《魔獸》是由美國(guó)環(huán)球影業(yè)公司出品的奇幻動(dòng)作片，鄧肯·瓊斯執(zhí)導(dǎo)，崔維斯·費(fèi)米爾、托比·凱貝爾、本·福斯特、本·施耐澤、多米尼克·庫(kù)珀、羅伯特·卡辛斯基、寶拉·巴頓、魯絲·內(nèi)伽聯(lián)合主演。 根據(jù)暴雪娛樂(lè)網(wǎng)絡(luò)游戲《魔獸世界》改編，講述了黑暗之門打開(kāi)之后，兩個(gè)世界的種族為了各自的生存和家園奮起而戰(zhàn)的故事 。下面是本站小編給大家整理的關(guān)于電影魔獸的影評(píng)。

原本打算晚上一個(gè)人去電影院看這部電影的，可由于早上公司停電，所以就選擇了中午和公司的一位女同事去電影院看了這部電影。

下午3點(diǎn)后，看完電影離開(kāi)電影院，一個(gè)人去了公司呆坐了很長(zhǎng)時(shí)間，對(duì)于很多的游戲玩家來(lái)說(shuō)，《魔獸》意味著自己的熱血青春，但看完電影后，影片結(jié)束時(shí)，沒(méi)有掌聲，所有人都默默的在等字幕結(jié)束，希望能有彩蛋，直到電影放映許可證出來(lái)，屏幕灰掉，我才一起嘆氣，站起來(lái)，默默的走出放映廳。

作為一個(gè)暴雪公司的粉絲，我覺(jué)得現(xiàn)在或許以后都不會(huì)再有一部電影能夠讓我這樣等待，我可以不去計(jì)較電影院觀影人的冷漠，不去計(jì)較前面觀影人的竊竊私語(yǔ)，可以不去計(jì)較觀影人拿起手機(jī)拍照時(shí)候產(chǎn)生的亮光，因?yàn)槲抑溃麄兒臀乙粯樱枷肓粝乱粋€(gè)記憶的瞬間，即使非常倉(cāng)促，也足夠我們來(lái)細(xì)細(xì)品味，身份的認(rèn)同使得你置身于一片陌生卻友善的人群中，你知道他們都是和你一樣的傻瓜。

看完電影后，我看到一個(gè)女孩哭了起來(lái)，我不知道她為什么會(huì)哭，可能是想和自己最熟悉的記憶來(lái)一次莊重的告別。

電影終究是電影，已經(jīng)沒(méi)有當(dāng)年那種熱血澎湃的激情了，看完后感覺(jué)特別不開(kāi)心，同事給我說(shuō)挺好看的，因?yàn)樗恢牢覍?duì)于這部影片的期待和渴望，如果非要用喜歡的東西代表自己的青春，那我可以肯定的說(shuō)不是周杰倫，不是林俊杰，而是《魔獸》。

我不開(kāi)心的原因是我覺(jué)得道別太忽然了，不是電影好不好看，而是我不想讓它完結(jié)，但卻不得不結(jié)束。

時(shí)間改變了一切，你不會(huì)再回到艾澤拉斯日以繼夜的戰(zhàn)斗，你不再是當(dāng)年那個(gè)沒(méi)有牽掛的毛頭小伙，成年人的細(xì)節(jié)占據(jù)了你的生活，你不再有時(shí)間，你僅僅擁有的是回憶的熱血。

有一樣?xùn)|西讓你念念不忘，他們說(shuō)這是信仰，他們說(shuō)這是情懷，其實(shí)是什么，已經(jīng)不重要。

你知道你不會(huì)在其他事物上獲得同樣的感受，你只能活一次，有一次青春，無(wú)法重復(fù)，所以魔獸世界給你的，就是無(wú)法重復(fù)的體驗(yàn)，無(wú)法重復(fù)的，即為珍貴。

不好意思，我一般不這么煽情造作，讓大家見(jiàn)笑了，但是我內(nèi)心真的非常難受，可我卻強(qiáng)忍著眼淚不能哭出來(lái)，作為一個(gè)《魔獸》粉絲，我只能流血，不能流淚。

作為一個(gè)老玩家，對(duì)于《魔獸》的電影是相當(dāng)之滿意，在我看來(lái)那些給出極端差評(píng)的影評(píng)家滿眼都是偏見(jiàn)和惡意。電影的確有些許缺陷，但當(dāng)你看到黑暗之門綠光冒起，鐵爐堡的皚皚白雪，暴風(fēng)城的恢弘氣勢(shì)，達(dá)拉然的壯麗貌美，卡拉贊神秘依舊等等曾經(jīng)無(wú)比熟悉的場(chǎng)景一一在電影熒幕上真實(shí)再現(xiàn)，你會(huì)覺(jué)得這一切都值了。

真實(shí)還原的艾澤拉斯

《魔獸》電影里呈現(xiàn)出來(lái)的艾澤拉斯會(huì)讓所有魔獸的玩家們感到無(wú)比的熟悉。無(wú)論是頭一段提到的那些熟悉的場(chǎng)景，包括獸人部落，古爾丹，杜隆坦，以及暴風(fēng)城衛(wèi)兵，獅鷲，甚至是法術(shù)都能看到徹底的還原。比起《魔獸》中濃重的卡通和魔幻色彩，電影里的顯然寫(xiě)實(shí)的多，也更加的真實(shí)。尤其是當(dāng)變羊術(shù)真的把可憐的士兵變成綿羊的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)觀眾笑成了一片。

曾經(jīng)無(wú)比熟悉的場(chǎng)景一一在電影熒幕上真實(shí)再現(xiàn)，你會(huì)覺(jué)得這一切都值了。游戲的老玩家們更能從電影里發(fā)現(xiàn)無(wú)數(shù)暗藏的彩蛋，比如閃金鎮(zhèn)路上的集合石和魚(yú)人的叫聲，杜隆坦最后的狼頭造型，麥迪文和卡德加華麗的法術(shù)，古爾丹深度中毒一樣的吸食靈魂等等，都能看出導(dǎo)演鄧肯的用心。魔獸的玩家們能夠從無(wú)數(shù)熟悉的場(chǎng)景里回憶當(dāng)年奮戰(zhàn)的時(shí)光，即使你從未玩過(guò)魔獸，也能從光影電魔那氣勢(shì)磅礴的特效場(chǎng)景里欣賞一場(chǎng)魔幻大戲。

聚焦魔獸爭(zhēng)霸初代劇情

電影的劇情講述的是《魔獸爭(zhēng)霸》初代的故事，所以對(duì)于廣大的國(guó)內(nèi)魔獸3和魔獸世界玩家來(lái)說(shuō)并不是很熟悉這段歷史。因此電影也是很好的機(jī)會(huì)來(lái)補(bǔ)上這么一課。洛薩的雕像至今然在孤單的豎立在游戲中的燃燒平原上，見(jiàn)證無(wú)數(shù)的勇士來(lái)來(lái)回回，如今你也能作為觀眾來(lái)知曉屬于他的那段歷史。

薩爾的父親，腦殘吼的父親，瓦里安的父親，卡德加年輕的時(shí)候，這些如今游戲里的英雄們?cè)陔娪爸薪y(tǒng)統(tǒng)還處在稚嫩的時(shí)期。當(dāng)你看到幼年的瓦王可愛(ài)摸樣會(huì)不由得會(huì)心一笑。

初代的劇情聚焦在第一次黑暗之門，人類和獸人的首次接觸上。那個(gè)時(shí)候的東部王國(guó)有大大小小的七個(gè)王國(guó)，矮人，高等精靈和人類也有很好的交流來(lái)往。在門的另一邊，獸人和德萊尼的家園德拉諾因?yàn)槿紵妶F(tuán)的侵蝕消亡殆盡，于是他們決定前往一塊新的世界：艾澤拉斯。

電影里能夠看到不少種族，比如矮人，德萊尼，和高等精靈。不過(guò)故事的主角是人類和獸人，或者說(shuō)是洛薩，杜隆坦還有卡德加。

整體的故事節(jié)奏推進(jìn)非常快，可以看出導(dǎo)演希望能夠在2個(gè)小時(shí)里講完整個(gè)初代的劇情。從古爾丹打開(kāi)傳送門帶領(lǐng)一小撮獸人精英來(lái)到艾澤拉斯開(kāi)始，接著人類開(kāi)始調(diào)查新遭遇到的種族，隨后雙方?jīng)_突。另一邊卡德加開(kāi)始調(diào)查一切的起因，最終發(fā)現(xiàn)了麥迪文的真相。獸人酋長(zhǎng)杜隆坦在來(lái)到艾澤拉斯后不希望這篇新的世界重蹈德拉諾的覆轍，公然反對(duì)古爾丹。這中間還有半獸人迦羅娜竟然成為了人類和獸人間關(guān)聯(lián)的橋梁，最終迎來(lái)黑暗之門下的全面對(duì)決。

如此多的內(nèi)容塞進(jìn)2小時(shí)長(zhǎng)度的電影里，對(duì)于并不熟悉魔獸歷史的玩家來(lái)說(shuō)，信息量恐怕的確非常之大。也導(dǎo)致電影推進(jìn)迅速，很多地方無(wú)法展開(kāi)得太細(xì)，其實(shí)光《魔獸》初代的劇情都能拍個(gè)三部曲了。

雖然有瑕疵但依然是成功的

如何判斷一個(gè)故事的好壞?在我看來(lái)一部電影能夠講述一個(gè)完整的故事那就不是糟糕的電影，如果其中還有兩三個(gè)片段讓你印象深刻，那就是成功，《魔獸》無(wú)疑符合這兩點(diǎn)。雖然故事展開(kāi)非常快，但它是完整的，雖然不少劇情略感單薄和突兀，比如某人和某人莫名其妙的就愛(ài)上了，一些情節(jié)對(duì)比游戲做了改動(dòng)，比如某人黑發(fā)依舊，但電影依然有很多讓人稱道的片段，比如杜隆坦和古爾丹的單挑，黑暗之門的開(kāi)啟，卡拉贊的最終之戰(zhàn)，洛薩兒子之死等等。當(dāng)一部電影能夠讓你記住，他就是成功的，鄧肯無(wú)疑做到了這一點(diǎn)。

《魔獸》作為電影本身并沒(méi)有傳聞中的那么差，在魔獸玩家眼里有著情懷的加持，它的品質(zhì)更不用多說(shuō)。而對(duì)于新觀眾，那些從未接觸過(guò)魔獸的人來(lái)說(shuō)，《魔獸》也是一部值得觀賞的電影，他有炫麗的特效，龐大的場(chǎng)面，個(gè)性的角色和一段雖有瑕疵不過(guò)依舊完整的故事。魔獸玩家們請(qǐng)二刷，請(qǐng)三刷。新觀眾們請(qǐng)不要錯(cuò)過(guò)暑期檔里或許是最后的一部特效大片，畢竟七八月，你懂得。

我迫不及待想要看到第二部了!

其實(shí)《魔獸》是兩部電影，從拍攝制作到觀眾反響來(lái)看，它都是徹頭徹尾的兩部電影。一部電影屬于魔獸游戲(包括“魔獸爭(zhēng)霸”和“魔獸世界”)的幾千萬(wàn)玩家，另一部電影則是不知“魔獸”為何物的普通觀眾眼中的電影。

前一部電影，6月8日上映已經(jīng)成了“神作”，imdb評(píng)分一度在8.0以上，寫(xiě)作本文時(shí)下降到7.9，而豆瓣評(píng)分曾經(jīng)逼近9.0，目前是8.5，因?yàn)榈谝粫r(shí)間趕去看的肯定是鐵桿粉絲，他們閉著眼睛都會(huì)打滿分。

但在非游戲玩家的眼中，這部電影的評(píng)價(jià)就好壞參半了，一個(gè)值得注意的指標(biāo)是在收集美國(guó)影評(píng)人評(píng)價(jià)的爛番茄上，本片的好評(píng)率只有18%，這等于是大爛片。

而我自己，因?yàn)閺奈赐孢^(guò)任何一款魔獸游戲，連“魔獸爭(zhēng)霸”和“魔獸世界”的區(qū)別到底是什么也不大分得清，自然算不得粉絲型觀眾了。甚至于我有意在看片之前不查閱任何跟此片有關(guān)的背景信息，就是想放空了腦袋進(jìn)電影院，看自己能否get到這部電影。

我的結(jié)論是，沒(méi)有任何問(wèn)題。

因此，我相信《魔獸》這部電影的編劇和導(dǎo)演，是基于兩個(gè)層面在設(shè)計(jì)這部電影。這部電影已經(jīng)被暗地里定位為“粉絲電影”了，對(duì)游戲粉絲來(lái)說(shuō)，影片在它的電影文本之外，還有一個(gè)占據(jù)支配地位的龐大游戲文本將它完全籠罩，和游戲文本的互動(dòng)才是很多觀眾的主要樂(lè)趣，是那些海量的細(xì)節(jié)和“梗”，吸引忠實(shí)粉絲一遍又一遍走進(jìn)電影院，至于電影的故事講得好不好，仿佛都不重要了。某種意義上，這和前段時(shí)間的《星球大戰(zhàn)：原力覺(jué)醒》差不多。

但又沒(méi)有任何電影公司會(huì)自我窄化，拒絕龐大的非粉絲觀眾，它會(huì)想方設(shè)法吸引更多的普通觀眾入場(chǎng)。因此當(dāng)我們拿掉所有致敬游戲的細(xì)節(jié)之后，即使完全不了解這個(gè)世界的種族和地理，《魔獸》仍然算得上是一部獨(dú)立的、自給自足的電影。

如果把《魔獸》當(dāng)作普通的奇幻戰(zhàn)爭(zhēng)片，看的過(guò)程中不乏樂(lè)趣。原來(lái)游戲中的龐大設(shè)定在影片中被簡(jiǎn)化了，許多種族都略過(guò)不提，矮人什么的都只是曇花一現(xiàn)，繁復(fù)的世界觀和所有矛盾都濃縮為獸人和人類之間的沖突。

就像游戲中一樣，艾澤拉斯是人類居住的星球，德拉諾是獸人的家園，雙方井水不犯河水。但獸人中出了一個(gè)陰謀家古爾丹，他用魔法將德拉諾搞得枯萎破敗，難以居住，他還打破了兩個(gè)星球之間的和平，將獸人通過(guò)黑暗之門傳送到艾澤拉斯，企圖占領(lǐng)人類的領(lǐng)地，于是兩個(gè)種族之間的世紀(jì)大戰(zhàn)就此爆發(fā)。

不過(guò)這部電影與其說(shuō)講的是人類與獸人之戰(zhàn)，不如說(shuō)真正的沖突是在兩個(gè)種族的內(nèi)部展開(kāi)。這也是游戲自身特征對(duì)電影帶來(lái)的影響——因?yàn)橥婕铱梢赃x擇扮演任意種族，所以特定種族本身并不需要明顯的正邪標(biāo)簽。

獸人就是壞人，人類就是好人嗎?如果這樣就太簡(jiǎn)單了。在游戲里，人類中有叛徒，獸人里也有正義之輩。電影借用了這個(gè)人物關(guān)系，使得影片的真正沖突仍然是傳統(tǒng)的正邪之爭(zhēng)。在人類這邊，守護(hù)者麥迪文因?yàn)楸荒У狼忠u(影片沒(méi)有交代具體原因，但熟悉游戲背景的都知道那是他天生帶來(lái)的)，已經(jīng)成了獸人的內(nèi)應(yīng);而獸人那邊，霜狼氏族的酋長(zhǎng)杜隆坦一直疑心古爾丹的陰謀，他最終揭竿而起，勇敢挑戰(zhàn)古爾丹的統(tǒng)治。

這部電影的結(jié)尾，正義遭受了挫折，人類國(guó)王犧牲了，正義酋長(zhǎng)杜隆坦也被古爾丹害死，這個(gè)安排等于是在強(qiáng)烈地呼喚續(xù)集，而續(xù)集的可能性則依賴于它的票房表現(xiàn)，尤其是在中國(guó)的票房表現(xiàn)。

《魔獸》注定是一部影評(píng)和觀眾口碑懸殊的影片。我在觀看之前已經(jīng)知道北美媒體對(duì)它惡評(píng)如潮，之后雖然覺(jué)得觀感并不糟糕，但我理解美國(guó)媒體為什么不喜歡這部電影。首先中老年影評(píng)人不會(huì)是魔獸游戲的玩家，這已經(jīng)將所有人的“情懷分”扣掉了，而游戲改編電影一貫的糟糕表現(xiàn)無(wú)疑給很多影評(píng)人形成了定見(jiàn)，《魔獸》只是“又一部”游戲改編電影而已。

這里可能隱含著一種偏見(jiàn)。在多數(shù)人心中，同樣是奇幻故事，來(lái)源于游戲的世界觀就不被認(rèn)為是“高級(jí)”的，而這種歧見(jiàn)的來(lái)源，除了對(duì)游戲的輕視而外——一個(gè)原因被很多人忽略了，那就是基于游戲而架設(shè)的虛擬世界設(shè)定，對(duì)游戲的展開(kāi)是適用的，但如果以小說(shuō)和影視的標(biāo)準(zhǔn)而論，又有一些水土不服的情況，這在許多游戲和影視的互相改編中都出現(xiàn)過(guò)。

《魔獸》導(dǎo)演鄧肯.瓊斯有多個(gè)身份，他是才華橫溢的科幻電影導(dǎo)演，還是著名音樂(lè)人大衛(wèi).鮑伊的兒子。他的前一個(gè)身份讓他得到了《魔獸》導(dǎo)演這個(gè)令無(wú)數(shù)人垂涎的工作。

其實(shí)瓊斯的作品不多，此前只有一部叫《口哨》的短片，《月球》《源代碼》兩部長(zhǎng)片，都是科幻類型。瓊斯的科幻作品規(guī)模都不大，一律是創(chuàng)意出色的中小成本影片，這次拍《魔獸》，是他第一次建構(gòu)如此龐大的世界觀，并依賴高度復(fù)雜的特效場(chǎng)景。

如果有人問(wèn)《魔獸》是否值得推薦，我很少覺(jué)得這個(gè)問(wèn)題這么難回答。就像我前面說(shuō)的，它是截然不同的兩部電影，所以其實(shí)不是觀眾在選擇電影，而是電影已經(jīng)選擇好了觀眾。

和很多人提起暴雪，知道的人不多，但是提起魔獸確幾乎是人人都知道。

喏，別人問(wèn)我：你玩什么游戲。

我當(dāng)然很自信的回答：魔獸世界。

哇，看不出來(lái)你居然還玩魔獸(因?yàn)槲沂敲米?，魔獸那么難啊!那你應(yīng)該玩得好了噢，一般玩魔獸的人都玩得好吧!

當(dāng)我給別人提起魔獸要拍電影，別人都很期待，(不光是暴雪粉絲，魔獸粉絲期待)別人都說(shuō)魔獸這種片子一定要大爆。

暴雪你看，別人都知道你大魔獸，都覺(jué)得電影會(huì)大爆。也許只有粉絲才有那么一點(diǎn)擔(dān)心。。

和一些做游戲做動(dòng)畫(huà)的朋友聊到魔獸，他們都可是特別欽佩你暴雪的技術(shù)，都夸你魔獸場(chǎng)景，角色，流體細(xì)節(jié)等做得特別棒，總會(huì)反反復(fù)復(fù)的研究你暴雪的魔獸資料片宣傳cg。

當(dāng)然我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)玩游戲可以玩出優(yōu)越感來(lái)，但是接觸你魔獸，慢慢愛(ài)上它，感情越來(lái)越深，被游戲的各種吸引最后居然玩出一種優(yōu)越感。 那么多的游戲，唯獨(dú)你魔獸，讓我愛(ài)上里面的3d場(chǎng)景，各種角色，包括一些技能特效，連背景音樂(lè)我都愛(ài)得不得了。當(dāng)你公布要拍電影，我想所有魔獸玩家心都特別激動(dòng)，然而你一拖在拖，一直跳票，最后終于不跳票了。現(xiàn)在預(yù)告也看見(jiàn)，看著預(yù)告里熟悉的角色，熟悉的場(chǎng)景，淚流滿面。

你看現(xiàn)在電影還有這么久才上映，大家就討論著，看電影是不是要準(zhǔn)備各個(gè)陣營(yíng)服裝，是不是要帶著自己的寵物去，是不是要開(kāi)無(wú)敵去，要潛行去。，或者電影院聯(lián)盟部落分開(kāi)坐，或者來(lái)個(gè)聯(lián)盟部落票房打比拼。大家還擔(dān)心會(huì)不會(huì)在電影院喊一句：為了聯(lián)盟! 為了部落!而打起來(lái)，看多么有意思的討論。千萬(wàn)不要讓大家失望，我不知道哪兒來(lái)的信心覺(jué)得你一定不會(huì)讓大家失望。

電影上映我一定會(huì)穿著陣營(yíng)服，然后把前后左右位置買了。

論天時(shí)，春節(jié)的檔期是觀影的高峰，同時(shí)考慮到陪同小朋友的情況，作為動(dòng)漫的姜子牙本身就占據(jù)了先機(jī)。在春節(jié)，姜子牙這部動(dòng)漫就是老少皆宜的神作!本站小編整理了姜子牙電影專業(yè)影評(píng)4篇_姜子牙影評(píng)，供大家參考。

今年最炸裂的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)肯定是哪吒之魔童降世，相信很多人都看了片尾的姜子牙預(yù)告，可以說(shuō)還是引起了不小的轟動(dòng)!就在(12月12日)晚上7點(diǎn)，【封神宇宙】的又一動(dòng)畫(huà)力作《姜子牙》公開(kāi)了全新官方預(yù)告片!

預(yù)告一開(kāi)場(chǎng)的二維畫(huà)風(fēng)就讓人驚艷，這個(gè)線條和顏色真的太絕了，尤其是馬脖子上的金邊，簡(jiǎn)直神來(lái)一筆，和紅色的妖狐對(duì)比強(qiáng)烈!

姜子牙的師傅聲音實(shí)在是好聽(tīng)，同樣是元始天尊但是姜子牙這里的天尊明顯華麗很多，聲音也更妖嬈，這時(shí)候讓人很期待石磯娘娘的登場(chǎng)，畢竟哪吒里的申公豹與之前的版本反差很大，希望這次的石磯也能有反轉(zhuǎn)!

動(dòng)畫(huà)電影《姜子牙》的故事發(fā)生于封神大戰(zhàn)之后。昆侖弟子姜子牙，率領(lǐng)眾神戰(zhàn)勝狐妖，推翻了殘暴的商王朝，贏得封神大戰(zhàn)的勝利，即將受封為眾神之長(zhǎng)。在巔峰時(shí)刻，他卻因一時(shí)之過(guò)被貶下凡間。失去神力，被世人唾棄。為重回昆侖，姜子牙踏上旅途。在戰(zhàn)后的廢墟之上，他重新找到了自我，也發(fā)現(xiàn)了當(dāng)年一切的真相。

《姜子牙》電影制作歷時(shí)四年，由程騰、李煒共同執(zhí)導(dǎo)，王昕、李夏聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，是《哪吒之魔童降世》后彩條屋中國(guó)神話系列的第二部作品。影片定檔20xx年1月25日大年初一上映。

其實(shí)從大圣歸來(lái)開(kāi)始，就一直期待下一部國(guó)漫爆款的到來(lái)。不過(guò)遺憾的是，除了白蛇緣起稍有作為之外，許多動(dòng)漫電影都叫好不叫座，十分讓人遺憾。不過(guò)隨著魔童之哪吒降世的到來(lái)，封神宇宙成為了新的期待。

論天時(shí)，春節(jié)的檔期是觀影的高峰，同時(shí)考慮到陪同小朋友的情況，作為動(dòng)漫的姜子牙本身就占據(jù)了先機(jī)。在春節(jié)，姜子牙這部動(dòng)漫就是老少皆宜的神作!

論地利，姜子牙是中國(guó)古代神話的代表人物，本身的知名度就很高。一句姜太公釣魚(yú)，愿者上鉤，更是成為中國(guó)幾千年以來(lái)的經(jīng)典諺語(yǔ)。在華夏大地，姜子牙本身就是高人氣的明星!!

論人和，無(wú)論是大圣歸來(lái)還是魔童降世，大家都是拍手稱贊的。在姜子牙還沒(méi)有上映的時(shí)候，他們就已經(jīng)獲得了粉絲的關(guān)注和支持。擁有粉絲群眾的他們，想要?jiǎng)?chuàng)造新的奇跡，會(huì)更加的容易!

從目前的整體氛圍來(lái)看，姜子牙這部作品占據(jù)了天時(shí)地利人和，十分的有優(yōu)勢(shì)。讓我們一起期待這部電影的到來(lái)吧!

近日在哪吒票房破30億的時(shí)候，導(dǎo)演餃子發(fā)布了一張紀(jì)念海報(bào)，那天恰逢立秋。李靖一家人請(qǐng)?zhí)艺嫒撕桶奖曰疱仭?/p>

猜猜誰(shuí)吃得最快?是哪吒，因?yàn)樗腥^六臂

吃得最多的太乙真人，看體型就能看出來(lái)

最忙碌的人要數(shù)結(jié)界獸，要不停的上菜、端走空盤(pán)子

當(dāng)然，還有最倒霉的，啥也吃不到，就是申申申公豹。他被改編成結(jié) 巴，可以說(shuō)是全劇最大的搞笑點(diǎn)了。很搞笑。

還有在最后留下彩蛋的姜子牙電影，也發(fā)來(lái)賀圖。從海報(bào)上看，靈珠和魔珠最后還是要靠姜子牙才能擺平。姜子牙作為封神的主要負(fù)責(zé)人，他如果有獨(dú)立電影的話，那其他角色如楊戩、雷震子等也是可以有獨(dú)立電影的，最后再加上鳳鳴岥山、武王伐紂、誅仙陣、萬(wàn)仙陣，哪個(gè)回目都很精彩。

9月19日，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《姜子牙》出品方發(fā)布聲明，提醒廣大投資者提高警惕，謹(jǐn)防上當(dāng)受騙。

在《哪吒之魔童降世》電影放映的結(jié)尾部分，《姜子牙》的預(yù)告片段引發(fā)大家的興趣，目前電影還在制作中，有望在20xx年上映。

紫日描述了在看不見(jiàn)戰(zhàn)火硝煙的美麗林區(qū)里，楊玉福、娜佳和秋葉子三人一路上經(jīng)歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難的故事。本文是本站小編整理的紫日電影觀后感，希望對(duì)你有所啟發(fā)。

有格調(diào)的電影不多。《紫日》凄美，像一支愁腸百結(jié)的詠嘆調(diào)，讓人難以割舍。

馮小寧戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲，《紅河谷》聲勢(shì)有余，沉實(shí)不足;《黃河絕戀》浪漫可人，略顯俗套;而《紫日》的故事完整，內(nèi)蘊(yùn)深沉渾厚，表達(dá)得收放自如。

文學(xué)作品中，常見(jiàn)白樺林的風(fēng)姿搖曳，有玉樹(shù)臨風(fēng)的君子之質(zhì)，又有亭亭玉立的美人之態(tài)，而被電影人所遺忘的它，在《紫日》里成了鏡頭中反復(fù)出現(xiàn)、隆重登場(chǎng)的主角。還有那金黃的雛菊、紫紅的苜蓿、潔白的百合鋪陳在秋天的原野上，是在沉思，又像是表白。

導(dǎo)演馮小寧本人是這樣說(shuō)的，"我是主張唯美的";而他的影片也是這樣表現(xiàn)的，哪怕是在生活的慘痛中也有"野火燒不盡"的春草似的美感倔強(qiáng)地生長(zhǎng)。唯美，與其說(shuō)是一種藝術(shù)主張，倒不如說(shuō)是一種生活理想。

愛(ài)比仇恨更有力量，和平比戰(zhàn)爭(zhēng)更能持久。片中，當(dāng)忠厚老實(shí)的農(nóng)民楊玉福舉刀對(duì)準(zhǔn)日本少女秋葉子時(shí)，他腦子里閃現(xiàn)出被日本兵殘殺的同胞，但卻不忍傷害一個(gè)手無(wú)寸鐵的敵國(guó)女孩。這種"不忍"之心，是古人所推崇的仁厚之心，也是現(xiàn)代人所贊許的愛(ài)心。愛(ài)心戰(zhàn)勝了仇恨，在那生死瞬間，得到拯救的是日本少女，更是人類那顆不向野蠻與獸性屈服的良心。

良心能夠煥發(fā)良知，日本少女秋葉子在聞聽(tīng)自己的國(guó)家戰(zhàn)敗投降的消息后，情緒波動(dòng)，不能自持，她端起槍對(duì)著楊玉福和娜佳，但她無(wú)力扣動(dòng)扳機(jī)，她的那顆被軍國(guó)主義意識(shí)所熏染的心，終于有了些康復(fù)的跡象。在影片結(jié)尾，秋葉子為解救一個(gè)小弟弟而被她的同胞擊斃，她是為愛(ài)而飲彈，并死不瞑目。

楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的伙伴用汽油活活燒焦，最后他們還要被集體槍決--可以說(shuō)他對(duì)日本人的恨達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的極限，但是他和蘇聯(lián)女兵娜加面對(duì)把他們引進(jìn)雷區(qū)的秋葉子仍然沒(méi)有舉起軍刺;明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著被打死的危險(xiǎn)救了陷入沼澤的秋葉子。--甚至他以一種農(nóng)民的可愛(ài)在情感上莫名地和會(huì)說(shuō)中國(guó)話的秋葉子站在一邊而固執(zhí)地同娜加持相反意見(jiàn)。

秋葉子是被他們俘獲的，或者說(shuō)是被他們救下的--畢竟是蘇聯(lián)男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區(qū)。就是在他們仨已經(jīng)培養(yǎng)起很深的感情后，她依然把他們帶回了日本軍營(yíng)，最后還用槍對(duì)準(zhǔn)了患難與共的朋友。當(dāng)然這不是恩將仇報(bào)，僅僅是秋葉子簡(jiǎn)單幼稚地行為，最后她也為自己的單純和可愛(ài)付出了生命的代價(jià)--當(dāng)滿捧的鮮花撒向天空，當(dāng)可愛(ài)的八音盒無(wú)助地滾落山野，當(dāng)秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時(shí)，她也許仍然不愿意相信，她會(huì)死在自己同胞的槍口下，竟然會(huì)死在已經(jīng)從她口中親耳聽(tīng)到國(guó)家戰(zhàn)敗的消息后卻依然舉槍的同胞手中!

楊和娜加是善良的，他們?cè)跊](méi)有糧食的情況下還放走了一頭槍口前的麋鹿，當(dāng)然更不會(huì)在仇恨的怒火下殺死一個(gè)無(wú)辜的日本少女。

秋葉子也是善良的，可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國(guó)主義情緒中。

《紫日》對(duì)秋葉子這個(gè)日本人的刻畫(huà)并不象以往的影視作品一樣處理：先是冥頑不化，然后被俘，在我軍或鄉(xiāng)親的感化之后化敵為友，立刻成為我方的軍事力量--因?yàn)檫@不符合實(shí)際的人物性格，尤其是不符合長(zhǎng)期受到軍國(guó)主義教育的日本人的性格。

馮導(dǎo)在影片中刻意刻畫(huà)了好幾個(gè)片段，大肆渲染了這種可怕的思想，尤其是片尾那些已經(jīng)知道戰(zhàn)敗的軍民自相殺戮的片段--他們喪心病狂了嗎?他們?cè)诨ハ鄽⒙緯r(shí)還要彬彬有理的說(shuō)一聲"對(duì)不起了"!這個(gè)片段中，日本軍官悲痛欲絕地說(shuō)戰(zhàn)敗了，這是亡國(guó)滅種的奇恥大辱......這應(yīng)該就是日本人內(nèi)心深處比較切合實(shí)際的想法。這種思想無(wú)疑也深深地烙在秋葉子的精神深處!

被俘伊始，她就抱著同歸于盡的想法將"敵人"引入了雷區(qū)，而就是在三個(gè)人已經(jīng)成為患難朋友，她受到最大程度的呵護(hù)之后，她在白樺林中依然想要奪下機(jī)槍，同時(shí)她始終在帶領(lǐng)他們往軍營(yíng)的方向走，理由只有一個(gè)：你們是好人，就算做了俘虜也不會(huì)有事的，因?yàn)槲沂侨毡救耍視?huì)讓他們放了你們。直到最后當(dāng)她拿槍抵住楊的胸膛時(shí)，她仍然頑固地保留這種意識(shí)!直到聽(tīng)到電臺(tái)里用日語(yǔ)宣告日本投降后，她才徹底放棄了抵抗。

在這部電影中，最痛苦的也許是娜加--楊和秋葉子最起碼還有共同的語(yǔ)言可以在爭(zhēng)吵和閑聊中發(fā)泄自己的苦痛，而她呢?卻只能把喪子之痛深深埋在心中。

有格調(diào)的電影不多，有情調(diào)的就更少。紫日凄美，像一支愁腸百結(jié)的詠嘆調(diào)，讓人難以割舍。我就是帶著知音久違的愜意，舒舒服服看完全片。

馮小寧戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲，紅河谷聲勢(shì)有余，沉實(shí)不足;黃河絕戀浪漫可人，略顯俗套;而紫日的故事完整，內(nèi)蘊(yùn)深沉渾厚，表達(dá)得收放自如。

文學(xué)作品中，常見(jiàn)白樺林的風(fēng)姿搖曳，有玉樹(shù)臨風(fēng)的君子之質(zhì)，又有亭亭玉立的美人之態(tài)，而被電影人所遺忘的它，在紫日里成了鏡頭中反復(fù)出現(xiàn)、隆重登場(chǎng)的主角。還有那金黃的雛菊、紫紅的苜蓿、潔白的百合鋪陳在秋天的原野上，是在沉思，又像是表白。

一雙粗糙的中國(guó)鄉(xiāng)村老漢的大手，捧著繪有娟人的八音盒，這八音盒在日本少女的手上、在俄羅斯老嫗的掌心傳遞，最終安息在落葉繽紛的黑土地，那是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中死去的無(wú)辜百姓亡靈的祭奠，也是對(duì)狂妄的戰(zhàn)爭(zhēng)販子的詛咒，還是對(duì)和平與友愛(ài)的真誠(chéng)企盼。即便是在戰(zhàn)火和硝煙的彌漫下，大自然依然有壓抑不住的驚魂動(dòng)魄之美，具有油畫(huà)質(zhì)感的畫(huà)面和適時(shí)響起的弦樂(lè)，襯托著人物簡(jiǎn)潔卻不乏幽默的對(duì)白，顯示出電影作為綜合藝術(shù)的魅力。

導(dǎo)演馮小寧本人是這樣說(shuō)的，“我是主張唯美的”;而他的影片也是這樣表現(xiàn)的，哪怕是在生活的慘痛中也有“野火燒不盡”的春草似的美感倔強(qiáng)地生長(zhǎng)。唯美，與其說(shuō)是一種藝術(shù)主張，倒不如說(shuō)是一種生活理想。

紫日中的三位主角，俱是有缺陷的人物，中國(guó)農(nóng)民有掩飾不住的狹隘，俄羅斯女軍醫(yī)有與生俱來(lái)的孤傲，日本的少女戰(zhàn)俘在血液里有睥睨他人的遺傳，但是，所有這些，都不能阻礙人與人之間的相互理解與相親相愛(ài)。

愛(ài)比仇恨更有力量，和平比戰(zhàn)爭(zhēng)更能持久。片中，當(dāng)忠厚老實(shí)的農(nóng)民楊玉福舉刀對(duì)準(zhǔn)日本少女秋葉子時(shí)，他腦子里閃現(xiàn)出被日本兵殘殺的同胞，但卻不忍傷害一個(gè)手無(wú)寸鐵的敵國(guó)女孩。這種“不忍”之心，是古人所推崇的仁厚之心，也是現(xiàn)代人所贊許的愛(ài)心。愛(ài)心戰(zhàn)勝了仇恨，在那生死瞬間，得到拯救的是日本少女，更是人類那顆不向野蠻與獸性屈服的良心。

良心能夠煥發(fā)良知，日本少女秋葉子在聞聽(tīng)自己的國(guó)家戰(zhàn)敗投降的消息后，情緒波動(dòng)，不能自持，她端起qiāng對(duì)著楊玉福和娜佳，但她無(wú)力扣動(dòng)扳機(jī)，她的那顆被軍國(guó)主義意識(shí)所熏染的心，終于有了些康復(fù)的跡象。在影片結(jié)尾，秋葉子為解救一個(gè)小弟弟而被她的同胞擊斃，她是為愛(ài)而飲彈，并死不瞑目。

紫日的分量，隨著劇終出現(xiàn)的二戰(zhàn)世界各國(guó)死亡人口的數(shù)字統(tǒng)計(jì)而加重。中國(guó)死亡人數(shù)是最多的，有3000多萬(wàn)。“紫日”凄美，盡在不言中。

朋友對(duì)蝴蝶的期待就象我對(duì)桃色的期待一樣，但是這卻屬于兩個(gè)完全不同的需求層面，相對(duì)異色的桃色而言，蝴蝶就張顯的如此純情。

這樣的女同志的故事情節(jié)其實(shí)并不算太出挑，甚至情節(jié)的設(shè)定也有些俗套。但是這樣的明目張膽的全程表現(xiàn)女同的題材在華語(yǔ)世界也夠驚駭?shù)牧恕?/p>

影片拍的很詩(shī)意，兩個(gè)主要場(chǎng)景的切換，源于蝴蝶個(gè)人的意識(shí)流，而這樣的意識(shí)流又基于她的回憶，所以，一個(gè)簡(jiǎn)單的情節(jié)，因?yàn)橛羞@樣的現(xiàn)實(shí)與回憶的詩(shī)意的結(jié)合而產(chǎn)生出雋永的美感。更重要的是導(dǎo)演麥婉欣對(duì)將這樣的敘事手法與影片人物內(nèi)在的感情張力緊緊結(jié)合，從而使影片產(chǎn)生了一種貫穿始終的關(guān)于女性抗?fàn)幖白杂X(jué)的情感脈絡(luò)。

影片中表現(xiàn)出三種不同的關(guān)于女性抗?fàn)幒妥杂傻倪^(guò)程：其一是蝴蝶對(duì)于家庭的抗?fàn)幒妥杂X(jué)的過(guò)程，這種抗?fàn)幇殡S了個(gè)人自由意識(shí)的自覺(jué)，這種抗?fàn)幨呛軠赝竦模驗(yàn)檫@是對(duì)一種她并不需要的，甚至于給予她壓力的愛(ài)的抗?fàn)帲且环N社會(huì)給予她的責(zé)任的抗?fàn)帯Ｋ募彝?ài)她，她的老公愛(ài)她，這樣的親情和愛(ài)是任何常人都無(wú)法拒絕的，但是在接受這樣的愛(ài)的過(guò)程中必然也伴隨著責(zé)任，于是孝女賢妻是她義不容辭要扮演的角色，但是在這樣的過(guò)程中她也在壓抑和泯滅真實(shí)的自己，而蝴蝶在感情的漸變過(guò)程中因?yàn)橛辛肆硗鈨煞N抗?fàn)幮问降膶?duì)應(yīng)而逐步地走向自覺(jué)。

其二是真真的抗?fàn)帲目範(fàn)幨羌ち业模非蟮氖堑湫偷膽嵡嗍降纳睿脫u滾樂(lè)、女權(quán)主義和民權(quán)來(lái)對(duì)抗社會(huì)，她聽(tīng)瓊妮.米歇爾和珍妮斯.喬撲琳的唱片、房間里張貼著安東尼奧尼和戈達(dá)爾等新浪潮電影導(dǎo)演的海報(bào)、積極投身民權(quán)運(yùn)動(dòng)。她是一個(gè)理想型的人物，代表的是青春的沖動(dòng)，理想面臨現(xiàn)實(shí)的幻滅是她最終抗?fàn)幍氖。@很悲壯也很慘烈。她最終皈依佛門，是她對(duì)現(xiàn)實(shí)抗?fàn)幨『螅扇胧擂D(zhuǎn)向出世的隱逸狀態(tài)。

而第三種則是一種贏弱的抗?fàn)帲粌H表現(xiàn)在蝴蝶與真真的面臨來(lái)自親情的壓力和人生理想的巨大差異而導(dǎo)致的分手，也通過(guò)蝴蝶的兩位學(xué)生所遭受的棒打鴛鴦的命運(yùn)來(lái)進(jìn)行了補(bǔ)充說(shuō)明。這樣抗?fàn)幨且环N大家耳熟能詳?shù)膩?lái)自現(xiàn)實(shí)的壓力，也很老生常談地表現(xiàn)了華人世界酷兒們的生存境況，事實(shí)也的確如此。

所有的抗?fàn)幾罱K匯集到蝴蝶一個(gè)人身上，她的自覺(jué)不僅是理性的自覺(jué)，因?yàn)閱渭冎皇抢硇缘淖杂X(jué)顯得不盡情理，更是一種情感的自覺(jué)，因?yàn)榍楦械淖杂X(jué)才能最終使自己面對(duì)自己真實(shí)的生存狀態(tài)，從而使自己獲得解放，象蝴蝶一樣自由。

影片有兩個(gè)地方很感人，而這樣的感動(dòng)竟然源自對(duì)阮伶玉的致敬，其一是真真和蝴蝶在少女時(shí)代初吻時(shí)房間電視里放映的阮伶玉的老片，黎麗麗用手指輕輕彈去阮伶玉臉上淚珠這個(gè)經(jīng)典片段配上黃鶯鶯哀婉凄絕的《葬心》暗暗隱含著兩人悲涼的結(jié)局，而最后當(dāng)成年后的蝴蝶與出家后的真真分別時(shí)，真真也用手指輕輕彈去蝴蝶臉上的淚珠時(shí)，一切恍若隔世，也透視出這種女性的情感方式在多位時(shí)空的走廊里走向解放。

雖然影片不凡理想化的色彩，如此美好的結(jié)局讓人唏噓不已，但是電影本身就是造夢(mèng)的空間，在其中審視自身的情感，也投射自己的理想。

美妙活潑的配樂(lè)

影片在展現(xiàn)了老人與小孩的內(nèi)心世界時(shí)，配樂(lè)起了很大的輔助作用，依靠著這些音符，把影片提高到了另一個(gè)較高的層面。配樂(lè)家nicolas errera以鋼琴和弦樂(lè)為主要的基調(diào)，鋪陳出輕緩優(yōu)美的旋律，流泄出法式的浪漫情調(diào)，暗喻著劇中老少的互動(dòng)關(guān)系微妙轉(zhuǎn)變，讓觀眾聽(tīng)著總能令人聯(lián)想到蝴蝶展翅舞蹈的時(shí)刻以及麗莎天真的笑臉，并再次感受蝴蝶的輕盈飛舞和人性之間的純良情感。

視覺(jué)享受

影片的取景別致有佳，攝影師尼可拉斯·海特力求做到綠意充滿生機(jī)的主旨，在一幕幕安靜的森林中，隱藏著許多富有情感的滋味。縱觀影片，我們能夠會(huì)體會(huì)到森林其實(shí)就是一老一少的感情源泉，當(dāng)他們進(jìn)行詼諧的對(duì)話時(shí)，森林仿似也在微笑，當(dāng)莉薩看到非法狩獵者的時(shí)候，森林也似乎凝滯了呼吸。攝影中充盈著生命便是影片一個(gè)亮點(diǎn)之所在，輕柔而不煽情，在欣賞影片中，眼睛也得到了最高的視覺(jué)享受。作為個(gè)人來(lái)說(shuō)，我真的非常喜歡本片的取景。

老少搭檔尋找蝴蝶

《蝴蝶》的女主角，選用了年僅8歲的法國(guó)天才童星柯萊兒·布翁尼許演出。女孩的表演盡顯天真的一面，與安利文老頭機(jī)智幽默的對(duì)話，妙趣橫生。一頭黃棕色的頭發(fā)是法國(guó)人的專利，一臉灰褐色的雀斑是小孩子的專利，把兩者疊加，柯萊兒·布翁尼許便是典型的法國(guó)小女孩。男主角選用了蟬聯(lián)三屆西澤獎(jiǎng)影帝的米歇爾·塞侯。影片最后這兩位一老一少的主角演唱了片尾曲，聽(tīng)后讓人覺(jué)得如同生活在童年之中，享受著無(wú)拘無(wú)束的陽(yáng)光。

看完法國(guó)電影《蝴蝶》的晚上，許久不肯閉上眼睛。仿佛眼瞼一合，那些影像便要談去，世界將重又歸于嘈切、繁囂。不會(huì)再有天籟般的童聲一記記問(wèn)詢，仿若幼嬰的耳語(yǔ)。

《蝴蝶》象一組清新的田園詩(shī)，以潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式，一點(diǎn)點(diǎn)滲入眼耳。那片屏幕，穿過(guò)蝴蝶斑斕的羽翼，給我一座驚艷府邸，如此寧馨，靜美。

蔚藍(lán)晴空下，一望無(wú)際碧綠的草原，微風(fēng)中搖曳的金色麥浪，草原上爛漫的野花和撲蝶的小女孩。大自然的靜美與生命的動(dòng)感，在這部影片里，融合得如此無(wú)缺。

如此看來(lái)，圈子里的幾個(gè)朋友都偏愛(ài)法國(guó)電影，并不是沒(méi)有理由。

《蝴蝶》沒(méi)有跌宕迂回的劇情，也沒(méi)有刻意做秀的煽情，只是一場(chǎng)平淡的講述。

八歲的小女孩麗莎是個(gè)單親家庭的孩子，媽媽未婚先孕生下了她，卻又不知該如何照顧她。孤單的麗莎只能與心愛(ài)的藍(lán)球?yàn)榘椋谀赣H失約或晚歸的時(shí)候，一個(gè)人坐在咖啡廳里、或者電話亭邊的長(zhǎng)椅上無(wú)助地等待。直到有一天，失去兒子的孤寡老人朱利安把麗莎領(lǐng)進(jìn)了他的家，麗莎第一次接觸到了蝴蝶這種生物，并跟隨著酷愛(ài)收集蝴蝶的朱利安一起，去尋找全歐洲最罕見(jiàn)、也最美麗的蝴蝶“伊莎貝拉”。

口齒伶俐、思維敏捷的麗莎在與朱利安同行途中，不停地提出各種各樣的問(wèn)題，并與固執(zhí)嚴(yán)肅的朱利安斗嘴。一老一少在不斷地爭(zhēng)執(zhí)與妥協(xié)中，漸漸親近。這一趟旅程，變成了尋找愛(ài)與親情的路途。

法國(guó)優(yōu)美的鄉(xiāng)村風(fēng)光和老少之間諧趣的對(duì)話，使得整部片子看來(lái)心曠神怡。

法國(guó)天才童星柯萊兒布翁尼許是本部影片的亮點(diǎn)。她將一個(gè)生活在單親家庭的，聰明伶俐又孤獨(dú)敏感的小姑娘麗莎演繹得如此傳神。她的笑容與憂傷，是整部片子的光影，牽扯著所有觀者的視線和神經(jīng)。

所以本片在法國(guó)上映時(shí)，吸引了上百萬(wàn)觀眾前去觀看，票房突破了2億元。這其中，柯萊兒布翁尼許的出色演技居功至偉。她那雙純澈的藍(lán)眼睛，羞怯迷人的笑容是這個(gè)殘酷世界的抗體，任誰(shuí)都無(wú)法拒絕這樣一個(gè)精靈的慰藉。

看法國(guó)電影，總能讓人感受到身心的愉悅。原因在于法國(guó)電影總是能將很深刻的主題演繹得輕松詼諧。許多人生的哲理與隱喻，被有條不紊地編織進(jìn)情節(jié)的前生后世，于細(xì)節(jié)處，一一表露。

這部79分鐘的影片，其實(shí)涉獵了相當(dāng)廣泛的內(nèi)容。親情、友誼、愛(ài)情、戰(zhàn)爭(zhēng)、金錢、命運(yùn)、人生等等。看起來(lái)似乎是極深?yuàn)W的話題，本片卻以簡(jiǎn)單的對(duì)話和簡(jiǎn)潔的鏡頭語(yǔ)言做了近乎完美的闡釋。

比如，當(dāng)那只美麗的鹿倒在偷獵者的槍聲里，朱利安沒(méi)有去擋住孩子的眼睛，他讓她知道了什么是“偷獵者”。當(dāng)朱利安爺爺把捉到的蝴蝶放入盛有藥物能致蝴蝶于死地的瓶中時(shí)，麗莎冷冷地吐出了“偷獵者”三個(gè)字。這是一種意味深長(zhǎng)的諷刺。成人的世界，太多的理由和解釋，但在孩子的眼中，并沒(méi)有實(shí)質(zhì)的不同。

比如，麗莎與朱利安在山上看到一對(duì)情侶，男孩要求女孩為了證明愛(ài)情，勇敢地和他一起跳傘。

朱利安告訴麗莎，這對(duì)情侶的愛(ài)情只靠著一根繩索維系著。通常人們要求對(duì)方做些什么來(lái)證明他們的愛(ài)情時(shí)，就表示不信任對(duì)方，沒(méi)有信任，愛(ài)情就撐不住.。

再比如，在一次富人的聚會(huì)上，麗莎問(wèn)朱利安怎么樣才算是富有。朱利安告訴她：最好是做自己想做的事。

片中還有多處涉及到了政治敏感話題(在國(guó)內(nèi)的審片制度中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)此類術(shù)語(yǔ))。反戰(zhàn)，應(yīng)當(dāng)是它隱藏的主題。

我至愛(ài)朱利安用手影給麗莎講故事一幕。個(gè)人感覺(jué)，它是整部影片中最匠心獨(dú)具的表達(dá)。

麗莎入睡前要聽(tīng)故事。朱利安于是藏身于床單后，就著昏黃的燈光，用手影的方式，惟妙惟肖地講了動(dòng)物界及整個(gè)人類世界生存的殘酷。上帝的手，同時(shí)制造了美丑與善惡。似乎臨到末日審判那一日，誰(shuí)都是一具待罪之身。

這個(gè)隱喻，生動(dòng)又驚心。三屆法國(guó)凱撒獎(jiǎng)影帝得主米歇爾塞侯飾演的朱利安，在此將他人生經(jīng)驗(yàn)中的睿智與曠達(dá)表述得淋漓盡致。

朱利安與麗莎借宿農(nóng)家的時(shí)候，聽(tīng)男主人訴說(shuō)政治與民生的利益對(duì)沖，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷及對(duì)人性的摧殘。男主人的老母親仿如蠟像般凝固的身影也帶給人一種強(qiáng)烈的視覺(jué)震憾。

也是在此，朱利安終于說(shuō)出，他如此癡迷于尋找“伊莎貝拉”，是為了要滿足兒子臨終遺愿。他的患重度抑郁癥的兒子，臨死前惟一的愿望，是想看一眼傳說(shuō)中最美麗的蝴蝶伊莎貝拉。

親情的主題，在這里被濃墨重彩地渲染開(kāi)來(lái)。雖然朱利安敘述得不動(dòng)聲色，而內(nèi)里蘊(yùn)含的深沉情感卻教人動(dòng)容。他其實(shí)深愛(ài)著兒子，卻從不曾對(duì)他說(shuō)出“我愛(ài)你”三個(gè)字，當(dāng)兒子英年逝去，所有的遺恨都已來(lái)不及彌補(bǔ)。

所以，對(duì)此深有感觸的老人，在片子近尾聲的時(shí)候，當(dāng)警方出動(dòng)人力，將不慎跌入山洞的麗莎救上來(lái)之后，才會(huì)對(duì)麗莎年輕的媽媽說(shuō)：去，告訴孩子你愛(ài)她。

鏡頭語(yǔ)言在此處，又轉(zhuǎn)入了對(duì)于法國(guó)某些社會(huì)問(wèn)題的探討，例如單親家庭孩子的撫養(yǎng)及教育問(wèn)題。

朱利安對(duì)麗莎的媽媽說(shuō)：不快樂(lè)的小孩通常都會(huì)渴望快快長(zhǎng)大，脫離令自己感覺(jué)痛苦的生活，到自己能掌握的世界中去。

麗莎的媽媽幡然醒悟。

在野外的時(shí)候，“伊莎貝拉”因?yàn)辂惿拿ё脖惑@飛，老人帶著小小的遺憾返家。但導(dǎo)演卻在尾聲掀起了一個(gè)小高潮。老人和孩子費(fèi)盡心機(jī)尋找的“伊莎貝拉”蝴蝶其實(shí)就在家中。她最初的形象，只是一只丑陋的蝶蛹。

原來(lái)，他們一心想追尋的東西，其實(shí)就在自己身邊，只是被忽略了而已。

這是片中會(huì)讓人發(fā)出會(huì)心微笑的鏡頭：下了課的小女孩每天飛快地穿過(guò)街區(qū)，跑上樓梯，氣喘吁吁敲開(kāi)朱利安的家門，只為了能夠親眼看到一只蝴蛹蛻變成蝴蝶的過(guò)程。

導(dǎo)演給了長(zhǎng)達(dá)4分鐘的鏡頭，用來(lái)表現(xiàn)伊莎貝拉破蛹而出的畫(huà)面。伊莎貝拉在燈光下緩緩打開(kāi)翅膀，那一刻，美麗震懾人眼，仿佛所有的疼痛都被忽略。

似乎也在那一刻，聽(tīng)到麗莎內(nèi)心的蛻殼聲。

我們?nèi)松心切╇y捱的辰光，那些對(duì)疼痛與苦難的隱忍，就象一只蝶蛹，等待蛻變的過(guò)程。從丑陋的蝶蛹到美麗的蝴蝶，是生命中經(jīng)歷成長(zhǎng)蛻變的最好隱喻。

片子里的最后，麗莎放飛了“伊莎貝拉”。末尾的點(diǎn)睛之筆，是小女孩神秘兮兮地貼著朱利安的耳朵說(shuō)：我媽媽的名字，也叫伊莎貝拉。

朱利安抬起頭對(duì)她微笑：那我們都找到了它。

這是法國(guó)影片中又一觸動(dòng)人心的溫情點(diǎn)，也是影片的主旨所在。身兼編劇與導(dǎo)演兩職的菲利普.穆樂(lè)擅長(zhǎng)處理家庭喜劇，在本片中，他舉重若輕，將深厚涵義融化于輕松溫情，使得整部片子充滿幽默感，人情味十足。劇本里的對(duì)白及導(dǎo)演鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用，講究對(duì)內(nèi)心忠實(shí)，對(duì)情感忠實(shí)，所以每一個(gè)觀看的人，都能從中找到共鳴。

而法國(guó)人一貫擅長(zhǎng)表達(dá)的浪漫在這部電影中穿插始終，朱利安雖然表面嚴(yán)肅，其實(shí)內(nèi)心也天真如孩童。他與麗莎之間孩子氣地斗嘴，令整部影片諧趣橫生。

法國(guó)，做為藝術(shù)電影的源流之地，的確有許多方面值得借鑒，因其電影文化的深厚底蘊(yùn)無(wú)人能及。

比如電影原聲音樂(lè)。在本片中，麗莎與朱利安的一問(wèn)一答，將那些雋永清新的人生哲理做了淺顯而通透的闡述。小女孩的聲音活潑俏皮，老爺爺冷靜嚴(yán)肅。融合在一起，聽(tīng)來(lái)耳目清新。

法語(yǔ)一向被公認(rèn)同為世界上最優(yōu)美的語(yǔ)言，而小女孩童聲稚氣的法語(yǔ)更是仿佛天籟。這首電影原聲歌曲，被許多人視為靈魂的洗劑。執(zhí)掌配樂(lè)的nicolas errera，用醇美的鋼琴和行云流水的弦樂(lè)來(lái)合成了這首曲子，為影片增色不少。

再比如色彩的運(yùn)用。79分鐘的影片，象一場(chǎng)聲色光影的旅行。參與過(guò)藝術(shù)電影《情欲飛舞》和奧斯卡得獎(jiǎng)影片《美麗心靈》的攝影師尼可拉斯海特，用明朗的鏡頭，將法國(guó)阿爾卑斯山的自然景致拍得如同一副寫(xiě)意山水畫(huà)卷。

國(guó)內(nèi)的影片，雖然也不乏此類手筆，但總覺(jué)得似一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。饕餮之后，味蕾也隨之麻痹，沒(méi)有余味值得反芻。所謂的大投資、大制作，象一場(chǎng)轟轟烈烈的煙花，綻放的，只是瞬間艷光，沒(méi)有可以長(zhǎng)久存留下來(lái)的美麗。場(chǎng)面再宏大，情節(jié)再壯闊，缺少人文精神和文化內(nèi)涵做支撐，就會(huì)感覺(jué)蒼白無(wú)力。

但《蝴蝶》就不同。雖然它只是一部低成本的小制作電影，故事也非常簡(jiǎn)單，但它象一部多棱鏡，人們站在不同的角度看它，就會(huì)引起不同層面的反思。

現(xiàn)今的觀眾，已被眾多的歐洲片養(yǎng)刁了口味。他們要的是視覺(jué)與感覺(jué)的雙重享受，這一重境界，才是對(duì)電影藝術(shù)的最終要求吧!