在寫作過程中，范文范本可以幫助我們減少思緒的迷茫，提供方向和啟發。以下是小編為大家精心挑選的范文范本，希望能夠對大家的寫作提供一些參考和指導。

作家的寫作心得范文（18篇）篇一

卡夫卡當年為什么要寫小說?他應該是一個不太想出名的人啊。契訶夫寫小說可以理解——他要賺稿費啊，他用稿費生活得不錯。魯迅又為什么寫小說呢——他把中國人寫得那樣愚昧、落后，是何居心?沈從文與汪曾祺呢?老舍與巴金呢?莫言與賈平凹呢?我們呢——為什么到了今天還要寫小說，而不是去做點別的?哦，看過小說，或喜歡看小說的人大約能知道作家為什么寫小說了，他們從小說中看到了人在現實生活中的表演。小說終究是精神的鏡子，心靈的旅行。

我寫，又當如何去寫?

回顧過去，幾乎并沒有什么值得夸耀的作品。誰有呢?有的人會有。自己寫的差嗎?差在什么地方呢?我不過是更隨便一些罷了，我幾乎是沒有動腦子在寫，而是用心在寫罷了。可這是一個需要動腦子才能獲得名利的時代啊——如此說來，所有的好小說都是相對的好而已，所有的好小說在讀者看來都比不過一場風花雪月的愛情，比不過一場床第之歡。所有的政客與商人，以及平民百姓，沒有幾個真正能在意小說家以及他的作品，他們表現得在意，也不過是附庸風雅而已——他們通常會裝成在意的樣子。

面對人類世界，你要說什么?事實上——寫作，真正是在為自己而寫，讀者并不重要，從來都不重要，一點兒都不重要。作家通過寫作來完成自己的一生，那僅僅是一種呈現自己的方式。別人看不看他的小說真不重要，怎么評論更不重要。作家有時在意，那是因為他在眾人之中，有時難免會被人提及而已。

人類所創造的文化，十有八九都經不起推敲。最真誠的活法是：不寫。但要想實現真誠，寫是一種蠻好的方式。

我可以徹底不再寫小說嗎?

不能，除非我寫出了滿意的，能證明自我存在的極大的優越感的小說。

不能，除非我不在意他人與自己無法分割的關系。

不能，除非我可以用別的辦法來證明自己具有創造力，可以活得風聲水起，或者，可以安享孤獨。

沒有幾個我喜歡的作家，所有的作家都充滿了局限性，他們只不過是假裝高明高潮。事實上我了解了他們寫得不容易——這一點倒是令人敬重。但他們也未必比一個工廠流水線上的工人，比一個勞作的農民更不容易。他們是嬌氣而又充滿了驕氣的文化人。我不是也像他們那樣嗎?我希望成為什么樣的小說家呢?真的，沒有參照。

我有無法成為小說家的危險，因為這使人各方面都弱化的時代。強化自己存在的惟一辦法是選擇與時代保持距離。可是有人說，只有迎上去，深入其中，你才有東西可寫。我半信半疑。我充滿了矛盾。我具有另一種可能——我還說不出，或者不是時候說，或者需要通過寫作去說。

人心真是古老而新潮，千變萬化——而不變的是什么呢?我要尋求不變的東西，只有那樣的才具有永恒的屬性。不變的是當下，下當是人惟一的可能——如何呈現當下呢?過去所有的經歷，感受，以及關于未來的想象，期待，都指向當下。

當下在個人與眾人的整體存在中，是時空中的謎。

當下，是神的呼吸與眼神。

當下，是一切可能。

而小說家，從若干個方向走向當下這面鏡子——通常也就是照一照鏡子中的自己，便以為有了發現。我們不可能再有新的發現，只能為新的發現提供參照。誰想寫得好必然孤獨，誰想成名必然要不計名利——我已經為此厭倦而痛苦了，事實上大可不必，順其自然就好。

運動以及許多活動都比寫作要快樂，但寫作者卻在追求一種持久的快樂。大體來說，好作家都是雌雄同體的，通過寫作，他們可以自我滿足。雖然在外人看來，苦逼的很。

作家的寫作心得范文（18篇）篇二

生活中每一次感動都可以入小說，比方第一聲春雷，第一場春雨，第一只蟄伏的小蟲爬上窗臺。

還有好奇心，比方說我們好像從來沒見過蒼蠅半大小子的時候是啥樣，它們好像搖身一變就出現了，等等。

作品是要拿給讀者看，培養自己的讀者群，征服每一個有層次的讀者，包括對手和敵人。不成熟的作品不能輕易放出來，糊弄讀者，就完蛋了。(想起臧克家的詩《有的人》，可以套用說：“有的作家活著，他已經死了，有的作家死了，他還活著。”因為只有好作品才能不朽。)。

我覺得，一個好作家，至少要有十幾篇像樣的短篇，五六篇像樣的中篇，兩三部像樣的長篇。

對于陌生的題材，不是自己經歷過的，也不是不能寫，比方我從來沒有煤礦生活的經歷，但也可以寫煤礦一些細節，如下：

咋樣?還不錯吧?但如果寫人物和對話語言時，就一定不能做到在礦區生活的作者那樣游刃有余。所以說個人經歷的生活才是寫作者的后花園。后花園式寫作是一個作家最堅強的理由，把個人生活轉化為大眾接受認可的藝術形式很不易，有時會沉的太深不能自拔，變成了純粹的個人寫作，這個是需要注意的地方。

我的一個作者，寫了一篇關于交通糾紛的小說，我說這是個老話題，網上常見的橋段。他不開心，說這是自己親身經歷。我說那沒辦法，別人沒經歷，但別人編的比你這個真事兒還圓滿，不是不能寫，是考慮一下怎么寫才與眾不同。我這作者還是個很較真的人，說那別人寫了還有啥意思?我寫別的吧。他可能沒想到，已經沒別的了，人間的這點事兒其實都叫人寫過了。我想說的是，“不怕舊瓶裝新酒，就看手段有沒有”。你的閱讀量足夠的話，可以規避雷同的內容，你的水平超強的話，也一定會寫出更精彩的作品來。

文中都是個人想法，拼湊了1萬余字，可謂之“小說寫作萬言表”。因為表達的水平不夠，漏洞很多，可拿取所需，拋卻不同。本文就是一篇簡單的心得分享，不否定、不站隊、不爭論。喜好就讀，不喜歡就棄。文友讀后有些許收獲和不同感悟，進而堅定自己方向，是我最大快樂。

作家的寫作心得范文（18篇）篇三

我對小說的理解也很膚淺，只能結合自己創作談一些個人的觀點，這些觀點很不成熟，甚至有可能偏差，讀者可以結合自己的經驗，做出正確的選擇。還是那句話：“三人行必有我師，取其善者而從之，其不善者而改之”。希望我們在這里互相學習，互相共勉，共同進步。

有文友希望我談談小小說，我個人覺得，從小小說的角度去研習小說創作，或單純解讀小小說創作，不太好講。因為從事小小說創作和小小說編輯很多年，對小小說現狀有個大體的了解。從文學創作的思路上講，我對小小說的發展前景不是很看好，先大致有個介紹。

網上有專門論述小小說創作的文章，講如何開頭，如何收尾，可以找來看看。學習之初，一定要多看多學多想，創作時，則需有意避開那些教科書式的寫法，跟在別人后面，永遠沒有出頭之日，不是重復就是模仿。小小說速成，容易混臉熟，可以快速融入圈子，有不斷的小滿足，因為越短越難寫好，所以不大容易出成就。

小小說大量產生的原因是網絡時代，閱讀變成了“碎片化時間閱讀”，小小說為適合這種國民閱讀新習慣而產生。它不是新的文體，它和后來的閃小說一直存在于現當代文學之中，以“短、新、奇、精”為特點。也可追溯到先秦的神話傳說與寓言故事。《世說新語》、《笑林廣記》、《搜神記》、《容齋隨筆》、《閱微草堂筆記》甚至《史記》中都有其影子。它們既是文學的、具有小說的特質，又是大眾的，具有信息時代多渠道傳播的特色。

小小說首先是小說，1800字以下的小說，它具備小說特質，適應時代特色。當下很多小小說剝離了小說的部分本質，但還是叫小說。關于小說的本質很多教科書中都有。說一件事物的本質特征，最簡單的辦法是比較，比如小說和。

散文。

及故事的比較。這種小說故事混搭的現象，在小小說圈子內如今已經約定俗成，沒法解構或拆分，勢成洪流，慣性使然，如今的小小說只好——或者就該是這樣子。

這些年繼小小說之后又興起了閃小說，字數限定在600字內，也是互聯網時代的文學形式，也就是小小說的微縮版，骨子里仍然應該是小說，(閃小說不是段子，不是所有的段子都是閃小說。)它和小小說一樣，依然是市場文學的產物，這不妨礙它成為小說家族的一種樣式。

我覺得，不管是小小說還是閃小說，都具有小說的基本特征，但又有其自身的特點。具體說，在寫作上追求“微型、新穎、巧妙、精粹”。(微型，指篇幅超短;新穎，指立意別出心裁;巧妙，指構思精巧;精粹，指言簡義豐。)汪曾祺說：“小小說只能反映生活的一個側面，但要讓人想象出生活的全盤。寫小小說要留出大量空白。能不說的，盡量刪去。”

老舍先生也倡導過小小說創作，他說，小小說是最短的短篇小說，作品好壞不決定于字數的多少，寫的多不易字字璣珠，寫的少易于精益求精。寫這種小說，作者需要極其深入地了解問題和人物，并能夠及其概括地敘述事實，用三言兩語刻畫出人物。這是很高的本領，作者學會這個本領將終生享受不盡。

小小說和閃小說的悲劇是數量太多，鋪天蓋地，成為互聯網文學的霾。小小說的初學者甚至老作者都在精心研究“抖包袱”，閃小說作者的認識大都從“閃”入“閃”，以“閃”定位，偏離了小說的藝術本質。這樣往往作品偏重新奇，在藝術結構上，在邏輯和哲理上漂浮不定，形成固定的思維模式。固定思維一旦形成，就注定我們在文學道路上，很難走遠。

我這里想說的是小說寫作，也同樣是小小說和閃小說等各種形式的小說寫作。

在這里用路子，是個很傻的詞，其實也可以說套路，網上流行有“城里套路深，我要回農村”的話，其實這句話就有小說的意義。我個人覺得，小說寫作需要經歷幾個過程，大致是：愛小說、讀小說、懂小說、寫小說。

1.愛小說。

就是從骨子里喜歡小說，就覺得小說比其他文體更適合自己閱讀。沒有理由，就是喜歡，閑下來就想，睡覺做夢也想，十幾年如一日地喜歡，離了它就沒勁，有了它就興奮。也可以說，小說成為生活中不可缺少的元素，是生命中的一部分。

不管做什么，無論是打球、釣魚、攝影，死心塌地的喜歡是最大的前提，有了這個前提，才能進一步做好。

愛小說不是簡單的愛，要對小說寫作心存敬意，甚至頂禮膜拜。在中國，唯有寫作這個行業沒有傳承，沒有純粹的師從，沒有清晰的譜系，但我們的文脈依然生機勃勃。這是因為，有這樣一群人，他們就是為小說而生的，不管是有意識還是無意識，經歷了多少轉身，跨越了多少溝壑，最終他依然會回歸到小說中來，一生不離不棄。

只要不是葉公好龍，只要是發自內心，只要是不以此為手段實現某種目的，只要是在其中能深切感受自我存在的價值，有“先掙一個億”的小目標的想法，這樣就成了，歡迎來到小說世界。

2.讀小說。

讀小說是必不可少的訓練，只要愛小說就自然會大量閱讀小說。愛小說的人其實可以分作兩種，一種是享受閱讀小說的過程，一種是為創作小說做準備。我們是第二種。

第一種閱讀，可以算作是文化消費，他們就是喜歡小說，喜歡通過閱讀獲取人生經驗，獲取領悟和覺悟，獲取超脫現實、甚至擊潰現實的快感。

第二種閱讀，是寫作者走向專業寫作的通道，我們在保留第一種閱讀經驗的同時，需要做更多的事，必須進行有效閱讀。

完全實現有效閱讀，閱讀就成了一個訓練的過程。

我的一個朋友為了更好地學習視頻編輯，手工剪輯了一部bbc紀錄片和《阿甘正傳》這部電影，就是把幾千個鏡頭都分割開，體驗它們剪輯拼接之前和之后的效果，進而去體會拍攝前從無到有的過程，完成腳本構思、技術拍攝及后期制作的訓練。

小說也是這樣，小說的段落比較直觀，更容易分割，我們可以找一篇好作品，細心體會段落之間的銜接、次序，這樣整篇的布局思路也同時清晰了。同樣，我們還可以對一個自然段進行分割，體會每句之間的關系。

在這種訓練過程中，我們還可以對段落、句子進行取舍，甚至可以這樣去判定：某一段或某一句，如果去掉對整篇沒有影響，那它就是多余的，可以刪去。反之，它就是重要的、必須的。

越是好作品，多余的段落和句子就越少，這也是衡量作品好壞的一個鮮明的標準。有時候我們覺得有的作品啰嗦，有的作品干凈利落，原因基本在這里。懂得這些，我們寫的時候，就知道去主動規避。

有效閱讀必須要做。

讀書筆記。

否則你的閱讀就會變成第一種閱讀甚至無效閱讀。閱讀帶來的感悟要及時記寫下來因為我們的記憶能力有限感悟大都是靈光一現最容易消逝不記下來就白讀了做了無用功。

文學閱讀始終是我的短板，所以有深切的感慨感嘆，文學閱讀決定我們起點的高下，是生命與文字融合的樞紐所在，做到有效閱讀，汲取前人足夠的養分，才能孕育出好作品，大作品。

3.懂小說。

所謂懂小說，不是指要懂得小說的基本的語言、細節、結構等基本技法，而是指要懂得小說產生的由來(前世今生)、脈象(功力的深厚)、療效(推動力和創造力)，由此很快判斷出小說的優劣、價值和地位。

有段時間，我非常喜歡余秀華的一些詩，詩人鐵骨(奔騰的詩群中大家叫他鐵隊)表示不屑，說你之所以喜歡，是因為你現在正停留在讀那些詩的水平上。真是“一句話驚醒夢中人”，現在我仍然喜歡余秀華的詩，我更清楚地記著鐵骨的那些話。

假設有人說：我就喜歡老宗的小說，看不進去《紅樓夢》，那就說明我們的閱讀鑒賞能力還不夠，我們對寫作的認知還落在后面。說實話，我過去就是那種想法，現在，尤其是聽了中國臺灣學者蔣勛對《紅樓夢》的解讀，才清晰地感受到那部巨著的偉大之處，清晰地看到自己文學素質的落后。

通俗點說，懂小說的人，就是有強大閱讀能力和鑒賞水平的人。閱讀和鑒賞，就是對我們個人文學素質的考驗。為了使自己真正地懂，我們得在提高文學素質，提高自身整體修養上，不遺余力地往前擠、往前進。

小說需要尋求讀者認同，在小說的創作過程中，成為一個好作者的前提是，你必須首先是一個懂小說的好讀者，一個品位極高，鑒賞水平極高的一流讀者。好的小說作者必需要做到善讀，由善讀而真正懂。袁枚說“善讀者長精神，不善讀者生癡瘤”，一旦不善讀，就偏離了軌道，走上歧路。明明錯了，因為自己認知水平不夠，還以為很對，這樣就越走越偏，越偏越遠。

4.寫小說。

基本的技法，各種關于寫作的書中都有，早期硬著頭皮看《文學概論》，看不懂，沒人解讀。現在看，看懂了，甚至有不同意見，但說不明白，因為我們在這方面不是專業人士，沒經過系統訓練，很多地方只能意會，沒能力解釋的很到位。所以說，我們寫作者都不是文人，離文化人就更遠了。我們只是喜歡，想在這方面干點啥，如此而已，這里之分享個人感悟。

臨摹說。

學習書法時有個詞叫做臨摹，寫小說也是先要臨摹。臨摹是必須的過程，但不是一兩篇就能做到的，經典的好小說很多，得多研習它們手法上的奧妙之處。比方那些被文學界認定經典的小說，可以試著去按照它們的文本結構、語言風格、細節描寫進行一段時間的模仿。

結合前面讀小說提到的有效閱讀的方法，進行一段時間的訓練。這個過程可長可短，可有可無，不用太多糾結。我想說的是，踏實的訓練總是好的，訓練的越多就得到的越多，視野就越開闊。

學習寫小說和練習書法基本一致，書法求形似，進而求神似，進而形成自己的風格。梅蘭芳有句話叫：學我者生，似我者死。寫作也是這樣，只能神似，不能形似，形似即有抄襲之嫌。魯院老師推薦閱讀和自己創作氣質相近的作家的作品，因為心靈的無障礙，會輕松跨過形似的影響。

其實臨摹，就像是咱小時候，用壓井抽水前，倒進去的那瓢水，有了那瓢水，井水才能被抽出來。一個人的個人閱歷十分有限，比方說我們寫小偷，總不能去偷點東西體驗一下，再比方我們寫殺人犯，更不能殺個人體驗一下，但還想寫到位，怎么辦?就得尋找其他辦法，聽故事和閱讀是首選。閱讀時產生的靈光一現，臨摹過程中產生的感悟，就是激發小說創作本能所需要的那瓢水。我把它叫“一瓢水”理論。

背景說。

若涉獵攝影這個行業，會知道一幅照片有前景、中景(要表現的主題)、背景之分，一切以中景為主，換成小說也是這樣。文本的背景若大出了中景(主題)，就比較失敗了。前景是點綴，使照片(文本)上檔次，背景是烘托，使照片(文本)更接地氣。中景(主題)可以虛構，比方一個人、一匹馬、一群羊，但背景是真實不變的。真實的背景，這恰好是小說的命脈所在，一篇小說，背景虛假了，小說也就立刻死掉了。

細節說。

小說要有合理的細節。打個比方，還說寫小偷：最初的體驗和慣犯肯定是兩碼事，偶然起意的心態、干過一兩次的新手的心態、慣犯的心態都有相當復雜的不同，大家當然知道，我們不能簡單地寫“他是第一次偷”、“他是老手”，怎么辦?那就需要通過場景、肢體語言進行描寫，新手的慌亂、東張西望、下手時什么樣、逃走時什么樣;或者有小偷潛質的新手的心態、出入意料地鎮定;還有善良的小偷、壞透腔的小偷、險惡兇狠的小偷等等，這些都要根據你小說的需要來寫，精彩的寫，或惜墨如金、或潑墨如雨，雖然它只是你小說中的一段細節，正是這些細節，匯聚起來，決定了你小說的高下。

描述說。

小說是描述，并一直以此為主。很多作者的作品中雖然也注意描述，但大都是過多的講述(不是不能有講述，能不用盡量不用)。另，人物和作者本人是合二為一的整體，你寫一個壞人的時候你就是一個壞人，寫一個惡人的時候就是一個惡人(還要知道壞人和惡人的區別，其他同理，如好人和善人)，這又涉及到一個矛盾的特殊性普遍性的哲學問題。

范圍、火候不好界定的時候，跟著通篇的調子走。文似看山不喜平，小說美學中也有音樂美。調子是作品的音律，音律雜亂，細節再好也受影響。我們常提及的正、插、倒、補等敘述方式在小說結構中紛繁復雜。成功的結構，曲折不失流暢，平淡不失恢弘，每個章節都有自己的旋律，整體又化作一部完美的樂章。

人物說。

說到“有文學高地無文學高峰的話題”時，評論家們也常提到小說人物，他們認為新時期的小說很少有鮮活的可以立得住的小說人物出現。按照文學既是人學的說法，人物才是小說魂魄所在，故事列為第二，因人物塑造也是需要靠故事支撐，人物塑造的成功，故事也就有了豐滿的基石。很多小說家不擅長寫故事，故事家寫小說沒頭緒，這都是由于理念上的慣性和詬病在作祟。

語言說。

小說語言是一個整體的構成，自然不是隨便一句兩句就能判定是還是不是。小說語言不單純是文字的組合方式，是文字組合后構成的視角、感知和自覺，它使讀者欣然進入閱讀的角色，體驗小說藝術的與眾不同。

小說追求藝術性，藝術性這個概念放在文學理論中太抽象，沒法具體。怎么把它變成實實在在的一看就明白的東西，我覺得這就是小說的語言問題。小說語言有魔法杖的功效，我認為好小說正是通過這個魔法杖，對生活中的場景進行還原和再現。

由此推及到結構，結構的千變萬化是小說藝術的具體體現。結構的齒輪帶動這些個場景若即若離，圍繞主題運轉，這也是小說和散文的共同之處，只不過散文是感性的，小說是理性的。小說的理性使小說背后的東西，幽靈般圍繞讀者徘徊，使讀者能夠切實感受到小說的偉大。

故事說。

小說踏步前行時，每一步都有故事，也是形散而神不散，圍繞主題，或細膩婉轉，或大步跨越。或緊緊擁抱主題，或游離遠去，但始終在視線之內，做到這些即是掌握了小說藝術。

20xx年諾獎獲得者門羅接受采訪時說“我永遠都在編故事”。沒有故事就沒有寫作，一個好故事可以成就一篇好小說，但一篇好小說卻不一定依賴一個好故事，其唯一的區別在于大作家講了一個精彩的故事，平庸的作家講了一個拙劣的故事。卡夫卡可以編一個一流的故事，莎士比亞可以用一個二流故事寫出偉大的悲劇。把故事作為文學的起點和終點，把故事和情節在文學創作中的地位推到淡化的緣化，都不正確。

納博科夫說：文學是現實生活的“棱鏡”，文學是創造，小說是虛構(撒謊);經過文學“棱鏡”的照射與過濾，世界煥然一新，藝術宣告誕生;這個時候的作家不僅是“講故事的人”，更是魔法師和發明家。

故事總是產生在事實的陰影里，就像是苔蘚總長在陰濕的墻根，無論故事多么真實，那也只是文學的真實，不是生活的真實，生活遠比小說精彩。

標簽說。

好小說要有三個標簽：大氣、才氣和正氣。正氣尤為重要也最難把握(對政治的回避，顯然就缺乏正氣)。一篇可以拿出手的小說怎么也得有這三要素中的一點或兩點。其實作者的才氣基本都有，大氣慢慢修煉，正氣最難。正氣為啥最難?因為它最容易出現。

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作家的寫作心得范文（18篇）篇四

寫作是一門藝術，對于作家來說，是一種創造、表達和交流的方式。在文學史上，有許多偉大的作家，他們的作品造就了文壇的輝煌。這些作家們在他們漫長的寫作生涯中積累了豐富的經驗和心得，成為大神級別的作家。他們的寫作心得體會不僅是對自身寫作能力的總結，更是對所有人的寫作啟示和指導。本文將探討大神作家們的寫作心得體會。

第二段：激發靈感的源泉。

大神作家們認為創作靈感是寫作的第一步，是作品的靈魂。他們深知靈感無處不在，小到一寸廣告詞、一句隨口說的話語，大到一個真實的親身經歷，都有可能成為他們作品的靈感源泉。所以，他們經常將自己置身于觀察、思考和與人交流的環境中，在平凡的日常生活中發現鮮活的創作素材。除此之外，他們也善于利用想象力去創造富有表現力的故事情節和人物。

第三段：刻苦鉆研的精神。

大神作家們都具備刻苦鉆研的精神。寫作對他們來說既是天賦，也是一門需要不斷磨練的手藝。他們一直追求創作的完美，不斷地在文字、結構、語言和節奏等方面進行推敲和修正。盡管有時他們也會遇到瓶頸期和寫作困難，但他們從不放棄。相反，他們會更加堅定地投入到創作中，善用各種方法來突破難關。通過不斷的寫作實踐和反思，大神作家們逐步提升了自己的寫作水平。

第四段：勇于表達的自信。

大神作家們都擁有極高的自信。他們堅信自己的作品獨一無二，同時也相信自己的寫作能力。他們不怕批評，不怕失敗，更不怕被誤解。他們敢于表達自己內心的聲音，毫不掩飾地傳達自己要表達的意思。他們如此自信，是因為他們知道，只要堅持自己的風格和創作理念，他們的作品一定能夠打動讀者的心。

第五段：與讀者的情感共鳴。

大神作家們經常能夠將自己的情感和讀者的情感相結合，用文字打動讀者的心。他們深入人心，透過文字表達自己的思考和感悟，讓讀者產生共鳴和共鳴之情。這些作家們的作品中，不僅有許多經典的人物形象和情節，還有流淌著血與淚的真實情感。通過作品，大神作家們和讀者之間建立了一種心靈契合的聯系，這也是他們作品受到廣大讀者喜愛的重要原因。

總結。

大神作家們的寫作心得體會包括激發靈感的源泉、刻苦鉆研的精神、勇于表達的自信以及與讀者的情感共鳴。這些心得不僅是大神作家們自身寫作能力的總結，也是對所有寫作者的指導和啟示。對于廣大的寫作愛好者來說，了解和吸取這些心得是提升自己寫作技巧和表達能力的有效途徑。因此，我們應該從大神作家們身上學習，勇敢地去發掘并表達自己獨特的寫作之美。

作家的寫作心得范文（18篇）篇五

第一段：引言（字數：150）。

作為一名作家，我深深體會到寫作對我的意義和影響。寫作是一種獨特的表達方式，它能帶給人們無盡的愉悅和啟發。在長期的寫作過程中，我積累了一些有關寫作的心得體會。下面我將分享一些關于作家寫作心得的體會。

第二段：激發靈感的秘訣（字數：250）。

靈感是作家寫作的源泉，而激發靈感是每個作家都面臨的挑戰。在我的寫作過程中，我發現最好的激發靈感的方法是保持開放的心態和細致觀察。我喜歡到大自然中散步，觀察萬物的變化。在那些寧靜的時刻，我的頭腦變得清晰，而我所看到的一切都給了我豐富的靈感，激發了我寫作的熱情。此外，我還會閱讀各種類型的書籍，以拓寬我的視野，培養對不同主題的獨特思考方式。

第三段：堅持與毅力（字數：250）。

作家的世界并非總是如想象中那樣充滿靈感和創造力。在寫作的過程中，我也會面臨困惑和障礙。關鍵是要保持堅持和毅力。我會給自己明確的寫作目標，并在遇到困難時不動搖。寫作的過程是一個需要不斷嘗試和修正的過程，我會經常進行自我反思和修正，以保持我的長期寫作動力。寫作的路上并非一帆風順，但只有堅持下去，才能在創作的道路上越走越遠。

第四段：獨立思考的重要性（字數：250）。

作為作家，獨立思考是非常重要的能力。我意識到，與其一味追求觀點的新鮮和時髦，不如更加注重獨立的思考。獨立思考能使我更加深入地了解我自己以及我所處的世界。我會嘗試挖掘自己內心最深的思想，并以獨特的視角進行創作。這種獨立思考的過程需要勇氣和自信，但我相信只有通過這樣的方式，我才能真正地找到和表達自己。

第五段：讀者的力量（字數：250）。

作品的完成并不僅僅意味著寫作的結束，更重要的是與讀者的相互交流與共鳴。讀者給予作家的支持和反饋，對作品的發展起著至關重要的作用。作為一名作家，我要尊重讀者的想法，從讀者的角度審視自己的作品，以便更好地改進和提升。讀者的力量不僅可以幫助我在寫作過程中持續進步，也能給予我巨大的滿足感和動力，繼續寫下去。

結尾：總結（字數：100）。

通過長期的寫作實踐，我逐漸掌握了一些在作家寫作過程中的心得體會。激發靈感、堅持與毅力、獨立思考以及讀者的力量，都是我在寫作過程中所重視的方面。作家需要不斷地自我探索和修正，才能更好地創作出令人稱贊的作品。作為一名作家，我將會繼續堅持寫作，并通過不斷的積累與反思，不斷提升自己的寫作能力。

作家的寫作心得范文（18篇）篇六

寫作是一種觸摸靈魂的力量，通過筆端的運用，作家可以表達自己的情感、思想和觀點。在長期的寫作實踐中，我積累了一些關于寫作的心得體會。以我自身的經驗為例，我將在下文中詳細介紹我在寫作過程中的五個重要發現。

首先，我發現寫作需要用心感受。當我坐下來開始寫作時，我會盡量將自己的思緒調整到一個相對平靜和專注的狀態。這樣做可以使我在寫作過程中更加投入，更好地去感受自己要表達的情感和思想。通過深入感受，我能夠用更多的細節和生動的形象來描述情景，從而使作品更加鮮活有力。

其次，寫作需要持之以恒。堅持是寫作過程中最重要的一環。盡管有時我可能會遇到困難或寫作靈感不足的時候，我總是堅持下去。這是因為我知道，只有不斷地練習和努力，才能不斷提高自己的寫作水平。每當我完成一篇作品，我就會從中學到一些寶貴的經驗和教訓，這些都是我在寫作路上的財富。

第三，寫作需要放飛自我。寫作是我表達自己真實情感的途徑，因此，在寫作過程中，我不拘泥于傳統的寫作方式，而是盡情地展現自己的思維方式和個性。我相信每個人都有自己獨特的視角和觀點，只要敢于放飛自己，就能創作出獨特而有個性的作品。

此外，寫作也需要持續學習。作為一個作家，我始終保持學習的態度。我會不斷地閱讀各種類型的文字，從中獲取靈感和觸發點。不僅如此，我還會參加寫作培訓班或者參與寫作交流活動，爭取從他人的經驗中學到更多寫作的技巧和方法。通過持續學習，我可以拓寬自己的寫作視野，提高自己的寫作能力。

最后，我認識到寫作需要勇氣。創作是一個挑戰自我的過程，因為在作品中，自己的情感和思想都暴露無疑。然而，我相信只有勇敢地面對自己的內心，才能寫出真實、深刻的作品。在寫作中，我會盡量克服自己的拘束和畏懼，保持勇氣和信心，盡情地展現自己的才華和想法。

總之，通過這些年的寫作實踐，我發現寫作需要用心感受、持之以恒、放飛自我、持續學習和擁有勇氣。這些都是我在寫作路上的寶貴經驗和體會，希望對于其他作家或愛好寫作的人有所啟發。寫作是一種美妙的表達方式，只要堅持不懈，相信每個人都能創作出令人贊嘆的作品。

作家的寫作心得范文（18篇）篇七

寫作一直是我的最大興趣，已定為人生終極目標。在多年的網絡寫手經歷里，走過多少曲折、壓抑和孤獨，沒有人來分享與鼓勵，以自娛自樂的滿足來填補無限虛空的精神世界。近來車間生活給我諸多感慨，學會從生活中發現有價值有意義的真善美，不斷加強善于思考的能力，無論何時何地，對于某社會現象或生活事例皆以自我、旁觀者、當局者、學者與歷史的多重角度反復思考，提煉更客觀更深層的理性思維。文化又是一種沉重的精神壓力，不得不逼迫自己酷愛運動，培養豁達的樂觀與坦然的心境，形成未來我的文學生命力的走向：樸實而又華美，真誠而又理性，細微而又大氣，貼近生活而又富于想象，平凡中閃爍著哲理的光芒，以時代與歷史的高度定位為創作前提，這需要終生的努力，我自是不懈追求。

寫一篇文章，首先需明白什么是純文學，現代青年人有多少不太清楚，我問余秋雨是誰？居然很多人沒聽說過，他們只知金庸、瓊瑤、唐家三少、韓寒等等，如今時代因太多影視劇、影視演員、流行音樂、網絡游戲、各種酷時尚等等的泛濫，使多少人失去自我價值取向，多是關注愛情、打斗、戰爭、冒險、科幻、倫理之類純粹娛樂性的低級和垃圾文化。說到純文學，還以為是以點擊率來評定的，其實它是以美化或創造性的形象語言反映客觀現實的藝術形式，表現內心情感和再現一定時期或一定地域的社會生活，具有平實、坦承、進步、理性等的歷史意義，所以，落筆前需明白文學這東西，不然，你的文章就難有思想的遼闊性與啟發性，更難與讀者產生共鳴。

那我來說說最近的寫作心得，主要是散文寫作技巧。但先說明不一定全對，以免肓目信任，僅作參考而已，讀后一定要仔細分析，對各位有所幫助才是此文的目的。

首先立一個大體草綱，它是全文粗略的框架，這很重要，不然會使文章脫離主體，不管誰在沒有草綱的日記里都會犯這種毛病，連許多大文學家也不例外，常常寫著寫著寫出了本不想寫的，忘了本來想寫的。比如本篇《寫作心得》，介紹各段所要寫的內容，以概括的語言一條條例明，竟寫了滿滿一頁，是為避免寫時忘了許多要說的東西，還有各種想法不分先后而越寫越混亂。

好文章的開篇，都會做到吸人眼球，讓人一看就有種想一口氣讀完的動力，做到這點，文章就成功了一半。如《天賜佳人》：“近段時間，我的腦海總處在一種震驚中，逆反的沖擊著醞釀已久的情感思維。不止一次地在反復追問紅塵世間還有這等巧事，在滄桑巨變的時光與茫茫無際的書海中尋找著答案，或許永遠找不到，又或許早已找到卻捕捉不到，()如果非要給一個理由來滿足自己，那只能解釋說是天意，上天被我多年如一日的癡癡真情所凄動，便賜與我一份意外的驚喜與感動，將曾經最美的緣份，以更美的方式出現在我單調枯燥的生活里，而是否掀開一場浪漫愛情的精彩序幕，走向美麗人生的起點，又是一切由緣的導航來上演。”此開篇懸念與想象并重，你讀后是否想讀完余下文章？開篇的吸引力有很多方式，就在于你如何去設立，或追問反問，或開門見山，或故設懸念，或展開想象等等。

接著下筆時追求語言簡潔、明快與嚴謹，這是我總結出最關鍵的經驗。簡潔是消除多余的、重復的、空洞的、不相關的、可有可無的字眼，更不宜出現太多的“的”“了”“吧”“啊”“呀”“啦”“嗎”等等，顯得幼稚可笑，也過于情緒化，一定要慎用。如《笛聲里的七樓》：“我不得不高奏一曲，十指歸位，笛頭對口，一收腹，細輸氣，干澀的試音首先毫不客氣地貫穿整個七樓，驚擾每一個角落里還在忘卻的回憶。我被回憶所包圍，被感傷所襲卷，所以，笛聲刻意化的優美，卻又帶有萬分惆悵，先由緩緩低哀，再漸入昂昂悲號。”或《閃電手》：“跳起了優美曲雅、靈逸婀娜的孔雀舞，將孔雀舞一千多年歷史的精華，都集中綻放在這個小型舞臺上和銀月光線下，旋體，展手，抖肩，折腰，踮步，一律一動，輕踩旋律的節拍，撩撥美妙的音符，嬌姿纖纖，幻影連連。或回首間，或低眉間，或移步間，不時向我傳來盼盼秋波，似要以一輩子的最美，來獲取我一輩子的回味！”這本來都是很長的句段，有很多贊嘆詞，也有很多相同字眼，經過我多次狠心刪掉，最大限度縮短化。一旦簡潔了，讀起來就輕松明快，也十分嚴謹，達到多方面的效果，這真需要下一番功夫。

在一篇文章中同一個形容詞的出現，最好不要超過三次，如“高興”“微笑”“放心”“美麗”“喜愛”“認真”“快速”等等，用多了既暴露了你駕馭文字的局限性，又使整篇文章變得淺淡和平白。而成語絕對只用一次，漢語的博大精深，表達某意象或意識可用多個成語，所以，很少出現無成語可用的地步，實在沒有，就大膽自創一個，我的文章里處處可見自創的成語，都經過無數冥思苦想的過程。如《月刊里的感動》中有153個成語，除了沒有一個重復的，居然有近一半是我自創的，所以，這方面我對自己的要求是非常苛刻的，都令自己感到可怕。

每一句每一段盡量詩意化，讀之朗朗上口，增強文章的欣賞性與可讀性。這需要作者有厚實的文字練達的.功力，和擅于借鑒他人經典的敏銳力。如《羞答答的黃衣品檢》：“她們走過一座千年歷史的古老園林，夕陽趕緊給花草樹木們披一件金黃的外衣，以表示熱烈歡迎，可它們卻害羞得藏在路邊；她們走過一條橫越千里的鐵索橋，江水奔騰，激昂高歌，兩岸群峰牽手夕陽，一波波起舞，張揚著妖嬈的魅力；她們走過煙波浩淼的海邊，海水急忙畫出黃燦燦的飛動的長龍，扯下幾片羞紅的白云化成與眾不同的哈達，恭敬地獻上……”再如《感動路華》：“紅紅的地毯上，身姿款款、盈盈雅步的女主持，持一朵艷麗的玫瑰走來，送與何處，要送與誰？也許是在懸崖峭壁間生存而與風雨搏斗一生的酸棗樹，或是落到哪就在哪生根發芽而長出一片春色的芨芨草，或是為人類奉獻精美的珍珠而甘愿付出生命的池蝶蚌，無論給誰，此刻定格，懸念最美。”這些句段花了我不少的精力，都是吸取許多經典散文中的景物描寫，經過多次過濾與濃縮，點綴與烘托了本來并不華麗的篇章。

文章的寫法也需要一些創造性，不要千篇一律，毫無新意，也盡量不要借太多名人名言和古人詩詞，搶去文章本身的光芒，否則你就算寫得再棒也大打折扣。如《那一份遺憾的美》：“（在生產部文員的身后）待走近時，清晰地看到她鬢旁的幾縷細細發絲，似乎在風中輕輕發抖――那是一種快樂的發抖，自豪地展示著青春無限的魅力，撩撥我心底最深處的悸動。”，從“她”的幾縷發絲入手，展示了“她”不一般的魅力，印象深刻，真實感人，為文后的遺憾設下伏筆，令人讀完感到無限嘆惋。所以，一點小小的創意會獲得意料不到的美感。再看《是我讓你感動了嗎》：“我每次又讓你吵贏，因為更期待看到你得勝后，驕傲地用手將夾發向后一甩，那優雅風姿，是無法言語的魅力！”又如《烙鐵女孩》：“（樣品組同事）長得神韻可人，風致極好，留有流云黑發，焊錫遇高溫冒起的紫煙，輕輕拂過她清麗秀氣的面龐，帶著得逞似的微笑逃散到空中。”這些細節，沒有借用任何名言或古語修飾，不也讓你有種深刻的印象美？這需要在平時生活中多多去發現、去觀察、去體會，在寫作時才會有充分的創作題材，而不須愁眉苦臉的尋找創意點。

平時多寫寫小詩，呤自創短句，在寫作時也許會用上，使你的文章增色不少，陡然達到另一種高度，讓讀者嘆服不已。如《月刊里的感動》：“憶過往，心酸連連，夢里桃花艷；把酒歡，大志躊躊，筆下黃河浪！”如《羞答答的黃衣品檢》：“為她吟唱：如花品檢，笑顏如花；我心飄飛，愿與其翔！”如《玫瑰已化泥》：“絕言一句癡夢空，情緣難續淚濕劍。才知花隱月戲水，怒斬江河踏平川！”如《是我讓你感動了嗎》：“似與西施貌似，又與貂禪神仿。那梨花襯白俏眉揚，欲笑還羞銀聲悅，長發飄飄，風情萬種；芬芳彌漫，欲醉還迷。”此文還有：“夜聞伊人乘云來，激動難眠，短暫會面踏風去，慌張未言；體盈步緩儀態輕，氣質漸足，眉秀目明肌膚白，玉顏更嬌；拔腿猛追北行車，鳥雀驚飛，駐足呆望霧滿天，愁云密布。”這都一時靈感突來便揮筆而成的小作，雖不能讓人絕嘆，但用到散文里，其效果就有了一種神秘感和層次感，讓讀者細心咀嚼。

文章收尾時也要收入讀者心底，給予一種不斷回味的共鳴感應。最好的辦法是用哲理來突出全文中心思想，使文章不僅有藝術的高度，又有思想的高度，自然就超出一般作品的內涵，且說不定還有歷史意義，呈現很強的生命力。如《烙鐵女孩》、《非贏人生》、《對弈人生》的結尾都用了哲理達到極好的效果。再如《那些熟悉的面孔呢》的結尾：“人一生，千千萬萬的面孔，又千千萬萬的陌生，總有些，記住的，不能記住的，都在分別時，揮淚幾許。”借用張愛玲的名言，突出所要表達的情感，形成了一種穿透力與磅礴氣勢，說服了讀者。

總之文章定位要高，目光要遠，思維理性，貼近生活，大膽想象，富含哲理，才有思想價值與生命力。最后建議將寫好的文章發表到qq空間，歡迎網友評讀，坦誠接受各種意見，也是一種快速提高。比如我的文章，寫完后必先在網上發表，期待網友們的指點，然后再進行反復修改，所以，寫作的提升，很大一部分在于網友們的指點。

文學愛好者有一定的修養與素質，相信我們品質部有不少，從投稿的數量就可看出。但我們是工作在一個大部分人素質低下而臟話連篇的生產車間，多少人自以為是、吊兒郎當、玩酷的耍橫的、吹牛的無聊的等等，混成一個大泥潭，希望質檢人員個個出污泥而不染，發揚品德，培養氣質，提高文明的力量，成為企業文化的精神支柱。

作家的寫作心得范文（18篇）篇八

說到寫作，我的感觸就個性深刻，在我的心里，寫作就是一種表達情緒的最好方式，就是自我內心最真切的情感，無須用任何華麗的詞藻來修飾，只要把你的心里話說出來，就是一篇最美的文章。

在寫作文的時候，我總是按自我的想法去寫，因為只有這樣才是自我的真實想法，我們的老師經常強調：要寫出真情實感。真情實感，不是胡編亂造的，更不是從別的地方抄襲來的，自我當時的想法、感想，就是真情實感，一個人不可能沒有想法嘛！

其次，在寫作文的時候，最忌諱的就是寫“流水帳”了，這樣的作文是不可能好的，要充分表達你當時的感想，就要把自我真切的一面展露出來，寫“流水帳”就好象寫梗概，把大體粗略的敘述了一遍，根本沒有把每一個部分都細膩地去描述。寫作文時，字里行間都要表達出你的真切情感，不管是一句話，一個詞，都要用得恰當，不要胡亂搭配，而且在用詞方面要仔細，要挑選好最能體現當時感想的詞匯，這樣作文才會生動、真切。

作文不是編出來的，要想寫好作文，平時就要多積累好詞好句，多練習寫作技巧，這樣，作文才會有提高和進步，還要多學習別人的作文的精華所在，用在自我的作文里，這樣才稱得上“作文大師”呢！

我的作文還不算的上很好，我還要加倍努力，如果今后在作文上有什么心得體會，你們必須要告訴我哦！

作家的寫作心得范文（18篇）篇九

論文寫作是一個一邊思考和一邊探索的過程，難免也走了一些彎路，我驀然回首，論文寫作的各個環節還記憶猶新，深有體會，下方談談對論文撰寫的幾點體會：

一、選題要準確。俗話說，良好的開頭是成功的一半。論文寫作也是一樣，選題要結合自身狀況，量體裁衣，在導師的指導下，選一個貼合自我實際的題目。如我所處的浙江地區，是中小企業比較集中的地區，在身邊發生了不少融資難問題，個性是在經濟危機影響還沒消去的這天，這個問題更加突出，所以我選取了將“淺談中小企業融資難”作為題目。題目一旦論證確定，就要樹立目標和信心，堅定的寫下去，在寫作過程中遇到困難在所難免，我們不斷地去尋求解決困難的辦法，切忌猶豫不定，必須要相信自我，選定的題目是有科學依據的，自我有潛力有信心寫下去，這一點，信心最重要，這是我們論文寫作的動力和支撐。

二、研究思路要清晰。題目選定了，我們就圍繞論文進行深入的論述，思路最重要，思路決定出路。論文寫作，總有一個思路，是按時光順序，歷史發展順序，戰斗行動順序，還是邏輯順序。例如在本文中從分析事物的一般順序出發，先描述了現狀；分析了出現這種現狀的原因；再到應對這種狀況我們就應做什么。由表及里的確定論文的思路。

三、論據要充分。論文論文，重在論證。論文的重點在于解決“為什么”，能夠不完整，但必須要亮出自我的觀點，把道理講明白，為什么是這樣的觀點，論據必須要充分，在論文中我們深刻探究了為什么會出現這種現象先后從中小企業自身和外部環境中進行探討，這樣論據充分了，我們的論文才顯得豐滿，論點才能站得住腳。

四、文中腳注和參考文獻要全面。在論文寫作中，不可能不引用別人的觀點，但是論文寫作中要標注出來，這是研究的需要，不能算抄。

論文撰寫沒有捷徑可走，只有一步一個腳印，認認真真的去完成，在論文的字里行間凝結著導師和作者的心血，一份耕耘一份收獲，預祝在一齊并肩戰斗的兄弟姐妹順利透過！

作家的寫作心得范文（18篇）篇十

大家好，我是xxx，在學習寫作的過程中，我有一些心得和體會要與大家分享。

寫作是語文的靈魂，作文寫好了，語文就不會差到哪里去。但是，有的同學不喜歡寫作，主要原因有三點：一是無話可說，覺得沒有什么東西好寫。其實，世間上并不缺少美，而是缺少發現美的眼睛。每一天，在我們身邊不斷地發生著這樣、那樣的，搞笑的、好玩的、開心的、不開心的事情。這些都是你寶貴的創作源泉和寫作素材。二是不明白怎樣寫，久而久之，同學們便更怕寫，不想寫。其實，寫作文就好像編故事。你就是編劇，你就是導演。為了招攬多一點的觀眾和讀者，你就得花心思去構思。三是部分懶惰的同學只愿意說，但不肯寫。其實，只要你講得出，你就必須寫得出，俗話說：“我手寫我口，我口表我心。”

好作文非一日之功，我們平時要多看，多寫，一步一步積累。言為心聲，語言文字最容易抒發人的真情實感。如何把作文寫好，我有三點體會：一是把句子寫通順；二是意思表達要完整；三是標點符號要用對，遇到不會的字就去請教“字典先生”，如果你連字也要寫錯的話，那誰也沒辦法呀。

我在一年級時，剛開始接觸日記、作文，但不會寫。我就把每一天在學校里發生的開心的、不開心的事情像講故事一樣，把人物、起因、經過、結果都講清楚。以前，我在學寫作文的時候，一度感到很吃力，一憋就是半天，過了很久也寫不出一句通順的話來。每到寫作的時候，我就如臨大敵般地緊張，怎樣辦呢？于是，我嘗試在下筆之前先確定作文的題材，腦子里像建房子一樣先起好框架，肚子里打好腹稿，然后再動筆，碰到不會寫的字就請教字典先生，寫完后，先自我默讀一遍，然后讀給家長聽，這樣，寫出來的東西雖然寥寥幾行，但已充滿童趣。于是我開始學著作家寫作文的方法，一點一滴去改正自我的不足，碰到不通順的地方，改！遇到不朗朗上口的地方，改！覺得差一點火候的地方，還是改！這樣，我的作文不再是干巴巴、寥寥幾行了，而是繪聲繪色，讀出來，常把大人逗得前仰后合。這四年來，我的一本《新華字典》“獻身”了，一本《現代漢語詞典》四分五裂了，一本《成語字典》也快翻爛了。我覺得，透過學習工具，能夠養成獨立解答問題和主動學習的習慣。

一次，我看見報紙上有征稿的活動，我告訴媽媽：我想參加。媽媽鼓勵我去嘗試。我滿懷信心地寫了，一篇、兩篇、三篇，篇篇都石沉大海。我意識到，自我肯定還有很多地方不足，于是，我一次又一次地修改，寫了一遍又一遍，直到寫完第十遍，我才請媽媽幫我投稿。之后，作文發表了，我十分高興，有一種功夫不負有心人的成就感，而這種成就感激勵著我不斷學習，不斷進步。

最后，請同學們要相信自我，我行，你也行！用我的方法去試一試，我相信，你必須行！

作家的寫作心得范文（18篇）篇十一

說到我最討厭的東西，唉，沒有什么比每天的作業更好的了。關于這個“敵人”，我有很多話要說。不，它又來找我了！

第一輪：中國。

唉，今天語文作業很多。看來我又要奮斗到半夜了。沒門！我需要想辦法。

我環顧四周，沒有人。棒極了，我偷偷把大練習冊塞進書桌，然后以劉翔的速度步出教室，飛快地跑了。我正高高興興地走在回家的路上，今天終于可以擺脫語文作業的“爪子”了！但這種喜悅沒過多久，老師的電話突然來了：“盧正雨，你沒帶你的.大練習冊，值班同學看到了，導致我們班扣了一分！”明天復印五頁小字！”“沒有！”我“絕望”地大叫，真是偷雞不成蝕把米！

第二輪：英語。

上完一節課，我不敢拿這個疏漏來糊弄老師。哎，可以少寫幾行，反正老師看不到。于是，我僥幸少寫了幾行，我說：別讓老師發現！

第二天，我忐忑不安地把作業交給老師。沒想到老師不但沒發現我寫的少，還夸我作業做的好，讓我很開心。不知道哪個家伙突然插話道：“老師，他少寫了幾個字。”

最后一輪：數學。

嗚嗚嗚，我在臉上擦了一個紅點。誰這么愛打小報告？唉，我還是把作業做好吧。今天我把作業都做好了，心想：今天應該更好。

作家的寫作心得范文（18篇）篇十二

9月18日上午，在十四層會議室我參加了部門組織的新聞寫作要點培訓，主講老師是部門張小平，通過這次培訓使我認識到新聞絕不是你想什么就寫什么的，而是要客觀的描述事實。我們在日常的工作生活中和學習中，要不斷提高對工作的理解力、生活的執行力和學習的創新力，對發生在自己身邊的事件要有敏銳的洞察力。要站在不同的角度，不同的方位去觀察研究，這樣才能寫出最真實的新聞，才能寫出更好的一篇新聞。

新聞就是要對最近發生的，有報道意義的事件及時報道，這就需要我們有一顆善于思考的心。寫好一篇新聞，僅有發現和思考是不夠的，還需要不斷提高自己的文化知識水平，鍛煉自己的日常寫作能力，不斷豐富自己的'生活。

要寫好新聞，閉門造車是不行的，我們要用敏銳的雙眼去觀察周圍的事物，留心生活中的點滴，這樣寫出來的新聞應該很有特色，作為一名新聞通訊員管理者，就應該用眼睛多觀察身邊的人和事，多看、多學、多問善于去發現新聞。有了身邊的人和事做寫作素材，我們的寫作才會更貼近生活，貼近讀者的心。

新聞的寫作在于不斷的創創新，不斷的積累，生活中要多觀察。多動腦、多多問，從中得到靈感，這樣才會寫出一篇更好的新聞。

這次培訓使我受益匪淺、頗有感觸，對新聞寫作產生了濃厚的興趣，我會積極的向優秀的同事學習，不斷提升自己的新聞寫作水平，爭取用最短的時間寫出更好的新聞。

作家的寫作心得范文（18篇）篇十三

一個普通到不能再普通的日子里，離放學還有幾分鐘的時間，教室里鴉雀無聲，大家都漫不經心地拿出了記作業的本子，準備開始記作業。張老師在黑板上寫了“作業”兩個字，大家都神經緊繃，之后老師又寫了一個大字“無”，我們大家也跟著寫“無”。

寫著寫著，發現越來越不對勁了，之后，不知誰喊了一聲：“老師萬歲，我們真是太愛你了。”說完，我們全班以每秒80公里的速度跑去圍在了老師的周圍，把教室圍了個水泄不通。我們問老師是真的嗎?老師微笑著說：“是真的。”一瞬間，整個教室炸開了鍋，大家都在發瘋似的狂吼，整個學校都是我們的喊、叫聲，大家都情不自禁地跳起了舞。我們班的“小冷”再也不這么冷漠了，竟然跳到講臺上又唱又跳，小青則學著大張偉唱起了《倍兒爽》，大家都被那“神歌”給震驚了。我偏頭一看，又見小飛在那不慌不忙地收書，我問他：“你怎么一點也不開心啊?”小飛還未回答，老師一下子就插上嘴了：“你看你，整個人好像都瘋了，就只有小飛沒瘋，你應該多向小飛學習。”說完，又對小飛說：“是不是啊?小飛。”小飛沒回答，沒等張老師反應過來，小飛早跑了，還說：“再見了各位，今天沒有作業，我終于可以瘋狂地玩了。”說完，他揚長而去，再看看張老師，張老師已經無語了。

我們鬧過后，大家紛紛回家了，我走在路上，感覺天空更藍了，好像--的大海;小草更綠了，好像一片片平原;小花更美了，好像幾個美女在那擺動她們婀娜的舞姿。街上的路人有說有笑，從我身旁經過，都是微笑地走過，好像在慶祝我今天沒作業。我感覺家也更近了，平時都要三四十分鐘才能到，今天感覺只用了十分鐘，今天可真高興啊!

一回到家，我就扔下書包，一下子就坐在那柔軟的沙發上，翹著二郞腿，吃著香噴噴的瓜子，舒舒服服地看著電視，感覺過上了神仙一樣的日子。再也不用面對那快成小山的作業了，這時老爸突然回來了，老爸說：“作業做完了嗎?”我說：“老師沒布置作業，老師今天讓我們休息。”老爸說：“是這樣啊，我去打個電話問一下。”過了十幾分鐘，老爸說：“你沒說謊，那你就玩吧。”我心想：唉，好險，終于送走了“惡魔”老爸。過了一會兒，我吃好飯，就到樓下找人玩，我和小伙伴們在一起，玩得天昏地暗，不亦樂乎，開心得不得了。回家后，我草草洗漱，回到自己的房間，一下子躺在那熱乎的小床上，很快就進入夢鄉了，那晚，我睡得非常香，什么東西也打擾不了我。

那個不尋常的日子，我一生都忘記不了，因為對我們小學生來說，那天真的不一樣。

作家的寫作心得范文（18篇）篇十四

我們已經是六年級的大學生了，作業也隨之增多，每天做作業要做到很晚，真是苦不堪言，每天一回家，就要被“押”進牢籠，被逼無奈地坐上那只令人毛骨悚然的“老虎凳”，不許踏出三八線半步，否則，媽媽以她那天懸地轉的思想教育經把我弄得團團轉。

終于，爸爸說完了，已是七點多了。我的作業還是一字末動，本子空空如也。我為不禁小聲地地嘟囔看：“世界末日來臨了，本拉登再現江湖……。幸方聲音小，否則，把爸爸“引“來了，又是一番寒徹骨。七點半了，我不得不加快了寫字的速度，終于把數學作業做完了，我稀里糊了做完了語文考卷，接下來的是英語抄書了，要抄整整兩面書啊!不知要抄到何年何月，痛苦的艱熬來臨了，我寫著寫著，一不小心被周公拉去了，迷迷類糊糊了看見媽媽在給我洗腳。小狗鬧鐘叫了七下，哇!七點了，上學要遲到了，我連忙穿好衣服，擦去嘴角殘留的口水，這時，誰來救救我，我徹底絕望了，胡亂地作業裝進了書包，等待著老師的責罰。我邁著沉重的腳步走進教室，組長來收本子了，我吞吞吐吐地對她說：“等一下……交……交給你”。我慌忙地拿起筆直“亂涂”幾頁，交給了組長。還好，幸虧我寫字快。要不然，就要倒大霉了，我暗自慶幸道。

嗨，都是作業惹的禍。

作家的寫作心得范文（18篇）篇十五

韓軍老師在講課時，說過一句話“汝學寫作須積累，精粹語言是根基”。沒有人天生是寫作大家，寫作非一朝一夕，是天長日久一點一滴地積累，對生活的感悟。而詞句、語段的積累對于作文而言，如磚瓦之于高樓大廈，是最基本的。所以，在要求學生閱讀名著時，注意積累好詞好句，記在心里，在自己寫時適當改動，學以致用。如果沒有閱讀、積累這一環節，寫作只是平淡乏味的大白話，作文寫得不上檔次。

2.學會審題，立意深遠。

寫作文，學會審題是第一步。考試的作文題目一定要反復琢磨，拿捏精準。崔益林老師給我們講解作文審題時，曾舉出例子，《這里也是我的舞臺》這個題目內在的含義告訴我們：至少有兩個舞臺，主舞臺，次舞臺。這里強調的是次舞臺。所以，要在作文中有相應的體現。對于審題，車老師提出了“快速審題法”找標記，抓重點，思含義，定中心，選材料，為學生們審題點亮一盞明燈。審清楚題后，全文確定中心，要語言優美、立意深遠。要做到以點帶面，深化主題，使作文有深度。

3學會細節描寫。

有些學生的作文寫得有通病“假、大、空”，如何能讓學生寫細致，尤其是在寫記敘文時。答案是一定注意鋪敘，加入細節描寫。這在于培養學生善于觀察的眼睛，對于生活中的人物事物，能采用多角度觀察法，描繪景物善用順序觀察法，還有比較觀察法。不僅從視覺，還要調動多感官，聽覺、感覺、觸覺、嗅覺都可運用其中。把過程放慢，寫細致寫具體，使文章言之有物。

4.學會一文多變。

在這次會議上，有的老師提出，考場上的好的作文，不是現場寫出來的，而是平時準備好的。的確同一作文的素材可以應用到多篇作文中。一篇作文加以修改，切合主題，也可以適用于其他作文。所以，平時練習寫作，可以適當讓學生準備幾篇不同主題的精品文。如何準備精品文，張永軍老師提出了“六階同步作文e課程”：1師法課文，寫前指導2賞讀名作，鑒賞妙招3學以致用，下筆成文4互動點評，名師點睛5修改升格，步步登高6思維發散，一問多變。打造幾篇精品文后，遇到相似的作文題目，可以找對接、變題目、變首尾、變詳略、變點題句，應用在考場寫作中。

作家的寫作心得范文（18篇）篇十六

另外，我還喜歡一些其他類型的語文作業？比如：通過上網或去圖書館查找文本作者或主角的相關信息；根據課文內容和小伙伴排練課本劇本；當主編，辦一家手寫的小報；上課看電視新聞，參加小型新聞發布會；去家家戶戶門口摘抄春聯，寫出自己對春聯含義的理解；根據我自己的調查，針對學校目前存在的一些問題，給校長寫一個建議；給父母洗腳一次？剪一次指甲？捶胸頓足，然后寫一篇孝心日記，記錄自己做這些事時的個人感受；周末去參觀家鄉的古跡或景點，上課做個導游給全班介紹.

作家的寫作心得范文（18篇）篇十七

歲月流逝，總會留下很多抹不去的痕跡，如：天真的痕跡；純潔的痕跡；歡樂的痕跡；痛苦的痕跡……這些痕跡總會我不經意的時候爬上我的心頭，讓我深沉；讓我世故；讓我刻骨；讓我不知所措；讓我追悔莫及……寫出自己的故事，秀出我們快樂的痕跡，這，就是寫作！

寫作，并不是為了寫文章而盲目地寫作，需要有感而發，無感就沒必要發了……。

作家的寫作心得范文（18篇）篇十八

作為一名作家，我走過了無數個夜晚，用我的文字描繪出了許許多多美麗而動人的故事，贏得了讀者們的贊美和掌聲。然而在這個寫作的旅程中，我不僅僅是盡情傾注情感和思想，也不斷體悟和反思，久而久之，積累了一些有關寫作的心得體會。在這篇作文中，我將與大家分享我作為作家的心路歷程和體會。

首先，作家需要持之以恒的毅力。寫作是一個長期的過程，需要不斷地堅持和努力。不管是面對創作中的困惑，還是面對失敗和挫折，不放棄是最重要的。就像我自己一樣，在某些時候我也曾覺得我寫不出更好的作品了，但我知道只有堅持下去，才能有機會突破自己，創造出更有價值的作品。因此，作為一名作家，持之以恒的毅力是我最重要的心得體會之一。

其次，創作源于生活，卻又高于生活。創作是作家將自己的思想和感受轉化為文字的過程。作品的靈感往往來自于生活的點滴，因此，作家應該保持對于生活的敏感和觀察力。然而，作家不僅僅是把生活原封不動地呈現在紙上，而是通過自己的思考和藝術手法將其升華。作家需要通過創作，給讀者帶來一種不同于現實生活的藝術享受和思考空間。因此，創作源于生活，卻又高于生活是我在寫作中的心得體會之二。

第三，自我反思和改善是作家不斷進步的關鍵。作家不僅僅是寫文章，還需要不斷地審視和反思自己的作品。在創作過程中，我總是會在寫完之后仔細審查和修改，以求達到更高的藝術水準。同時，我也將自己的作品交給他人閱讀，接受他們的意見和建議。通過不斷的自我反思和改善，我能夠不斷進步，并提升我的寫作水平。因此，自我反思和改善是我作為作家的心得體會之三。

第四，作家需要有獨立的思考和批判精神。作為一名作家，我相信思想的獨立性和批判精神是必不可少的。作家應該有自己獨特的觀點和思考，勇于表達并質疑現實。只有在思想的自由和獨立中，作家才能創造出獨特的作品，影響讀者的思想和情感。因此，作家需要有獨立的思考和批判精神是我在作家生涯中的經驗總結。

最后，作家要保持內心的純凈和善良。作為寫作的人，我相信內心的純凈和善良對于創作的力量至關重要。只有擁有一個純凈的內心，才能創作出真摯而動人的作品。作家在創作中要堅守善良和道德，用文字傳遞正能量，為讀者帶來充滿希望和溫暖的體驗。因此，保持內心的純凈和善良是我作為一名作家的心得體會之五。

總而言之，作為一名作家，我通過長期的創作實踐，積累了一些心得體會。持之以恒的毅力、創作源于生活、自我反思和改善、獨立的思考和批判精神、內心的純凈和善良，這些都是我在寫作中體悟到的重要道理。在未來的創作中，我將繼續堅守這些信念，努力提升自己的寫作能力，并用我的文字給讀者帶來更多的快樂和思考。