無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì),大家都嘗試過(guò)寫(xiě)作吧,借助寫(xiě)作也可以提高我們的語(yǔ)言組織能力。范文書(shū)寫(xiě)有哪些要求呢?我們?cè)鯓硬拍軐?xiě)好一篇范文呢?以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文,歡迎大家分享閱讀。
精選聲聲慢李清照賞析一
1.理解婉約派詞融情入景、疊字抒情的特點(diǎn)。
2.感受詞人擷取意象表述情感的方法。
3.理清思路,熟讀成誦。
體味融情入景、疊字的藝術(shù)特點(diǎn)。
品味詩(shī)詞意象,體會(huì)作者感情。
兩課時(shí)
第一課時(shí)
了解柳永和李清照的生平,了解創(chuàng)作動(dòng)機(jī);理解婉約派詞融情入境,情景交融的寫(xiě)法;學(xué)會(huì)通過(guò)分析歌詞意象來(lái)揣摩詞人情感的方法。
前天我們學(xué)習(xí)了宋詞中一首婉約派的作品,題目叫——《蝶戀花》,作者是北宋詞人晏殊。
除了晏殊,婉約派的代表人物還有柳永和李清照。
今天我們來(lái)學(xué)習(xí)柳永的《雨霖鈴》和李清照的《聲聲慢》,體會(huì)婉約詞的融情入境的特點(diǎn),纏綿凄切的基調(diào)。
1.柳永,原名三變,排行第七,世稱(chēng)柳七。 他少年時(shí)到汴京應(yīng)試,由于擅長(zhǎng)詞曲,熟悉了許多歌妓,并替她們填詞作曲,表現(xiàn)了一種浪子作風(fēng)。當(dāng)時(shí)有人在仁宗面前舉薦他,仁宗批了四個(gè)字說(shuō):“且去填詞”。柳永在受了這種打擊之后,別無(wú)出路,就只好以開(kāi)玩笑的態(tài)度,自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”,在汴京(即開(kāi)封),蘇州,杭州等都市過(guò)著一種流浪的生活。
他精通音律,創(chuàng)制了大量適合于歌唱的慢詞。“凡有井水飲處,即能歌柳詞”
《雨霖鈴》,唐時(shí)舊曲,這支曲本來(lái)就是寄托相思的,詞調(diào)極盡哀怨。柳永充分利用這一詞調(diào)聲情哀怨、篇幅較長(zhǎng)的特點(diǎn),寫(xiě)委婉凄側(cè)的離情。此詞當(dāng)為詞人從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作。
2.李清照,號(hào)易安居士,濟(jì)南章丘明水人。她的父親是當(dāng)時(shí)禮部員外郎,同時(shí)也是一位學(xué)者兼散文家,母親是卸任宰相王圭的長(zhǎng)女。李清照自小多才多藝,能詩(shī)詞,善書(shū)畫(huà)。
李清照十八歲嫁給了當(dāng)時(shí)宰相之子趙明誠(chéng),這是一個(gè)喜愛(ài)收集金石古玩的收藏家,夫婦倆常常在一起詩(shī)詞唱和,過(guò)著美滿(mǎn)和諧的生活,
我們學(xué)過(guò)她的詞作《如夢(mèng)令》(昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人,卻道“海棠依舊”。知否,知否?應(yīng)是綠肥紅瘦!),《醉花陰》(薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng),玉枕紗廚,半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。)就是表現(xiàn)了她年輕時(shí)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮,無(wú)端生愁的'情愫。
但其后不久,金兵入侵,北宋滅亡,李清照舉家南逃,開(kāi)始顛沛流離。先是父母雙亡,第二年趙明誠(chéng)去世,再后來(lái),趙明誠(chéng)生前多年收集的金石古玩大部丟失,境況也變得越來(lái)越艱難。一連串的變故,李清照的性格由開(kāi)朗變得憂(yōu)郁。這我們?cè)诔踔袑W(xué)的《武陵春》( 風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語(yǔ)淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟,只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng),許多愁。)中已有所了解。
《聲聲慢》就創(chuàng)作于這個(gè)時(shí)期。此時(shí)詞人正飄泊江南,流落無(wú)依,形影相吊。
提示:1、注意朗讀時(shí)的重起輕落,語(yǔ)調(diào)舒緩。
2、注意通過(guò)準(zhǔn)確的停頓、拖音傳達(dá)出詞人哀婉悲戚之情。
……
《雨霖鈴》:自古多情傷離別,更那堪,冷落清秋節(jié)。
《聲聲慢》:這次第,怎一個(gè)愁字了得。
教師解說(shuō):《雨霖鈴》以一個(gè)冷落的秋景作為背景,表達(dá)了人間難以割舍的離情。上闋寫(xiě)了一個(gè)秋天的傍晚,詞人和他的朋友在都門(mén)外長(zhǎng)亭分別時(shí)的依依不舍之情;下闋寫(xiě)詞人想象離別后孤獨(dú)寂寞的清冷之情。《聲聲慢》寫(xiě)的是無(wú)法言說(shuō)的“愁”,也是通過(guò)描寫(xiě)清冷的秋景來(lái)渲染愁情的,表現(xiàn)詞人因國(guó)破、家忘、夫死而只身流落江湖的孤苦無(wú)依。
1.找出主要意象:
寒蟬、長(zhǎng)亭、晚、驟雨初歇 長(zhǎng)亭 蘭舟 淚眼 煙波 暮靄 楚天 楊柳 曉風(fēng) 殘?jiān)?/p>
2.說(shuō)說(shuō)這些意象給你什么樣的聯(lián)想
……
纏綿緋惻,悲苦凄冷,難舍難分……
3.哪些意象我們?cè)谝郧暗脑?shī)歌里面學(xué)到過(guò)?
(1)長(zhǎng)亭
長(zhǎng)亭:(看注解)古代在交通要道邊每十里設(shè)一長(zhǎng)亭供行人休息,又稱(chēng)“十里長(zhǎng)亭”。靠近城市的長(zhǎng)亭往往使古人送別的地方。
明確:古人常在長(zhǎng)亭送別,此處用長(zhǎng)亭,既交代了地點(diǎn),又暗寓離愁別緒。
(2)蘭舟
蘭舟:“看注解”相傳魯班曾經(jīng)刻木蘭樹(shù)做小船,后來(lái)“蘭舟”變成了船的美稱(chēng)。
明確:本詞中“蘭舟”其實(shí)指的是“駕船的人”,即船夫,它在表達(dá)主要集中在“催”字上,本來(lái)應(yīng)該上船出發(fā)的時(shí)候了,船夫催發(fā)是再正常不過(guò)的事了,但在作者聽(tīng)來(lái)卻是聲聲催心,讓兩人肝腸寸斷。一個(gè)“催”字傳神地寫(xiě)出了兩人不忍分離,卻又不得不分離的情景,把離別的傷表現(xiàn)得淋漓盡致。)
(3)淚眼
淚,是中國(guó)古典詩(shī)詞中“送別詩(shī)”一類(lèi)的重要意象,絕大多數(shù)別離者都難免淚下沾巾。
如:王實(shí)甫《長(zhǎng)亭送別》“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚。”
蘇軾《水龍吟》“春色三分,二分塵土,一分流水。細(xì)看來(lái),不是楊花,點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。”
明確:淚眼,也就成了離別的典型意象,以致有了成語(yǔ)“揮淚而別”。
(4)清秋
清秋:本身就是萬(wàn)物調(diào)令,肅殺蕭條的季節(jié),在這樣的生理感受和心理體驗(yàn)下,清秋意象就積淀了我們中華民族的悲劇性的心理記憶。
如:杜甫《登高》:無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)
范仲淹《蘇幕遮》:碧云天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠
杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》:八月秋高風(fēng)怒號(hào),卷我屋上三重茅。
明確:“冷落的清秋”與上文“寒蟬”呼應(yīng),再次以情景交融來(lái)渲染,情意更濃。
(5)楊柳 殘?jiān)?/p>
1.楊柳:古人便有折柳贈(zèng)別之俗。柳成為寄別之物,自漢代始。古人贈(zèng)柳,寓意有二:一是柳樹(shù)易生長(zhǎng),用它送友意味著無(wú)論漂泊何方都能枝繁葉茂,而纖柔細(xì)軟的柳絲則象征著情意綿綿。二是,柳與“留”諧音,折柳相贈(zèng)有“挽留”意,
中國(guó)古典詩(shī)詞中“柳”意象在表贈(zèng)別的詩(shī)歌中出現(xiàn)的頻率是很高的。
例如:《詩(shī)經(jīng)》 “昔我往矣,楊柳依依”。
《送別》“柳條折盡花飛盡,借問(wèn)行人歸不歸。”
殘?jiān)拢涸掠嘘幥鐖A缺,人有悲歡離合。月是離合的象征,何況是殘缺不全的月,最易引起詞人的愁思。
例如:白居易:《琵琶行》 “醉不成歡慘將別,別時(shí)茫茫江浸月”。
蘇軾:《水調(diào)歌頭》:不應(yīng)有恨,何事長(zhǎng)向別時(shí)圓。
杜甫:露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明。
明確:面對(duì)楊柳、殘?jiān)拢髡卟唤鋈簧駛?/p>
本句堪稱(chēng)柳永詞的千古絕唱,特別為人們所愛(ài)賞,甚至有人拿這兩句詞來(lái)代表柳詞,原因在于這兩句中集中了許多觸動(dòng)離愁的典型意象來(lái)表現(xiàn)他這次的愁懷。
1.請(qǐng)找出詩(shī)歌中的主要表現(xiàn)愁緒的意象
……
酒 雁 黃花
2.酒
酒:常言借酒消愁,特別是離人更愛(ài)飲酒。如:
曹操《短歌行》:對(duì)酒當(dāng)歌,人生幾何 何以解憂(yōu) 惟有杜康
李白《月下獨(dú)酌》:醒時(shí)同交歡,醉后各分散
《將進(jìn)酒》人生得意須盡歡,莫使金樽空對(duì)月
明確:常言道:借酒澆愁,愁更愁,本句中作者卻不說(shuō)此意,但言酒淡,不足敵急風(fēng),實(shí)則非指酒淡,更指愁濃,濃到任何烈酒都化不開(kāi),可見(jiàn)其詞之含蓄婉約。
3.雁
雁:雁為候鳥(niǎo),春日南飛,秋日北歸,古人早把它作為秋季一種有特征性的意象,人們把雁與依戀故鄉(xiāng)聯(lián)系起來(lái),或寄寓對(duì)故鄉(xiāng)的思念或表達(dá)對(duì)親人的音信的盼望。如:
塞下秋來(lái)風(fēng)景異,衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。——范仲淹《漁家傲》
長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁,對(duì)此可以酣高樓。——李白《宣州謝眺樓餞別校書(shū)叔云》
鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)?歸雁洛陽(yáng)邊。——王灣《次北固山下》
明確:于是“雁”就成了詩(shī)人用于寄寓離別傷情的典型意象。
4.黃花
黃花:菊花。菊花給人以幽靜清瘦之感,顏色比較樸素。中國(guó)古典詩(shī)詞中也經(jīng)常提到“落花”這個(gè)意象,用它暗示著時(shí)光流逝,青春不再,美人遲暮的感慨與恐懼。如:
李煜《浣溪沙》:無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來(lái)。
晏幾道《臨江仙》:“落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛”
范仲淹《蘇幕遮》:碧云天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠。
還有像“梧桐 細(xì)雨”等,詩(shī)人運(yùn)用這些典型的意象淋漓盡致地表達(dá)了自己的國(guó)恨家仇,表達(dá)了自己的孤苦寂寞。
婉約派詞表達(dá)情感含蓄委婉,喜歡用典型的意象來(lái)表情達(dá)意,《雨霖鈴》和《聲聲慢》都是婉約派詞的代表作品。
以后接觸這些作品時(shí),我們可以采用這樣的方法來(lái)分析理解。
背誦《雨霖鈴》和《聲聲慢》;學(xué)習(xí)《雨霖鈴》中“點(diǎn)染”法,理解《聲聲慢》中疊詞的作用;再聽(tīng)名家朗誦《雨霖鈴》和《聲聲慢》,感悟詞人離別之苦和流離之苦。
我們昨天學(xué)習(xí)了兩首宋代婉約派詞,它們的題目和作者分別是:
……
《雨霖鈴》柳永 《聲聲慢》李清照
……
指名背誦。
清代文學(xué)批評(píng)家劉熙載在《藝概》中指出,柳永的詞善于運(yùn)用“點(diǎn)染”的手法。所謂“點(diǎn)”,指的是點(diǎn)明情感的內(nèi)涵;所謂“染”,指的是用景物來(lái)渲染烘托所點(diǎn)明的情感。比如“念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊”一句中,先點(diǎn)明離別之情“念去去”,再用“千里煙波,暮靄沉沉楚天闊”的警務(wù)渲染烘托。請(qǐng)你在《雨霖鈴》中再找出這樣的句子1-2句,體會(huì)這樣寫(xiě)的作用和效果。
……
(1)都門(mén)帳飲無(wú)緒,留戀處,蘭舟催發(fā):“留戀處”是“點(diǎn)”,“蘭舟催發(fā)”是“染”。詞人先用“留戀處”來(lái)說(shuō)離別,再用“蘭舟催發(fā)”來(lái)烘托離別的戀戀不舍。
(2)多情自古傷離別,更那堪、冷落清秋節(jié):“傷別離”是“點(diǎn)”,“冷落清秋節(jié)”是“染”。詞人先說(shuō)出離別之苦古來(lái)如此,接著用“冷落清秋節(jié)”來(lái)渲染自己的離別之苦已經(jīng)超越了古人的。
(3)今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)拢骸熬菩押翁帯笔恰包c(diǎn)”,說(shuō)明離別之苦,再用“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆眮?lái)渲染這種離別,讓人更深切地體會(huì)詞人的這種愁苦之甚。
歸納:如此寫(xiě)法,使得情與景直接交融,即事言情,情由景生,抒情與敘事相結(jié)合。
易安秋詞《聲聲慢》, 此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無(wú)能詞之士,未曾有一下十四疊字者。后疊又云:梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴,又使疊字,俱無(wú)斧鑿痕。結(jié)合這段評(píng)價(jià),討論“聲聲慢”中疊字所包孕的情感內(nèi)涵及其遞進(jìn)層次,并聯(lián)系你所學(xué)過(guò)的古代詩(shī)文,說(shuō)說(shuō)疊字的修辭作用。
……
尋尋覓覓——反復(fù)尋找又找不到,渲染一種失落之感。
冷冷清清——這是尋覓不著的結(jié)果,這疊詞給人一種漸次濃重的感覺(jué)。“冷冷”時(shí)外部環(huán)境,而“清清”卻是內(nèi)在感受。
凄凄慘慘戚戚——“凄凄”,是由冷清的環(huán)境凝聚在心而表現(xiàn)的,“慘慘”比“凄凄”心情更凄涼,而“戚戚”所表達(dá)的情感更甚,似乎已無(wú)法承受。這三個(gè)疊詞有淺入深,最終把人物內(nèi)心深處的悲哀、孤獨(dú)、苦痛表現(xiàn)得淋漓盡致,道盡了流離顛沛之苦。
點(diǎn)點(diǎn)滴滴——“點(diǎn)點(diǎn)”是雨聲,而“滴滴”卻滴在詞人的心上。這個(gè)疊詞也是逐層推進(jìn),道盡了人世滄桑。
(1)大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤(pán)——運(yùn)用疊詞法形象寫(xiě)出了聲音的逼真和自然流暢,顯示了彈奏者高超的技藝。
(2)無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。——蕭蕭,寫(xiě)出了秋的肅殺氣氛;滾滾寫(xiě)出了長(zhǎng)江的浩蕩。
還有語(yǔ)氣詞的重疊,如:寡人之于國(guó)也,盡心焉耳矣;噫吁嚱,危乎高哉,這些疊詞的運(yùn)用或加重語(yǔ)氣,或加深情感,起到很好的表達(dá)作用。
精選聲聲慢李清照賞析二
1. 了解本詞在遣詞用字、韻律運(yùn)用與布局謀篇上的獨(dú)特之處。
2. 掌握物境與心境相融的表現(xiàn)手法。
3. 了解本詞的創(chuàng)作背景及李清照前后詞風(fēng)的不同。
4. 初步體會(huì)性別因素對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的影響。
1. 疊字運(yùn)用的妙處。
2. 用韻的特點(diǎn)。
3. 細(xì)膩而又步步深入的感情蘊(yùn)涵。
4. 國(guó)家變動(dòng)與個(gè)人創(chuàng)作之間的關(guān)聯(lián)。
這首詞一名《秋情》,是李清照南渡以后的代表作之一。公元1127年,金兵攻陷北宋都城汴京(今河南開(kāi)封),漢族政權(quán)南遷,始為南宋。這一重大變故給當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層帶來(lái)影響,李清照的生活也隨之發(fā)生巨變。千古名篇《聲聲慢》即寫(xiě)于這樣的背景下。
詞的開(kāi)頭落筆見(jiàn)奇,以七組十四個(gè)疊字描繪出一個(gè)凄然寡歡的愁婦形象。第一句“尋尋覓覓”不是寫(xiě)實(shí),而是表現(xiàn)一種無(wú)可寄托、若有所失的精神狀態(tài)。詞人所尋覓的是什么呢?詞中沒(méi)有明說(shuō),但聯(lián)系作者的生活經(jīng)歷卻不難體味。南渡前,李清照與丈夫感情融洽,志同道合,有著文雅而富于詩(shī)意的生活情趣。然而,靖康之難葬送了昔日的一切,丈夫趙明誠(chéng)離開(kāi)人世,心愛(ài)的文物古籍毀于兵亂,失于竊賊,更令人痛心的是北方國(guó)土的淪亡。詞人在多難的歲月里備嘗艱辛,故而坐立不安,情不自禁地希求尋到一點(diǎn)慰藉。作者并沒(méi)有直接描繪這種心理,而是賦無(wú)形于有形,通過(guò)“尋尋覓覓”這一虛化的行動(dòng)來(lái)形象地加以表現(xiàn)。第二句借環(huán)境的凄清、肅殺來(lái)表現(xiàn)心情,“冷冷清清”既寫(xiě)出深秋氣象,也刻畫(huà)出詞人的暮年心境,飽含著只身飄零、孑然獨(dú)處的寂寞之感。第三句則直抒愁懷。這句中的六個(gè)疊字是近義詞,相互間有細(xì)微區(qū)別:“凄凄”言其悲涼;“慘慘”寫(xiě)其抑郁;“戚戚”則繪其憂(yōu)懼。詞人由淺入深,淋漓盡致地勾畫(huà)出國(guó)破家亡為自己造成的極深的精神創(chuàng)傷。
接下去四句,通過(guò)眼前生活敘寫(xiě)愁情。“最難將息”表面上是就清晨氣候而言,實(shí)際又與上文“尋尋覓覓”相呼應(yīng),表明女主人公從一清早便心神不寧,沉痛的家國(guó)身世之感蘊(yùn)于其中,卻又無(wú)處遣愁。“雁過(guò)也”三句,進(jìn)一步刻畫(huà)了主人公的悲愁心境。征雁“卻是舊時(shí)相識(shí)”,這之中飽含復(fù)雜的情味:一則古時(shí)有鴻雁傳書(shū)之說(shuō),詞人早年生活中丈夫遠(yuǎn)游在外時(shí),曾熱切幻想大雁為自己帶來(lái)親人的消息,為丈夫捎去自己的書(shū)信,《一剪梅》詞中便有“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí),月滿(mǎn)西樓”之句。可如今丈夫亡故,只能目送征鴻,獨(dú)咽悲傷。二則南渡之后,詞人無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念被金人占領(lǐng)的家鄉(xiāng)。她曾在詞中沉痛地寫(xiě)道:“故鄉(xiāng)何處是?忘了除非醉!”(《菩薩蠻》)而今望見(jiàn)大雁,想到這雁正是從北方淪陷區(qū)飛來(lái),不禁生出濃重的思舊懷鄉(xiāng)之情。此處“舊時(shí)相識(shí)”并非實(shí)指,是詞人借特定景觀將種種情愫凝聚為一體,以突現(xiàn)天涯淪落的悲傷。
詞的上片,字里行間處處含愁。下片緊承上文,依然就主人公之愁鋪敘開(kāi)去。“憔悴損”即是寫(xiě)花,又是自喻,比興之中,傾注著一腔悲情。“守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑”這兩句更寫(xiě)出了詞人度日如年的心理感覺(jué),又暗示了即使熬到天黑,那漫漫長(zhǎng)夜亦不知怎樣捱過(guò)的憂(yōu)愁。這兩句用語(yǔ)平易,但作為韻腳的“黑”字屬于極難押的險(xiǎn)韻,故詩(shī)家罕用。而李清照功力深厚,押得既穩(wěn)妥又自然,贏得評(píng)論家贊賞。“梧桐”二句與上片“曉來(lái)風(fēng)急”相呼應(yīng),寫(xiě)黃昏時(shí)分秋雨梧桐引起的哀愁,同時(shí)點(diǎn)出這首詞描述的是一整天的情狀。自漢代枚乘《七發(fā)》中寫(xiě)過(guò)“龍門(mén)之桐……其根半死半生”后,人們常用“梧桐半死”比喻喪偶。而今,梧桐已使詞人憂(yōu)傷,再加上連綿秋雨,使人越加煩悶難耐。“更兼”二字,點(diǎn)出不堪聽(tīng)聞之意,“到”字訴說(shuō)時(shí)間之長(zhǎng),“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”則既寫(xiě)聲音、狀態(tài),也寫(xiě)主人公感受。
作品結(jié)尾,詞人在以上曉寒、淡酒、風(fēng)急、雁過(guò)、黃花堆積、梧桐細(xì)雨、殘秋黃昏等一系列鏡頭組成一幅天然的悲凄畫(huà)面之后,將難以名狀、無(wú)法解脫的苦悶匯為沉痛之極的兩句:“這次第,怎一個(gè)愁字了得!”此處的“愁”,實(shí)為全篇總旨,從而將人物的情感推向高峰。而反詰的語(yǔ)式,既收束全詞,又辟出新境,給讀者留下想象的余地。
就藝術(shù)性來(lái)看,這首詞也取得了極高的成就。首先,疊字的運(yùn)用,突現(xiàn)了這首詞的語(yǔ)言特點(diǎn)。疊字是古代詩(shī)歌的一種語(yǔ)言藝術(shù),運(yùn)用得好,可以加重語(yǔ)氣,增強(qiáng)情感,突現(xiàn)事物特征,同時(shí)造成一種急促、跳動(dòng)、鏗鏘的音樂(lè)效果,使作品更富于感染力。不過(guò),在李清照之前,詩(shī)詞中疊字的運(yùn)用多以四字、六字、八字為限,而李詞首句即連下十四個(gè)疊字,且質(zhì)樸清新,自然流暢,準(zhǔn)確表達(dá)了詞人所處的環(huán)境和心理狀態(tài)。后來(lái)有些作家曾著意仿效,如元代喬吉連用二十八疊字作成的《天凈沙》(見(jiàn)課本“平行閱讀”),但雕琢之痕十分明顯,無(wú)法與之媲美。
在韻律方面,詞作也顯示了作者獨(dú)特的造詣。《聲聲慢》的詞牌歷來(lái)多平韻格,李清照卻選擇了入聲韻。入聲短促幽咽,創(chuàng)造出一種飲咽吞聲的藝術(shù)效果。與此同時(shí),詞中又配以眾多的齊齒音字和舌音字。九十七個(gè)字中,這類(lèi)字竟占五十七個(gè),如尋、覓、凄、息、積等齊齒音字,點(diǎn)、滴、得、第等舌音字,交相重疊,造成一種嚙齒切語(yǔ)的音調(diào),仿佛女主人公在哀哀自訴。
在章法上,《聲聲慢》不是一般融情于景,而是把握女主人公內(nèi)在心緒和外界事物之間的矛盾關(guān)系,采用一情一景的手法,愈寫(xiě)愈深。同時(shí),詞作在結(jié)構(gòu)上打破前后片界限,層層鋪開(kāi),一氣貫注,在心境與物境相互作用和相互矛盾的不斷擴(kuò)大過(guò)程中,將愁緒聚結(jié)到難以遏止的地步,充分表現(xiàn)出詞人杰出的藝術(shù)才華。
1. 分析這首詞如何使物境與心境相互契合,從而使悲愁描寫(xiě)步步深入。
如作者抬眼空中“雁過(guò)也,”內(nèi)心感觸悲涼,“卻是舊時(shí)相識(shí)”;又如眼前“滿(mǎn)地黃花堆積”,愈加觸動(dòng)情懷,“如今有誰(shuí)堪摘”,景隨步移,情觸景生。
2. 你所讀過(guò)的古典詩(shī)詞中,還有哪些也是借助聲調(diào)韻律來(lái)抒情寫(xiě)意?
如李頎的《送陳章甫》,李賀的《送沈亞之歌》、《浩歌》及《羅浮山人與葛篇》。
3. 你從本詞能體會(huì)到李清照作為女性作家的特有氣質(zhì)嗎?
傷感和惆悵,是一種最富有詩(shī)意的情感,它不是強(qiáng)烈的生活失意的直覺(jué)體驗(yàn),而是一種莫名的孤寂感。通常它總是發(fā)生在氣質(zhì)敏感、感情細(xì)膩、學(xué)養(yǎng)天分較高的詩(shī)人詞人身上,李清照即是如此。
作者的生平及創(chuàng)作情況
李清照(1084一?),號(hào)易安居士,濟(jì)南(在今山東省)人,出生于一個(gè)注重文學(xué)藝術(shù)的士大夫家庭,從小受到熏陶。她的丈夫趙明誠(chéng)歷任知州一類(lèi)的地方官。他們兩人都喜歡收藏和研究金石書(shū)畫(huà),著有《金石錄》。在她的《金石錄后序》里,記述了她的婚后生活和她大半生的重要經(jīng)歷。
李清照在我國(guó)文學(xué)史上是一個(gè)很重要的女作家,詩(shī)和散文都有較高成就,而主要的成就是詞。她的創(chuàng)作生活,以1127年金統(tǒng)治者占領(lǐng)汴京為界,分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期的作品多是寫(xiě)她在趙明誠(chéng)離家外出時(shí)所感受的離愁別恨,以及一些描寫(xiě)閨中生活和詠物之作,一般都是局限在個(gè)人生活的狹小天地里。
她在后期避難到南方,經(jīng)歷了社會(huì)的大變亂,國(guó)破家亡,許多痛苦涌上心頭,寫(xiě)了一些反映那個(gè)時(shí)代的作品。如“欲將血淚寄山河,去灑東山一抔土”,悲痛祖國(guó)的大好河山淪于敵手。“南渡衣冠少王導(dǎo),北來(lái)消息欠劉琨”,指斥了南宋統(tǒng)治集團(tuán)的萎靡不振,屈膝言和。詞中如《添字丑奴兒》(窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù))、《永遇樂(lè)》(落日熔金)、《武陵春》(風(fēng)住塵香花已盡)、《蝶戀花·上巳召親族》、《聲聲慢》(“尋尋覓覓”),都是抒寫(xiě)她所經(jīng)歷的亂離生活的痛苦和寄托她的故國(guó)之思。和她的詩(shī)比起來(lái),詞顯得委婉細(xì)膩。
李清照詞的成就主要表現(xiàn)在語(yǔ)言藝術(shù)方面。她的詞用典故不多,不追求詞藻的秾麗,而是用樸素清新的語(yǔ)言表現(xiàn)她對(duì)周?chē)挛锏母杏|和刻畫(huà)比較細(xì)膩的心情,常常寫(xiě)得鮮明生動(dòng),感情色彩很濃。有時(shí)還采用口語(yǔ)入詞,如“守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑”。過(guò)去有人稱(chēng)贊她的詞“用淺俗之語(yǔ),發(fā)清新之思”(清鄒祗謨:《遠(yuǎn)志齋詞衷》),或者說(shuō)“以尋常語(yǔ)度入音律”(宋張端義:《貴耳集》),這都說(shuō)出了李清照詞語(yǔ)言的特色。
李清照寫(xiě)有一篇《詞論》,從詞的興起談到詞的寫(xiě)作問(wèn)題,其中對(duì)北宋一些重要的詞家都有所評(píng)論,談了他們?cè)~作的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。她提出寫(xiě)詞要“協(xié)音律”,認(rèn)為“詞別是一家”,不能和詩(shī)一樣。這些主張對(duì)于詞的創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。
有《李清照集》、《漱玉詞》輯本,存詞四十七首。
2.李清照的藝術(shù)成就
李清照是中華詩(shī)史上杰出的女作家。她詩(shī)、詞、文、賦,金石、書(shū)、畫(huà)無(wú)所不精,而尤以詞的藝術(shù)成就最為突出。王的《碧雞漫志》稱(chēng):“易安自少年便有詩(shī)名,才力華贍,逼近前輩,在士大夫中已不多得,若本朝婦人,當(dāng)推文采第一。”楊慎《詞品》謂:“宋人中填詞,李易安亦稱(chēng)冠絕。使在衣冠,當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)雄,不獨(dú)雄于閨閣也。”王士禛《花草蒙拾》云:“婉約以易安為宗,豪放惟幼安稱(chēng)首,皆吾濟(jì)南人,難乎為繼矣。”沈謙《填詞雜說(shuō)》將李清照與李后主并提說(shuō):“男中李后主,女中李易安,極是當(dāng)行本色。”李清照在詞史上成就卓異,屹然為一大宗。詩(shī)文的創(chuàng)作也斐然有聲,卓有獨(dú)詣。
李清照詞在群花爭(zhēng)艷的宋代詞苑中,獨(dú)樹(shù)一幟,自名一家,人稱(chēng)“易安體”。“易安體”之稱(chēng)始于宋人。侯寅《眼兒媚》調(diào)下題曰:“效易安體。”辛棄疾《丑奴兒近》調(diào)下題曰:“博山道中效易安體。”當(dāng)代學(xué)界對(duì)“易安體”也有所研討。詞作自成一體,表明已形成鮮明的個(gè)性風(fēng)神。其特點(diǎn):
一是傾擄真摯情。真情是詞之骨,詞之言情,貴得其真。李清照之前,婉約詞人多以男性寫(xiě)艷情幽懷,李清照則是以女性本位寫(xiě)自我愛(ài)情悲歡和親歷的家國(guó)巨變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞,如《一剪梅》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》等,滿(mǎn)紙至情,連篇癡語(yǔ),自然率真最能體現(xiàn)女性純誠(chéng)細(xì)膩的靈性,這是男性作家代人立言的戀情詞所無(wú)法比擬的。其后期懷;日寫(xiě)愁的傷亂詞,如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂(lè)》、《人孤雁兒》等篇,字字血淚,聲聲嗚咽,一派凄楚,動(dòng)魄驚心,這“載不動(dòng)”的“許多愁”,止不住的“千行淚”,“凄凄慘慘”的情懷,無(wú)地傾訴的“萬(wàn)千心事”,全是發(fā)自肺腑的心聲,來(lái)不得半點(diǎn)雕琢矯飾。這些融和著家國(guó)之變、時(shí)代滄桑的悲慨之曲,來(lái)自情摯意濃的詞人,植根于真實(shí)生活感受,是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災(zāi)難時(shí)代的映現(xiàn)。
二是熔煉家常語(yǔ)。《漱玉詞》的語(yǔ)言,有與眾不同的鮮明個(gè)性。柳永是把詞引向市井的開(kāi)拓者,他用語(yǔ)通俗明暢,然好為徘體,偶涉蝶默,周邦彥變俚為雅,措詞精工,施采麗密。李清照遣詞造語(yǔ),自出機(jī)抒,創(chuàng)造了以自然率真為主要特色的文學(xué)語(yǔ)言。所謂“以淺俗之語(yǔ),發(fā)清新之思”(彭孫通《金粟詞話(huà)》)。如“生怕離懷別苦,多少事,欲說(shuō)還休”(《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》)。仿佛毫不經(jīng)意,沖口而出,但仔細(xì)體味,卻含意多層,十分精細(xì)。親人遠(yuǎn)別,千言萬(wàn)語(yǔ)無(wú)從說(shuō)起;分手已定,重重心事,說(shuō)又何用;離恨別苦,難以啟口的內(nèi)心隱秘,刺人衷腸,寧可自我承受,不愿再增加行者負(fù)擔(dān)。這重重思緒,微妙心態(tài),全用家常語(yǔ)道出而含蘊(yùn)綿綿不盡。漱玉詞的口語(yǔ)化、通俗化,并不走向淡乎寡味、松散無(wú)力,因?yàn)樗窃诳谡Z(yǔ)基礎(chǔ)上匠心獨(dú)運(yùn)、提煉加工的結(jié)果。故而落筆精警雅雋,語(yǔ)工意新。如“雪清玉瘦”、“濃煙暗雨”、“被翻紅浪”、“柳眼梅腮”、“紅稀香少”、“云階月地”云云,平易清新,精妙傳神,正是“看似尋常最奇崛,成如容易卻艱辛”。
三是善用白描法。漱玉詞不重故實(shí),不過(guò)多化用前人詩(shī)文,而長(zhǎng)于以白描手法創(chuàng)造動(dòng)人的意境。易安的白描與柳永的“細(xì)密妥溜”、美成的富艷典重不同,而是“沖口出常言,境界動(dòng)心魄”。如《醉花陰》寫(xiě)離思凝重:“簾卷西風(fēng),人似黃花瘦。”《永遇樂(lè)》寫(xiě)孤寂失落:“不如向簾兒底下,聽(tīng)人笑語(yǔ)。”均以直白之語(yǔ),寫(xiě)深濃之情,有場(chǎng)景,有人物,有襯映。階前花下心系伊人,刻骨相思的形象,閉關(guān)簾底,孤苦零丁,將無(wú)窮悲傷一己吞咽的心態(tài),呈現(xiàn)眼前,栩栩紙背,令人一睹難忘。《漱玉詞》的白描,具有渾成、含蓄、宛曲的特點(diǎn),因而毫無(wú)淺易平直之跡。《行香子》煞拍:“甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風(fēng)!”雖系以口語(yǔ)描述天象,不免使人聯(lián)想起人間風(fēng)云變幻、愛(ài)河如許風(fēng)波,其深層意蘊(yùn)是領(lǐng)略不盡的。
四是講求韻律美。李清照論詞很重視聲律,所謂歌詞分五音六律、清濁輕重,她的創(chuàng)作實(shí)踐了自己的理論。這是由詞作為一種樂(lè)詩(shī)特質(zhì)決定的。《漱玉詞》講究聲情,喜用雙聲疊韻,選辭注重聲韻美。夏承秦曾舉其《聲聲慢》為例。
劉勰論作家和藝文風(fēng)調(diào)之大別,曾談到作家體性不同,“氣有剛?cè)帷薄ⅰ拔闹蝿?shì),勢(shì)有剛?cè)帷薄@钋逭赵?shī)文詞賦,韻致多樣,剛?cè)峒婢撸鋵徝里L(fēng)姿,也卓有獨(dú)詣。李清照歷來(lái)被推為“詞采第一”、“婉約之宗”。其詞作以柔美見(jiàn)勝。‘清思細(xì)膩執(zhí)著,意象輕靈疏淡,意境密麗婉曲,風(fēng)致委婉清雅,構(gòu)成了《漱玉詞》特有的陰柔美。李清照以女性本位,運(yùn)用精于抒情的詞體,表現(xiàn)少女之天真、少婦之纏綿、嫠婦之凄苦,使其詞作帶有獨(dú)特的柔婉美和悲劇性,具有不可替代的審美價(jià)值。《漱玉詞》繼承婉約派的創(chuàng)作風(fēng)情和手法,又有所開(kāi)拓創(chuàng)新。其表現(xiàn)是筆力俊爽疏宕,意境展延開(kāi)闊,風(fēng)韻柔中帶剛,時(shí)露崛強(qiáng)之氣。。《漱玉詞》的這些特色確與蘇、辛有一脈相通之處。沈曾植《菌閣瑣談》謂“易安調(diào)儻有丈夫氣,乃閨閣中之蘇、辛”,“自明以來(lái),墮情者醉其芬馨,飛想者賞其神駿”,這不是偶然的。李清照詞以婉約稱(chēng)勝,但它是柔中有剛,婉中含豪,剛?cè)崛谕ǖ摹?/p>
李清照文章流傳不多,但無(wú)論書(shū)序、札啟、辭賦都有佳構(gòu),且長(zhǎng)于四六驕儷,博于用史使事,運(yùn)筆曲伸自如,行文聲情并茂,并大都貫穿著關(guān)注現(xiàn)實(shí)國(guó)運(yùn)的時(shí)代精神、愛(ài)國(guó)情愫。絕不拘囿于閨幃閑情,誠(chéng)如古人所評(píng),顯見(jiàn)出她“才高學(xué)博,近代鮮倫”。據(jù)此,我們可以說(shuō):李清照詩(shī)、詞、文、賦悉有獨(dú)詣,在藝術(shù)風(fēng)調(diào)上陰柔美臻于極致,而陽(yáng)剛氣一脈貫通。
精選聲聲慢李清照賞析三
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