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如何寫盧梅坡雪梅二首詩歌朗誦一
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泛菊杯深，吹梅角遠，同在京城。聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍。
教人怎不傷情。覺幾度、魂飛夢驚。后夜相思，塵隨馬去，月逐舟行。
回憶當年，你我同在京城，共飲菊花酒，同聽悠遠的《梅花落》笛曲。你我聚散匆匆，如云邊孤雁，又如水上浮萍，到處漂泊不定。
離別之后，讓人怎么不傷心動情？夢里也曾幾度相會，但是夢醒后，因為見不到友人，又失魂喪魄，六神無主，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無法安睡。后半夜的相思，心像飛塵一樣時時緊跟在友人的馬后，又像明月一樣處處追隨在友人的舟旁。
盧梅坡：南宋詩人，劉過在京城杭州交結(jié)的朋友。
泛菊杯深：化用陶淵明詩，寫重陽佳節(jié)兩人共飲菊花酒。泛，漂浮。深，把酒斟滿。
吹梅角遠：化用李清照詩，寫在春天時候他們郊游賞梅。梅：梅花。角：號角，這里指笛聲。遠：指笛聲悠遠。
浮萍（fúpíng）：浮萍科植物,一年生草本植物,葉子浮在水面,下面生須根。可入藥。吹梅：吹奏《梅花落》。
盧梅坡是南宋一位與詩人交好的詩人，二人曾同游杭州。分別時，詞人為了感懷與盧梅坡的交往和友誼，寫下這首《柳梢青》。
這首詞是劉過為送別在京城結(jié)交的好友盧梅坡而作。整首詞情深意切，婉轉(zhuǎn)動人。
上片寫離別之苦。
“泛菊杯深，吹梅角遠，同在京城。”分別之時，詞人回憶舊日同在京城之時與友人歡聚的情景。此處，詞人選取兩個極具代表性的場景，“泛菊杯深”化用陶淵明“秋菊有佳色，裘露掇其英。沉此忘憂物，遠我遺世情”的詩意，描寫重陽佳節(jié)，二人同飲菊花酒的情景；“吹梅角遠”化用李清照“染柳煙濃，吹梅笛怨”的詞句，描寫春暖花開之時，二人攜手踏青，同賞笛曲《梅花落》的情景。一個“深”、一個“遠”分別形象地描述出二人飲酒時的酣暢淋漓和共賞悠遠笛曲時的快樂心情。前三句僅用十二字就清楚地交代出聚會的時間、地點和情景，足見詞人在遣詞造句方面的造詣之深。
離別之時，詞人與好友依依不舍，“聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍”。“聚散”二字承上啟下，詞人由前文的“聚”轉(zhuǎn)入描寫“散”。“云邊孤雁，水上浮萍”兩句哀婉動人，看似寫景，實際暗含分別之后，二人均如云邊的孤雁，無法找到可以理解自己的知己，又如水上浮萍一般，四處漂泊。相聚的時間如此短暫，轉(zhuǎn)眼就要分別，前路渺茫，離別之后，再聚不知要等到何時，難以言表的復雜心情纏繞在詞人心頭，揮之不去。
下片寫別后之思。
“教人怎不傷情？覺幾度、魂飛夢驚。”孤獨的'詞人怎能不“傷情”？友人離去后，他失魂落魄，甚至輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無法人眠。這三句詞人自問自答，直說別后對盧梅坡的思念。“魂飛夢驚”四個字寫出劉過的復雜心情：希望在夢中見到好友，又害怕夢醒時要再次面對離別。
至此，作者的滿腹相思還未吐盡，又用“后夜相思，塵隨馬去，月逐舟行”三句進行深化。這三句化用蘇味道《正月十五夜》中“暗塵隨馬去，明月逐上來”的句意和賀鑄《惜雙雙》中“明月多情隨柁尾”的句意，表達分別之后作者的心像馬后的飛塵和天上的明月一樣，仍緊緊追隨著盧梅坡。
在這首詞里，劉過藏起“金戈鐵馬”、“誓斬樓蘭”的英武之氣，以委婉的筆觸低低訴說著對朋友的相思，層層深入，步步緊逼，生生把詞人對友人的無限深情和刻骨相思“逼”將出來，鐵血之下的柔情更令人感動。
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如何寫盧梅坡雪梅二首詩歌朗誦二
柳梢青 送盧梅坡原文及賞析
泛菊杯深，吹梅角遠，同在京城。
聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍。
教人怎不傷情。
覺幾度、魂飛夢驚。
后夜相思，塵隨馬去，月逐舟行。
回憶當年，你我同在京城，共飲菊花酒，同聽悠遠的《梅花落》笛曲。你我聚散匆匆，如云邊孤雁，又如水上浮萍，到處漂泊不定。
離別之后，讓人怎么不傷心動情？夢里也曾幾度相會，但是夢醒后，因為見不到友人，又失魂喪魄，六神無主，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無法安睡。后半夜的相思，心像飛塵一樣時時緊跟在友人的馬后，又像明月一樣處處追隨在友人的舟旁。
盧梅坡：南宋詩人，劉過在京城杭州交結(jié)的朋友。
泛菊杯深：化用陶淵明詩，寫重陽佳節(jié)兩人共飲菊花酒。泛，漂浮。深，把酒斟滿。
吹梅角遠：化用李清照詩，寫在春天時候他們郊游賞梅。梅：梅花。角：號角，這里指笛聲。遠：指笛聲悠遠。
浮萍（fú píng）：浮萍科植物,一年生草本植物,葉子浮在水面,下面生須根。可入藥。 吹梅：吹奏《梅花落》。
劉過作為辛派詞人，人們總喜歡將他與“金戈鐵馬”、“整頓乾坤”、“誓斬樓蘭”聯(lián)系在一起，豪放粗獷是其詞的當行本色。但他有些詞卻寫得蘊藉含蓄，委婉動人。這反而顯得他是真豪杰，體現(xiàn)出他的真性情來。魯迅先生有句話：“無情未必真豪杰”，這首《柳梢青·送盧梅坡》正是體現(xiàn)了這一點。
盧梅坡，南宋詩人，劉過在京城杭州交結(jié)的朋友，這首詞是劉過為他送別時寫的。它描寫了送別時的，尤其是送別后劉過對友人魂牽夢縈的思念之情，寫得情真意切，饒有余味。
上片寫離別之苦。前三句寫聚，寫?zhàn)T別時對舊日交游的回憶。寫聚，作者從兩人的交往中選取了兩件具有典型意義的活動加以敘寫。陶潛在《飲酒》詩中說：“秋菊有佳色，裘露掇其英。泛此忘憂物，遠我遺世情。”“泛菊杯深”化用陶詩，寫在重陽佳節(jié)，他們共飲菊花酒，其樂陶陶的情景。深，言酌酒之滿。一個“深”字，把他們暢懷酣飲的情形描寫出來了。
漢樂府《橫吹曲》有《梅花落》曲，是唐宋文人很喜歡聽的笛曲。李清照《永遇樂》詞中有“染柳煙濃，吹梅笛怨”之句。“吹梅角遠”化用李詞，寫在春天的時候他們攜手踏青，欣賞那冰肌玉骨的梅花，聆聽那余韻悠長的笛聲。遠，寫笛聲悠長。一個“遠”字，展現(xiàn)了他們勝日尋芳的愉快心情。這兩句詞，不僅形象地再現(xiàn)了他們歡會的場面，還巧妙地暗示了他們歡會時間的短暫，不過是從秋到春，為下文“匆匆”二字埋下了伏線。如果說“泛菊”二句暗示了他們歡會的時間，那么，“同在京城”則明確地交代了他們聚會的地點。短短十二個字，就把他們聚會的節(jié)令、地點和情景交代清楚了，構(gòu)思縝密，惜墨如金。后三句寫“散”，寫?zhàn)T行時惜別心情。“聚散匆匆”是關(guān)鍵句，是這首詞的題眼，它具有承上啟下的作用。“聚”字結(jié)上，“散”字啟下，“匆匆”二字，表示他們不論是對“聚”還是“散”，都感到時間短暫，一種友情難以暢敘的遺憾襲上心頭。“云邊”二句具體寫“散”。在這里，作者使用了兩個比喻，說明他們此別之后，如云邊的'孤雁，深以失侶為苦；又如水上浮萍，到處漂泊不定。這兩句詞情景交融，景中見情，情中生景，哀婉動人。比之柳永《雨霖鈴》“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，雖境界有所不及，但更令讀者傷心動情。
下片寫別后之思。換頭三句先用設(shè)問句式加以提頓，直抒胸臆，鏗鏘有力，說明盧梅坡走后，不能不使人“傷情”，然后用“魂飛夢驚”四字，說明他是如何“傷情”。“魂飛”，寫他因友人離去而失魂喪魄，六神無主；“夢驚”，寫他為不能再見到友人而輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無法安睡。前邊用“幾度”二句加以總括，就把作者“良宵誰與共，賴有窗間夢。可奈夢回時，一番新別離”（秦觀《菩薩蠻》），希望夢見友人但又怕醒來只是一夢的復雜感情描寫出來了，語句間情深意切。
寫到這里，作者感到還沒把他的相思之情寫足，于是又用“后夜相思”三句翻入一層，寫他想象中追隨友人旅程遠去的情形。這三句詞，化用蘇味道“暗塵隨馬去，明月逐上來”（《正月十五夜》）和賀鑄“明月多情隨舵尾”（《惜雙雙》）句意，說明在離別之后，他的心像飛塵一樣時時緊跟在盧梅坡的馬后，又像明月一樣處處追隨在盧梅坡的舟旁。這樣的寫法，層層深入，步步緊逼，生生把作者對友人的無限深情和刻骨相思“逼”將出來，深化了主題，擴大了詞境，增強了藝術(shù)感染力。
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《絕句》(唐杜甫)
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上彼蒼。
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。
《雪梅》(二首) 盧梅坡
梅雪爭春未肯降,墨客閣筆費評章。
梅須遜雪三分白,雪卻輸梅一段香。
有梅無雪不精神,有雪無梅俗了人。
日暮詩整天又雪,與梅并作非常春。
《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事》李頎
蔡女昔造胡笳聲,一彈一十有八拍。
胡人落淚沾邊草,漢使斷腸對歸客。
古戍蒼蒼狼煙寒,大荒沈沈飛雪白。
先拂商弦后角羽,四郊秋葉驚。
董役夫,通神明,深山竊聽來妖精。
言遲更速皆應(yīng)手,將往復旋若有情。
空山百鳥散還合,萬里浮云陰且晴。
嘶酸雛雁失群夜,斷絕胡兒戀母聲.
川為靜其波,鳥亦罷其鳴。
烏孫部落故鄉(xiāng)遠,邏娑沙塵哀怨生。描寫雪的古詩
幽音變調(diào)忽飄灑,長風吹林雨墮瓦。
迸泉颯颯飛木末,野鹿呦呦走堂下。
長安城連東掖垣,鳳凰池對青瑣門。
高才脫略名與利,早晚望君抱琴至。
《走馬川行饋贈封大夫班師西征》
作者:岑參
君不見,
走馬川行雪海邊,平沙莽莽黃入天。
輪臺玄月風夜吼,一川碎石大如斗,隨風滿地石亂走。
匈奴草黃馬正肥,金山西見煙塵飛,漢家大將西班師。
將軍金甲夜不脫,半夜軍行戈相撥,風頭如刀面如割。
馬毛帶雪汗氣蒸,五花連錢旋作冰,幕中草檄硯水凝。
虜騎聞之應(yīng)膽懾,料知短兵不敢接,軍師西門佇獻捷。
《閣夜》杜甫
年末陰陽催短景,天涯霜雪霽寒宵。
五更鼓角聲悲壯,三峽星河影堅定。
野哭幾家聞戰(zhàn)伐,夷歌數(shù)處起漁樵。
臥龍躍馬終黃土,人事音書漫寂寥。
《野望》 杜甫
西山白雪三城戍,南浦清江萬里橋。
海外風塵諸弟隔,天涯涕淚一身遙。
惟將遲暮供多病,未有涓埃答圣朝。
跨馬出郊時縱目,不堪人事日冷落。
《元稹》
才見嶺頭云似蓋,已驚巖下雪如塵;千峰筍石千株玉,萬樹松羅萬大札。
《高駢》
六出飛花入戶時,坐看青竹變瓊枝.
雪消門外千山綠,花發(fā)江邊二月晴.
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