在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧。

精選洞庭湖導(dǎo)游詞如何寫一

1、能正確、流利、有感情地朗讀課文，背誦課文。

2、學(xué)會本課生字，其中田字格前面的只識不寫。

3、能解釋詩句中帶點(diǎn)詞和詩句的意思，并能寫出本課題《望洞庭》一詩所描繪的景色。

4、理解這首詩的意思，感悟詩的意境，使學(xué)生從中受到美的熏陶。

（課前收集有關(guān)洞庭湖的資料）

一、導(dǎo)入揭題

1、同學(xué)們，我們偉大的祖國山河秀麗，風(fēng)景如畫。前不久大家游了一回九寨溝，感受頗深，并寫了非常優(yōu)美的文章。今天，想帶大家去洞庭湖走一走，領(lǐng)略一下洞庭的美景。有誰知道洞庭湖的？（激情導(dǎo)人）

2、結(jié)合學(xué)生收集的資料來介紹洞庭湖的。

生：洞庭湖位于湖南省的北部，岳陽市附近，是我國第二大淡水湖。

生：八百里洞庭，煙波浩淼。水天相接，朝暉夕陰，氣象萬千。湖中有君山，山上有諸多名勝。

生：著名詩人范仲淹來到洞庭，留下了“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的經(jīng)典之作。（培養(yǎng)學(xué)生收集處理信息的能力是新課標(biāo)的要求）

師：介紹得真不錯(cuò)，咱們一起去看看。

3、多媒體出示洞庭湖的畫面。

師：你看到了什么景象？

生：夜晚的洞庭湖，天空、明月、湖水……

師：你能用上一些詞來形容看到的景物嗎？

生：月明星稀、風(fēng)清月朗、風(fēng)月無邊、皓月當(dāng)空……

4、師送一組詞，卡片出示：波光粼粼、銀光閃閃、水平如鏡、水天一色、迷迷蒙蒙、朦朦朧朧、寧靜和諧。（加強(qiáng)積累）

5、引出課題

師：洞庭湖的景象非常迷人，從古至今有無數(shù)文人墨客被它吸引，寫下了許多描寫洞庭的美詩佳句。在一千三百多年前，唐朝有位大詩人劉禹錫來到了洞庭湖附近，看到了這樣一幅美景，不禁詩興大發(fā)，寫下了一首千古傳頌的佳作。聽，他正在吟誦呢！

多媒體出示詩和配樂朗誦。（沒有條件的可配樂教師示范朗誦）

二、精讀會意

1、自讀全詩，明要求。

讀準(zhǔn)字音，讀不準(zhǔn)的生字看生字表，讀通詩句。

2、檢查自學(xué)效果，正音：洞dòng、潭tán、螺luó、磨mó

3、再讀，邊讀邊思考，你讀懂了哪些字或那些詞，來說一說。

（一）教學(xué)“湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。”

生：我理解了“湖光秋月兩相和”。（多媒體或黑板出示）

相：相互。和：和諧、協(xié)調(diào)。湖光：湖水的光。

秋月：可以看出時(shí)間是秋天的晚上。

師：你理解得真不錯(cuò)。

生：我理解“兩相和”：湖水和月光融合在一起，顯得非常和諧。

生：這句詩的意思是：秋天的夜晚，月光如水，水映月光，兩者融合在一起，顯得非常和諧。

生：我理解了“潭面無風(fēng)鏡未磨”（多媒體出示）

潭面：是指洞庭湖面。未：沒有。磨：磨拭。

鏡未磨：指沒有磨拭過的銅鏡。

師：沒有磨拭過的銅鏡給人怎樣的感覺？

生：朦朦朧朧、模模糊糊。

生：我理解這句詩意：湖上一點(diǎn)風(fēng)也沒有，湖面朦朦朧朧，就像一面沒有磨拭過的銅鏡。

師：詩中把什么比作什么？

生：把（潭面）比作（沒有磨拭過的銅鏡）。（比喻句要注意）

師：誰能美美地把這兩句詩讀好？（給生配樂）

湖光/秋月/兩相和，

潭面/無風(fēng)/鏡未磨。（注意詩的節(jié)奏）

（二）教學(xué)“遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺”。（多媒體出示）

生：遙望：遠(yuǎn)望。

師：點(diǎn)題，可以看出詩人離洞庭湖有一段距離，所以詩的題目是《望洞庭》。

生：山水色：山就是指君山，這句詩的意思是遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，洞庭湖和君山的顏色，就像“白銀盤里一青螺”。

師（出示實(shí)物：白銀盤和一個(gè)青螺）：你看到了什么？

生：我看到了白銀盤里放著個(gè)小巧玲瓏的青螺，十分惹人喜愛。

師：請你與畫中的景象比一比，象嗎？

生：真美，把月夜下洞庭的山水變成了一個(gè)精美絕倫的。工藝品。

師：這句詩中，把什么比作了什么？

生：把（洞庭湖）比作（白銀盤）；把（君山）比作（青螺）。

請生讀好這兩句詩。

遙望/洞庭/山水色，

白銀/盤里/一青螺。（注意詩的節(jié)奏）

師：這首詩意境很美，誰能美美地把它吟誦并背誦。

師：閉上眼睛，聽配樂朗誦，你能想象出這樣的景色嗎？用上一兩個(gè)形容詞來說一說。

生：秋天的一個(gè)夜晚，我和劉禹錫登山岳陽樓，遙望洞庭湖，銀色的月光灑在水平如鏡的湖面上，月光如水水如天，朦朧中那君山就象是白銀盤里的一個(gè)青螺，十分惹人喜愛。在這個(gè)寧靜和諧的夜晚，我和劉禹錫依依話別。

生：月明星稀的夜晚，我漫步在洞庭湖邊，那柔和的月色和湖水融合在一起，整個(gè)湖面像籠罩著一層薄紗。朦朧中，那君山就像一個(gè)放在白銀盤里的青螺，我被這迷人的景色陶醉了。

三、總結(jié)

同學(xué)們，洞庭湖是我國的名勝，觀光旅游的人很多，你們將來有機(jī)會一定要到湖南的岳陽市邊上去看一看洞庭湖，玩一玩君山，登一登岳陽樓，好好地領(lǐng)略一下祖國的錦繡風(fēng)光。

四、作業(yè)

1、用鋼筆描紅。

2、想象《望洞庭》所描繪的景色，用幾句話寫下來。

一、注重遷移、積累、感悟，習(xí)慣情趣。活用了于永正的五重教學(xué)法，用兒童化的語言讓孩子們從讀中發(fā)現(xiàn)問題，產(chǎn)生美感，產(chǎn)生樂學(xué)感。

二、在操作過程中重情趣。古詩詞很美，但不好教，在一幅直觀的畫面中，學(xué)生有針對地去匹配他已有的知識，既回憶起了以往學(xué)過的“風(fēng)清月明”、“風(fēng)月無邊”，又把握了詩文審美韻味與內(nèi)涵。在積累語言與情感的基礎(chǔ)上，注重對生命的感悟，展示自己對古詩的個(gè)性解讀，“白銀盤里一青螺”一句低調(diào)處理，更顯示了學(xué)生能觸類旁通地創(chuàng)造性思維。

精選洞庭湖導(dǎo)游詞如何寫二

洞庭湖，歷史上有云夢、云夢澤、九江、五渚、五湖、三湖、重湖、太湖之稱。

洞庭湖的名稱的歷來，有許多的說法。在《史記》、《周禮》、《爾雅》等古書上都有"云夢"的記載。夢，是當(dāng)時(shí)楚國方言"湖澤"的意思，與"漭"字相通。"春秋昭元年，楚子與鄭伯田于江南之夢"。又云："定四年楚子涉濉濟(jì)江，入于云中。"《漢陽志》說："云在江之北，夢在江之南。"合起來統(tǒng)稱云夢。當(dāng)時(shí)的云夢澤面積曾達(dá)4萬平方公里，《地理今釋》載："東抵蘄州，西抵枝江，京山以南，青草以北，皆古之云夢。"司馬相如的《子虛賦》說："云夢者方八、九百里。"到了戰(zhàn)國后期，由于泥沙的沉積，云夢澤分為南北兩部，長江以北成為沼澤地帶，長江以南還保持一片浩瀚的大湖。自此不再叫云夢，而將這片大湖稱之為洞庭湖，因?yàn)楹杏幸恢木剑赐ド健！断驽鷱R記略》稱："洞庭蓋神仙洞府之一也，以其為洞庭之庭，故曰洞庭。后世以其汪洋一片，洪水滔天，無得而稱，遂指洞庭之山以名湖曰洞庭湖。"這就是洞庭湖名稱的由來。

洞庭湖屬揚(yáng)子準(zhǔn)地臺江南地軸上的斷陷盆地，形成于燕山運(yùn)動，延續(xù)至喜馬拉雅運(yùn)動。白堊紀(jì)為盆地發(fā)展擴(kuò)大時(shí)期，第四紀(jì)以來，洞庭湖拗陷盆地在新構(gòu)造運(yùn)動作用下，再次全面下沉，接受沉積，成為湖南省第四紀(jì)分布最廣、厚度最大、沉積層序最全的地區(qū)。存在4次以上凹陷成湖、凸起成陸的演化過程，相應(yīng)拗陷盆地解體，形成斷拗盆地。早更新世早期，在目平湖、澧縣、沅江等凹陷成湖，中期湖侵?jǐn)U大到漢壽、鼎城、安鄉(xiāng)、湘陰等地，出流由安鄉(xiāng)經(jīng)澧縣凹陷排入長江，末期凹陷轉(zhuǎn)為緩慢上升，湖泊萎縮一部分成陸。早更新世晚期，目平湖與沅江兩凹陷相連，湖盆擴(kuò)大。赤山凸起成為兩湖間的孤島，湖水從南縣、鲇市、藕池口排入長江，為第四紀(jì)湖面最大的興盛時(shí)期。隨著湖盆轉(zhuǎn)為上升為主，湖水退卻，出現(xiàn)洞庭湖平原地貌景觀。中更新世，洞庭湖盆地發(fā)育為河網(wǎng)交織的湖沼盆地，澧縣、目平湖和沅江至湘陰的沉積體系。此時(shí)，湖水有兩處出口，一處由岳陽君山經(jīng)廣興洲入長江，另一處由安鄉(xiāng)佘家臺經(jīng)澧縣進(jìn)入江漢盆地。晚更新世，目平湖凹陷和沅江至湘陰凹陷部分地區(qū)再次活化沉降，并在赤山西部形成常德、安鄉(xiāng)河湖盆地和東部臨資口、黃茅洲和北大市河湖盆地，但其它范圍已大為縮小，形狀復(fù)雜，湖水由南向北流，并在團(tuán)山附近有東、西水系匯合，在石首一帶注入長江。發(fā)展到全新世后期，整個(gè)湖盆為河網(wǎng)交錯(cuò)的洞庭平原，當(dāng)時(shí)在君山西南側(cè)有一方圓130平方公里的小湖。

先秦之后，云夢澤逐漸解體，江湖關(guān)系轉(zhuǎn)變，直接影響到洞庭湖的演變。漢晉以來，長江流域人口逐漸增長，墾殖活動強(qiáng)度增大，自然植被受到破壞，長江的含沙量開始增高。隨著荊北云夢澤的逐漸淤塞，荊江河床自動調(diào)節(jié)抬高，加上受西北—東南方向新構(gòu)造掀斜運(yùn)動的影響，荊江主泓道逐漸向南擺動。東晉永和年間，荊江南岸形成景口、淪口二股分流匯合成淪水進(jìn)入洞庭湖。洞庭湖由于承納兩口分泄之江水江沙，湖泊的淤積過程開始加速，形成大小不一的湖群。唐宋時(shí)期，荊江統(tǒng)一河床的形成，使邊界條件發(fā)生重大變化。隨著荊江堤防不斷修筑，江面束狹、泄洪不暢，洪水位開始抬升，江水頂托倒灌機(jī)率增大，每當(dāng)大洪水通過荊江段常形成決口，“九穴十三口”形成。穴口大量分流長江洪水，使洞庭湖呈現(xiàn)明顯擴(kuò)漲之勢，湖盆向西、向南伸展，南連青草、西吞赤沙，水域面積擴(kuò)大。形容湖水波瀾壯闊的“八百里洞庭”一詞便開始在這一時(shí)期的詩文典籍中出現(xiàn)。隨著水域擴(kuò)展，使原來在漢晉時(shí)期彼此支離的洞庭、青草、赤沙3個(gè)湖泊在高水位時(shí)得以連成汪洋一片。由于受長江來水的影響越來越大，洞庭湖洪水過程也相應(yīng)發(fā)生顯著變化，由唐宋以前以“春溜滿漲”為主逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐浴跋那锼疂q”為主，洪水特征除由四水注入的“桃花汛”之外，長江夏秋水漲的洪水特征已突現(xiàn)出來，使湖泊的洪水過程在年內(nèi)變化由原來的單峰型轉(zhuǎn)變?yōu)槊黠@的雙峰型。

宋代以后，荊江河床不斷為泥沙淤積，洪水位持續(xù)抬升，使魏晉時(shí)原“湖高江低、湖水入江”的江湖關(guān)系逐漸演變?yōu)椤敖吆汀⒔牒钡母窬郑赐ズ找鎳?yán)重。元、明、清三朝，隨著荊江堤防的不斷修筑和穴口的時(shí)決時(shí)塞，江患加劇，荊江潰堤、湖區(qū)潰垸頻繁。江湖關(guān)系開始緊張起來，說明從宋代開始，江湖關(guān)系開始發(fā)生歷史性變化，人為因素成為江湖關(guān)系變異的不可忽視的因素。

明嘉靖之后，中央政府采取“舍南救北”的治水方針，荊江北岸穴口盡堵，南岸保留太平、調(diào)弦二口與洞庭湖勾通。清代仍繼續(xù)沿襲明朝的消極治水方針，在長江來水有增無減的情況下，一遇洪水則湖水泛濫四溢、向外擴(kuò)展已成必然之勢。西洞庭湖和南洞庭湖就是在這一背景下逐漸擴(kuò)大起來的。這一時(shí)期洞庭湖的范圍，“每歲夏秋之交，湖水泛濫，方圓八九百里，龍陽、沅江則西南之一隅。”說明唐宋時(shí)期洞庭湖在西吞赤沙湖之后，向西南又有了迅速的發(fā)展。迄至清代中期以前，洞庭湖仍繼續(xù)呈擴(kuò)漲之勢，到道光年間，為洞庭湖自先秦以來擴(kuò)展至鼎盛時(shí)期。道光《洞庭湖志》記載它的范圍是：“東北屬巴陵，西北跨華容、石首、安鄉(xiāng)，西連武陵、龍陽、沅江，南帶益陽而環(huán)湘陰，凡四府一州，界分九邑，橫亙八九百里，日月若出沒其中。”可見洞庭湖自魏晉南北朝之后是逐步“回春”的。由魏晉時(shí)期的五百余里到唐宋之際的七、八百里，繼而又發(fā)展到清中葉的八九百里，湖水波濤可直拍岳陽、華容、漢壽、沅江、湘陰等縣城，君山、艑山、層山、寄山、團(tuán)山、磊石山、赤山、墨山等均成為兀立湖中的島嶼。洪水時(shí)節(jié)，洞庭湖水域面積超過6000平方公里。

十九世紀(jì)中葉，洞庭湖開始由盛轉(zhuǎn)衰，進(jìn)入有史記載以來演變最為劇烈的階段。從6000平方公里的浩瀚大湖，萎縮到目前2691平方公里的湖面，就是在這一百多年時(shí)間內(nèi)發(fā)生的。其主要原因就是人為和政策的因素，導(dǎo)致咸豐、同治年間藕池、松滋相繼潰口，荊江四口分流入洞庭湖局面的正式形成。咸豐二年，荊江藕池堤馬林工在小水年份潰決，清政府借口民力拮據(jù)未予堵筑，形成藕池口、至咸豐十年長江大水，在原潰口沖刷成藕池口。同治九年松滋潰口，因堵筑不堅(jiān)固，同治十二年復(fù)潰，形成松滋河。藕池口，松滋口形成后，原由兩口分流轉(zhuǎn)變?yōu)樗目诜至鳎P(guān)系巨變，成為洞庭湖近一百多年來演變的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。由于四口自北而南奔流，奪流改道，不僅使四水三角洲平原被淹，而且還迫使四水改變流向，徹底打亂了原有水系格局。沅水尾閭的主泓被迫遺棄故道，改由大圍堤西北方向入湖;資水尾閭的主泓也不再經(jīng)由沅江縣城側(cè)，而是改由毛角口經(jīng)楊柳潭入湖。四口和四水在湖內(nèi)相互頂托干擾，造成局部地區(qū)水位壅高。更為嚴(yán)重的是大量泥沙傾積湖內(nèi)，成為制約洞庭湖演變的一個(gè)主要矛盾。四口入湖泥沙淤積形成的河口三角洲自西北向東南推進(jìn)，加速了洞庭湖洲灘的發(fā)育。隨著三角洲在湖內(nèi)不斷充填和南移東進(jìn)，洞庭湖由此進(jìn)入了迅速縮小的過程。伴隨著泥沙淤積和洲灘的迅速擴(kuò)展，湖區(qū)繼之開展大量的圍墾。湖泊變成洲灘，洲灘又成為垸土和湖田，洞庭湖人進(jìn)水退的狀況開始出現(xiàn)。濱湖堤垸如鱗，彌望無際，已有與水爭地之勢。乾隆年開始到嘉慶年間，湖南的一些有識之士包括地方官開始呼吁限制圍湖造田，并要求刨毀有礙行洪的私垸。二是清末光緒年，在荊江來沙成倍增長、洲灘迅速擴(kuò)展的情況下，再次出現(xiàn)筑堤建垸的高潮，挽垸呈惡性膨脹，至清末洞庭湖總計(jì)有堤垸1094座。

民國時(shí)期，圍墾沒有受到遏制，洞庭湖進(jìn)一步萎縮。高位洲灘因每年顯露期長，相繼挽成堤垸已成必然之勢。而中位和低位洲灘，因地勢低下，每年淹沒時(shí)間較長，修垸工程量大，且不適宜墾殖，這一類未經(jīng)建垸的洲灘，當(dāng)?shù)厮追Q之為洲土。據(jù)民國35年調(diào)查，已形成岳臨、蒼梧臺、注滋口、大通湖、飄尾五大區(qū)塊，總計(jì)在268萬畝。20世紀(jì)40年代中期洞庭湖已是洲灘廣袤，湖體支離破碎，港汊交織，灘地發(fā)育系數(shù)達(dá)0.4左右。洞庭湖灘地發(fā)育程度如此之高，表明洞庭湖已進(jìn)入它的衰老階段。

此后由于分流入湖的洪水夾帶大量泥沙，湖盆不斷淤積，1983年，這個(gè)長江水系重要調(diào)節(jié)湖泊的面積又縮小到2691平方公里，并被分隔為幾個(gè)部分。

精選洞庭湖導(dǎo)游詞如何寫三

洞庭湖：湖名，今湖南省北部。

湖光：湖面的波光。

兩：指湖光和秋月。

和（hé）：指水色與月光互相輝映。

潭面：指湖面。

鏡未磨：古人的鏡子用銅制作、磨成。這里一說是湖面無風(fēng)，水平如鏡；一說是遠(yuǎn)望湖中的景物，隱約不清，如同鏡面沒打磨時(shí)照物模糊。

白銀盤：形容平靜而又清的洞庭湖面。

青螺：這里用來形容洞庭湖中的洞庭山。

精選洞庭湖導(dǎo)游詞如何寫四

望洞庭

湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。

遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺。

《望洞庭》是唐代詩人劉禹錫所作的一首七言絕句。《望洞庭》載于《全唐詩》卷三百六十五。此詩通過對洞庭湖高曠清超的描寫，充分表現(xiàn)出詩人的奇思異采。表達(dá)了詩人對洞庭湖的喜愛和贊美之情。

洞庭湖上月光和水色交相融和，湖面風(fēng)平浪靜如同未磨拭的銅鏡。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望洞庭湖山水蒼翠如墨，好似潔白銀盤里托著青青的螺。

洞庭：湖名，在今湖南省北部。

湖光：湖面的波光。兩：指湖光和秋月。和：和諧。指水色與月光互相輝映。

潭面：指湖面。鏡未磨：古人的鏡子用銅制作、磨成。這里一說是湖面無風(fēng)，水平如鏡；一說是遠(yuǎn)望湖中的景物，隱約不清，如同鏡面沒打磨時(shí)照物模糊。

山水翠：也作“山水色”。山：指洞庭湖中的君山。

白銀盤：形容平靜而又清的洞庭湖面。白銀：一作“白云”。青螺：這里用來形容洞庭湖中的君山。

詩中描寫了秋夜月光下洞庭湖的優(yōu)美景色。微波不興，平靜秀美，分外怡人。詩人飛馳想像，以清新的筆調(diào)，生動地描繪出洞庭湖水寧靜、祥和的朦朧美，勾畫出一幅美麗的洞庭山水圖。表現(xiàn)了詩人對大自然的熱愛，也表現(xiàn)了詩人壯闊不凡的氣度和高卓清奇的情致。

詩從一個(gè)“望”字著眼，“水月交融”、“湖平如鏡”，是近望所見；“洞庭山水”、“猶如青螺”，是遙望所得。雖都是寫望中景象，差異卻顯而易見。近景美妙、別致；遠(yuǎn)景迷瀠、奇麗。潭面如鏡，湖水如盤，君山如螺。銀盤與青螺相映，明月與湖光互襯，更覺情景相容、相得益彰。詩人筆下的君山猶如鑲嵌在明鏡洞庭湖上一顆精美絕倫的翡翠，令人美不勝收。其用詞也極精到。

首句描寫澄徹空明的湖水與素月青光交相輝映，儼如瓊田玉鑒，是一派空靈、縹緲、寧靜、和諧的境界。表現(xiàn)出天水一色，玉字無塵的融和畫面。“和”字下得工煉，表現(xiàn)出了水天一色、玉宇無塵的融和的畫境。而且，似乎還把一種水國之夜的節(jié)奏——演漾的月光與湖水吞吐的韻律，傳達(dá)給讀者了。

第二句描繪湖上無風(fēng)，迷迷蒙蒙的湖面宛如未經(jīng)磨拭的銅鏡。“鏡未磨”三字十分形象貼切地表現(xiàn)了千里洞庭風(fēng)平浪靜、安寧溫柔的景象，在月光下別具一種朦朧美。因?yàn)橹挥小疤睹鏌o風(fēng)”，波瀾不驚，湖光和秋月才能兩相協(xié)調(diào)。否則，湖面狂風(fēng)怒號，濁浪排空，湖光和秋月便無法輝映成趣，也就無有“兩相和”可言了。

第三、四句詩人的視線從廣闊的湖光月色的整體畫面集中到君山一點(diǎn)。在皓月銀輝之下，洞庭山愈顯青翠，洞庭水愈顯清澈，山水渾然一體，望去如同一只雕鏤透剔的銀盤里，放了一顆小巧玲瓏的青螺，十分惹人喜愛。詩人筆下秋月之中的洞庭山水變成了一件精美絕倫的工藝美術(shù)珍品，給人以莫大的藝術(shù)享受。“白銀盤里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。此句的擅勝之處，不止表現(xiàn)在設(shè)譬的精警上，還表現(xiàn)了詩人壯闊不凡的氣度和寄托了詩人高卓清奇的情致。在詩人眼里，千里洞庭不過是妝樓奩鏡、案上杯盤而已。舉重若輕，自然湊泊，毫無矜氣作色之態(tài)，這是十分難得的。把人與自然的關(guān)系表現(xiàn)得這樣親切，把湖山的景物描寫得這樣高曠清超，這正是詩人性格、情操和美學(xué)趣味的反映。沒有蕩思八極、納須彌于芥子的氣魄，沒有振衣千仞、涅而不緇的襟抱，極富有浪漫色彩的奇思壯采。