每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫(xiě)一篇文章。寫(xiě)作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。范文書(shū)寫(xiě)有哪些要求呢？我們?cè)鯓硬拍軐?xiě)好一篇范文呢？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

變幻的生活篇一

我的生活風(fēng)平浪靜，自從上周我的媽媽出差，我的生活出現(xiàn)了極大的變化。

當(dāng)然，我爸還是有一點(diǎn)比我媽好的，他每天送我上學(xué)都不會(huì)遲到。媽媽送我時(shí)，經(jīng)常都是即將上課我才到校門口，我只能跑到教室，踩點(diǎn)到座位。

唉！稀飯和面條我也只吃了兩天，因?yàn)槲野珠_(kāi)始點(diǎn)外賣了，雖然點(diǎn)的都是我愛(ài)吃的炸雞，但是中間還需要等十幾分鐘，這一段時(shí)間我的肚子已經(jīng)咕咕叫了。

那會(huì)兒我只能餓著肚子看電視，時(shí)不時(shí)地問(wèn)：“飯什么時(shí)候到，我都快餓死了！”而且，我吃完飯還要去上課，不吃飽怎么可能會(huì)有力氣呢！家里的衛(wèi)生情況一團(tuán)糟，我的衣柜一一塌糊涂，因?yàn)槊刻鞊Q衣服，爸爸都要找半天，把我的衣柜翻的很亂，而且還經(jīng)常找不到，而我媽去找一下子就找到了，看來(lái)我爸還是太嫩了。

媽媽，以后你再也不要出差了，不然我的生活就要?dú)г谖野质稚狭恕?/p>

變幻的生活篇二

我在老鼠王國(guó)里焦急不安，突然一只老鼠看到了我，以為我是一塊糖，就飛快地向我撲來(lái)，我嚇得面如土色，在原地轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，扭頭一看老鼠很快地追上了，我撒腿就跑，可是任我拿出劉翔沖刺的速度，還是被老鼠追上了，它把我叼回去，也許我能給它們做一頓美味佳肴吧。怎么辦呢？死到臨頭，將計(jì)就計(jì)，裝死。我閉著眼睛，身體一動(dòng)不動(dòng)，我等它把我放下，就向洞口跑去。可是老鼠洞像迷宮一樣找不到出口，我在四周來(lái)回游蕩，前面是一片綠油油的草地，草地上鮮花盛開(kāi)，許多美麗的蝴蝶在空中來(lái)回飛舞，空氣中飄著迷人的花香，樹(shù)上居住著許多歡快的鳥(niǎo)兒……突然我看到前面有只老鼠，連忙掉頭行駛再看看四周有的老鼠在睡覺(jué)，有的在搬運(yùn)糧食，還有的在你追我趕……我的嘴已經(jīng)非常干渴，臉上臟兮兮的，衣服也臭臭的。

就在這危急的時(shí)刻一切都變了，我從床上滾了下來(lái)，啊！原來(lái)是一場(chǎng)夢(mèng)呀！

變幻的生活篇三

作為一名辛苦耕耘的教育工作者，通常需要用到教學(xué)設(shè)計(jì)來(lái)輔助教學(xué)，教學(xué)設(shè)計(jì)是一個(gè)系統(tǒng)設(shè)計(jì)并實(shí)現(xiàn)學(xué)習(xí)目標(biāo)的過(guò)程，它遵循學(xué)習(xí)效果最優(yōu)的原則嗎，是課件開(kāi)發(fā)質(zhì)量高低的關(guān)鍵所在。那么你有了解過(guò)教學(xué)設(shè)計(jì)嗎？以下是小編整理的光影變幻教學(xué)設(shè)計(jì)，僅供參考，歡迎大家閱讀。

六年級(jí)美術(shù)下冊(cè)《光影變幻》第一課時(shí)

（一）教學(xué)目標(biāo)

1、學(xué)會(huì)用明暗法表現(xiàn)球體和圓柱體類型事物的立體感素描方法。

2、形成仔細(xì)觀察事物的能力、空間想象力、創(chuàng)造表現(xiàn)力。

3、表現(xiàn)出濃厚的學(xué)習(xí)興趣，發(fā)現(xiàn)探索的激情，初步養(yǎng)成細(xì)致耐心的習(xí)慣。

（二）教學(xué)重難點(diǎn)

教學(xué)重點(diǎn):學(xué)習(xí)表現(xiàn)物體立體的.基本方法。

教學(xué)難點(diǎn)：明喑表現(xiàn)立體的基本規(guī)律的掌握，學(xué)習(xí)用鉛筆表現(xiàn)明暗漸變的畫(huà)法。

（三）分析學(xué)生六年級(jí)的學(xué)生有了一定的繪畫(huà)基礎(chǔ)，隨著年齡的增長(zhǎng)，生理，身心健康的不斷的發(fā)展，他們更多的追求現(xiàn)實(shí)的，真實(shí)的東西。

（四）設(shè)計(jì)思路

1、教學(xué)方法：游戲激趣法、發(fā)現(xiàn)教學(xué)法、歸納總結(jié)法、觀察分析法、直觀演示法、嘗試體驗(yàn)法等。

2、教學(xué)過(guò)程：激趣導(dǎo)入——方法探究——學(xué)生嘗試——發(fā)散思維——學(xué)生作業(yè)——作業(yè)展評(píng)。

（一）激趣導(dǎo)入

1、引導(dǎo)觀察從平面到立體的變化

同學(xué)們這是什么形？（圓形）

你們猜一猜它等下會(huì)變成什么？（球體）

2、導(dǎo)出課題

（1）提問(wèn)：圓形是怎樣變成球體的？（畫(huà)了明暗）

（2）師小結(jié):平面形因?yàn)楫?huà)了明暗所以有了立體感。

今天我們就要一起來(lái)了解它，再共同學(xué)習(xí)《光影變幻》

——明暗與立體的表現(xiàn)。(板書(shū)課題)

（二）方法探究

1、引導(dǎo)分析光源與明暗規(guī)律的關(guān)系

（1）提問(wèn)：這幾張圖中你能看出是什么光源？（正面光）

你是怎樣看出來(lái)的？

（2）師小結(jié)：光從物體正前方來(lái)。邊緣光照不到的地方為暗面，顏色最深；光直接照射的物體中間是面，顏色最淺；暗部到亮部之間光沒(méi)有直接照射的地方是灰面。在光的照射下，物體會(huì)呈現(xiàn)出暗面、亮面、灰面。

2、知識(shí)反饋

（1）觀察分析：

提問(wèn)：你覺(jué)得這個(gè)球畫(huà)得怎么樣？（只有暗面，亮面，缺少灰面過(guò)渡）

（2）演示指導(dǎo)：

學(xué)生上臺(tái)直接涂畫(huà)灰面。

師示范畫(huà)：握筆姿勢(shì)；先把灰面畫(huà)一遍，留出亮面的白色。靠近暗面的灰色深一些，多畫(huà)幾次線條，要和暗部自然銜接起來(lái)，往中間亮部畫(huà)灰色漸漸變淺，快到亮部灰色最淺，輕輕的畫(huà)，筆觸的方向整齊點(diǎn)。

（三）嘗試訓(xùn)練

1、學(xué)生嘗試

這是一節(jié)水管。請(qǐng)給它空白的部分補(bǔ)畫(huà)好明暗關(guān)系。在你們抽屜里拿出有水管這張白紙。

學(xué)生作業(yè)，教師觀察指導(dǎo)

2、技法指導(dǎo)

針對(duì)學(xué)生的作業(yè)進(jìn)行指導(dǎo)

你覺(jué)得畫(huà)得怎樣？（黑白灰過(guò)渡太突然，沒(méi)有亮部，暗部顏色太淺等）不好的地方老師在上面直接修改。

（四）發(fā)散思維

優(yōu)秀作業(yè)欣賞

剛才我們看到了圓形的球，長(zhǎng)方形的水管。還有很多球形和圓柱形的物體，請(qǐng)看別人的畫(huà)作。

（1）提問(wèn)：它們有什么特點(diǎn)？（球體、圓柱體、一個(gè)形的重復(fù)）

（2）提問(wèn)：它們的構(gòu)圖有什么特點(diǎn)？（圓形圓柱形組合、高低、遮擋前后）

（五）學(xué)生作業(yè)

1、提出作業(yè)要求：畫(huà)出一個(gè)或多個(gè)平面圖形的物體，運(yùn)用明暗法，表現(xiàn)其立體感。

2、學(xué)生自主創(chuàng)作

3、教師巡回指導(dǎo)

（六）作業(yè)展評(píng)

肯定學(xué)生的精心繪畫(huà)，贊揚(yáng)學(xué)生的大膽表現(xiàn)。

附：板書(shū)設(shè)計(jì)

光影變幻——明暗與立體的表現(xiàn)

暗面

灰面

亮面

變幻的生活篇四

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在監(jiān)管政策、新興技術(shù)等多重變革性力量的作用下，電信業(yè)特別是運(yùn)營(yíng)商自身正在發(fā)生極大的改變。

有評(píng)論指出，盡管過(guò)去20年電信行業(yè)發(fā)生了劇烈變化，但未來(lái)5年可能發(fā)生更多翻天覆地的變化。因?yàn)檫@五年將會(huì)是3g、互聯(lián)網(wǎng)通信、寬帶等新興技術(shù)力量的集中爆發(fā)期，而在多年的探索之后，來(lái)自監(jiān)管部門的監(jiān)管政策也將在很大程度上促進(jìn)運(yùn)營(yíng)企業(yè)的變革。

并購(gòu)席卷電信業(yè)

2005年2月14日，美國(guó)七大“小貝爾”電信公司之一的verizon電信公司證實(shí)，將以67.46億美元的總代價(jià)收購(gòu)mci。

而這也是在過(guò)去的兩個(gè)月中，發(fā)生在美國(guó)電信業(yè)界的第三次巨額并購(gòu)。前兩次分別是2004年12月美第三大移動(dòng)電話公司sprint以350億美元的價(jià)格收購(gòu)美第五大移動(dòng)電話公司nextel和2005年1月西南貝爾（sbc）通信公司以160億美元的價(jià)格收購(gòu)老牌電信運(yùn)營(yíng)商美國(guó)電話電報(bào)（at&t）公司。

這還不包括2005年1月10日，美國(guó)第六大電話公司alltel以41.6億美元左右的價(jià)格收購(gòu)華盛頓州bellevue地區(qū)的移動(dòng)運(yùn)營(yíng)商western wireless公司的“微型”并購(gòu)。而在2004年10月，美國(guó)第二大移動(dòng)運(yùn)營(yíng)商cingular無(wú)線還以410億美元的價(jià)格剛剛買來(lái)了美國(guó)第三大移動(dòng)運(yùn)營(yíng)商at&t無(wú)線。

而中國(guó)的運(yùn)營(yíng)商雖然出手的級(jí)別比不上美國(guó)同行，但是，其志氣似乎同樣也不可小覷。2005年年初，中國(guó)網(wǎng)通正式對(duì)外宣布以10億美元的價(jià)格收購(gòu)香港電訊盈科20%的股份。而中國(guó)聯(lián)通也在計(jì)劃持有澳門電信運(yùn)營(yíng)商的股份，中國(guó)電信也有消息要收購(gòu)東南亞的一家電信運(yùn)營(yíng)商。中國(guó)的幾大電信公司同時(shí)出現(xiàn)在了收購(gòu)名單中。

企業(yè)并購(gòu)總是與企業(yè)的產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略重組有關(guān)，在通信市場(chǎng)環(huán)境發(fā)生迅速變化的時(shí)刻，并購(gòu)為運(yùn)營(yíng)商調(diào)整市場(chǎng)環(huán)境、自身定位提供了一個(gè)機(jī)會(huì)。

有分析認(rèn)為，近幾年來(lái)，美國(guó)幾家移動(dòng)運(yùn)營(yíng)商因過(guò)度競(jìng)爭(zhēng)而元?dú)獯髠诒徊①?gòu)之前，at&t無(wú)線公司虧損嚴(yán)重。這不僅讓美國(guó)另外幾家移動(dòng)運(yùn)營(yíng)商為之膽寒，也給全球眾多移動(dòng)運(yùn)營(yíng)商敲響了警鐘。而這樣發(fā)生在移動(dòng)運(yùn)營(yíng)商之間的大規(guī)模并購(gòu)的出現(xiàn)，也似乎在一定程度上表明了移動(dòng)通信業(yè)務(wù)的黃金時(shí)期已經(jīng)過(guò)去了。而對(duì)于中國(guó)的運(yùn)營(yíng)商來(lái)說(shuō)，并購(gòu)則意味著開(kāi)拓新興市場(chǎng)的一個(gè)機(jī)會(huì)。

新興業(yè)務(wù)改變運(yùn)營(yíng)格局

當(dāng)美國(guó)電話電報(bào)公司（at&t）于1984年被分拆時(shí)，長(zhǎng)途業(yè)務(wù)被認(rèn)為是個(gè)聚寶盆，而小貝爾公司（baby bells）則是棄之可惜的雞肋。同樣的場(chǎng)面似乎也出現(xiàn)在了中國(guó)電信改革的過(guò)程中，當(dāng)中國(guó)移動(dòng)從中國(guó)電信分拆出去時(shí)，沒(méi)有人知道它能成為今天這樣一個(gè)日賺億金的巨型公司。而在當(dāng)時(shí)，中國(guó)電信傳統(tǒng)的長(zhǎng)途電話業(yè)務(wù)的利潤(rùn)還是相當(dāng)豐厚的。

但事態(tài)演變之快超出所有人的預(yù)期。在中國(guó)，中國(guó)移動(dòng)的年收入也早已超越了中國(guó)電信。從全球范圍來(lái)看，在新興移動(dòng)運(yùn)營(yíng)商面前，傳統(tǒng)電信公司普遍都顯得暮氣沉沉，缺少足夠的活力。不論是在中國(guó)還是在世界其它地區(qū)，曾經(jīng)被電信運(yùn)營(yíng)商當(dāng)作生存之本的長(zhǎng)途電話業(yè)務(wù)正在急劇下降。有悲觀者認(rèn)為，在數(shù)字世界中，“長(zhǎng)途”失去了意義，長(zhǎng)途語(yǔ)音業(yè)務(wù)的收入將在約10年內(nèi)消失。

對(duì)比過(guò)去，現(xiàn)在已經(jīng)是一個(gè)“移動(dòng)”的世界了。過(guò)去十幾年的時(shí)間，正是移動(dòng)運(yùn)營(yíng)商享受高增長(zhǎng)，而又通過(guò)移動(dòng)通信業(yè)務(wù)的高增長(zhǎng)蠶食固話業(yè)務(wù)的過(guò)程。而現(xiàn)在，對(duì)固定電話業(yè)務(wù)的蠶食者的隊(duì)伍中又加入了ip技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)通信等新興的業(yè)務(wù)內(nèi)容。

麥肯錫的文章認(rèn)為，移動(dòng)通信業(yè)務(wù)、固話接入（包括寬帶）以及互聯(lián)網(wǎng)協(xié)議語(yǔ)音傳輸在技術(shù)上的發(fā)展和行業(yè)監(jiān)管，都對(duì)傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)電信企業(yè)的固話語(yǔ)音業(yè)務(wù)和電信業(yè)的總體盈利格局產(chǎn)生了影響。單個(gè)來(lái)看，以上各項(xiàng)新型技術(shù)的發(fā)展每年只能使固話通信量或固話收費(fèi)降低幾個(gè)百分點(diǎn)。但三項(xiàng)技術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)結(jié)合起來(lái)，就會(huì)危害到固話業(yè)務(wù)的盈利模式。

中國(guó)電信總經(jīng)理王曉初認(rèn)為，當(dāng)前傳統(tǒng)電信運(yùn)營(yíng)商走到了一個(gè)十字路口，面臨很多新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。隨著技術(shù)的發(fā)展，通信日益?zhèn)€人化、移動(dòng)化，移動(dòng)通信對(duì)固定通信的分流成為全球不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)。同時(shí)，voip等新技術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展，將對(duì)傳統(tǒng)技術(shù)業(yè)務(wù)帶來(lái)革命性變革。但是，技術(shù)的發(fā)展也催生出一大批具有生命力的新興業(yè)務(wù)，電信市場(chǎng)將更開(kāi)放、技術(shù)將更融合、業(yè)務(wù)將更互通，這為電信企業(yè)開(kāi)發(fā)新業(yè)務(wù)、降低運(yùn)營(yíng)成本、實(shí)現(xiàn)企業(yè)轉(zhuǎn)型創(chuàng)造了新的機(jī)遇，提供了新的便利條件。

新興業(yè)務(wù)的出現(xiàn)，在一定程度上將會(huì)改變目前電信運(yùn)營(yíng)市場(chǎng)的格局。而現(xiàn)在，全球范圍的3g應(yīng)用將要啟動(dòng)、寬帶互聯(lián)網(wǎng)的內(nèi)容娛樂(lè)與互聯(lián)網(wǎng)的通信技術(shù)逐漸興起，將會(huì)再次沖擊運(yùn)營(yíng)市場(chǎng)，為市場(chǎng)的發(fā)展帶來(lái)相當(dāng)大的變數(shù)。

運(yùn)營(yíng)商主動(dòng)求變

市場(chǎng)的變化促使運(yùn)營(yíng)商調(diào)整自己的戰(zhàn)略發(fā)展思路。從全球范圍來(lái)看，固定網(wǎng)運(yùn)營(yíng)商正在拼命地往移動(dòng)通信業(yè)務(wù)方面轉(zhuǎn)型。

南方貝爾董事長(zhǎng)阿科曼直言：“環(huán)顧整個(gè)電信業(yè)，我們認(rèn)識(shí)到未來(lái)的增長(zhǎng)空間在無(wú)線和數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)上。因此，為了取得成功，我們要同時(shí)涉足這兩大業(yè)務(wù)。”正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，該公司和西南貝爾才不惜以410億美元的大手筆收購(gòu)at&t無(wú)線公司，兩家本地電話巨頭一直面臨傳統(tǒng)業(yè)務(wù)的頹勢(shì)。

在中國(guó)，運(yùn)營(yíng)商的轉(zhuǎn)型速度也一點(diǎn)都不慢。在看到移動(dòng)通信業(yè)務(wù)的巨大沖擊力之后，中國(guó)電信、中國(guó)網(wǎng)通通過(guò)小靈通業(yè)務(wù)的發(fā)展扭轉(zhuǎn)了在市場(chǎng)上的頹勢(shì)。而在3g即將到來(lái)的大背景下，爭(zhēng)取移動(dòng)牌照成為了它們的重要任務(wù)。

“固網(wǎng)的發(fā)展空間已經(jīng)很小，很快將進(jìn)入持續(xù)下降階段，要解決這個(gè)問(wèn)題，必須靠ngn（下一代網(wǎng)絡(luò)）、3g等新型業(yè)務(wù)的拉動(dòng)。”在2004年4月信產(chǎn)部電信研究院主辦的ngn高峰論壇上，中國(guó)電信總工程師韋樂(lè)平大聲疾呼，固網(wǎng)運(yùn)營(yíng)商必須加快3g和ngn的部署，以扭轉(zhuǎn)固網(wǎng)運(yùn)營(yíng)商的不利局面。

2004年年底，作為中國(guó)電信集團(tuán)新任總經(jīng)理的王曉初對(duì)外公開(kāi)了其經(jīng)營(yíng)思路。他認(rèn)為，在加快申請(qǐng)移動(dòng)牌照、爭(zhēng)取全業(yè)務(wù)運(yùn)營(yíng)的同時(shí)，要注重把信息產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)結(jié)合起來(lái)，使信息產(chǎn)業(yè)為文化產(chǎn)業(yè)服務(wù)，延伸寬帶產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈，滿足用戶需求。一句話，中國(guó)電信要向綜合信息服務(wù)提供商轉(zhuǎn)型。

而在中國(guó)網(wǎng)通方面，在其上市之前，已將寬帶作為了自己的戰(zhàn)略業(yè)務(wù)，從而脫離了單純的固定網(wǎng)運(yùn)營(yíng)商的界定。

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變幻的生活篇五

光影變幻繪畫(huà)表示事物的基礎(chǔ)是光，假如沒(méi)有光，我們就無(wú)法看到客觀世界，更別提作畫(huà)了，光使物體出現(xiàn)在我們面前，發(fā)生強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，展示物體明確的輪廓線，使人們見(jiàn)到了變幻的光影現(xiàn)象。而這些正是我們?cè)诶L畫(huà)中所要捕獲的東西。

本教材在內(nèi)容的選擇組織方面，關(guān)注六年級(jí)學(xué)生心理特征和生長(zhǎng)需要，關(guān)注生活中實(shí)實(shí)在在的形和色。用鉛筆皴線，嘗試通過(guò)用筆的輕重變化與線條的組織變化來(lái)表示由強(qiáng)到弱、由淡到濃的明暗效果和立體層次感。本課并非專業(yè)的素描課，而是讓學(xué)生體驗(yàn)到在豐富的明暗變化中特有的藝術(shù)魅力。

本課屬于“造型·表示”學(xué)習(xí)領(lǐng)域，發(fā)展具有個(gè)性的表示能力，傳送自身的思想和情感。在編排上從欣賞畫(huà)家的作品進(jìn)入，創(chuàng)設(shè)了光影變幻美麗的情境。為便于學(xué)生理解光影變幻，教材引導(dǎo)學(xué)生把一個(gè)色彩斑斕的世界看成一個(gè)由各種微妙影調(diào)和各種形狀組成的單色體，讓學(xué)生自主發(fā)現(xiàn)在平面上存在著的明顯的明暗變化。然后使學(xué)生了解用筆的輕重、疏密會(huì)影響到物體的明暗變化。在教學(xué)中可將以上基本原理、知識(shí)淺顯地滲透到學(xué)生的游戲練習(xí)中，更強(qiáng)調(diào)造型的層次性和創(chuàng)意設(shè)計(jì)。

運(yùn)用鉛筆皴線的方法，想像畫(huà)出幾何圖形的明暗效果，表示層次感。教材的左上角有幾幅范畫(huà)作品，是用心形、三角形、正方形、多邊形、圓形以和不規(guī)則形重疊并皴上深淺變化的線來(lái)表示物體的前后層次關(guān)系。在這個(gè)活動(dòng)中，教師可充沛挖掘?qū)W生的創(chuàng)作思維，展示學(xué)生個(gè)性，將主動(dòng)權(quán)交給學(xué)生，爭(zhēng)取作業(yè)百花齊放。

教材從欣賞畫(huà)家作品入手，讓學(xué)生看到《沙漠之鴿》作品正是通過(guò)不同明暗的交替反襯表示出了物體強(qiáng)烈、清晰的立體感，給人以視覺(jué)上美的享受。然后通過(guò)在建筑物每一塊面上運(yùn)用由強(qiáng)到弱、由淡到濃的明暗畫(huà)法進(jìn)行涂畫(huà)，讓學(xué)生在實(shí)踐中逐步體驗(yàn)到明暗、光影的變化所帶來(lái)的奇妙變幻。

教材力求出現(xiàn)學(xué)習(xí)活動(dòng)的難易層次，從對(duì)平面幾何圖形的感知、創(chuàng)作，直至立方體的形體組合，是一個(gè)循序漸進(jìn)、相互聯(lián)系的有機(jī)整體。

1、掌握光影變幻下形體的明暗、層次感的皴線方法和形體空間的造型能力，探索光影下的各種美妙效果。

2、感受明暗的深淺、強(qiáng)弱、濃淡，增進(jìn)對(duì)形體美的審美體驗(yàn)。

3、培養(yǎng)學(xué)生善于發(fā)現(xiàn)美、探索美的精神和發(fā)明美的能力。

本課學(xué)習(xí)內(nèi)容和任務(wù)相對(duì)獨(dú)立、復(fù)雜，應(yīng)以探索體驗(yàn)為重點(diǎn)，注重快樂(lè)教學(xué)。在欣賞、游戲、觀察中學(xué)習(xí)繪制明暗效果。掌握一般方法后，讓學(xué)生自主拓展，開(kāi)發(fā)求異思維，發(fā)明性繪制有意味的素描作業(yè)。在教學(xué)中要將技術(shù)意識(shí)和人文意識(shí)盡可能完美地結(jié)合在一起，以達(dá)到全面提高學(xué)生藝術(shù)素養(yǎng)的目的。教學(xué)過(guò)程可做如下布置。

在教學(xué)實(shí)施中先欣賞教材的圖片，了解光線的變化使物體發(fā)生不同的明暗，然后引導(dǎo)學(xué)生講講生活中你見(jiàn)到的光影變幻的情景。有了感性認(rèn)識(shí)后，學(xué)生嘗試用鉛筆皴線，自由探究皴線的方法以和輕重變化。最后由學(xué)生個(gè)體自主創(chuàng)作表示。教師應(yīng)加強(qiáng)個(gè)別輔導(dǎo)和經(jīng)驗(yàn)提示。

游戲是兒童的天性。美術(shù)活動(dòng)與游戲有著內(nèi)在聯(lián)系，想像和自由發(fā)明是美術(shù)活動(dòng)與游戲的一起特征，作為美術(shù)教師，要通過(guò)各種教學(xué)方式，開(kāi)創(chuàng)自由、活潑、生動(dòng)的繪畫(huà)氣氛，有效地培育興趣的幼苗。為提高學(xué)生的興趣，教學(xué)活動(dòng)的開(kāi)展可以從玩積木導(dǎo)入，為學(xué)生的體驗(yàn)創(chuàng)設(shè)一定的環(huán)境，有意識(shí)地引導(dǎo)學(xué)生去體驗(yàn)建筑物造型。知識(shí)的探索可讓學(xué)生看一看石膏立方體，把師生的交流活動(dòng)當(dāng)做一個(gè)有機(jī)整體。通過(guò)對(duì)話、溝通和合作活動(dòng)結(jié)成“一起體”。

接著讓學(xué)生畫(huà)一畫(huà)，鼓勵(lì)學(xué)生個(gè)性的張揚(yáng)和發(fā)明力的發(fā)揮。在評(píng)價(jià)過(guò)程中不局限于學(xué)習(xí)結(jié)果，其內(nèi)容可多樣化。最后提出問(wèn)題，升華感受。良好而活躍的課堂氣氛不是一日可成績(jī)的，教師要俯下“身”來(lái)，以心靈貼近小朋友的心靈，心靈的互動(dòng)才可能使創(chuàng)作的火花得到激發(fā)，教師既要明確本課整體的美術(shù)課程目標(biāo)，又要明確本課時(shí)的教學(xué)目標(biāo)與任務(wù)，既要有空虛的教學(xué)內(nèi)容，又要有活潑、新穎的教學(xué)方式，在良好的繪畫(huà)氛圍中促進(jìn)學(xué)生審美能力健康活潑地發(fā)展。

本課學(xué)習(xí)內(nèi)容要準(zhǔn)備的學(xué)習(xí)用具比較簡(jiǎn)單，主要是鉛筆和素描紙。有條件的學(xué)校可準(zhǔn)備彩色鉛筆和彩色卡紙。考慮到本課教學(xué)活動(dòng)的單一性和知識(shí)性，各個(gè)環(huán)節(jié)設(shè)置的條理性和層次性，可以在如下方式中完成教學(xué)任務(wù)：觀察欣賞—討論構(gòu)想——繪畫(huà)表示——相互評(píng)議——探索發(fā)明——交流評(píng)價(jià)。也可是“玩一玩—看——看——畫(huà)一畫(huà)——說(shuō)一說(shuō)——想一想”。課堂可聯(lián)系生活實(shí)際，教師可安排一個(gè)光影場(chǎng)景，讓學(xué)生觀察，交流，以達(dá)到良好的教學(xué)效果。興趣是學(xué)習(xí)美術(shù)的基本動(dòng)力之一。應(yīng)充沛發(fā)揮美術(shù)教學(xué)特有的魅力，學(xué)習(xí)多樣的表示形式，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，并使這種興趣轉(zhuǎn)化為持久的情感態(tài)度。創(chuàng)新精神是現(xiàn)代化社會(huì)成員最重要的心理品質(zhì)之一，在教學(xué)中應(yīng)鼓勵(lì)學(xué)生勇于嘗試，而不能簡(jiǎn)單地以“立方體”作為唯一的作畫(huà)對(duì)象，要讓學(xué)生大膽實(shí)踐各種其他方式的造型表示活動(dòng)。

1．課堂是豐富多彩的，并不局限于窄小的教室，我們可以讓生活走進(jìn)課堂，也應(yīng)讓課堂走近生活，把課堂搬出教室，搬出學(xué)校，在自然界中感受光影變幻。

2．上課之前可讓學(xué)生在網(wǎng)上查找一些大師的作品，用于觀摩學(xué)習(xí)并交流心得體會(huì)。

3．針對(duì)對(duì)立方體等透視缺乏必要認(rèn)識(shí)的學(xué)生，可進(jìn)行個(gè)別輔導(dǎo)。

變幻的生活篇六

風(fēng)，它一直都是變幻著的。春天，風(fēng)是溫柔的；夏天，風(fēng)是激烈的；秋天，風(fēng)是一首詩(shī)；冬天，風(fēng)是一場(chǎng)考驗(yàn)。無(wú)論是哪個(gè)季節(jié)，我始終喜歡著它。

春天，風(fēng)是溫柔的。它給柳樹(shù)添上幾分美麗。為什么這樣說(shuō)呢？那是因?yàn)椋鴺?shù)在春風(fēng)中翩翩起舞。春風(fēng)，與春雨在花苞上留下的足跡融合起來(lái)，成為了一幅美麗的畫(huà)卷。我站在街頭，感受著迎面吹來(lái)的春風(fēng)。我感受現(xiàn)在的春風(fēng)不是風(fēng)了，好像是一個(gè)溫柔的醫(yī)生，安撫著我那躁動(dòng)的心靈。

夏天，風(fēng)是激烈的一場(chǎng)交響曲。池塘邊，青蛙成了和聲部的主唱，歌聲高亢而激烈。樹(shù)上，蟬成了小彈琴，聲音嘹亮而清脆。而夏風(fēng)，則成了兩種聲音的融合者，把兩種特點(diǎn)集于一身，激烈而清脆。我聽(tīng)著這場(chǎng)交響樂(lè)，沉迷在其中，不愿離開(kāi)。

秋天，風(fēng)是一首詩(shī)。秋風(fēng)，讓樹(shù)葉變成金黃；秋風(fēng)，讓金黃的樹(shù)葉落下，仿佛在說(shuō)著詩(shī)的開(kāi)篇；秋風(fēng)一吹，讓樹(shù)葉飄動(dòng)，似乎在一頁(yè)頁(yè)的抒情。我站在樹(shù)葉堆中，聽(tīng)著這首詩(shī)，仿佛感受到了那詩(shī)的美麗。

冬天，風(fēng)是一場(chǎng)考驗(yàn)。為什么這么說(shuō)呢？那是因?yàn)椋L(fēng)是兇猛的，冬風(fēng)呼一口氣，就會(huì)讓人害怕，穿多了衣服。我坐在椅子上，望著窗外搖擺的樹(shù)，我知道，冬風(fēng)來(lái)了。我打開(kāi)窗戶，感受著的冬風(fēng)。頓時(shí)，我心靈被凈化了，變得安靜了。我仔細(xì)感受著冬風(fēng)，感受到了它的美麗。

風(fēng)啊，雖然你一直在變幻，有溫柔的，也有激烈的；有是一首詩(shī)的，也有是一場(chǎng)考驗(yàn)的。但無(wú)論如何，我始終愛(ài)著你！

變幻的生活篇七

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2019年的中國(guó)香港電影，從產(chǎn)量和票房數(shù)據(jù)上看，保持了傳統(tǒng)類型電影的風(fēng)格，犯罪片、動(dòng)作片仍占據(jù)產(chǎn)業(yè)的核心地位，票房收入總體呈上升趨勢(shì)。從創(chuàng)作角度看，香港電影仍以誠(chéng)懇的態(tài)度書(shū)寫(xiě)著本土現(xiàn)實(shí)的世俗“風(fēng)景”，把握著社會(huì)生活中涌動(dòng)的脈搏;在“北上”融合的實(shí)踐中，香港導(dǎo)演自覺(jué)地調(diào)整創(chuàng)作視角，進(jìn)一步表現(xiàn)出主要適應(yīng)“內(nèi)地市場(chǎng)”的轉(zhuǎn)向。

一、創(chuàng)作概況

截至2019年11月8日，在中國(guó)內(nèi)地上映并納入票房統(tǒng)計(jì)的20部香港電影中，動(dòng)作片和犯罪片11部，愛(ài)情片4部，喜劇片2部，一般劇情片3部。從類型上看，動(dòng)作片和犯罪片是絕對(duì)主流，表現(xiàn)出香港類型電影的特色與優(yōu)長(zhǎng)，愛(ài)情片和喜劇片的產(chǎn)量較往年有所回落，類型創(chuàng)作集中化的趨勢(shì)明顯（見(jiàn)表1）。從票房上看，2019年香港電影有9部票房過(guò)億的影片，相較2018年的3部（《無(wú)雙》12.7億，《反貪風(fēng)暴3》4.4億，《大師兄》1.4億）在整體上有很大提升。其中，犯罪電影與動(dòng)作電影貢獻(xiàn)了近八成的票房成績(jī)，《掃毒2》也刷新了《無(wú)雙》創(chuàng)下的票房紀(jì)錄。在系列電影的表現(xiàn)上，《掃毒2》《反貪風(fēng)暴4》《使徒行者2》都延續(xù)了前作的票房吸引力，整體上呈上升趨勢(shì);王晶的《追龍2》沒(méi)能接續(xù)《追龍》（2017年，5.7億）的創(chuàng)作水準(zhǔn)，票房收入大幅跌水。同樣低于預(yù)期的還有周星馳的《新喜劇之王》，其6億的票房成為周星馳電影近幾年來(lái)票房收入的一個(gè)低谷。

犯罪片與懸疑、動(dòng)作類型的復(fù)合，顯示出在文戲與武戲之間自由運(yùn)轉(zhuǎn)的類型張力。犯罪動(dòng)作片中，《使徒行者2》延續(xù)了臥底與兄弟情的模式，打斗場(chǎng)景從香港菜場(chǎng)跳躍到西班牙街頭;《掃毒2》在雙雄對(duì)決的模式中加入了左右為難的警察作為旁觀視角，“二十幾年的兄弟”因毒品而反目成仇，在中環(huán)地鐵站飆車槍?xiě)?zhàn)，開(kāi)拓了地下空間的表現(xiàn)形式;《沉默的證人》加入內(nèi)地新生代女演員楊紫和香港老牌明星張家輝、臺(tái)灣演員任賢齊同臺(tái)飆戲，在陰冷封閉的法醫(yī)中心展開(kāi)正義與邪惡的斗爭(zhēng)。解剖室、停尸間成為打斗的場(chǎng)所，手術(shù)刀等工具成了獨(dú)特的武器。犯罪懸疑片中，《廉政風(fēng)云》高舉“打大老虎”旗幟，在抽絲剝繭中將一個(gè)充滿貪念的巨大利益網(wǎng)絡(luò)逐漸揭開(kāi)，而結(jié)尾的兩次反轉(zhuǎn)劇情更是將懸念推向高潮;《催眠·裁決》中陪審團(tuán)的封閉會(huì)場(chǎng)環(huán)境，在《十二怒漢》《十二公民》營(yíng)造的以一辯多的情節(jié)模式基礎(chǔ)上，新加入了催眠術(shù)的運(yùn)用，通過(guò)現(xiàn)實(shí)與幻境空間的分離切換，將懸念不斷推升，也擴(kuò)充了空間延展度和表演的豐富性。

愛(ài)情片創(chuàng)作上，王祖藍(lán)的第一部導(dǎo)演作品《你咪理，我愛(ài)你！》通過(guò)歌舞形式來(lái)講述香港老中青不同群體的愛(ài)情故事，對(duì)港片傳統(tǒng)歌舞類型的再次演繹顯現(xiàn)出其本土表達(dá)的努力。香港眾明星的加入頗具陣勢(shì)，13個(gè)愛(ài)情小品的密集呈現(xiàn)使得影片在故事聯(lián)結(jié)上略顯生硬，具備了小品式的喜劇效果，但少了點(diǎn)整體連貫性和情感張力。《某日某月》講述了20世紀(jì)90年代香港年輕人的純愛(ài)故事。轉(zhuǎn)動(dòng)的磁帶中飄來(lái)張學(xué)友的情歌，帶著濃濃的懷舊情緒。影片特意安排在“七夕”情人節(jié)上映，但這種時(shí)過(guò)境遷的港式純愛(ài)似乎未能成功激起當(dāng)下內(nèi)地觀眾的情感共鳴。2019年11月上映的《我的拳王男友》是近年來(lái)少有的運(yùn)動(dòng)題材電影，從杜琪峰導(dǎo)演和韋家輝編劇這對(duì)黃金搭檔的配置，以及男主演系制作方中國(guó)星的“少東家”向佐這一先決條件看來(lái)，這將會(huì)是一部值得期待的電影。

二、看不見(jiàn)的風(fēng)景

在2019年，中國(guó)香港電影依舊保持著對(duì)本土現(xiàn)實(shí)的深切關(guān)懷，從市民生活中去捕捉和打撈香港社會(huì)的世俗風(fēng)景與暗涌情緒，“呈現(xiàn)出了以個(gè)體關(guān)懷為主的港式人文理念，且關(guān)注當(dāng)下香港社會(huì)中普通人的真實(shí)生活以及整個(gè)社會(huì)的真實(shí)心態(tài)，意圖從生活方式或文化身份的角度觀照香港社會(huì)及其變遷歷史，抒發(fā)本土情懷”[2]。《家和萬(wàn)事驚》《花椒之味》《逆流大叔》等影片都是立足于香港本土，試圖在銀幕上展現(xiàn)出作為家園的香港或獅子山下的香港精神。

《家和萬(wàn)事驚》將香港本土想象建構(gòu)為一扇可以看見(jiàn)海景的窗戶。當(dāng)這個(gè)風(fēng)景被巨幅廣告牌遮擋住時(shí)，關(guān)于香港的美好想象也因阻隔而變得支離破碎。影片從維多利亞港口絢爛繁華的夜景切到擁擠的居民樓：一家人擠在逼仄的空間里，為還房貸節(jié)衣縮食，甚至發(fā)明出每周省錢報(bào)告的家庭會(huì)議。經(jīng)濟(jì)上的困窘也導(dǎo)致這個(gè)家庭每天爭(zhēng)吵不斷，只有一家人聚在窗口時(shí)才能獲得片刻的舒緩與安寧—從那里可以望見(jiàn)維多利亞海港如夢(mèng)似幻的霓虹。對(duì)面樓上突然立起的廣告牌將海景徹底阻隔，生硬的現(xiàn)實(shí)剝奪了一家人觀賞海景的權(quán)利，于是一家人投入了拆除廣告牌的斗爭(zhēng)。在影片最后，廣告牌并沒(méi)有被拆除，而是改成了風(fēng)景畫(huà)，世界各地的海景每天自由切換，從夏威夷、馬爾代夫到愛(ài)琴海、南丫島等等，應(yīng)有盡有。這種妥協(xié)下的結(jié)局似是對(duì)香港無(wú)奈現(xiàn)實(shí)的暗喻：底層市民無(wú)法撼動(dòng)作為資本的廣告牌。作為繁華都市的香港成為他們看不見(jiàn)的風(fēng)景，只能調(diào)整心態(tài)去接受一個(gè)視覺(jué)上“似真”的贗品，那個(gè)在媒介幻術(shù)下看似可以自由選擇的“風(fēng)景”。

《花椒之味》中的“父親”，因在當(dāng)下時(shí)空中的缺席而成了另一道看不見(jiàn)的風(fēng)景。影片講述了如樹(shù)在整理父親遺物時(shí)，發(fā)現(xiàn)父親還有兩個(gè)女兒—臺(tái)灣的如枝和重慶的如果。三姐妹在父親的葬禮上首次相見(jiàn)時(shí)卻各懷心事，她們都因與至親之人的隔閡而經(jīng)受著情感痛楚，如樹(shù)與未婚夫、如枝與母親、如果與婆婆。在經(jīng)營(yíng)父親火鍋店的召集下，三姐妹再度聚首，從日常生活的點(diǎn)滴中一同去發(fā)現(xiàn)和拾取父親的痕跡。父親的身影頻頻以閃回鏡頭的方式重現(xiàn)，影片將過(guò)去的時(shí)間/父親和現(xiàn)在的時(shí)間/女兒放置在同一空間中，通過(guò)女兒投向父親的凝視中將父女的情感連接和彌合。父親的歷史—在香港、重慶、臺(tái)灣三地輾轉(zhuǎn)的故事始終語(yǔ)焉不詳而成為一道看不見(jiàn)的風(fēng)景，只有在映照當(dāng)下三地女兒們時(shí)才顯露出模糊的形狀，確證為一個(gè)試圖勾連三地情感的象征物。如樹(shù)對(duì)父親的怨念釋然了，如枝與母親和解了，如果陪在了婆婆身邊。花椒之味正是對(duì)痛感的麻痹與轉(zhuǎn)移，唯有將過(guò)往的痛感抹去才能活好當(dāng)下。

香港社會(huì)巨大的生存壓力下個(gè)人命運(yùn)的困頓迷茫之感，在《逆流大叔》中表現(xiàn)為一群中年大叔面臨裁員風(fēng)暴時(shí)的失落與奮起之態(tài)。失業(yè)危機(jī)和家庭危機(jī)最終匯聚成一場(chǎng)拼命一搏的龍舟賽事，隱喻式地將香港的大叔們推向了同舟共濟(jì)的命運(yùn)共同體的狀態(tài)之中。雖然前路風(fēng)景難測(cè)，但“上了船，我們就做一件事，跟著鼓聲向前行”，即便感慨前面還有好遠(yuǎn)，但仍堅(jiān)定信念不管多遠(yuǎn)都要撐下去。“既是同舟，在獅子山下且共濟(jì)”，草根奮斗、逆境求強(qiáng)的“獅子山下”精神是看不見(jiàn)卻又實(shí)實(shí)在在支撐著港人的精神風(fēng)景。大叔們最終贏得了勝利，這也是對(duì)處于低谷的香港本土電影的一種自我期許和鼓勵(lì)。影片的音樂(lè)充滿燃情斗志，獲得了第38屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)電影音樂(lè)和最佳原創(chuàng)電影歌曲等獎(jiǎng)項(xiàng)。

三、轉(zhuǎn)變的視角

香港導(dǎo)演在北上拍片的過(guò)程中，已經(jīng)逐漸適應(yīng)內(nèi)地的市場(chǎng)環(huán)境。在延續(xù)“港味”類型美學(xué)的同時(shí)，導(dǎo)演們也自覺(jué)地調(diào)整創(chuàng)作視角以不斷貼近內(nèi)地的文化語(yǔ)境和觀眾品味，其電影呈現(xiàn)出由香港視角向內(nèi)地視角轉(zhuǎn)變的痕跡。若仔細(xì)體察，便可從周星馳的《新喜劇之王》和王晶的《追龍2》中看到這種視角的位移。

在春節(jié)檔上映的《新喜劇之王》最終取得6.2億票房成績(jī)，跟周星馳的前三部賀歲電影—《西游降妖篇》（2013年，12.5億）、《美人魚(yú)》（2016年，33.9億）、《西游伏妖篇》（2017年，16.6億）相比較下，遠(yuǎn)低于票房和口碑預(yù)期。《新喜劇之王》在院線下檔后，又以網(wǎng)絡(luò)付費(fèi)觀看的方式在愛(ài)奇藝、騰訊等視頻平臺(tái)播出。有數(shù)據(jù)顯示其點(diǎn)播量超過(guò)1.2億，于是有評(píng)論將其6元的點(diǎn)播費(fèi)用與點(diǎn)播量做簡(jiǎn)單乘法，得出《新喜劇之王》的網(wǎng)絡(luò)票房已達(dá)7.2億，超過(guò)其院線票房而成為獨(dú)特的現(xiàn)象。但凡認(rèn)真地分析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中算法漏洞百出，由于一次付費(fèi)可以在一定周期內(nèi)（不同播放平臺(tái)的期限從48小時(shí)到7天不等）反復(fù)觀看，故而點(diǎn)播量并不等同于有效付費(fèi)訂單量;再者，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的收益分成機(jī)制也與院線大相徑庭。這種帶有誤導(dǎo)性的言論或多或少在為《新喜劇之王》不如人意的院線票房做辯解，其傳播也巧妙地利用了網(wǎng)絡(luò)上周星馳粉絲的心理期待。

《新喜劇之王》上映前所激起的觀眾期待和觀影后的心理落差之間，有一個(gè)必須要注意的核心問(wèn)題，那就是被置換了的“尹天仇”形象。周星馳在1999年的《喜劇之王》中塑造的尹天仇，是身處香港社會(huì)（包括電影業(yè)）整體都陷入蕭條困頓的時(shí)期，仍不放棄理想的普通人形象。電影中有段對(duì)白，柳飄飄望著夜幕籠罩的大海感慨：“你看，前面一片漆黑，什么也看到。”尹天仇笑著回道：“也不是，天亮后會(huì)很美。”尹天仇具有自嘲的樂(lè)觀精神和執(zhí)著打拼的理想激情，使人物個(gè)性顯得豐富而真實(shí)，在特殊時(shí)期觸動(dòng)和感染了世紀(jì)末香港人的情緒。20年后《新喜劇之王》里的如夢(mèng)，就是一個(gè)女版的尹天仇形象，“如夢(mèng)的小人物設(shè)置只是一次‘借殼上市，所有鋪墊她身為龍?zhí)锥桓手蛔鋈貉莸那楣?jié)前半段都是尹天仇的換頭重演”[3]。影片在重復(fù)“尹天仇”式的行為動(dòng)作之時(shí)，未能將尹天仇的人物性格灌注到如夢(mèng)身上，如夢(mèng)的平庸與偏執(zhí)亦不能還原出尹天仇的精神。時(shí)過(guò)境遷，如夢(mèng)的時(shí)代與尹天仇的時(shí)代是不一樣的，在社會(huì)處于上升期且擇業(yè)自由的時(shí)代里，如夢(mèng)的成名夢(mèng)并不比爾冬升在《我是路人甲》中以群像方式展現(xiàn)的龍?zhí)讉兏鼮檎滟F。

從尹天仇到如夢(mèng)，周星馳在《新喜劇之王》中的大膽嘗試，表現(xiàn)出港人北上后的視角轉(zhuǎn)變：從香港語(yǔ)境向當(dāng)下內(nèi)地語(yǔ)境的轉(zhuǎn)變，從男性主角向女性主角的轉(zhuǎn)變。其求新求變的創(chuàng)作態(tài)度是令人敬佩的，但對(duì)時(shí)代語(yǔ)境與人物性格的關(guān)系的忽視也是值得警醒的。如果說(shuō)尹天仇形象因帶有時(shí)代精神投射而被奉為經(jīng)典，那么如夢(mèng)的形象則因其呆板的模仿和粗暴的成功學(xué)說(shuō)教而脫離了當(dāng)下社會(huì)的價(jià)值期待，其最后呈現(xiàn)的就是一種形神渙散的狀態(tài)。

王晶在《追龍2：賊王》中未能延續(xù)《追龍》的高票房和好口碑，面對(duì)觀眾批評(píng)其與前作相差甚遠(yuǎn)的言論，王晶解釋道“追龍”可以延伸為犯罪片的代表，并表示會(huì)拍梟雄人物作為后續(xù)。姑且不論《追龍2》中沒(méi)有再現(xiàn)梟雄跛豪與雷洛探長(zhǎng)的雙雄對(duì)決，其對(duì)世紀(jì)悍匪張子強(qiáng)事件的改編也不若前作那般具有“梟雄味”。《追龍》的“影像風(fēng)格追求一種老照片的懷舊質(zhì)感，通過(guò)精美的美術(shù)設(shè)計(jì)，還原了半個(gè)多世紀(jì)之前的香港，包括在無(wú)數(shù)人心中作為香港城市象征的九龍城寨……在一片混亂之中，香港人期待著秩序，哪怕這種秩序是犯罪的秩序。這正是跛豪和雷洛在黑白兩道給當(dāng)時(shí)的香港人帶來(lái)的”[4]。同樣是對(duì)香港過(guò)去故事的演繹，前作中的懷舊質(zhì)感在《追龍2》中蕩然無(wú)存，返照以明亮冷肅的白色和帶有情色曖昧的一抹亮紅，若不提及故事原型，都難以發(fā)覺(jué)這是在講述一個(gè)發(fā)生在20年前的故事。這種處理沖淡了影片香港歷史懷舊的聯(lián)系，使之更像一個(gè)港味寡淡的內(nèi)地產(chǎn)品。更有意味的是，同樣是表現(xiàn)充滿躁動(dòng)不安的、失序的香港社會(huì)環(huán)境，與前作在香港本土歷史的內(nèi)視角中所營(yíng)建起的特殊時(shí)期“犯罪的秩序”不同，《追龍2》似乎是以內(nèi)地的視角來(lái)看待和處理這個(gè)香港故事，內(nèi)地接管并安定了這個(gè)“秩序”。影片中賊王龍志強(qiáng)的“梟雄味”嚴(yán)重不足，缺失應(yīng)有的膽識(shí)和魄力，被處理為貪得無(wú)厭的笨賊形象。在被濃眉大眼的大陸公安抓捕時(shí)，龍志強(qiáng)露出了懦弱的神情，使得梟雄的落網(wǎng)少了幾分悲壯，倒也符合“多行不義必自斃”的道德規(guī)勸。龍志強(qiáng)原型張子強(qiáng)在案件受審時(shí)爭(zhēng)議頗多，因其是香港身份，而犯罪地點(diǎn)往返于香港和內(nèi)地，因而引發(fā)了有關(guān)張子強(qiáng)該不該由內(nèi)地司法機(jī)關(guān)審判的爭(zhēng)論。從不同視角來(lái)看，《追龍2》講述的無(wú)論是香港故事或內(nèi)地故事，作為香港導(dǎo)演王晶的續(xù)作，觀眾有理由期待延續(xù)前作中的懷舊質(zhì)感。但考慮到北上的語(yǔ)境，也并非不能理解王晶悄然轉(zhuǎn)變的視角了。

總體來(lái)看，2019年香港電影在票房收入上呈上升的良好態(tài)勢(shì)，但仍需注意到其在類型結(jié)構(gòu)上的同質(zhì)化趨向以及系列化作品的創(chuàng)意缺失問(wèn)題。類型扎堆和過(guò)度消耗ip都會(huì)削弱香港電影的競(jìng)爭(zhēng)力。在日趨激烈的電影市場(chǎng)中，要提升香港電影的抗風(fēng)險(xiǎn)能力，就必須在創(chuàng)作上豐富和優(yōu)化類型結(jié)構(gòu)，挖掘故事創(chuàng)意從而激活和充沛ip活力。在本土表達(dá)和北上創(chuàng)作之間要做好均衡，尋求到兩者的情感共通點(diǎn)。對(duì)香港本土現(xiàn)實(shí)的關(guān)切不能陷入自說(shuō)自話的怪圈，也不能為貼近內(nèi)地市場(chǎng)而強(qiáng)行轉(zhuǎn)向，應(yīng)始終保持對(duì)“港味”的堅(jiān)守并不斷探索兩地融合的可能性。

參考文獻(xiàn)：

[1]數(shù)據(jù)來(lái)源：cbo中國(guó)票房，http：///movies，筆者整理制表。

[2] 趙衛(wèi)防：《香港電影藝術(shù)史》，文化藝術(shù)出版社，2017年，第431頁(yè)。

[3]楊俊蕾：《〈新喜劇之王〉與周星馳的創(chuàng)新困境》，《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》2019年2月18日。

[4]周星，張燕：《亞洲電影藍(lán)皮書(shū)2018》，中央編譯出版社，2019年，第44頁(yè)。

（作者單位：北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院）

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變幻的生活篇八

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閑暇之時(shí)，喜讀《聊齋志異》。蒲松齡確是文字高手，“寫(xiě)鬼寫(xiě)妖，高人一等;刺貪刺虐，入木三分”。每每驚艷于蒲松齡筆下妙趣橫生、干凈利落的文字。往往千八百字，便成一篇，賞心悅目之余，也有規(guī)諷羅致其中，讓人嘆為觀止。《翩翩》一篇，便是其中翹楚，可得見(jiàn)其風(fēng)采。

故事中有一個(gè)名叫羅子浮的人，少年浪跡煙花柳巷，致“廣瘡潰臭”，身無(wú)分文，行乞于市。自視“敗絮濃穢”，無(wú)顏回到鄉(xiāng)里見(jiàn)江東父老。日暮時(shí)分，無(wú)所歸止，徘徊無(wú)告，想在附近的山寺中休憩。途中遇到一個(gè)名為“翩翩”的女子，容貌美若天仙。翩翩見(jiàn)羅子浮如此凄慘，心生憐憫，便把他招至自己的居所。對(duì)他療傷，“浴于溪流”，很快就結(jié)痂痊愈;又見(jiàn)他身著敗絮，便用一雙巧手用芭蕉葉剪裁，制成衣服。羅子浮見(jiàn)狀，十分疑惑：“芭蕉葉怎能當(dāng)衣服穿？”等到第二天醒來(lái)伸手一拿，一片片芭蕉葉竟然連綴成衣，“綠錦華絕”。羅子浮絕處逢生，十分愜意，兩人從此結(jié)好，歡愛(ài)如同夫妻。

一天，翩翩的好友花城來(lái)訪。但見(jiàn)花城二十三四歲年紀(jì)，“綽約有余”，羅子浮舊病復(fù)發(fā)，又開(kāi)始想入非非。恰好削果皮的時(shí)候誤落地下，羅子浮俯身?yè)焓埃蛋档赜檬秩嗝ǔ堑娜缃鹕彙；ǔ羌偃舨恢勑ψ匀纭＞驮诹_子浮淫心飄蕩之時(shí)，突然覺(jué)得衣褲頓失，低頭一看，身上衣服全都變成了芭蕉葉。羅子浮嚇得不輕，趕緊正襟危坐，不一會(huì)，芭蕉葉又變成從前的衣服。隨后，三人歡飲，羅子浮故態(tài)復(fù)萌，又去勾引花城，“以指搔纖掌”，花城仍然若無(wú)其事。此時(shí)羅子浮低頭一瞧，“衣復(fù)化葉”，羅子浮害怕了，凜然一驚，“移時(shí)復(fù)變”。兩次騷擾，兩次衣服變幻，羅子浮“慚顏息慮”，再也不敢有非分之想。

后面的故事一定也很精彩，但這個(gè)倏忽變幻的芭蕉衣讓我停下接著讀下去的欲望，開(kāi)始天馬行空地聯(lián)想起來(lái)。

羅子浮本性難移，即使遇見(jiàn)仙女，仍然“吃著碗里，望著鍋里”，竟然對(duì)自己恩人的好友動(dòng)起了心思。是什么讓他停止了妄想的腳步？是身上倏忽變幻的芭蕉衣：一有非分之想，衣服頓成芭蕉葉，一旦停下黑手，停止了妄想，芭蕉葉才又變成身上溫暖如初的衣服。

倏忽變幻的芭蕉衣給出了一個(gè)刑罰理論的隱喻。現(xiàn)實(shí)之中，雖然我們永遠(yuǎn)無(wú)法做到讓所有的罪惡立刻現(xiàn)形，但是我們必須樹(shù)立這樣的理念：努力在最短的時(shí)間內(nèi)讓作惡者得到應(yīng)有的懲罰。這樣的刑罰才有威力，才會(huì)讓人們?cè)谧鲪褐巴Ｏ履_步，“慚顏息慮”，于是才會(huì)有違法犯罪的最小化，才會(huì)有人心向善，才會(huì)有社會(huì)真正的安定祥和。英國(guó)《不列顛百科全書(shū)》說(shuō)得更直接：“無(wú)論是家庭的，學(xué)校的或刑法上的懲罰，要想行之有效，就必須是確定不移的，而且相對(duì)說(shuō)來(lái)是迅速的，否則它的限制作用就將減弱或者消失。” 倏忽變幻的芭蕉衣便是這種理念的藝術(shù)化的形象表達(dá)。

圖：陸小弟? ?編輯：夏春暉? [email?protected]

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