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觀《唐山大地震》有感200字篇一

拋開(kāi)一切附加內(nèi)容不說(shuō)，但就這部影片來(lái)說(shuō)，從一個(gè)并不十分專業(yè)、甚至談不上業(yè)余影迷的視角來(lái)看，確是值得一看。

內(nèi)容上，親情貫穿影片始終，元妮對(duì)一雙兒女的親情，丈夫?qū)υ莸挠H情，方登對(duì)方達(dá)的親情，養(yǎng)父母對(duì)方登的親情，方登對(duì)女兒點(diǎn)點(diǎn)的親情，唯一與通篇主題相悖的只有陸毅飾演的學(xué)長(zhǎng)在面對(duì)自己的愛(ài)人、孩子時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的冷漠、無(wú)情。這一道冷漠的色彩在全片溫情的大背景下雖然無(wú)足輕重，但給人的感覺(jué)總歸有那么一點(diǎn)點(diǎn)遺憾，也許這就是所謂的缺憾美吧。

手法上，時(shí)間的流逝可謂飛速，一眨眼，三年過(guò)去了；再一眨眼，五年過(guò)去了；這時(shí)間過(guò)的，我都來(lái)不及眨眼的。可是話又說(shuō)回來(lái)，在時(shí)間的安排和斷點(diǎn)的銜接上，一點(diǎn)都看不出做作的痕跡，順其自然就過(guò)度了下去，好像三年過(guò)后就是五年，五年過(guò)后就該演完。名字是叫唐山大地震，可相當(dāng)大的篇幅都在說(shuō)余震，地震過(guò)后的余震，對(duì)家園的余震，對(duì)人心的余震，這一震就是一生。

細(xì)節(jié)上，個(gè)人認(rèn)為有幾處把握的非常到位，細(xì)膩、真實(shí)。

鏡頭一：地震來(lái)臨后，余震不斷，面對(duì)丈夫的離去，一雙兒女的取舍，元妮撕心裂肺的一聲慘叫：老天爺！你這個(gè)王八蛋！這是一個(gè)女人竭盡所有的氣力發(fā)出的對(duì)上天的控訴。一雙兒女她無(wú)力保護(hù)，丈夫她無(wú)力挽救，面對(duì)災(zāi)害更顯出女人的軟弱。于是，滿腔的悲痛化作對(duì)這災(zāi)害源頭的憤怒與憎恨，化作對(duì)老天爺極度的控訴。可是，在自然面前，這樣的控訴是多么的蒼白和無(wú)力。這讓我想起了祥林嫂，同樣是面對(duì)人世間最慘痛的事，同樣是女人，不同的只是表現(xiàn)方式的差異，但是，對(duì)一個(gè)女人來(lái)說(shuō)，性質(zhì)都是相同的，那是糾其一生的災(zāi)難。

鏡頭二：時(shí)隔數(shù)年后，與本以為已死去多年的女兒方登相見(jiàn)，在廚房忙碌的元妮透過(guò)窗戶看著推開(kāi)門(mén)走進(jìn)院子的方登，沒(méi)有奔出去迎接、然后擁抱，只是淡淡的說(shuō)了一句：進(jìn)來(lái)吧。我曾設(shè)想過(guò)元妮情感的流露會(huì)是以怎樣的方式表達(dá)，就像許多影視劇中所表現(xiàn)的那樣，飛奔、擁抱、喜極而泣？都沒(méi)有。那是我忽視了一個(gè)細(xì)節(jié)，32年，元妮一直在贖罪。想起方登，第一時(shí)間涌上心頭的，不是想念，而是愧疚，那是一種犯罪的心理，這32年，她覺(jué)得自己在偷生，茍且偷生的活著本不該屬于她的生命，為了她，丈夫生死相隔；因?yàn)樗畠荷?死"在自己面前。所以，她才會(huì)說(shuō)，只有自己過(guò)的越不好，心理才會(huì)越安心，如果她花紅柳綠的活著，只會(huì)更對(duì)不起丈夫和女兒。基于這樣的心理，元妮才會(huì)在第一次與方登見(jiàn)面時(shí)，不是擁抱，不是歡喜，她跪下了，跪在自己的女兒面前，這一跪，是糾結(jié)32年的贖罪；這一跪，是一個(gè)女人、一個(gè)母親靈魂深處的滌蕩。（真沒(méi)用，寫(xiě)到這兒，我又忍不住流淚了。）

影片中，元妮有一句臺(tái)詞曾反復(fù)出現(xiàn)：沒(méi)了，才知道什么是沒(méi)了。這是一種欲罷不能的傷痛，"因想說(shuō)而沒(méi)有說(shuō)的話想做而沒(méi)有做的事所留下的淚，是灑在墓碑上最悲痛的眼淚"（深山如是說(shuō)）。有的時(shí)候，不知道什么是有；沒(méi)了，才知道什么是沒(méi)了。這樣的傷痛，像插在心上的刀子，拔不出來(lái)又忍不下去。

也有一些小的地方讓人感覺(jué)如同雞肋：陳道明飾演的方登的養(yǎng)父去學(xué)校看望兩年未回家的女兒，敲開(kāi)宿舍門(mén)，看到的卻是衣冠不整的方登和陸毅飾演的學(xué)長(zhǎng)。個(gè)人感覺(jué)這一情節(jié)帶的太過(guò)牽強(qiáng)了，如果說(shuō)是為了突出方登在經(jīng)歷重大災(zāi)難后造成心理上的陰影，從而導(dǎo)致行為的變異，那這一情節(jié)顯得太過(guò)突兀，因?yàn)閺堨o初的表演實(shí)在是太過(guò)機(jī)械，在這里我們不做那種無(wú)謂的假設(shè)，如果換成周迅或范冰冰會(huì)怎樣，單就張靜初的表現(xiàn)而言，確實(shí)整部戲里演技單薄從而顯得表現(xiàn)過(guò)于機(jī)械，不圓潤(rùn)。