王朔經典語錄精選（一）：

1、人擋著我，我就給人跪下，我不慣著自我。

2、我認為批評不分善意批評和惡意批評的，你務必要善意的批評實際上就等于是不讓人批評。

3、《滿城盡帶黃金甲》我沒看。地主才認為金子是最好的，就跟鑲了一口大金牙似的，土鱉。國產的sb大片我不看。

4、觀眾很可愛，觀眾能吃粗糧。

5、郭敬明，完全一小偷，怎樣那么不要臉？他那幫“粉絲”小偷團伙的。郭敬明說，我又有名又有錢。你有什么錢呀？別不要臉了，寫那點東西能掙幾個錢呀？那幾百萬算錢嗎？太可笑了。

6、中央臺的春節晚會多次啊！吐了好幾年不能再看了。那還不如東北農民過年呢！大紅大綠多土啊！他們真的個性可笑，以為大紅大綠是中國人。……你看春節晚會一開始，金光閃閃，你看那幫女的都跟姨太太似的。

7、我壓根兒對文學沒什么認識，不明白什么是文學，自我想自我寫。說實在文學的認識是一個很復雜的事情，沒有什么標準，每個人都能夠有自我的標準。

8、韓寒老實說作品也不行，整個80后沒有立得住的作品，都別吹牛逼了，少年意氣寫些東西。

9、本來挺淺一池子水，前兩年開始往外冒所謂國產商業大片；所謂美元上了千萬的，亞洲一線紅人到齊的，吊起來打的，宣傳忠孝節義的。遭到狂宣，爭掛票房紅旗，好像中國人忽然會拍電影了，忽然愛看電影了。

10、平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。社會，就是一幫人在那兒裝呢，誰不裝，有人找你聊。人類就是裝著裝著，才提高的啊。

11、我前些年一向演一個北京流氓王朔，其實我不是。我是一個有美德的人，我內心真的很美，我沒有害過人，沒有對不起人。我沒有欺負過比我弱小的人。

12、成名以后個性沒勁，那是一幫什么人呀？是一幫幸運兒，都沒什么真才實學，包括我。

13、張藝謀是第一個買我劇本的人，我過去說他臭大糞其實很不就應，我的做法有愧于他，他對我說實在的是很好的。

14、草根就沒有話語權嗎？是沉默大多數嗎？不是皇家生下來的都是草根，我這樣理解。你怎樣理解？

15、演員們的成名戲是怎樣拍的？99%不是睡覺睡出來的。你這孩子不能演戲就不能用，你睡出大天來，你把自我給睡爛咯，都沒有用。絕對不比其他行業更黑，都是公開的。

16、死一王小波，把人王小波抬出來供出來，你別招人王小波厭惡了。

17、我從小就是一個壞孩子，他們一向罵我，說你丫一個傻逼。我從來沒認為我正確過，正確僅有一個，大家都在窮其一生在錯誤中尋找，誰正確過，誰也沒正確過。我們都在錯誤中。我們首先認為我們是錯誤的，才能校正自我。

18、這人太厭惡了，不接電話就是告你我不愛接，我就不能讓他覺得有志者事竟成。

19、余秋雨在文學界真的不入流，寫點游記，那叫作家嗎？一個小說沒寫過，你配稱作家嗎？散文作家，青春作家，我覺得余秋雨已經是一個不青春的青春作家了。還來這一套，席慕容他們早搞過了，比你搞得地道多了。

20、全國一年只放一部電影，大片和大片還互相躲呢。放倆，今年就太熱鬧了。沒什么見識的小報記者就得滿世界嚷嚷有擂臺。還不如樣板戲呢，那還八個呢。

21、我說張藝謀是搞裝修的，你不能說裝修有問題，什么都需要裝修呀。并且刻薄不刻薄，您聽著，您不愛聽您就不聽。這是我對他的看法，我不能對他有看法呀？

22、年之內，張藝謀是斯皮爾伯格，姜文是庫布里克，陳凱歌就不要了，他更像一個作家了。

王朔經典語錄精選（二）：

1、導演是所有藝術門類中最不真實的人，他就是一個總匯，是一個整合資源的人，設計打法的人，相當于部隊打仗時的參謀長。司令是制片人。參謀長臭點，司令堅決，士兵英勇，仗還是能打的。

2、寫作，其實就是排泄，大大的快感！

3、演員們的成名戲是怎樣拍的？99%不是睡覺睡出來的。你這孩子不能演戲就不能用，你睡出大天來，你把自我給睡爛咯，都沒有用。絕對不比其他行業更黑，都是公開的。

4、標準務必攥在自我手里，我覺得好就好。我把標準交給你了，你還不把我弄死了，我還得聽。我還真不信這個了，我走個人路線，我就不跟你們同流合污，跟誰都不是一頭的。

5、余秋雨演名人真是演得太累了，真替他累。余秋雨就是心力交瘁，這老哥哥，他的書我都看過，余秋雨也就最早一部好，之后就不行了。[整理]

6、所有小說寫的都是真事。怕嚇著你們才叫小聲說。

7、我覺得賈樟柯同志成熟得太快了，他的訪談已經超過了他的電影。他越堅定自我要什么，越像一個八十年代的學校精英，無比正確但屬于強行跟人民站在一頭的。

8、所有人都不是好人，我是人，所以我只能不是好人。這么想顯得事情有商量，一切都是先正的，與個人品質無關。不是不想當好人，是當不成，甚至能夠把這歸為人性，這樣才算全乎人兒，好人才沒人性呢？

9、沒有誰能在誰的心里永遠牛逼，早晚會過期。如果過期了，就不要再去留戀，過期后的思念是一種犯賤。

10、平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。社會，就是一幫人在那兒裝呢，誰不裝，有人找你聊。人類就是裝著裝著，才提高的啊。

11、“70后”60年代人都給自我吹過牛b。我覺得此刻是50年代人60年代人掌握社會資源，就是讓你在這兒玩會兒。此刻這是一個好的提高，大狗小狗一齊叫，但您還是小狗，年輕算屁呀，誰沒年輕過？你老過嗎？真是的。

12、孔雀開屏固然好看，但轉過去就是屁眼了

13、我和老徐的博客的區別在于我是肺腑之言，她是一種無奈的生活態度，我真是一個自我感覺超級良好的人，所以有時洋洋得意之后也覺得自我特厭惡。可是老話說：肺腑爾能語，醫師色如土。

14、文學的關鍵在于，得你操文學，不能讓文學操了你！

15、中國大片兒，無非就是亂花錢，動輒一兩個億，大手筆大制作，說白了咱的大導演都是搞裝修的，張藝謀是一典型代表，像《黃金甲》其實大部分錢就花在裝修上了，剩下的一是買菊花了，一是給那些有名無實的所謂豪華陣容當片酬了。埋單的永遠是觀眾。

16、魯迅的小說寫得確實不錯，但不是都好，沒有一個作家的全部作品都好，那是扯淡。并且，說魯迅的小說代表中國小說的最高水平，那也不是事實。

17、郭敬明，完全一小偷，怎樣那么不要臉？他那幫“粉絲”小偷團伙的。郭敬明說，我又有名又有錢。你有什么錢呀？別不要臉了，寫那點東西能掙幾個錢呀？那幾百萬算錢嗎？太可笑了。

18、不能寂寞，語不驚人死不休，我是流氓我怕誰？

19、中央臺的春節晚會多次啊！吐了好幾年不能再看了。那還不如東北農民過年呢！大紅大綠多土啊！他們真的個性可笑，以為大紅大綠是中國人。滿清來時才這樣，明朝是那樣嗎？宋朝是那樣嗎？人家都水墨，不帶掛色兒的，掛這么怯的色兒，穿著被面就上去了。什么呀，亂七八糟的。你看春節晚會一開始，金光閃閃，你看那幫女的都跟姨太太似的。

20、我不認識的人都對我抱有殷切期望。似乎他們認定我將來會成為一個了不起的人，而這點在當時我自我一點把握也沒有。

21、社會上多少人瘋了自我都不明白，還在演正常人。

22、你厭惡我，就就應和我不一樣，比我禮貌，你可千萬留神不要變成和我一樣的人。

23、蒸多大窩頭將現多大眼。

24、中國電影想跟國際接軌，跟人家好萊塢打招呼，還得且等呢！

25、“80后”整個歷史翻篇兒，他們不明白的事兒多了。

26、人得要點小毛病，在一些小地方能夠稍稍放縱一下自我，這樣你才會被人理解。誰愿意了老跟一個圣人在一齊呀？

27、余秋雨在文學界真的不入流，寫點游記，那叫作家嗎？一個小說沒寫過，你配稱作家嗎？散文作家，青春作家，我覺得余秋雨已經是一個不青春的青春作家了。還來這一套，席慕容他們早搞過了，比你搞得地道多了。

28、金庸的小說，總體印象，情節重復，行文啰嗦，永遠是見面就打架，一句話說清楚的偏不說清楚，并且誰也干不掉誰，一到要出人命的候，就從天上掉下來一個檔橫兒的，全部人物都有一些胡亂深仇大恨，整個故事就是靠這個推動著。

29、我的人生夢想不是小說家，而是酒店大堂副經理，這樣能夠不負責地任過一輩子。

30、九十年代的大眾娛樂，一件感人肺腑的事兒，全國人民都跟著哭；此刻電視上動不動就哭，卻一件感人肺腑的事兒都沒有。

31、“80后”基本是被港臺文化洗腦的一代，這幫孫子只知有港臺。

32、韓寒老實說作品也不行，整個80后沒有立得住的作品，都別吹牛逼了，少年意氣寫些東西。

33、往前看，指日可待；往回看，風馳電掣。這是我對歲月的感受。

34、中國人之間的對話，多數是黑暗和黑暗的對話——在有光的地方見。可惜很多人一輩子沒見到過彼此，一向在黑暗中喧囂，卻看不到真實是什么。

35、過去作家中有許多流氓，此刻的流氓則有許多是作家。

36、老舍，像他同時代的大多數作家一樣，只當了半輩子好作家。由此可見，真誠，與偉大的時代同步并不能保證一個作品篤定成功。

37、我認為“80后”基本不構成力量，基本是泡沫。他們基本上沒有構成戰斗力，我們“五六七”一出動就打垮他們。

38、中國電影，神馬玩意？看得睪丸素都要燃燒殆盡了，難道你們丫不覺得騙錢很可恥嗎？第n代導演？一坨狗屎。

39、我壓根兒對文學沒什么認識，不明白什么是文學，自我想自我寫。說實在的，對文學的認識是一個很復雜的事情，沒有什么標準，每個人都能夠有自我的標準。

40、“80后”作家還屬于剛起程，東西呢，寫得都比較像；批判社會呢，也不是特有力度，你不明白你怎樣批判呀？

41、新銳作家和傳統作家的區別是：新銳作家是裝逼讓傻逼們評價，傳統作家是裝逼還不讓傻逼明白。所以，傳統作家此刻明顯干可是新銳作家。

42、當人被迫陷入和自我的志趣相沖突的庸碌無為的生活中，作為一種姿態或是一種象征，必然會借助于一種惡習，因為與之相比懨懨生病更顯得消極。

43、一個好作家心理完全健康是不太可能的，心理健康有時意味著庸俗。國外的卡夫卡，中國的韓寒，都是例子。

44、我當然不看自我的書，誰自大看自我的作品，寫完都寫惡心了，還再回頭看？

45、易中天，我以前以為他是個說書的，之后發現他很貧。

46、割了雞巴敬神，神也得罪了，自我也疼死了。

47、明白光和光怎樣打招呼嗎?在最黑的地方見。

48、成名以后個性沒勁，那是一幫什么人呀？是一幫幸運兒，都沒什么真才實學，包括我。

49、年輕最多一無知無畏。這世界不是年輕人創造的，年輕人只是生活的一部分。

50、我們都是這樣的人：應對壓力，我們本能地選取順從，因為我們沒有被說服過，也懶得說服別人；人，都是驕傲和自以為是的，相安無事的唯一辦法是欺騙。

51、《滿城盡帶黃金甲》我沒看。地主才認為金子是最好的，就跟鑲了一口大金牙似的，土鱉。國產的傻逼大片我不看，我在美國呆半年，美國大片就把我看惡心了，他們就一個路子。

52、生活不能改變，我就改變，誰都不能改變我的好情緒。

53、誰沒年輕過呀，別吹牛b了，靠年輕就能混事兒？

54、我去過一次什么大學，年輕個性不自重的時候，一上臺我就覺得自我正一臉媚笑，想控都控制不住。

55、朋友無非兩種：能夠性交的和不能夠性交的。

56、我前些年一向演一個北京流氓王朔，其實我不是。我是一個有美德的人，我內心真的很美，我沒有害過人，沒有對不起人。我沒有欺負過比我弱小的人。

57、最近看了幾部電影，都是史詩般的坑爹大作，總是玄幻中帶著科幻，科幻中帶著魔幻，魔幻中帶著言情，言情中帶著驚悚，驚悚中帶著文藝，文藝中帶著武俠，武俠中帶著警匪，警匪中帶著懸疑，不倫不類。

58、聰明人有一個特點，就是善于把無價值的事做得有聲有色，在玻璃魚缸里游泳，也有乘風破浪的氣魄。

59、青春的歲月像條河，流著流著就成渾湯了。

60、有的時候我也不懂自我為什么這樣陰暗，把別人的事兒一律往壞處想。窮人出本書認定這人不甘寂寞，不守本分；名人說兩句閑話就認定這人是裝孫子，沒話找話；媒體報道某人某事就說是炒作；導演拍部片子，賣錢了是傻逼。說來說去，就不相信這人目的就是他正在干的這件事，必須要去打探猜他后面的真正動機。

61、張藝謀是該滅了，所有人都覺得他是臭大糞，這話此刻都在小聲說，就差大聲說了。要不滅，影響極為惡劣，此刻只等待著一個契機。張藝謀是第一個買我劇本的人，我過去說他臭大糞其實很不就應，我的做法有愧于他，他對我說實在的是很好的。

62、誰讓咱們小時候沒好好念書呢，此刻當作家也是活該！

63、一千萬美元以下的，上房不帶劍的，叫人瞧不出咱們從前心里其實挺狠的，不叫電影。

64、我覺得他張藝謀風風火火的，從1988年到此刻，都20年了，能夠歇會兒了，世界你也跑遍了，虛榮你也嘗盡了，能夠蔭庇后人了，你60的人，跟20的人怎樣爭啊？他怕這個聲望下去，并且他是一個陜西人，很倔，你越說我不好，我越做給你看。

65、我從小就是一個壞孩子，他們一向罵我，說你丫一個傻逼。我從來沒認為我正確過。正確僅有一個，大家都在窮其一生在錯誤中尋找，誰正確過？誰也沒正確過。我們都在錯誤中。我們首先認為我們是錯誤的，才能校正自我。

66、我不是文人，孫子才文人呢！

67、我一向反感信念過于執著的人，僅僅自我欺騙也就罷了，往往對別人造成很大的傷害。

68、“80后”是社會底層呢，苦著呢，你到任何地方，有“80后”為王的嗎？各部門有他們管事的嗎？就在網上吹牛b。

69、什么也瞧不見還站在那瞧，仰著脖子，瞪著白內障，這叫信仰。

70、金庸能賣，全在于大伙兒活的太累，很多人活的還有些窩囊，所以，愿意暫時停停腦子，做一把文字頭部按摩，能無端生些豪氣，跟著感受一道善惡是非終有抱這一古老的中國便宜話，第二天去受罪還能懷著點的期望。

王朔經典語錄精選（三）：

1 寫作，其實就是排泄，大大的快感！

2 沒有誰能在誰的心里永遠牛逼，早晚會過期。

如果過期了，就不要再去留戀，過期后的思念是一種犯賤。

3 《滿城盡帶黃金甲》我沒看。

地主才認為金子是最好的，就跟鑲了一口大金牙似的，土鱉。

國產的傻逼大片我不看，我在美國呆半年，美國大片就把我看惡心了，他們就一個路子。

4 數學就是做，不斷做，做到你考試的時候發現試卷上所有的題目都做過，就行了。

5 再有一個背判我的就是我的記憶。

它歉一個佞臣或女奴一樣善于曲意奉承。

當我試圖追求第一戲劇效果時，它就把憨厚純樸的事實打入黑牢，向我貢獻了一個美麗妖嬈的替身。

《動物兇猛》

6(這是)我個人的保密，涉及到別人我不愿意說，我個人無事不可和人說的。

吸毒嘛，我告訴你我吸過，我當衛生員的時候就接觸了這個……”

“我認為那是惡習，這個東西叫濫用精神類的藥品，是麻醉品。

但我躺在地上時，你們誰關心過我？”

7 中國人之間的對話，多數是黑暗和黑暗的對話——在有光的地方見。

可惜很多人一輩子沒見到過彼此，一向在黑暗中喧囂，卻看不到真實是什么。

8 原先大家更相信一點，覺得地上的每一點亮兒都是那個夢想照下來的，都仰著脖子去接光，脖子曬熱了，就覺得溫暖；

曬黑了，就覺得健康；

燙皮兒了，夢更近了；

起泡了，已經在夢里了，痛并歡樂著；

泡破了，露肉了，肉熟了，肉糊了，肉疼了，鼻子哭了。

《我的千歲寒》

9 一個好作家心理完全健康是不太可能的，心理健康有時意味著庸俗。

國外的卡夫卡，中國的韓寒，都是例子。

10 我覺得中國人的家庭關系不太正常，孩子承擔這么多的義務，父母拼命來要求孩子，說什么贏在起跑線上我異常厭惡這種說法，把孩子訓練成一個賺錢機器，這就叫成功，表面是為孩子好，其實是想自我將來有個靠山，無情剝奪孩子童年的歡樂。

這是一種顛倒，顛倒的人性，這不是愛孩子，所以就會出現那樣奇怪的邏輯，就是我為你好我能夠打你，我愛你我打你。

《致女兒書》

11 演員們的成名戲是怎樣拍的？99%不是睡覺睡出來的。

你這孩子不能演戲就不能用，你睡出大天來，你把自我給睡爛咯，都沒有用。

絕對不比其他行業更黑，都是公開的。

12 草根就沒有話語權嗎？是沉默大多數嗎？

不是皇家生下來的都是草根，我這樣理解。

你怎樣理解？

13 刻薄在三十年代是上海左翼文人的強項，很出了些語言棍子或曰大師。

14 我抖得像個桑巴舞女演員，牙齒為周身韻律打著節拍。

我從跳臺的梯子上是蹲著屁股朝后爬下來的，腳軟得像耳朵一樣撐不住任何東西，直到踩著了地面仍感到隨時都會仆地而死。

《過把癮就死》

15 敢于對抗所有人，把夢做到底，是一種做人的極致。

16 死一王小波，把人王小波抬出來供出來，你別招人王小波厭惡了。

17 我一向反感信念過于執著的人，僅僅自我欺騙也就罷了，往往對別人造成很大的傷害。yulu。jb51

18 我養過一只蒼蠅，一冬天往玻璃上撞，春天我打開窗戶，它經過窗口就掉下來，我說，你丫裝什么呀？

它說：不習慣。

19 時光對我說：你忘了我也沒用，因為你想忘了的，與我無關。

20 誰讓咱們小時候沒好好念書呢，此刻當作家也是活該！

21 王彬彬（南京大學中文系教授）為了城市戶口和就業，博士畢業又去拉關系，混進南京軍區，這是對人民軍隊的玷污，我覺得十分卑鄙。

——王朔經典語錄

22 我和毛主席怕過誰呀。

23 我期望能夠活在電影里，所有生活中遇到的不如意，到電影里都被簡化成一行字幕：很多年以后。

24 人在里面吃飯睡覺談笑走動如同置身舞臺。

視野相當開放，內心卻緊張，明白意識隨時受到外來目光的觀看，一舉一動都含了演戲成分，生活場面不知不覺沾染了戲劇性，成就感挫折感分外強烈，很多事情都像是特意為不在場的第三者發生的。

《看上去很美》

25 我認為批評不分善意批評和惡意批評的，你必須要善意的批評實際上就等于是不讓人批評。

26平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。

社會，就是一幫人在那兒裝呢，誰不裝，有人找你聊。

人類就是裝著裝著，才提高的啊。

27 當受到壓力時我本能地選擇妥協和順從，寧肯采取陽奉陰違的手段也不挺身站出來說不！

因為我從沒被人說服過，所以也懶得去尋求別人的理解。

人都是頑固不化和自以為是的，相安無事的惟一辦法就是欺騙。

《動物兇猛》

28 聰明人有一個特點，就是善于把無價值的事做得有聲有色，在玻璃魚缸里游泳，也有乘風破浪的氣魄。

29 文革中那些說起來近乎紀念碑式的人物都不分先后做了丑惡表演，你高我，我高你，其下作還不如今日監獄里關的那些刑事犯。

——王朔語錄

30 我說張藝謀是搞裝修的，你不能說裝修有問題，什么都需要裝修呀。

并且刻薄不刻薄，您聽著，您不愛聽您就不聽。

這是我對他的看法，我不能對他有看法呀？

31 既然我已經在一種勢力下頭低了頭，我寧愿就此尊重所有勢力的權威，對一個已然喪失了氣節的人來說，更壞更為人所不齒的就是勢利眼。

《動物兇猛》

32 我羨慕那些來自鄉村的人，在他們的記憶里總有一個回味無窮的故鄉，盡管這故鄉其實可能是個貧困凋敝毫無詩意的僻壤，但只要他們樂意，便能夠盡情地遐想自我丟失殆盡的某些東西仍可靠地寄存在那個一無所知的故鄉，從而自我原宥和自我慰藉。

33 文章這個東西，在語句通順，錯別字不多到影響閱讀的情景下，好壞完全沒有評判的標準。

我隨便拿一篇朱自清的文章交上去，沒有一個教師會覺得自我的學生寫作文好到有名家的水平了，并且照樣會作出很多修改意見

34 老作家都沒資格談“人格”二字。

35 女人就像眼鏡，度數不適宜，繼續戴著只會損壞視力。

36 老舍，像他同時代的大多數作家一樣，只當了半輩子好作家。

由此可見，真誠，與偉大的時代同步并不能保證一個作品篤定成功。

37 這人太厭惡了，不接電話就是告你我不愛接，我就不能讓他覺得有志者事竟成。

38 大家喜歡劉慧芳那樣的人物，吃多大的苦都得自我扛著，多虛偽的價值觀，我不伺候了！

39 我們中國人比你們看的透，歷史感比你們強，從來都是讓歷史告訴未來——沒此刻什么事。

40 我這輩子說得最讓人無從反駁的話就是被子不用疊

——本來就是要攤開睡的——然而這也是第一個被人反駁掉的。

懂么，這就是規矩。

我們之所以悲哀，是因為我們有太多規矩。

41 那是一個明白無誤的虛點，像襪子上的一個洞，別人看不到，我自我心知肚明：我標榜的那一路小說其實是在簡化生活。

《看上去很美》

42 我明白世界上沒有鬼魂，但有噩夢。

假若那些身臨其境般又極為逼真的夢中場面日復一日地再現、強化，便足以使人大白天也產生帶有強烈真實感的幻覺，異常是夢中的環境和氣氛與現實中的環境和氣氛完全一模一樣。

《一半是海水，一半是火焰》

43 最純潔的關系是金錢關系，最平等的關系是契約關系。

44 我打你，我追著你堅強！我有多快你比我還要快！

我天天打打你讓你學得快——我打死你怕你成禍害！

慈，是盼你日后頭一個被狼拖走。

孝，是一家大猴不讓小猴活。

《我的千歲寒》

45 時光是個收破爛的，你本想將破爛扔給他，卻不細心把自我也扔了。

《時光說》

46 夏天在我看來是個危險的季節，炎熱的天氣使人群比其他季節裸露得多，所以很難掩飾欲望。

《動物兇猛》

47 你是一面清澈的鏡子，處處照出我的原則。

《給女兒的信》

48 中華民族是來自五湖四海的，漢族本身就是一個混血民族。

北京猿人一個媽生的，流徙四方，五十萬年后都不認得了，再結婚也出現雜交優勢。

《致女兒書》

49 那些貌似熱情的話都是開涮。

這種涮人的惡癖基于一種根深蒂固的優越感。

是的，自以為了不起，有折騰勁兒少立身之才，淪入社會底層而不自知，肉爛嘴不爛，于話語中維持自大，像活在夢里，依舊卓爾不群，睥睨眾生。

是愛裝大個兒的，是流氓假仗義，也有點不甘寂寞，然而，還就不是什么亂七八糟笑容可掬的所謂小人物。

《看上去很美》

50 中國電影想跟國際接軌，跟人家好萊塢打招呼，還得且等呢！

51 一個足球迷，一個金庸迷，都跟義和團似的，千萬別招他們。

52 所有自夸的、自以為正確的，在外招搖的，都是暗中夾帶自我私利的，必須有人出來給他們添點惡心，別讓他們覺得有一手遮天的好事，占多大便宜現多大眼，這不是灑狗血，是行使自然律。

53 朋友無非兩種：能夠性交的和不能夠性交的。

54 余秋雨在文學界真的不入流，寫點游記，那叫作家嗎？

一本小說沒寫過，你配稱作家嗎？

散文作家，青春作家，我覺得余秋雨已經是一個不青春的青春作家了。

還來這一套，席慕容他們早搞過了，比你搞得地道多了。

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55 一個男子失戀以后，要么自殺，要么再戀一次愛，而第二次找對象的要求往往相近于第一個，這種心理是微妙的，比如一樣東西吃得正香，突然被人搶掉，自然要千方百計再想找口味相近的——這個邏輯只適用于女方背叛或對其追求未果。

若兩人彼此再無感情，便不存在這種“影子戀愛”，越吃越臭的東西是不必再吃一遍的。

56 冬天天冷，大雪封山，一出門就是一溜腳印，跟蹤別人經常被人反跟蹤，搞不好就被人家抄了窩子，堵著山洞，像守著冰箱一樣樣吃。

《致女兒書》

57 僅有逢場作戲的人才熱衷感情至上，用空洞的海誓山盟欺騙對方

——沒有比這更不正派的了。

58 孩子生下來都是天使，大人把他們教育成“人”。

——王朔經典語錄

59 我不記得愛過自我的父母。

小的時候是怕他們，大一點開始煩他們，再之后是針尖對麥芒，見面就吵；再之后是瞧不上他們，躲著他們，一方面覺得對他們有職責，應當對他們好一點，但就是做不出來、裝都裝不出來；

再之后，一想起他們就心里難過。

《致女兒書》

60 有這個詞存在，必是有那么一種行為。

異常是一些動詞，所指必須在每個人的本事內，為什么對我們來說那么陌生，我們到底還能干什么？

這激起了我們極大的好奇心。

《看上去很美》

61 你厭惡我，就應當和我不一樣，比我禮貌，你可千萬留神不要變成和我一樣的人。

62 所有小說寫的都是真事。怕嚇著你們才叫小聲說。

63 經驗告訴我，大部分人不配我用誠實的態度對待。

誠實大多數時候不會使事情更簡單，反而導致尷尬和不必要的浮想聯翩。

一般會被指為缺心眼兒，同時助長一種極為不良的心態：自大。

《致女兒書》

64 我的心境并沒有因為罵了一頓這個無辜的、平心而論還算和善的老頭子好多少。

《過把癮就死》

65 我生性不愛受困，常常違反班規，班主任常罰我抄班規20遍，我只好三支筆一齊握。

我常對人說，我的一手好字就是這么練出來的。

66 占著茅坑不拉屎是可惡的，其實，最可恨的卻是拉完了屎還要占著等坑。

67 金庸那時候老了，想把自我立為宗師，要進中國文學殿堂。

68 我女性朋友太多了！過幾天我就準備讓到我家住。

69 最近看了幾部電影，都是史詩般的坑爹大作，總是玄幻中帶著科幻，科幻中帶著魔幻，魔幻中帶著言情，言情中帶著驚悚，驚悚中帶著文藝，文藝中帶著武俠，武俠中帶著警匪，警匪中帶著懸疑，不倫不類。

70 蒸多大窩頭將現多大眼。

71 在我少年時代，我的感情并不像標有刻度的咳嗽糖漿瓶子那樣易于掌握流量，常常對微不足道的小事反應過分，要么無動于衷，要么摧肝裂膽，其縫隙間不容發。

這也類同于猛獸，僅有關在籠子里是安全的可供觀賞，一旦放出，頃刻便對一切生命產生威脅。”

《動物兇猛》

72 少年和中年的分野是，人小樹大，看似遙遙無期。

《致女兒書》

73 擱今日就是一傻逼，“有朋友從外地來，能樂得不明白自我姓什么。”

“三個人了準有一個人能教我。”

——這不是傻逼嗎？

擱今日哪個寶貝說這么一頓大實話，誰會給他出書？

還當祖宗敬著，招來一堆更傻逼的人認真學習？

74 人擋著我，我就給人跪下———我不慣著自我。

75 原先的夢想也是相信有個幸福存在，有個人間天堂，一個公平的社會，人和人都互相信任，也值得信任，人和人都不互相消滅，一個無憂無慮，一個歡樂無比，感情根本不是事！

沒說平等，說的也是平等以后的社會。

《我的千歲寒》

76 為什么我還會有難以排遺的寂寞心境和壓抑不住的強烈懷念？

為什么我會如此激動？如此敏感？如此脆弱？

77 那些對一本書做出評判的評論家，都象被戴上綠帽的丈夫，別人都比他們早悉奸情，而他們自我還蒙在鼓里。

——王朔經典語錄

78 八十年代這撥孩子的成色不好。

79 他向我提出結婚申請時，我們也做了半年毫不含糊和的朋友。

期間經過無數的考驗，最無恥最肆無忌憚的挑拔者也放下了離間我們關系的企圖。

能夠說這種關系是牢不可破和堅如磐石的，就像沒有及時更換藥的傷口紗布和血痂粘在一齊一樣，任何揭開它的細心翼翼的行為都將引起撕皮裂肉的痛楚。

《過把癮就死》

80 我在西樵山，看了五千五百次日出，無端難過了五千五百次，破曉醒來心坎處處哀傷，日暮山中歸來渾然以忘，不知陽光有快車，長空有手勢，白云在繪山，白云在繪路，白云在繪山川萬物，頑石有憶，蒼苔有想，游魚無非前兒女，飛鳥盡是舊情人，春風吹開萬年歷，秋雨降下千秋寒，閃電暴露前朝事，雷鳴都是舊消息，遠星參商古渡口，新酒從來不新鮮，地平線上生面孔，地球一輪新組合，渾天瘋轉終不轉，滄海狂蒸到底干，從流竄到淌，到翠微，三十六億五千萬次日落走一趟，不是什么都沒見過，而是什么都見過，什么都失去了

――明白了，可是一扭臉，忘了。

藍天有指示，藍天畫得很清楚，可是一低頭，只顧哭，哭得肝疼，哭誰，不曾記得。

《我的千歲寒》

81 紅學家是最無聊的一群。

82 張鈺你也別過多說她，弱者沒人撐腰，她只能來惡。

83 我們不會互相誹謗，互相鄙薄吧？

《一半是海水，一半是火焰》

84 不是我要蹂躪你，這話兒不說我心里不爽！

——王朔經典語錄

85 人生可是百年，最終仍要分手，永世不見，我們可是提前了5分鐘而已。

《過把癮就死》

86 本來以為父親會非難我，孰料他竟意外的態度誠懇，并無疾言厲聲，基本屬于娓娓動聽和循循善誘。

他告誡我年輕的時候應當把精力都用到學習上去。

要樹立遠大夢想，要有自我目標，當然這目標不是別的什么，而是當時惟一的；

做革命的可靠接班人。

87 如果過分沉醉于手段，最終總把目的忘了。

《玩的就是心跳》

88 你能夠驅散任何罩在你身上的陰影。

《致女兒書》

89 識的大門這就等于向我們開了條縫，新詞匯瀑布般傾瀉在我們這些孩子頭上，從黑板、書、歌、阿姨和大孩子的嘴里一進而出。

那是一個神奇的過程，紛紛揚揚的世界被筆劃繁復的文字重組，每一件形象分明的物體都有一個單線條的縮寫，每一個動作、每一個念頭都有命名，一提便知。

那時我才知自我有多渺小，在人類活動中所占的份額之少，一些詞完全與我無關，寫出來望而生畏，每個字都認識，聯在一齊不明就里。

《看上去很美》

90 你還年輕，依然漂亮。

《一半是海水，一半是火焰》

91 沒有比想在別人記憶中不朽更自欺的。

《玩的就是心跳》

92 韓寒老實說作品也不行，整個80后沒有立得住的作品，都別吹nb了，可是少年意氣寫些東西而已。語錄大全網

“80后”整個歷史翻篇兒，他們不明白的事兒多了。“

93 我不想談過去，窮途末路的人才對過去戀戀不已。

《過把癮就死》

94 我只明白80后出過一個小偷叫郭敬明。他的行為算什么？

對我們來說算入室盜竊。

95 成名以后異常沒勁，那是一幫什么人呀？

是一幫幸運兒，都沒什么真才實學，包括我。

96 中央臺的春節晚會多次啊！吐了好幾年不能再看了。

那還不如東北農民過年呢！大紅大綠多土啊！

他們真的異常可笑，以為大紅大綠是中國人。

你看春節晚會一開始，金光閃閃，你看那幫女的都跟姨太太似的。

97 人還是要交幾個壞朋友的。

日子是最操蛋的，隔幾天跟你起一次膩。

酒還能隨時給自我起個哄。

但也不能太拿它當朋友，一齊玩行，跟它交心，不明白給你帶哪去了。

也就是把它當個騷貨，閑了招它兩下。

高興是發愁的男朋友，發愁一下班就叫他出來。

你好像和正義很熟？你簡直就是真理本人。我和道德最不熟了。

社會，就是一幫人在那裝呢。人啊，就是裝著，才提高的。

我一向在演一個自我，一開始以為別人不明白。

其實別人全明白，就看我演呢。

歡樂她媽是清白，她爸叫善良。

我不是他們倆生的，我是自私和虛榮生的。

我還有一叔叫自尊，這叔是殘疾人。

一舅叫虛偽，這是一全乎人。

《我的千歲寒》

98 這是你出生的那一刻，你在宇宙洪流中，受到我們的邀請，欣然下車，來到人間，我們這個家，投在我們懷中。

每個瞬間都是一幅畫，完美的，死亡那一刻也是如此。

你是從畫上下來的，我們都是，我們為人之前都是在畫中。

永恒是一副無涯的壁畫，我們是其中的一抹顏色。

這之后也要回到畫中，所以不要怕死，那就像把降落的鏡頭倒放。

向天上飛去是不疼的，因為你不會撞在一個結實的平面上，是一個沒有落點和終點的過程，不結束。

是溶在里面，像黃油抹在一片烤熱的面包上。

到你想找自我，已滲透開來，在燦爛之中。

你就是燦爛，如果燦爛有眼睛的話。

你會看到自我的出生，看到一切，因為這一切原封不動一五一十擺在你眼前。

《致女兒書》

99 我照貓畫虎學會了很多平時常說的話怎樣寫：

桌子、椅子、吃飯、勞動什么的。

還有一些蠻抽象的字眼：

社會主義、共產黨、國家、革命，因為總聽，習以為常，也當作有實物形狀的名詞不假思索地認識了。

寫的時候腦中一概浮現出一尊高大魁梧的男人身影，以為這都是關于這男人的不一樣稱呼。

《看上去很美》

王朔經典語錄精選（四）：

1、我原先以為書面語是僵化的，但此刻看來不是。書面語用好了能夠消解詞匯原有的意義，造成距離感。

2、我前些年一向演一個北京lm王朔，其實我不是。我是一個有美德的人，我內心真的很美，我沒有害過人，沒有對不起人。我沒有欺負過比我弱小的人。

3、當代中國電影的確缺乏好故事，可是原因不全是編劇本事問題，而是整個中國原創小說的疲軟。"為《黃金甲》擔任編劇的卞智洪認為，王朔關于劇本和電影關系的評價異常有道理，電影依靠劇本，但編劇不該為劇本差負全責，"即使是在好萊塢，電影也從來都是脫胎于流行小說經典舞臺劇，甚至是翻拍成功電影舊作，很少看到無中生有的東西。

4、在我少年時代，我的感情并不像標有刻度的咳嗽糖漿瓶子那樣易于掌握流量，常常對微不足道的小事反應過分，要么無動于衷，要么摧肝裂膽，其縫隙間不容發絲。這也類同于猛獸。

5、我當然不看自我的書，誰自大看自我的作品，寫完都寫惡心了，還再回頭看？

6、郭敬明，完全一小偷，怎樣那么不要臉？他那幫“粉絲”小偷團伙的。郭敬明說，我又有名又有錢。你有什么錢呀？別不要臉了，寫那點東西能掙幾個錢呀？那幾百萬算錢嗎？太可笑了。

7、小說我當然還在寫，但暫時誰都不讓看，我怕盜版，我怕老了后還要靠國家救濟。

8、“你愛我？你也不問問我是不是愛你！

9、我不認識的人都對抱有殷切期望。似乎他們認定我將來會成為一個了不起的人，而這點在當時我自我一點把握也沒有。

10、那演名人演精英的余秋雨，經常說一半是對的，扯最終又不對了。很多人假裝謙卑，實際上控制很多資源，搞絕對權力。天天在那兒招搖撞騙的，往往是知識精英，讀過點書，明白。

11、最怕粉絲，敵人好辦，針鋒相對，粉絲盛情難卻，叫我怎樣寫。

12、草根就沒有話語權嗎？是沉默大多數嗎？不是皇家生下來的都是草根，我這樣理解。你怎樣理解？

13、我是個自食其力的勞動婦女，我覺得很光榮，沒什么丟人的。男人長期以來把我們壓在底下，當作玩物兒，他們能夠同時占有幾個女人，還會被贊作風流倜儻。而我們呢，和一個以上的男人發生關系就成了破鞋什么的。這公平么？身體是我們自個的，憑什么只許他們胡來而不許我們亂搞？我就不信這個邪，就要扭一扭這種歪風邪氣。

14、成名以后異常沒勁，那是一幫什么人呀？是一幫幸運兒，都沒什么真才實學，包括我。

15、余秋雨在文學界真的不入流，寫點游記，那叫作家嗎？一個小說沒寫過，你配稱作家嗎？散文作家，青春作家，我覺得余秋雨已經是一個不青春的青春作家了。還來這一套，席慕容他們早搞過了，比你搞得地道多了。

16、我們都是這樣的人：應對壓力，我們本能地選擇順從，因為我們沒有被說服過，也懶得說服別人；人，都是驕傲和自以為是的，相安無事的唯一辦法是欺騙。

17、我認為批評不分善意批評和惡意批評的，你必須要善意的批評實際上就等于是不讓人批評。

18、我壓根兒對文學沒什么認識，不明白什么是文學，自我想自我寫。說實在文學的認識是一個很復雜的事情，沒有什么標準，每個人都能夠有自我的標準。

19、余秋雨演名人真是演得太累了，真替他累。余秋雨就是心力交瘁，這老哥哥，他的書我都看過，余秋雨也就最早一部好，之后就不行了。

20、我不能容忍我的作品哪怕一頁平淡無奇，要么有活力，要么有懸疑，要么有機智，要么有幽默，再不濟也要有無恥；不能讓讀者愉悅，也要讓讀者吃驚乃至激憤憎惡。煽他們的情，煽他們的欲，七情六欲，煽著誰是誰。總而言之不能讓他們太舒坦，太心平氣和，就是說不能讓他們最終變得厭倦。

21、我一向反感信念過于執著的人，僅僅自我欺騙也就罷了，往往對別人造成很大的傷害。

22、易中天，我以前以為他是個說書的，之后發現他很貧。

23、僅有逢場作戲的人才熱衷感情至上，用空洞的海誓山盟欺騙對方——沒有比這更不正派的了。

24、我又羞又急，漸漸萌生出一種難以遏制的憤怒，真想抄起個什么沉重結實的東西扔過去，以驚人的“豁啷”一響和滿地粉碎的結果來表達我的感情。當然，同我鼎沸欲噴的情緒恰成鮮明對照的就是我身體的一動不動。

25、王朔說金迷：金庸能賣，全在于大伙兒活的太累，很多人活的還有些窩囊，所以，愿意暫時停停腦子，做一把文字頭部按摩，能無端生些豪氣，跟著感受一道善惡是非終有抱這一古老的中國便宜話，第二天去受罪還能懷著點的期望。

26、草根就沒有話語權嗎？是沉默大多數嗎？不是皇家生下來的都是草根，我這樣理解。你怎樣理解？

27、“紅學家”是最無聊的一群，怎樣能讓紅學家來改這些東西？把曹雪芹的真事都安賈寶玉頭上，哪有這么干的？太可笑了。”

28、先鋒的和前衛的文學當然要有，但比例應當控制，總不能搞成這樣，讓人家說你們都弄成同性戀俱樂部了———我這話不是貶義，就是說，不要搞成少數人的特殊嗜好。

29、我覺得他（張藝謀）風風火火的，從九八年到此刻，都年了，能夠歇會兒了，世界你也跑遍了，虛榮你也嘗盡了，能夠蔭庇后人了，你六十歲的人，跟歲的人怎樣爭啊？他怕這個聲望下去，并且他是一個陜西人，很倔，你越說我不好，我越做給你看。

30、張藝謀是該滅了，所有人都覺得他是臭大糞，這話此刻都在小聲說，就差大聲說了。要不滅，影響極為惡劣，此刻只等待著一個契機。張藝謀是第一個買我劇本的人，我過去說他臭大糞其實很不應當，我的做法有愧于他，他對我說實在的是很好的。

31、魯迅的小說寫得確實不錯，但不是都好，沒有一個作家的全部作品都好，那是扯淡。并且，說魯迅的小說代表中國小說的最高水平，那也不是事實。

32、沒有誰能在誰的心里永遠牛逼，早晚會過期。如果過期了，就不要再去留戀，過期后的思念是一種犯賤。

33、王朔論北京文化：北京文化有股張狂氣，見誰滅誰，專檢那大個的滅。

34、王朔要表現的就是“卑賤者最聰明，高貴者最愚蠢”

35、你洋人再能，你橫不能小日子過的和咱華人一模一樣吧？你覆蓋得了俺們主觀世界，你覆蓋不了俺們客觀世界。

36、街上全是壞人……他們都叫你學好，好自個使壞。

37、王朔說人：卑賤者最聰明，高尚者最愚蠢。

38、金庸的小說，總體印象，情節重復，行文啰嗦，永遠是見面就打架，一句話說清楚的偏不說清楚，并且誰也干不掉誰，一到要出人命的候，就從天上掉下來一個檔橫兒的，全部人物都有一些胡亂深仇大恨，整個故事就是靠這個推動著。

39、演員們的成名戲是怎樣拍的？百分之九十九不是睡覺睡出來的。你這孩子不能演戲就不能用，你睡出大天來，你把自我給睡爛咯，都沒有用。絕對不比其他行業更黑，都是公開的。

40、老舍，像他同時代的大多數作家一樣，只當了半輩子好作家。由此可見，真誠，與偉大的時代同步并不能保證一個作品篤定成功。

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