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最新看電影學(xué)黨史思想?yún)R報(bào)通用篇一

事實(shí)上，《唐探》系列的類型題材一直在市場上有著不錯(cuò)的觀眾優(yōu)勢。

根據(jù)貓眼專業(yè)版票房總榜數(shù)據(jù)顯示，20xx年過億的國產(chǎn)片中有24部涉及喜劇類型，20xx年至今過億的國產(chǎn)片中也有9部。顯然，喜劇片是為數(shù)不多能夠讓不同年齡、不同階層觀眾都有興趣走進(jìn)影院觀影的類型之一。

而20xx年過億的國產(chǎn)片僅有5部涉及推理內(nèi)容，20xx年至今也不過3部。推理本身的內(nèi)容難度，導(dǎo)致了該題材一直以來都是市場的稀缺內(nèi)容，始終無法滿足觀眾需求。

因此，滿足了“喜劇+推理”這一類型內(nèi)容“剛需”，《唐探》系列自然而然便擁有了廣大的觀眾基礎(chǔ)。

在內(nèi)容優(yōu)勢作為支撐的背后，《唐探》系列“不變+升級(jí)”的演員陣容也是持續(xù)強(qiáng)化該系列穿透觀眾的原因之一。

《唐人街探案3》繼續(xù)由陳思誠編劇指導(dǎo)，演員陣容在王寶強(qiáng)、劉昊然“核心二人組”的基礎(chǔ)上，更有著妻夫木聰、張子楓、尚語賢等系列演員繼續(xù)助陣，以及托尼賈、三浦友和、長澤雅美、淺野忠信等新鮮血液傾情加盟。這是《唐探》系列“本土化+國際化”的基本陣容，《唐探2》主演陣容里也有曾以《戲夢巴黎》等影片風(fēng)靡全球的邁克爾·皮特等外籍演員。

這種組合方式從《唐探1》開始就成了標(biāo)配，積累了一定的市場吸引力，成為了《唐探》系列的特色，甚至是優(yōu)勢——《唐探》系列ip的影響力越來越大，吸引了更多國際演員加盟。

王寶強(qiáng)與劉昊然“雷打不動(dòng)”的雙人搭檔，再加上其他“升級(jí)”主演幾乎可以實(shí)現(xiàn)受眾的全覆蓋，幾個(gè)人所輻射的核心受眾在年齡上恰好是階梯遞進(jìn)式的。而主演的受眾覆蓋是電影的基礎(chǔ)，對(duì)于電影激發(fā)“增量”觀眾有著極大的幫助。

最新看電影學(xué)黨史思想?yún)R報(bào)通用篇二

今天，在黨課上，我們觀看了電影《周恩來的四個(gè)晝夜》。導(dǎo)演用鏡頭還原歷史，將周總理愛民如子的公仆之心躍動(dòng)于熒幕之上。影片并非恢弘巨制，而是從小視角著眼，映射出周總理的人格魅力與價(jià)值情操。盡管總理的肉體早已化作黃土隨風(fēng)飄去，精神卻光芒萬丈永照后人。

一小時(shí)四十二分鐘的電影快速的從眼前滑過。卻留下了一段非常時(shí)期的歷史。在這一百分鐘里，濃縮了一位偉人的人格魅力;四個(gè)晝夜，再現(xiàn)了一位總理的民生情懷。電影反映的是新中國一段辛酸、沉重的歷史。影片講述了在新中國三年的自然災(zāi)害時(shí)期，周恩來總理在大病初愈后，來到革命老區(qū)河北邯鄲伯延公社調(diào)研。在短短的四天四夜里，他不知疲倦，走村入戶，深入基層。影片中，伯延公社主任郭鳳林不想給中央添麻煩，刻意隱瞞真相，報(bào)喜不報(bào)憂。他希望周總理到伯延后，聽到的是贊揚(yáng)聲，吃到的是雞鴨魚肉，看到的是歌舞升平……但真相始終逃不過總理敏銳的眼睛。他透過樹上的葉子都掉光這個(gè)細(xì)節(jié)，明察秋毫，去偽存真，到群眾中訪貧問苦……最后，在周總理的身體力行感召下，張二廷仗義執(zhí)言，被關(guān)押的“落后分子”吐露實(shí)情。郭鳳林等也終于醒悟過來，承認(rèn)錯(cuò)誤，說出了農(nóng)村的真實(shí)情況。

周總理在影片中閃爍著黨性與人性的雙重光輝。他的為民，體現(xiàn)在時(shí)時(shí)處處體恤百姓疾苦的舉動(dòng)上。看到掉光的樹葉，看到百姓的吃食，他不顧大病初愈之軀，同老百姓一起喝湯糊糊、吃代食窩窩頭;知道挑水要走十幾里，他在地里把清水往回倒了大半，自己只喝一點(diǎn)點(diǎn);他的務(wù)實(shí)，體現(xiàn)在不察實(shí)情不罷休的工作態(tài)度里。“只要有一個(gè)問題我不清楚，都不會(huì)離開的”。面對(duì)干部們的諱言，他與二廷交朋友，打開話匣子，批評(píng)自我，真誠溝通。面對(duì)不吃大鍋飯的群眾，他沒有片面判斷，坐在門檻上了解第一手資料。他的清廉，體現(xiàn)在舍己為人的生活作風(fēng)中。剛到伯延的正午，看到基層干部準(zhǔn)備的紅燒肉、白面饃，他收回了邁向餐廳的腿，門上紅色的“艱苦奮斗”標(biāo)語顯得那么刺眼。看見老太太做的拽面，他懷疑老太太典當(dāng)了壽材，特地吩咐秘書查實(shí)并買回。知道二廷多子女，饑荒年頭難養(yǎng)育，他提出了領(lǐng)養(yǎng)請(qǐng)求。這細(xì)微處透出的真實(shí)，讓我們感受到了老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家對(duì)百姓、百姓對(duì)我們黨的真摯情懷。展現(xiàn)了一個(gè)親民、負(fù)責(zé)、在大事面前勇于擔(dān)當(dāng)、敢于建言的大寫的總理形象。這一形象閃現(xiàn)的思想與人格光輝，讓后人永遠(yuǎn)高山仰止。讓我們真切地感受到“為人民服務(wù)”不是一句口號(hào)，而是領(lǐng)袖人物與普通百姓間零距離的接觸和坦誠的交流對(duì)話，是一種自覺置身于群眾之中、“俯首甘為孺子牛”的奉獻(xiàn)精神。

影片中沒有虛張聲勢、沒有故作牽強(qiáng)，而是以一種樸實(shí)的觸角自然而然觸及到每個(gè)普通人的心靈。或許，這種真實(shí)、這種純粹、這種灰白底色本身就是打動(dòng)人心最強(qiáng)大的力量。影片牢牢抓住了人民總理愛人民，為人民鞠躬盡瘁這個(gè)本質(zhì)，真實(shí)地凸顯出周恩來總理不在人民之上、人民之外，而在人民之中。他就是人民利益和愿望的代表。雖然電影已經(jīng)結(jié)束了，但總理那和藹可親、平易近人的電影熒幕形象還在我腦海里打轉(zhuǎn)兒，他那憔悴、忙碌、消瘦的身影令人無比動(dòng)容。

除此之外，我還想說，這部影片處處體現(xiàn)這一種中華民族的傳統(tǒng)精神價(jià)值。周總理具有濃厚的人民公仆氣質(zhì)，為人民嘔心瀝血，日夜操勞，他對(duì)老百姓的深情，對(duì)工作失誤的愧疚，對(duì)百姓生活體貼入微的關(guān)注，都表現(xiàn)出為國家為民族舍生忘死，蘊(yùn)涵著“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的傳統(tǒng)文人氣息。而以郭鳳林為代表的老區(qū)人民面對(duì)苦難的隱忍和沉默，與其說是和領(lǐng)袖們將心比心的質(zhì)樸情感，莫若說是“士為知己者死”的傳統(tǒng)文化意味。中華民族幾千年，雖幾經(jīng)風(fēng)霜，依然能夠屹立于世界民族之林，不正是由于中國傳統(tǒng)文化中那種以大局為重，在國家和民族苦難面前，始終能夠倔犟地昂著驕傲的頭顱的中國老百姓嗎?這是一種對(duì)抗苦難的氣魄，更是支撐起中華民族脊梁的精魄!

歷史就是最好的教材。這部影片給了我們很多有益的啟示. 勤政愛民，謙虛謹(jǐn)慎，實(shí)事求是是周總理身上永遠(yuǎn)的光輝。時(shí)代在變，真理不會(huì)變，問題在變，解決問題的方法不會(huì)變。心往一處想，勁往一處使，中國夢必定會(huì)實(shí)現(xiàn)。

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2015年3月5日

最新看電影學(xué)黨史思想?yún)R報(bào)通用篇三

首先要明白一點(diǎn)，《受益人》的劇情基本是不存在驚喜的。

影片第一場戲就是“大海”吳海與“大笨鐘”鐘振江兩人對(duì)臺(tái)詞/口供，鐘振江為了填補(bǔ)挪用公款的大窟窿，慫恿想為6歲兒子治病換房子的吳海，兩人一起搞了個(gè)“殺妻騙保”的局。

一手策劃了整場騙局的鐘振江看中了網(wǎng)絡(luò)主播“小狐仙”(真名岳淼淼)，砸重金、玩套路讓吳海與她相識(shí)相熟，直至結(jié)為夫妻，目的就是讓岳淼淼能在保單上簽字，好方便她“意外死亡”后，讓吳海拿到巨額保險(xiǎn)金。

劇情發(fā)展一如觀眾們所想，良心未泯的吳海，在一路磕磕絆絆中，漸漸與岳淼淼產(chǎn)生了真感情，悲劇沒有發(fā)生，壞人遭到報(bào)應(yīng)，一個(gè)皆大歡喜的happy ending。

也就是說，有那么點(diǎn)“黑色幽默”皮相的《受益人》，不光“起點(diǎn)”很低，“天花板”同樣不高，故事沒意外、騙局缺邏輯，哪怕其余部分拍得再好，也注定成不了膾炙人口的佳片。因此，我很理解許多不待見該片的觀眾。

然而，帶著這樣的基準(zhǔn)再去看《受益人》，會(huì)發(fā)現(xiàn)它在其余方面做得真不賴，比如被碰瓷的車主、被送喜糖的警察等小伏筆，都是很實(shí)用的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。

影片在“山城”重慶取景——“千城一面，唯渝不同”，從前些年的《瘋狂的石頭》、《火鍋英雄》，到近期的《鋌而走險(xiǎn)》、《少年的你》，融合了現(xiàn)代與歷史、真實(shí)與虛幻的重慶街巷，往往能為故事平添一分“魔幻”的煙火氣，此次《受益人》也同樣通過背景鏡頭，借用“重慶印象”講完了這個(gè)模糊而又切實(shí)的故事。

同時(shí)，我個(gè)人對(duì)“方言電影”很有感情，盡管本片的重慶話不算最正宗，但依然不妨礙它博得我三分好感，尤其是岳淼淼還時(shí)不時(shí)蹦幾句喜劇感十足的湖南話和廣東話，更是深得我心。

這樣一部本身并不復(fù)雜的電影，尤其考驗(yàn)演員，《受益人》最令人欣慰的，正是幾位主演扎實(shí)的表現(xiàn)。

演小吳的小演員就十分靈性，而在幾位主演中，大鵬的表現(xiàn)算是不功不過，有意“扮丑”之余，演繹出了吳海那種窘迫無助的小市民形象。

相比之下，飾演鐘振江的張子賢就要惹眼多了，精明、狡猾、冷血、大奸似忠，每一次出場都能多多少少透出一些人渣味兒來，在缺乏“大反派”的《受益人》中，他也為影片貢獻(xiàn)了最多的戲劇推力。

要說到電影中最令我滿意、驚喜的人物，絕對(duì)是柳巖的岳淼淼，從她正式出場的第一秒起，我就信服了這個(gè)角色。

物色“狩獵對(duì)象”是《受益人》騙局中至關(guān)重要的一環(huán)，鐘振江帶著(和社會(huì)大眾一樣的)偏見相中了網(wǎng)紅主播“小狐仙”，因?yàn)樗顾赘】洹勰教摌s，乍一看之下，確實(shí)如此。

別看岳淼淼在西餐廳剛露面時(shí)好像有點(diǎn)氣質(zhì)，可當(dāng)她一開口、一點(diǎn)餐，立刻就原形畢露了：一口半生不熟、嗲聲嗲氣夾雜方言的普通話，伴著滔滔不絕、毫無營養(yǎng)的碎嘴，點(diǎn)菜盡往貴的招呼，被吳海放鴿子后潑婦十足地當(dāng)街追趕大罵“渣男”——她就是來蹭“大款粉絲”飯吃的小騷蹄子，“妖艷賤貨”這個(gè)詞就是為她量身定制的。

柳巖在影片中的扮相并沒有往“漂亮”的方向上靠攏(至少不是呈現(xiàn)柳巖特點(diǎn)的那種)，而是采用了濃妝艷抹的粗俗風(fēng)格，把岳淼淼的實(shí)際“本色”掐的很準(zhǔn)。

這種風(fēng)格在岳淼淼直播時(shí)更為明顯，背景色都是大紅大綠，假發(fā)、著裝也盡是藍(lán)色、粉色等等明色系，由內(nèi)而外都透著“亮瞎人眼”的艷俗味道。

岳淼淼般的女性，在我們這片土地上到處都是，如果你從沒遇見過類似這樣的姑娘，只能說明你的閱歷太少或者“生活層次”略高了些。

不過，岳淼淼艷麗浮夸的形象只是她在人前的“面具”，真實(shí)的她，自卑、柔弱、敏感、多疑——“無法生孩子”的生理缺陷，更是在她的層面上為其一生判了“死刑”，所以她才會(huì)變本加厲地自說自話、隨心所欲，因?yàn)樗J(rèn)定“自己一輩子只能這樣了”。

某種程度上，鐘振江對(duì)岳淼淼的判斷是正確的：這樣胸大無腦的庸脂俗粉，她的愛情肯定也是廉價(jià)的，只要舍得花錢、對(duì)她好，就能立刻把她娶到手，耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)……而岳淼淼在識(shí)破了吳海的部分謊言后，也確實(shí)原諒了他，因?yàn)樗岵坏眠@來之不易的“丈夫”。

岳淼淼為了丈夫做最后一次直播，是《受益人》中的高光部分——她擦去妝容，不施粉黛，用自己真實(shí)的一面和粉絲們告別，收斂而飽滿，真實(shí)而誠懇，尤其是那句“我已經(jīng)38歲了”，結(jié)合柳巖也已經(jīng)39歲的不易現(xiàn)實(shí)，完全可以說是“人戲合一”式的精彩!

當(dāng)然，即便是影片最出彩的人物部分，也不能說完美，畢竟岳淼淼、鐘振江等角色依然有過于臉譜化的痕跡，他們形象的突出，一定程度上是用犧牲合理性和層次感換來的。

即便如此，我還是要為《受益人》點(diǎn)個(gè)贊，因?yàn)橛捌囊暯鞘冀K都放在“討生活”的平民百姓、普羅大眾身上，窘迫掙扎，又知足常樂。

吳海和岳淼淼和我們生活中無數(shù)人一樣，他們結(jié)婚那天，也是他們一生中穿得最漂亮的一天。

最新看電影學(xué)黨史思想?yún)R報(bào)通用篇四

難得的是原劇組人馬全部回歸，讓大家在有生之年可以在大屏幕上看一次豪華，精美，油畫質(zhì)感的英國紅樓夢!

1.兩個(gè)老太太的再次對(duì)決!《哈利波特》系列里嚴(yán)格的麥格教授vs.惡毒虛偽的烏木里奇教授在此重聚，化身老謀深算的奶奶pk深藏秘密的遠(yuǎn)房堂妹，再次較量!由于老太太的健康問題，不論是劇中還是劇外，看她懟天懟地精彩獻(xiàn)技的機(jī)會(huì)都不多了。

2.被洗白后瘋狂吸粉的彎男thomas榮升管家，卻在皇室來訪時(shí)被臨時(shí)免職。誰知因禍得福，遇到了此生第一個(gè)真愛。由于他在劇集里storyline太悲慘坎坷，終于在這里見到一絲陽光了。

3.三妹夫tom在這集里很搶鏡，不論是識(shí)破危險(xiǎn)還是找到靈魂伴侶，都顯得很成熟穩(wěn)重，和年輕時(shí)反差巨大。感嘆生活改變了他，把他變成了更好的人。

令我感動(dòng)的是，仆人們和主人們有一點(diǎn)精神是一樣的，就是他們每個(gè)人都有責(zé)任感，歸宿感，榮譽(yù)感，都想把自己的角色扮演好。作為大小姐，就要承擔(dān)起家族的命運(yùn);作為管家，就要管理好莊園的事務(wù);作為廚娘，就要做好精美的飯菜。

我們和唐頓莊園的差距，不在銀器，不在衣服，不在能力，而在精神。

下面是我在看完劇集之后對(duì)于英國的精神的一些理解。咱們?nèi)ゴ秩【豢淳A，糟粕扔進(jìn)垃圾桶。

一個(gè)對(duì)于英國一無所知的人，只需要看一看唐頓莊園，便可以理解很多英國民族的核心。一個(gè)民族如果可以偉大到引領(lǐng)科技革命、強(qiáng)大到自稱日不落帝國，那么它一定有著值得尊敬的民族性格。這種本性最能體現(xiàn)于貴族和鄉(xiāng)村，而不是更加現(xiàn)代化、更加趨同的大城市。

提到英國，我們第一反應(yīng)是“紳士”“淑女”。這兩種人物的性格在《唐頓莊園》這部劇中表現(xiàn)的淋漓盡致。

傳統(tǒng)英國貴族的性格最主要的幾個(gè)特點(diǎn)是：honor“榮譽(yù)”、loyalty“忠誠”、manners“舉止”、responsibility“責(zé)任”。

honor榮譽(yù)

貴族與平民最重要的區(qū)別，是榮譽(yù)感。他們的行為必須要符合他們的貴族身份。一方面，他們鋪張、虛榮，生活的方方面面極度奢華;另一方面，他們又嚴(yán)格自律，恐懼丑聞，在家中也執(zhí)行嚴(yán)格的生活方式;當(dāng)戰(zhàn)爭來臨的時(shí)候，貴族更因?yàn)樽约旱念^銜高人一等而身先士卒。

擁有榮譽(yù)感是一種品德，盡管乍看上去高冷、傲慢，卻同時(shí)限制了丑惡。一個(gè)人如果時(shí)刻提醒自己要做出表率，那么他有不良念頭的時(shí)候，都會(huì)認(rèn)真考慮利弊，然后做出理性的決定。

loyalty忠誠

這種忠誠是君臣、主仆、夫妻、朋友之間不言而喻的承諾。每個(gè)人都要發(fā)誓忠于另外的人。這種忠誠是雙向的，自愿的。

《唐頓莊園》之中的主仆關(guān)系最能體現(xiàn)這一點(diǎn)。對(duì)于仆人來說，莊園就是自己的家。盡管主仆身份有別，但是彼此關(guān)心、相互幫助。主人不可以任性對(duì)待仆人，仆人沒有意外情況也絕不會(huì)“跳槽”。

manners舉止

英國紳士的舉止是深入骨髓的。就算在家也風(fēng)度翩翩，主仆之間使用尊稱。平時(shí)說話婉轉(zhuǎn)，盡量不要提及他人痛處，不像美國人說話不講究，很愛傷人。就算說話或者舉止過分時(shí)，他們及時(shí)道歉，努力挽回。盡管說出去的話覆水難收，但是人都有寬恕的心，誰能不犯錯(cuò)呢?相互容忍、才能和諧相處。

大姐和二姐這一對(duì)冤家，一個(gè)是鋒芒畢露的大美女、一個(gè)是懷才不遇的灰姑娘，她們總是相互傷害，卻又相互依賴。不論做過多么傷人的事情，也能相逢一笑泯恩仇。就算是奶奶那么不講道理的任性老太太，當(dāng)自己做事有偏差的時(shí)候，也會(huì)努力彌補(bǔ)。

responsiblity責(zé)任

每個(gè)人都重視自己的職業(yè)，盡職盡責(zé)。就算是一個(gè)普通的男仆，他也為自己的職業(yè)為榮。

貴族的頭銜更是與責(zé)任密不可分。唐頓莊園的貴族擔(dān)負(fù)著整個(gè)村莊的興衰。他們以為當(dāng)?shù)靥峁┕ぷ鳈C(jī)會(huì)為己任、時(shí)時(shí)不忘為村民的生計(jì)努力。當(dāng)改革引起爭端時(shí)，貴族們不顧家庭關(guān)系有損，捍衛(wèi)自己認(rèn)為合理的方案。大女兒mary這樣高貴的“公主”，也為村子的農(nóng)業(yè)升級(jí)而徹夜搶救豬群。

貴族更是肩負(fù)著英國國家的興衰責(zé)任，這也是遇到戰(zhàn)爭時(shí)貴族積極參與并身先士卒的原因。

這些品德不是口號(hào)，而是英國民族自上而下、從貴族到農(nóng)民的性格特點(diǎn)。這也是英國民族和其他民族的不同之處。這些優(yōu)秀的品格使得英國一度繁榮鼎盛，傳承至今。

當(dāng)然，這部劇是真善美、大團(tuán)圓的家庭口水電視連續(xù)劇，過于美化、不免狗血。不過我覺得當(dāng)我們看待外國民族的時(shí)候，我們應(yīng)該本著“嚴(yán)于律己、寬以待人”的態(tài)度--多看別人的優(yōu)點(diǎn)，多看自己的缺點(diǎn)。這才有助于改進(jìn)。

最新看電影學(xué)黨史思想?yún)R報(bào)通用篇五