節日慶典是人們對生活的熱愛和對美好未來的向往，它給人們帶來希望和正能量。以下是一些專家對于策劃一場成功節日慶典的建議和指導，值得我們借鑒和學習。
娛樂節目的節日慶典（精選18篇）篇一
每當天空的夜幕重重的降落下來時，流光溢彩中是呼嘯而過的車輛。在這座城市的心臟，聽到咚咚的聲響。當漫無目的走著的時候，回憶著曾經的幸福感受，期待著心照不宣的奇跡，眼睛內一定會閃著奇異的`光芒，“happy”的字眼落入眼簾---那就是我們都要說的。“今夜我們要快樂”。---是大家的明智選擇。因為我們要帶給各位的正是大家想要的快樂感覺。讓我們一起激起心中的波瀾。
呼吸這里新鮮的空氣。---大型歌舞表演正式開始！
娛樂節目的節日慶典（精選18篇）篇二
央視綜藝節目《朗讀者》旨在實現文化感染人，鼓舞人，教育人的傳導作用，展現有血有肉的真實人物情感。下面是朗讀者第一期董卿的開場白臺詞，一起來欣賞吧。
綜藝《朗讀者》第一期開場白臺詞。
古往今來，有太多太多的文字，在描寫著各種各樣的遇見。
蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方，這是撩動心玄的遇見。
這位妹妹，我曾經見過。這是寶玉和黛玉之間初初見面時歡喜的遇見。
幸會，今晚你還好嗎？這是《羅馬假日》里安妮公主糊里糊涂的遇見。
遇到你之前，我沒有想過結婚；遇到你之后，我結婚沒有想過和別的人。這是錢鐘書和楊絳之間決定一生的遇見。
所以說，遇見仿佛是一種神奇的安排，它是一切的開始。
——《朗讀者》董卿。
拓展閱讀。
節目介紹。
《朗讀者》是中央電視臺推出的大型文化情感類節目，由著名節目主持人董卿首次擔當制作人，央視創造傳媒有限公司與中廣天擇傳媒股份有限公司承擔制作，于中央電視臺綜合頻道與綜藝頻道黃金時間聯合播出。以個人成長、情感體驗、背景故事與傳世佳作相結合的方式，選用精美的文字，用最平實的情感讀出文字背后的價值，節目旨在實現文化感染人，鼓舞人，教育人的傳導作用，展現有血有肉的真實人物情感。
節目評論。
《朗讀者》、《見字如面》等一系列節目正是填補上了這處空白。這也許是無心之舉，但結果卻相當有意義。你可能無法想象自己的父母會自行上網搜索《奇葩大會》，并且對其中選手的造型和言語毫無芥蒂。個性張揚的追求對于年輕人們而言是一種宣泄，然而對大多數的父母輩們而言，這其中的價值觀是有沖擊性的。但《朗讀者》不同，它所傳遞的責任感、溫情符合中國人的傳統價值。因此，你可能會發現父母乃至爺爺奶奶，對這檔節目贊不絕口。
這使人看到了文化綜藝節目的新希望。一個節目若內核浮泛，即使當下再紅火也很快會被厭倦與遺棄。與別的流行綜藝形式不同，文化綜藝節目天然是有使命感的，它自出生就被寄予傳承和改變的希望，也是區分此類節目優劣的重要指標。至少目前看來，《朗讀者》做得還不錯。
相關資訊：《朗讀者》潘曉婷深情講述成長故事。
《朗讀者》是中央電視臺推出的大型文化情感類節目，由著名節目主持人董卿首次擔當制作人。“將值得尊重的生命和值得關注的文字完美結合”，這類新模式成為引領趨勢的又一次有益創新，再次掀起了民眾誦讀經典的熱潮，通過朗讀挖掘文字背后的文化價值，體悟不同時代那些有血有肉的人物情感世界。《朗誦者》于cctv-1、cctv-3黃金時段聯合播出。
據悉，第三期節目以“眼淚”為主題，邀請到“九球天后”潘曉婷作為嘉賓，在節目中，她講述了自己的成長經歷，童年時就開始接觸臺球，她以一篇林海音的代表作《城南舊事》中的一段致謝自己的父親。
《朗讀者》將于本周末晚播出，聆聽“九球天后”潘曉婷講述她的成長故事。
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娛樂節目的節日慶典（精選18篇）篇三
尊敬的各位學員，大家早上好！煙花三月/火熱六月/金色九月，激情四射，伴隨著春天/夏日/秋天的輕盈腳步，我們再次相聚在培訓地點，共同學習課程。窗外陽光明媚/細雨綿綿/陽光炙熱，室內熱情似火，我為大學習熱情所感動，所鼓舞！在此，我代表(主辦方)對各位同學的到來表示忠心的感謝與熱烈的歡迎！
開幕詞二：沐浴著和煦的春風(隨季節而變)，在這個值得喜慶的日子里，我們共同迎來了培訓班的開幕，迎來了來自大江南北、長城內外、工學仕商的朋友們！能夠和大家一起學習、練習(培訓內容)，我感到非常的高興！
首先請允許我代表和(主辦方)向各位的到來，表示熱烈的歡迎！我是來自的，非常榮幸擔任今天的主持，希望能得到大家的支持與配合！謝謝大家！(退后一步鞠躬)介紹老師現在就讓我們以高昂的士氣、熱烈的掌聲歡迎老師的精彩授課！
同志們：
經過為期一個月的精心籌備，海勃灣區檔案管理培訓班今天正式開班了，首先我介紹一下與會人員情況。報名參加此次培訓的人員主要是來自各鄉鎮、街道辦事處和區屬及駐區各單位從事檔案工作的專兼職業務人員。
應邀到會參加今天開班儀式并在臺上就座的領導有：海勃灣區政府常務副區長劉繼高同志、烏海市檔案史志局副局長董子平同志、烏海市亨通鋼鐵有限責任公司總經理趙濤同志、烏海市生富工貿有限責任公司副總經理馮豐社同志、市檔案史志局綜合業務科科長劉寶桐同志和海勃灣區檔案局主任科員王嵐同志。
此次培訓得到了市檔案局的大力協助和區政府領導的充分重視，也獲得了全區各部門、各單位和海勃灣區部分重點企業的熱心支持、配合，特別是兩位企業老總在百忙之中能夠親臨我們辦班現場，充分體現了我區企業界對檔案工作的重視和關心，令我十分感激。
在此我代表海勃灣區檔案局的全體同志，對各位領導和企業老總以及全體學員的到來表示衷心的感謝。(鼓掌)。
下面請政府劉區長為大家作開班講話，大家歡迎。
下面請市檔案局董局長給大家講話，大家歡迎。
下面請亨通公司趙總(代表企業領導)給大家講話，大家歡迎。
會上剛才劉區長、董局長和趙總三位領導分別為我們做了開班講話和重要發言，它充分體現了各級領導對檔案工作的關心和重視，這也是我們干好工作的巨大動力。
他們的講話對我們廣大檔案工作者寄予厚望，對于我們辦好這次培訓班乃至今后開展各項檔案工作都具有十分重要的指導意義。大家務必要深刻領會，牢記在心，并自覺地運用到今后各自的具體工作之中。
下面我們就要進行授課了，在開課前我先來介紹一下老師。
擔任本次培訓授課任務的是今天臺上就座的劉寶桐和王嵐兩位老師。兩位同志在我們市區檔案界都多年從事檔案工作，具有豐富的業務指導和授課經驗，是在座全體檔案人員的良師益友。
我希望學習期間每一位參加培訓的同志都要好好珍惜這次機會，按時上課，專心聽講，認真做好筆記，勤學好問，積極用心操練，切實做到學有所獲，學而能用，盡早成為各自單位檔案業務的行家里手。
為確保我們順利完成這次培訓任務，請大家注意以下兩點：首先每天要保證按時到場，提前都把各自手頭的工作妥善安排好，遵守課堂培訓紀律，堅持做到不遲到不早退，不隨意缺勤。
娛樂節目的節日慶典（精選18篇）篇四
朗讀，也是一種陪伴。不喧嘩，自有聲。——《朗讀者》下面是央視綜藝《朗讀者》第一期開場白臺詞，歡迎欣賞。
央視綜藝《朗讀者》第一期開場白臺詞。
古往今來，有太多太多的文字，在描寫著各種各樣的遇見。
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這位妹妹，我曾經見過。這是寶玉和黛玉之間初初見面時歡喜的遇見。
幸會，今晚你還好嗎？這是《羅馬假日》里安妮公主糊里糊涂的遇見。
遇到你之前，我沒有想過結婚；遇到你之后，我結婚沒有想過和別的人。這是錢鐘書和楊絳之間決定一生的遇見。
所以說，遇見仿佛是一種神奇的安排，它是一切的開始。
——《朗讀者》董卿。
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《朗讀者》是中央電視臺推出的大型文化情感類節目，由著名節目主持人董卿首次擔當制作人，央視創造傳媒有限公司與中廣天擇傳媒股份有限公司承擔制作，于中央電視臺綜合頻道與綜藝頻道黃金時間聯合播出。以個人成長、情感體驗、背景故事與傳世佳作相結合的方式，選用精美的文字，用最平實的情感讀出文字背后的價值，節目旨在實現文化感染人，鼓舞人，教育人的傳導作用，展現有血有肉的真實人物情感。
節目評論。
《朗讀者》、《見字如面》等一系列節目正是填補上了這處空白。這也許是無心之舉，但結果卻相當有意義。你可能無法想象自己的父母會自行上網搜索《奇葩大會》，并且對其中選手的造型和言語毫無芥蒂。個性張揚的追求對于年輕人們而言是一種宣泄，然而對大多數的父母輩們而言，這其中的價值觀是有沖擊性的。但《朗讀者》不同，它所傳遞的責任感、溫情符合中國人的傳統價值。因此，你可能會發現父母乃至爺爺奶奶，對這檔節目贊不絕口。
這使人看到了文化綜藝節目的新希望。一個節目若內核浮泛，即使當下再紅火也很快會被厭倦與遺棄。與別的流行綜藝形式不同，文化綜藝節目天然是有使命感的，它自出生就被寄予傳承和改變的希望，也是區分此類節目優劣的重要指標。至少目前看來，《朗讀者》做得還不錯。
相關資訊：《朗讀者》一炮打響，點燃了誰的熱情？
娛樂節目的節日慶典（精選18篇）篇五
電視綜藝節目是以娛樂大眾為目的，運用各種電視化手段，對各種文藝樣式以及相關可提供娛樂的內容進行二度加工與創作，并以晚會、欄目或活動的方式予以屏幕化表現的節目形態。
提供娛樂。
大眾。
所有電視化手段。
(一)按節目要素分類：
1、娛樂資訊類。
節目內容：以報道近期或當日發生在大眾娛樂圈的新聞資詢為主。
呈現方式：演播室的主持人播報+現場報道。
節目特點：輕松、自如、活潑新聞節目。
代表節目：《影視同期聲》《娛樂無極限》。
2、娛樂談話類。
節目特點：是談話類節目的分支。
代表節目：《藝術人生》《康熙來了》。
3、綜藝表演類。
節目基本模式：主持人串場+明星表演。
代表節目：《綜藝大觀》《同一首歌》。
4、娛樂游戲類。
節目表現手段：才藝表演、雜耍、滑稽表演等。
節目基本模式：明星+游戲。
代表節目：《我猜我猜我猜猜猜》《快樂大本營》。
5、益智競技類。
純粹益智類節目基本模式：知識+財富。
在基本模式上后又融入了游戲，真人秀和談話等節目元素。
節目特點：競爭性、真實性、刺激性。
代表節目：前期野外生存挑戰類。
后期“海選”“全民娛樂”民間造星為主要特征的室內真人秀《夢想中國》《超級女聲》。
娛樂化成為許多節目類型的共同的選擇，形成從益智、競猜、經濟、真人秀、表演、談話等形態中擇其二三融為一體。
1、前娛樂階段(1997年以前)：以表演類為主的傳統綜藝節目。
特點：
a、小型綜藝晚會，目的是寓教于樂。
b、仍然是有電視臺和主辦單位投資，而非市場化的運作模式。
c、觀眾參與的成分很少，唱主角的仍然是表演者和主持人。
4、全民總動員階段(20xx年至今)。
四、真正的大眾娛樂——真人秀。
(一)歐美著名的真人秀節目。
1、《老大哥》荷蘭電視臺。
2、《幸存者》。
3、《閣樓故事》。
4、《誘惑島》(美國fox頻道)。
5、《美國偶像》。
6、《與明星共舞》。
(二)定義。
泛制由制作者規定規則，由普通人參與并全程錄制播出的電視競賽或游戲節目。
(三)興起原因。
1、文化娛樂化：娛樂節目形式都起源于歐美國家。
2、契合大眾實現自我的心理需求。
3、滿足大眾的好奇心和偷窺視欲。
4、觀看的體驗化。
(四)社會負面影響。
1、導致對拜金主義的過分追求。
2、助長了觀眾的偷窺欲。
(五)案例《舞動奇跡》。
2、關于奇跡的解讀：奮斗(明星)舞動(本身類型界限)生命的奇跡(愛心捐助)。
3、節目說明。
(一)主題策劃。
定義：以主題的方式將欄目的各個板版、環節統一成一個整體。
主題策劃的關鍵：在于確定，并將主題貫串于節目運作的各個環節。
主題策劃的優勢：消除欄目的收視疲勞，增加觀眾的收視興趣。
(二)特別策劃(狹義)。
特別策劃：為制作特別節目而展開的策劃工作。
特別節目：是欄目在特定時間或特定地點等策劃并推出的節目或者電視活動。
特別時間：包括節日、假期、主題日等。
特別地點：包括特別的國別、特別的城市、特別的村鎮等。
(三)系列策劃。
定義：基于同一個節目模式制作多期節目。
優勢：降低節目模式的原創成本：降低收視的積累效應，鞏固觀眾忠誠度。
如《藝術人生》“xx再聚首”系列以及“溫暖xx年”系列。
(一)電視綜藝晚會定義及特點。
特點：一是觀演空間較大;二是藝術門類眾多。
綜合藝術門類的表演，藝術性大于娛樂性。
1、主題策劃。
主題的提煉：鮮明，有。
晚會主題策劃的思路：
(1)捕捉社會潮流與熱點，提煉具有一定高度和前瞻性的主題。
(2)掌握節目、假日與主題日的特點，提煉與時俱進的新鮮主題。
(3)把握主辦方的目的與意愿，提煉適合電視表現的主題。
2、定位策劃。
(1)內容定位。
·樹立精品意識。
·處理好雅與俗的關系。
·處理好經典與流行的關系。
·處理好藝術與時代的關系。
(2)形式定位。
·運用高科技帶動形式創新，與藝術表現結合。
·提高現場效果，保證屏幕效果。
1、晚會行進方案策劃。
包括節目的搭配、節奏的控制、主持人的穿插等。
·突破模式化。
·設計高潮點。
·嘗試新結構。
·用活主持人。
娛樂節目的節日慶典（精選18篇）篇六
斗轉星移，叱咤演藝人生。四面波濤，捕風娛樂熱線。有聲有色，描繪喜怒哀樂。星光無限，笑看過往云煙。海上升明月，天涯共此時。廣大父老鄉親、兄弟姐妹們晚上好！祥龍回首辭舊歲，金蛇起舞迎新春。當您學習忙碌了一天之后，當您工作奔波了一天之后，特別是當剛剛洽談談好一筆令人滿意的生意之后，您的這段休閑時光能夠選擇在我們這里度過，我想您的選擇是明智的。天生一個仙人洞，無限風光在險峰。締造一個大世界，好戲連臺在其中。
您在這里不僅能夠欣賞到風格迥異的歌手為您帶來的一曲曲誠摯的祝福，還能欣賞到熱情奔放、青春亮麗的風情舞姿、滑稽幽默的小品，除此之外，在今晚的嘉賓黃金強檔節目時間里我們特別為您推出的是---。星光領航，限時轉送，---大型歌舞晚會正式開始！
娛樂節目的節日慶典（精選18篇）篇七
每當天空的夜幕重重的降落下來時，流光溢彩中是呼嘯而過的車輛。在這座城市的心臟，聽到咚咚的聲響。當漫無目的走著的時候，回憶著曾經的幸福感受，期待著心照不宣的奇跡，眼睛內一定會閃著奇異的光芒，“happy”的字眼落入眼簾---那就是我們都要說的。“今夜我們要快樂”。__x是大家的明智選擇。因為我們要帶給各位的正是大家想要的快樂感覺。讓我們一起激起心中的波瀾。
呼吸這里新鮮的空氣。__x大型歌舞表演正式開始！
穿越都市的霓虹，尋找一片休閑的天空，神州夕夜的伊始，生命的又一起點，他是人類成熟的熱情，他是青春涌動的朝陽，幸福的人們都擁有，擁有的人們都幸福，北京時間__。__演藝廣場大型綜藝演出現在開始！
斗轉星移，叱咤演藝人生。四面波濤，捕風娛樂熱線。有聲有色，描繪喜怒哀樂。星光無限，笑看過往云煙。海上升明月，天涯共此時。廣大父老鄉親、兄弟姐妹們晚上好！祥龍回首辭舊歲，金蛇起舞迎新春。當您學習忙碌了一天之后，當您工作奔波了一天之后，特別是當剛剛洽談談好一筆令人滿意的生意之后，您的這段休閑時光能夠選擇在我們這里度過，我想您的選擇是明智的。天生一個仙人洞，無限風光在險峰。締造一個大世界，好戲連臺在其中。
您在這里不僅能夠欣賞到風格迥異的歌手為您帶來的一曲曲誠摯的祝福，還能欣賞到熱情奔放、青春亮麗的風情舞姿、滑稽幽默的小品，除此之外，在今晚的嘉賓黃金強檔節目時間里我們特別為您推出的是__x。星光領航，限時轉送，__x大型歌舞晚會正式開始！
甲：尊敬的各位家長，各位來賓，親愛的小朋友們。
乙：大家上午好！
甲：彈去五月的風塵，迎來六月的時光。
乙：當鮮紅的太陽躍上地平線時我們又迎來了新的一天。
甲：今天我們要迎來一個快樂而有意義的節日。是我們大家的節日，我們要盡情的歡暢，我們要為它增添光彩。
乙：帶著六月的鮮花，披著六月的陽光。在這快樂的日子里，我們舞蹈，我們歡唱。
甲：我們的快樂不僅是老師的期望，同時也是爸爸媽媽的期望。
娛樂節目的節日慶典（精選18篇）篇八
根據市場調查分析，娛樂節目是目前電視上最常見的一種節目形態。它通過一定的中介形式和大眾參與，在相互交流中形成一種娛樂氛圍的節目形態。眼下的娛樂電視更是以游戲娛樂的模式出現，如湖南衛視的《快樂大本營》，選秀類節目《快樂男生》、《超級女生》、《加油!好男兒》等，脫口秀節目《實話實說》、《天天向上》等。湖南衛視的娛樂精神一直走在前線，其娛樂風格一直是得到社會認可的。對于我們其他地方衛視有很大借鑒。但是我們要以創新思維取代克隆思維。現有的娛樂節目市場基本已經形成了成熟的模塊，發展空間較小，所以更要求我們獨樹一幟，搞好創新。
另據一份對北京青年女性收視情況的問卷調查表明，75.7%的遙控器掌握在受訪女性或是其女性友人手中(參見張同道等，《北京青年女性視野中的電視娛樂節目(調查報告)》，載《當代電影》20xx年第3期)。面對這樣一個龐大的收視市場，各大電視臺使出了渾身解數爭取女性觀眾。幾年間，各類女性專題欄目紛紛上馬，專業化的女性頻道也開始涌現。媒體對女性生活的關注和介入，首先固然是出于商業利益的考慮，但同時也在一定程度上潛移默化地改變著現代女性的生活方式和價值觀，在破除男性中心、維護女性權益、關愛女性生活等方面起到了積極的推動作用，而女性訪談節目便在其中扮演了重要的角色。如《天下女人》、《美麗俏佳人》、《情感方程式》、《夜來女人香》。但是這類節目也有自身的局限性。
如楊瀾主持的《天下女人》，出于主持人楊瀾自身的角色定位，該節目自然是面向高端女性市場。雖然楊瀾宣稱從《天下女人》開始，她的節目將不再那么"高端"了，但我們看看節目嘉賓：蔣雯麗、樓乃鳴、畢淑敏、姜培琳、胡因夢、蔣方舟……無不是具有高知名度、在各自行業具有較高成就、同時具有較高知識背景的精英女性，節目主題也是圍繞這些成功女性的奮斗歷程和情感生活展開。同時，節目還邀請相對固定的女性文化學、社會學等領域的知名專家到場，《天下女人》的精英意識和文化品位已經不言自明，受眾較小。
由李靜主持的《美麗俏佳人》，像明星一樣美麗，是其節目宗旨。以白領成熟女性為主要收視群體，集各路時尚為一體，為現代女性提供榜樣，打破傳統信息類時尚節目規范，為愛美麗的大眾和商家提供學習和推廣的平臺，讓在紛繁時尚中手足無措的女人拿捏尺度閃亮升格。節目涉及服飾、美容、娛樂家居、旅游等，含蓋面廣，信息量大，是專為都市女性打造的電視時尚雜志。名牌主持人、當紅明星、時尚專家三大節目亮點的強強連手將我們帶進最有效、最直接、最娛樂、最幽默的時尚課堂。很明顯的把男性受眾拒之門外。
中國第一檔智性電視職場節目是由湖南電視臺衛星頻道推出的《新青年》。《新表年》主要觀眾定位為青年(45歲以下)，同時延伸到廣大關心青年在民長的人們;內容定位以社會廣泛關心的"青年擇業"問題為依托，結合成功人士的訪談，著力闡述青年成功哲學。還有中央電視臺已經停播的招聘類節目《絕對挑戰》，是國內做的比較成功的節目。但同時，這兩類節目都是以提供職位為目標，當然《新青年》也有一定的娛樂性。我們所策劃的這檔節目并不是單純的講述職場故事，也不像前兩檔節目提供招聘機會。專門針對白領的節目市場還有很大的需求，進入市場的空間還是很大。
小資是90年代就開始在中國大陸流行的名詞，原本為"小資產階級"的簡稱，特指向往西方思想生活，追求內心體驗、物質和精神享受的年輕人。小資情調應該是一種追求生活品味的人。小資一般為都市白領，在社會中有一定的地位和財富，又與"中產階級"相差一定距離--主要在經濟方面。過去小資"往往是一個貶義詞，甚至成為頹廢情緒的象征。這種人不思進取，不考慮國家大事，只是追求個人生活的舒適。所以一直被認為是一種腐朽的生活方式，是無產階級不能容忍的。但是近些年，小資的生活方式一直被人們談論和羨慕，特別青年階層。小資情調也一直被年輕人所追捧。25歲-45歲是收視的主要群體，眾所周知，媒體的競爭就是受眾的競爭。什么是小資?小資到底是怎樣一種生活?他們是怎樣的一群人?小資情調又是個什么東西?什么人被稱為小資?什么人又自稱為小資?掀起小資們的蓋頭來，讓我們看個清清楚楚明明白白真真切切。我們策劃這檔節目的目的就是還原小資的職場內外，引領時尚潮流。
我們內蒙古電視臺籌建于1960年4月，1969年10月1試播成功，是中國比較悠久的電視臺之一。我臺是一個具有強大實力，富有責任感和充滿希望的頻道。由于我們地理位置和經濟水平的劣勢，致使我們和湖南衛視和浙江衛視等一些南方大臺還有很大的差距。策劃這檔節目，我們以湖南衛視為學習的模板，但又不是簡單的克隆。我們充分發揮創新思維努力做到商業利益和社會利益的雙贏，提高我臺在全國的知名度和收視率。
今天你小資了嗎?
有夢最美，希望相隨。活潑不失嚴謹，鮮活不乏深度。重視人文關懷，突出文化品位。
把鏡頭聚集于社會中最大的一部分階層：工薪階層。也就是我們現在所說的白領。以成熟的白領階層為主要收視群體，尤其是以70、80年代的白領引起共鳴的綜藝類節目。在大背景中尋找小人物，在大事件中敘述小故事，以透視時代的發展的脈絡，折射社會發展中的問題。集當代社會各路時尚為一體，為現代人提供榜樣，打破傳統信息類時尚節目規范，包括現代職場，都市白領的休閑娛樂生活。用影響紀錄這個群體在這個特定歷史時期的生存狀態與生命價值。主持人應該輕松幽默，睿智理性并且有較強的現場調控能力。
：基于背景分析，該類型節目有較的受眾群和市場空間，相對來說競爭較小，因為同類型節目較少。不僅講述職場故事，還會告訴你怎樣吃喝玩樂，不僅告訴你怎么獲得更好的升遷機會，還會告訴你怎么省錢。該節目并不是單純的講述職場故事，不但會還原一個真實的職場，例如告訴你怎么更好的獲得升遷的機會，還會告訴你一些職場上的輕松趣事，例如上班該怎么做些和上班無關的事。也不像《天下女人》，局限于女性受眾的參與，她同時囊括的還有成熟時尚的男性受眾。也不像《天下女人》定位高端。我們的節目是把鏡頭聚集于普通人身上，講述普通人的生活和工作。也不像《美麗俏佳人》局限于女性受眾，把男性受眾拒之門外。我們也會告訴大家上班改穿什么，改畫怎樣的妝，辦公室的護膚等和美容有關的話題，但我們不局限于女性。
選擇內蒙古衛視的原因是：內蒙古衛視是衛星頻道，覆蓋全國和周邊地區和國家，以現代感、時尚感和民族地域特色贏得了廣大區內外觀眾的好評，有固定的受眾群。
在這個時段同類型的各大電視臺的綜藝節目較少，并且這個時間段受眾大多會選擇休閑放松，因為我們主要受眾是工薪階層。并且有首播和重播，分兩次播出，有利于擴大影響。
每期時長為45分鐘，主持人串聯，邀請普通人(或普通人中較有特色的人)作為嘉賓。每期選擇一個話題進行討論。例如上班簽到的變遷，由簽名到現在的打卡，上班應該穿什么，休閑娛樂方式的變遷等。可通過vcr進行現場還原。根據不同的主題有不同的環節設置。
1、上班簽到的變遷。
2、金融危機下的職場。
3、上班穿什么。
4、度假去那。
5、吃喝玩樂。
話題應選擇和現在白領息息相關的話題，應包括職場內外，生活中的吃喝玩樂等等。有較強的時尚感和社會感。
1、片頭一個，長度15"。
2、宣傳片一個，長度20"。
3、板塊的而過濾片花各一個，長度10"。
4.觀眾參與的標版一個，長度30"。
5、片尾板塊，長度15"。
基于背景分析我們可知，娛樂節目是電視最常見也是最受歡迎的節目形態。而白領階層的工作生活也被受眾所關注，在人們越來越多的議論和關注小資的時代，關于他們的一切也被大眾期待獲知。彌補我臺娛樂精神不夠，缺乏娛樂節目的不足，這臺節目的開辦必會給我臺帶來可觀的商業效益和社會效益，提高我臺在全國的知名度，這臺節目在我臺必定大有作為。
制片人1名;。
執行制片1名;。
主持人1名;。
3名編導;。
3名攝像;。
2名后期技術制作人員。
娛樂節目的節日慶典（精選18篇）篇九
沭陽是一個有200萬人口的大縣，伴隨著改革開放和打造中等城市的強勁步伐，文化產業的滯后和經濟的快速發展已經嚴重不協調，擔當宣傳文化主陣地的廣播電視，更是亟待改革的洗禮，急需開辟一個能展示沭陽普通群眾才藝的電視舞臺，這無疑是一次有意義的探索和創造。為此，我臺擬策劃創辦電視綜藝娛樂欄目《快樂星期七》（暫定），向全縣的電視觀眾提供一個能充分展示個人才華和創造力的機會，使他們的人生價值得以體現，業余生活豐富多彩，為我縣發現和挖掘演藝新人做好基礎工作，為繁榮我縣文化事業做出積極的貢獻。
我們的宗旨是：用先進的文化影響大眾，用大眾的智慧豐富熒屏。達到社會效益和經濟效益共贏之目的。
初擬欄目的名稱有：《我“行”我秀》、《快樂星期七》、《才藝大比拼》、《花鄉新秀》、《演藝新人榜》、《魅力新人榜》等（僅供參考）。
據粗略統計，沭陽城區人口近40萬人，接近一個地級市的標準，市區企業院校眾多，超市、廣場人氣很旺，雙休日和節假日更是呈現飽和狀態。據統計沭陽僅城區的在校生就達到萬人。應該說，從電視收視情況和觀眾參與的情況來說，青少年是主體，在家庭中有其特殊的地位。他們參與節目和收看節目，都必定會帶動家庭其他成員共同關注此類節目，形成一定的收視群體。這對開拓收視市場和欄目經營市場，都是極為有利的。
這是一個熒屏娛樂化、全民娛樂的時代，據摸底了解，不論是哪一個層次的觀眾對參加和收看娛樂節目較為踴躍，但我縣尚未開辦此類節目，大家反響熱烈，都急切希望有類似節目在本臺播出，所以說市場前景是看好的，對將來欄目的經營操作也是十分有利的。
形式：
如臺里演播廳安裝到位，本欄目可實現在演播廳內直播或錄播。如條件不成熟，可考慮搭建臨時舞臺，把欄目辦到企業、商場，增加互動的效果。這將加大電視錄制和現場調度的難度，對主持人的表現要求也會更高，要求主持人要具備歡快、活潑、機智、有趣，具有一定的親和力和表現欲。整體節目情緒高昂、節奏明快、內外結合、上下一體，觀后饒有趣味。
參加表演的選手需自愿報名，經過選拔和培訓，參與外景錄像和現場競賽。由現場觀眾和嘉賓（明星）評出周冠軍、月冠軍和季冠軍。分別在重大節日或年末舉行年度總冠軍總決賽，獲得較好名次的選手，可獲得可觀的獎金和實物，可作為演藝新人，推薦參加更高級別的比賽和競技，或推薦給文藝團體、演藝經紀團體，同時作為我縣各類晚會和對外演出活動的儲備演員。
結構和內容：
（一）年齡限制：13歲到55歲的所有人，均可報名參加。可以是個人參加，也可以是多人組合參加。每期選出4名（組）選手參加現場錄制。
（二）結構程序：待定，可以模仿中央臺、省市臺的成功經驗和做法。
欄目的自我宣傳和推廣，是一項十分重要的手段，建議每天黃金時間不少于3次自我宣傳（比如在新聞中進行預告和渲染）。本欄目要體現個性和特色，就必須在包裝上下功夫。諸如片頭設計要明快，富有吸引力和時尚化，片花短小精致、有感染力。主持人的包裝與節目同步進行，形象個性定位，要有超前意識。各類字幕要當作藝術創作來考慮，為整體節目的包裝增加氣氛和特色，形成風格。欄目在開辦后，要逐步改進、提高和完善結構，要經常更換內容和活動項目，求新求變，不斷進步。
對參與的選手，可根據本身的特點，請有關形象設計室一同造型，使節目多姿多彩。
本欄目每周一期，每期45—60分鐘，建議每個星期天晚8：00首播，次日中午12：00和次周三晚17：00重播，可設節日系列和寒暑期系列的特別節目。
本欄目還可與電信部門合作，設電話熱線和語音信箱，節目進行中增加電視機前觀眾的參與項目，擴大收視層面，提高收視率。
本欄目是一檔大型的綜藝娛樂節目，其組織工作、編導工作和攝制工作等都是較為繁重的，且生產欄目的基本經費也較大，為能辦活辦好欄目，鼓勵欄目創作，調動大家的工作積極性，同時為能爭創經濟效益，為本臺作貢獻。擬選擇采用如下模式：
1、制片人負責制。
計算成本，自負盈虧，賦予職權，承擔責任。
2、準制片負責制。
計算成本，收支掛鉤，賦予職權，經費報批。
3、承包人負責制。
確定目標，收支脫鉤，撥款生產、獎罰分明。
4、總導演負責制。
撥款生產，經費報批，獎金取半，獎勤罰懶。
但為了更好地利用經濟杠桿，最大限度地激發潛能，還是適宜采用大包干的形式。根據各地經驗，結合我臺情況，承包人需向臺里申請5—10分鐘欄目內廣告時段。如果另外開辟頻道，欄目的廣告經營權應該全部歸屬欄目組所有。另外，現場裝飾廣告和獎品、禮品征集也可作為廣告資源加以開發，用小的投入換取較大的經濟回報（在此不展開敘述）。
基于欄目的實際狀況，建議在雙休日進行拍攝和直播，周一至周五策劃準備、培訓人員及后期制作，平時員工休息可以對調，如不休息可考慮發放假日加班補貼。
演播廳為主要場地，考慮到欄目直播或錄播前要進行必要的培訓和排練，需使用其他場地，且制作量也較大，故對設備使用提出如下要求：
1、演播廳（含大屏幕、攝錄系統、音響、燈光等），待能使用后再定。
2、會議室或演播廳附屬用房作為培訓場所，每周用2天。
3、考慮制作的保密性和連續性，需單機版非編一臺，合成制作機房一間。
4、非線性字幕特技機一臺（欄目包裝尤為需要）。
5、攝像機3—4臺、廣播級拾音話筒二套。
6、舞美制作和景片道具設計制作等另行考慮。
本欄目日常工作人員組成設想如下：
導演（執導拍攝和導播）1人。
責任編輯（現場導演及剪輯宣傳片等）2人。
培訓教師若干人（可臨時選聘）。
攝像+攝像助理5人（專職2人、3人兼職）。
制片1人。
劇務2人。
主持人2人（一男一女）。
營銷經理（對外營銷）2人。
視音頻技術和音響、燈光、舞美等人員請有關部門抽調配合，后勤保障、車輛調配，請辦公室配合支持（或對外租賃）。
欄目組在籌備欄目時，要首先考慮到節目源問題，要針對沭陽的實際，降低參賽門檻，簡化報名程序，對于參賽對象不限制年齡，不限制性別，最大限度爭取大中專院校學生的參與。但是隨著參賽基礎群眾情緒的慢慢冷卻，以及選手受演藝水平限制，很難進入節目的最終錄制等現象的發生，節目源將面臨短缺危機，節目內容和形式也將面臨挑戰。經費方面的壓力也將是困擾欄目組的一個問題。沒有錢就邀請不了明星，沒有明星，節目的吸引力就會降低。欄目組要承擔創收任務、人員工資、場地費用、獎品及獎金費用，再加上邀請明星出場費用、制作宣傳冊等費用，資金方面的壓力將是欄目發展的最終困擾。
節目的推陳出新，是對制作人員能力智力的挑戰，其中制片人和主持人承受的壓力最大，因此全臺上下應給予全方位的支持，從而保證欄目的健康運行與不斷發展。
當然欄目組也可以通過做專場節目、改善舞美效果、增加互動環節、加大對欄目的包裝等，延長節目周期，翻新節目花樣。
待電視欄目改革、欄目重組進入實質性階段另案提供。此章略寫，特此說明。
總之，一個新上的電視文藝欄目，一定會讓沭陽的電視文化掀起一股風潮。我們期待這檔節目讓沭陽的老百姓娛樂起來。
娛樂節目的節日慶典（精選18篇）篇十
（風格：時尚、流行）。
節目宣傳語：
1、娛樂江湖，風起云涌，試問誰主沉浮？號令天下，坐看潮起潮落，就在—娛樂通天下。
2、娛樂通天下，娛樂樂翻天。
3、娛樂的心情在游動，娛樂的音符在跳動，每天下午第一時間，娛樂通天下，讓我們一起。
動起來。
藝空間站給你非同一般的聽覺享受。
在這里有你最想聽到的聲音，時尚點擊，點擊你心目中的明星。
6、我抓（電影片段）我抓（明星賀詞）我抓抓抓，只要是娛樂都逃不過我的掌心—娛樂八。
爪魚。
2號主持稿——聯誼party晚會。
（風格：激情、歡快）。
舞的海洋。讓所有心情攤開來體會，讓不盡的精彩圍繞身邊。好！下面就讓我們一起順著風向標，進入新航線！讓星光映襯的夜幕璀璨，讓歌舞交織的歡樂點燃。讓青春釋放的活力跳動。讓熱情摩擦的溫馨升華。無限風光無限美，音樂舞臺彩虹飛。歌舞表演即將開始！
3號主持稿——夜店秀場。
（風格：詼諧、自嘲，注意表演、動作、表情）。
各位非常尊敬的，十分尊貴的，天天想見，十分想念的大款大亨老爺們，小姐太太親家母們！大家晚上好！
很開心在這美好的夜晚我們這里又迎來了各位閃光的新老朋友們以及您的紅粉知己，生意伙伴，家人的團聚，朋友的聚會，相約來到這好聽好看好玩的而且又有家的氛圍的__x秀場！在此首先請允許我代表我們的老總以及全體演職人員，工作人員。對您的大架光臨致以最誠摯的謝意并給您無條件的九十度鞠躬！掌聲隨意！
（鼓掌音樂〉。
謝謝！
我是今晚的司儀__！能為朋友們主持這一整臺的節目本人感到萬分的榮幸！但也有那么點。
遺憾，就是本人長的不是很好，屬于七十年代的偽劣產品。站在臺上確實有點對不住大家！
不過朋友們你花了錢是來這開心的，而不是來這開會的。您不防泡上一杯濃濃的茶水，要上。
一瓶爽口的啤酒，二郎腿一翹再往臺上一看：哎呀！這傻x比老子丑多了！您的心情也許。
就會開心許多痛快許多！總之一句話您來到這里你就是我們的上帝，你想怎么玩就怎么玩，
前再來點掌聲熱鬧一下今晚的情緒好不好！
〈鼓掌音樂〉。
接下來為你推出的是我們今天晚上節目的領頭羊__小姐，來吧！朋友們，拿出你們的熱情，讓我們先鼓掌，后欣賞！
我是今晚的司儀__！能為朋友們主持這一整臺的節目本人感到萬分的榮幸！但也有那么點遺憾，就是本人長的不是很好，屬于七十年代的偽劣產品。站在臺上確實有點對不住大家！不過朋友們你花了錢是來這開心的，而不是來這開會的。您不防泡上一杯濃濃的茶水，要上一瓶爽口的啤酒，二郎腿一翹再往臺上一看：哎呀！這傻x比老子丑多了！您的心情也許就會開心許多痛快許多！總之一句話您來到這里你就是我們的上帝，你想怎么玩就怎么玩，想怎么開心就怎么開心！那么為了您的光臨你的到來，我們這也一如既往為朋友精心打造了一整臺雅俗共賞的節目，以供大家觀賞！在我們的節目當中有歌有舞有小品有套路，有風情萬種的俄羅斯艷舞！但愿我們的歌聲能贏得你的掌聲，我們的祝福能帶給你幸福，祝福新朋友祝福老朋友！祝福今天光臨的所有朋友您在今后的每一天每一分每一秒都能夠身體健康，萬壽無疆，走好睡好吃好喝好買好挑好工作好學習好身體好！九九貴好，您說在節目開始之前再來點掌聲熱鬧一下今晚的情緒好不好〈鼓掌音樂〉接下來為你推出的是我們今天晚上節目的領頭羊++小姐，來吧！朋友們，拿出你們的熱情，讓我們先鼓掌，后欣賞！！
4號主持稿——新聞評論類。
（風格：親切、知性）。
觀眾朋友您好歡迎收看今天的節目《民生》現在已經進入春天那我們就來說說春天的故事。
經濟是人民最關心的話題春雨貴如油不只春雨貴啊天然氣雜糧價格不斷提高也許細心的人注意到了現在對于漲價的現象政府已經采取臨時價格干預措施價格毫無疑問是最大的民生問題之一政府從限制自己和國企這開始了（視頻）。
由于事關20____年的最大關鍵詞“民生”政府估計會在整個08年都不會掉以輕心但這次臨時也許會給政府提個醒臨時畢竟不是長遠之計如何建立更長效的價格調控機制才是最重要的時間太短，不得不匆忙結束，話題太多，哪是一次兩次聊得清楚。好了今天的節目告一段落歡迎下次繼續收看《民生》。
娛樂節目的節日慶典（精選18篇）篇十一
在我們的新綜藝節目定位之前，我們先分析一下現在的市場。
當你采訪一些上班族，年紀在28以上的觀眾，他們最喜歡什么綜藝節目，他們會告訴你焦點訪談，幸運52，開心辭典，但他們更多的選擇是新聞。
如果你的采訪對象是大學生這個年齡段的觀眾，你讓他們答出腦里立刻想到的綜藝節目，他們會說：康熙來了、動物世界、我猜、超女、挑戰主持人拉，其實他們看的范圍比較廣，無所謂特定的喜歡。
綜藝節目個例分析：
從bt下載情況就知道這個韓國綜藝節目的受歡迎程度。在此，我想就一個普通觀眾的`感受來談談我對情書的看法。
大學的時候，總會有比高中多更多更多的時間來關注影視綜藝。一般好看的節目只要一個人或者一個宿舍認同了，就會流傳開了。互相在網上傳遞，或者用bt從網上下載。情書就是別人介紹我看的綜藝節目。然后一發不可收拾，我幾乎把所有的情書都下來看完了。呵呵，當然也沒有完全看完，我最喜歡的是情書的第一季。到了第二季的改版女主角增多，再到后期沒有了申大媽參加節目，我也感覺像網上有人形容的那樣“像上廁所沒有廁紙一樣”，特別郁悶。現在情書已經第三季了，雖然策劃方努力再改版，申大媽也回來了。但我已經不會再窮追不舍，因為最經典的第一季已經成為過去式了。
情書第一季從第一期就邀請了神話組合去參加，明星的魅力加上搞笑主持人姜東虎、申正煥、千明軒的能力讓整個情書的氣氛好看好玩又融洽。當時是實行“眾星捧月”制。安排九個男藝人擔任追求者，再邀請一個當紅女明星成為這九個人追逐的公主。
我十分佩服這個節目策劃人。他把節目游戲環節安排得太貼題了，而且也留有了讓藝人能完全展示出自己的空間。
情書做為一檔愛情配對類綜藝節目，在女杰等其他節目的存在下，并不顯得主題新穎。但在第一季中，他只安排了一個當紅女藝人的參與，讓節目形成眾星捧月的格局就十分成功，讓情書有了愛情的味道。
每個女孩子心里都有一個夢，一個成為愛情公主的夢。在夢里，她很美麗，有很多的追逐者，這些追逐者很優秀，卻只傾心于她一個人。他們使出各種本事來吸引她的主義，希望來獲取她的芳心。因為由此至終她都是他們眼里最美麗最傾心的公主，所以他們就算遭到了拒絕也不會放棄，會越挫越勇。但當所有的過程都已經過去的時候，她已經選出了屬于她的小王子，其他落選的追求者又會紳士般地祝福她。——從此大家都過上幸福美滿的生活，呵呵。
而在游戲環節的安排上，又把追求者的魅力完全展現了出來。
再后面的游戲互動環節不是每期都相同的，但都十分搞笑、有看頭。不得不說的是集中營的。
公主經過第一輪的篩選選出了兩個和她約會的人后，剩下的愛情勇士心酸又不泄氣地高喊著：愛情會回來的！被姜東虎踢進了冰冷殘酷的愛情集中營來磨練成為一個越挫越勇的男子漢。
集中營環節幾乎是那個號稱韓國顴骨最好肩膀最窄的男子——申大媽的個人展場。
在這里，申大媽的搞笑能力發揮到了極致。
這個長相并不“偶像”但智慧是神賜予的男人還有著廣闊的心胸和孩子般愛鬧的脾性。
集中營的懲罰是殘酷的。申大媽會毫無保留地貢獻出他32歲的體力以及還是白皙的皮膚，讓做為觀眾的我們暴笑到肚子痛。
情書所有的游戲環節都安排得很成功。在這里所有的明星都還原成一起長大的鄰家大男孩。他們沒有了現實世界中的一切煩惱，一起追求心中美麗的公主，一起歡快地嬉戲。他們玩的所有游戲我都覺得是他們成長過程中出現的游戲模式的變形。所以已經長大的他們，開始在渾濁的社會中追逐屬于他們的名利的他們在這里卻是毫無負擔的。
男孩子之間的情素、友情。我們女的未必都懂，但我們總高興能看到他們孩子般放肆、純凈、透明到底的笑臉。
也許上面的點評已經把我“申迷”的身份完全暴露出來：），我承認，但這同時也說明了做一檔綜藝節目，主持人的魅力該有多大。主持人控制了整檔綜藝節目的氣氛，()他的個性也定位了綜藝節目的特點。做綜藝節目，只能是做一個大體的策劃，剩下的一些細節，就要看主持人的急智了。而這些細節，牽引著觀眾的總體感受。
主持人的魅力掩蓋一切的綜藝節目是康熙來了里的那個率性女人——徐熙娣。寧財神就說過，像康熙來了這樣的綜藝節目完全靠主持人的魅力，大陸做不起來。
我們真的做不起來么？
綜藝節目的開發，針對人群不同，定位就不同。全國人民口味不同，綜藝節目肯定是多樣化呈現的，不能一概而論地說什么樣的節目一定會大受歡迎。但我們只要有能釣住部分人胃口的噱頭，印上時代特征，就會有了成功的希望。
成功的綜藝節目的關鍵字除了一個種植靈魂的主持人還有什么？
如果要節目還能更商業化一點，有短信收入和更多的贊助商。
那現在我們策劃一檔新的綜藝節目，一定要抽取一些上面的關鍵字，創新之外應用一些綜藝節目成功的因素來減低風險性。
以前見很多綜藝節目都是照抄成功綜藝節目的游戲環節。但我始終認同一句話：民族的，才是世界的。就像韓國情書里的游戲環節，之所以一推出就能讓觀眾接受并愛看，除了有一幫能快速上手把這些游戲玩會的智慧男孩以外，我覺得還可能因為這些游戲都是韓國的男孩子小時候自發玩的游戲的變形，所以讓人有親切感，容易讓觀眾接受。
所以說，照抄抄得了噱頭和新鮮感，抄不到神韻。
我們的綜藝節目要成功，就一定要有超前的理念和創新，還要不落俗套地加一句“走中國特色綜藝主義路線”。
好了，現在我們開始進入我們的新綜藝吧。
在整體策劃上，我首先選擇的切入點是當代大學生。
他們有思想，愛搞怪，喜歡新事物，敢于嘗試。
他們是新生兒，屬于獨生子女的一代，父母以他們為生活重心，在孩子離家在外求學以后，他們渴望多了解他們的生活，知道他們接觸的事物，迫切希望拉進父輩和子輩之間的距離。
他們是初高生等小孩眼里的榜樣，這些小孩會在他們身上尋找他們未來的影子。
他們是青春的代表，有一切踏入社會的人不斷舍棄的純真、銳氣、朝氣。
他們是網絡的新寵兒，不自覺地在現實社會以外的虛擬的世界里游弋，而這個虛擬世界以后將會成為媒體的主平臺。
他們有太多的理由成為新綜藝節目的主角。
新生代綜藝節目是完全讓網民“當家做主”，順應民意的一檔綜藝節目。
現在一些連續劇已經采用邊寫邊拍的模式，劇情的延伸采取了網民的意見來編寫。我想綜藝節目也能以這樣的模式來迎合大眾口味。
已經成為新生一代的印記。電腦已經越來越普及化，電腦滲透了各個領域。電視已經滲入到了網絡，而網絡思想、語言已經成為了時代特征。
現在，一些傳統綜藝節目已經跟不上了新生兒的思想。魯豫有約是著名的訪談類節目。但在采訪“網絡紅人”那期，讓我看到了兩個時代的分水嶺。
“網絡紅人”的采訪對象是后舍男生和非常真人。這些采訪對象都是大學生，他們搞怪，真實，敢于尋求不同的方式展現自我。雖然陳魯豫一頭干練的短發，但她問題的不到位讓我覺得她的思想與接觸的事物已經與新生一代脫節了。
做為新生代的一員，我們渴望關注的目光，我們要一個展現自我的平臺，我們要與思想一致的人對話。
新生代綜藝節目具體方案：
節目的名字就決定了這檔綜藝節目的多樣性。它每期的主題都可以不同，由網上、社會新關注的事情來決定主題。但“好玩、時尚、代言新生代思想”是它的特色。
比如說現在漢服又重新流行，我們可以安排一期節目為漢服秀。由漢服的愛好者穿著他們設計的服裝來講述他們的故事，策劃模擬穿越失控的游戲環節。
又比如說香港翡翠臺的美女廚房這檔綜藝節目大受歡迎，我們可以來一期是“我的廚房我做主”的創新菜式廚藝比賽。這些菜式可以像小燕子的“狗血噴頭”一樣有著奇怪的名字，菜式可能是一些戶外愛好者一次肚子餓極后的大雜燴。
又又比如在網上鬧得熱熱鬧鬧的對立追星族，“黎姿派”和“佘詩曼派”。我們可以開一個明星辯論會。
再比如我們可以訪談新職者：漫畫同人志、網絡歌手、彩鈴編寫者。
還比如在現在大學生就業困難的情況下，我們可以邀請大四生，學校老師來談一下院校、專業和就業的關系。建議一下高中畢業者應該怎么樣選院校選專業。
反正我們的主題都是新的，是潮流的，是最新流行的事物或者最熱門的事情。我們希望展現自己，也希望輩看了會更了解我們，和我們有共同話題。
除了每期的主題是由網上、社會新關注的事情來決定以外，還有主持人，是我們的主持人。主持人方面實行“1+1”模式。
其中的“1”可以是當紅明星，著名主持人，也可以上往期主持得好的主持人。而這些主持人能主持得幾期就看網民對他的支持聲高不高，會不會讓他下臺。
還有一個“1”是根據每期的主題不同由網民自我申請，最后由短信平臺票數統計來決定的主持人。比如主題是漢服興起的一期節目，就要有一個熟悉漢服裝，漢服裝愛好者的主持人。只要你認為你自己夠資格，你就可以在網絡上申請成為這期的主持人（節目主題一般預先在網上告示）你可以用文字、圖片、音樂、或者flash等等方式來說明你要申請成為主持人的理由，然后由投票和節目總策劃方來決定。
由于“1+1”其中一個“1”是能把握大局的比較老練的主持人，另一個“1”位置永遠空缺，可以讓每一位不是明星的你來填補。
那這個綜藝節目就能成功進行商業轉型。
短信平臺已經是電視臺贏利的重要渠道。但并不一定每個節目都要成為超女一樣的選秀節目。因為無論賽制有多長，總有比賽結束的一天。短信平臺又得另劈新路。
那新生代主持人“1+1”的模式就給節目組提供了一個固定的短信收入平臺。明星夢的更平民化會讓很多人躍躍欲試，“平民明星”總有親友團，崇拜者來幫他拉票。
節目與網絡的嚴密結合也可以促進網站的盈利。
網絡電視已經逐漸成氣候，網絡電影也已經產生，相信不久，網絡電視就不只是轉播電視節目或者是循播熱門影視、節目而會有網絡電視臺自行制作的影視綜藝節目。我們這款綜藝節目的新穎性因素，就可以成為網絡電視的領頭軍。
在內容安排上，人們總會喜歡關注熱門的事物，而且相信節目氣氛也會十分放得開。新生一代，特別是大學生中不缺乏主持人材（尉遲林嘉就是一個案例），如果主題是他們熟悉的，那他們會更放得開。并不一定每檔綜藝節目都需要明星來充場，在節目的起步，我們肯定給不起出場費。我們學生（新生代人物中）就有很多有明星氣質的人（比如后舍男生）。他們也能控制局面，瘋起來，用他們的獨特魅力帶動節目。但我們也不完全排斥明星。當節目主題涉及到明星，需要到明星的時候，我們節目又成熟起來給得起出場費，我們也可以邀請明星來增加噱頭。
策劃是節目成功與否的決定因素。在節目有總體策劃的同時，又有熱心的網民免費給我們提供點子，我相信可以參與會讓他們更關注。
總而言之，實行起來就會不斷改善。行動起來就會有進步。
因為我們都是新生代，所以，新生代綜藝節目完全可行。
娛樂節目的節日慶典（精選18篇）篇十二
美食類的節目不勝枚舉，但大多分為以下幾類：
1傳授技藝類如天天飲食、貝太廚房等。參與者也多為明星大腕。受眾定位為家庭主夫婦或者喜愛烹飪的人群。
2尋訪類比如那小嘴等。參與者為商家。受眾定位為未必能做好但一定要吃好的吃客。
3廚藝比拼類如中央臺的美味情緣對對碰。參與者為專業廚師或者相對專業的業余選手。受眾定位相對較廣。
以上欄目各具特點，但是缺點也顯而易見，就是觀眾的參與度不夠，對參與者有一定的條件限制。即使你是專業人士也未必有機會參與到節目當中，更別說普通觀眾。但是縱觀現階段最活的綜藝節目，無不秉承一個宗旨——“人人都有機會”。《美食新世代》就是要做成一款人人都可以參與的綜藝美食節目。
《美食新世代》，意義就在于區別與傳統的美食觀念和美食欄目，“美食新世代，只要你敢來”“美食新世代，蘿卜白菜各有所愛”“美食新世代，沒人比我帥”。
第一個看點及參與點：口號。每期節目開始，現場觀眾和主持人一起喊出當期的口號，期期不同，只要壓韻，喊“美食新世代，巧克力蛋黃派”都沒關系。當然，這里就可以由觀眾短信參與，一經采用的有獎品相送。隔段時間評選出“最搞笑”、“最有”諸如此類的口號。
風格定位在綜藝娛樂偏搞笑。
主持人兩名、專業廚師(首期應有四名，以后一人足矣)、場上參與者(首期四名，以后各期為七名或者八名)、現場參與觀眾若干名(其中有三人或者四人會成為下期場上參與者)、相對專業評委若干。
1、首期：
由四名廚師分別口授四名場上參與者四道菜的做法，時間為3—5分鐘，只能是口授，不能手把手教。這段時間摘取各個參與者的表情畫面或者口授時有趣的話語由主持人進行評說，或者可以利用這段時間介紹一下當天的菜品，比如屬于何種菜系，何種口味等。
時間到，四名廚師和四名參與者背對背對剛才的菜品進行烹制(這里請不要誤會，本節目并不是一個比拼烹飪技巧的節目)，這里要加一些搞笑的手段在里邊，比如廚師這邊和參與者所用的度量器具是不一樣的，比如參與者這邊的蒜有普通的、有新蒜、還有獨頭的，有些人不知道就會混淆(事先不讓他們知道)，這樣就會造成一定的難度。
評判的標準最重要的是相似度，即參與者與傳授他菜品的廚師所做的同一道菜在口味、形狀、擺盤等方面的相似程度，哪怕都同樣的難吃只要味道一樣也得高分。當然，為了防止都把菜品做糊，可以加入一些限制的條件。
評出名次。
然后由場上的參與者在現場觀眾中抽出四名成為下場的場上參與者，與自己共同進行下場比賽。
看點：
a、由于對參與者沒有過多限制(當然考慮到安全因素不能是小朋友)，所以可能有專業的人士參加，但是我們的比賽比的不是你做的如何好，而是與別人做的如何的象，所以在這一點上專業或者是非專業就沒有差別。做出五花八門的菜品自然就是看點，何況在器具和材料上還動了手腳。
b、臨時抽出幾位現場觀眾對菜品進行品嘗然后做出評價，加上專業評委的點評，最后由現場觀眾進行評分，當然要提醒他們慎重選擇，因為他們當中每個人都有可能與場上在下一場成為同伴。電視機前的觀眾可以發短信點評。所有這些中搞笑的點評都可成為看點。
c、專業評委要偶爾加入一些關于烹飪的知識以提高知識性，專業評委當中也可以包括心理專家。
2、以后各期：
由上一場的四名參與者口授自己上場所做菜的做法給新的四名參與者，然后背對背進行烹制，仍然是比相似度。當然，如果上一場的參與者所做菜品有所提高也應獲得獎勵分。
評出名次。抽取下一場場上參與者。
連續2期或者非連續的3期或者最后一名的組將被淘汰，此時由一名專業廚師口授另外一道菜品給新的場上參與者，即重新開始一道菜的延續制作。
每7期或者每10期為一階段，如果一階段中一直堅持沒有被淘汰的一組獲勝，所有在這組中的參與者都將獲得獎品。然后重新開始一道菜的延續制作。
看點：就是看哪一組能延續下去，是“魚香肉絲”組，還是“四喜丸子”組?大可以讓觀眾短信竟猜。
3、特別節目。
每當有一組獲勝就做一期特別節目。
把所有這一組的參與者召集到一起重新制作他們獲勝的這道菜，不同的是把這道菜品的制作分成若干步驟，每人負責一塊，比如其中一個人就負責放醬油，但是他不能看到其他人放了多少的鹽。然后把制作菜品的菜量提高，這樣就很難掌握調味的比例。這道菜就要評它的色香味形意了，打出專業的評分，拍下照片，記錄下來，年終歲尾再辦一個評比，又是一個看點。
1、觀眾可以發短信參與口號的編寫。
2、觀眾可以發短信參與獲勝團隊的竟猜。
3、觀眾也可以發短信對場上參與者的表現進行評價。
4、觀眾還可以發短信參與菜譜的制作。
所有的場上參與者和現場觀眾均在以上發短信的觀眾中抽取。也可以同步制作節目網站論壇。
1、短信收入。
2、廣告收入，包括收視率廣告和酒店贊助廣告以及比賽用具及獎品廣告。
3、如果有網站論壇，如果節目辦的好也會有相應的收入。
娛樂節目的節日慶典（精選18篇）篇十三
[摘要]電視包裝可以起到突出電視節目、欄目、頻道個性特征和特點的作用,確立并增強觀眾對節目、欄目、頻道的識別能力,確立電視節目、欄目、頻道的品牌地位,為電視產品的市場營銷奠定基礎。
電視包裝目前已成為電視臺和各電視節目公司、廣告公司最常用的概念之一。它的定義是對電視節目、欄目、頻道甚至是電視臺的整體形象進行一種外在形式要素的規范和強化。這些外在的形式要素包括聲音(語言、音響、音樂、音效等)、圖像(固定畫面、活動畫面、動畫)、顏色等諸要素。
包裝是電視媒體自身發展的需要,是電視節目、欄目、頻道成熟穩定的一個標志。如今電視觀眾每天要面對的是幾十個電視臺和電視頻道,是幾十種類型的節目和欄目。各臺、各頻道、各欄目之間存在著非常激烈的競爭。觀眾既有主動的選擇權,又有非常大的盲目性。在這種情況下,包裝所起的作用是非常重要的。重視商品的包裝和廣告推介是商家們的必要策略,電視節目、欄目、頻道的包裝應該和商品的發展有一定的相通之處。作為同時播出的幾十個頻道來說,電視觀眾選擇了你,是你的成功;而沒有選擇你,你的一切辛苦和投入就等于零。要觀眾選擇你的重要條件是了解你,包裝則是了解你的最直接的手段。
1.形象標志。無論節目、欄目、頻道都有一個ci形象設計,也就是最基本的形象標志,這是構成包裝的要素。在不同的情況下,形象標志有各種變化,但“包裝”構成的要素一般是比較穩定的。頻道的形象標志,一般展現在角標和節目結尾落幅上。好的形象標志的設計,能使人過目不忘,深入人心,能使觀眾快速判斷出自己看的是什么節目、什么頻道、什么臺,便于觀眾一下子就捕捉到想要看的節目,所以形象標志設計對于電視包裝是非常重要的.。
2.顏色。根據頻道、欄目、節目的定位,確定包裝的主色調。主色調可能是單色,也可能是復合色。如中央臺一套是新聞為主的綜合頻道,所以其主色調以藍色為主,凸顯一種冷靜、客觀的形象;cnn基本也是藍色基調;文藝性的頻道和欄目在一般情況下是暖色調,色彩相對艷麗一些;鳳凰臺是以艷麗黃為自己的主色調。所以,顏色設計是電視包裝的基本要素之一。它的基本要求應該是顏色協調、鮮明、搶眼,但不刺眼,能與整個節目、欄目或頻道的基調相吻合,能保持和節目、欄目、頻道的風格相一致或給予有效的補充。
3.聲音。聲音包括語言、音樂、音響、音效等諸元素。聲音在電視包裝中起著非常突出的作用。在好的電視包裝中,音樂應和形象設計、色彩搭配有機地成為一個整體,無需看到畫面,觀眾就能判斷出是什么頻道和什么欄目。
隨著我國電視包裝的不斷成熟,以欄目為產品,以頻道為品牌的包裝模式已經成為目前大家所倡導的整體包裝理念。而電視整體包裝應該遵循兩大基本原則:。
1.統一性原則。電視節目、欄目、頻道應該遵從整體包裝的統一性,首先是識別整體包裝的元素包括標時、音樂、顏色等都應該相對統一以形成整體效果,節目包裝/欄目包裝應該在整體的頻道包裝統一原則內實現自己的包裝特色,節目/欄目形象應從屬于整體的頻道形象之下。
2.規范性原則。電視整體包裝的統一性要有科學的規范化操作作為保證,必須嚴格按照設計規范落實到日常的節目和欄目當中,才能確保整體包裝的具體實現。
電視節目、欄目、頻道包裝有多少種形式,沒有統一的說法,但總的來說應包括下面一些形式:。
1.以形象標志為主的頻道標志的位置設置和出現方式的設計。
1.電視包裝是電視產業化生產的重要環節,是品牌化戰略的具體體現。電視作為中國百姓的精神大餐,在人們的生活中起著至關重要的作用。近年來,為滿足電視文化市場的需求,頻道在不斷地增加,節目在不斷地擴充,同時也使本來競爭就十分激烈的電視收視份額更趨白熱化。如何能在眾多的電視節目中,建立自己的獨特專業頻道,在收視分流嚴重的情況下,吸引住觀眾的眼球。這里,電視頻道的整體包裝起著非常重要的作用。
電視節目作為文化領域的一種特殊產品,也應該同時兼備形成產品的兩大體系,第一是生產體系,第二是營銷體系,所謂電視節目成為產品的營銷或稱為宣傳,就是電視包裝,而品牌化戰略應該是我們提升產品知名度、促進產品銷量的重要手段。按照電視節目產業化的發展規劃,我們提出了頻道專業化、欄目個性化、節目精品化的總體計劃,為電視的總體包裝提供了前提。反過來說,電視包裝的品牌化戰略會更加促進電視節目產業化的發展。
2.電視包裝使電視產品在市場營銷中處于有利的地位。電視包裝不是節目策劃,它對電視節目、欄目、頻道起重要宣傳和推介作用。電視包裝的基礎是包裝策劃。我們去市場上買東西,總是被外觀美觀,造型新異的產品所吸引。成功的產品外包裝和外部造型會刺激購買者對該產品的購買欲。一個產品經過包裝后介紹給市場便能有效地吸引顧客。這種注重產品包裝行為的營銷方式,能在顧客心里樹立起一種品牌意識。高水平的產品包裝能使產品在市場中從眾多同類中凸顯出來。近年來,包裝是一個很時髦的話題。包裝這個概念,在商品社會中的各個角落不斷蔓延、滲透,形形色色的包裝活動也給我們帶來了巨大的收益。在電視領域,品牌作為一個頻道的標識,給頻道注入了巨大的無形資產,從而使頻道在電視節目市場化經營中取得有利的地位。
參考文獻:。
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娛樂節目的節日慶典（精選18篇）篇十四
現在，越來越多的娛樂節目走進了我們的生活。比如《爸爸去哪兒》、《花樣爺爺》、《奔跑吧，兄弟》、《一年級》等。它們的播出的確吸引了不少眼球，為省電視臺賺得了很可觀的收視率。可是，在豐富我們業余生活的同時，它帶來的更多是毫無技術含量的笑點和拉低品格的“文化垃圾”。
這些娛樂節目漸成為全民話題，而相對正經、科學的節目慘遭冷落。這也許是一種文化的缺失。有這么一句話：人類一思考，上帝就發笑。如果人類把的活計盡數攬了去當做第一要務，上帝也就只能去哭了罷。
只希望觀眾們能注意到節目中微笑的溫情。
娛樂節目的節日慶典（精選18篇）篇十五
摘要：中原民俗文化有著鮮明的民俗特色和深厚的文化底蘊，隨著時代的發展，民俗文化缺乏活力，瀕臨消失。分析中原民俗文化的發展狀況，整理優勢資源，在中原民俗文化的傳承發展過程中，以娛樂化體驗為構建的核心模式，以滿足人們的精神追求為構建的出發點，大力推廣民俗產品，寓教于樂，開拓中原民俗文化傳承的嶄新模式，而這一模式，也必將中原民俗文化的傳承進行的更遠、更寬、更廣。
關鍵詞：娛樂；體驗；中原民俗文化；傳承。
中原地區擁有著樸素的民風以及豐厚的文化底蘊，這一地區自古就被譽為中華文明搖籃和禮儀之鄉，人們在長期的生產、生活中形成許多風尚和習俗，并代代相沿，積久而成了鮮明的民俗特色和深厚的文化底蘊。隨著時代的發展，人們的生活方式和消費觀念發生了巨大變化，這一變化導致傳統的民俗文化由于缺乏活力，瀕臨消失，逐漸淡出人們的視野。中原民俗文化傳承與中原文化的前途和命運有關，與中原經濟區建設的總體形勢有關，如何在繼承傳統的前提下進行發展與創新，是目前中原民俗文化亟待解決的問題，探討這一問題關系到中原民俗文化整體實力和競爭力能否增強，涉及到中原民俗文化開發和利用效能能否提升。
一、中原民俗文化的發展現狀。
民俗文化是人類在不同的生態環境和文化背景下產生的，并在獨特的歷史過程中積淀、傳遞、演變成不同的文化類型和模式。民俗文化是民族精神的重要載體，是民族文化的重要組成部分。中原民俗文化具有典型的根文化特征，還具有集體性、傳承性、傳播性等特征，對中國民俗文化乃至民族文化都有著重大的影響。雖然中原民俗文化具有先天良好的基礎和發展優勢，但是目前，在中原民俗文化的發展建設中，人們過于關注的是其“外部”的價值，即中原民俗文化所產生的經濟利益，反而忽視了中原民俗文化的“固有價值”，即中原民俗文化在使用中的實際價值和精神力。由于保護不善、盲目商業化等因素,使得中原民俗文化瀕臨消亡的種類愈來愈多，事實上，遏制這一現狀繼續發展的唯一方法，需要創新的思路和策略，樹立一個“內在價值”的新概念，以實現中原民俗文化的自然傳承與永續發展。
二、中原民俗文化的發展優勢。
了解中原民俗文化的價值與優勢，關系到中原民俗文化的生存與發展，關系到中原文化的前途命運。因此，有必要對中原地區民俗文化的優劣進行界定，理清中原民俗文化的價值分類，從而理清中原民俗文化保護與發展的關系，為文化建設創造良好的條件。1.優秀的中原民俗文化。展現中原人民品質和智慧的民間文學，如花木蘭傳說、盤古神話、大禹神話等；至今仍在全國廣為流傳的民間美術工藝，如朱仙鎮木版年畫、沐京燈籠張、盧氏縣民間剪紙、汴繡工藝等；獨具中原特色的傳統戲劇和曲藝，如豫劇、越調、靈寶皮影戲、河南墜子、洛陽河洛大鼓等；精益求精的民間傳統技藝，如禹州鈞瓷燒制技藝、洛陽唐三彩燒制技藝等；技藝精湛的傳統醫術，如洛陽正骨、中醫針灸等；享譽海內外的功夫文化，如少林功夫、溫縣太極拳、漯河心意六合拳等。2.庸俗的中原民俗文化。集中體現在各類封建殘余思想，如信奉“三綱五常”、認同男尊女卑觀等；各種迷信活動，如迷信鬼神、相信天命觀、信仰宿命論、巫術等。理清了中原民俗文化的價值分類，也就明晰了中原民俗文化的發展目標與發展方向。毋庸置疑，我們要大力傳承、發展中原民俗文化中的優勢元素，積極改造中原民俗文化中的不足項目，依法取締庸俗中原民俗文化，將中原民俗文化的優勢最大化的體現出來，充分發揮中原民俗文化在文化強省建設中的積極作用。
三、中原民俗文化傳承發展中娛樂化體驗的必要性。
體驗式娛樂主要是滿足人的“體驗需求”，它的核心是在消費過程中產生愉悅、難忘、酷等等體驗，例如目前國內出現的“飛行體驗中心”、“職業體驗館”、“4d電影”等即為這一類型的產物。因此，將中原民俗文化的傳承與娛樂化體驗相融合，在市場中加入娛樂元素，對中原民間文化發展具有創新的意義。首先，娛樂化體驗是近年來市場和消費者關注的焦點，是一種嶄新的傳播與營銷理論，體驗式營銷為娛樂化傳播提供可以參考的營銷框架，娛樂化傳播則歸納了所有的娛樂元素與消費者的娛樂心理，將中原民俗文化的傳承與最前沿的市場體驗模式相結合，目前這一領域的研究還沒有形成系統的理論，有探索和研究的價值需求。其次，人們的生活環境發生了翻天覆地的變化，不再是逛個超市、看個電視就能滿足的狀態，中原民俗文化要想在發展的潮流中不被時代淹沒，需要順應時代的變化，用現代化的傳播觀念、傳播方式進行傳承，而娛樂化體驗正好滿足了這一需求，將這些寶貴的民俗文化以高科技的手段加以包裝，使得人們在享受體驗式娛樂項目的同時，愉悅的接受文化的熏陶，從而實現傳承的這一過程。最后，民俗文化有其特殊的性質、文化、歷史等因素限制，使得娛樂化體驗模式在民俗文化中的應用具備其他行業所不具備的特征。以滿足大眾娛樂心理及娛樂需求為前提，發掘民俗文化的娛樂功能，是迎合大眾娛樂的`天性。用娛樂體驗的方式為民俗文化注入活力，能夠吸引大眾的關注和主動參與，為塵封在記憶里的民俗文化注入符合時代發展的躍動的活力，具有極強的潛力和發展空間。
四、構建中原民俗文化的娛樂化體驗模式。
隨著生活物質水平的增長與提高，單純的物質追求已經不能滿足人們的需求，轉而追求精神產品的時代已經到來。現代人的消費重點已經從“實體滿足”轉向“精神愉悅”，從有形轉向無形，人們對于精神層面的享樂要求更高，需求更多。在中原民俗文化的傳承發展過程中，以娛樂化體驗為構建的核心模式，以滿足人們的精神追求為構建的出發點，不僅能夠推廣民俗產品，而且能夠寓教于樂，極大地拉近消費者與民俗文化的距離，使其能夠在一種輕松愉悅的氛圍中，自然主動地接受文化產品，而這一模式，也必將中原民俗文化的傳承進行的更遠、更寬、更廣。中原民俗文化是民間的一種文化形態，呈現出兩種不同的態度和發展趨勢：一種是作為文化遺產，講究自然、真實，強調文化生態平衡；另一種是將民俗文化作為一種生活文化，強調民俗文化的傳承與創新，強調以新的文化形式和現代傳播媒介來推動民俗文化的發展。后者本身就是將民俗文化以文化形態的形式構筑的體驗形式。如果在結合自身優勢的基礎上，根據消費者的娛樂和休閑需求進行創新，通過開展多層次的體驗模式，為消費者創造獨特的娛樂式體驗，對于中原民俗文化的傳播和推廣，必將開啟一扇嶄新的窗口。以娛樂式體驗為基礎的推廣方式，可應用在民俗文化產品的方方面面。在全國廣為流傳的民間美術工藝，如朱仙鎮木版年畫、沐京燈籠張、盧氏縣民間剪紙、汴繡工藝等，可通過如今流行的手工作坊等推廣方式吸引消費者，使其參與其中，親手接觸到這些傳統文化產品，手手相教，口口相傳，而不再局限于家族傳承，這種模式將會充分調動人民群眾的積極性和參與性；展現中原人民品質和智慧的民間文學，如花木蘭傳說、盤古神話、大禹神話等，可通過4d電影的方式進行展示，將會更有說服力和接受度；傳統戲劇和曲藝，如豫劇、越調、河南墜子、洛陽河洛大鼓等，可與現代音樂結合進行推廣，春節晚會上所展現的《華陰老腔一聲喊》這一節目就是一個成功的范例，將傳統曲藝與年輕人熟悉和喜歡的現代音樂大膽融合，在內容上挖掘，使得這一表演模式更具傳承性與民族性，也更容易被年青一代所接受。
五、結語。
中原民俗文化不僅是河南、中國，更是全世界寶貴的文化財富，對于其傳承、發展和推廣是我們不容推辭的責任和義務；娛樂式體驗是現代社會流行、人們大力追求的休閑方式，這種方式被大多數人所推崇。將前者的傳承發展建立在后者的技術基礎之上，是古今融合的一種手段，這種手段為傳承者提供了一種嶄新的視角，構建了一種新的發展模式，為中原民俗文化的傳承發展另辟路徑，對傳統文化資源的轉化也具有一定的理論意義。
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娛樂節目的節日慶典（精選18篇）篇十六
電視臺制作播出的節目從大項上分可歸為三類：新聞、文藝、廣告（專題可附屬于新聞、文藝、廣告，不單獨劃分），而欄目是指將主題相似、形式相關、時間相對精煉的內容劃入同一板塊，再串聯組合形成一個整體以系列的形式播出。“欄目化”的電視節目，因其時間固定形成周期，既整合了臺里的資源又能夠吸引受眾收看，使電視媒體的影響發揮到極致。現在“看電視”不但成為老百姓日常生活的習慣，而且已成為老百姓娛樂文化不可或缺的一部分。電視節目的“欄目化”促使電視臺節目制作有了“時段”意識，從根本上體現了電視工作者“以人為本”的行業理念：力爭在最佳的播出時間，服務最廣大的收視觀眾。就電視文藝而言，“欄目化”是將熒屏上呈現的文學藝術進行“電視化”的重要手段。“欄目化”對電視文藝的發展起著至關重要的作用，其意義毋庸置疑。“欄目化”是電視臺整體發展的必然趨勢。當電視文藝有了相對廣泛的包容性和相對的時間長度后，類似電視雜志的相對固定的模式使電視臺的制作有了標準。要求電視文藝編導在創作開始時，就必須考慮欄目的整體風格和形式，考慮節目內容和互動環節。因為，欄目的定位會給具體節目本身增加許多限制。電視文藝“欄目化”的目的是要吸引廣大觀眾，所以只能而且必須在“老少皆宜”和“雅俗共賞”上下功夫。“欄目化”使電視文藝走向一種新的發展層面，同時也提出了問題：既要將節目內容、形式、風格相對固定，還需要滿足廣大觀眾收看到形式多樣、內容獨特的節目的需求。這就要求在創意、制作節目時分工更加明確，布局更加合理。隨著電視事業的發展，觀眾的選擇性日益廣泛，臺與臺、頻道與頻道間收視率的競爭日益激烈，促使電視節目“欄目化”的發展必然向欄目的“專業化”方向轉變。
我們知道電視節目的“專業化”現象，是媒體高度興盛、發展的結果。是競爭的大勢所趨。“專業化”自然成為電視可持續發展的最好出路。“專業化”突出表現在各種媒體的內容與形式都在考量自身擁有的優勢及不足，盡量揚長避短，以求發揮媒體本身的最大效應。而電視臺的新聞與文藝從內容到形式本身就具有自己鮮明的個性和特點。單就文藝頻道而言，綜藝晚會、日常性欄目、文藝專題之間也是各有所長。電視文藝的“專業化”體現在越來越多的新欄目不再強調“大雜燴”式的'綜合性，而是從內容的專業性、單一性考慮，強調特色和個性的展示。力求每期欄目都是主題鮮明、內容集中。對廣大電視觀眾而言，欄目的“專業化”本身意味著電視媒體追求高水平的服務意識：一方面因觀眾需求盡可能提供相關信息內容，另一方面努力營造和達到娛樂的效果，為受眾提供美好的聲畫感受。
為了這個目標，電視文藝編導就需要設計運用諸如現場訪談、觀眾參與、傳播專業知識等信息量大、互動性強的節目元素，更深入的為各種層面的電視觀眾著想。如鄭州臺推出的大型戲曲專業化欄目《周末大戲院》（每星期六晚20:00首播），為廣大戲迷觀眾奉上120分鐘的戲曲文化盛宴。這是一個邀請戲曲名家做專場演出的電視文藝欄目。內容以我省戲曲名家、名角折子戲和經典唱段為主，名家、名角在欄目中全面展示唱念做表功夫，穿插特邀嘉賓助興演唱，配以專家點評，名家訪談、戲迷互動等精彩環節，凸現出鄭州臺用電視思維設計文藝欄目，用專業化結構欄目的創意理念，讓傳統戲曲的光輝閃耀熒屏。
文藝欄目的“專業化”有著獨特鮮明的主題和定位。
以往那種包容量過大、各方面兼顧的欄目逐漸黯淡退去，新興的專業化欄目強調挖掘同一主題的深度，以特定的內容、形式、風格吸引不同層面而又相對穩定的收視觀眾群。可以說文藝欄目的“專業化”體現了當代電視欄目的發展趨勢。電視文藝“欄目化”“專業化”的根本動因在于“大眾化”和“市場化”。這不僅僅體現在行業觀念上，更表現在電視節目的內容形式上。隨著科技的發展，觀念的擴展，電視節目的品種樣式將層出不窮。專門針對各種層面受眾的節目會日益豐富起來，其中突出的特點就是游戲環節的發展。這種互動形式的強調，對于活躍現場氣氛、放松心情、增加欄目對觀眾的吸引力無疑起到了重要作用。同時說明在市場經濟的背景下，電視文藝欄目也會附上商品的標簽參與到激烈的市場競爭當中，有時甚至把收視率視為決定欄目成敗、節目好壞的唯一標準。所以“專業化”欄目的節目內容必須通過“參與”“互動”來吸引觀眾，以求增加欄目本身的關注度。鄭州臺專業化的文藝欄目《周末大戲院》從起就注重將“在節目中增加觀眾參與的互動環節”的新思路越來越多地落實到欄目專場和欄目晚會中。這種戲曲專業欄目綜藝娛樂化的新形式、新看點得到廣大戲迷觀眾的認可和喜愛。可以說加強（欄目）節目內容中觀眾、演員、主持人三方面的互動，已成為《周末大戲院》的鮮明特色。在每期節目的內容表現上，強調創作與成品相結合，戲曲與舞蹈相結合；名家與戲迷結合，劇種與行當結合。每期節目表現形式盡可能豐富多彩，有變化、有興奮點；在互動環節的設置上盡可能采用綜藝晚會的方式，要逗起來、樂起來。從某種角度講，形式即是優勢。無論哪個（頻道）欄目，專業性、針對性將成為其生存發展的最基本單元。同時，這還意味著電視節目“大眾化”的服務，實際上進入了“分眾”時代。所謂“分眾”時代是指不同功能和內容的電視節目（專業化欄目）服務于不同個性的“大眾群”。電視媒體不再向“大量的各不相干的人群傳遞‘大量的、相同的、公共的信息’，而是側重于向特定的人群傳遞特定的信息”。
欄目“專業化”對電視文藝編導提出了更高要求，特別是對戲曲藝術的鑒賞能力。專業化戲曲欄目具體到每期節目的挑選、修改、調整、包裝，其結果如何、效果好壞，無不是由電視文藝編導知識積累的程度，欣賞情趣的高低和社會經驗的豐富與否來決定的。當然每期節目不能僅僅根據編導自己的需求、好惡來做，欄目的具體內容要對應廣大戲迷觀眾的需求，要適應他們的審美品位。因為進入專業化時代后，電視文藝節目的受眾細分化趨勢已越來越明顯。我們應該看到，未來電視文藝的發展必然會是多層次、多品種、多風格并存的。在市場化影響下，從爭取高收視率的角度來說，電視文藝必須將喜看電視、常看電視的人群作為自己專業化欄目的收視對象。要研究他們的收視心理、收視興趣。觀眾永遠是求新求奇的，他們的眼光“非常專業”，會從表面到深層，從簡單到復雜來看待播出的電視文藝節目。這就促使我們不斷開拓新的節目形態和表現形式。當然，電視文藝一定要順應時代潮流，突出時尚性，善于捕捉專業化欄目表現的藝術形式所發生的一些新變化、新動向：如新作品、新演員、新載體、新流派等等。說到底，電視文藝“欄目化”“專業化”要求電視文藝工作者必須善于學習、善于鉆研。對欄目內容所涉及的專業藝術門類進行深入的學習了解，從而奠定最基本的藝術感悟、鑒賞、創作、評價能力。筆者從事電視文藝導演工作二十余年，深切感受到：藝術本身的內容和樣式一直處于不斷的變化之中，而且還在不斷的更新和發展。電視文藝的“欄目化”、“專業化”要求電視文藝工作者要有不斷進取創新，觀念不斷更新的意識和準備。不斷研究和借鑒其他藝術形式的成功經驗，加強欄目自身的專業性的內在支撐。電視文藝的“欄目化”“專業化”促使我們認真思考節目與人的關系，更加明確目標受眾，要加強自身宣傳的力度，增強電視文藝的可看性，以期跟上時代的發展，滿足廣大電視觀眾日益增長的娛樂文化需求。這應該是我們的目標，我們的方向。愿我們共同努力，一路高歌前行。
娛樂節目的節日慶典（精選18篇）篇十七
引言：
就一個院校而言，健全學生心理素質的一個有效的教育方法就是在全校范圍內開設《心理健康教育》課程，普及心理學的相關知識，提高大學生的整體心理素養。所以，泛娛樂化心理健康課程論文背景下高職院校《心理健康教育》課程的培養目標、科學設置及合理改革也就顯得特別重要，如何結合高職生的身心發展特點、采取多種教學手段，來切實有效傳授心理學的相關知識內容，提升高職生的心理承受力，達到教學效果的最大化，是當前教育教學過程中值得深入研究的一個重要問題。
一、高職心理健康課程泛娛樂化傾向的原因。
1、高職院校學習氛圍單薄，是泛娛樂侵襲的軟肋。
一方面，高職院校學生自身學習興趣低，很容易受到新異事物的影響。媒體網絡的傳播能力迅速，高職教育環境自身已被“泛娛樂”侵染。心理健康課程教學氛圍容易受到泛娛樂化的影響。另一方面，高職教育向來重視專業技能培養，對素質教育課程有所忽略。心理健康課作為素質教育課，雖慢慢受到重視，相對于專業課，其地位不高，對泛娛樂化警惕不足。
2、心理課堂教學內容故事笑話比例增多、知識缺乏系統性。
為了增添課堂的笑料，取悅學生，讓學生快樂學習，有的教師大肆搜刮與心理學沾邊的故事笑話，心理課堂氣氛活躍，但心理健康知識體系被瓦解。有的同學對基本的心理常識都不能完整敘述，只記得課堂上的笑話和故事，更別說提升學生的心理調適的技能了。
受泛娛樂化的影響，心理健康課教學效率低，原本一學期課程只能部分完成，學生在娛樂情境中，以“笑”代替了思考，以“故事，笑話”代替了常識理論，以“趣味活動”代替了心理技能訓練，心理健康課程的知識體系被瓦解，心理健康問題被輕描淡寫，心理健康科學性被降低，心理健康課程在學生眼里越來越不受重視。
3、高職教學評價科學性不足。
高職教學評價受“泛娛樂化”影響，存在科學性不足的問題。在高職課堂教學評教中，有的學校之間把是否運用先進的'教學手段作為評教標準之一，多媒體教學，翻轉課堂在一些公開課，示范課中，被積極運用。還有就是“教學手段多樣化，學生反映，課堂氣氛，師生互動”等均是評價標準中的重要指標。至于教學的效果，學科性等往往在眾多指標中，被忽略，導致課堂求形式，輕內容。
學生心理健康是完善學生人格、塑造學生心理的重要方法。心理健康教育課程是達到學生心理健康的一種重要的途徑。下面是對學生心理健康教育課程的教學課程改革的一些思考。
二、泛娛樂化下高職心理健康課程的改革措施。
1、全面重點地普及心理健康知識。
在新生入學之初，用一學期的時間向全體新生普及心理健康知識。教學目的是幫助學生進行角色轉換，適應新環境，形成正確的健康觀念，樹立近期及中長期奮斗目標。教學內容共九章，即：高職生心理健康概述；高職生自我意識輔導；高職生人格發展輔導；高職生學習心理衛生輔導；高職生愛情心理輔導；高職生人際交往輔導；高職生的情緒與情感；高職生挫折與應對；高職生幸福教育。教學手段以理論講解為主，輔助心理電影賞析，心理測評，朋輩心理輔導，認知改組訓練，行為訓練等形式多樣的實踐教學手段，幫助學生了解相關學習內容，并內化在自身的實際行為當中。通過一學期的理論知識學習，學生對心理學由陌生到熟悉，對心理健康由漠視到關注并積累了一定的理論知識，為后續心理學與專業知識的專項研究中奠下基礎。
2、高職心理教師要堅守自身的專業精神和提升自我的教育姿態，追求本真的教學。
高職心理教師專業隊伍一直在建設，從學術角度而言，師資整體的專業水平是在提升的，但專業教師如果在授課中為迎合學生降低自己的教育姿態，放棄自己的專業精神，專業教師隊伍建設將功虧一簣，教學的本真也勢必流失。當后現代、消費主義與泛娛樂化的時代成為教師的生存背景，教師應該深思教師的精神向度和教育姿態如何呈現？作為心理健康教師，首先要樹立心理學的權威感，在課堂上要堅守心理學的科學性，不能為了娛樂聽眾，而傳播一些本沒有科學依據的內容。其次，作為心理健康教師，要正視學生的心理需求的同時，引導學生積極健康地處理心理問題，培養學生的自我認知力、適應力、自信心、耐挫力等等。再次，面對學生對權威話語的批判和對低俗文化的傾向，心理健康教師要借助課堂，培養學生的價值觀，引領學生正確透過現象分析本質的能力，不能為“娛”所“愚”。
3、創新教學方法，豐富教學內容。
泛娛樂化在一定程度上，解讀了學生對課堂的追求。作為心理健康的教師，不一定非要正襟危坐，嚴肅課堂，但一定要保持對教學的本真追求。抵制泛娛樂化，心理健康課堂要構筑心理學應有的情境性，而非簡單的娛樂。應在心理情境中，提升學生對心理活動認識，分析，乃至心靈覺悟及自我訓練。“授人以魚不如授人以漁”，課堂的生命力在哪里？在于通過真正的教學，促進學生生命成長，提升學生的生命價值，并延伸至課下生命意義的發揮。心理課堂無論在教學手段選擇上，還是在活動設計上，都不能放棄心理學的評判標準及心理健康的教育目標。現有的心理健康教育教材多是以問題的視角編寫，高校都是按照教材內容進行教學，這樣的做法收效甚微，因此，在讓學生獲得解決問題經驗的基礎上，還要培養學生的積極品質，可以從如下幾個方面進行開展：（1）利用積極心理學的理論知識在課堂教學中培養學生的積極情感，使學生的情感與認知共同發展，幫助學生建立良好的行為模式，從學生固有的積極潛能出發，增強學生的積極情感體驗與積極品質。
（2）進行情境教學，如人際交往情境、挫折情境等，通過學生的親身體驗，提升學生處理問題的能力。
（3）對于有爭論性的話題可采取辯論賽的方式開展，通過辯論賽前的準備，賽中的辯論，賽后的總結、指導擴展學生的知識積累，讓學生通過辯論選擇一種正確且適合自身的處理方法。
（4）團體輔導、團體訓練課也很有必要，這樣可以有針對性地解決學生存在的問題及幫助學生培養積極的品質。
三、教學改革的未來展望。
根據高職院校人才培養目標和社會需求特點，課程改革應具備實踐性、針對性、應用性、實效性等特點，注重理論與實踐的統一，回歸學生的生活中，培養高職學生的吃苦耐勞堅強意志和心理品質。
教學改革在教學內容、教學組織形式、教學效果、教學方法與手段等方面都得到了廣泛的認可。但同時也還存在一定的問題，比如，如何始終堅持以學生的體驗、實踐為主線，切實了解學生心理需求；如何進一步加強心理健康教師隊伍的專業素質與水平；如何加強教學改革方面的研究，等等，都對教學改革提出了更高的要求。盡管如此，高職學生心理健康教育課程還會在探索中前行，在探索中思考時效性、可操作性、社會性和整體融合性等問題從而達到不受泛娛樂的影響。
四、結語。
總之，在泛娛樂的背景下要重視教學的教育性和心理學的學科性，尊重心理健康課程的建設標準，從教學目標達成和教學效果真實水平對課堂進行評價，降低課堂形式在評價標準中的比重，為心理健康課教學改革創造良好的評價環境。
娛樂節目的節日慶典（精選18篇）篇十八
如今，傳媒和娛樂產業以其無所不在的影響力逐漸滲透人們社會生活的各個層面。近期出現的以相親交友為代表的電視娛樂熱潮，由于自身發展和現實利益的驅動，使之不可避免地出現了電視節目的娛樂化現象。本文以電視相親類節目為例，重點對其娛樂化現象進行反思與批判.
對于娛樂化，國內沒有統一的概念界定。筆者以為，娛樂化即為了達到一定的商業利益，將內容予以軟性處理，即以花邊性、新奇刺激、煽情的形式呈現，以達到吸引受眾關注的目的。近年來，“電視娛樂化”正在成為一種引人注目的電視文化現象。繼《超級女聲》火爆全國之后,湖南衛視迅速推出《快樂男聲》繼續橫掃娛樂江湖。一定程度上，電視娛樂節目成為提高電視臺收視率的法寶。在娛樂選秀節目異彩紛呈且逐漸走向“飽和”的情形下,各地電視媒體仍竭盡所能,不遺余力地翻新花樣,底，湖南衛視在購買了英國fremantle公司國際經典電視交友節目《takemeout》獨家專有權。一方面，參與者憑借電視媒體獲得展示自己的機會，由于嘉賓的低門檻，必然存在一定的低俗化傾向。而在電視媒體的作用下，低俗傾向得到放大。另一方面，爭議性話題及話題人物的出現，使媒體被動地淪為某些人搏出位的平臺的同時，也收獲了額外的受關注度，客觀上達到了嘉賓迅速走紅及節目收視保持前列的“雙贏”目的，以至于有人質疑節目有故意炒作之嫌.