范文為教學中作為模范的文章，也常常用來指寫作的模板。常常用于文秘寫作的參考，也可以作為演講材料編寫前的參考。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質的范文嗎？以下是我為大家搜集的優(yōu)質范文，僅供參考，一起來看看吧

我的人生篇一

在學習、工作、生活中，大家總少不了接觸作文吧，借助作文人們可以反映客觀事物、表達思想感情、傳遞知識信息。那么問題來了，到底應如何寫一篇優(yōu)秀的作文呢？下面是小編為大家收集的我的不完美人生作文，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

每個人都有自己的人生。有的人的人生是快樂的，有的人的.人生是多彩的，有的人的人生是悲慘的，有的人的人生是……然而我的人生既不悲慘，也不快樂，可以用三個字來形容，那就是——不完美。

我原本有一個幸福美滿的家庭，但現在已經支離破碎了。在我五歲的那年，爸爸在外邊喜歡上了一個阿姨，于是就把我和媽媽拋棄了。從此我就和媽媽住在外公家，開始了我的不完美人生。從那天起，我周圍的人一見到我，就會用一種特殊的眼光看著我，我以前還不知道是怎么回事。直到現在我才明白他們是可憐我，同情我。

由于爸爸的緣故，我不敢和小朋友們玩，因為在我上二年級時，有個男孩子知道我有這樣一個家庭時，在眾目睽睽之下，故意嘲笑我說：“余夢雅，怎么一直就沒見過你的爸爸？噢，我知道了，你爸爸肯定是跟哪個女的跑了吧？”然后他又哈哈大笑，周圍的人也跟著起哄。當時，我的心里就像有千萬根鋼針在扎一樣，很痛，很痛，真恨不得找洞鉆進去。事后，我最好的朋友見到我，居然也用一種怪怪的眼光看著我，像躲瘟疫似的遠離我。漸漸地，我就再也不和別的同學說話了，整天獨來獨往，性格也變得孤僻起來。在沒有爸爸的世界里，我時刻渴望著父愛。每當我看見別的孩子在爸爸懷里撒嬌時，我都會靜靜地找個沒有人的地方痛快地大哭一場，以泄我心中的傷痛。

隨著年歲的增長，我明白了，雖然我的人生不完美，但我仍要用笑臉去面對。因為一個人的人生不可能都是一帆風順的，我堅信——烏云過后總會有晴空。

我的人生篇二

本人邢占一，1969年生于沈陽。從記事起，我每天看到的就是祖父邢洞川和父親邢造修習書畫或者進行美術創(chuàng)作的場面。在祖父和父親的影響下，我自幼就開始學習國畫。祖父和父親的言傳身教激發(fā)出了我對中國傳統書畫藝術的熱愛，也為我未來的藝術道路打下了堅實的基礎。

10歲，在父親的支持下，我開始學習書法。我經常向當時就頗具盛名的幾位書法老師求教。以名師的指點為方向，我堅持刻苦臨池。長期的筆耕不輟使我對書法線條的掌握愈加熟練。在父親和老師的教導下，我將書法的線條表達運用于國畫的創(chuàng)作之中，也是頗有心得。在學習過程中，我對教導過我的老師們無比欽佩，更感慨于中國書畫藝術的博大精深。在書法臨帖過程中，我對碑刻產生了濃厚的興趣，進而喜歡上了篆刻。

17歲，我開始正式學習篆刻。相對于早已成為日常習慣的美術和書法，篆刻讓我發(fā)現了一個全新的藝術花園。似乎是在瞬間，我就癡迷上了篆刻。為了盡快掌握篆刻技法，我每天騎車一小時到老師家里請教，風雨無阻，回到家之后就自己動手實踐。最初不太熟練，對刀法和力道的掌握還很稚嫩，所以手指經常被刻刀劃傷，甚至曾經一刀下去，將手上的一塊肉削得僅剩肉皮相連。那時，我常常徹夜臨印，平均每天刻印十余方，拇指磨出血泡，貼上藥膏繼續(xù)刻。母親看到我傷痕累累的手，心疼得眼淚直流。

練習篆刻最困難的事情還是缺乏石料，平時積攢的零花錢對于購買石料來說僅僅是杯水車薪，所以舍不得用一些很好的石料練習。那時，我養(yǎng)成一個習慣，到處撿石頭。凡是覺得能走刀的，都撿回家，甚至在街巷的盡頭尋找散落的老城磚殘塊。當時全家居住在一個小院里，一道十余平方米的院墻把住戶與道路隔開。那面水泥墻就成了我打磨石料的天然的“砂紙”。很多我用來練習的石料，就是在那面墻上被一點點地磨成小塊，從小塊磨成“石片”，直至小到無法再使用。有朋友開玩笑說，我是把石料當作肥皂，用著用著就沒了。經年累月，小院水泥墻那灰色的墻面被打磨石料所產生的石頭粉末染成了白色，以致一些不經常造訪小院的來客以為墻面是粉刷過的。

常言道，機會總是青睞有準備的人。18歲，我得知由《中華人才報》與中央電視臺聯合舉辦“中華人才杯”全國書畫大獎賽的消息，便以“初生牛犢不怕虎”的精神投稿參與，結果獲得了唯一的篆刻二等獎（一等獎空缺），還得到了評委王鏞先生的贊賞。有些評委老師根據我的參賽作品的刀法和構圖，還以為獲獎的是四五十歲的人。這段經歷，讓我真正懂得了“一分耕耘一分收獲”的道理。

榮譽使我更加熱愛篆刻藝術，也增強了我的信心。在刻苦的臨印和創(chuàng)作之余，我開始有意識地參加一些比賽，并在全國書協、省書協舉辦的篆刻類專項展中屢次獲獎。那時，一些熟悉的和不太熟悉的書法界同道和普通作者開始上門求印。一些藝術界的朋友勸說我將免費求印者一律拒之門外，我沒有聽從這個建議。在不影響工作的前提下，我會盡量滿足求印者的愿望。我的祖父生前就常常為慕名而來的普通工人、農民揮毫潑墨。他老人家說過，藝術就是“用以慰天下之勞人”的。我深以為然！

1991年，我加入了沈陽京劇院，負責舞臺美術設計的工作。由于工作的繁忙，我暫時告別了我所熱愛的篆刻藝術。為了全身心地投入工作，我開始專攻美術。兒時的國畫基礎讓我很快就熟悉了美術設計的工作。但舞臺美術設計的特殊性，又讓我看到了自身在專業(yè)上的欠缺。于是，我把大部分精力投入到提高舞臺美術設計的專業(yè)素養(yǎng)上。

在單位領導的關心與提攜下，我于1997年至1998年在魯迅美術學院版畫系進修。學院派的正規(guī)美術教育，為我打開了一扇全新的藝術之窗。在一些老師的指導下，并通過個人的努力，我的舞美設計水平不斷提高。由我擔任舞美設計的劇目屢屢得到觀眾的好評，我也獲得了不少榮譽。其中，《煎石記》獲得遼寧省第二屆藝術節(jié)舞臺美術設計獎，《革命家庭》、《無底洞》獲得沈陽市藝術節(jié)一等獎。

從2001年開始，我又開始重新投入篆刻藝術。十年的脫離，使我已經落后于當時省內的平均篆刻水平。我并未沉迷于過往的榮譽，而是從頭開始，奮起直追。與少年時臨習古印不同，重新開始臨印，我更加注重于用心去觀察、比較和分析，從古代經典之作中的增損、挪讓、變形等細節(jié)變化之中獲取信息。通過反復實踐，我摸索出一套“因字生詞、因詞造句”的創(chuàng)作方法。篆刻創(chuàng)作是一個既浪漫又十分嚴謹的過程，獨特的篆書有利于篆刻風格的確立，成熟的篆刻風格也有益于篆書的創(chuàng)新。相對于少年時的操刀立就，我更加著重于對篆刻內容與謀篇布局的思考。

2006年，我參加遼寧省首屆篆刻展，成為十個獲獎者之一。對于我的篆刻作品，中國書法家協會副主席聶成文先生評價道：“師承古訓，典雅拙秀，別具刀石之韻味。”待到遼寧省第二屆篆刻展時，省書協就聘任我擔任評委，并任命我擔任遼寧省書法家協會篆刻委員會副秘書長。這是省書協領導和同仁們對我的肯定，也代表著篆刻界對我的回歸的認可。

書、畫、印是相輔相成的，一些師友建議我要篆刻與書法齊頭并進。其實，篆刻就是一個把篆、書、印融合的過程，一件成熟的篆刻作品，是理想的印面與完美的邊款的有機結合。篆書之外，楷、隸、行、草等書體，也是治印之路不可忽視的必修課；同時臨印的過程對書法的進益也是頗有促進的。多年以來，我一直堅持臨帖，尤其喜愛篆隸。當我認為自己具備一定穩(wěn)定風格的時候，我開始參加一些書法比賽，并且逐漸取得了一些成績。2009年，我成為沈陽書畫院的簽約書法家。2013年，我參加了首屆全國臨帖展，并且獲得了獎項。對于我的作品，很多前輩和同仁給予了很高的評價。遼寧省文聯副主席胡崇煒先生曾經在一次講話中提到：“占一是有相當才氣和藝術天分的人。”這種贊賞令我誠惶誠恐，也鞭策我在藝術道路上更加努力進取。

在藝術界領導們的提攜和同仁們的信任之下，我擔任了遼寧省書法家協會篆刻委員會副秘書長、遼寧省僑聯書法家協會副主席、沈陽市書法家協會常務理事、沈陽市青年書法家協會副主席等職務。而這些閃光的稱號賦予我更多的是責任。未來，我不僅要繼續(xù)提高自己的藝術水平，更要著重于發(fā)現和發(fā)掘更多的書畫藝術人才。繁榮書畫藝術，任重而道遠！

我的人生篇三

親人之后，有人會選擇誠信，有人會選擇金錢，有人會選擇華麗的服飾，而我選擇了夢想——書法。是書法，讓我自信；是書法，讓我感受中華文化。

所謂良師益友，一生中如果能遇到一位負責任的好老師，一個知音就已經很幸運啦，看來我只幸運了一半兒，所以第四第五遍是朋友和老師啦。

正當我滿懷自豪感的看著自己的佳作時，老師說“請將其中一個劃去。”我的心如刀絞。這五樣東西是我人生中最重要的東西，哪怕舍去一個我都不愿意給我，最后，在萬般猶豫下還是劃去了夢想。當時我心如刀割，身如針扎，即使這樣我也不愿失去親人與良師益友。

但最終我選擇劃去媽媽，我知道，媽媽不會恨我，她養(yǎng)育我們成人就是為了能讓我們倆互相幫助走向成功。我感謝母親，我不后悔選擇弟弟，因為這也是母親的希望。

我的人生篇四

曾看過一個心理節(jié)目，一個來自北京比較有權威的心理專家說過這樣一句話，童年經歷和父母的態(tài)度決定了一個人的一生，尤其是對子女的婚姻影響深遠。我想：我就是其中一個。

我在家是老大，有個妹和兩個弟弟，其中一個弟弟有殘疾，生活不能自理。爸爸是個老實忠厚的人，對我們姐弟很和藹。在一個國營企業(yè)上班，工資不多，為了我們姐弟四人過點好日子，不論刮風下雨，都按時上班，還經常爭取加班，就為了多賺點加班費。而媽媽卻是個起早摸黑的`農村婦女，在我印象中，媽都是出去田里干農活。對我們很嚴厲，所以我們姐弟四人從小就很怕媽媽，無論大事小事，從不跟媽媽說，況且，媽媽也從來不會有時間聽我們說。爸爸媽媽經常吵架，因為在媽媽那個年代，媽媽是個獨立進取的婦女，有很多條件很好的人到外婆家求親，都給外婆攔住了。而我爸的姐姐，也就是我親姑媽，嫁到外婆的村子，是她把我媽騙了，才會嫁給我爸，這就是媽經常打我們，罵我們的真正原因吧。從小到大，我們都是在爸媽的爭吵中度過的。

我的人生篇五

我的人生篇六

我想拒絕平庸的生活卻又要平淡不平庸平凡不平常其實，這一切就都是平庸。

這一夜又一個循環(huán)開始又結束我回到的卻是2004年1月1日的早晨你不相信又有什么用，我的時光在流逝我的時光也在匯聚，四十年的時光流逝把我匯聚成今天這個樣子像一座山像一條河像一顆遙遠的恒星現在的人看我卻是個點。俗話說人過四十大半輩我的人生半輩子已經消失呈現給我的全部但上一個十年卻是歷歷在目，上一個黃金十年從九三年到零三年在家在車站在單位在大福來在門市在老二在福能而且，下一個還算是黃金十年我又將在哪里完成歸宿完美收場謝幕，不知道我還能與我的丸子為伍多少時日現在就有了來拆散我們的力量很強大，我想好好把握這個十年多少賺點小錢女兒可以上高中上大學還可以出嫁結婚妻子可以安全退休但，何時我才可以把握自己的命運呢。

香港衛(wèi)視與余秋雨合謀搞在一起導演了一處行走大戲叫什么《中國行走世界》的文化劇，商人拉上貪財的文化人再找來沽名釣譽的企業(yè)家有錢賺有景看有事做，但這個商業(yè)活動跟體育比賽就一個路數其實與文化沒有多大關系，余秋雨就是個奸商文人。

一個人發(fā)現一棵果樹上有一個果子但他自己夠不下來，于是他找來兩個人幫忙購下這個果子。怎么分配他自己要果子的一半其他兩個人分一半因為，果子是他發(fā)現的但是沒有其他兩個人的幫助你的發(fā)現沒有用更吃不到果子，也許就餓死了。（如果事先他們怎么協商都同意如果在一個誰也離不開誰的社會里就不會有分配不公的事實存在，既然一個果子三個人分但離開誰也夠不下來這里就哪里來的主次你不均分我就不幫忙結果就是誰也別想活。）但是如果他們夠下來的果子沒有拿好被另外兩個路過的人搶走他仨就白忙一場，誰的發(fā)現沒用。這就是市場經濟，這就是富人之所以富的原因和理由。其實還有很多可能如果劫跑果子的兩個強盜半路出個車禍等等還沒安頓下來享受果子的美味就一命嗚呼呢，那三個被劫走果子的人再在后面跟蹤又失而復得呢，或者兩個搶劫犯被窮追不舍最后要求他們五個人分食這個果子又該如何分配呢？后話是這樣果子樹可能是別人栽的但，發(fā)現這個果子的人又不是果樹所有者，也有可能他找來幫助他摘果子的兩個人有一個就是果樹的主人他也不知道而且，果樹的主人還以為他要買他的果子才叫他來幫忙的更不知道他是想白白享受他的果實。這就是市場經濟里的弱肉強食和叢林法則的那份亂哄哄，法律沒有大用途一切的市場就都是強者加一些運氣至少也有其一因為，以事實為根據以法律為準繩的司法制度里證據最大但生活里，就那里還有凡事留下證據的激情再說留有的證據多是偽造的也與事實不符。

今天清晨比較早醒，我好像做了一個夢一個人在一家酒館喝酒（這可從來沒有但昨晚我的確喝點小酒），其實我是在喝悶酒。我透過玻璃墻壁向外望去，看到一群人在一起也不知為何，突然又看到一個人很熟悉又有多年不見的`樣子，卻有印象那么深刻的記憶但又有許多的不知道。我就一眼認出她來，她進來到我這邊說是要找我有事，也不知道是誰告訴她我在這里卻又沒發(fā)現我的蹤影，后來還是在一處角落里看我在大口喝酒有些很醉才看到我。還是多年前的模樣戴著她的眼鏡她跟我說要去火車站附近做生意，后來我好像真有去找過她一家又一家卻沒有再找到。好玄，多年不見，想念。

仁義禮智信，正負為何現在老是宣傳這些東西，不是革命理想高于天嗎。

第一不信任你第二你不負責第三你不尊重，這三條叫我如何再有回去的理由和動力。咱媽著急，買賣不好，真想幫我你就幫我翻過這座高山這個困難，你就虛偽到底吧。

很年輕的時候就是一名很自覺地青年那會兒記得騎自行車騎摩托在馬路上，特別是遇到帶警燈閃著光的車輛或是有紋身圖字的公安法院檢察院等等，就特別自覺地看看自己是否有犯規(guī)行為還有一種很特別的擔心我可不是你們要找的人。其實后來四十歲的現在才漸漸明白他們這些人物頭子，急急忙忙在路上絕大多數是在干私活的行使公權私用根本就不是去執(zhí)行什么特殊任務別看他們開著的警燈在閃爍而且，他們亂拐彎急剎車胡行走不受罰還敢酒后開車還敢越過雷池。我就如此的像躲避匪徒一樣躲避這些災禍就怕自己趕上倒霉蛋而且，躲著他們也是小人物小市民的最佳生存法則雖然混跡社會大半生還是一身是零半生歸零，卻也是清清白白還是黑黑乎乎就一色到底清一色。