范文范本可以為我們提供不同層次和不同領(lǐng)域的作品，有助于我們更全面地了解寫作的要求和規(guī)范。以下是小編為大家整理的一些范文范本，供大家學(xué)習(xí)和借鑒，希望能夠提高大家的寫作水平。

切菜技巧大揭秘（實(shí)用14篇）篇一

在日常生活中，交流是一直在做的事情，演講則是促進(jìn)交流的其中一個(gè)重要工具。著名的公眾演講教練西姆斯?懷斯曾經(jīng)說過：“公共演講是領(lǐng)導(dǎo)者的首要工具。因?yàn)椋?dāng)你將人們聚集在同一地點(diǎn)、同一時(shí)間、聆聽同樣的信息時(shí)，你擁有策動(dòng)其行動(dòng)起來的最佳機(jī)會。”所以，演講絕對是你多方位展現(xiàn)你個(gè)人能力的最佳方式之一。

1.注意你的整體面貌。

一個(gè)人的內(nèi)心狀態(tài)決定了你的肢體語言，所以有些老套的建議也很有用。站直、將重量放在你的雙腳上、抬頭挺胸、敞開心扉，并且微笑，這些動(dòng)作可以使你看起來感覺良好。

2.善用沉默。

不要急于開口，微笑著面對你的聽眾，保持微笑并安靜地、深深地呼吸三次。然后，當(dāng)沉默變成了你即將涂寫杰作的空白畫布時(shí)，開始。

3.省去不必要的東西。

對聽眾演講就像喂小孩子吃東西，一匙的量越多，就會有越多的食物掉在地上。無論在你的ppt還是演講正文上，你只需要那些能夠支持你觀點(diǎn)的信息就行了。

4.不要刻意地炫耀你的學(xué)問。

當(dāng)你用聽眾熟悉的語言，用所有人都能聽明白的話來講述他們關(guān)心的事，并且忽略你自己的專業(yè)詞匯的時(shí)候，就能成功的傳達(dá)你的信息。

5.把標(biāo)題變成句子。

使用整個(gè)句子作為ppt的標(biāo)題來表達(dá)主題，這樣既能給聽眾留下清晰、深刻的印象，還能幫助你不在演講中偏題。

6.用圖片說話。

想要通過生動(dòng)、具體的方法將你的想法植入聽眾的腦海中，圖片就是最直接的工具。一張簡單的圖表總是比一堆沉悶的數(shù)據(jù)更容易讓別人留下印象。此外，為了幫助他們聽講，你還得像博物館里講解偉大藝術(shù)的講解員一樣，一邊指出你想讓他們的眼睛看什么，一邊把你的講解灌到他們的耳朵里去。

7.專注于自己的重點(diǎn)。

把注意力放在你想要達(dá)成的目標(biāo)或是你為此所使用的方法上，而不是把注意力集中在那些可能發(fā)生的問題上。

8.多一點(diǎn)變化多一點(diǎn)層次。

聽眾期待變化。若你用鮮活而富有層次的聲音、樸實(shí)無華的范例來支持概括性的真理，再用幽默來平衡嚴(yán)肅的目的，這樣的多樣性會使局面活躍起來。

9.簡明扼要，適時(shí)的結(jié)束演講。

正如漢弗萊夫人對她丈夫說的一樣：“休伯特(第38任美國副總統(tǒng))，一個(gè)不朽的演講是不需要沒完沒了的。”過長的演講會讓人產(chǎn)生不耐煩的心理，適時(shí)的結(jié)束才能給聽眾留下回味的空間。

切菜技巧大揭秘（實(shí)用14篇）篇二

根據(jù)課程安排和教學(xué)進(jìn)度，新課結(jié)束后進(jìn)入復(fù)習(xí)階段，可采用線型復(fù)習(xí)法，主要任務(wù)是回歸課本，抓綱固本，講究系統(tǒng)性、基礎(chǔ)性，苦練內(nèi)功，夯實(shí)基礎(chǔ)。梳理書本知識，以教材為本，幫助學(xué)生過好課本關(guān)，掌握好課本上的基礎(chǔ)知識和基本技能，把握落“實(shí)”的原則，對初中語文六冊課本及所有中學(xué)語文知識內(nèi)容采取知識點(diǎn)歸類的方式，有序復(fù)習(xí)，復(fù)習(xí)方法可按“重點(diǎn)知識梳理與強(qiáng)調(diào)dd教師重點(diǎn)歸類與講解dd基礎(chǔ)知識鞏固與訓(xùn)練”三個(gè)步驟進(jìn)行，指導(dǎo)學(xué)生初中階段語文的基礎(chǔ)知識、基本要點(diǎn)的梳理和主要教學(xué)內(nèi)容有總體把握。

寫作同樣可用線型復(fù)習(xí)法，也就是將寫作貫穿在整個(gè)復(fù)習(xí)階段之中，但要進(jìn)行分類型的主題寫作，不能散亂、無序復(fù)習(xí)，猶如珍珠項(xiàng)鏈，篇篇精煉，一線貫之，系統(tǒng)安排，訓(xùn)練到位。

二、塊型復(fù)習(xí)法。

按照近幾年中考語文試題命題規(guī)律，分專題分類復(fù)習(xí)，聚焦課堂，上好每一類型的復(fù)習(xí)課，突出實(shí)效性、系統(tǒng)性。師生要一起研究考綱，了解命題特色、考查范圍、題型樣式、細(xì)化考點(diǎn)、落實(shí)措施等。具體細(xì)化為：

1.默寫古詩文應(yīng)注重詩句的理解，復(fù)習(xí)中對34首古詩、16篇古文中的名句、重點(diǎn)句子要記誦，對詩句的理解、內(nèi)涵的把握，關(guān)鍵在落實(shí)，措施要得力，背會寫對方為良策。

2.語段閱讀題的命題特色是考查學(xué)生獨(dú)立識字、常見詞句的理解、修辭及句式的把握能力，要引導(dǎo)學(xué)生注重對片段閱讀的整體感知，加大語言品析的深度。

3.名著閱讀題均在考綱推薦的八部名著范圍之內(nèi)，分為文學(xué)常識和重要內(nèi)容等，考查方式具有簡化、細(xì)化、深化等特點(diǎn)，多以填空題為主，掌握作品的作者、內(nèi)容主旨、主要人物的性格特征及大概的故事情節(jié)等。

4.綜合運(yùn)用題的命題特色以主題活動(dòng)的形式呈現(xiàn)，題目的設(shè)置均有語境提示，題型有廣告設(shè)計(jì)、擬宣傳用語、應(yīng)用文寫作、選擇主體材料、修改語病等，適當(dāng)?shù)闹v解句式變化、句子成分等語法知識。

5.現(xiàn)代文閱讀題命題在文本的選取上注重文學(xué)性，命題關(guān)乎人文性，注重閱讀欣賞，強(qiáng)調(diào)整體感知，著眼語言品味，彰顯個(gè)性化解讀。

6.文言文閱讀我們總結(jié)了一些規(guī)律，試題命制穩(wěn)中有變，不變考點(diǎn)是實(shí)詞解釋、句子翻譯、文意理解等每年都考，變化考點(diǎn)的是啟示感悟、概括分析、積累拓展、評價(jià)賞析等，都在繼承中有創(chuàng)新。

切菜技巧大揭秘（實(shí)用14篇）篇三

切菜技巧大揭秘（實(shí)用14篇）篇四

三分法也可以稱為黃金分割，其實(shí)對于這個(gè)詞，我們并不陌生，在數(shù)學(xué)課程里面有黃金分割點(diǎn)之說，對于任何事物都可以用黃金分割來解釋。黃金分割主要說明的事比例選取的好，所以，這個(gè)詞在生活中普遍應(yīng)用。那對應(yīng)攝影也同樣適用。那么黃金分割也同樣廣泛應(yīng)用在自然界。也就是說，在攝影的時(shí)候，將攝影主題放在位于畫面三分之一處，讓人覺得畫面和諧充滿美感。黃金分割在攝影中叫做三分法，也就是將黃面在橫、豎兩個(gè)方向各用兩條直線將畫面分割成等額的三等分，我們將拍攝的主題放置在任意一條直線上或者直線焦點(diǎn)上，這樣比較符合人們的視覺習(xí)慣。拍攝時(shí)可以直接調(diào)出相機(jī)的井字輔助線，將拍攝的主題放在4個(gè)交叉點(diǎn)上，這樣就可以讓畫面立刻活起來。比如下面這張攝影大賽的獲獎(jiǎng)作品，花的主體就遵守了三分法的要求，從而畫面平衡而美觀。

雙周賽獲獎(jiǎng)作品《花開的季節(jié)》，器材：佳能eos7d。

這張照片不僅僅構(gòu)圖平衡，而且利用象征性手法低角度拍攝，表現(xiàn)出了花朵挺拔的姿態(tài)。而eos7d對于色彩精確的還原度也讓花朵顯得生機(jī)勃勃，充滿了生命力。

2.曲線法。

雙周賽金獎(jiǎng)作品《陽朔遇龍河風(fēng)光》，器材：佳能eos5dmarkiii。

這就是一張使用曲線構(gòu)圖的風(fēng)光小景。這種靈動(dòng)的構(gòu)圖手法讓整張照片都充滿生趣，讓觀者對這一條河流的風(fēng)光產(chǎn)生了更加全面的感受，充分呈現(xiàn)了旅行攝影中對一方水土難得的細(xì)致體察。同時(shí)5diii全畫幅相機(jī)對于畫面整體性無懈可擊的表現(xiàn)力也是塑造這樣一張好作品的重要因素。

3.對分式。

在攝影構(gòu)圖時(shí)，可以將畫面左右、上下劃分比例2:1的兩部分，形成左右呼應(yīng)和上下呼應(yīng)的效果，表現(xiàn)的空間從而也能變得寬闊起來。其中畫面的一部分是主體，另一部分是陪襯體。這種構(gòu)圖方式常用于人物，運(yùn)動(dòng)，風(fēng)景，建筑等題材。下面這幅精彩的獲獎(jiǎng)作品就使用了對分式的構(gòu)圖方式。

雙周賽獲獎(jiǎng)作品《葵花映夕陽》，器材：佳能eos5dmarkii。

畫面構(gòu)圖下方的花朵主體與上方的天空比大約為2:1，整體畫面的主次體現(xiàn)得非常清楚，令人一眼就被這片向日葵抓住了眼球。同時(shí)這張照片對于光線的把控也非常出色，大片黃色向日葵與夕陽的色調(diào)融為一體，逆光將花朵質(zhì)感表現(xiàn)的十分出色。另外，5dii準(zhǔn)確的色彩白平衡表現(xiàn)也為畫面增色不少。

不過這3條拍攝構(gòu)圖的技巧也只是一種讓畫面更美觀的建議，如果要突出拍攝某個(gè)主體或者是抓拍某個(gè)瞬間，當(dāng)然我們也需要有其他的應(yīng)對方式，畢竟攝影與繪畫一樣，在遵守基本美學(xué)規(guī)律的同時(shí)，也需要一點(diǎn)獨(dú)特的創(chuàng)意與靈光閃現(xiàn)。下面，我們一起來欣賞一下攝影大賽其他的優(yōu)秀作品吧：

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【責(zé)任編輯申俊明】。

切菜技巧大揭秘（實(shí)用14篇）篇五

所謂的自然風(fēng)景，包括的范圍極廣，從路邊野草的特寫世界到伸向廣闊地平線的壯觀風(fēng)景，自然界中存在的一切，如樹木、野草的四季應(yīng)時(shí)現(xiàn)象等都是，數(shù)不勝數(shù)。

自然風(fēng)景的被攝體選擇法和攝影法也是多種多樣的。其中有以植物學(xué)、地質(zhì)學(xué)、地理學(xué)、心理學(xué)等觀點(diǎn)選擇被攝體的方法及以造型為主體的選擇方法等。被攝體無限之多，蘊(yùn)藏著極大的樂趣。對這些被攝體如何拍攝，沒有固定的公式。

這是一個(gè)能自我選擇的創(chuàng)作世界，其樂無窮。

自然風(fēng)景攝影沒有必要始終考慮忠實(shí)于原景的攝影問題。莫不如考慮如何取景構(gòu)圖。攝影者自己的意圖想象是什么，其主體性要明確。攝影時(shí)就可以想象出洗印結(jié)果的人才能有高水平的作品。

自然風(fēng)景的表現(xiàn)千變?nèi)f化。四季不同的陽光、氣候、氣象條件引起的日時(shí)變化及自然光的綺麗色彩等都可導(dǎo)演出各式各樣的自然風(fēng)景。對自然風(fēng)景中靜的世界、動(dòng)的世界、嚴(yán)峻、剛毅狀態(tài)的表現(xiàn)，因攝影者感受不同而不同。在自然風(fēng)景攝影中，攝影者的感性非常重要。它與作品的個(gè)性緊密相關(guān)。

自然風(fēng)景在不時(shí)地變化，僅在日出至日落間注意觀察，就可看到升騰于大地之霧、空中之閃電、鮮花之盛開與凋謝。這些微妙的變化就是自然美的魅力，追求者的目標(biāo)。認(rèn)為自然風(fēng)景為靜止的攝影者，首先要拋棄這種觀念，再致力于風(fēng)景攝影。春天，植物萌發(fā)新綠，使人感受到清新的氣息;夏天，陽光閃耀璀璨，充滿生氣;秋天，滿山遍野如披上錦衣一般，但不知為何使人感到寂寞;冬天，大地上的一切仿佛不知人間污穢，如同身著潔白衣裝的天使，但狂暴的自然奇觀也使人發(fā)出感嘆。對這樣的自然界攝影，首先也要培養(yǎng)自己的眼睛，做到在自己身邊也能發(fā)現(xiàn)大自然。

時(shí)間、場所、季節(jié)的利用。

進(jìn)行自然風(fēng)景攝影時(shí)，作為在春夏秋冬四季變換中生活的人，對自然如何認(rèn)識這種各自不同的自我感受是攝影的源泉。

目前的照相機(jī)，在曝光、對焦方面有很大的進(jìn)步。可以說，任何人使用它都可拍出合適的照片。但要拍出符合攝影目的的理想照片，一定要認(rèn)真地觀察自然。太陽從升起至落下的移動(dòng)改變著光和影的微妙關(guān)系。根據(jù)攝影的目的，陰天也是再好不過的表現(xiàn)舞臺。陰天的光均勻擴(kuò)散，對被攝體四周的照明均勻，可拍攝晴天高反差條件下難于表現(xiàn)的被攝體。

因此，陰天在表現(xiàn)手法上也是一種攝影時(shí)機(jī)。特別是對大森林、植物、花草進(jìn)行攝影時(shí)，要求使背景模糊，達(dá)到簡化效果等，陰天較晴天好得多。所以說，相對天氣狀況來選擇被攝體是很重要的。

一般認(rèn)為，拍攝風(fēng)景照片的最好條件是早晨和傍晚。因該時(shí)的光線為低斜光，其光影使被攝體表現(xiàn)出很強(qiáng)的立體感。

使用彩色膠片攝影時(shí)，受色溫影響，畫面帶紅色調(diào)。其中的顏色多種多樣，有黃色、橙色、金色、粉色等，每天如此。總之，日出和日落導(dǎo)演著早晚狀態(tài)不同的自然舞臺。

在小雨天攝影時(shí)，要注意保護(hù)照相機(jī)。帶有雨水的樹葉也有特別的反射。此時(shí)，可拍出很多不可想象的作品。秋天的紅葉和自然光的反射融合形成的豐富色彩令人贊不絕口。

霧景可創(chuàng)作出情感豐富的作品，

作為攝影者不僅要拍攝照片，而且要將觀賞者引入玄妙的世界。利用樹木和霧景構(gòu)圖，以適當(dāng)小景深省略遠(yuǎn)景效果產(chǎn)生的霧情世界是深受人們喜愛的主題。

在北國的北海道，拍攝因冬季溫差產(chǎn)生霧后所形成的樹掛時(shí)，實(shí)際環(huán)境極為寒冷嚴(yán)峻，但具有夢幻與羅曼諦克世界的壯麗景色。

在冬天攝影時(shí)，因現(xiàn)在生產(chǎn)出的35毫米以及中型照相機(jī)基本上為電子機(jī)構(gòu)，在-5℃條件下不能工作，因此，要考慮防寒措施。前，把照相機(jī)放在防寒衣中，并盡可能使其靠近身體，用體溫對其保溫。攝影時(shí)，迅速取出。這種方法是最切實(shí)可行的。在使用三腳架的情況下，對耐寒蓄電池的電池部分仍可采用體溫保溫法，并且最好也用幾個(gè)懷爐對照相機(jī)的機(jī)體進(jìn)行保溫。

拍攝雪景，利用早晚的逆光攝影時(shí)，曝光較順光攝影難度大，所以自動(dòng)曝光照相機(jī)需要有曝光補(bǔ)償。但由于各種攝影狀態(tài)不同，曝光補(bǔ)償也不同。因此要積累經(jīng)驗(yàn)，自己總結(jié)曝光數(shù)據(jù)。在逆光攝影時(shí)，還需要避免產(chǎn)生暈光現(xiàn)象。除使用遮光罩外，最好在觀查取景器中景物的同時(shí)，也利用手進(jìn)行遮光。

自然風(fēng)景的變化速度早晚很快。要不錯(cuò)過一瞬間的攝影時(shí)機(jī)，了解任何條件下的自然現(xiàn)象，達(dá)到自然地觀察自然界是非常重要的。

角度與構(gòu)圖。

自然風(fēng)景攝影和不肯定不能中獎(jiǎng)一樣，不赴實(shí)地就不能拍出該處的風(fēng)景。選擇攝影角度和構(gòu)圖也必須根據(jù)實(shí)際環(huán)境來定。邊參考書籍邊構(gòu)圖的方法會錯(cuò)過攝影時(shí)機(jī)，一旦參考書中沒有和實(shí)際攝影相同的例子就束手無策了。在這點(diǎn)上，自然攝影不同于室內(nèi)攝影。

在自然風(fēng)景攝影實(shí)地上，除特殊情況外，照明光一般是為自然光所決定的，自己不能隨意改變。這樣，自然風(fēng)景攝影受到幾種無可奈何的制約。因此，構(gòu)成畫面時(shí)光線方向選擇的問題是攝影的要點(diǎn)。

在初學(xué)攝影者當(dāng)中，出現(xiàn)很多這樣的情況，就是一見到好的被攝體，一時(shí)興奮就只能看到取景器中的一處景色。這樣拍出的照片大多畫面平淡，攝影主題不明確。要避免出現(xiàn)這種情況，攝影時(shí)，把取景器畫面想象為一張白圖畫紙，要在上面描繪一幅圖畫。這種方法有益于鏡頭的選擇和構(gòu)圖。

對于貪多，把任何景物都構(gòu)入畫面的人也很多。實(shí)際上，攝影構(gòu)圖是減法運(yùn)算。構(gòu)圖時(shí)，注意減去不必要的，僅留下可表現(xiàn)主題的景物。這樣，畫面效果將大大提高。此時(shí)，有改變攝影距離和鏡頭的選擇問題。因此要充分了解各種鏡頭的效果。

構(gòu)圖因使用鏡頭的焦距、攝影距離、攝影位置、角度的組合不同而不同，并且根據(jù)攝影目的和表現(xiàn)對以上各種因素選擇也不同。對此需廣泛了解。

曝光決定與曝光補(bǔ)償。

現(xiàn)在生產(chǎn)銷售的35毫米單鏡頭反光照相機(jī)在內(nèi)測光曝光表中加入了自動(dòng)曝光機(jī)構(gòu)，有光圈優(yōu)先式和快門優(yōu)先式兩種。最近又配有軟件控制系統(tǒng)，極為先進(jìn)。使用其中的任何一種照相機(jī)都可拍出曝光適度的標(biāo)準(zhǔn)畫面。但使用彩色幻燈片等寬容度窄的膠片時(shí)，能否得到適度曝光，和被攝體的亮度域有關(guān)，大多不易達(dá)到。在拍攝畫面中包含有太陽的典型風(fēng)景照片時(shí)，要調(diào)節(jié)曝光補(bǔ)償調(diào)節(jié)鈕，增加1～3檔光圈。

在要將大量白云構(gòu)入畫面，同時(shí)還要描寫大地景色時(shí)，要利用曝光補(bǔ)償機(jī)構(gòu)增加曝光量;在背景暗、被攝體占據(jù)畫面總面積小的情況下，要利用曝光補(bǔ)償機(jī)構(gòu)減小曝光量，否則將曝光過度。

進(jìn)行雪景攝影的曝光量，因描寫目的不同而不同，一般以順光表現(xiàn)雪之潔白時(shí)，要增加23～1檔(2倍)曝光補(bǔ)償。但在傍晚雪面上光影部分大的情況下，可利用逆光攝影，這時(shí)可不必進(jìn)行曝光補(bǔ)償。

切菜技巧大揭秘（實(shí)用14篇）篇六

攝影人中有許多是從風(fēng)光攝影中入門，而且對風(fēng)光攝影情有獨(dú)鐘的不在少數(shù)，我們時(shí)常能看到發(fā)燒友背著幾十斤重的器材，翻山越嶺、跋山涉水，在黎明前苦苦等待就是為了一張照片，可這歷盡千辛萬苦的照片還可能被其他發(fā)燒友曰為糖水片。

攝影人在風(fēng)光攝影中必須關(guān)注五個(gè)方面：

一、挖掘景物自身的獨(dú)特性。

假如呈現(xiàn)給世人的畫面不具備獨(dú)特性，必然不能吸引大家的眼球。也有一種可能是景物具備了獨(dú)特性，畫面長期，幾十年的被各種傳媒廣為使用，也就不具備獨(dú)特性了。黃山就是一個(gè)典型的這種“熟視無睹”的例子。因此常見攝影人深入無人區(qū)，都是為了尋找一種全新的感受。

尋找景物自身的獨(dú)特性，不僅是去尋找人們未成所見的景物，更多的是個(gè)發(fā)現(xiàn)的過程。就以黃山為例子，不同的天氣狀況、光影下能拍到與平常人們所見的有所不同的獨(dú)特畫面，因此幾十年來，黃山依舊能有好片不斷，只是一年比一年難拍而已。如今拍黃山的人都是大雪時(shí)山上便是在尋找獨(dú)特的雪后風(fēng)光。在拍攝中發(fā)現(xiàn)探索未成遇到的奇景，這也是風(fēng)光攝影的最大樂趣。就是說，風(fēng)光攝影獨(dú)特性的挖掘也是一個(gè)發(fā)現(xiàn)的過程，這個(gè)過程能給攝影人帶來無限的樂趣，也是攝影人從事風(fēng)光攝影重要?jiǎng)恿Α?/p>

風(fēng)光攝影還可以挖掘景物和人的關(guān)系，人和環(huán)境的關(guān)系多樣化，給風(fēng)光畫面帶來獨(dú)特的讀解，這也是風(fēng)光攝影的一大亮點(diǎn)，讓人看后有獨(dú)特的聯(lián)想，作品也是成功的佳作。

當(dāng)然還可以擴(kuò)展到城市風(fēng)光等其它拍攝對象為題材的風(fēng)光，脫離風(fēng)光就是山山水水的僵化的思維模式。

二、關(guān)注景物自身的細(xì)節(jié)。

景物的細(xì)節(jié)可以是動(dòng)物的毛發(fā)，是一片秋葉或者是縱橫在大地上的百里長河。我們只關(guān)注我們要關(guān)注的部分，這個(gè)關(guān)注其實(shí)牽涉到了發(fā)現(xiàn)。比如巖石的紋理，如果表現(xiàn)得當(dāng)能讓人感覺到時(shí)間的久遠(yuǎn)，一張能拍出時(shí)間的照片，一定讓讀者感慨萬千。在比如胡楊木的樹干上龜裂開的紋路，仿佛是訴說著當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境的惡劣，這些細(xì)節(jié)在畫面中都有著重要的作用。

處了在拍攝的前期發(fā)現(xiàn)這些重要細(xì)節(jié)以外，后期制作的時(shí)候還得創(chuàng)造出細(xì)節(jié)，用創(chuàng)作來表述有些言過其實(shí)，只是在后期制作中，將前期拍攝的重要細(xì)節(jié)信息給予放大，使其更加完美無暇。

不推崇一種拍攝思路，就是使用巨大的畫幅，為了得到更多的圖片細(xì)節(jié)信息而創(chuàng)作，

因?yàn)檫@種笨重的設(shè)備，必然會約束你創(chuàng)作的半徑和思維。

三、帶著畫框拍風(fēng)光。

由于照相機(jī)成像的完美，讓我們攝影人忘記了自己的作用，在國內(nèi)甚至出現(xiàn)出以比較相機(jī)成像鏡頭風(fēng)光的攝影發(fā)燒友，錯(cuò)失了美景忘卻自己在拍攝風(fēng)光中的作用和地位。

一位好的攝影師的眼中有各種不同形狀和大小的畫框，當(dāng)攝影師觀察景物的時(shí)候，腦海中就帶著這樣各異的框子去發(fā)現(xiàn)風(fēng)景中的美麗。這就是攝影師和一般玩家的區(qū)別，也是攝影師主觀能動(dòng)性充分發(fā)揮的表現(xiàn)。

風(fēng)光攝影中比較看重大場景、畫面信息量足的畫面，因場景的擴(kuò)大勢必不利于主題的提煉，所以大場景和局部結(jié)合的拍攝方式根據(jù)符合我們的追求。在不宜改變拍攝點(diǎn)的地方拍攝風(fēng)光時(shí)，我們可以采用大場景為主和局部結(jié)合的拍攝方法。大場景就是只用相對焦距較短的鏡頭對景物來個(gè)大包圍構(gòu)圖，這張大包圍一般放在光影最佳的那一瞬間按下快門。之后的時(shí)間中可以使用中長焦來拍攝，這也回到前面所說的畫框。

四、與眾不同的拍攝角度。

在國內(nèi)著名的拍攝地，有著許多成熟的拍攝點(diǎn)，大家都蜂擁而上。這樣拍攝的作品不乏雷同的片子，能不能改變一個(gè)角度看待風(fēng)光呢?風(fēng)光攝影運(yùn)用最為有效的角度便是俯拍，用鳥的視界來觀賞景色，必然和我日常所見有著不同之處。

以霞浦風(fēng)光為例，霞浦風(fēng)光能從中國漫長的海岸線中脫穎而出，就是源于在霞浦灘涂的四周有著大量的低山，這些花崗巖為主的低山就成了成千上萬攝影人鳥瞰灘涂的地點(diǎn)。超常規(guī)的視點(diǎn)讓作品磅礴大氣，秀美迷人。

五、關(guān)注作品的影調(diào)傾向。

風(fēng)光作品的影調(diào)是作品給人整體印象中的第一感覺，是畫面組成中的重中之重，且無法回避的一個(gè)要素。

在根據(jù)畫面表達(dá)的需求確定照片亮度和色彩傾向時(shí)，首先得確定畫面影調(diào)高低，反差的大小，在后就是控制色彩的傾向。日出前照片的天空基調(diào)由藍(lán)為主，之后天空可能出現(xiàn)玫瑰紅的云彩，之后往紅色轉(zhuǎn)化，在后便是黃色，最后過度到青天白日的色調(diào)。落日天空的變化又是一個(gè)逆過程。根據(jù)這一規(guī)律可以對作品的色彩做傾向性某種色彩調(diào)整，這樣認(rèn)為的“”是畫面富有感染力和獨(dú)特性的一個(gè)訣竅。

值得注意的是，因渲染過度造成飽和度過高，反差過大的失實(shí)的后期制作。

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