每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養人的觀察、聯想、想象、思維和記憶的重要手段。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢？以下是我為大家搜集的優質范文，僅供參考，一起來看看吧

這就是變化篇一

微風拂面，小草鉆出地面，花兒競相開放。我的思緒始終停泊在您那和藹可親的臉龐上，停滯在您那清脆爽朗的笑聲里。每日的您，面上總是洋溢著幸福的微笑。俗話說得好：“笑一笑，十年少”。果真如此！您看上去永遠那么年輕，朝氣蓬勃。

真誠地向您說一聲：“謝謝！”

從那一刻起，我便從零開始，站在新的起跑線上，以身作則，努力做好這讓我驕傲的課代表工作。

忘不了，您悉心指導我開展工作，我得以在期中之后全票轉正成了正式語文課代表；忘不了，您告誡同學們“生，容易；活，容易；生活不容易。”要我們微笑面對、勇于克服一切困難；忘不了，您活用“活動單”，教我們編課本劇、和我們一起演課本劇；忘不了，在“迎新年誦詩文”聯歡時，您與我們一齊朗誦、放聲高歌的情景。

幸福，這就是幸福！課堂之上，我們常會奏出優美的樂章。

當老師的得力助手，為同學們服務，我幸福！這幸福源于自身，更源于老師您！

這就是變化篇二

這就是變化篇三

我所感受到的幸福，是那一次釣魚時的經歷——我蹬上船，環顧四周，茫茫一片。是的，我在世界的另一頭——大西洋上。老天非常體恤我們，陽光明媚，氣候宜人，空氣中夾雜著魚腥味，令人神清氣爽。海浪不停地翻滾著，不時撞擊到船身，激起數米高的浪花，既而四散開去。

我不禁有些癡，心中充滿著對自然的敬畏。猶如一個圣徒般懷著虔誠的心注視著周遭的一切。“想什么呢，坐好了！一小時后就到了。”媽媽說。到達目的地時，我們都有些迫不及待卻又無從下手，導游介紹說我們使用的是最簡單最容易釣到魚的方法。

我跟著導游叔叔，幫他打下手。只見他雙手同時握著一個輪盤，開始解魚鉤。魚鉤的樣子十分特別，一條繩子上，隔一段就有幾個。他將魚鉤解開后，用力拋入大海，緊接著，開始轉動輪盤。上面的繩子就紛紛落下，潛入那無邊的大海。他不停地轉著輪盤，大約七八分鐘后，才停下。“好了，就等著魚兒上鉤吧。”他得意地說。

時間一分一秒地流逝，我們一邊等待著魚兒上鉤，一邊閑聊著宜人的風景，媽媽突然叫道：“我這兒好像有魚！”大家趕緊聚到一起，導游瞄了一眼說：“沒錯，快拉上來吧！”我看見媽媽興奮得手忙腳亂，就趕忙跑去幫她。我左右手交替著拉繩子，媽媽也用力拽著，拉上來的繩子越來越多，但我們卻越拉越慢，終于，看見了魚的頭部，在陽光下的照射下，亮晶晶的，大家更起勁了，似乎渾身又有了無形的力量，上來了，是一條銀線鱈魚，有半米長，通體雪亮。只見它還在奮力掙扎，十分活躍。我們的心都為之雀躍，幸福滿滿。

幸福，我心頭跳出這個詞。沒錯，是的，繁忙中駐足，來一次說走就走的旅行，用心感受其中的美好，不就是世人一直所追求的幸福嗎！

這就是變化篇四

幸福，是因為有了愛才變的幸福，一個家倘若沒有父愛或者母愛，就談不上所謂的幸福。

看到過一篇文章，關于母親的愛，她將自己對日子的愛體現在等待中，在每個夜晚中，這或許就是母親所給予的那份幸福。

朱自清的背影，滾與父親的愛，家中的情況不好，父親對兒子卻任然關愛，送兒子上船，叫別人照顧兒子，為兒子買橘，這一切，都是父親將她無聲的愛給了兒子，或許這也是所謂的幸福。

從小生活在一個充滿爭吵的家庭的我，一直都無法體會幸福的含義，上了初中，上課不聽課，考試睡覺，和老師頂嘴，或許是進入了叛逆期，又或許是因為想引起父母的注意，種植，我墮落的一段時間。當父母關系更差時，還是想起了我，讓我去了一個新的環境，我好好學習，或許是自己醒悟，又或許是因為父母的關注，其實我是一個很容易滿足的孩子。

還記得以前我們一家人一起去動物園，一家人看起來好像真的很幸福，我笑了爸媽笑了，這好像也是幸福，簡簡單單的父愛母愛，就是我心中所謂的幸福。

幸福的含義，我想我懂了，是一種依靠，是一個微笑，是所有愛的總稱。

各位請珍惜生變每一個愛你的，這也是幸福。

每一個在叛逆期的朋友，無論你多么荒唐，從你悔改的那一刻起，都是曾經，請回頭，你會發現，爸媽一直都在，其實，這也是幸福。

這就是變化篇五

什么是幸福？如同一千個人心中有一千個哈姆雷特，一千個人心中也有一千個幸福的定義，例如：獲得更高的權力，收獲金錢與愛情，學習進步，報效祖國等。但在我心中，與詩詞相伴就是最大的幸福！

從屈原的《離騷》到司馬相如的《長門賦》，從張若虛的《春江花月夜》到歐陽修的《醉翁亭記》，每一首詩詞歌賦都記錄著我成長的足跡。它們陪伴了我十三年，以后必將陪伴我走得更遠！在詩詞的星辰大海中，我最喜歡的還是今年暑假，我背誦的那一首《蜀道難》。

打開百度詩詞，放了出來：“噫吁?劍?危乎高哉！蜀道之難，難于上青天。蠶叢及魚鳧，開國何茫然……側身西望長咨嗟！”一遍放完，我有些頭昏腦漲：“怎么這么長？”然而，看以了身邊同樣欲哭無淚的弟弟，我又有些想笑，便專心背起了《蜀道難》。

“上有六龍回日之高標，下有沖逆波折之回川，黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援……”“不是沖逆波折，是沖波逆折！”“蜀道難，難于上青天！使人聽此凋朱顏，然后……是什么來著？”我的第一次嘗試以失敗告終。隨后，我弟的嘗試也因為“錦城雖云樂，不如早還鄉”一句卡住了而宣告失敗。

在經歷了六次嘗試，被各種奇奇怪怪的句子卡住以后，我萌生了放棄的念頭，緊接著，這個念頭在我的思緒中不斷復制加倍。我垂頭喪氣地躺在了床上。一個奇怪的畫面在我的腦海中閃過，李白一邊爬山一邊在山上刻《蜀道難》，這樣后來人就可以邊登山邊背《蜀道難》了……想著想著，突然，一種奇怪的感覺突如其來地浮上心頭：“我可是地表最強戰隊的隊長，連《滕王閣序》和《岳陽樓記》這種超長的文章我都背過，更不要說一個短短的《蜀道難》了！這種想法刺激著我，給予我勇氣與力量。我一個鯉魚打挺坐了起來，氣運丹田，開始了第七次嘗試。

長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。

這就是變化篇六

幸福是什么？蠟燭告訴我，幸福就是鞠躬盡瘁，死而后已，盡自己的一點熱來溫暖人們。駿馬告訴我，幸福是自由自在、無拘無束，盡情地奔跑在遼闊的草原上。雄鷹告訴我，幸福就是展翅高飛，搏擊長空……在我看來，所謂的幸福，或許是在炎炎夏日里的一股清泉，或許是冰冷嚴寒冬日里的一股暖流。

在日常生活中的一個微笑，一個手勢，一句鼓勵，一句提醒也許會對這個人有很大的幫助。在人迷惑時的一個提示，被人傷心時的一句安慰，摔倒時扶起的一個動作，都是對別人最大的鼓勵，對自己最大的幸福。

家人對我們的關愛是無時無刻的，在家里我們時時刻刻都能得到家人對我們的關愛，使我們明白，沒有家人是不行的，而我們在外學習，離開家人的時候，家人對我們也是念念不忘的。所以我們必須要知道，我們是幸福的，我們一定要珍惜現在所擁有的幸福喔！

而在學習生活中，自然也免不了許多的煩惱事，和我們共同面對的，就是我們的同學和朋友，學習生活這么久了，都是同學和朋友們與自己肝膽相照。我們有很多的心事，煩惱也是他們和自己分擔，我們之間有過糾結，煩惱，爭吵，但我深知他們會是我最重要的導航。

這就幸福，幸福是美好的。我將永久擁有幸福！

這就是變化篇七

美國著名短篇小說女作家、散文家莉迪亞·戴維斯（lydia davis）成為了2013年國際布克獎得主。戴維斯1947年7月15日出生于美國馬薩諸塞州的北安普頓，是美國著名作家保羅·奧斯特的前妻，以寫作“超短篇”和微型小說成名，以形式創新聞名，被譽為“現代短篇小說巨匠”、“一句話作家”、“難以歸類的作家”。2005年當選美國藝術科學院院士，目前在美國奧爾巴尼大學擔任文學創作課教授。曾獲古根海姆獎、麥克阿瑟天才獎和法國藝術與文學騎士勛章等。2007年更是憑借短篇小說集《困擾種種》（varieties of disturbance）入圍美國國家圖書獎決選名單。迄今為止戴維斯已出版七部短篇小說集，一部長篇小說《故事的終結》。

在一篇僅有兩句話的小說中戴維斯寫道：“我最近被一個寫作獎拒絕了，因為他們說我很懶。”布克國際獎官方新聞稿頗為幽默地回應道：“好吧，這次不會了。”評委會贊揚戴維斯“極具創造力的、精巧的、并且極難歸類的”小說打敗了來自世界各地的其他九位優秀作家，其作品雖簡短，但絕不能被指為“懶惰”，因其創作起來需要很多時間、技巧和努力。

戴維斯的作品大多不超過3頁，最短的只有幾行甚或一句。《紐約客》曾贊揚她具有“清澈，格言般的簡潔，形式上的獨創，詭秘的喜劇感，形而上學的陰郁，哲學上的壓力，以及人的睿智”。有意思的是，除小說創作外，她還致力于法國古典文學的翻譯工作，曾譯普魯斯特的長篇巨著《追憶逝水年華》之《在斯萬家那邊》、福樓拜的《包法利夫人》，以及哲學家莫里斯·布朗肖、福柯等人的作品，廣受評論界好評。戴維斯曾說過：“翻譯普魯斯特的樂趣有一部分就在于以一種并非我自己的風格寫作，以一種我本來永遠不會用的方式寫作，所以試一下很不錯。”也正是《追憶似水年華》的鴻篇巨制中和著名長句讓她萌生了寫超短篇小說的想法：“我想看看一個有觀點的故事到底可以有多短。”她開始思考怎樣惜墨如金又能表達自如，發揮自己簡潔的文風。戴維斯善用極小的容量來表現文字最大的張力，可以將小說縮簡到一個段落甚至一個句子。看看戴維斯的這些小說——《那些希羅多德告訴我的事兒》：就是關于尼羅河的魚。《塞繆爾·約翰遜很生氣》：尼瑪蘇格蘭就這么點兒樹。《我媽得知我旅行計劃的反應》：蓋恩斯維爾！太糟了你二表哥死了！《與蒼蠅合作》：我把那個詞寫在紙頁上，但他加了那個撇號。《春怒》：我很高興看到葉子迅速地在長大。這樣很快就能把鄰居和她那個一直哭喊的孩子給遮住了。

《孤獨》：“沒有人給我打電話。我不能去聽答錄機因為我一直都在這兒。如果我出門，我不在家時候可能會有人給我打電話。這樣我回來的時候就可以去聽答錄機了。”極短小的故事中的情感元素是潛文本的，敘述者被賦予了一種極狹窄的視野，卻又具有極度鋒利的焦點。或許可以將她的觀察描述為不動感情的，又是出于幽默的。《一部紀錄短片的想法》：“不同食品制造商的代表們試圖打開各自產品的包裝。”讀者或許會質疑這樣的文字是否稱得上一篇小說，但卻不能否認這寥寥幾筆激起的鮮活影像：一幫食品制造商代表們正狼狽不堪地試圖打開自己產品的包裝，他們的尷尬、沮喪、憤怒和無奈都被恰如其分地表現出來。俏皮的小故事讓人印象深刻，形式創新，語言機智、幽默、精準，文體致密而優美，具有詩歌般的音樂性、哲學思辨力和對人性極其深刻的洞察，雖如此簡短卻能在一兩行內留給人極大的想象空間。正因短小，戴維斯的創作被稱為“閃電小說”、“突然小說”或“小小說”，甚至詩歌或者“詩文”。短則短矣，依然充滿敘事性，“篇幅越短，每個字越管用。”戴維斯如是說。

事實上，戴維斯的創作豐富而深刻，反映生活真實與困境，不拘題材與篇幅，沒有傳統小說敘事結構所遵循的開端、發展、高潮和結尾，沒有所謂“戲劇沖突”，大多數以人為主角的故事中甚至沒有一個有名有姓的人物。主人公或是個無名女人、一個女孩兒、母親、妻子、丈夫，住在無名的城市或郊區，面對的常是抽象化了的問題。戴維斯不認為小說的書寫對象必須是人，可以是一只老鼠、一只魚缸里的魚、一個奇特的行為、一些概念、一段冥想，或是關于何謂有趣、無聊、好品位、“快樂記憶”的思辨。任何事物于她都可寫入小說，以任何的形式書寫，用豐富、深刻、敏銳的洞察力反映現代社會的真實，探討孤獨、焦慮、自我意識、身份的不穩定性、種種形式的愛、痛苦、疾病、衰老、社交、倫理、情緒和思維。

這就是變化篇八

幸福是什么？幸福是每天都能出去吃大餐，幸福是每天都有新玩具這些都是我以前對幸福的理解，但是最近發生的一件事，讓我體會到什么才是真正的幸福。

我的父親是一名警察，由于工作關系，他的那雙溫暖的大手掌心漸漸地長起繭子，就因為這個我總刻意躲開那雙變得粗糙的手。

風吹得更大，可風再怎么吹也只吹到爸爸的手背，我知道爸爸的手其實也很冷，但是卻依然擋在小手前。爸爸的手把我的小手握得更緊了，生怕我有什么閃失。就這樣，大手握著小手一起回了家。爸爸這才松開他那長滿了老繭的手，我覺得手被握得有點兒麻麻的痛，但是心里有像吃力蜜似的甜。幸福在這一刻把我包圍。

此刻，我明白了，大手握小手的溫暖，這就是幸福。

這就是變化篇九