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運用對比的演講詞篇一
父母和我剛把餅鐺買回來,母親便拿熱水和了一團兒棒子面,說是要在電餅鐺上烙餅子。
電餅鐺很好使,不一會兒就烙了四個半大人的手掌似的餅子。餅子金黃金黃的,還有些黑紅的硬脆的咯吱。我拿一個在手,餅子溫溫熱熱的,還有些松軟的感覺。掰下一口,熱氣便從餅心里冒出來。然后,將那口餅子塞進嘴里,輕輕一咬,餅子一下子就四散開來,軟軟乎乎,吃進肚子里,很舒服。
這時候,妻和女兒回來了。
母親拿出一個最小的餅子。那小餅子小巧玲瓏的樣子。母親將這小餅子用食指和大拇指捏住。小餅子像春天里一個金黃的芽兒長在了母親手上。我想這可能就是老樹開新花的意思了。然后,母親逗引女兒:“香香,我給你烙了一個小餅子!”女兒見了,兩只小眼睛露出了興奮的亮光,急跑過去,伸手將小餅子滿把攥住,張嘴就是一口。
我們又熬了小米粥,熱了菜。然后,就拾掇桌子,吃飯了。
母親說,餅子泡在菜油里最好吃。我便揀了一個大餅子,再將餅子掰成不規(guī)則的小塊兒,泡在我眼前的豆芽菜里面。泡了一會兒,我又將油餅子夾起來。讓油滴一滴之后,放入口中,果然香。于是,我左一塊右一塊地忘我的吃起來。吃完了,又泡了半拉餅子。
等吃飽了,我才見妻也正拿著一個餅子香噴噴地吃著。母親將她面前的餅子遞給吃得正興致盎然的妻跟前:“還有一個呢!”妻便推讓:“你吃吧,我吃一個就飽了!”而這時,我卻看見母親手里吃得是一塊白面餑餑,父親手里也拿的是一塊白面餑餑。
這一幕忽讓我憶起兒時。當兒時的我吃著甜嚶嚶的白面饅頭的時候,我看到父母手中拿得卻是硬梆梆的大棒子面餅子。
現(xiàn)在我成人了,卻出現(xiàn)了和兒時截然相反的一幕。這一幕讓我想到父母的無私,他們總是把愛寫得那樣舒緩端正。他們總把愛寫在那些平常的細小得不起眼的小事上。他們大愛無言。
運用對比的演講詞篇二
現(xiàn)在,我知道,我不是那種沉默是金的人,偶爾和朋友打打鬧鬧,我喜歡和長輩頂幾下嘴,我喜歡一個人在床上看那些老媽認為沒有什么用的小說,我并不喜歡一個人坐在那思考,相反,我喜歡和大家一起思考一些問題,老姐經(jīng)常說:“你真是個瓶子的異類!呃……異類就異類吧。
我以為我很任性,在爺爺奶奶面前,我總像長不大的孩子,偶爾耍下小性子,讓爺爺奶奶又是哄,又是逗。偶爾在老爹身邊耍下小性子,總會是一頓訓斥,然后我就跑到爺爺奶奶身后,說爸爸怎樣欺負我,怎樣罵我。奶奶總會打電話給老爹上教育課,我在一邊裝著我什么都不知道的樣子。回想起來,嘿嘿,還真對不起老爹了。
現(xiàn)在,我知道,我不是那種任性的人。而是喜歡逗人開心,最后兩邊都不落好的人。偶爾制造點惡作劇,活潑一下氣氛,但百分之八十都被老爹那殺人般的眼神嚇住,而草草收尾。然后才知道,所謂的任性,不過是一場無聊的鬧劇而已。
現(xiàn)在,我知道,我并不孤單,回頭看看身后,站著很多面帶微笑的朋友。分享著快樂,憂傷,讓我感覺到有了依賴,有了很多的肩膀,感覺到了一份快樂。
對比一論證不就知道啦!
運用對比的演講詞篇三
大家好!
黑曼巴是一種擁有致命劇毒的蛇,為什么我取這個名字呢?是因為我一旦進入賽場,我就是致命的,就像黑曼巴一樣。所以在場下我可以開玩笑,但是我一旦進入賽場,我馬上會像換了一個人一樣,在球場上全神貫注。
我現(xiàn)在35歲了,算是走到了職業(yè)生涯的后半程,像這樣一些受傷也是司空見慣了。一旦受傷,你就覺得世界停止了,不管是膝蓋受傷,肩膀受傷等等。我知道很多 人因此而把整個職業(yè)生涯都葬送了,有的人甚至一蹶不振,甚至無法返回賽場。當那個時刻發(fā)生的時候,我會看著鏡子中的自己說,“科比你會怎么樣?如果你經(jīng)歷 這樣的傷痛你會怎么樣?“你知道我每次看到別人受傷,我見到很多人受傷后回不來,我看著鏡子中的自己喃喃自語說,”是不是應該退出了?是不是應該停止打球 了?“我自己都不知道還能否返回賽場。我現(xiàn)在坐在這里告訴你,我要完全康復回到球場。但我不敢打包票,因為很多時候我也有疑問,但是我覺得,這才是迎接挑 戰(zhàn)的意義所在。
要抓住一切機會,向所有人證 明你自己,證明你能夠迎接挑戰(zhàn)。向那些說你永遠不可能成功,你一定會失敗的人證明,這就是我的看法。如果有人說你這次受傷,要一蹶不振了,對我來說,如果 別人受了這種傷可能就退出了,但是科比不能這樣。別人說這下你不行了,我會說,你這樣你才可能會退出。所以我必須要證明給他們看,尤其是給那些支持我,熱 愛我的粉絲們,我一定要贏了自己,要贏了傷痛,能夠重返賽場。這樣才能讓那些懷疑我的人重新思考,什么叫將不可能的變成可能。這些傷疤的重要性體現(xiàn)在這 里,這些傷疤就是我成長轉(zhuǎn)變的體現(xiàn)。
作為一個球員,我與生俱來的激情就是想要成功,想要贏。同時也是人生最難卻最重要的事情。作為一個球員,要到球場上去迎接最大的挑戰(zhàn),我覺得最大的挑戰(zhàn)就 是要把全隊的人變成像一個人那樣,要不斷地,不斷地取得勝利,這就是團隊競技比賽的最大挑戰(zhàn),這也正是我的激情所在。對我個人來說,最重要的事是不斷地迎 接挑戰(zhàn),而且永不畏懼挑戰(zhàn)極為重要。
但更重要的是要對事物保持不斷的好奇心,比如說怎么樣打得更好,怎么樣提高技巧,怎么樣從別人身上學到什么。其實我從小到現(xiàn)在一直從各個方面尋找激勵我的 因素,不僅僅從邁克爾·喬丹身上,從魔術(shù)師埃爾文·約翰遜身上,還從邁克爾·杰克遜,貝多芬,達芬奇,李小龍身上,這些偉大的人給了我激勵,讓我前進,所 以這就是黑曼巴的精神。并不是說你要不斷進攻別人,而是要永不停歇你前進的腳步。人生是學無止境的,于是不斷學習就顯得極為重要。你要不斷地學習,學習, 再學習,和別人交談,了解,學習,而不是覺得你自己什么都懂。只有這樣,你才能成為一個更好的人,你的技巧才能進一步提高。最后才會有一個副產(chǎn)品,成為冠軍,成為更好的自己。對我來說這就是黑曼巴的精神,我的精神的 源頭所在。所以如果我能夠把這種精神傳遞給在座的各位,不管你想要做什么,成為一個籃球運動員,一個作家或者是主持人,不管你的夢想是什么,你們一定要堅 持夢想,從成功的前人身上汲取經(jīng)驗和知識,各行各業(yè)的成功人士,他們身上都有一些共性使得他們脫穎而出,取得成功,這就是我今天想要傳遞給各位的正能量。
運用對比的演講詞篇四
說起原來與現(xiàn)在的房子呀,差別就大了,那可是天差地別。對,還有家里的用具。不過,不要急,慢慢的說。就先說房子的外觀吧,以前,都是平靜的小院,地上就是一些磚頭鋪成的,有一棵老槐樹在院子中間長著。地上散落著一些稀稀拉拉的小草。不太結(jié)實的墻上爬滿了爬山虎。不過,有人就喜歡這種幽靜,比如說我。我以前家里的窗戶的玻璃有一塊還碎了,簡直就是透風的。冬天也就是用一個床單做的窗簾拉起來。一個燈泡(或者電燈棒)懸掛在房子的屋頂上。就足夠照亮唯一的一間房子了。整個房間只能放下一個三人床、一個衣柜、和一個電視。門還是木頭的。對了,有時房子還會漏水。
在做飯的時候去廚房還要跑過院子,才能到廚房里。在下雨時極不方便。
廚房里有一個液化氣罐,年這一個已經(jīng)用了很久很久的老排風扇。還有一節(jié)櫥柜,廚房就只有新家的廁所一樣大。
現(xiàn)在呢,我們住上高樓了,房子也不漏水了,還有了泡沫隔熱層。樓房也漂亮多啦。下面還有一個超大的公用院子,還有一個大花園呢!漂亮極了!我的家也大多了。還有了餐廳,和兩個臥室。對了,還有一個陽臺,一個充滿陽光的陽臺!我的學習桌從“古董”圓桌變成了正規(guī)、干凈的書桌。還有一個非常亮的小臺燈,以前晚上還看不見字呢!并且,我還有了一個自己的小床。可以隨便躺了。我還有了一個小書架。頂上裝滿了各式各樣的書籍。并且,我們還有了一臺電腦,(盡管是老式的)但是我已經(jīng)很滿足了!
廚房已經(jīng)有以前兩個、到三個廚房一樣大了。里面的東西也干凈多了。老排風扇已經(jīng)換成了抽油煙機,可以不怕被煙嗆著了。
我喜歡我們的新家,盡管沒有了以前的幽靜,可是生活質(zhì)量提高了,生活環(huán)境變好了。
新家跟老家比,就是不一樣!
運用對比的演講詞篇五
生活中反差強烈的作品容易給人留下較為深刻印象。在使用相機取景時,如果能善于發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實中景物的特性,并嘗試利用對比進行構(gòu)圖拍攝,可以增加照片的可讀性。
大小對比,也稱遠近對比,這種手法容易表現(xiàn)出畫面的主次關(guān)系。一般來說,大的物體要比小的物體更加突出,所以在拍攝過程中,我們可以決定把被攝主體靠近鏡頭,影像大,主體突出;而陪體遠離鏡頭,體積小,不引人注意,從而達到大小的對比構(gòu)圖。
拍攝時,我們可要充分利用這個大小差異變化的情趣,或者通過鏡頭透視關(guān)系形成大小對比,來努力打破構(gòu)圖的均勻和呆板,使所拍攝的主體對象成為畫面的中心,讓讀者的注意力集中到變化的主體中心,從而產(chǎn)生迷人的藝術(shù)效果。
清晰的被攝主體是“實”,模糊的景物為“虛”;利用中長焦鏡頭和大光圈鏡頭拍攝很容易營造出虛實對比。
被攝主體本身是“實”,影子為“虛”;影子是隨處可見的,我們可以很好的利用這一特點進行拍攝構(gòu)圖。
深色的景物是“實”,淺色的景物為“虛”。在風光攝影中,延綿起伏的山巒被煙霧圍繞著,此時相對顏色較深的山為“實”,顏色淺的霧則為“虛”,如此形成虛實對比。
利用動靜對比的手法,讓相對相機固定的.物體清晰呈現(xiàn),讓相對相機運動的物體產(chǎn)生運動模糊。
高矮對比可以說是大小對比的分支。比如,在一片灌木叢中,有一棵大樹就會顯得很突出;如果在森林里,同樣的大樹就會顯得不那么突出了。同樣高度的樹,卻因為周圍環(huán)境的不同,而造成了不同的視覺感受。
為了更好的突出被攝主體,我們可以在不干擾主體的情況下,使陪體的數(shù)量增加,越多越好。只要把主體安排到一個個比較突出的位置,就算是陪體的數(shù)量再多也不會喧賓奪主,這些陪體就像是綠葉襯托紅花一樣起著關(guān)鍵作用。
繪畫中講究動靜結(jié)合,陰陽互補。在攝影構(gòu)圖中也同樣重要,畫面中直線相對就是“靜”,曲線相對就是“動”,而動靜又能達到相互輔佐、相互襯托的作用。當拍攝主體中沒有曲直的對比,我們可以選擇使用陪體來達到目的。
構(gòu)圖的本質(zhì)就是組織和經(jīng)營畫面,選擇有拍攝和表現(xiàn)價值的元素進行合理的布局。對比是攝影構(gòu)圖的第一招,也是練就“攝影眼”的第一步,從而善于發(fā)現(xiàn)和利用生活中的元素形成對比進行構(gòu)圖。