讀后感可以是對作品的贊美和欣賞，也可以是對作品的批評和反思，關鍵在于提出富有觀點的見解和有力的論證。以下是一些讀后感摘抄，希望可以給大家寫作提供一些新的思路和角度。

王安憶長恨歌讀后感（優秀21篇）篇一

一個很要好的學姐過生日的時候我準備了一本書送給她，就是王安憶的這本《長恨歌》。這是一位喜好文學的高中同學推薦給我的，當時我倆正討論寫上海的作家，我提到張愛玲的《傾城之戀》，他順勢就想到了王安憶，以及這本寫上海的《長恨歌》。

對于王安憶，唯一的印象點還是一篇前幾年高考的閱讀理解，總體而言對她的文字印象不深，以為她是與林清玄一般寫一些帶有哲理味道的文章，也從未將她與文字造詣頗深的張愛玲先生聯系在一起過，但在高中同學的幾句介紹后，我卻頓時對她產生了興趣——一直以來，我都是沉迷于文字與文風的。

這本書我最終沒能送出去，猶豫了幾回終是因為各樣的找時機的當口而耽擱了，時日久了這本書倒是一直被我“束之高閣”，時不時在桌上趴久了時掃上一兩眼，像是和它視線交匯就陷入了一種老舊的回憶里，癡男怨女、才子佳人一般的故事。當真是如我寫在扉頁上的那句話一樣——“細雨濕衣看不見，鮮花落地聽無聲”。

這本書的第一章，以《弄堂》《流言》《閨閣》《鴿子》等小節開頭，介紹了小說發生的背景，以便在引出主人公王琦瑤之前就鋪墊了一個上世紀上海弄堂的場景：閨閣猶如《藝伎回憶錄》里面的小樓，一幢之外又是相差無幾的另一幢，沉悶隔絕，唯有流言與鴿子在期間或流淌或飛撲，上海是既平淡又是不是冒出險突，既溫馨又潛藏著涼薄，既開放又根植著封閉，既浪漫又帶著點腐朽，一切都在暗涌。

這幾節也是我最喜歡的，王安憶這點上確實很像張愛玲。就分享一點開頭：“站一個制高點看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現在它之上，是一些點和線，而它則是中國畫中被稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。當天黑下來，燈亮起來的時分，這些點和線都是有光的。在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去幾乎是波濤洶涌，幾乎要將那幾點幾線的光體積而存在的，是文章里標點一類的東西，斷行斷句的。那暗是像深淵一樣，扔一座山下去，也悄無聲息地沉了底。”文字像是漫不經心，有種意識流的意味，比喻都和通感聯系在一起，維度與感官皆被調動。

小說里王琦瑤從一個平凡的上海弄堂的閨閣少女成為“滬上淑媛”的三小姐，遇到軍官，入住愛麗絲公寓，在戰爭時返鄉，又遷居平安里，在那里結識了一群熟客，時常打麻將請客吃飯，王琦瑤生女，于是第三部便是王琦瑤女兒薇薇的時代。這一切的故事像是上海女人王琦瑤的一生所歷，與那時的歷史交織，講述了小女子在時代的背景下的顛沛流離、愛恨情仇，又有一番超脫于時代之外，不時做出反撲的烈性女子的感覺，但王琦瑤更像是一個倔強的以一種沉默的姿態與這時代的一切做著適時抗衡的人，甚至看似冷靜透徹如她，仍然是為著人生里為數不多的愛與溫馨做一些瘋狂的行為，這一切在現在看來，更像是一個被掣肘的女子逆潮流而非得付出的代價。結尾“碧落黃泉”，將這“貪嗔癡”的王琦瑤的一生作結了。

對于此書，看的時候是很早的一個暑假，在kindle上看完的，后來買了書想送給學姐而未送成，擺在書架上偶爾想起，現在寫這篇讀后感，是思緒忽然想到了，有些匆忙結尾，有興趣的可以找來此書細細品讀。當然，張愛玲先生的書我是每次都要推薦的。

王安憶長恨歌讀后感（優秀21篇）篇二

3、開頭錯了，再拗過來，就難了。——王安憶《長恨歌》。

4、紅顏薄命，是因她的人生太多人關注，而這之中又是各懷心事，若再自視偏高，起步偏離，則很難回歸。

15、能堅持的時候千萬別輕易放手——王安憶《長恨歌》。

39、有時候，我們需要慢下來，注視下生命里的糾纏!王安憶《長恨歌》。

43、有的人注定一生活在夢里。——王安憶《長恨歌》。

在自己的城市看不見城市/然而在錯誤的年代/卻總碰到以為對的人——王安憶《長恨歌》。

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王安憶長恨歌讀后感（優秀21篇）篇三

思想主題：

1.時間的歷史。

《長恨歌》筆下的歷史與重大事件沒有太多的聯系，它只是時間的歷史。王安憶用細膩唯美的筆法極力渲染上海各歷史時期迷漫于空氣中的不同氣味、不同氛圍、不同感受，她努力表現的是各個歷史時期中特定個人的生存狀態、精神面貌、趣味取向，于是她筆下的歷史與人物都那樣平實、真切、普遍，給人親切感。

2.生活與人生的困境。

盡管王琦瑤一直在為幸福奮斗著，但生活并不如意，與她有糾葛的男人一個個地離她而去，剩下她孤獨地活著，那么冷清寂寞。而對于冷清與寂寞似乎每個人都是不可避免的，不管是否有配偶相伴，兒女相隨，心與心間總會有著一定距離。某個下午或黃昏，在某個地方獨自站著，冷清與寂寞便如潮水般襲來。

3.悲劇美學。

《長恨歌》里的人物活得基本上都很辛酸，程先生將麗莉很努力地為所愛之人付出，到頭來卻竹籃打水一場空。而主角王琦瑤雖找到自己所愛，但康明遜還是拗不過世俗的力量離她而去，而與其它幾個男人的糾葛也終以分手告終。而對這一個個悲劇作者并沒有刻意去渲染，讓它達到悲慟的效果，而是自然而然地描述生活中的一連串不如意，讓人淡淡地感傷，從而給人予真切感。

4.對幸福的追求。

王琦瑤一生盡管并不如意，但卻一直在追求著自己的幸福。作為有著虛榮心的她為了物質上的滿足甘愿做李主任的“金絲雀”。到了康明遜則是出于兩情相悅而與康結合。老年時與老克臘的畸形戀與其說是愛還不如說是出于對寂寞的排解。而這幾個男人中無論是哪一個都有對情欲的追求。不管是出于愛情，還是對物質的追求，還是對寂寞的恐懼，或是對情欲的滿足，對于一個平凡的人而言都是正常的。盡管其中有著不可認同的成分，但總體上主人公還是敢于大膽追求自己幸福的人。

盡管《長恨歌》有著眾多的閃光點，但也有其不足，這主要表現在兩個方面上。

1.情節的拖拉。

小說開篇是四大節的散文式描寫，直到第五節才引出主人公王琦瑤，而故事情節是第二章才開始出現。在后面的章節中同樣出現類似的狀況，如對鄔橋的.大篇幅描寫后才引出主人公與阿二的故事。盡管作者的描述如工筆畫般細膩且精致，其目的是為了很好地表現人的生活環境，但過分地描述會讓讀者厭煩，不易激起讀者的興趣。

2.突兀的結尾。

盡管王琦瑤的一生并沒有太多的歡樂，但她始終樂觀并堅強地活著，作品讓她的生命在暗殺中結束，顯得太唐突。如果作者要渲染王琦瑤的不如意盡而達到悲劇美的效果的話大可讓她在孤寂中慢慢死去，讓一個社會流氓為了金錢把它掐死，讓人摸不著頭腦，覺得情節過于刻意。

當然，總體上來說，這部小說瑕不掩瑜，有很多值得后人借鑒的地方，特別是它的寫作特色。

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王安憶長恨歌讀后感（優秀21篇）篇四

午后，閑來無事，沖上一杯我喜歡的卡布奇諾，斜靠在床上，翻開王安憶作品《長恨歌》，享受這靜靜的純美時光。

《長恨歌》是一部慢節奏的作品，它仿若江南的雨，期期艾艾、纏纏綿綿；又像是精致細膩的工筆畫，一筆一畫都馬虎不得；還是上海人家的大小姐，一點點情調韻致都需要細細品味。

在這部作品里，無論是有生命的抑或是無生命的物體，都有著豐富的情感和多變的情緒，如一座橋、一個胡同、一支香煙、一件旗袍、一棵草、一朵花、一只鳥……它們在不同的場合里表現出追憶、沉思、寂寞、虛浮、迷惘等不同的情緒。作者用這些意向烘托出人物的頹喪與無奈，追求與憧憬，卑微與孤傲，隱忍與堅持……人與物同步，人與物又進行對比，畫面飽滿，情緒濃烈，讓讀者如置身其中。

輕啜一口咖啡，我倏然看見一縷光從簾隙擠進來，輕輕曼曼的從地板爬到床上，仿佛時光在靜靜地流淌。我在這時光的縫隙里感受文字帶給我的歡樂和憂傷，寧靜和喧囂。在時光的流里，我仿佛看到王琦瑤在等待李主任的煎熬中日漸枯萎。她愛他，卻留不住他，她只能等，癡癡怨怨地等，漫無目的地等，暗無天日地等。等待讓她消瘦，讓她一次次失去信心，讓她從高傲的峰頂滑向微賤的深淵。她明知和李主任的愛情是見不得光的，卻心甘情愿做著他籠子里的金絲雀，虛榮心迫使她無力遁逃。一座城，一旦跨進去，抽身便很難。她虛無縹緲地等待注定她和李主任的愛情只能以悲劇告終。即便李主任的飛機不失事，他也不能給她一個圓滿的家。她和他的愛情終究不過是一場游戲一場夢。

命運仿似一個頑劣的孩童，常常捉弄人。緣起緣滅，在她最絕望無助、最落魄的時候，那個始終將她從心里割舍不下的程先生出現了。他義無反顧、毫無私欲地照顧她和她的孩子。但始終，他沒有在她那里過夜。不得不說，程先生是真君子，是王琦瑤唯一值得托付終生的男人。可是，王琦瑤終究是不愛他，如果他留下來，她不會拒絕，我想，王琦瑤也這樣想。但他要的，不是施舍的愛情，他心里始終清楚，她對他，只是友情，抑或親情……他愛她，愛的太純粹，所以他只能不告而別。

細細算來，程先生、李主任、阿二、老克臘、薩沙、康明遜，這些在王琦瑤生命中出現過的`男子，不論是真心真意，還是虛情假意，最終都一個個離她而去，而她自己也被竊賊長腳所殺。真可謂一曲終了，繁花散盡，伊人已逝，只余一聲空嘆。王思瑤的一生確實是一場虛華的大夢。

時間驗證了人心，見證了人性，洗盡了鉛華，淹沒了榮辱。它讓人懂得，再奪目的榮耀也不過是過眼云煙，再鉆心的傷口也有愈合的一天。愛的甜蜜，恨的痛苦，聚的喜悅，離的悲傷……一切的一切都融在了時間的流里，都成了遠去的風景，都成了曾經做過的一場夢。

王安憶長恨歌讀后感（優秀21篇）篇五

《長恨歌》，當代中國著名女作家王安憶的長篇代表作之一，1995年發表于《鐘山》雜志，獲第五屆茅盾文學獎，并且入選20世紀中文小說100強。本書中，一個女人四十年的情與愛，被一支細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，其中還交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數理想、幻滅、躁動和怨望，她們對情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調，在對細小瑣碎的生活細節的津津樂道中，展現時代變遷中的人和城市，被譽為“現代上海史詩”。

內容梗概。

《長恨歌》講述了一個女人四十年的情與愛，被一枝細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，跌宕起伏。四十年代，還是中學生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開始命運多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內心的情感潮水卻從未平息。與幾個男人的復雜關系，想來都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的`糾結中生下女兒薇薇并將她撫養成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數，女兒同學的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。

在王安憶的筆下，上海的弄堂也是有靈魂的，這靈魂也是一個少女的形象——王琦瑤。王琦瑤閉月羞花，著陰丹士林藍的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發掩一雙會說話的眼睛。單看這些，王琦瑤與經典戀愛故事中的女主人公沒有什么區別。但是別忘了，王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，她的心是上海弄堂的心。如果讀者希望在王琦瑤身上，或者在《長恨歌》里看到純粹的美，純粹的愛，那他免不了會失望的。《長恨歌》里的一切都是現實的，而一切現實都是免不了要讓人失望的。

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王安憶長恨歌讀后感（優秀21篇）篇六

一個很要好的學姐過生日的時候我準備了一本書送給她，就是王安憶的這本《長恨歌》。這是一位喜好文學的高中同學推薦給我的，當時我倆正討論寫上海的作家，我提到張愛玲的《傾城之戀》，他順勢就想到了王安憶，以及這本寫上海的《長恨歌》。

對于王安憶，唯一的印象點還是一篇前幾年高考的閱讀理解，總體而言對她的文字印象不深，以為她是與林清玄一般寫一些帶有哲理味道的文章，也從未將她與文字造詣頗深的張愛玲先生聯系在一起過，但在高中同學的幾句介紹后，我卻頓時對她產生了興趣——一直以來，我都是沉迷于文字與文風的。

這本書我最終沒能送出去，猶豫了幾回終是因為各樣的找時機的當口而耽擱了，時日久了這本書倒是一直被我“束之高閣”，時不時在桌上趴久了時掃上一兩眼，像是和它視線交匯就陷入了一種老舊的回憶里，癡男怨女、才子佳人一般的故事。當真是如我寫在扉頁上的那句話一樣——“細雨濕衣看不見，鮮花落地聽無聲”。

這本書的第一章，以《弄堂》《流言》《閨閣》《鴿子》等小節開頭，介紹了小說發生的背景，以便在引出主人公王琦瑤之前就鋪墊了一個上世紀上海弄堂的場景：閨閣猶如《藝伎回憶錄》里面的小樓，一幢之外又是相差無幾的另一幢，沉悶隔絕，唯有流言與鴿子在期間或流淌或飛撲，上海是既平淡又是不是冒出險突，既溫馨又潛藏著涼薄，既開放又根植著封閉，既浪漫又帶著點腐朽，一切都在暗涌。

這幾節也是我最喜歡的，王安憶這點上確實很像張愛玲。就分享一點開頭：“站一個制高點看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現在它之上，是一些點和線，而它則是中國畫中被稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。當天黑下來，燈亮起來的時分，這些點和線都是有光的。在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去幾乎是波濤洶涌，幾乎要將那幾點幾線的光體積而存在的，是文章里標點一類的東西，斷行斷句的。那暗是像深淵一樣，扔一座山下去，也悄無聲息地沉了底。”文字像是漫不經心，有種意識流的意味，比喻都和通感聯系在一起，維度與感官皆被調動。

小說里王琦瑤從一個平凡的上海弄堂的閨閣少女成為“滬上淑媛”的三小姐，遇到軍官，入住愛麗絲公寓，在戰爭時返鄉，又遷居平安里，在那里結識了一群熟客，時常打麻將請客吃飯，王琦瑤生女，于是第三部便是王琦瑤女兒薇薇的時代。這一切的故事像是上海女人王琦瑤的一生所歷，與那時的歷史交織，講述了小女子在時代的背景下的顛沛流離、愛恨情仇，又有一番超脫于時代之外，不時做出反撲的烈性女子的感覺，但王琦瑤更像是一個倔強的以一種沉默的姿態與這時代的一切做著適時抗衡的人，甚至看似冷靜透徹如她，仍然是為著人生里為數不多的愛與溫馨做一些瘋狂的行為，這一切在現在看來，更像是一個被掣肘的女子逆潮流而非得付出的代價。結尾“碧落黃泉”，將這“貪嗔癡”的王琦瑤的一生作結了。

對于此書，看的時候是很早的一個暑假，在kindle上看完的，后來買了書想送給學姐而未送成，擺在書架上偶爾想起，現在寫這篇讀后感，是思緒忽然想到了，有些匆忙結尾，有興趣的可以找來此書細細品讀。當然，張愛玲先生的書我是每次都要推薦的。

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王安憶長恨歌讀后感（優秀21篇）篇七

在回家的旅途中看了一本書，王安憶寫的《長恨歌》。曾經讀過王安憶寫的《流逝》，平平常常的日子，讓她刻畫的如畫一般的生動，細膩，極像拉家常，可是不瑣碎，豐富的感性中帶有理性的思考，很喜歡。《長恨歌》也是，密密麻麻的敘述看似瑣碎，實際上句句深刻，道出許多精辟的人生感悟。看了她的書，讓我發覺了自己的單調，發現原來感情是可以這樣豐富，細膩。

我的語言總是匱乏，轉帖一篇別人寫的評論吧，比較全面。

“……上海弄堂是性感的，有一股肌膚之親似的。它有著觸手的涼和暖，是可感可知，有一些私心的。積著油垢的廚房后窗，是專供老媽子一里一外扯閑篇;窗邊的后門，是供大小姐提著書包上學堂讀書，和男先生幽會的……”細致和屬于女性的筆觸，具體描寫弄堂的一切。

事實上，在王安憶發表了《長恨歌》后，便有學者或文學評論將之歸類為張愛玲的“延續”，試想像著如葛薇龍、白流蘇、賽姆生太太等角色的舞臺由中華民國的上海轉移至中華人民共和國的上海，一群曾經過著聲色的男女，如何在夸張禁欲的政權里，度過馀生。

王安憶長恨歌讀后感（優秀21篇）篇八

這段時間閑來無事，有想著自己要進步，對自己家里的書沒有興趣，自己也沒有什么書可讀。于是，就向同事找了借了幾本，真是書非借不能讀的緣故，書還沒有讀完就想著寫一點讀書的感受。

《長恨歌》是小說家王安憶先生寫的。我以前似乎聽說這個人的名字，但是一點都不知道這個人是做什么呢?認識還是從去年開始，確切的說應該說是知道。去年，也是在無聊的時候，就在淘寶網上搜索有什么熱銷的書可看。發現王安憶還挺熱的，查了寫的《王安憶小說講演稿》非常暢銷，就買了一本回來拜讀。每次閱讀，都是中午休息的時候，由于是夏天午休時間比較長，我這樣的人又睡不著的，就只好在休息室看書，斷斷續續的也看完了，只是沒有多少想法，也懶的去動手去記憶點什么，以至于現在的印象還是限于書名和書里大概是講些什么的了。

《長恨歌》我也是斷斷續續中閱讀的，一個多星期了還沒看完。開始，我對書中講些什么并不清楚，書上也沒有內容簡介，開始就是目錄，第一部，第二部的，每部里面都是若干個詞，象弄堂，流言，三小姐等之類的，中間用個圓點分開，以示區別，沒有表注頁碼。在開始也盡是描寫上海弄堂的情形和王琦瑤是千萬個上海普通女孩中的一個，以至于我開始看的時候不知道長篇小說，還以為是散文集呢?看到中間的時候突然看到出現了章，也還以為書里弄錯了，翻翻目錄并沒有幾章這樣的說法，只有幾第幾部，當然后來就沒有深究，沒心沒肺的讀了下去。

開始的情節也不怎么感人和扣人心弦，我也只是平淡的閱讀著。描述的老上海的情形，只覺得句子很短，讀起來不費力氣，但是也算不上十分的流暢。給人的感覺是文字特別的細膩，描述的事物有特別的貼切和真實，仿佛事物就在眼前，文字也都是些稀松平常的文字，感覺經過作者的組合就變的有意義起來，給人一舒服的感覺。

書中講的是上海一個女孩子王琦瑤的故事，大概是從他讀初中這樣的學校開始講起，他是一個快樂、有點追求、有一點不與眾不同的女孩。他有個好朋友叫做吳佩真，兩個人因為某中關系而非常的要好，用書中的話將就是兩個人都在對方里看到自己的優勢和劣勢，以至可以維護他們的關系十分的平衡。有點象兩只刺猬保持適當距離取暖一樣的道理。就這樣，她們兩個快樂的生活著、交往著。吳佩珍有個表哥在當時的電影制片廠工作，說是個工作，其實就是一個打掃垃圾的。

但是，由于每次去吳佩珍都穿一件制服似衣服，有能吹上幾句，把工作說的如何的有趣和能見到明星等等，總是能吸引少女的心思，贏得她們的好感。在若干次的邀請下，吳佩珍去了一次攝影基地，但是并沒有什么好感。但是，也算是個不小的收獲吧。

王安憶長恨歌讀后感（優秀21篇）篇九

無意在書攤借到一本王安憶的《長恨歌》，為著一份好奇心，我花了兩天時刻一目十行的讀完了。從開初的漫不經心讀起，讀著，讀著，竟然迷了進去，再讀下去，開始夜不睡覺。為了看看故事的結尾，從書的中部起我就成了很為忠實的讀者。

原來小說也能夠寫成這樣。散文一樣的筆法，處處帶著作者的成見，一篇篇的相對獨立的主題，連綴到一齊，成了一部小說。時刻跨度是一個人的一生，三重的時代，半個多世紀的回望。人物也是相對獨立的成篇，隨著女主人公王王琦遙的人生經歷，漸漸的展現出來。立足地是上海，仿佛一個上海的繁華的舊夢。

處處看到了張愛玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫的帶著上海的特色，每一處的繁華都是一場最終要收尾的夢。

無論為何這樣叫法，我還是時時看到驚奇的語句，一絲小小的針刺，觸動神經最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。

整站讀完，我發現了一個不完滿的人生。或許，正因書中所有的人都沒有一個完滿的人生，因此就應長恨罷。不論是這個當年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個有權有勢的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個與她以前相識相遇并愛她一生而不得的程生生；還是那個處處都是有著面子的卻獨獨沒有情愛的嚴家師母；還有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。

面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣？恩與義，情與愛，你要哪一樣？結發夫妻多是恩與義，卻最少情與愛，能夠舉案齊眉、百頭到老，卻也會是路是路，橋是橋。妻子當然還是放在家中的，是為了面子的思考。情愛也還是要的，如果不是正因中國社會的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會是合法的。

命運總是不由著自己主張的。弱小者，如王小姐之流，以一生的等候來成全人生。對于一切的命運，只是堅忍的自衛，別無它法。以前繁華一夢，以為終身有靠，原來最后能夠安身立命的只是李主任死前留給她的幾塊金條。她守著那幾塊金條，守到了老，沒想到最后卻為它送了命。強者，如李主任之流，有權有勢，呼風喚雨，名利場中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運的人，也主張了王小姐的命運，結果還是更大的看不到的命運之手，主張著他的命運。書中安排飛機出事，他入土為安了。他的命運原來也不是他自己的主張。留下的王小姐在風雨人生中漫度著時光。

命運也許根本就是命運，是誰也不能主張的。繁華后面原來是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯著位，從開始就錯起，一向就只得這樣錯下去，錯到后面成了長恨了。

我不知道我讀懂這本書沒有，只是驚奇其中的一些句子，還有整站書讀完的悵然。寫的是上海，也現的是上海，因此還是有著生活的氣息，雖然作者寫得很繁華，但是其實讀到后面我只在為著書中的人物著急了。這件事，這樣安排就應多么好啊，那件事，為何這樣發展。

漸漸地明白了長恨歌的意思。正因人生本就是這樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，因此，只會是錯著走，難道不是長恨嗎？好象除了嘆氣，就只得長恨了。

王安憶長恨歌讀后感（優秀21篇）篇十

上段時間在圖書室里借到一本王安憶的《長恨歌》，為著一份好奇心，我花了兩天時間一目十行的讀完了。從開初的漫不經心讀起，讀著，讀著，竟然迷了進去，再讀下去，開始夜不睡覺。為了看看故事的結尾，從書的中部起我就成了很為忠實的讀者。

原來小說也可以寫成這樣。散文一樣的筆法，處處帶著作者的成見，一篇篇的相對獨立的主題，連綴到一起，成了一部小說。時間跨度是一個人的一生，三重的時代，半個多世紀的回望。人物也是相對獨立的成篇，隨著女主人公王王琦遙的人生經歷，漸漸的展現出來。立足地是上海，仿佛一個上海的繁華的舊夢。

處處看到了張愛玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫的帶著上海的特色，每一處的繁華都是一場最終要收尾的夢。

無論為何這樣叫法，我還是時時看到驚奇的語句，一絲小小的針刺，觸動神經最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。

整站讀完，我發現了一個不完滿的人生。或許，因為書中所有的人都沒有一個完滿的人生，所以應該長恨罷。不論是這個當年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個有權有勢的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個與她曾經相識相遇并愛她一生而不得的程生生;還是那個處處都是有著面子的卻獨獨沒有情愛的嚴家師母;還有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。

面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣?恩與義，情與愛，你要哪一樣?結發夫妻多是恩與義，卻最少情與愛，可以舉案齊眉、百頭到老，卻也會是路是路，橋是橋。妻子當然還是放在家中的，是為了面子的考慮。情愛也還是要的，如果不是因為中國社會的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會是合法的。

命運總是不由著自己主張的。弱小者，如王小姐之流，以一生的等候來成全人生。對于一切的命運，只是堅忍的自衛，別無它法。曾經繁華一夢，以為終身有靠，原來最后可以安身立命的只是李主任死前留給她的幾塊金條。她守著那幾塊金條，守到了老，沒想到最后卻為它送了命。強者，如李主任之流，有權有勢，呼風喚雨，名利場中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運的人，也主張了王小姐的命運，結果還是更大的看不到的命運之手，主張著他的命運。書中安排飛機出事，他入土為安了。他的命運原來也不是他自己的主張。留下的王小姐在風雨人生中漫度著時光。

命運也許根本就是命運，是誰也不能主張的。繁華后面原來是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯著位，從開始就錯起，一直就只得這樣錯下去，錯到后面成了長恨了。

我不知道我讀懂這本書沒有，只是驚奇其中的一些句子，還有整站書讀完的悵然。寫的是上海，也現的是上海，所以還是有著生活的氣息，雖然作者寫得很繁華，但是其實讀到后面我只在為著書中的人物著急了。這件事，這樣安排應該多么好啊，那件事，為何這樣發展。

漸漸地明白了長恨歌的意思。因為人生本就是這樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，所以，只會是錯著走，難道不是長恨嗎?好象除了嘆氣，就只得長恨了。

王安憶長恨歌讀后感（優秀21篇）篇十一

王安憶中期作品的杰出之作《長恨歌》中，女主角王琦瑤在前往當鋪的路上偶遇十二年未見的程先生。在二十世紀四十年代晚期，人物攝影師陳先生給王琦瑤拍攝了一張照片;照片上了雜志，之后她贏得了上海小姐選美比賽第三名——她生命中的一個小巔峰。他們再度重逢，已是20世紀60年代。悲劇和不幸的浪漫主義讓王琦瑤聲名掃地;她懷上了情人的孩子，卻拒絕透露對方的身份。當時的食品短缺讓很多人難以為繼，程先生出于同情，邀請王共進一頓有米有肉的簡單午餐。在他的公寓里，“眼睛適應了黑暗之后，她看到內在的小世界幾乎沒有變化，那個小房間好像被裝入了時間的密封艙。?王琦瑤沒能理解，正是這個神秘不變的小世界，成了變動不居的外部世界的一張底根”。

這些觀察可以成為這部美妙小說的題詞，在諸多主題中，小說考慮的是什么能夠持久，什么能夠保持不變——什么能夠抵擋住時間的流逝，又是什么會在劇烈的社會變遷中屈服。本書的時間跨度始于1945年，終于40年之后，這一點以及內容方面對女性生活的關注，都可以看成對張戎《野天鵝》的追憶，后者的作品是對她的家庭在那個時代遭受的痛楚的回憶錄。但事實上，兩部小說卻完全不同。小說中，上海獨特而神秘的弄堂和她的市民一樣具有強烈的現場感，為諸多詩意的描繪提供了場景，正如這段少女臥房的描繪“一切都可能發生，即使憂愁都是喧嘩吵鬧的。下雨時，雨點在窗上寫下‘憂愁’兩個字。弄堂后巷里的迷霧也模棱兩可地令人憂郁?”對于渴望逃離這些空間的少女而言，歷史也經過了時尚透鏡的過濾。

共產黨的到來讓藍色的“解放裝”代替了她們精致的繡花旗袍;然而，當服裝店在林蔭大道上開業，購物的熱情在人群中傳染，王琦瑤的女兒和女兒的同學敏銳追逐“街頭最熱門的時尚”時，我們知道，一個更自由的時代已經開啟了。與此同時，這個城市已經變得令人幾乎難以辨認。到最后一章，老上海已經成了一個受污染的現代都會，弄堂的迷宮蒙上了丑陋的高層建筑的陰影。形成對比的是，小說的角色，或是或非，都有一種獨特不變的特質，不光超然于歷史的教訓之外，也絲毫不受個人經驗的影響。多少強制的“解放”都無法讓王琦瑤的鄰居超越他們的談話，無法讓他們原諒王琦瑤和有錢有權的李主任在一起的罪惡。王琦瑤的閨中好友蔣莉莉成為堅定的毛澤東思想的信仰者之后，穿上了軍裝，努力用自我訓練替代原先的自我放縱。她年輕時的“舞風弄月被鋼鐵般的覺醒和無私的犧牲言語所替代。”蔣莉莉仍然仰慕溫文爾雅的程先生，可程先生的心卻在給王琦瑤拍過照片之后就永遠地屬于了后者。

最后，是王琦瑤，承受了最多，卻改變地最少，正是王安憶對女主角復雜而敏銳地描述最好地展現了她小說家的.天賦。邁克爾?貝里和蘇珊?張?伊根優雅的翻譯中，只有少數被不和諧的美式俚語破壞，有助于我們了解，王安憶何以成為華語世界最受好評的作家之一。

盡管有人告訴我們，王安憶的女主角無時不刻不在思考、感受，她的本質特點對我們來說卻很明顯——只要我們觀察到在其一生中不斷出現的模式就能發現。她有意無意地將自己置于三角關系之中，無法看到在過程中她造成的痛苦，盡管處世分寸得體，卻沒能充分理解他人情感的熾熱激烈。

小說尤其敏銳地闡釋了女性友誼的主題，什么讓女孩和女人們在一起，又是什么讓她們分開。王琦瑤對女兒的愛甚至不如對女兒最好的朋友，后者與生俱來的自如的時尚感喚醒了王琦瑤年輕時的魅力。

看王憶安的《長恨歌》，一曲娓娓道來，弦音頓挫，臺上的人伊伊啊啊，熱鬧非凡;臺下的人看的清晰，不過是趕了一回繁華，只是低回慢轉都作著告別，曲終人要散，幕臺上的冷清無人眷戀，不過是述說著無法挽回的難過。

《長恨歌》里有的是似女人小性子的潮粘的梅雨季風，有的是似肌膚之親般的性感的挨擠的上海弄堂，有的是帶陰沉氣息如云似霧的虛張聲勢的亂套流言。也有處于嘈雜混淆中如花蕾一樣純潔嬌嫩的閨閣，盛載的都是不可為人知的心事。還有把城市的真諦都透徹領悟的自由群鴿，它們在密匝的屋頂盤旋，帶著劫后余生的目光哀怨地看這一片城市廢墟。那是屬于上海的廢墟，上海夜夜笙歌，歌聲是帶著形式般迫不得以帶歡慶的熱鬧，卻是沒有高山流水純粹清澈，在這廢墟里，裊裊娜娜的浮出一個清新雅致的影子，那是王琦瑤。

她是就典型的上海女兒，追逐潮流講究小情小調，平易近人，心比天高。若是出生不好，被虛榮牽著鼻子走，都是要走上無奈的不歸路的。

小說分三條清晰的線索：第一是王琦瑤的遭遇，從片廠拍戲到登上摩登雜志到舞會流連再到選舉上海小姐，把她推到一個前所未有的眾人羨慕吹捧的高度，這不是幸事，而是為她的悲劇奠下基礎。到這里是小說的高峰，月以滿，則要虧，水到滿，則溢出。王琦瑤戲劇的榮耀開始走下波路，在人們意味深長的眼里約定俗成的成了交際花，勾三搭四，墮了胎，成了最卑微的女人。最后死于他殺。無人同情。

第二條線索是從王琦瑤的友情出發。從吳佩珍到蔣文麗到嚴家師母再到張永紅，這些友情不過如水般淡薄，各有各的利益計較，講不清道不明的各懷鬼胎，但彼此做了個寂寞途里的聊友也未嘗不可。

第三條線索是王琦瑤的愛情。從程先生到李主任到阿二到康明遜到薩特再到老克臘，王琦瑤并非多情也非濫情，而是生活所逼。一開始，王琦瑤的生存意識是在愛情前面的;到有那么一剎那愛情的尾巴跳躍到她眼前，也是轉瞬即逝，留也留不住。憂傷的纏綿，總是帶著無可奈何的悲情，像隨時都要消逝般。

王琦瑤對程先生，既是明白他的一顆心全在自己身上，她高高在上，帶著些許的驕傲，因為這墊底的驕傲。于是她不承諾。“不承諾是一根細鋼絲，她是走鋼絲的人，技巧是第一，沉著鎮靜也是第一。”退到最后，還有個程先生。她心安理得的這樣想。

還是抵不住命運的無情宣判——李主任飛機失事。

到阿二，他只是懵懂少年。見著她，把她當成了童話和向往。她是他一個繁華的夢，真是是不愿醒來。但王琦瑤也沒放在心上，只隔著一層曖昧。

情緣再流轉，王琦瑤由鄔橋重回到上海，當了注射護士，認識了康明遜和薩沙。康明遜和她是兩情相悅，卻是不能在一起，當有了孩子，康明遜又無法承當。王琦瑤不怪他，她想，她是很愛這個男人的，不愿他受委屈。她對他不僅是愛，還是體恤。于是她獨自承當。平安里的流言三傳四傳，王琦瑤不得不找來薩沙當墊背的孩子的父親。也是略施小技，卻也掩不過情場浪子薩沙的眼睛。最后他也離開。

輪轉了一圈，還是又回到原點，遇到程先生，他無怨無悔地照顧她和她的孩子。王琦瑤心想，若是他提出，她也定是不會拒絕他;但程先生是君子，從不在她那里過夜。兩人都明白王琦瑤此刻對他只有恩沒有愛。他愛她，卻只能不告而別。到底是回不去了。當年的王琦瑤有如白絹似的，后來漸漸寫上字，字成了句，成了歷史。歷史沉淀得深，不過是漫天揚起的灰塵。那華麗的旗袍，抖落的不單是繁華似錦，還有的是抑制不住的落寞和惆悵。時間是最具有腐蝕力的，洗盡了鉛華，那奪目的榮耀，不過過眼云煙，留不住的風景，竹藍打水一場空，到頭來，只剩空曠的虛無。人什么都沒有。

原來小說也可以寫成這樣。散文一樣的筆法，處處帶著作者的成見，一篇篇的相對獨立的主題，連綴到一起，成了一部小說。時間跨度是一個人的一生，三重的時代，半個多世紀的回望。人物也是相對獨立的成篇，隨著女主人公王王琦遙的人生經歷，漸漸的展現出來。立足地是上海，仿佛一個上海的繁華的舊夢。

處處看到了張愛玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫的帶著上海的特色，每一處的繁華都是一場最終要收尾的夢。

無論為何這樣叫法，我還是時時看到驚奇的語句，一絲小小的針刺，觸動神經最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。

整站讀完，我發現了一個不完滿的人生。或許，因為書中所有的人都沒有一個完滿的人生，所以應該長恨罷。不論是這個當年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個有權有勢的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個與她曾經相識相遇并愛她一生而不得的程生生;還是那個處處都是有著面子的卻獨獨沒有情愛的嚴家師母;還有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。

面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣恩與義，情與愛，你要哪一樣結發夫妻多是恩與義，卻最少情與愛，可以舉案齊眉、百頭到老，卻也會是路是路，橋是橋。妻子當然還是放在家中的，是為了面子的考慮。情愛也還是要的，如果不是因為中國社會的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會是合法的。

為它送了命。強者，如李主任之流，有權有勢，呼風喚雨，名利場中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運的人，也主張了王小姐的命運，結果還是更大的看不到的命運之手，主張著他的命運。書中安排飛機出事，他入土為安了。他的命運原來也不是他自己的主張。留下的王小姐在風雨人生中漫度著時光。

命運也許根本就是命運，是誰也不能主張的。繁華后面原來是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯著位，從開始就錯起，一直就只得這樣錯下去，錯到后面成了長恨了。我不知道我讀懂這本書沒有，只是驚奇其中的一些句子，還有整站書讀完的悵然。寫的是上海，也現的是上海，所以還是有著生活的氣息，雖然作者寫得很繁華，但是其實讀到后面我只在為著書中的人物著急了。這件事，這樣安排應該多么好啊，那件事，為何這樣發展。漸漸地明白了長恨歌的意思。因為人生本就是這樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，所以，只會是錯著走，難道不是長恨嗎好象除了嘆氣，就只得長恨了。

王安憶長恨歌讀后感（優秀21篇）篇十二

一個女人40年經歷的風風雨雨，附著大上海動蕩的背景，那些走進又邁出生命里的人，一段段不為人知的細膩的情感糾葛，還有一些不愿提及的過往，遇到的人和事總是有時效性的，埋藏至心底。

時間是個好東西，偷偷地走，改變容顏，改變命運。少不經事的豆蔻年華，心底總是有著某種崇拜主義，物質的滿足和一呼百應的氣勢，堅定了內心的迷茫，也滿足了對周遭的好奇。會對這感覺產生病態的迷戀，日漸經事，漸長漸大，小心思就會增多，想法不如從前那般單純了，都說女孩變女人后，就會有質的飛躍，關于這點，我持堅信不疑的態度。

少女的固執總是與周遭的壓抑和束縛掛鉤，在一個外來文化開放的舊上海，頭銜，名聲，等都助長了女孩的成熟，尤其是面對一個錢勢都不在話下的成熟男人的猛烈進攻，少女的芳心就像雨后的春筍一般，再加上周遭羨慕的言語，更堅定了少女對這位成熟男性的依賴，而男人喜歡少女的純真和羞澀，正好各取所需，幸運的是，男人也并非無情無義之人，最后給了夠她下半生生活的物質。

自此之后女人就一個人生活，一直到最后都沒結婚，她是個漂亮的美人，長發，旗袍和絲襪，小巧的鼻子，大大的眼睛，白皙的皮膚，可惜紅顏都是禍水，男人們喜歡她的穩重，端莊，持家，優雅的談吐，還有對事對人的見知，不過喜歡她的男人年紀都比她小，雖然每段情感里都付出了真心，可不是所有的愛情都如我們想的那般美好，現實終究還是一個俞越不了的溝壑。

她的愛情就像她的生活那般靜謐，像弄堂上空翩飛的鴿群，也像寂靜夜晚的星空。她的魅力總是來自不經意間的嫵媚，這樣的不經意對男性來說是莫大的殺傷力，她的美，在舊上海時尚的潮流里，也是讓人著迷的，對于潮流，她有自己獨到的見解，經常把復古的東西稍微改裝，就變成人們追逐的對象，頗有畫龍點睛之意，也緣于此，才認識更多的愛情。

我相信她也是一個相信愛情的人，那種矜持，壓抑，和眼波流轉的嫵媚，這天生的本事，也絕非人人能學到的。

她有了孩子之后，本來打算打掉的，可是又不舍，覺的孩子會是陪伴她生活的一個樂趣，然后故事的很長一截，就是講與女兒的生活。

可是孩子算是什么，總是摻雜了太多復雜的情感，小時候，看著孩子的小眼睛，小鼻子，小胳膊，小腿，一切都那么美好，漸長漸大，他們也有了自己的想法，自己的生活，我們想用自己的方式去疼愛，去保護，可也有心無力，只能引導，生活，還需要自己去闖蕩，孩子其實我覺的也是一個外人，對于單親媽媽來說，這也是一個生活的樂趣，和孩子一起成長，也算是尚不錯的一段生活經歷吧，可苦惱的，就是長大之后，孩子也會慢慢的離開，所以對于生養孩子的事，還得慎重，畢竟我們都是自私的人。

故事里，最給我印象深刻的還是她的情感糾葛，等待和隱藏，在愛情里始終是一個主線。由開始的等李主任等到忘穿秋水，等到忘了時間，心里的焦急又無處釋放，只好在屋子里拉著窗簾看外面明了又暗，最后又近在咫尺，卻錯過見最后一面。這段情感是被隱藏著的，見不得人的，她卻心甘情愿，第二次是在蘇州，遇到一個年紀比她小，和女孩多講幾句就臉紅的白凈小男生，因為羞澀，總有些情感沒有多表達，結果又在她的等待中，錯過了，之后又回到上海，本想著安安靜靜的，在弄堂里謀個生計，平靜的度過一生，可人活著吧，總有人走近你的生活，慢慢的又遇到一個人，她有了自己的孩子，可他們的愛情注定不被祝福，只好隱藏在歲月里，獨自撫養孩子長大，面對著鏡中日漸蒼老的她，苗條的身段和年少美貌的根基多少能讓她占一些優勢，在這熱鬧的派對里，靜謐的呆著，有人注意到了她，反復的辯論和聊天，她的心又被點燃，結果很慘，我知道她是絕望的，也理解絕望的背后，那些滄桑和無奈，而他就像隱身一樣，只是她世界里匆匆而過的一個影子。

悲劇的結果，反而讓我有些釋然。問世間情為何物，直叫人生死相許。

讀罷，我還能想起那個她，對鏡貼花黃，一顰一笑，看的順心和溫婉，可惜那也是一個影子。

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王安憶長恨歌讀后感（優秀21篇）篇十三

《長恨歌》講述了一個女人四十年的情與愛，被一枝細膩而絢爛的.筆寫得哀婉動人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數理想、幻滅、躁動和怨望，她們對情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調，在對細小瑣碎的生活細節的津津樂道中，展現時代變遷中的人和城市，被譽為“現代上海史詩”。

四十年代，還是中學生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開始命運多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內心的情感潮水卻從未平息。與幾個男人的復雜關系，想來都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的糾結中生下女兒薇薇并將她撫養成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數，女兒同學的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。

王安憶長恨歌讀后感（優秀21篇）篇十四

近年來，人們對這本書的探討大多圍繞王安憶在書中所表現的女性意識。他們強調小說所表現的女性的獨立、自主以及頑強的生命力。如徐凌俊在《王安憶長恨歌三論》中說：“比較一下《長恨歌》中的幾個軟弱的男性就知道，王安憶在作品中還是強調了她的女性優于男性的這種女性意識。男人如果有優越感，也是憑借著他們的社會身份、地位與金錢，而女性，一無所憑，只憑借她們柔弱而綿長的旺盛生命力，就足以超越男性。”“小說的主角王琦瑤是個女性，王琦瑤的手帕姊妹當然是女性，連在王琦瑤那里廝磨時光的男人，如程先生、康明遜、薩沙、老克臘、長腳、她女兒薇薇的男朋友，全都女性化了。小說作者把所有的男性都放逐到歷史社會、歷史時間里去了。”所以他認為這是女性主義小說的范本。

我并不同意這種觀點。我認為，一部《長恨歌》，王安憶的女性意識恰恰不是體現在女性的主體地位上，而是體現在女性強烈的依附心理上。整部《長恨歌》隱含了三種依附：男性對權、勢、利、欲的依附;女性對男性的依附;城市對鄉村的依附。這三種依附又是環環相扣、因果相承，小說中每個人都被扣在其中一環上。而無論哪一種依附，有一點是相同的：處于這一依附鏈條上的人都無法做自己命運的主人。

1、男性對權、勢、利、欲的依附。

《長恨歌》中的男性大多是被邊緣化的。如李主任、程先生、康明遜、薩沙、老克蠟、長腳。作者只是給了他們一個特定的身份，未花多少筆墨寫他們的出身經歷，僅僅抓住了他們生命中與王琦瑤有交集的那一段來寫。因此他們似乎都有些來歷不明、去路不清。

李主任是王琦瑤最初投靠的人。他是高官，權力的化身。但對政治權勢的依附也使他淪為政治附庸。“各種矛盾的焦點都在他身上，層層疊疊。最外一層有國與國間;里一層是黨與黨間;再一層派系與派系;芯子里，還有個人與個人的。他的一舉手，一投足都是牽一發動千鈞。外人只知道李主任重要，卻不知道就是這重要，把他變成了個活靶子，人人瞄準。”1948年淮海戰役爆發，大勢已去，李主任墜機身亡。他是時代的殉葬品。

王琦瑤與康明遜的感情之所以沒有善終，是因為懦弱的康明遜最終向家族勢力屈服。康明遜是資本家少爺，但他的家族是老派的，主次分明、尊卑有序，他是康家正傳，未來的路是被家族設定好的。他最終依附了傳統，成為幾千年封建家長制的一個犧牲品。

男性去依附權勢利欲，女性又來依附男性，可見注定都是一場空——。

2、女性對男性的依附。

這第二種依附是全書的主線。《長恨歌》里的主人公王琦瑤流浪在男人之間，她先依附攝影家程先生成為滬上淑媛，榮膺三小姐;繼而依附李主任，脫離逼仄弄堂過上優裕生活;王琦瑤與康明遜在一起，有一種抓住青春尾巴的意思，她要在青春尚未完結之時找一個托付;依附薩沙是為了把孩子生下來;依附懷舊青年老克蠟則完全是出于對老的恐懼，想找人為自己送終。

然而，王琦瑤到頭來仍是無所依附。王琦瑤對于李主任來說，是名利場上退一步的相守——“……女人還是那么不重要……是人生的風景。”對康明遜來說，則是他于傳統勢力束縛中一次無力的掙扎。對老克蠟來說，她更像是他所崇尚的舊上海的影子，他再憧憬那個時代，也不能拋棄現世人生。王琦瑤生命里的男人匆匆皆過客，將死之際她只有一個核桃木五斗櫥。在一無所有的年月里，她看著這個五斗櫥，心便定了。女兒婚后去美國投奔丈夫，“王琦瑤心里猶豫要不要給她一塊金條，但最終想到薇薇靠的是小林，她靠的是誰呢?于是打消了念頭。”可見這櫥里的金條是她的底子了，然而這底也不是她自己掙來的，是李主任的贈予。

王安憶通過這一主線，是想表現女性生無所依的人生悲劇。正如小說開篇所說：“王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，而在上海的每一個角落都有這樣的一個王琦瑤。上海弄堂因為有了王琦瑤的緣故，才有了情味，上海弄堂因為有了這情味，便有了痛楚，這痛楚的名字，也叫王琦瑤。”她們看似有著獨立維持生計的表象、有著精細生活的不服老的心，但她們仍渴求有所依附，她們都是在物質和精神上受到男性雙重控制的“上海女兒”。作者借王琦瑤外婆的口說出了這一點：“……男人肩上的'擔子太沉，又是家又是業，弄得不好，便是家敗業敗，真是鋼絲繩上走路，又艱又險。女人是無事一身輕，隨著有福同享、有難同當便成了。”這體現的其實是一種根深蒂固的社會心理。兩千多年男尊女卑的封建社會，女性都是作為男性的附屬品而存在。時代在不斷發展、進步，然而這社會心理卻是滄桑巨變中的一點凝滯、保守和冥頑。女性不可能在物質、精神上完全獨立。從中我們可以感受到作者對當時婦女解放問題的認識深度。

3、城市對農村的依附。

王琦瑤在上海解放、繁華夢破后回歸鄔橋，就是這種依附的一個象征。“鄔橋的一切都是最初意味的，所有的繁華似錦，萬花筒似的景象都是從這里引發伸延出去，再是抽身退步，一落子女，最終也還是落到鄔橋的生計里，是萬物萬事的底，這就是它的大德所在。鄔橋可說是大于宇宙的核，什么都滅了，它也滅不了，因它是時間的本質，一切物質的最原初。”小說開篇時說上海的繁華且是有實用作底的。這“實用”，便是鄔橋。王安憶稱“鄔橋”是“母體的母體”“做的多，說的少的親緣”“總是個歇腳和安慰”，更直接寫出“每一個外鄉人，都有一個鄔橋”。作者通過對鄔橋的大段鋪敘強調了城市對農村的依附。

作者在小說中滲透了自己對城鄉關系的思考，與小說寫作背景和作者的個人經歷有關。

80年代中期，文壇上涌起一股以向民族文化和歷史積淀開掘為特征的小說創作潮流。這就是“尋根文學”的興起。“尋根”派們認為傳說、民歌、偏遠地區的民情風俗以及道家思想、禪宗哲學中有更多文化精華。王安憶的《小鮑莊》是尋根文學的代表作，而《長恨歌》中對王琦瑤鄔橋生活的描寫，仍有“尋根”余味。作者顯然持傳統的“城市依附于鄉村，鄉村相對獨立于城市”的觀點。大量外鄉人到鄔橋避亂、治療創傷、休養生息，體現的就是鄉村的優越。正如費孝通所說，遷往城市的人，仍是要“留著一個根在鄉村里”。另外，王安憶作知青時曾在鄉村生活過一段時間，她強調的這種依附性，可以說是本土之上的直接體驗。

二、意境賞析：緩慢、綿長的敘事意味。

如果把《長恨歌》比作一幅畫，那么它一定是一幅工筆細描的風俗畫卷。小說一上來就不吝筆墨地對弄堂、閨閣、鴿子等事物進行專門摹寫，老上海市民的生活就在這摹寫中變得真實可感，我們能體會到那種細淘時光的生活氣息。雖然女主人公經歷了大起大落，但故事的情節卻不是那么跌宕起伏。這是因為作者緩慢的敘事語調沖淡了情節波折。作者細致刻畫王琦瑤吃菜的種類，穿衣服的式樣、花色，與周圍人相處時千回百轉的心理，慢鏡頭似的把個體生活放大地纖毫畢現，體現了女性作家特有的“私密敘事”能力。霓虹燈、鴿哨聲、日影的移動、墻壁上的涂鴉，這些事物在作者絮絮陳說中帶上了時光流動痕跡。而城市的風貌、思想與精神也就在細膩、瑣碎的暈染中逐漸清晰了。我們讀之會自然產生一種回溯與懷舊的意緒。

這種敘事意味使整個小說意境平實安詳、綿遠悠長，如同東方都市緩緩流動的生活長河。從這長河里，我們體會的是民眾最樸素的意識——活著。

王安憶長恨歌讀后感（優秀21篇）篇十五

2、對面盆里的夾竹桃開花，花草的又一季枯榮拉開了帷幕。——王安憶《長恨歌》。

9、如今她和她，雖在咫尺之間，卻遙如天各一方。——王安憶《長恨歌》。

11、上海弄堂如果有夢的話，那夢，也就是流言。——王安憶《長恨歌》。

12、年華是好年華，卻是經不得數的。——王安憶《長恨歌》。

13、雖是日常的情景，可因為多，也能堆積一個驚心動魄。——王安憶《長恨歌》。

16、愛麗絲公寓，那一套套的房間里，盛的全是各色各樣的等。——王安憶《長恨歌》。

17、這東方巴黎的璀璨，是以那暗作底鋪陳開。一鋪便是幾十年。——王安憶《長恨歌》。

王安憶長恨歌讀后感（優秀21篇）篇十六

《長恨歌》，當代中國著名作家王安憶的長篇代表作之一。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調，在對細小瑣碎的生活細節的津津樂道中，展現時代變遷中的人和城市，被譽為“現代上海史詩”。該作品講述了一個女人四十年的情與愛，被一枝細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數理想、幻滅、躁動和怨望，她們對情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。[1]該小說獲第五屆矛盾文學獎等多個獎項，其亮點表現在多個方面上。

題材：

《長恨歌》描寫的是一個平凡之處大于不平凡之處的上海女人的故事，盡管時間跨越幾十年，故事還是發生在與時代潮流緊密相連的上海，但王安憶并沒有讓人物與政治扯上太多的關系，從解放戰爭到社會主義建設，到文革，到改革開放，盡管人物的命運及生活有受到政治的影響，但主人公始終沒有投身到政治潮流中去，而是默默追求自己的安逸和歡樂，過著小人物的平淡日子。

寫作技巧：

1.散文筆法的運用。

小說一開始便采用散文化的寫法大段地描寫弄堂、流言、閏閣與鴿子，而在小說的其他部分也采用這樣的筆法，如與阿二相識的鄔橋。這種筆法的運用讓人感受到了濃濃的意境與詩化美。

2.對比的運用。

首先是王琦瑤、吳佩珍的友誼與王琦瑤、將麗莉友誼的對比。王琦瑤與吳佩珍的友情如同流星，一閃而過，美麗而短暫。但王琦瑤與將麗莉的友誼卻一直維持到老，盡管期間出現過矛盾，但最后還是合好了。前者是小兒女間的經不住考驗的友誼，后者是成人間的能經歷風雨的真正友誼。出現這樣的反差主要是王與吳交往時王不過是一個未經世事的高中生，而與將交往時兩人的心智均已進入成熟期，不再因一些小事情鬧別扭甚至分離。其次是王琦瑤與女兒微微的對比，王琦瑤容貌出眾，但女兒微微卻姿色一般;王琦瑤對穿著打扮有獨特的見解，能引領時尚，但微微卻是時代的追隨者，穿衣打扮隨波逐流;王琦瑤能憑借自己的能力生存，但微微卻是一個附庸品，始終依賴別人過日子。

小說特色：

1.女主角以復指形式出現。

作者對鴿子作了大段的描寫后，轉向對弄堂女兒的描寫，在描寫弄堂女兒時基本上以王琦瑤代替，于是王琦瑤的名字一遍遍地出現，有時是代表個人，有時是代表群體，這就是復指形式，并通過這一形式說明小說主角的普遍性。這樣的描寫在小說介紹人物出場時是極為罕見的。

2.淡淡的感傷。

王琦瑤的'一生感情生活頗為波折，終身不得圓滿，她生命中的男人總是一個個地離她遠去，只是她生命中的一個過客。而她的好友蔣麗莉和程先生等人的命運也是如此，他們都渴望好好的生活，好好地愛，可最后都不如愿。蔣麗莉找了個不愛的人，在遺憾甚至還有點點的含恨中離去。而程先生則追求王琦瑤一生終得不到滿意的愛情，并在文革開始時被迫自殺。這一個個的悲劇演繹成一曲曲的“長恨歌”，散發著淡淡的感傷。

3.文筆細膩。

《長恨歌》的文筆如同小溪流水般溫柔細膩，其中王琦瑤與吳佩珍的短暫友誼便是一例。她們的友誼在出乎意料卻又在情理之中的不經意間遠去并消失。沒有人會意料到關系頗好的王吳兩人會因王在片場的一次試鏡失敗而漸行漸遠。但細細一想像這樣的事在生活中又似乎是經常上演的，人的情感有時候很脆弱，一件看似很小的小事就能把它摧毀，王與吳的友誼便是如此。王安憶能捕捉到人的情感的微妙變化，可見其用心之細膩。

4.注意挖掘人物的歷史現實意義。

小說對人物的首次出現似乎總喜歡長篇大論一番，要么是寫人物的生活環境，如王琦瑤首次出現時，就集中筆墨寫她所生活的弄堂。要么是作一番詳細的解釋，如老克臘的登臺亮相就花了大量篇幅從思想、喜好、生活習慣等方面去解釋人物。要么是對人物生活大寫特寫，如長腳的出現，作者用了不少筆墨去描繪長腳平日的生活及其性格特征。

5.主觀色彩濃重。

王安憶在敘述人物或情節時，喜歡賦予自身的主觀感受。如“午后的閨閣，真是要多煩人有多煩人的。”、“鄔橋這種地方，是專門供作避亂的。”等，這讓讀者易受感染，感受作者的思想情感，從而進入小說世界里，有身臨其境之感。但有時候這種直白甚至有失偏頗的表情達意方式又免不了讓人反感。

人物形象：

王琦瑤是上海弄堂里的典型女兒，有點點的虛榮心，愛漂亮，會打扮，有點小幻想。她有一股天成的氣質與風韻，這種美是家常的美，不驚艷卻讓人喜歡。她缺少見識但卻通情達理，她難免俗氣但那俗氣在時光的洗禮下漸漸脫去，變得愈發優雅大方。

王琦瑤不是女強人的形象，她沒有夢想，只是現實，現實地過著日子，如同大多女孩一樣，在虛榮的驅使下追求物質上的享受。但不沉醉，與李主任的故事固然有物質追求成分，但她對李主任也是有情感作為鋪墊的。而無論生活與她開了什么樣的玩笑，她始終繼續著對幸福的追求，且是堅強的，大膽的。

王安憶長恨歌讀后感（優秀21篇）篇十七

這是一曲女人的悲歌。

她以不變應萬變的生活方式，永遠羅曼蒂克地追求生活。在作者傳神的敘寫中，我透視時間隧道，在流動的畫面中迷失：哪是此地，哪是彼地!無數代無數個王琦瑤在掙扎中幻滅涅磐又重生。紅顏逝水，在所有歲月的打磨之后，存留的雖依稀，卻絕對地面目全非。

這是只有女人才能讀懂的故事。笙歌宴罷，月深人靜，她是怎樣一次又一次收拾起杯盤狼藉的心，穩住心性，無論明天怎樣，在有夢無夢之間，在澄明和混沌之間：伸或張，夢或醒。

女人常常是這樣的：年青時在絢麗虛榮的`迷惑下，不知道想要什么，因為不甘平凡便選擇冒險;而戲散后面對著空曠的燈火闌珊，才恍然：少女時代夢了那么久的期盼原來只不過是來不及回眸的一閃而過。而個中滋味是：創傷未愈時的鮮血淋漓，是結痂后無法釋懷的一種比較，是走遠了還想回眸，假定中還想擁有，是幸福不再的一種愴然。說到底，女人的生命太脆弱，脆弱得經不起一個玩笑或一種假定。

成年后，終于明白了婚姻的實質，相守的內涵。而等待后的邂逅，竟是那樣一種變了味的安慰。正像席慕容詩中所寫：“我不愿再見你，因為再見的已不是你，只是一些滄桑的歲月和流年。”無非是隔著歲月的風塵，依稀望見舊時模樣。相處可以和諧而安定，是因為沒有忘卻和改變的那部分，而那無意中流露的陌生，便摧毀了那以青春流逝為代價的守候，依然守不住相守。而在心里，我多么希望可以這樣詮釋癡情的等候：“如果你所有的流浪都是因為我，我如何可以不愛你風霜的面容;若世間的悲苦你都已為我嘗盡，我如何可以不愛你憔悴的心。”

錯過春花，又錯過秋月，不經意間已近暮年;設計了又設計，企盼了又企盼，最后終結在戲中的一個場景，一個情節。人生如戲，哪一場是戲內，哪一場是戲外!溫泉水滑，芙蓉帳暖;恩愛情絕，天上人間。原來繁華過后是一夢!

短短的一生，長長的遺憾，在“華枝春滿，天心月圓”之中，還是之外?何為滿，何為缺?既然注定生有傳奇，憾又何憾!悲莫悲兮!

王安憶長恨歌讀后感（優秀21篇）篇十八

《長恨歌》是王安憶于發表的一部長篇小說，整部作品分為三部，講述一個女人四十年中的歷程，展現以上海為中心的近代歷史，具有別樣的上海風格和王安憶自身的個人特征。

長恨歌寫的是上海及其周邊地區的故事，這首先與王安憶自身的經歷是分不開的。她出生南京，輾轉多地，一生記憶大多都在上海，童年時期老上海的生活對其影響巨大，《長恨歌》中的許多生活場景有著最典型的老上海的風范，均有深刻的上海烙印，這自然是與其生活有著緊密聯系。她所記錄的上海，正是從繁華至極到衰落凋敝，王安憶將之具現化在一個女人一生的興衰上，女主角王琦瑤生活在上海，她也就是上海。

看《長恨歌》，首先要懂什么是“長恨歌”，王安憶女士并沒有很明確地提過《長恨歌》命名的由來。但是人人知王安憶的《長恨歌》，也知道白居易的《長恨歌》，自然是王安憶取了白居易之意用了這個題名。白居易的《長恨歌》寫的是楊貴妃的故事，從現在的目光來看，就是一個草根偶像的一生。而“養在深閨人未識”這一句就與王安憶專寫一章“閨閣”相像了。往下再看，若上海是大唐王朝的縮影，那么王琦瑤的前半生也會是楊貴妃的前半生，在第一部中她與李主任的愛情放大來看，也是楊貴妃與唐明皇的愛情，同樣是草根民女的極限愛情，同樣的繾綣無絕，同樣的悲劇收場。探尋其中緣由，就逃不過時代的因素了，同樣是繁華到崩壞的時代背景，兩部作品是有內在的精神聯系的。這個“恨”，是無窮盡的，是帶有時代性的，是每一段歷史的“楊貴妃”們的，也是每一段歷史的“王琦瑤”們的。唯一的不同，只能是在這前半段人生中，楊貴妃美人殞命，王琦瑤輾轉他鄉，她的恨和她的愛也隨她的腳步，走進了繁華的更深處。

本作的女主角王琦瑤是談論《長恨歌》無法繞過的標志，她是最上海的女人了，她就是上海本身，她是最繁華的上海的精華。她不是出身名門的富家小姐，也不是落魄逃難的家中幼女，她是折中的選擇，她是這大上海千千萬萬個弄堂的產物。她是隱秘的，是遮掩的，她沒有太多的臉面走出弄堂的保護。但是她又是弄堂的結晶，她足夠美，她的美能支持她走出弄堂，走出原先的生活。火熱的心與羞愧的臉在她的身上結合。就連“上海小姐”的名次也是第三名。她的一輩子都在中上游游走，這是非常上海人的做法。上海人的精明和謹慎，無形中影響了他們的人生軌跡。

王琦瑤的前半生是風生水起的，至少對于一個弄堂出生的女孩來說，已是無數躲在房間中看言情小說女孩們的榜樣。她不是新時代人們希望的獨立自主的新時代女性，她依靠的是美貌，是別人的愛，她走的是舊式家長們最看好的路，憑著美找到了好人家，擁有童話故事后不會再寫的幸福生活，可是她又帶有新時代女性的追求，即便是上天給的臉面，也要勇敢拿出來。她是有野心的女孩，那份野心大多是處于自信，也無任何可詬病之處。言情是寫給大人的童話，蔣麗莉那么喜歡言情，她就是言情的化身。王琦瑤在出名后就離開了她，也仿佛是王琦瑤刺破了這言情的泡沫。王琦瑤是既現實又夢幻的，她現實地踏出了夢幻的人生。

王琦瑤的后半生卻慢下了腳步，她雖然受到眾人的追捧，可畢竟沒有金錢帝國，她不是世界五百強的女老板，她僅是孤獨的女人而已。孤獨容易催生出好感，這話是沒錯的。這之后便有幾位重要的人物出現了。從喚醒她的阿二，到帶她回到老生活圖景的嚴家師母，到不可割舍的康明輝，到老克蠟，這些人的出現，才將剛剛來到生活的王琦瑤又帶上風浪頂端。當年的清澈的女生，已然融入了上海，成為上海眾多肢體的一個關節。這自然是那時的王琦瑤沒有想到的，又有誰能夠告訴她呢。直到死，王琦瑤可能才知曉，一張照片究竟引出多少重要的選擇。上海的委婉終究被她消磨在生命的延伸里，剩下的是上海人比誰都真切的一顆心。

王琦瑤是舊上海的結晶，這在她與自己的女兒薇薇的沖突中可以知曉。薇薇是新的上海的產物，她是下一輪歷史的王琦瑤，她是時間的更新，也是王琦瑤時代真的終結。小說最后這兩代人的沖突，是歷史變換的最真誠的展示。最引人深思的部分，就是長腳掐死王琦瑤的那一刻，最后的最后，王琦瑤卻死于金錢的欲望，死于其實她一生都沒有珍惜過的東西，她是上海的女人，她愛的不是錢財臉面，她只求燈紅酒綠中的一份愛。那個死在床上的女演員，原來已經這么久地警示了她。

本作中的另一個重要的角色是程先生，她是王琦瑤的“底”，是這個世界里最后的不需要交易的溫暖。程先生像是空氣，他是在有風的時候才會被人感知的。當王琦瑤被鮮花環繞的時候，程先生都故意退出，只在王琦瑤真的需要這份溫情的時候，適時地出現在她的面前。程先生真的是好男人的代表了，在這個燈紅酒綠的大上海，他就這么守著一份情，癡癡地過活著。這份愛意，是埋藏在靈魂里的，也是聯系在靈魂里的，以至于當他十年后再看到王琦瑤母女，已經不再是當初鎂光燈下的“滬上淑媛”，他都沒有放棄過這份愛戀。他那么寬容，那么癡心，程先生不僅是王琦瑤的底，程先生也是上海男人的底，往前是如程先生般癡情，往后也能如他一樣無味地生活，不必要太過波瀾的人生，本身也識相，能進能退，癡心卻不改。命運就是這么巧，我愛的與愛我的，就這樣相逢又相離，程先生又何嘗不是亂世里的可憐人，空空陪了一段繁華的青春。

本作敘述的方式并沒有什么很多的花樣在其中，追隨王琦瑤的一生，我們能目睹上海的變化，時代的更迭。王安憶在語言上的運用是足以稱道的，她的語言里自有一股風氣，那是上海人的風氣，在她說解上海人的種種時，她的說解與描述本身又是上海人的，但與其輾轉的經歷有關，王安憶的語言比上海本身多一分明了清楚。她的用語是暗含幽默也綺麗的，她以一種玩味的態度來說解上海，她對人物內心的剖析是真正值得去看待的，那是突破了上海人的委婉臉面的，是直擊人物內心的復雜和多層次的。

小說的重要貢獻之一，就是奉上了一副精確的上海風情畫。上海這座龐大的城市，收納著全世界的一切，這里有你可以想象的任何一種生活狀態。本篇小說最著力去描繪的，就是中產階級的生活狀態，他們是上海生活的重要組成部分，他們是中西碰撞和互相滲透的產物，是要“在唱片機里放梅蘭芳”的。而他們主要生活的地方，就是上海文化的印記和發源地，那蜿蜒進人心的弄堂。弄堂的構造就是上海人的構造，是上海生活的構造。華美的和污穢的在房前和房后分別出現，人心也一樣。上海更像女人一點，流言本身就是一個帶有女性化傾向的詞語。一個個的弄堂仿佛孤島，他們之間蔓延的都是流言。流言和弄堂都沒有貶義，當他們成為生活的原貌，真實就會賦予他們存在的必要。

當我們思索《長恨歌》要展現的到底是一種什么樣的思想內容時，我們其實有很多的選擇。像《雷雨》一般，命運是一條隱藏的線索，我們隨著王琦瑤踏遍了愛麗絲、鄔橋、平安里，但命運才是真正引領王琦瑤的始作俑者。王琦瑤終其一生都在抗爭，她沒有抗爭過命運，卻花費了一整個青春扭轉了命運。相遇別離都是命運的果實，她卻沒能拒絕這一切。另一方面，王琦瑤不過是亂世里的一個女人。在那個時代，在那個上海，女性是被推崇的，全社會都在追求她們的美，這其實是對于女性價值的貶低。當我們把女性從政治角色里解脫出來，女性的美絕不是放在櫥窗里欣賞的，那是對于女性價值的物化，是這個中國最先進最開放的地區最古老的缺陷。女性的悲劇永遠是放在父系社會下最值得玩味和體驗的主題。從王琦瑤第一次出場，從她的生長環境中，悲劇性就一發不可收拾地展現出來。她的第一次愛那么的身不由己，她的選擇在生活中那么的不堪一擊，直到最后被男性的手掐死，女性的身份帶給了她一切，也改變了一切。

在繁華的上海里觀望這一切，金錢地位與人心在霓虹燈里糾纏不清，我們觀望的越深，越能看見那一句“此恨綿綿無絕期”。

王安憶長恨歌讀后感（優秀21篇）篇十九

《長恨歌》講述了一個女人四十年的情與愛，被一枝細膩而絢爛的.筆寫得哀婉動人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數理想、幻滅、躁動和怨望，她們對情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調，在對細小瑣碎的生活細節的津津樂道中，展現時代變遷中的人和城市，被譽為“現代上海史詩”。

四十年代，還是中學生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開始命運多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內心的情感潮水卻從未平息。與幾個男人的復雜關系，想來都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的糾結中生下女兒薇薇并將她撫養成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數，女兒同學的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。

本書榮獲第一屆世界華文文學獎，并于獲得我國文壇上最具榮譽的大獎——茅盾文學獎。

王安憶長恨歌讀后感（優秀21篇）篇二十

12、年華是好年華，卻是經不得數的。--王安憶《長恨歌》。

13、開頭錯了，再拗過來，就難了。——王安憶《長恨歌》。

14、紅顏薄命，是因她的人生太多人關注，而這之中又是各懷心事，若再自視偏高，起步偏離，則很難回歸。

王安憶長恨歌讀后感（優秀21篇）篇二十一

提起王安憶大家不會陌生，五十年代出生，七十年代開始走紅的作家。總的說她以散文見長，而《長恨歌》是她最為成功的一部長篇小說。對于《長恨歌》，不難看出王安憶那絢麗細膩的筆法，更多的還是她對生活的感受，也許這正是她在上海十幾年生活的感悟。書中的主人公是億萬個平平凡凡生靈的濃縮，是生活的結晶，是人生的典型縮寫。

我看《長恨歌》，最先熟讀的是它的筆調和行文方法，王安憶是有她的典型手筆，不同于其他作家的一面。《長恨歌》通篇很難見到人物間的對白，多是作者橫縱交加的描述，這描述也是由淺入深，再深入淺出的那種，細膩之極無不使人感嘆作者的功力。再者，《長恨歌》在主線上是典型的時間流，但在時間這條主線背后是由不同情節而帶出的故事進程，多角度，多方面。在段落上它也不同于當今小說家的慣用，有話則長，無話則短。最后，也是《長恨歌》最精彩最引人的，便是書中的人物。對于人物，是精雕細刻，而不失做作，不失血肉的。

王琦遙，她是書中的主人公，前前后后都是圍繞她的。她是一個怎樣的女人呢?首先還要由少年時去片廠開始，那是她人生的奇遇，或許對于王琦遙這似乎也談不上奇遇，她本是那種有展示欲的人。王的少年時期似是一夜走紅，擋都擋不住，是滬上淑媛，是上海小姐，由此可見她是百里挑一的漂亮女人。漂亮女人本是命運多測的，漂亮是福也是禍，作者筆下王的漂亮是一種家常便飯的漂亮，就是這漂亮正是奪走王幸福的罪魁禍首。在我看王琦遙還是個聰明而愚腐的女人。聰明是會被聰明誤的，之所以說她愚腐，是因為她不能正視自己的感情，喜歡自欺欺人，還有幾分麻木，單從“上海小姐”一事便能看出其中的端倪。書中有一個細節，是王在競選上海小姐前片廠的導演曾找過她，勸她放棄。王的口吻是鼓吹上海小姐是女性解放的標志，我真的不明白，王是愚腐守舊的女人，盡管她始終保持著著裝上的時尚，但她的思想和靈魂的確是愚腐守舊的。當時片廠導演有這樣一席話，“上海小姐這頂桂冠是一片浮云，它看上去奪人眼目，可是轉瞬即逝，它其實是過眼的煙云，留不住的風景，竹籃打水一場空，它迷住了你的眼睛，可等你睜開眼睛，卻什么也沒有，我在片廠這么多年的經歷，見過的光榮，作云是傾盆大雨，作風是十二級的，到頭來只一張透明的黑白顛倒的膠片紙，要多虛無有多虛無，這就叫虛榮。”片廠導演預見出王戲劇性的一生，這點王在死前的最后一刻才參悟，不能不說是很可憐。

王琦遙是可憐的'，這可憐不叫人憐憫她，更多的是對她的憎惡，勉強能算哀其不幸，怒其不爭吧。另外書中還有幾個人物是必不可少的。吳佩珍，她是王的少時同學，是故事開頭的引線人，沒有她就沒有王的奇遇，更沒有王后面的故事。我覺得吳和王才是真正意義上的朋友，年少的兩小無猜往往會醞釀出真情，直到吳去香港前的最后一刻，她還是要來勸王和她一起走。蔣麗莉，她同是王的中學同學，但她不同于吳佩珍，如果說吳和王還有一絲友情基礎可言，那蔣和王的友誼卻是建立在交易之上的。王對蔣的關心是知恩圖報，蔣則是把王看作她的物，似她的鋼琴和那詩詞，她開始的動機是巴結王而給自己帶來榮耀。

再轉頭看看王感情世界中的男人。

程先生，程先生是王最早結識的異性，是她的初戀，也應是王在感情上的最佳人選。程先生是有學識的人，是知識分子，思想比較開明，且有自己的業余愛好。他對王的愛是傾其所有，不求回報。從開始競選上海小姐到三年自然災害中的無私援助，王走紅時程先生幫助她，王困難時，甚至懷了個沒有爸爸的孩子時程先生更是幫助她，前前后后程先生都是深愛著王。王在這份感情上愚腐之極，少年時她也愛程先生，可越是喜歡越要回避，她把這份感情強力推給蔣麗莉，以至于最后得不到程先生的蔣自殘人生。蔣在臨終前對王說的話很正確，“是你，是你害了我”。戲劇性的是，在蔣死后不久程先生便被逼自殺，這也是那個時代知識分子多走的路。

李主任，李主任是張秉良，是軍政要員，是有錢、有權、有女人的，在事業上成功得不能再成功的男人。他對王的感情也是凌駕在權勢背后的，從價格不菲的戒指作見面禮，到給王買“愛麗絲”公寓。在那個年代這是二房，三房或是不知第幾房的n房，在當今這叫包二奶。正是王的愚腐才決定了她作要員“金絲雀”的命運，這是她甘心的，或者說是她的人生追求，物欲橫流，拜金主義。總之，她的頭腦中滿是銅臭。而真正使王得到心理安慰的也是她自己，她是二奶不是妓。李主任的二奶不知有多少，但他確是最愛王琦遙，因為王不同于其他人，王是安分守己的二奶，是二奶中的楷模，她不問長問短不爭作正房，男人不來盼著來，男人來了就給予最大享受。李主任喜歡的正是這點，來的多了自然就成了“日久生情”。但不要忘了，二奶終究是二奶。

康明遜，或叫毛毛娘舅，他是唯一一個和王有愛情結晶的男人。可能叫愛情“結晶”有些過，那個孩子畢竟是他們所不想要的，應該是珍珠一類的東西，雖算結晶但也是蚌生的結石，是蚌不想要但當真出現的。康是王在孤獨中追求家庭的必然產物，可憐的是他們并沒有結成家庭。既然提到康明遜就不能不說說他的表姐——嚴家師母。她是王的鄰居，在我看至多算是很好的鄰居。兩個人追求心靈中的那一點共鳴，又都追求生活的奢侈享受，也就理所當然的成了所謂的朋友。這朋友關系很微妙，不是交心朋友也不是酒肉朋友，介于兩者之間。

薩沙，可憐而聰明的中蘇混血兒。薩沙有著蘇聯人的性格——豪爽，做事直來直去，不似其他人勾心斗角。但他的另一半還是有中國人的血，能看出這勾心斗角中的秘密。書中形容他是吃社會補助的游民，是流浪兒，除了一個蘇聯女人真正關心他外，其他人全是虛設。出于這些，他自然成了王琦遙肚子里的孩子的最好“代理父親”。王為了不讓她和康的事情敗露，便勾引這個直爽的薩沙，薩沙沒有理由也沒有辦法不進這個套。看到此我最是憎惡王，左右都是私生子，何必要以自己的感情和肉體為誘餌，去為這個私生子設計一個“美麗”的故事給人看，這時的王分明就是一具全無感情而言的行尸走肉。好在薩沙是聰明的，當他得知上當時還很鎮定，顯出了他的男式風度，在事情看似做圓滿后一走了知，叫人說不出錯。他的走不是偶然而是必然的。

薇薇，王和康的私生女，用書中的原話描述她最合適不過，“沒心沒肺的人”，典型的不孝子女中的250.小林，薇薇的男朋友、丈夫，一個不錯的男人，有理想、上進。

再后的張永紅、老克臘和長腳，他們是八十年代的一群浪蕩青年，只是類型不同罷了。這幾個人沒有太典型的人物個性，作者硬給他們加上些個性，倒顯得格格不入。后面王琦遙和老克臘的畸形戀，也是王這個女人的必然選擇，王追求的“派推”和“時尚”，從開始的四人聚會到后來的新四人聚會，都可以看出，性格的畸形才是生活畸形的引路人。全書總的思路很清晰，而我唯一沒想到的是王最后死于一場近似鬧劇的入室搶劫，多少算是交友不慎所致吧。

王琦遙這種女人還是很多的，上海有，廣州有，北京有……。作者在書中對弄堂描寫很多，只可惜我沒親眼見過上海平安里的弄堂，只在前不久十強賽間隙插播的平安保險的廣告中小有一瞥。很平民，很生活，很貼近人們心靈的一種地方。可見作者也是極力把王推近讀者，告訴我們這種女人很多很多。

最后還有一個人物一定要提，他不是主要角色，在書中一現即逝，但他卻是唯一解釋了王的一生并且解釋書名為何叫“長恨歌”的人，這就是鄔橋的阿二。阿二見到王也被她所吸引，是少年人的單純愛慕，純得像一潭清泉，讓人不忍污穢，他能把這愛轉化成生活的動力。阿二對王琦遙的評價是詩詞中的美人圖，“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”。這是詩詞《長恨歌》中，楊貴妃玉殞香消，魂魄在了仙山的情景。阿二不由得生出悲戚來，他想他想起的美人圖，正應了紅顏薄命的說法。