《茶館》是反映北京小市民生活的杰作，通過揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗，從側面說明只有社會主義才能救中國的道理。下面是小編為大家整理的茶館讀后感初二作文700字，希望對你們有幫助。

《茶館》是以北京一座茶館為舞臺，事實上，一個大茶館就是一個小社會，展開了清末戊戌維新失敗以后、民國初年北洋軍閥混戰時期和國民政府在大陸的統治崩潰前夕三個不同時代的生活場景和歷史動向。《茶館》是老舍最優秀的戲劇創作，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇史上空前的范例”。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點十分鮮明。每個不同的人物都代表了當時社會不同職業、階級的不同群體。看似多達幾十位的出場人物，卻無一顯得重復。王掌柜、常四爺、松二爺等等身世不同、個性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。然而，在結局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節，仿佛出乎了人們的意料，但仔細一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結束了自己的生命。老舍先生通過一個人物，以其行為與性格的強烈反差，反映了一個時代的悲哀，表達了作者對當時社會風氣的諷刺與不滿。

《茶館》里有些語言我特別喜歡。大傻楊的話是一個非常巧妙的開幕辦法。我從來沒聽過數來寶。我發覺了中國人跟美國人說話的法子很不一樣，差別相當大!中國人是比較含蓄;他們常用客氣話和婉轉的話，這是中文最難學的地方!在《茶館》看到了地道的中國人的說法，最好笑的是在第二幕，兩個拜把子兄弟想娶一個太太，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求，他們當然不直說出來，反而他們說，“這兩個人穿一條褲子的交情……沒人笑話俺們的交情。”劉麻子同意，“沒人恥笑。”他們又說，“那你說這三個人的交情也沒人恥笑吧?”我也很喜歡劉麻子的反應。“平常都說這小兩口兒，小兩口兒，誰聽說過小三口兒的呢?”中文里真有微妙的意義!

在《茶館》中，我最印象深刻的一段話是劇末了，常四爺的那段感嘆：

“我自己呢?我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢?”

我竊以為，這句話，可以當做劇中大多數人物心聲的總結。常四爺不必說，一輩子不服軟，敢作敢當，看不慣洋人愿自食其力;深究王利發，也可以歸納于這句話之中的，在這個人物避重就輕，懦弱無奈的背后，是對和平年代的單純向往，是對國泰民安的一種本能渴望，而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會現實中被壓抑，被限制，使其產生了對于政治的恐懼心理，對于時局的回避態度。除了趁亂而起的既得利益勢力，無論是革命者，農民，民族資本家，都抱著一定的拳拳愛國之心，而《茶館》以描述這些人的冷暖人生，悲痛無奈，將社會之狡詐黑暗展現得淋漓盡致。

一些《茶館》的品鑒者將老舍歸結為“他是一個嘲諷舊世界腐朽生活的能手，卻是描寫新生活的蹩腳者。”將《茶館》的意義歸結為“《茶館》是反映北京小市民生活的杰作。這部作品通過揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗，從而，從側面說明只有社會主義才能救中國的道理，這是作品的潛在主題。”我覺得都是非常的不科學的，在第一點上，描寫新生活的任務不應該也不合適存在于《茶館》的歷史背景之中，《茶館》的三幕劇分別處于戊戌維新失敗后，北洋軍閥割據時期與國民黨政權覆滅前夕，這些時候，時局混亂，中國都是處于一種對于前途摸著石子過橋的階段，茶館位于的北平更是全國的政治中心，因為它具有的強烈的政治意義，意味著北京的政治立場的轉變必須是陣痛而不是循序漸進，既黑又紅的重疊一來不符合歷史背景也平白增加了寫作的難度。可能很多人抱著“不破不立”的想法，而強加給了這個時代以展示革命力量的責任，在我看來，這已經違反了歷史唯物主義的要求了。

第二點，雖然老舍對于舊社會的種種不公有著深惡痛絕的鞭笞，但在這部話劇本身看來，并沒有明確的政治指向性，所謂的“社會主義才能救中國”的命題確實是穿鑿附會上的。王利發不是潘冬子，沈處長也不是胡漢三，《茶館》中百姓與官員政治力量的對立并不是對等的，也沒有什么逼急了走上革命道路的義舉，而是一種更為典型的上下級被壓迫的關系。這種不平等的關系，更具有普遍性，因為無論是軍閥還是國民政府，都是國家的掌控者，是一種暴力的象征，反抗的代價是巨大的，甚至是戲劇中可通過閱讀預見的。因此王利發最后的自盡也并非什么無聲的抗議，而是無奈的自絕。倘若非得加上點紅色氣息，那也得再寫部什么《康大力智取沈處長》才行。在《茶館》的劇本當中，應該說是見不到的。

喜歡上茶館源于《茶館》。

現在，在我們眼皮底下，關于青春的文字早已泛濫成災。青春是一種奢侈品，所以過于浮華。我們的心靈就在這樣的喧囂中慢慢老去，以背離我們理想中的方式老去。

過去，我總以為如、、老舍這樣的大文豪，他們的作品中充滿了一種腐老的氣息，就像雨天的潮濕感一樣很容易讓人產生淡淡的惆悵。所以一直以來，自己都是在拜讀那些浮華的青春文字。

這應該是一種錯誤。因為老舍先生的《茶館》正如一面斑駁的墻，凄涼中舊舊的卻都是溫暖。它讓人或喜或悲，讓人大徹大悟。

《茶館》是在寫一個明明白白死去的過程。“掌柜的”王利發是悲慘的，因為他是那個悲慘時代的犧牲品。他像一只玩偶，他活在蒼穹之下，活在對別人的恭維中，但他卻一刻也沒有活在自己的世界里。結局是他死得好，我想的確是這樣。一個詩人說，死是世界上唯一的黑影。王利發的死，正是結束了他作為一只玩偶的命運，結束了那個時代賦予他的無盡的比死更可怕的黑暗。

當然，喜歡《茶館》不僅僅是由于它偉大的藝術成就，我還傾心于老舍先生為我們營造的茶館的原汁原味的老北京的市井氣息。

大抵茶館的存在無形之中就為人們提供了一種深厚的文化底蘊。它使人們回歸到最原始的生活狀態中。晨練之后的老人，久違的朋友，遠道而來的客商以及社會上形形色色的人，當他們步入古樸別致的茶館中，或悠閑，或恬靜，或安然，或淡定的生活狀態都萌發在喧囂之上。功名利祿這時候也只是一副華而不實的裝飾品，索然無味。常四爺，松二爺，社會中的三教九流，在茶館中尋找的不正是一種灑脫和理想嗎?縷縷茶香凈化了人們的心靈。

夢想中自己可以揀一個干凈的蕭瑟感濃郁的秋日去一家古樸雅致的茶館，手捧一本喜歡的書，點一杯哪怕平淡的茶水坐在木椅上看自己已經很是最后的青春緩緩流逝。我想，在這時候，生活中的紛擾定會如春風化雨。

茶館的安詳如春日溫暖的風。

而遭遇《茶館》是一場曠世難度的劫。

茶館，彼此嘮家常，談山海經的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會問題!除非友一位具有獨特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠不會有更深的意義。而那個人便是老舍——一位語言大師，他用其獨特的視角和手法使整部的語言綻放生命的炫彩。

老舍，無論您想傳達予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評說它的優劣，在如此劇你面前，我只有說聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財富。”

茶館，彼此嘮家常，談山海經的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會問題!除非友一位具有獨特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠不會有更深的意義。而那個人便是老舍——一位語言大師，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。

老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯系。

同樣，老舍的手法也是獨一無二的。其中最突出的一點便是全劇只有三幕，一幕一時段，干警、簡潔，也十分容易表現，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據時期再到國x黨政權覆滅前夕，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。人物表現年代，而年代又作為人物表現的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。一、王利發(茶館掌柜)二、松二爺(膽兒小，人卻不懷)三、常四爺(正義之士、十分愛國、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽!說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會到世態炎涼啊!發人深思。其三，子承父業。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時代向前走，衣著也跟著前衛起來，客人的思想呢?!簡直是幻包裝不換內容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養一兒子，現竟“升級”為大師。劉麻子那說媒拉線行當竟讓他兒子“發揚光大”變為“花花聯合公司”(專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務到了兒子這輩兒竟改個名兒叫世襲特務。人哪!為何總在這方面“遵規守矩”呢?

三教聚合，演繹悲歡離合;九流登場，講述浮沉煙云。

——題記

我坐在一家茶館中，再次拜讀老舍的經典作品——《茶館》，老舍刻畫了裕泰薈館中的蕓蕓眾生，呈現了舊社會的畫卷，一個大茶館，一個小社會。市井之間，看盡人生百態;方寸之間，看盡世事滄桑。

《茶館》分為三幕，跨越三個時代:戊成變法失敗后的晚清末年、軍閥混戰的民國初年以及抗戰勝利后解放戰爭爆發前夕的國民黨反動統治時期，描繪了半封建半殖民地的舊中國三個黑暗、病態、荒誕的社會發展片斷，揭示了當時中國社會的黑暗腐敗，展現了社會百姓的樸實悲歡。茶館的三次歷史變遷，征兆著歷史，也征兆著這歷史必然被埋葬的命運。

《茶館》中人物繁多，要說印象最為深刻的，便是茶館掌柜——王利發。他為人處事圓滑，自私，但沒有壞心眼。他更是一個精明的商人，在那個年代，時代不斷變遷，其他茶館相繼倒閉，而他卻能通過自己的聰明，懂得迎合時代改良茶館，使得他在那個年代獨樹一幟。然而一個動蕩的時代不會成全一個安穩的人，一輩子沒有做過傷天害理事的王利發最后只能自殺;正直愛國的旗人常四爺最后窮困潦倒揀別人撒下的紙錢;一心實業救國的秦二爺四十年到頭來所有心血終成泡影……

《茶館》中努力求生存的人最終都不得善終，而那些投機取巧的奸惡小人卻可以安穩度日。常四爺那句“我愛我的國，可誰來愛我呀!”聽得我一度哽咽，這是多么令人悲哀的時代啊!舊中國的社會是多么黑暗與墜落!在老舍筆下，我讀出了世道淪落，讀出了人間正道是滄桑。

慶幸我生活在和平年代，生活在法治社會，在中國共產黨的領導下，如今的中國無盡的光明，祖國繁榮強大，百姓安居樂業，國人團結一心，愛的陽光普照大地。茶館中那個帝國主義、封建勢力、流氓特務橫行霸道、無法無天、災難深重的時代早已過去。以史為鑒，記住這段歷史，倍加珍惜如今來之不易的生活，肩負歷史重任!

合上手中的書，茶館內溢滿清香，唇齒間的苦澀已變得芳香甘甜。走出茶館，站在暖陽下，感嘆生逢盛世，路上春色正好，天上太陽正晴，我大步向前……

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茶館讀后感700字左右篇五

三教聚合，演繹悲歡離合;九流登場，講述浮沉煙云。

——題記

我坐在一家茶館中，再次拜讀老舍的經典作品——《茶館》，老舍刻畫了裕泰薈館中的蕓蕓眾生，呈現了舊社會的畫卷，一個大茶館，一個小社會。市井之間，看盡人生百態;方寸之間，看盡世事滄桑。

《茶館》分為三幕，跨越三個時代:戊成變法失敗后的晚清末年、軍閥混戰的民國初年以及抗戰勝利后解放戰爭爆發前夕的國民黨反動統治時期，描繪了半封建半殖民地的舊中國三個黑暗、病態、荒誕的社會發展片斷，揭示了當時中國社會的黑暗腐敗，展現了社會百姓的樸實悲歡。茶館的三次歷史變遷，征兆著歷史，也征兆著這歷史必然被埋葬的命運。

《茶館》中人物繁多，要說印象最為深刻的，便是茶館掌柜——王利發。他為人處事圓滑，自私，但沒有壞心眼。他更是一個精明的商人，在那個年代，時代不斷變遷，其他茶館相繼倒閉，而他卻能通過自己的聰明，懂得迎合時代改良茶館，使得他在那個年代獨樹一幟。然而一個動蕩的時代不會成全一個安穩的人，一輩子沒有做過傷天害理事的王利發最后只能自殺;正直愛國的旗人常四爺最后窮困潦倒揀別人撒下的紙錢;一心實業救國的秦二爺四十年到頭來所有心血終成泡影……

《茶館》中努力求生存的人最終都不得善終，而那些投機取巧的奸惡小人卻可以安穩度日。常四爺那句“我愛我的國，可誰來愛我呀!”聽得我一度哽咽，這是多么令人悲哀的時代啊!舊中國的社會是多么黑暗與墜落!在老舍筆下，我讀出了世道淪落，讀出了人間正道是滄桑。

慶幸我生活在和平年代，生活在法治社會，在中國共產黨的領導下，如今的中國無盡的光明，祖國繁榮強大，百姓安居樂業，國人團結一心，愛的陽光普照大地。茶館中那個帝國主義、封建勢力、流氓特務橫行霸道、無法無天、災難深重的時代早已過去。以史為鑒，記住這段歷史，倍加珍惜如今來之不易的生活，肩負歷史重任!

合上手中的書，茶館內溢滿清香，唇齒間的苦澀已變得芳香甘甜。走出茶館，站在暖陽下，感嘆生逢盛世，路上春色正好，天上太陽正晴，我大步向前……

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