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影視編劇課件（模板15篇）篇一

二、工作設(shè)想和安排。

20里，我預(yù)計和全國著名演員***老師合作完成30集農(nóng)村題材電視劇〈*****〉。目前劇本大綱已經(jīng)完成，并被中央電視臺影視部看好。

與本縣作者合作完成電影〈大學(xué)生村官〉〈婆婆也是媽〉，與四平作者合作完成電影〈秋香也有夢〉的創(chuàng)作任務(wù)。

年，預(yù)計在國家級刊物發(fā)表作品一件，在省級刊物發(fā)表作品三件，獲國家級獎勵至少1次,獲省級獎勵至少2次。

并與此同時，繼續(xù)發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)優(yōu)勢，維護(hù)好創(chuàng)辦十年的孫艷平劇本網(wǎng)，繼續(xù)以此為平臺，面向全國出售自己的影視小品劇本，并努力發(fā)展基層作者，為我縣戲劇創(chuàng)作事業(yè)添磚加瓦。

今后的工作中，我會積極協(xié)助局領(lǐng)導(dǎo)做好黃龍戲的拯救工作，做好領(lǐng)導(dǎo)的參謀，有一份光，發(fā)一分熱，并積極幫助團結(jié)同事，做到共同學(xué)習(xí)，共同提高。

在黃龍戲需要創(chuàng)作劇目的前提下，我將組織能夠搞創(chuàng)作的同志，深入生活，寫出更多更好的作品，提供給黃龍戲劇團參加各級賽事或演出。

在我創(chuàng)作的過程中，雖然取得了一些小小的成績，但這并非艷平一人的努力所能達(dá)到，是和局黨委領(lǐng)導(dǎo)的幫助、支持密不可分，在過去的工作中，局領(lǐng)導(dǎo)本著愛惜人才，一切為人才提供便利條件的宗旨，給了我充分的創(chuàng)作時間，在生活工作上，處處為我著想，黨委辦公室主任及黃龍戲劇團團長為了我的職稱評聘跑前跑后，使我無后顧之憂的工作著，也為今天的提高奠定了基礎(chǔ)，在今后的工作中，我仍將一如既往的埋頭工作，勤奮學(xué)習(xí)，努力提高自身素質(zhì)和業(yè)務(wù)本領(lǐng)，希望局黨委領(lǐng)導(dǎo)和同事們一如既往的支持我，關(guān)心我，幫助我，謝謝。

影視編劇課件（模板15篇）篇二

不要不要假設(shè)我知道。

一切一切也都是為我而做。

為何這么偉大。

如此感覺不到。

不說一句的愛有多好。

只有一次記得實在接觸到。

騎著單車的我倆。

懷緊貼背的擁抱。

難離難舍想抱緊些。

茫茫人生好像荒野。

如孩兒能伏于爸爸的肩膊。

誰要下車。

難離難舍總有一些。

常情如此不可推卸。

任世間再冷酷。

想起這單車還有幸福可惜。

經(jīng)已給我怎會看不到。

雖說演你角色實在有難度。

從來虛位以待。

何不給個擁抱。

想我怎去相信這一套。

多疼惜我卻不便讓我知道。

懷念單車給你我。

唯一有過的擁抱。

難離難舍想抱緊些。

茫茫人生好像荒野。

如孩兒能伏于爸爸的肩膊。

哪怕遙遙長路多斜。

你愛我愛多些。

讓我他朝走得堅壯些。

你介意來愛護(hù)。

又靠誰施舍。

難離難舍想抱緊些。

茫茫人生好像荒野。

如孩兒能伏于爸爸的肩膊。

誰要下車。

難離難舍總有一些。

常情如此不可推卸。

任世間怨我壞。

可知我只得你。

承受我的狂或野。

歌曲鑒賞。

而在與父親相處的那些時間，又有多少人，能如文藝片一樣，沖口而出，“爸爸，我愛你”?大概我們都會覺得好土，好肉麻。瞧，這就是現(xiàn)實。

你，還會覺得肉麻么?

作為一張商業(yè)流行樂專輯，存在這樣的歌實在是異數(shù)。我不知道多少次聽《單車》聽得淚流不止，為黃偉文所淡淡勾勒出了那種素描的生離死別而扼腕，這樣的歌我不愿多聽，不想多聽，因為我害怕的，是因為歌曲而傷心、傷神。

有意思的一點是，多年后的黃偉文，回憶起這首歌的創(chuàng)作緣由，說到，自己和父親的關(guān)系并不愉快，因為父親對自己總是太過冷漠，父子之間甚少溝通，甚至于到今時今日，父親也并不理解自己在做什么，取得了什么樣的成就。而父親留給自己最好的回憶，也僅僅是年幼時期，父親騎著單車帶著自己游車河的短短一瞬。所以，他寫這首歌，其實是一種控訴，控訴父親的失職，但他卻沒有想到，這首歌竟然會成為應(yīng)景父親節(jié)，被歌迷傳誦的深情之作。

[陳奕迅金曲《單車》歌詞]。

影視編劇課件（模板15篇）篇三

委托人（甲方）：

公司名稱：

法定代表人：

公司地址：

聯(lián)系電話：

受托人（乙方）：

公司名稱：

法定代表人：

公司地址：

聯(lián)系電話：

合同簽訂地：合同簽訂日期：

甲乙雙方經(jīng)充分協(xié)商,就甲方委托乙方創(chuàng)作動畫系列片《笨笨狼與皮皮兔》劇本事宜，根據(jù)中華人民共和國《著作權(quán)法》及《合同法》等法律法規(guī)的規(guī)定，達(dá)成以下協(xié)議，雙方共同恪守執(zhí)行。

第一章劇本。

第一條甲方委托乙方創(chuàng)作如下劇本：

1、劇本名稱：

2、劇本的每集長度及集數(shù)：

第二章劇本著作權(quán)。

第二條劇本著作權(quán)歸屬原則：

依據(jù)《著作權(quán)法》第十條、第十七條等相關(guān)條款，雙方約定，在履行本合同第三章相關(guān)付酬條款基礎(chǔ)上，在本合同約定的條件范圍內(nèi)，該劇本著作權(quán)由甲方(委托方)享有。享有方自劇本交付之日起，對該劇本擁有相應(yīng)著作權(quán)利。

第三條劇本著作權(quán)歸屬甲方。

1、甲方擁有本合同約定創(chuàng)作劇本的著作權(quán)。

發(fā)表權(quán)，即決定該劇本是否公之于眾、以何種形式公之于眾；

攝制權(quán)，將該劇本拍攝成電影/電視劇的權(quán)利；

表演權(quán)，對該劇本進(jìn)行公開表演的權(quán)利；

廣播權(quán)，對該劇本通過各類電臺、電視臺廣播的權(quán)利；

改編權(quán)，在該劇本基礎(chǔ)上進(jìn)行改變，創(chuàng)作出具有獨創(chuàng)性的新作品的權(quán)利；

翻譯權(quán)，將該劇本從中國漢語轉(zhuǎn)換成其他語言文字（含中國地區(qū)少數(shù)民族語言文字）的權(quán)利。

需要約定的其他著作權(quán)利。

2、乙方對創(chuàng)作劇本著作權(quán)的保留。

雙方約定，在不影響甲方合法行使本合同第三條第一款權(quán)利的前提下，乙方（創(chuàng)作者）擁有以下權(quán)利，即乙方保留以下權(quán)利：

署名權(quán)，乙方（創(chuàng)作者）有權(quán)在該劇本上署名，署名方式為編劇/劇本策劃/改編（劇本改編者）/第幾編劇……，乙方有權(quán)排除未經(jīng)其許可的`、任何未參與創(chuàng)作的其他人在劇本上署名。甲方對該劇不享有署名權(quán)。

如甲方中途安排他人續(xù)寫、修改和改編時，續(xù)寫/修改/改編人有權(quán)以編劇/改編者方式署名，但不得損害乙方的署名權(quán)，署名的先后順序依據(jù)創(chuàng)作部分的比例大小確定。

獲得酬勞權(quán),依本合同第四章之約定獲得相應(yīng)足額稿酬.

第四條榮譽的共享。

第五條影視作品審查報批環(huán)節(jié)的授權(quán)書與本合同的關(guān)系。

基于國家影視審查許可相關(guān)法規(guī)，甲方在項目報批階段，需要提交乙方劇本授權(quán)書，若此時甲方尚未全額支付本合同約定之報酬，則此授權(quán)書并不代表甲方真正獲得本合同授予之相關(guān)著作權(quán)。

第三章報酬。

第六條本合同采取方甲方分四次支付稿酬方式支付報酬：

1、稿酬總額為：人民幣元（rmb：）；

2、系列劇每集：元；

3、稿酬支付方式為：

1、雙方簽定合同后，甲方支付定金元整；(30%)；

4、乙方完成第三階段工作，完成30集劇本，提交劇本修改定稿，甲方認(rèn)可后，支付稿酬。

元整；（30%）。

第七條納稅。

本合同約定之乙方報酬，均為稅后報酬。甲方應(yīng)為乙方代扣代繳有關(guān)稅款。

第四章劇本交付與認(rèn)可。

第八條劇本交付：

1、交付劇本規(guī)格：

（注：電子版或紙介版，電子版要注明郵箱）。

2、交付確認(rèn)：

劇本發(fā)到指定郵箱后，甲方應(yīng)回復(fù)確認(rèn)函件，若一周內(nèi)沒有答復(fù)，則視為甲方已經(jīng)收到，以乙方電子郵件發(fā)件箱信息為準(zhǔn)。

第九條劇本認(rèn)可：

2、雙方對劇本最后定稿的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)，在不存在重大爭議分歧時，以相互誠信協(xié)商確定；

第十條劇本修改：

2、由于乙方每一階段都是在經(jīng)過雙方通過的上一階段成果基礎(chǔ)上進(jìn)行工作，若甲方要求對已經(jīng)書面通過的創(chuàng)作成果進(jìn)行修改，須與乙方協(xié)商解決，若改動過大，乙方可要求追加報酬。

第十一條交付時間：

1、雙方商定的創(chuàng)作日程為：

第一階段工作，在年月日前完成；

第二階段工作，在甲方支付二期稿酬后日內(nèi)完成；

第三階段工作，在甲方支付三期稿酬后日內(nèi)完成。

第五章保密。

第十二條劇本內(nèi)容保密：

雙方約定，對于劇本（電子版或紙介版）均負(fù)有保密不對外泄露的責(zé)任。

第十三條其他商業(yè)秘密的保密：

甲乙雙方承諾關(guān)于雙方往來期間所獲知的對方之商業(yè)、財務(wù)信息等往來資料、文件、圖片、檔案，無論口頭或書面，均不得對第三人泄露，也不利用其做本合同以外目的使用，此約定于本合同終止后仍然有效。

第六章合同終止。

第十四條提前終止本合同：

本合同有效期間內(nèi)，遇到下列情況之一，合同終止自書面通知發(fā)出后3日內(nèi)生效。

1、因不可抗力事件，無法繼續(xù)履行本合同的；

2、一方嚴(yán)重違反合同有關(guān)條款，另一（守約）方可以單方面解除本合同；

3、根據(jù)合同規(guī)定行使單方合同解除權(quán)，并不表明其放棄向違約方追索違約金和賠償金。

第十五條甲方單方面終止合同：

3、甲方有權(quán)委托其它編劇進(jìn)行進(jìn)一步創(chuàng)作。

第十六條乙方單方面終止合同：

3、合同終止后甲方不得再行使本合同之權(quán)利。

第八章違約責(zé)任。

第十七條違約責(zé)任：

1、除不可抗力因素外，任何一方如嚴(yán)重違反本合同之約定，另一方有權(quán)解除合同，并要求對方賠償造成的實際損失及其他的合理支出費用。

3非因本合同規(guī)定的不可抗力因素，乙方未能按本合同規(guī)定按時完成并向甲方提交劇本，每逾期一日，乙方應(yīng)向甲方支付總酬金的百分之__1_作為違約金。

第九章其他約定。

第十八條不可抗力：

因戰(zhàn)爭、叛亂、火災(zāi)、爆炸、地震、天災(zāi)、洪水、干旱或惡劣天氣，以至于無法送達(dá)、無法供給、無法生產(chǎn)、或者政府法令、而造成之破壞、損失、遲延等耗損，雙方各自的損失自行負(fù)擔(dān)，直至不可抗力事件結(jié)束為止。

第十九條合同修改：

影視編劇課件（模板15篇）篇四

我今天說的課件是市編教材小學(xué)二年級第一學(xué)期第四課《大鹿》。本課中的主要教學(xué)內(nèi)容是：1、復(fù)習(xí)以前學(xué)過的d,r,m,s認(rèn)識f（fa）2、節(jié)奏訓(xùn)練3、學(xué)習(xí)演唱《大鹿》。在教學(xué)中，要重點學(xué)習(xí)f，唱準(zhǔn)音階中的半音關(guān)系。在教學(xué)中，我以聽音連線，聽音打靶等游戲，為突破口，認(rèn)識并唱準(zhǔn)唱名fa。同時讓學(xué)生來情景表演，培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造力。達(dá)到以下教學(xué)目標(biāo)：

1、指導(dǎo)學(xué)生用富有彈性的聲音演唱《大鹿》，初步感受法國民歌音樂的特點。并學(xué)會用情景方式進(jìn)行歌表演。

2、認(rèn)識唱名fa(f)。并通過連線游戲等來掌握其音高。

3、節(jié)奏訓(xùn)練，培養(yǎng)學(xué)生的韻律感。

二、說教法、學(xué)法。

1、運用于“引—激—拓”的課堂教學(xué)模式。

2、堅持以“教師為主導(dǎo)，學(xué)生為主體，訓(xùn)練為主線，創(chuàng)造為目的”的原則，發(fā)展學(xué)生的能力。

三、說教學(xué)過程。

本堂課我針對教學(xué)目標(biāo)，為這堂課的每個環(huán)節(jié)都作了精心設(shè)計，制作了一套flash課件，將音樂教學(xué)與多媒體技術(shù)緊密結(jié)合起來，以媒體為手段，讓學(xué)生在快樂中學(xué)習(xí)，使技能訓(xùn)練滲透于藝術(shù)感受中，貫穿于音樂實踐中。

本課件的運行程序是flash5。下面，結(jié)合我的課件說說這堂課的教學(xué)過程。

首先是第一部分：基礎(chǔ)部分。

1、律動。

聽音樂飛入教室后，進(jìn)行律動練習(xí)1，2，讓學(xué)生跟著音樂動動手，動動腿。同學(xué)們可以跟著節(jié)奏做轉(zhuǎn)手腕、等動作，同時注意學(xué)生的動作是否協(xié)調(diào)，是否做得輕松活潑。

2、fa(f)的學(xué)習(xí)。

老師可以啟發(fā)學(xué)生回憶以前學(xué)習(xí)的音d,r,m,s,然后出示多媒體，提示大家，現(xiàn)在我們中又來了一個新朋友。聽老師的琴彈奏后，大家唱一唱。這個環(huán)節(jié)可以讓大家初步認(rèn)識f。

3、聽音連線。

（請學(xué)生來移動鼠標(biāo)，指向音符，彈奏后讓大家一起唱）。

4、射擊練習(xí)。

（請學(xué)生來射擊，教師范唱，彈奏后讓大家一起唱）。

（3）（4）兩環(huán)節(jié)主要讓學(xué)生訓(xùn)練后加強對剛才學(xué)習(xí)的知識的鞏固。

5、節(jié)奏訓(xùn)練。

先讓學(xué)生回憶我們以前學(xué)習(xí)過那些節(jié)奏后，逐步引入三種后面要接觸到的節(jié)奏。

（1）學(xué)生創(chuàng)編節(jié)奏，并做練習(xí)，邊拍邊唱。

（2）同時，讓學(xué)生上來拖曳操作，并拍一拍。

第二部分新授部分。

在整個課程中，新授部分是最主要的環(huán)節(jié)，我運用flash課件，使學(xué)生置身于虛擬環(huán)境中，使他們在具體情景的啟發(fā)下，有效地學(xué)習(xí)。同時，指導(dǎo)學(xué)生注意三種節(jié)奏。讓學(xué)生第一樂段唱得短促，跳躍。力度控制適當(dāng)速度慢。第二樂段力度稍強，情緒飽滿緊張。

1、導(dǎo)入談話，創(chuàng)設(shè)情境。

2、揭示課題，多媒體范唱。這里我把整首歌曲放完，大家可以看到范唱的效果。

3、在老師帶領(lǐng)下有節(jié)奏地朗讀歌詞，并拍一拍。

影視編劇課件（模板15篇）篇五

作為一名即將走向職場的影視類專業(yè)畢業(yè)生，終于能學(xué)習(xí)并接受到了一門關(guān)于影視劇本創(chuàng)作的課程，這讓我倍感榮幸。在這門課程中，我深刻領(lǐng)悟到了影視劇本創(chuàng)作的奧妙和難度，也明確了自己需要在創(chuàng)作中不斷提高和完善。下面就我在這門課程中的心得和體會進(jìn)行總結(jié)。

第一段：學(xué)習(xí)了劇本結(jié)構(gòu)的重要性。

在影視編劇課程的前期，老師向我們講解了劇本的基本結(jié)構(gòu)，其實這個結(jié)構(gòu)是由故事的開頭、中間和結(jié)尾構(gòu)成，特別是通過學(xué)習(xí)故事場景、節(jié)奏、人物關(guān)系等等這些因素的運用來體現(xiàn)出一部成功的影視劇本。在我接下來的創(chuàng)作中，就會更多對自己的創(chuàng)作進(jìn)行掌控，讓自己的故事呈現(xiàn)出更強的連貫性，使人覺得更有意義，更引人入勝。

第二段：創(chuàng)造獨特的故事世界。

在影視編劇課程中，有意思的是老師并不僅僅強調(diào)劇本的形式性結(jié)構(gòu)，更是一步步帶我們了解劇本邏輯性內(nèi)在的構(gòu)架，這讓我們更清晰的認(rèn)識到劇本的難度，甚至我們能窺視到劇本創(chuàng)作過程中各種前所未有的挑戰(zhàn)和想象力的狂飆。于是，我開始思考如何創(chuàng)造一個嶄新的故事世界，創(chuàng)造更多新奇的構(gòu)思，讓觀眾可以看到大不同的東西，因為這是一個真正成功的影視劇本，需要具備的重要特點。

第三段：培養(yǎng)感性認(rèn)知能力。

在影視編劇課程中，我也從老師講授的內(nèi)容中體會到一些特殊的理念。尤其是那些因素和特點，包括靈感來源、感性認(rèn)知、刻畫人物等等，這些因素開始在我自己的編劇行為中萌芽，慢慢地逐漸成長起來。我深刻理解到了，編劇不單單是學(xué)習(xí)、研究和模仿這三個階段就可以完成世界級別的創(chuàng)作，更重要的是，編劇的創(chuàng)作是需要動用你的感性認(rèn)知來體現(xiàn)真實的色彩和生命力，這是一門需要持續(xù)感性化認(rèn)知的藝術(shù)。

第四段：重在實踐和掌握技巧。

影視編劇課程不單單是理論上的學(xué)習(xí)掌握，更多的重點還在創(chuàng)作的過程，只有在不斷親身的實踐中，我們才能真正體會到劇本創(chuàng)作的難度和挑戰(zhàn)，然后及時地反省我們創(chuàng)作中的缺陷和不足，從而努力提高創(chuàng)作的準(zhǔn)確性和質(zhì)量。在全過程中，老師依據(jù)我們的具體情況進(jìn)行多方面的幫助和引導(dǎo)，我真的受益頗多。

第五段：人生旅程不斷精益求精。

我的影視編劇課程的學(xué)習(xí)歷程并不算漫長，但是就連短短的這段時間里面，也真的幫助我理清了自己要做什么以及如何做好。在接下來的職業(yè)生涯當(dāng)中，我的目標(biāo)還是要在劇本的創(chuàng)作方面不斷進(jìn)取，這是一條漫長的路程，但卻可以讓我們更好地接近人生真諦。當(dāng)然，我同樣不會放棄學(xué)習(xí)小常識，小技巧，因為這是日積月累，最終形成大成就的基石。

總結(jié)：在影視編劇課程中，我體驗到了從人物塑造到故事重構(gòu)的創(chuàng)作過程，感受到了劇本創(chuàng)作的重要性和難度，并在老師的指導(dǎo)和實踐中逐漸提高了自己的創(chuàng)作能力。從這門課程中，我學(xué)會了如何圍繞故事中的場景、人物和節(jié)奏等等要素來塑造一個完美的影視劇本。我相信，這門課程會對我的職業(yè)生涯產(chǎn)生重要的影響和幫助。

影視編劇課件（模板15篇）篇六

作為一位電影愛好者和編劇愛好者，我一直知道影視編劇是一門非常重要的課程。因此，我在最近決定去參加一門開展的影視編劇課程。在這門課程中，我學(xué)習(xí)了很多關(guān)于電影制作的技巧和方法以及如何把一個好的創(chuàng)意轉(zhuǎn)化成一部成功的電影。在本文中，我將分享一些我從這門課程中學(xué)到的重要經(jīng)驗和體會。

第二段：學(xué)習(xí)的收獲。

在這門課程中，我學(xué)到了很多關(guān)于影視編劇的基礎(chǔ)知識，這些知識是我編寫一個好的劇本所必需的。我學(xué)習(xí)了如何構(gòu)思和創(chuàng)作一個有趣和引人入勝的故事，并學(xué)習(xí)了如何創(chuàng)造與角色有關(guān)聯(lián)和充滿感情的對話。此外，我還了解了在電影制作過程中必要的各種手法和技巧，包括鏡頭、場景和音樂等。

第三段：如何應(yīng)用所學(xué)。

在課程中，我們的導(dǎo)師教授了許多實用的技巧和方法，使我懂得如何以更好的方式應(yīng)用到自己的編劇工作中。其中最重要的一點是，寫作只是一個漫長的過程。我們必須向編劇經(jīng)典學(xué)習(xí)如何正確地表達(dá)情感，并進(jìn)一步完善未被人看到的草稿。在這個過程中，經(jīng)驗就是我們最好的老師。我還學(xué)到了如何更好地創(chuàng)造角色并產(chǎn)生視覺效果，如何制作盛大的場景，以及如何在電影中充滿幽默感等等。

第四段：融入團隊的重要性。

在成功的電影制作中，團隊協(xié)作是至關(guān)重要的。雖然編劇可以單獨完成，但在實際情況下，編劇與導(dǎo)演、制片人和其他藝術(shù)家之間的合作是非常重要的。通過這門課程，我了解到了如何在團隊中更好地合作，導(dǎo)演、制片人和演員之間建立良好的關(guān)系。也就是說，編劇非常重要，但是電影制作商需要許多人的努力才能成功。

第五段：總結(jié)。

綜上所述，我非常喜歡這門影視編劇課程，因為它為我提供了很多有關(guān)電影制作和編劇的寶貴知識。除了學(xué)習(xí)如何編寫好的劇本之外，還學(xué)會了如何與其他人合作來完成電影。我相信這些學(xué)到的知識將對我的未來職業(yè)生涯有很大的幫助，因為我現(xiàn)在更了解電影制作的諸多方面，如何更好的合作完成一個電影，讓我們的作品得以成功。

影視編劇課件（模板15篇）篇七

畢業(yè)院校英語能力：四級專業(yè)學(xué)歷：四年制本科。

郵箱聯(lián)系方式家庭住址郵編。

批注：基本信息不用這么多，可已精簡一下。

教育背景：

9月~6月某中學(xué)。

月至今某大學(xué)。

專業(yè)情況：

專業(yè)介紹：本專業(yè)旨在培養(yǎng)具備戲劇、戲曲、影視文學(xué)基礎(chǔ)理論及影視、戲劇、曲藝等作品創(chuàng)作編寫能力。培養(yǎng)學(xué)生熟悉我國文藝政策，系統(tǒng)地掌握戲劇、戲曲、影視文學(xué)的基本理論和創(chuàng)作技能，培養(yǎng)學(xué)生較強的觀察、理解、概括和表現(xiàn)生活的能力，有較強的電影、電視、話劇劇本、曲藝作品等的創(chuàng)作能力及較強的文藝編寫能力和文藝批評能力。專業(yè)方向影視、新聞、廣告等。主要課程：文學(xué)概論、中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、中國文學(xué)史、中外電影戲劇史、影視編劇、作品移植與改編、影視作品賞析、新聞采編、電視欄目策劃、廣告策劃與創(chuàng)意、攝影藝術(shù)、數(shù)碼影視制作等。(如需成績請與本人聯(lián)系)。

批注：專業(yè)介紹完全可以省略，簡歷最重要的是簡潔，不要把不相關(guān)的東西寫到簡歷中來。作為應(yīng)屆生可以列出主要課程，也可以不寫。

實踐情況：

12月參與學(xué)院12.9演出節(jié)目排演。

6月參與教學(xué)實踐課題“巴金文學(xué)院調(diào)查”

3月參與美學(xué)教學(xué)實踐“關(guān)于蜀王國三星堆審美課題”

2月至5月于湖北電視臺綜合頻道《綜合一時間》欄目組實習(xí)。

批注：實踐是應(yīng)該詳細(xì)介紹的你反而太簡單了，hr最為關(guān)注的就是你有哪些實習(xí)經(jīng)歷，做了什么工作，從而了解你的個人能力，產(chǎn)生面試你的興趣。

個人特長：

創(chuàng)作、策劃、電腦操作、文案寫作。能運用office、photoshop、premierepro、cooleditpro以及大洋等軟件。

批注：特長是指突出與常人的某些技能，你這些真的能算作特長嗎？簡歷中每一項內(nèi)容都要仔細(xì)斟酌，不能這樣隨意的寫上來，容易被扣分，影響求職。

自我鑒定：

本人自入校以來，表現(xiàn)良好，學(xué)習(xí)認(rèn)真，上課積極，各門功課成績良好。具有親和力，溝通協(xié)調(diào)能力良好，適應(yīng)力強。在大學(xué)期間積極參與學(xué)校與系內(nèi)組織的各項活動，06年參加故事會并獲得優(yōu)秀獎。在校期間多次協(xié)助老師策劃、組織活動，如故事會，社會實踐大會，培養(yǎng)了良好的團隊精神。同時在完成必修課期間，積極努力學(xué)習(xí)選修課并提前完成學(xué)習(xí)所需學(xué)分。在假期積極參與社會實踐活動，曾于湖北電視臺綜合頻道實習(xí)，實習(xí)期間跟隨指導(dǎo)老師參與拍攝了政風(fēng)行風(fēng)系列專題片；參與制作了《@@@@》、《@@@@》等情感類專題片；獨立制作了資訊快報等，并得到一致好評。通過大學(xué)四年的學(xué)習(xí)鍛煉，自認(rèn)為可以基本勝任報刊、電臺、電視臺等新聞媒體、文藝刊物、文化單位的記者、編輯及文字類工作。本人積極進(jìn)取，謙虛努力，有信心接受新的困難和挑戰(zhàn)。

影視編劇課件（模板15篇）篇八

愛你我管不了是禍。

未想過是為何。

能愛著你苦也未去躲。

有著我便有著你。

真愛是永不死。

穿過喜和悲跨過生和死。

seemeflyi'msinginginthesky。

假使我算神話因你創(chuàng)更愉快。

憑我徹底的勇氣。

愛是最大權(quán)利。

不理場面不偉大。

我共你始終同游生死。

還有哪一種結(jié)尾。

花光一切在乎你。

沒有想過太多我只需要你。

戀愛大過天。

想不想也日夜懷念。

連甜夢也不夠甜怎么閃。

同學(xué)始終會遇見。

第二章:講情。

shallwetalkshallwetalk。

就當(dāng)重新手拖手去上學(xué)堂。

我?guī)е橐庖唤z絲凄愴。

許多說話都仍然未講。

縱隔別遙遠(yuǎn)懷念對方。

悲傷盼換上再會祈望。

越吻越傷心。

明明無余地再過問。

明明知道衷心一吻。

會有更親厚質(zhì)感。

我說過要你快樂。

讓我擔(dān)當(dāng)失戀的主角。

改寫了劇情無言地飄泊。

我想哭你可不可以暫時別要睡。

陪著我像最初相識我當(dāng)時未怕累。

但如果但如果說下去或者。

我有說話未曾講你著剎那在何方。

如何能連系上。

與你再相伴在旁如晨光。

第三章:日月星辰風(fēng)雨潮。

太陽星辰即使變灰暗。

心中記憶一生照我心。

我的愛如潮水。

愛如潮水將我向你推。

緊緊跟隨。

愛如潮水它將你我包圍。

冷冷雨wo...

沒焦點因找不到你。

冷冷雨低泣彷佛要等你經(jīng)過。

答應(yīng)我你從此不在深夜里徘徊。

不再輕易嘗試放縱的滋味。

你可知道這樣會讓我心碎。

風(fēng)繼續(xù)吹不忍遠(yuǎn)離。

心里亦有淚不愿流淚望著你。

各種空虛冷冷冷。

吹起吹起風(fēng)里夢。

過去的心火般灼熱。

今天已變了冰凍。

來又如風(fēng)離又如風(fēng)。

或世事通通不過是場夢。

人在途中人在時空。

相識也許不過擦過夢中。

就算你壯闊胸膛不敵天氣。

兩鬢斑白都可認(rèn)得你。

第四章：兩個人。

別離沒有對錯。

要走也解釋不多。

現(xiàn)代說永遠(yuǎn)已經(jīng)很傻。

隨著那一宵去火花以消逝。

不可能付出一生那么多。

也許相愛很難。

就難在其實雙方各有各寄望。

怎么辦。

要單戀都難。

受太大的'禮會內(nèi)疚卻也無力歸還。

darlingiwantyou你竟不知。

默默向風(fēng)呆企去等心中戲子。

曾無限次欲話我知卻也停止。

同是天涯淪落人。

在這傷心者通道上同行。

也許不必知道我是誰。

無謂令你令你令你令你。

如何可以不愛他。

莫非生命只配有一個他。

到了沒法相處再去記它好處。

憑回憶制造這自欺的笑話。

隨時日在遠(yuǎn)飛難舍棄。

每次看見冷冬到訪的你。

那年冬天兩心遇上沒逃避。

第五章：浪情歌。

可以笑的話不會哭。

可相知的心那怕追逐。

可惜每次遇上熱愛。

沒法使我感覺我終于。

遇上幸福。

來忘掉錯對來懷念過去。

曾共渡患難日子總有樂趣。

不相信會絕望不感覺到躊躇。

在美夢里競爭每日拼命進(jìn)取。

世界將我包圍誓死都一齊。

壯觀得有如懸崖的婚禮。

也許生于世上無重要作為。

仍有這種真愛會留低。

第六章:神愛世人。

祈求天地放過一雙戀人。

怕發(fā)生的永遠(yuǎn)別發(fā)生。

從來沒順利遇上好景降臨。

神啊救救我吧。

一把年紀(jì)了一個愛人都沒有。

孤獨是可憐的。

如果沒愛過人生是黑白的。

真人都不喜愛我。

神你不歡喜我迫我入了魔。

愛侶幾百萬。

誰料我蠢得竟可重復(fù)去犯錯。

吻下來豁出去。

這吻別似覆水。

再來也許要天上團聚。

眼淚還是留給天撫慰。

你是前度何必聽我吠。

別再做情人。

做只貓做只狗不做情人。

做只寵物至少可愛迷人。

和你不瞅不睬。

最終只會成為敵人。

好心一早放開我。

好心一早放開我。

重頭努力也坎坷。

統(tǒng)統(tǒng)不要好過。

來年歲月那么多。

為繼續(xù)而繼續(xù)。

沒有好處還是我。

若注定有一點苦楚。

不如自己親手割破。

誰得到過愿放手。

曾精彩過愿挽留。

年年月月逝去越是覺得深愛你。

影視編劇課件（模板15篇）篇九

影視編劇是電影制作過程中至關(guān)重要的一環(huán)，他們通過創(chuàng)作劇本，傳達(dá)故事情節(jié)給觀眾。在這個過程中，經(jīng)歷了許多挑戰(zhàn)和困惑，但也積累了豐富的心得體會。本文將總結(jié)影視編劇的心得體會，旨在為新手編劇提供一些參考和啟發(fā)。

第二段：刻畫獨特的人物形象。

人物是影視劇的核心，他們的性格、經(jīng)歷和行為會直接影響故事的發(fā)展。因此，編劇應(yīng)致力于創(chuàng)造出獨特而立體的人物形象。首先，每個人物都應(yīng)有自己獨特的特點和目標(biāo)，這可以通過細(xì)致入微的心理描寫來實現(xiàn)。此外，多樣性的人物性格和復(fù)雜的內(nèi)心沖突也能增強人物的可信度。最后，編劇應(yīng)著力于展示人物的成長和變化，以引起觀眾的共鳴。通過塑造鮮明的人物形象，編劇能夠為故事增添更多的魅力。

第三段：構(gòu)建緊湊的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

緊湊的情節(jié)結(jié)構(gòu)是一部影視作品成功的關(guān)鍵。編劇應(yīng)有清晰的大綱，將故事分為起承轉(zhuǎn)合的不同階段。起初，應(yīng)引起觀眾的興趣，并建立起故事的基調(diào)。承接著，沖突和緊張感應(yīng)該不斷升級，吸引觀眾的注意力。轉(zhuǎn)折點可以是一系列戲劇性的轉(zhuǎn)折，或是角色心態(tài)的改變。最后，高潮部分和結(jié)局應(yīng)該給予觀眾一個滿意的答案，同時也要留下一些懸念。構(gòu)建緊湊的情節(jié)結(jié)構(gòu)，能夠給觀眾帶來持久的觀賞體驗。

第四段：激發(fā)觀眾的情感共鳴。

影視作品的目的之一是引發(fā)觀眾的情感共鳴。編劇可以通過描繪人物的情感經(jīng)歷和表達(dá)真實的情感，激發(fā)觀眾的情感共鳴。首先，編劇應(yīng)關(guān)注人物內(nèi)心的沖突和掙扎，讓觀眾能夠理解和共情。其次，情感表達(dá)要真實，不過度渲染，以保持觀眾的信任。同時，音樂和畫面的呼應(yīng)也能夠加強情感共鳴。通過巧妙的情感描寫，編劇能夠拉近觀眾與電影之間的距離，使觀眾更加投入。

第五段：追求獨特的風(fēng)格和創(chuàng)新。

在影視行業(yè)中，獨特的風(fēng)格和創(chuàng)新是重要的競爭力。編劇應(yīng)該追求自己的獨特風(fēng)格，并在其中注入創(chuàng)新的元素。首先，編劇應(yīng)有獨立的思考和觀點，敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式。其次，可以從不同領(lǐng)域汲取靈感，將新鮮的元素融入到劇本中，產(chǎn)生出獨特的效果。此外，編劇還應(yīng)對時下熱點話題保持敏感，嘗試創(chuàng)作與眾不同的作品。通過追求獨特的風(fēng)格和創(chuàng)新，編劇能夠在激烈的市場競爭中脫穎而出。

總結(jié)。

影視編劇是一個富有挑戰(zhàn)與樂趣的創(chuàng)作過程。編劇通過刻畫獨特的人物形象、構(gòu)建緊湊的情節(jié)結(jié)構(gòu)、激發(fā)觀眾的情感共鳴以及追求獨特的風(fēng)格和創(chuàng)新，創(chuàng)作出引人入勝的影視作品。希望本文總結(jié)的影視編劇心得體會能夠給新手編劇帶來一些啟發(fā)，并幫助他們在創(chuàng)作過程中取得更好的成果。編劇的創(chuàng)作是一門藝術(shù)，需要不斷學(xué)習(xí)和實踐，才能在影視行業(yè)中留下自己的印記。

影視編劇課件（模板15篇）篇十

編劇是影視創(chuàng)作中至關(guān)重要的環(huán)節(jié)之一，他們的創(chuàng)意和故事構(gòu)思，直接決定了影視作品的質(zhì)量和觀賞性。多年來，我從事影視編劇工作，積累了一些心得體會，希望與大家分享。本文將從人物塑造、情節(jié)設(shè)計、對白創(chuàng)作、觀眾引導(dǎo)和市場需求等五個方面，介紹我在影視編劇上的心得體會。

首先，人物塑造是影視編劇中不可忽視的重要環(huán)節(jié)。一個鮮活的角色，能夠讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感和代入感，從而增加觀影體驗。因此，我在創(chuàng)造角色時，注重角色的個性特點和成長軌跡。每個角色都應(yīng)該有獨特的性格和價值觀，他們之間的關(guān)系也應(yīng)該有張力和沖突。同時，通過角色的成長，讓觀眾看到他們在故事中的起起落落，從而更加貼近人性的感受。

其次，情節(jié)設(shè)計是影視編劇中至關(guān)重要的一環(huán)。一個扣人心弦的故事情節(jié)，能夠吸引觀眾的注意力和情感投入。在情節(jié)設(shè)計中，我經(jīng)常運用的手法是“沖突與反轉(zhuǎn)”。通過制造情節(jié)中的沖突，加大故事發(fā)展的緊張感。同時，在關(guān)鍵時刻設(shè)置意外的反轉(zhuǎn)，讓情節(jié)更加扣人心弦。情節(jié)的設(shè)計需要有起承轉(zhuǎn)合，緊湊有序的邏輯結(jié)構(gòu)，避免突兀或累贅。同時，還要考慮觀眾的接受能力和期望，避免過分的復(fù)雜或套路化。

第三，對白創(chuàng)作是影視編劇中的重要任務(wù)之一。通過對白，角色的心理活動和情感表達(dá)能夠更加直觀地呈現(xiàn)給觀眾。因此，我在對白創(chuàng)作中注重角色口吻的準(zhǔn)確和語言的生動。每個角色的對白應(yīng)該根據(jù)其個性和社會地位來編寫，不能讓不同角色的口吻產(chǎn)生混淆。此外，對白的生動和幽默也能增加觀眾對影視作品的喜愛度。但是，過于矯情或夸張的對白，可能會讓觀眾感到反感或喪失代入感。

觀眾引導(dǎo)是影視編劇的一項重要任務(wù)。編劇要時刻關(guān)注觀眾的需求和喜好，給予他們情感上的滿足和思想上的啟發(fā)。觀眾的情感共鳴是影視作品成功的關(guān)鍵，而引導(dǎo)觀眾的情感共鳴，則需要編劇的巧妙安排。在編劇中，我常常通過情節(jié)、對白和視聽效果等手段，引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生情感上的波動和共鳴。同時，還要注重吸引觀眾的注意力和保持懸念，以保持他們的觀看興趣和投入度。

最后，市場需求是編劇不能忽視的重要因素。雖然編劇應(yīng)該保持自己的創(chuàng)意和風(fēng)格，但卻不能違背市場規(guī)律和觀眾需求。因此，在創(chuàng)作之前，需要對市場進(jìn)行調(diào)研和分析，了解目標(biāo)觀眾的特點和市場趨勢。同時，通過參考成功的作品和經(jīng)驗，學(xué)習(xí)他們在編劇上的精華和成功之處。只有在深入了解市場需求的基礎(chǔ)上，才能創(chuàng)作出更加符合觀眾口味和市場需求的作品。

總之，在多年的影視編劇工作中，我不斷總結(jié)和實踐，積累了一些心得體會。人物塑造、情節(jié)設(shè)計、對白創(chuàng)作、觀眾引導(dǎo)和市場需求等方面，是影視編劇工作中不可忽視的要素。通過合理的人物塑造，扣人心弦的情節(jié)設(shè)計，準(zhǔn)確生動的對白創(chuàng)作，巧妙的觀眾引導(dǎo)和對市場需求的把握，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的影視作品，贏得觀眾的喜愛和市場的認(rèn)可。希望我的心得體會能夠?qū)τ耙暰巹」ぷ髡哂兴鶐椭橹袊耙晞?chuàng)作的發(fā)展貢獻(xiàn)一份力量。

影視編劇課件（模板15篇）篇十一

影視編劇是一個創(chuàng)作性極強的工作，既需要遵循影視語言的規(guī)律，又要有創(chuàng)新的構(gòu)思和獨特的表達(dá)方式。在多年的從業(yè)經(jīng)歷中，我積累了一些心得體會，希望能與大家分享。

第一段：劇本構(gòu)思的重要性。

好的劇本構(gòu)思是影視編劇的基礎(chǔ)。首先，要有一個鮮明的主題。這個主題可以是人物關(guān)系、社會問題、歷史事件等等，但必須是能夠引起觀眾共鳴的。其次，在構(gòu)思劇情時要注重故事的邏輯性和連貫性，避免出現(xiàn)繁瑣的情節(jié)或者不合理的轉(zhuǎn)折。最后，要有個性化的敘事方式，通過特定的觀點和風(fēng)格來吸引觀眾，讓劇本更加鮮活和有趣。

第二段：人物塑造的技巧。

在編寫劇本時，人物是非常重要的元素。一個鮮明的角色能夠使劇情更加豐富和引人入勝。首先，每個角色應(yīng)該有自己的目標(biāo)、動機和沖突，這樣不僅能夠增加劇情的張力，也能夠更好地展現(xiàn)人物的個性。其次，要注意人物之間的關(guān)系和互動，通過對話和行為來體現(xiàn)他們之間的沖突和協(xié)作。最后，要注重人物的轉(zhuǎn)變和成長，讓觀眾能夠看到角色的變化和進(jìn)步，增加情節(jié)的戲劇性和感染力。

第三段：節(jié)奏與結(jié)構(gòu)的掌控。

影視劇通常是有一個明確的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)的，影視編劇要對其進(jìn)行掌控。首先，要合理安排劇情的起承轉(zhuǎn)合，把握好劇情的高潮和轉(zhuǎn)折點，讓觀眾的興趣一直保持下去。其次，要注意情節(jié)的鋪墊和銜接，避免過于突兀或者平淡無奇。同時，要善于運用反轉(zhuǎn)和懸念，給觀眾帶來意想不到的驚喜和震撼。最后，要注意劇情的完整性和邏輯性，避免出現(xiàn)漏洞和不合理的情節(jié)安排。

第四段：對話的精準(zhǔn)和語言的美感。

對話是影視劇中非常重要的元素，能夠表達(dá)角色的個性和思想，也可以推動劇情的發(fā)展。在編寫對話時，要注重對角色之間的獨特性和差異的把握，讓對話更加真實和有說服力。同時，要注意語言的美感和節(jié)奏感，用簡練而富有力量的語言來表達(dá)人物的情感和內(nèi)心世界。對話應(yīng)該緊扣劇情，讓觀眾能夠更好地理解和接受。

第五段：與團隊的合作與反饋。

影視編劇是一個團隊合作的工作，與導(dǎo)演、演員、攝影師等各個崗位需要密切配合。在與團隊合作時，要注重相互的溝通和理解，明確每個崗位的職責(zé)和要求，共同努力，把好的劇本變成優(yōu)秀的影視作品。同時，要學(xué)會接受和處理團隊成員的反饋和意見，不斷完善和改進(jìn)劇本，使其更加符合實際拍攝的需要。

總結(jié)起來，影視編劇是一個需要不斷學(xué)習(xí)和提高的工作。通過合理的劇本構(gòu)思，鮮明的人物塑造，精準(zhǔn)的對話和語言，掌控節(jié)奏和結(jié)構(gòu)以及與團隊的合作和反饋，我們可以創(chuàng)作出更加優(yōu)秀和引人入勝的影視作品。希望我的心得體會能夠?qū)氖掠耙暰巹」ぷ鞯耐杏兴鶐椭餐M(jìn)步。

影視編劇課件（模板15篇）篇十二

87、你們?nèi)祟愄焐陀凶晕覛鐑A向。——終結(jié)者2。

88、我們曾今是天上飄下來的雪花，本來互不相識，但落地之后便結(jié)為一體，結(jié)成冰，化成水，永遠(yuǎn)也就不分開了。

89、做人要是沒有理想，那和咸魚有什么區(qū)別呀?——少林足球。

90、如果這個世界對你不理不睬，你也可以這樣對待它。——獅子王。

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影視編劇課件（模板15篇）篇十三

第一條定義。

第二條甲方的服務(wù)內(nèi)容和范圍。

1.服務(wù)內(nèi)容。

3)為乙方的藝術(shù)成果尋找買方或合作方;。

4)代理乙方與聘請方或買方進(jìn)行商務(wù)談判，促成雙方的合作;。

5)組織和聯(lián)系對乙方的宣傳，增強乙方的知名度和與大眾的親和度;。

6)提供其他一切可能會對乙方發(fā)展產(chǎn)生積極影響的合法的活動機會。

影視編劇課件（模板15篇）篇十四

影視編劇是創(chuàng)作一部電影或電視劇的重要環(huán)節(jié)，成功的影視作品往往離不開好的劇本。作為影視編劇，我深深地體會到了其中的艱辛與樂趣。在這條創(chuàng)作的道路上，我積累了一些心得體會，希望能與大家分享。

首先，編劇要有獨立思考的能力。一個好的編劇首先要有獨立思考的能力，要有自己獨特的觀點和見解。在創(chuàng)作劇本時，我們要從不同角度思考人物形象、劇情發(fā)展等問題，盡可能地給觀眾帶來新鮮感和思考力。只有不斷思考和探索，才能有新的突破和創(chuàng)新。

其次，編劇要有豐富的生活經(jīng)驗。編劇是一個觀察世界和人性的工作，而這一切都需要有豐富的生活經(jīng)驗來支撐。只有有足夠的故事素材和感性的記憶，才能塑造出鮮活立體的人物形象和情節(jié)。所以，作為編劇，我們應(yīng)該注重閱讀，多去體驗生活，多與人交流，吸取不同人物的特點和情感。

第三，編劇要站在觀眾的角度思考。影視作品是為觀眾服務(wù)的，所以編劇要經(jīng)常站在觀眾的角度去思考劇本，考慮觀眾的需求和接受能力。我們不能僅僅為了自己的興趣而編寫劇本，而是要考慮觀眾的喜好和需求。只有滿足觀眾的情感需求，才能吸引更多的觀眾，使作品更具影響力。

第四，編劇要深入了解不同的題材與類型。編劇不僅要有自己的風(fēng)格，還要熟悉各種不同的題材和類型。電影和電視劇涉及到的題材各異，有浪漫愛情、懸疑推理、歷史傳記等，每個題材都有其獨特的特點和規(guī)則。作為編劇，我們要深入了解不同的題材與類型，學(xué)會揣摩觀眾的期待與想象，才能寫出更具市場潛力和觀賞性的作品。

最后，編劇要不斷學(xué)習(xí)和磨礪。編劇是一個不斷學(xué)習(xí)和成長的過程，沒有終點。只有不斷學(xué)習(xí)和磨礪自己，才能不斷提高創(chuàng)作能力和水平。我們可以多看優(yōu)秀的劇本，學(xué)習(xí)他人的創(chuàng)作技巧與經(jīng)驗；可以參加編劇培訓(xùn)班、寫作工作坊等，與業(yè)內(nèi)人士交流。只有保持學(xué)習(xí)的狀態(tài)，才能在激烈的市場競爭中取得優(yōu)勢。

編劇這個職業(yè)不僅需要豐富的創(chuàng)造力和想象力，還需要對人性和社會的洞察力。只有深入了解觀眾的需求，并通過巧妙的敘事技巧將故事情節(jié)鋪展開來，才能創(chuàng)作出觀眾喜歡和有價值的作品。希望我的心得體會能對想從事編劇工作的朋友有所啟迪，也希望能看到更多優(yōu)秀的影視作品在我們的熒屏上或銀幕上綻放光彩。

影視編劇課件（模板15篇）篇十五

天涯上，“繼續(xù)不當(dāng)二的編劇”發(fā)表一篇《怎樣賣劇本》http:///立時吸引眾多寫手的青睞和熱評，是的，劇本誰都能寫出來，寫出來苦于無門推薦出去。劇本寫出來沒有采納就是一堆廢紙，你的能量是把紙變成金才是好漢。好多人跟貼談了自己的想法和感受，觀點各異，在此，說一下我的感受：

一、投稿方式“不當(dāng)二編劇”歸納總結(jié)三種方式，既投稿，熟人舉薦，自己投資拍。

2、熟人舉薦：熟人舉薦又分好幾種情況，有經(jīng)濟人代理的，這種人是以職業(yè)技能培養(yǎng)了市場目標(biāo)，受編劇委托向資方舉薦劇本。這種情況得以經(jīng)濟人與資方密切和信賴關(guān)系，而這種方式往往會引起編劇事后的不悅，原因經(jīng)濟人在編劇稿酬上獲得利潤很大，新手編劇苦于無門，很多時候被迫無奈甘愿被經(jīng)濟委托人榨取過多的稿費分成，這個時候編劇求成第一的心態(tài)，還沒顧及盯在錢眼上，還愿意多付給委托人稿費。等編劇成功了，也就成名了，接觸人多了，識多見廣了很多制片人，這個時候，原來甘愿受奴的他，此時翻身成了主人拋開了經(jīng)濟委托人。這種舉薦很多時候經(jīng)濟人是編劇步入成名的引路人，經(jīng)濟人也意識到雙方是“一錘子買賣”，成功一個劇本也成功抬舉出一個編劇，很多編劇會踢開原經(jīng)濟人，以自己的名氣搭建市場。除非是成手編劇，已經(jīng)在影視市場上獲得口碑的金牌編劇，經(jīng)濟人才是受雇于他的代理人，這個代理人完全是給編劇打工的助手，一切受制于編劇的支配，這種類型經(jīng)濟人已經(jīng)不是今天探討新手上路的舉薦人了。所以熟人舉薦和經(jīng)濟人攻關(guān)敲門是成功的通道。而熟人舉薦成功率最大，但這種運氣也寥寥無幾。為什么這么說，通過熟人把你的劇本舉薦到制片方手上是什么人物，他能否說通制片方選擇你的劇本，還有看到你劇本的制片方那個人在制片單位是什么人物，能否決定項目的落實，老總會不會信賴他的舉薦。這里還有項目規(guī)劃人喜好什么，這個公司以往樂衷于什么題材，偏于什么類型發(fā)行渠道。你比如有些公司偏于荒誕題材，古裝搞笑題材，舉薦的人拿著你正統(tǒng)題材，他們肯定不感冒，因為他們陌生這類題材發(fā)行渠道。再有以拍主旋律著稱的影視公司，你拿了個荒誕搞笑題材，肯定不受歡迎。舉薦也要適銷對路，才能決定熟人會不會受理你的劇本。如果你的朋友用你的劇本打動了老總，那你是幸運的。據(jù)說張紀(jì)中在拍一部古裝戲時，閑來有余看了一本小說，被久別的小說情節(jié)打動，煥起他的激情來，當(dāng)下讓手下編審改編電視劇，最后這部劇果真火起來，這部劇就是《激情燃燒的歲月》，小說作者石鐘山也因此躋身中國編劇界大腕地位。這個也類同于舉薦，如果不是張紀(jì)中被小說打動，他不會認(rèn)真動作起來拍成劇。他是推薦者也是項目落實者，如果舉薦人也如石種山小說那樣，把資方感動，就決定了你劇本的成功。所以舉薦這個門路還需各位細(xì)細(xì)認(rèn)真起來，這個另行開文探討，用什么辦法搞通舉薦門路。

3、自己的劇本自己投拍。這個成功率最大，有了錢就有一支好的創(chuàng)作隊伍，但難度相對也大。籌資，拉贊助，審報項目，組建劇組和具細(xì)拍攝的工序籌劃到后期制作等等。你得有多大的社會資源被你說通和啟活？然后和電視臺簽購片合同，這個是你劇本拍成影視作品的前提保障，不然你投了資發(fā)行不出去，你負(fù)債跳樓死于鴻毛，受害的可都是信任你為你掏銀子資助你的鐵哥們呀！所以理想是好的，現(xiàn)實很殘酷。當(dāng)然可能你就是身家億萬大老板，籌資不成問題，發(fā)行不出去也不算是，且當(dāng)追潮自己揮霍玩了一把。但這類能力的人怎么能屈尊有時間寫劇本？當(dāng)然海巖邊開高檔酒店邊寫劇本，而且部部精彩動情，這個時候別提海巖，人家是成功人士，不在新手上路范疇。

二、推薦前備好完整劇本不當(dāng)二編劇指出：弄個故事梗概，寫個分集大綱，編幾集劇本就高呼高叫賣劇本，十有八九會鎩羽而歸，引起很多人不同意見。其實不當(dāng)二編劇的說法是對的。我的體會是這樣的：

1、對于新手，不能怕麻煩和前功枉費，在你推薦自己劇本創(chuàng)意時，如果沒有完整劇本，如果購方看了你的簡介真要認(rèn)真起來，你會被動的。故事梗概和人物小傳及分集介紹是敲門磚。

再有，如果人家購方果真對你的分集大綱感興趣，當(dāng)然這個時候還不能決定掏銀子，也因為此，人家慎重看看劇本是否貨真價實，你為了愉懶不想深入完整劇本的寫稿工作，僅準(zhǔn)備好了前七集。要知道，人家要挑你中間劇集，結(jié)尾劇集，這幾個劇集對購方衡量劇本很重要，其實開頭幾集不重要，劇情大綱一般都會把故事開頭娓娓道來，說的很祥細(xì)，關(guān)鍵人家要看你戲間如何搭配，氣氛的展現(xiàn)，臺詞的發(fā)揮，情緒構(gòu)置，承轉(zhuǎn)等等這些在分集介紹中，是體會不到的。那么你沒有完備的劇本，讓對方對你劇本質(zhì)量有了隔離的不信任感，造成編審遲疑不能定奪是你自己的責(zé)任。反之你手上有了完備劇本，在和對方勾通時，會讓你胸有成竹，口出蓮花。既便將來按照資方意見對原創(chuàng)劇本進(jìn)行調(diào)整修改，雖然被砍掉很多，也不足惜。因為有了你劇本被人家熟悉的前提境況下，他們對陌生的劇本調(diào)整修改又有多大變動呢？其精髓還不都圍著你原有劇本轉(zhuǎn)。當(dāng)然人家不喜歡劇本，只收故事創(chuàng)意和大綱，這另當(dāng)別論了。

2、由于劇本大綱和分集不能搞清楚具設(shè)情氛，會通過幾集劇本了解一下編劇的功底。要知道，購方看了分集大綱再朝你要劇本，這其實已經(jīng)難得地登上了成功的門檻。在你追求劇本換成金的心態(tài)下，這種情況你還吝嗇完整劇本的付出嗎？有人說了，我有了故事梗概和分集大綱，是方便購方偏正劇本修改的靈活。再進(jìn)行劇本付勞工作會不偏不邪，符合委托創(chuàng)作規(guī)律，還不枉費劇作者創(chuàng)作時間工夫。是的，大綱被購方定奪后，人家會通過分集大綱重新設(shè)定劇情，也會進(jìn)行靈活調(diào)整，而且是大的靈活調(diào)整，這個時候往往你會被制方牽著鼻子走，最后你都找不到自己原來設(shè)定的情節(jié)，因為你沒有劇本框架約定內(nèi)，人家制片方也會隨機做大的調(diào)整，完全可能跳出你原來預(yù)想的規(guī)定情節(jié)，呵呵，那個時候，你完全變成寫手工匠了。你的創(chuàng)作靈魂完全被制片方支配。當(dāng)然編劇工作就是出賣創(chuàng)作靈魂，人家需要什么劇情，編劇就得造出什么劇情來，這才符合現(xiàn)實編劇行業(yè)生存規(guī)律。

但是這樣存在具大的完稿風(fēng)險。大綱上的情節(jié)誰都會編，但是如何用劇本情節(jié)把預(yù)設(shè)故事和情節(jié)焦點寫到那個沸點？比如你分集大綱設(shè)定的是，讓一對情戀迷漓，陷入凄美的愛情中，這是文字描述。轉(zhuǎn)化成劇本中，你用什么場景氛圍展現(xiàn)情戀迷漓？讓觀眾從畫面中體會出凄美的愛情，讓觀眾為生離死別的兩人惜惜相憐？說和寫完全是兩回事，也是考驗編劇的功底能否完備。隨后，簽約限期交稿的時間逼近你，而你情節(jié)中的扣解還沒想出如何解開，你又不能拿出一個讓觀眾閉眼都熟悉的橋段來解扣，必須讓觀眾為此驚出一身冷汗，為你的峰回路轉(zhuǎn)高呼過癮，你沒這個功夫，編劇你敢吃嗎？你沒事先預(yù)備好的劇本，你現(xiàn)加工現(xiàn)生產(chǎn)，能寫出超高標(biāo)準(zhǔn)的橋段嗎？因為此，耽誤了交稿期限不說，寫出的橋段讓購方不滿意。合同要求的分期分批付款和違約賠償，這個時候就如緊錮咒一樣，時刻懸在你焦急的神經(jīng)里，越急越煩，這種心情下，你能否完備對方要求的劇本。看了這些你嘲笑我沒這個能力，以井底蛙見越俎弊眾人之能，那我問你，你是成手為什么還在這上苦苦掙扎，應(yīng)該早被制片方當(dāng)香餑餑了。

凡是做好預(yù)案不會吃虧。不當(dāng)二編劇說的好：

雖然現(xiàn)在的社會有著許多的偶然，但是，這些偶然必定是給許多已經(jīng)準(zhǔn)備好的人！

試問，你準(zhǔn)備好了嗎？你的手上有多少部已經(jīng)完成的劇本？

3、除非你有你的劇本創(chuàng)作工作室。如果你有劇本創(chuàng)作完整的配套班底，你可以先大綱叫喊叫賣。在得到對方認(rèn)可后，才有膽量簽約，然后按照購方要求，開始分布你手下班員配套劇本生產(chǎn)過程。對于草根編劇來說，你沒這個能量，同時你的工作室也不會被對方認(rèn)可。因為具備劇本工作室的領(lǐng)軍人，都是在影視界叫得響的金牌編劇，他的名字就是收視率，人家工作室手下的班底就是劇本質(zhì)量的保證。在劇本沒出籠前，沒和購方簽合同，你如何給征聘配套的寫手開資養(yǎng)活他們？他們在你夸海口保證下，能否甘愿掏出他們?nèi)辗e月累的創(chuàng)作智慧為你的劇本添磚加瓦。

5、再有，你在推薦劇本時，肯定交代是已“完成劇本”。就把對方吸引到劇本紙張上探討你的劇情存在的好與不好，這就限定了購方是在你劇本基礎(chǔ)之上提出整改意見，那又能改動多大呢？再者有了劇本就注定有了版權(quán)保障，哪個編劇也不會傻到不注冊劇本就天女散花地亂投稿。這就限定了對方以事就事談?wù)搫”镜氖张c不收，而不是在創(chuàng)意上扯皮，更不敢在劇本基礎(chǔ)上套取創(chuàng)意另行其道。版權(quán)部門只登記注冊成品作品，不受理故事大綱和創(chuàng)意登記注冊。故事和創(chuàng)意只是概念的方向，我改頭換面似是而非，你能把我怎么樣？你寫了毛澤東在長征途中的英明指揮，我寫了遵義會議，改寫了長征的偉績，仍然是長征，你能說我竊取了哪段？創(chuàng)意是抹糊的，劇本是具體的。你有《哈姆雷特復(fù)仇記》創(chuàng)意，我有《夜宴》，題材創(chuàng)意不二，劇本有二。相似的題材是允許的客觀事實，克隆相似的劇本是違法的。

三、從不二編劇后面幾個跟貼談自己的留言。

游客韋光鵬跟貼：各個公司可能不一樣吧，有些公司就不喜歡要全劇本，凡事沒有絕對吧，我覺得一下子寫出全劇本，風(fēng)險太高了，電影還好說，電視劇，一下子幾十萬字，做為新人的話沒有成熟編劇指導(dǎo)，很容易作廢。像華策的要求就是大綱，分集梗概，詳細(xì)的人物小傳，和前五集，沒聽說過要求全劇本的。

——如果是這樣收劇本公司，那你且當(dāng)甘心賣你的創(chuàng)意和故事好了，這也是一筆挺好的安全貨幣交易，你出售的是創(chuàng)意智慧，雖然獲利相對少些，最大的好處沒有尾欠的麻煩和劇本最后投拍泡湯風(fēng)險。

——這你就錯了，制片方在投入項目時，每一步環(huán)節(jié)可不像你說的那么隨意花錢，每道工序都為節(jié)省資金做盤算，一劇之重在于本，劇本不選擇好，你就是拉來大投資，大制作班底也會毀為一旦。你以你是高滿堂，你以為你神筆技高的海巖，你以為你是六六那樣每個劇本都叫響？你以為制片方餓得求助于你的大作來賺錢？那你還在各大劇本網(wǎng)站上叫賣個啥？趁早滾蛋別在這混呀！最后用不當(dāng)二編劇的話做結(jié)束語：對自己負(fù)責(zé)，對自己的作品負(fù)責(zé)，作為劇本的作者，你只有尊重了你自己，你的作品，你的人品，才會被尊重！

作者：高滿堂劉和平等。

出版社：作家出版社。