讀后感是我們?cè)陂喿x一本書或一篇文章后對(duì)其內(nèi)容進(jìn)行概括和感受的寫作形式。以下是小編整理的一些賞析和評(píng)價(jià)，希望能夠幫助大家更好地寫好自己的讀后感。

王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感大全（22篇）篇一

3、開頭錯(cuò)了，再拗過來，就難了。——王安憶《長(zhǎng)恨歌》。

4、紅顏薄命，是因她的人生太多人關(guān)注，而這之中又是各懷心事，若再自視偏高，起步偏離，則很難回歸。

15、能堅(jiān)持的時(shí)候千萬(wàn)別輕易放手——王安憶《長(zhǎng)恨歌》。

39、有時(shí)候，我們需要慢下來，注視下生命里的糾纏!王安憶《長(zhǎng)恨歌》。

43、有的人注定一生活在夢(mèng)里。——王安憶《長(zhǎng)恨歌》。

在自己的城市看不見城市/然而在錯(cuò)誤的年代/卻總碰到以為對(duì)的人——王安憶《長(zhǎng)恨歌》。

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王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感大全（22篇）篇二

聽一曲長(zhǎng)恨之歌，弦音挫挫；看一段前塵舊事，意韻娓娓。

在這幕臺(tái)上，我想看看那帶著一股肌膚之余的性感的上海弄堂；我想聽聽那些鄙俗又有些影影綽綽云遮霧罩的流言；我還想見見那在嘈雜混淆中盛開的如花蕊般純潔嬌嫩的閨閣。上海女兒盛載的滿堂心事最讓人撩撥，上海上空俯瞰整所城市的自由鴿群最讓人動(dòng)容與嫉羨，它凌空而起，將城市的屋頂踩在腳下，又在廢墟的瓦礫堆上盤旋，頗有劫后余生的味道。而我最想看的，莫過于王琦瑤前朝的繁夢(mèng)三千，后世的璧隕黃泉。

王琦瑤是典型的上海女兒，一次機(jī)緣巧合被選為“滬上淑媛”。她的艷和風(fēng)情都是輕描淡寫的，不足以稱后，但她的美卻是家常的，是體現(xiàn)民意的美，故而她正合了三小姐這稱呼。再后來，她成了“金絲雀”，成了愛麗絲公寓的女主人，她在舊上海的這座廢墟里夜夜笙歌，卻不自知，裊裊娜娜的身姿微泛著搖搖欲墜的浮沉后事。

對(duì)于王琦瑤的悲劇結(jié)局，字里行間有著許多妙心的暗示。

第一次去片場(chǎng)的時(shí)候，王琦瑤留意到一幕場(chǎng)景劇————“這就像是舊景重現(xiàn)，卻想不起是何時(shí)何地的舊事。王琦瑤再把目光移到燈下的女人，她陡地明白這女人扮的是一個(gè)死去的人，不知是自殺還是他殺。奇怪的是這情景并非明慘可怖，反而是起膩的熟。”而這一幕場(chǎng)景劇與王琦瑤死前的境況如出一轍，也可以說，劇中那個(gè)死去的女人，正是四十年后的王琦瑤。

再者，王對(duì)于自己的未來也不能說全不自知。在競(jìng)選上海小姐成功后，王琦瑤竟然在舞臺(tái)上哭了起來，為不可知的命運(yùn)——“那天一身紅，今天一身白，這預(yù)兆著什么？也許穿上婚服就是一場(chǎng)空，婚服就是喪服！”在夢(mèng)的將醒未醒時(shí)分，屬于她的繁華正悄然隕歿。

在得知王琦瑤要競(jìng)選上海小姐的時(shí)候，片場(chǎng)的導(dǎo)演也曾經(jīng)想說服她讓她退出復(fù)賽，可惜那時(shí)的王琦瑤并沒有把他的話放在心上—————“他看著王琦瑤走遠(yuǎn)，頭也不回，她越是堅(jiān)定，他越覺得她前途茫茫。”

片場(chǎng)的導(dǎo)演一語(yǔ)中的，“上海小姐”這項(xiàng)桂冠其實(shí)是一片浮云，看上去奪人眼目，可是轉(zhuǎn)瞬即逝，它其實(shí)是過眼的煙云，留不住的風(fēng)景，竹籃打水的一場(chǎng)空。王琦瑤在小說的開始便被推置于到眾星捧月的地位，而這里便已是她人生的巔峰。月滿則虧，水滿則溢，她也從這里開始走往人生的下坡路，她的巔峰是她香消隕歿的最成功的鋪墊。在接下來的四十年里，她成了別人眼中的交際花，被貼上情婦的標(biāo)簽，嘗了一段露水姻緣；情緣流轉(zhuǎn)于各色的男子當(dāng)中，從未結(jié)過婚卻早已為人妻為人母；暮年的她遭受女兒的叛逆，最終因一盒遺金被殺害。屬于王琦瑤的時(shí)代僅僅留在她十八歲的那一年，桃之夭夭，灼灼其華。但盡管如此，她生命的底色終是灰暗的，可憐又可悲。繁夢(mèng)三千，終不過璧落黃泉。

為什么叫這本書的名字會(huì)叫長(zhǎng)恨歌？我是把恨理解為遺憾的。書中每一個(gè)人物的人生都有不完滿的遺憾，無論是蔣雯麗程先生還是王琦瑤，他們有著相似的悲慘結(jié)局，而全書也籠罩著淡淡的憂傷氣息。

王琦瑤的人生正是一首裊裊的長(zhǎng)恨歌，黃粱一夢(mèng)不過一世浮華，繁夢(mèng)三千終歸璧隕黃泉。淺淺流年洗凈了王琦瑤一世的鉛華，陰丹士林藍(lán)旗袍抖落的不僅是似錦的繁華，還有她四十年的落寞與惆悵。

王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感大全（22篇）篇三

無意在書攤借到一本王安憶的《長(zhǎng)恨歌》，為著一份好奇心，我花了兩天時(shí)刻一目十行的讀完了。從開初的漫不經(jīng)心讀起，讀著，讀著，竟然迷了進(jìn)去，再讀下去，開始夜不睡覺。為了看看故事的結(jié)尾，從書的中部起我就成了很為忠實(shí)的讀者。

原來小說也能夠?qū)懗蛇@樣。散文一樣的筆法，處處帶著作者的成見，一篇篇的相對(duì)獨(dú)立的主題，連綴到一齊，成了一部小說。時(shí)刻跨度是一個(gè)人的一生，三重的時(shí)代，半個(gè)多世紀(jì)的回望。人物也是相對(duì)獨(dú)立的成篇，隨著女主人公王王琦遙的人生經(jīng)歷，漸漸的展現(xiàn)出來。立足地是上海，仿佛一個(gè)上海的繁華的舊夢(mèng)。

處處看到了張愛玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫的帶著上海的特色，每一處的繁華都是一場(chǎng)最終要收尾的夢(mèng)。

無論為何這樣叫法，我還是時(shí)時(shí)看到驚奇的語(yǔ)句，一絲小小的針刺，觸動(dòng)神經(jīng)最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。

整站讀完，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)不完滿的人生。或許，正因書中所有的人都沒有一個(gè)完滿的人生，因此就應(yīng)長(zhǎng)恨罷。不論是這個(gè)當(dāng)年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個(gè)有權(quán)有勢(shì)的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個(gè)與她以前相識(shí)相遇并愛她一生而不得的程生生；還是那個(gè)處處都是有著面子的卻獨(dú)獨(dú)沒有情愛的嚴(yán)家?guī)熌福贿€有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。

面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣？恩與義，情與愛，你要哪一樣？結(jié)發(fā)夫妻多是恩與義，卻最少情與愛，能夠舉案齊眉、百頭到老，卻也會(huì)是路是路，橋是橋。妻子當(dāng)然還是放在家中的，是為了面子的思考。情愛也還是要的，如果不是正因中國(guó)社會(huì)的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會(huì)是合法的。

命運(yùn)總是不由著自己主張的。弱小者，如王小姐之流，以一生的等候來成全人生。對(duì)于一切的命運(yùn)，只是堅(jiān)忍的自衛(wèi)，別無它法。以前繁華一夢(mèng)，以為終身有靠，原來最后能夠安身立命的只是李主任死前留給她的幾塊金條。她守著那幾塊金條，守到了老，沒想到最后卻為它送了命。強(qiáng)者，如李主任之流，有權(quán)有勢(shì)，呼風(fēng)喚雨，名利場(chǎng)中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實(shí)，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運(yùn)的人，也主張了王小姐的命運(yùn)，結(jié)果還是更大的看不到的命運(yùn)之手，主張著他的命運(yùn)。書中安排飛機(jī)出事，他入土為安了。他的命運(yùn)原來也不是他自己的主張。留下的王小姐在風(fēng)雨人生中漫度著時(shí)光。

命運(yùn)也許根本就是命運(yùn)，是誰(shuí)也不能主張的。繁華后面原來是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯(cuò)著位，從開始就錯(cuò)起，一向就只得這樣錯(cuò)下去，錯(cuò)到后面成了長(zhǎng)恨了。

我不知道我讀懂這本書沒有，只是驚奇其中的一些句子，還有整站書讀完的悵然。寫的是上海，也現(xiàn)的是上海，因此還是有著生活的氣息，雖然作者寫得很繁華，但是其實(shí)讀到后面我只在為著書中的人物著急了。這件事，這樣安排就應(yīng)多么好啊，那件事，為何這樣發(fā)展。

漸漸地明白了長(zhǎng)恨歌的意思。正因人生本就是這樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，因此，只會(huì)是錯(cuò)著走，難道不是長(zhǎng)恨嗎？好象除了嘆氣，就只得長(zhǎng)恨了。

王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感大全（22篇）篇四

一個(gè)很要好的學(xué)姐過生日的時(shí)候我準(zhǔn)備了一本書送給她，就是王安憶的這本《長(zhǎng)恨歌》。這是一位喜好文學(xué)的高中同學(xué)推薦給我的，當(dāng)時(shí)我倆正討論寫上海的作家，我提到張愛玲的《傾城之戀》，他順勢(shì)就想到了王安憶，以及這本寫上海的《長(zhǎng)恨歌》。

對(duì)于王安憶，唯一的印象點(diǎn)還是一篇前幾年高考的閱讀理解，總體而言對(duì)她的文字印象不深，以為她是與林清玄一般寫一些帶有哲理味道的文章，也從未將她與文字造詣?lì)H深的張愛玲先生聯(lián)系在一起過，但在高中同學(xué)的幾句介紹后，我卻頓時(shí)對(duì)她產(chǎn)生了興趣——一直以來，我都是沉迷于文字與文風(fēng)的。

這本書我最終沒能送出去，猶豫了幾回終是因?yàn)楦鳂拥恼視r(shí)機(jī)的當(dāng)口而耽擱了，時(shí)日久了這本書倒是一直被我“束之高閣”，時(shí)不時(shí)在桌上趴久了時(shí)掃上一兩眼，像是和它視線交匯就陷入了一種老舊的回憶里，癡男怨女、才子佳人一般的故事。當(dāng)真是如我寫在扉頁(yè)上的那句話一樣——“細(xì)雨濕衣看不見，鮮花落地聽無聲”。

這本書的第一章，以《弄堂》《流言》《閨閣》《鴿子》等小節(jié)開頭，介紹了小說發(fā)生的背景，以便在引出主人公王琦瑤之前就鋪墊了一個(gè)上世紀(jì)上海弄堂的場(chǎng)景：閨閣猶如《藝伎回憶錄》里面的小樓，一幢之外又是相差無幾的另一幢，沉悶隔絕，唯有流言與鴿子在期間或流淌或飛撲，上海是既平淡又是不是冒出險(xiǎn)突，既溫馨又潛藏著涼薄，既開放又根植著封閉，既浪漫又帶著點(diǎn)腐朽，一切都在暗涌。

這幾節(jié)也是我最喜歡的，王安憶這點(diǎn)上確實(shí)很像張愛玲。就分享一點(diǎn)開頭：“站一個(gè)制高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現(xiàn)在它之上，是一些點(diǎn)和線，而它則是中國(guó)畫中被稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。當(dāng)天黑下來，燈亮起來的時(shí)分，這些點(diǎn)和線都是有光的。在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去幾乎是波濤洶涌，幾乎要將那幾點(diǎn)幾線的光體積而存在的，是文章里標(biāo)點(diǎn)一類的東西，斷行斷句的。那暗是像深淵一樣，扔一座山下去，也悄無聲息地沉了底。”文字像是漫不經(jīng)心，有種意識(shí)流的意味，比喻都和通感聯(lián)系在一起，維度與感官皆被調(diào)動(dòng)。

小說里王琦瑤從一個(gè)平凡的上海弄堂的閨閣少女成為“滬上淑媛”的三小姐，遇到軍官，入住愛麗絲公寓，在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)返鄉(xiāng)，又遷居平安里，在那里結(jié)識(shí)了一群熟客，時(shí)常打麻將請(qǐng)客吃飯，王琦瑤生女，于是第三部便是王琦瑤女兒薇薇的時(shí)代。這一切的故事像是上海女人王琦瑤的一生所歷，與那時(shí)的歷史交織，講述了小女子在時(shí)代的背景下的顛沛流離、愛恨情仇，又有一番超脫于時(shí)代之外，不時(shí)做出反撲的烈性女子的感覺，但王琦瑤更像是一個(gè)倔強(qiáng)的以一種沉默的姿態(tài)與這時(shí)代的一切做著適時(shí)抗衡的人，甚至看似冷靜透徹如她，仍然是為著人生里為數(shù)不多的愛與溫馨做一些瘋狂的行為，這一切在現(xiàn)在看來，更像是一個(gè)被掣肘的女子逆潮流而非得付出的代價(jià)。結(jié)尾“碧落黃泉”，將這“貪嗔癡”的王琦瑤的一生作結(jié)了。

對(duì)于此書，看的時(shí)候是很早的一個(gè)暑假，在kindle上看完的，后來買了書想送給學(xué)姐而未送成，擺在書架上偶爾想起，現(xiàn)在寫這篇讀后感，是思緒忽然想到了，有些匆忙結(jié)尾，有興趣的可以找來此書細(xì)細(xì)品讀。當(dāng)然，張愛玲先生的書我是每次都要推薦的。

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王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感大全（22篇）篇五

《長(zhǎng)恨歌》，當(dāng)代中國(guó)著名女作家王安憶的長(zhǎng)篇代表作之一，1995年發(fā)表于《鐘山》雜志，獲第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，并且入選20世紀(jì)中文小說100強(qiáng)。本書中，一個(gè)女人四十年的情與愛，被一支細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動(dòng)人，其中還交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數(shù)理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望，她們對(duì)情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對(duì)細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂道中，展現(xiàn)時(shí)代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩(shī)”。

內(nèi)容梗概。

《長(zhǎng)恨歌》講述了一個(gè)女人四十年的情與愛，被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動(dòng)人，跌宕起伏。四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開始命運(yùn)多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復(fù)雜關(guān)系，想來都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的`糾結(jié)中生下女兒薇薇并將她撫養(yǎng)成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，女兒同學(xué)的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。

在王安憶的筆下，上海的弄堂也是有靈魂的，這靈魂也是一個(gè)少女的形象——王琦瑤。王琦瑤閉月羞花，著陰丹士林藍(lán)的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發(fā)掩一雙會(huì)說話的眼睛。單看這些，王琦瑤與經(jīng)典戀愛故事中的女主人公沒有什么區(qū)別。但是別忘了，王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，她的心是上海弄堂的心。如果讀者希望在王琦瑤身上，或者在《長(zhǎng)恨歌》里看到純粹的美，純粹的愛，那他免不了會(huì)失望的。《長(zhǎng)恨歌》里的一切都是現(xiàn)實(shí)的，而一切現(xiàn)實(shí)都是免不了要讓人失望的。

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王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感大全（22篇）篇六

在回家的旅途中看了一本書，王安憶寫的《長(zhǎng)恨歌》。曾經(jīng)讀過王安憶寫的《流逝》，平平常常的日子，讓她刻畫的如畫一般的生動(dòng)，細(xì)膩，極像拉家常，可是不瑣碎，豐富的感性中帶有理性的思考，很喜歡。《長(zhǎng)恨歌》也是，密密麻麻的敘述看似瑣碎，實(shí)際上句句深刻，道出許多精辟的人生感悟。看了她的書，讓我發(fā)覺了自己的單調(diào)，發(fā)現(xiàn)原來感情是可以這樣豐富，細(xì)膩。

我的語(yǔ)言總是匱乏，轉(zhuǎn)帖一篇?jiǎng)e人寫的評(píng)論吧，比較全面。

“……上海弄堂是性感的，有一股肌膚之親似的。它有著觸手的涼和暖，是可感可知，有一些私心的。積著油垢的廚房后窗，是專供老媽子一里一外扯閑篇;窗邊的后門，是供大小姐提著書包上學(xué)堂讀書，和男先生幽會(huì)的……”細(xì)致和屬于女性的筆觸，具體描寫弄堂的一切。

事實(shí)上，在王安憶發(fā)表了《長(zhǎng)恨歌》后，便有學(xué)者或文學(xué)評(píng)論將之歸類為張愛玲的“延續(xù)”，試想像著如葛薇龍、白流蘇、賽姆生太太等角色的舞臺(tái)由中華民國(guó)的上海轉(zhuǎn)移至中華人民共和國(guó)的上海，一群曾經(jīng)過著聲色的男女，如何在夸張禁欲的政權(quán)里，度過馀生。

王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感大全（22篇）篇七

午后，閑來無事，沖上一杯我喜歡的卡布奇諾，斜靠在床上，翻開王安憶作品《長(zhǎng)恨歌》，享受這靜靜的純美時(shí)光。

《長(zhǎng)恨歌》是一部慢節(jié)奏的作品，它仿若江南的雨，期期艾艾、纏纏綿綿；又像是精致細(xì)膩的工筆畫，一筆一畫都馬虎不得；還是上海人家的大小姐，一點(diǎn)點(diǎn)情調(diào)韻致都需要細(xì)細(xì)品味。

在這部作品里，無論是有生命的抑或是無生命的物體，都有著豐富的情感和多變的情緒，如一座橋、一個(gè)胡同、一支香煙、一件旗袍、一棵草、一朵花、一只鳥……它們?cè)诓煌膱?chǎng)合里表現(xiàn)出追憶、沉思、寂寞、虛浮、迷惘等不同的情緒。作者用這些意向烘托出人物的頹喪與無奈，追求與憧憬，卑微與孤傲，隱忍與堅(jiān)持……人與物同步，人與物又進(jìn)行對(duì)比，畫面飽滿，情緒濃烈，讓讀者如置身其中。

輕啜一口咖啡，我倏然看見一縷光從簾隙擠進(jìn)來，輕輕曼曼的從地板爬到床上，仿佛時(shí)光在靜靜地流淌。我在這時(shí)光的縫隙里感受文字帶給我的歡樂和憂傷，寧?kù)o和喧囂。在時(shí)光的流里，我仿佛看到王琦瑤在等待李主任的煎熬中日漸枯萎。她愛他，卻留不住他，她只能等，癡癡怨怨地等，漫無目的地等，暗無天日地等。等待讓她消瘦，讓她一次次失去信心，讓她從高傲的峰頂滑向微賤的深淵。她明知和李主任的愛情是見不得光的，卻心甘情愿做著他籠子里的金絲雀，虛榮心迫使她無力遁逃。一座城，一旦跨進(jìn)去，抽身便很難。她虛無縹緲地等待注定她和李主任的愛情只能以悲劇告終。即便李主任的飛機(jī)不失事，他也不能給她一個(gè)圓滿的家。她和他的愛情終究不過是一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)。

命運(yùn)仿似一個(gè)頑劣的孩童，常常捉弄人。緣起緣滅，在她最絕望無助、最落魄的時(shí)候，那個(gè)始終將她從心里割舍不下的程先生出現(xiàn)了。他義無反顧、毫無私欲地照顧她和她的孩子。但始終，他沒有在她那里過夜。不得不說，程先生是真君子，是王琦瑤唯一值得托付終生的男人。可是，王琦瑤終究是不愛他，如果他留下來，她不會(huì)拒絕，我想，王琦瑤也這樣想。但他要的，不是施舍的愛情，他心里始終清楚，她對(duì)他，只是友情，抑或親情……他愛她，愛的太純粹，所以他只能不告而別。

細(xì)細(xì)算來，程先生、李主任、阿二、老克臘、薩沙、康明遜，這些在王琦瑤生命中出現(xiàn)過的`男子，不論是真心真意，還是虛情假意，最終都一個(gè)個(gè)離她而去，而她自己也被竊賊長(zhǎng)腳所殺。真可謂一曲終了，繁花散盡，伊人已逝，只余一聲空嘆。王思瑤的一生確實(shí)是一場(chǎng)虛華的大夢(mèng)。

時(shí)間驗(yàn)證了人心，見證了人性，洗盡了鉛華，淹沒了榮辱。它讓人懂得，再奪目的榮耀也不過是過眼云煙，再鉆心的傷口也有愈合的一天。愛的甜蜜，恨的痛苦，聚的喜悅，離的悲傷……一切的一切都融在了時(shí)間的流里，都成了遠(yuǎn)去的風(fēng)景，都成了曾經(jīng)做過的一場(chǎng)夢(mèng)。

王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感大全（22篇）篇八

思想主題：

1.時(shí)間的歷史。

《長(zhǎng)恨歌》筆下的歷史與重大事件沒有太多的聯(lián)系，它只是時(shí)間的歷史。王安憶用細(xì)膩唯美的筆法極力渲染上海各歷史時(shí)期迷漫于空氣中的不同氣味、不同氛圍、不同感受，她努力表現(xiàn)的是各個(gè)歷史時(shí)期中特定個(gè)人的生存狀態(tài)、精神面貌、趣味取向，于是她筆下的歷史與人物都那樣平實(shí)、真切、普遍，給人親切感。

2.生活與人生的困境。

盡管王琦瑤一直在為幸福奮斗著，但生活并不如意，與她有糾葛的男人一個(gè)個(gè)地離她而去，剩下她孤獨(dú)地活著，那么冷清寂寞。而對(duì)于冷清與寂寞似乎每個(gè)人都是不可避免的，不管是否有配偶相伴，兒女相隨，心與心間總會(huì)有著一定距離。某個(gè)下午或黃昏，在某個(gè)地方獨(dú)自站著，冷清與寂寞便如潮水般襲來。

3.悲劇美學(xué)。

《長(zhǎng)恨歌》里的人物活得基本上都很辛酸，程先生將麗莉很努力地為所愛之人付出，到頭來卻竹籃打水一場(chǎng)空。而主角王琦瑤雖找到自己所愛，但康明遜還是拗不過世俗的力量離她而去，而與其它幾個(gè)男人的糾葛也終以分手告終。而對(duì)這一個(gè)個(gè)悲劇作者并沒有刻意去渲染，讓它達(dá)到悲慟的效果，而是自然而然地描述生活中的一連串不如意，讓人淡淡地感傷，從而給人予真切感。

4.對(duì)幸福的追求。

王琦瑤一生盡管并不如意，但卻一直在追求著自己的幸福。作為有著虛榮心的她為了物質(zhì)上的滿足甘愿做李主任的“金絲雀”。到了康明遜則是出于兩情相悅而與康結(jié)合。老年時(shí)與老克臘的畸形戀與其說是愛還不如說是出于對(duì)寂寞的排解。而這幾個(gè)男人中無論是哪一個(gè)都有對(duì)情欲的追求。不管是出于愛情，還是對(duì)物質(zhì)的追求，還是對(duì)寂寞的恐懼，或是對(duì)情欲的滿足，對(duì)于一個(gè)平凡的人而言都是正常的。盡管其中有著不可認(rèn)同的成分，但總體上主人公還是敢于大膽追求自己幸福的人。

盡管《長(zhǎng)恨歌》有著眾多的閃光點(diǎn)，但也有其不足，這主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面上。

1.情節(jié)的拖拉。

小說開篇是四大節(jié)的散文式描寫，直到第五節(jié)才引出主人公王琦瑤，而故事情節(jié)是第二章才開始出現(xiàn)。在后面的章節(jié)中同樣出現(xiàn)類似的狀況，如對(duì)鄔橋的.大篇幅描寫后才引出主人公與阿二的故事。盡管作者的描述如工筆畫般細(xì)膩且精致，其目的是為了很好地表現(xiàn)人的生活環(huán)境，但過分地描述會(huì)讓讀者厭煩，不易激起讀者的興趣。

2.突兀的結(jié)尾。

盡管王琦瑤的一生并沒有太多的歡樂，但她始終樂觀并堅(jiān)強(qiáng)地活著，作品讓她的生命在暗殺中結(jié)束，顯得太唐突。如果作者要渲染王琦瑤的不如意盡而達(dá)到悲劇美的效果的話大可讓她在孤寂中慢慢死去，讓一個(gè)社會(huì)流氓為了金錢把它掐死，讓人摸不著頭腦，覺得情節(jié)過于刻意。

當(dāng)然，總體上來說，這部小說瑕不掩瑜，有很多值得后人借鑒的地方，特別是它的寫作特色。

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王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感大全（22篇）篇九

這段時(shí)間閑來無事，有想著自己要進(jìn)步，對(duì)自己家里的書沒有興趣，自己也沒有什么書可讀。于是，就向同事找了借了幾本，真是書非借不能讀的緣故，書還沒有讀完就想著寫一點(diǎn)讀書的感受。

《長(zhǎng)恨歌》是小說家王安憶先生寫的。我以前似乎聽說這個(gè)人的名字，但是一點(diǎn)都不知道這個(gè)人是做什么呢?認(rèn)識(shí)還是從去年開始，確切的說應(yīng)該說是知道。去年，也是在無聊的時(shí)候，就在淘寶網(wǎng)上搜索有什么熱銷的書可看。發(fā)現(xiàn)王安憶還挺熱的，查了寫的《王安憶小說講演稿》非常暢銷，就買了一本回來拜讀。每次閱讀，都是中午休息的時(shí)候，由于是夏天午休時(shí)間比較長(zhǎng)，我這樣的人又睡不著的，就只好在休息室看書，斷斷續(xù)續(xù)的也看完了，只是沒有多少想法，也懶的去動(dòng)手去記憶點(diǎn)什么，以至于現(xiàn)在的印象還是限于書名和書里大概是講些什么的了。

《長(zhǎng)恨歌》我也是斷斷續(xù)續(xù)中閱讀的，一個(gè)多星期了還沒看完。開始，我對(duì)書中講些什么并不清楚，書上也沒有內(nèi)容簡(jiǎn)介，開始就是目錄，第一部，第二部的，每部里面都是若干個(gè)詞，象弄堂，流言，三小姐等之類的，中間用個(gè)圓點(diǎn)分開，以示區(qū)別，沒有表注頁(yè)碼。在開始也盡是描寫上海弄堂的情形和王琦瑤是千萬(wàn)個(gè)上海普通女孩中的一個(gè)，以至于我開始看的時(shí)候不知道長(zhǎng)篇小說，還以為是散文集呢?看到中間的時(shí)候突然看到出現(xiàn)了章，也還以為書里弄錯(cuò)了，翻翻目錄并沒有幾章這樣的說法，只有幾第幾部，當(dāng)然后來就沒有深究，沒心沒肺的讀了下去。

開始的情節(jié)也不怎么感人和扣人心弦，我也只是平淡的閱讀著。描述的老上海的情形，只覺得句子很短，讀起來不費(fèi)力氣，但是也算不上十分的流暢。給人的感覺是文字特別的細(xì)膩，描述的事物有特別的貼切和真實(shí)，仿佛事物就在眼前，文字也都是些稀松平常的文字，感覺經(jīng)過作者的組合就變的有意義起來，給人一舒服的感覺。

書中講的是上海一個(gè)女孩子王琦瑤的故事，大概是從他讀初中這樣的學(xué)校開始講起，他是一個(gè)快樂、有點(diǎn)追求、有一點(diǎn)不與眾不同的女孩。他有個(gè)好朋友叫做吳佩真，兩個(gè)人因?yàn)槟持嘘P(guān)系而非常的要好，用書中的話將就是兩個(gè)人都在對(duì)方里看到自己的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)，以至可以維護(hù)他們的關(guān)系十分的平衡。有點(diǎn)象兩只刺猬保持適當(dāng)距離取暖一樣的道理。就這樣，她們兩個(gè)快樂的生活著、交往著。吳佩珍有個(gè)表哥在當(dāng)時(shí)的電影制片廠工作，說是個(gè)工作，其實(shí)就是一個(gè)打掃垃圾的。

但是，由于每次去吳佩珍都穿一件制服似衣服，有能吹上幾句，把工作說的如何的有趣和能見到明星等等，總是能吸引少女的心思，贏得她們的好感。在若干次的邀請(qǐng)下，吳佩珍去了一次攝影基地，但是并沒有什么好感。但是，也算是個(gè)不小的收獲吧。

王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感大全（22篇）篇十

上段時(shí)間在圖書室里借到一本王安憶的《長(zhǎng)恨歌》，為著一份好奇心，我花了兩天時(shí)間一目十行的讀完了。從開初的漫不經(jīng)心讀起，讀著，讀著，竟然迷了進(jìn)去，再讀下去，開始夜不睡覺。為了看看故事的結(jié)尾，從書的中部起我就成了很為忠實(shí)的讀者。

原來小說也可以寫成這樣。散文一樣的筆法，處處帶著作者的成見，一篇篇的相對(duì)獨(dú)立的主題，連綴到一起，成了一部小說。時(shí)間跨度是一個(gè)人的一生，三重的時(shí)代，半個(gè)多世紀(jì)的回望。人物也是相對(duì)獨(dú)立的成篇，隨著女主人公王王琦遙的人生經(jīng)歷，漸漸的展現(xiàn)出來。立足地是上海，仿佛一個(gè)上海的繁華的舊夢(mèng)。

處處看到了張愛玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫的帶著上海的特色，每一處的繁華都是一場(chǎng)最終要收尾的夢(mèng)。

無論為何這樣叫法，我還是時(shí)時(shí)看到驚奇的語(yǔ)句，一絲小小的針刺，觸動(dòng)神經(jīng)最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。

整站讀完，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)不完滿的人生。或許，因?yàn)闀兴械娜硕紱]有一個(gè)完滿的人生，所以應(yīng)該長(zhǎng)恨罷。不論是這個(gè)當(dāng)年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個(gè)有權(quán)有勢(shì)的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個(gè)與她曾經(jīng)相識(shí)相遇并愛她一生而不得的程生生;還是那個(gè)處處都是有著面子的卻獨(dú)獨(dú)沒有情愛的嚴(yán)家?guī)熌?還有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。

面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣?恩與義，情與愛，你要哪一樣?結(jié)發(fā)夫妻多是恩與義，卻最少情與愛，可以舉案齊眉、百頭到老，卻也會(huì)是路是路，橋是橋。妻子當(dāng)然還是放在家中的，是為了面子的考慮。情愛也還是要的，如果不是因?yàn)橹袊?guó)社會(huì)的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會(huì)是合法的。

命運(yùn)總是不由著自己主張的。弱小者，如王小姐之流，以一生的等候來成全人生。對(duì)于一切的命運(yùn)，只是堅(jiān)忍的自衛(wèi)，別無它法。曾經(jīng)繁華一夢(mèng)，以為終身有靠，原來最后可以安身立命的只是李主任死前留給她的幾塊金條。她守著那幾塊金條，守到了老，沒想到最后卻為它送了命。強(qiáng)者，如李主任之流，有權(quán)有勢(shì)，呼風(fēng)喚雨，名利場(chǎng)中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實(shí)，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運(yùn)的人，也主張了王小姐的命運(yùn)，結(jié)果還是更大的看不到的命運(yùn)之手，主張著他的命運(yùn)。書中安排飛機(jī)出事，他入土為安了。他的命運(yùn)原來也不是他自己的主張。留下的王小姐在風(fēng)雨人生中漫度著時(shí)光。

命運(yùn)也許根本就是命運(yùn)，是誰(shuí)也不能主張的。繁華后面原來是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯(cuò)著位，從開始就錯(cuò)起，一直就只得這樣錯(cuò)下去，錯(cuò)到后面成了長(zhǎng)恨了。

我不知道我讀懂這本書沒有，只是驚奇其中的一些句子，還有整站書讀完的悵然。寫的是上海，也現(xiàn)的是上海，所以還是有著生活的氣息，雖然作者寫得很繁華，但是其實(shí)讀到后面我只在為著書中的人物著急了。這件事，這樣安排應(yīng)該多么好啊，那件事，為何這樣發(fā)展。

漸漸地明白了長(zhǎng)恨歌的意思。因?yàn)槿松揪褪沁@樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，所以，只會(huì)是錯(cuò)著走，難道不是長(zhǎng)恨嗎?好象除了嘆氣，就只得長(zhǎng)恨了。

王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感大全（22篇）篇十一

一個(gè)很要好的學(xué)姐過生日的時(shí)候我準(zhǔn)備了一本書送給她，就是王安憶的這本《長(zhǎng)恨歌》。這是一位喜好文學(xué)的高中同學(xué)推薦給我的，當(dāng)時(shí)我倆正討論寫上海的作家，我提到張愛玲的《傾城之戀》，他順勢(shì)就想到了王安憶，以及這本寫上海的《長(zhǎng)恨歌》。

對(duì)于王安憶，唯一的印象點(diǎn)還是一篇前幾年高考的閱讀理解，總體而言對(duì)她的文字印象不深，以為她是與林清玄一般寫一些帶有哲理味道的文章，也從未將她與文字造詣?lì)H深的張愛玲先生聯(lián)系在一起過，但在高中同學(xué)的幾句介紹后，我卻頓時(shí)對(duì)她產(chǎn)生了興趣——一直以來，我都是沉迷于文字與文風(fēng)的。

這本書我最終沒能送出去，猶豫了幾回終是因?yàn)楦鳂拥恼視r(shí)機(jī)的當(dāng)口而耽擱了，時(shí)日久了這本書倒是一直被我“束之高閣”，時(shí)不時(shí)在桌上趴久了時(shí)掃上一兩眼，像是和它視線交匯就陷入了一種老舊的回憶里，癡男怨女、才子佳人一般的故事。當(dāng)真是如我寫在扉頁(yè)上的那句話一樣——“細(xì)雨濕衣看不見，鮮花落地聽無聲”。

這本書的第一章，以《弄堂》《流言》《閨閣》《鴿子》等小節(jié)開頭，介紹了小說發(fā)生的背景，以便在引出主人公王琦瑤之前就鋪墊了一個(gè)上世紀(jì)上海弄堂的場(chǎng)景：閨閣猶如《藝伎回憶錄》里面的小樓，一幢之外又是相差無幾的另一幢，沉悶隔絕，唯有流言與鴿子在期間或流淌或飛撲，上海是既平淡又是不是冒出險(xiǎn)突，既溫馨又潛藏著涼薄，既開放又根植著封閉，既浪漫又帶著點(diǎn)腐朽，一切都在暗涌。

這幾節(jié)也是我最喜歡的，王安憶這點(diǎn)上確實(shí)很像張愛玲。就分享一點(diǎn)開頭：“站一個(gè)制高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現(xiàn)在它之上，是一些點(diǎn)和線，而它則是中國(guó)畫中被稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。當(dāng)天黑下來，燈亮起來的時(shí)分，這些點(diǎn)和線都是有光的。在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去幾乎是波濤洶涌，幾乎要將那幾點(diǎn)幾線的光體積而存在的，是文章里標(biāo)點(diǎn)一類的東西，斷行斷句的。那暗是像深淵一樣，扔一座山下去，也悄無聲息地沉了底。”文字像是漫不經(jīng)心，有種意識(shí)流的意味，比喻都和通感聯(lián)系在一起，維度與感官皆被調(diào)動(dòng)。

小說里王琦瑤從一個(gè)平凡的上海弄堂的閨閣少女成為“滬上淑媛”的三小姐，遇到軍官，入住愛麗絲公寓，在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)返鄉(xiāng)，又遷居平安里，在那里結(jié)識(shí)了一群熟客，時(shí)常打麻將請(qǐng)客吃飯，王琦瑤生女，于是第三部便是王琦瑤女兒薇薇的時(shí)代。這一切的故事像是上海女人王琦瑤的一生所歷，與那時(shí)的歷史交織，講述了小女子在時(shí)代的背景下的顛沛流離、愛恨情仇，又有一番超脫于時(shí)代之外，不時(shí)做出反撲的烈性女子的感覺，但王琦瑤更像是一個(gè)倔強(qiáng)的以一種沉默的姿態(tài)與這時(shí)代的一切做著適時(shí)抗衡的人，甚至看似冷靜透徹如她，仍然是為著人生里為數(shù)不多的愛與溫馨做一些瘋狂的行為，這一切在現(xiàn)在看來，更像是一個(gè)被掣肘的女子逆潮流而非得付出的代價(jià)。結(jié)尾“碧落黃泉”，將這“貪嗔癡”的王琦瑤的一生作結(jié)了。

對(duì)于此書，看的時(shí)候是很早的一個(gè)暑假，在kindle上看完的，后來買了書想送給學(xué)姐而未送成，擺在書架上偶爾想起，現(xiàn)在寫這篇讀后感，是思緒忽然想到了，有些匆忙結(jié)尾，有興趣的可以找來此書細(xì)細(xì)品讀。當(dāng)然，張愛玲先生的書我是每次都要推薦的。

王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感大全（22篇）篇十二

《長(zhǎng)恨歌》講述了一個(gè)女人四十年的情與愛，被一枝細(xì)膩而絢爛的.筆寫得哀婉動(dòng)人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數(shù)理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望，她們對(duì)情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對(duì)細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂道中，展現(xiàn)時(shí)代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩(shī)”。

四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開始命運(yùn)多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復(fù)雜關(guān)系，想來都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的糾結(jié)中生下女兒薇薇并將她撫養(yǎng)成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，女兒同學(xué)的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。

本書榮獲第一屆世界華文文學(xué)獎(jiǎng)，并于獲得我國(guó)文壇上最具榮譽(yù)的大獎(jiǎng)——茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感大全（22篇）篇十三

這是一曲女人的悲歌。

她以不變應(yīng)萬(wàn)變的生活方式，永遠(yuǎn)羅曼蒂克地追求生活。在作者傳神的敘寫中，我透視時(shí)間隧道，在流動(dòng)的畫面中迷失：哪是此地，哪是彼地!無數(shù)代無數(shù)個(gè)王琦瑤在掙扎中幻滅涅磐又重生。紅顏逝水，在所有歲月的打磨之后，存留的雖依稀，卻絕對(duì)地面目全非。

這是只有女人才能讀懂的故事。笙歌宴罷，月深人靜，她是怎樣一次又一次收拾起杯盤狼藉的心，穩(wěn)住心性，無論明天怎樣，在有夢(mèng)無夢(mèng)之間，在澄明和混沌之間：伸或張，夢(mèng)或醒。

女人常常是這樣的：年青時(shí)在絢麗虛榮的`迷惑下，不知道想要什么，因?yàn)椴桓势椒脖氵x擇冒險(xiǎn);而戲散后面對(duì)著空曠的燈火闌珊，才恍然：少女時(shí)代夢(mèng)了那么久的期盼原來只不過是來不及回眸的一閃而過。而個(gè)中滋味是：創(chuàng)傷未愈時(shí)的鮮血淋漓，是結(jié)痂后無法釋懷的一種比較，是走遠(yuǎn)了還想回眸，假定中還想擁有，是幸福不再的一種愴然。說到底，女人的生命太脆弱，脆弱得經(jīng)不起一個(gè)玩笑或一種假定。

成年后，終于明白了婚姻的實(shí)質(zhì)，相守的內(nèi)涵。而等待后的邂逅，竟是那樣一種變了味的安慰。正像席慕容詩(shī)中所寫：“我不愿再見你，因?yàn)樵僖姷囊巡皇悄悖皇且恍嫔５臍q月和流年。”無非是隔著歲月的風(fēng)塵，依稀望見舊時(shí)模樣。相處可以和諧而安定，是因?yàn)闆]有忘卻和改變的那部分，而那無意中流露的陌生，便摧毀了那以青春流逝為代價(jià)的守候，依然守不住相守。而在心里，我多么希望可以這樣詮釋癡情的等候：“如果你所有的流浪都是因?yàn)槲遥胰绾慰梢圆粣勰泔L(fēng)霜的面容;若世間的悲苦你都已為我嘗盡，我如何可以不愛你憔悴的心。”

錯(cuò)過春花，又錯(cuò)過秋月，不經(jīng)意間已近暮年;設(shè)計(jì)了又設(shè)計(jì)，企盼了又企盼，最后終結(jié)在戲中的一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)情節(jié)。人生如戲，哪一場(chǎng)是戲內(nèi)，哪一場(chǎng)是戲外!溫泉水滑，芙蓉帳暖;恩愛情絕，天上人間。原來繁華過后是一夢(mèng)!

短短的一生，長(zhǎng)長(zhǎng)的遺憾，在“華枝春滿，天心月圓”之中，還是之外?何為滿，何為缺?既然注定生有傳奇，憾又何憾!悲莫悲兮!

王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感大全（22篇）篇十四

我們要的東西似乎有了，卻不是原來以為的東西;我們都不知道要什么了，只知道不要什么;我們?cè)街啦灰裁矗驮讲恢酪裁础?/p>

她扮錯(cuò)了角色。起首一句錯(cuò)了，全篇都錯(cuò)。信心是錯(cuò)，希望也是錯(cuò)的。

她從小就沒有目睹過什么幸福，但并不妨礙她歡歡喜喜地長(zhǎng)大。

都是以往好成一團(tuán)時(shí)交的心，如今都拿來做攻擊的武器。

一次次戀愛說是過去，其實(shí)都留在了臉上。人是怎么老的?就是這么老的!胭脂粉都是白搭，描畫的恰是滄桑，是風(fēng)塵中的美，每一筆都是欲蓋彌彰。

生命不過是一場(chǎng)記憶。

美是凜然的東西，有拒絕的意思，還有打擊的意思;好看卻是溫和的，厚道的，還有一點(diǎn)善解的。

人心最經(jīng)不起撩撥，一撥就動(dòng)，這一動(dòng)便不敢說了，沒有個(gè)到好就收的。

年華是好年華，卻是經(jīng)不得數(shù)的。

雖是日常的情景，可因?yàn)槎啵材芏逊e一個(gè)驚心動(dòng)魄。

他們沒想到眼前的快樂其實(shí)是要將來做抵押，將來又是要過去來做抵，人生真是連成一串的鎖鏈，想獨(dú)取一環(huán)談何容易.

真正的兩個(gè)人的世界，小雖小了些，孤單是孤單了些，可卻是自由.愛是自由，怨是自由，別人主宰不了.

可別小看這些細(xì)碎的小東西，他們哪怕是這世界上的灰塵，太陽(yáng)一出來，也是有歌有舞的.

其實(shí)說起來，外婆要比王琦瑤更懂做人的快活。王琦瑤的快活是實(shí)一半，虛一半，做人一半，華服美食堆砌另一半。外婆則是個(gè)全部。外婆喜歡女人的美，那是什么樣的花都比不上，有時(shí)看著鏡子里的自己，心里不由想：她投胎真是投得好，投得個(gè)女人身。外婆還喜歡女人的幽靜，不必像男人，鬧轟轟地闖世界，闖得個(gè)刀槍相向，你死我活。男人肩上的擔(dān)子太沉，又是家又是業(yè)，弄得不好，便是家破業(yè)敗，真是鋼絲繩上走路，又艱又險(xiǎn)。女人是無事一身輕，隨著有福同享、有難同當(dāng)便成了。外婆又喜歡女人的生兒育女，那苦和痛都是一時(shí)，身上掉下的血肉，卻是心連心的親，做男人的哪里會(huì)懂得?外婆望著王琦瑤，想這孩子還沒享到女人的真正好處呢!這些真好處看上去平常，卻從里及外，自始至終，有名有實(shí)，是真快活。也是要用平常心去領(lǐng)會(huì)的，可這孩子的平常心已經(jīng)沒了，是走了樣的心，只能領(lǐng)會(huì)走了樣的快活。

王琦瑤緩緩地勸慰說：其實(shí)再怎么樣，也還是結(jié)發(fā)夫妻最恩深義長(zhǎng)。嚴(yán)家?guī)熌感α耍c(diǎn)著頭道：是啊，有恩有義是不錯(cuò)，可你知道恩和義是什么嗎?恩和義就是受苦受罪，情和愛才是快活;恩和義是共患難的，情和愛是同享福的，你說你要哪樣?王琦瑤不得不承認(rèn)她的話有幾分道理，并且驚訝養(yǎng)尊處優(yōu)的嚴(yán)家?guī)熌妇挂灿兄皇K痛的人生經(jīng)驗(yàn)。

給時(shí)間做個(gè)漏真是對(duì)得沒法再對(duì)，時(shí)間真是不漏也漏，轉(zhuǎn)眼間不走也要走。

這世界的整塊磚和整塊石頭，全是叫這些細(xì)碎的填充物給砌牢的。可別小看這些細(xì)碎的小東西，它們哪怕是這世界上的灰塵，太陽(yáng)一出來，也是有歌有舞的。

康明遜知道，王琦瑤再美麗，再迎合他的舊情，再拾回他遺落的心，到頭來，終究是個(gè)泡影。他有多少沉醉，就有多少清醒。有些事是絕對(duì)不行的，不行就是不行，可他又舍不得放下，是想在這“行”里走到頭，然后收?qǐng)觥ｋy度在于要在“行”里拓開疆場(chǎng)，多走幾步，他能做些什么呢?王琦瑤是比他二媽聰敏一百倍，也堅(jiān)定一百倍，使他處處遇到難題。可王琦瑤的聰敏和堅(jiān)定卻更激起他的憐惜，他深知聰敏和堅(jiān)定全來自孤立無援的處境，是自我的保護(hù)和爭(zhēng)取，其實(shí)是更絕望的。康明遜自己不會(huì)承認(rèn)，他同弱者有一種息息相通，這最表現(xiàn)在他的善解上。那一種委曲求全，迂回戰(zhàn)術(shù)，是他不懂都懂的。他和王琦瑤其實(shí)都是擠在犄角里求人生的人，都是有著周轉(zhuǎn)不過來的苦處，本是可以攜起手來，無奈利益是相背的，想幫忙也幫不上。

從此，他們不再去想將來的事，將來本就是渺茫了，再怎么架得住眼前這一點(diǎn)一滴的侵蝕，使那實(shí)的更實(shí)，空的更空。因是沒有將來，他們反而更珍惜眼前，一分鐘掰開八瓣過的，短晝當(dāng)作長(zhǎng)夜過，星轉(zhuǎn)斗移就是一輪回。這真是長(zhǎng)有長(zhǎng)的好處，短有短的好處。長(zhǎng)雖然盡情盡興，倒難免揮霍浪費(fèi);短是局促了，卻可去蕪存精，以少勝多。他們也不再想夫妻名分的事，夫妻名分說到底是為了別人，他們卻都是為自己。他們愛的是自己，怨的是自己，別人是插不進(jìn)嘴去的。是真正的兩個(gè)人的世界，小雖小了些，孤單是孤單了些，可卻是自由。愛是自由，怨是自由，別人主宰不了。這也是大有大的好處，小有小的好處。大固然周轉(zhuǎn)得開，但卻難免摻進(jìn)旁務(wù)和雜念，會(huì)產(chǎn)生假象，不如小來得純和真。

上海屋檐下的日子，都有著仔細(xì)和用心的面目。倘若不是這樣專心致志，將注意力集中在這些最具體最瑣碎的細(xì)節(jié)上，也許就很難將日子過到底。這些日子其實(shí)都是不能從全局推敲的。所以，在這仔細(xì)的表面之下，是有著一股堅(jiān)韌。這堅(jiān)韌不是穿越急風(fēng)驟雨的那一種，而是用來對(duì)付江南獨(dú)有的梅雨季節(jié)。

當(dāng)隱私被揭露，沉滓泛起地在空中飛揚(yáng)，也是謠言蜂起的時(shí)刻。我們所聽見的那些私情，一半是真，一半是假。我們雖是信疑參半，可也并不停止繼續(xù)傳播。烏煙瘴氣籠罩了城市的街道里巷。這是由最碎的舌頭嚼出來的傳言，它們使隱私被揭露的同時(shí)失去了真面目，變了顏色，自己都認(rèn)不出自己。所以你千萬(wàn)不要全信，可也不要不信，在那聳人聽聞的危言之下，只有著那么一點(diǎn)實(shí)情。那一點(diǎn)實(shí)情其實(shí)很簡(jiǎn)單，也是人之常情的一種，就看你怎么去聽。千奇百怪的人和事，一夜之間誕生于世，昨天還是平淡如水，今天則駭世驚俗。你只要去看路邊的大字報(bào)，白紙黑字的寫的都是;還有高樓頂上撒下的傳單，五色紙黑油墨寫的也是。你看這些，能把你看糊涂。這城市的心啊，已經(jīng)歪曲得不成樣了，眉眼也斜了，看什么，不像什么.

1我在片場(chǎng)這多年的經(jīng)歷,見過的光榮,作云是傾盆的大雨,作風(fēng)是十二級(jí)的,到頭來只是一張透明的黑白顛倒的膠片紙,要多虛無有多虛無,這就叫做虛榮!(我覺得這個(gè)比喻太恰當(dāng)了.不管曾經(jīng)在鏡頭前如何驚艷絢麗,一旦過了自己的繁華歲月,剩下的只是一張舊的膠片紙而已.為了這個(gè)虛榮的夢(mèng),多少人后半生凄涼潦倒.)。

一次次戀愛說是過去,其實(shí)都留在了臉上.人是怎么老的?就是這么老的!胭脂粉都是白搭,描畫的恰似滄桑,是風(fēng)塵中的美,每一筆都是欲蓋彌彰.(看到這里的時(shí)候,我覺得這完全用的是詩(shī)化的語(yǔ)言.)。

在家全是女兒,出外都是小姐,有什么她是我不是的,倘若真是你說的那樣,我就是想退也不能退了,偏要奉陪到底,一爭(zhēng)高低!(這是王琪瑤年輕的時(shí)候的寫照,雖然出自普通家庭,但是和幾乎所有有著繁華夢(mèng)的女孩子一樣,執(zhí)著,倔強(qiáng),不服輸.這一段追求夢(mèng)想的決絕和她后期的淡泊,對(duì)比起來只能讓人覺得無奈.)。

那條黃浦江,茫茫地來,又茫茫地去,兩頭都斷在天涯,僅是一個(gè)路過而已.(看到這里,加上原文的情感基礎(chǔ),真的會(huì)令人掉眼淚的!)。

王琪瑤的傳說是海上繁華夢(mèng)的景象,雖然繁華是舊繁華,夢(mèng)是舊夢(mèng),可那余光照耀,也足夠半個(gè)世紀(jì)用的.(記得余秋雨說過,中國(guó)文化歷史里最多的抒情主題,不是愛,不是生死,而是興亡之嘆,懷古之情.曾經(jīng)的那段輝煌,即使過了半個(gè)世紀(jì)依然夠用的,那是何等的輝煌?)。

她的世界似乎回來了,可她卻成了個(gè)旁觀者.(物是人非了啊,人總有老去的那一天.)。

她的光艷照人里有一些天真,也有一些滄桑,雜糅在一起,是哀絕的美!(我就是非常喜歡王安憶的這種描寫人的語(yǔ)句,很獨(dú)特的方式.)。

王琪瑤好笑地說:你這三個(gè)孩子都是白生了.蔣麗莉說:我雖然生了三個(gè),卻是頭一遭抱孩子.王琪瑤便有些感動(dòng),說:送給你做女兒吧!話一出口就覺不妥,褻瀆了蔣麗莉似的,趕緊添一句:就怕她沒這個(gè)福氣.蔣麗莉卻不在意,反而說:要是照耶酥教的規(guī)矩,我就可以做她的教母.王琪瑤又脫口而出道:程先生做他的教父.蔣麗莉一下子漲紅了臉.王琪瑤以為她要發(fā)怒,但是沒有.紅潮漸漸從她的臉上褪下,她忽然一笑,有些嘲諷又有些傷感,說:程先生倒是想做她的父親的.這一回輪到王琪瑤臉紅了,紅過了才說:那她才真是沒福氣呢!

王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感大全（22篇）篇十五

12、年華是好年華，卻是經(jīng)不得數(shù)的。--王安憶《長(zhǎng)恨歌》。

13、開頭錯(cuò)了，再拗過來，就難了。——王安憶《長(zhǎng)恨歌》。

14、紅顏薄命，是因她的人生太多人關(guān)注，而這之中又是各懷心事，若再自視偏高，起步偏離，則很難回歸。

王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感大全（22篇）篇十六

《長(zhǎng)恨歌》，當(dāng)代中國(guó)著名作家王安憶的長(zhǎng)篇代表作之一。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對(duì)細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂道中，展現(xiàn)時(shí)代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩(shī)”。該作品講述了一個(gè)女人四十年的情與愛，被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動(dòng)人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數(shù)理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望，她們對(duì)情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。[1]該小說獲第五屆矛盾文學(xué)獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，其亮點(diǎn)表現(xiàn)在多個(gè)方面上。

題材：

《長(zhǎng)恨歌》描寫的是一個(gè)平凡之處大于不平凡之處的上海女人的故事，盡管時(shí)間跨越幾十年，故事還是發(fā)生在與時(shí)代潮流緊密相連的上海，但王安憶并沒有讓人物與政治扯上太多的關(guān)系，從解放戰(zhàn)爭(zhēng)到社會(huì)主義建設(shè)，到文革，到改革開放，盡管人物的命運(yùn)及生活有受到政治的影響，但主人公始終沒有投身到政治潮流中去，而是默默追求自己的安逸和歡樂，過著小人物的平淡日子。

寫作技巧：

1.散文筆法的運(yùn)用。

小說一開始便采用散文化的寫法大段地描寫弄堂、流言、閏閣與鴿子，而在小說的其他部分也采用這樣的筆法，如與阿二相識(shí)的鄔橋。這種筆法的運(yùn)用讓人感受到了濃濃的意境與詩(shī)化美。

2.對(duì)比的運(yùn)用。

首先是王琦瑤、吳佩珍的友誼與王琦瑤、將麗莉友誼的對(duì)比。王琦瑤與吳佩珍的友情如同流星，一閃而過，美麗而短暫。但王琦瑤與將麗莉的友誼卻一直維持到老，盡管期間出現(xiàn)過矛盾，但最后還是合好了。前者是小兒女間的經(jīng)不住考驗(yàn)的友誼，后者是成人間的能經(jīng)歷風(fēng)雨的真正友誼。出現(xiàn)這樣的反差主要是王與吳交往時(shí)王不過是一個(gè)未經(jīng)世事的高中生，而與將交往時(shí)兩人的心智均已進(jìn)入成熟期，不再因一些小事情鬧別扭甚至分離。其次是王琦瑤與女兒微微的對(duì)比，王琦瑤容貌出眾，但女兒微微卻姿色一般;王琦瑤對(duì)穿著打扮有獨(dú)特的見解，能引領(lǐng)時(shí)尚，但微微卻是時(shí)代的追隨者，穿衣打扮隨波逐流;王琦瑤能憑借自己的能力生存，但微微卻是一個(gè)附庸品，始終依賴別人過日子。

小說特色：

1.女主角以復(fù)指形式出現(xiàn)。

作者對(duì)鴿子作了大段的描寫后，轉(zhuǎn)向?qū)ε门畠旱拿鑼懀诿鑼懪门畠簳r(shí)基本上以王琦瑤代替，于是王琦瑤的名字一遍遍地出現(xiàn)，有時(shí)是代表個(gè)人，有時(shí)是代表群體，這就是復(fù)指形式，并通過這一形式說明小說主角的普遍性。這樣的描寫在小說介紹人物出場(chǎng)時(shí)是極為罕見的。

2.淡淡的感傷。

王琦瑤的'一生感情生活頗為波折，終身不得圓滿，她生命中的男人總是一個(gè)個(gè)地離她遠(yuǎn)去，只是她生命中的一個(gè)過客。而她的好友蔣麗莉和程先生等人的命運(yùn)也是如此，他們都渴望好好的生活，好好地愛，可最后都不如愿。蔣麗莉找了個(gè)不愛的人，在遺憾甚至還有點(diǎn)點(diǎn)的含恨中離去。而程先生則追求王琦瑤一生終得不到滿意的愛情，并在文革開始時(shí)被迫自殺。這一個(gè)個(gè)的悲劇演繹成一曲曲的“長(zhǎng)恨歌”，散發(fā)著淡淡的感傷。

3.文筆細(xì)膩。

《長(zhǎng)恨歌》的文筆如同小溪流水般溫柔細(xì)膩，其中王琦瑤與吳佩珍的短暫友誼便是一例。她們的友誼在出乎意料卻又在情理之中的不經(jīng)意間遠(yuǎn)去并消失。沒有人會(huì)意料到關(guān)系頗好的王吳兩人會(huì)因王在片場(chǎng)的一次試鏡失敗而漸行漸遠(yuǎn)。但細(xì)細(xì)一想像這樣的事在生活中又似乎是經(jīng)常上演的，人的情感有時(shí)候很脆弱，一件看似很小的小事就能把它摧毀，王與吳的友誼便是如此。王安憶能捕捉到人的情感的微妙變化，可見其用心之細(xì)膩。

4.注意挖掘人物的歷史現(xiàn)實(shí)意義。

小說對(duì)人物的首次出現(xiàn)似乎總喜歡長(zhǎng)篇大論一番，要么是寫人物的生活環(huán)境，如王琦瑤首次出現(xiàn)時(shí)，就集中筆墨寫她所生活的弄堂。要么是作一番詳細(xì)的解釋，如老克臘的登臺(tái)亮相就花了大量篇幅從思想、喜好、生活習(xí)慣等方面去解釋人物。要么是對(duì)人物生活大寫特寫，如長(zhǎng)腳的出現(xiàn)，作者用了不少筆墨去描繪長(zhǎng)腳平日的生活及其性格特征。

5.主觀色彩濃重。

王安憶在敘述人物或情節(jié)時(shí)，喜歡賦予自身的主觀感受。如“午后的閨閣，真是要多煩人有多煩人的。”、“鄔橋這種地方，是專門供作避亂的。”等，這讓讀者易受感染，感受作者的思想情感，從而進(jìn)入小說世界里，有身臨其境之感。但有時(shí)候這種直白甚至有失偏頗的表情達(dá)意方式又免不了讓人反感。

人物形象：

王琦瑤是上海弄堂里的典型女兒，有點(diǎn)點(diǎn)的虛榮心，愛漂亮，會(huì)打扮，有點(diǎn)小幻想。她有一股天成的氣質(zhì)與風(fēng)韻，這種美是家常的美，不驚艷卻讓人喜歡。她缺少見識(shí)但卻通情達(dá)理，她難免俗氣但那俗氣在時(shí)光的洗禮下漸漸脫去，變得愈發(fā)優(yōu)雅大方。

王琦瑤不是女強(qiáng)人的形象，她沒有夢(mèng)想，只是現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)地過著日子，如同大多女孩一樣，在虛榮的驅(qū)使下追求物質(zhì)上的享受。但不沉醉，與李主任的故事固然有物質(zhì)追求成分，但她對(duì)李主任也是有情感作為鋪墊的。而無論生活與她開了什么樣的玩笑，她始終繼續(xù)著對(duì)幸福的追求，且是堅(jiān)強(qiáng)的，大膽的。

王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感大全（22篇）篇十七

《長(zhǎng)恨歌》是20xx年南海出版公司出版的圖書，作者是王安憶。主要講述了一個(gè)女人四十年的情與愛，其中還交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。下面是小編為你帶來的《長(zhǎng)恨歌》王安憶作者簡(jiǎn)介。

《長(zhǎng)恨歌》講述了一個(gè)女人四十年的情與愛，被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動(dòng)人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數(shù)理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望，她們對(duì)情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對(duì)細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂道中，展現(xiàn)時(shí)代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩(shī)”。

四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開始命運(yùn)多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復(fù)雜關(guān)系，想來都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的糾結(jié)中生下女兒薇薇并將她撫養(yǎng)成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，女兒同學(xué)的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。

1996《長(zhǎng)恨歌》獲選中國(guó)時(shí)報(bào)開卷好書獎(jiǎng)十大好書中文創(chuàng)作類。

1999《長(zhǎng)恨歌》獲選亞洲周刊二十世紀(jì)中文小說一百?gòu)?qiáng)。

王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感大全（22篇）篇十八

《長(zhǎng)恨歌》講述了一個(gè)女人四十年的情與愛，被一枝細(xì)膩而絢爛的.筆寫得哀婉動(dòng)人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數(shù)理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望，她們對(duì)情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對(duì)細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂道中，展現(xiàn)時(shí)代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩(shī)”。

四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開始命運(yùn)多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復(fù)雜關(guān)系，想來都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的糾結(jié)中生下女兒薇薇并將她撫養(yǎng)成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，女兒同學(xué)的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。

王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感大全（22篇）篇十九

白居易（772-846），唐代著名詩(shī)人和詩(shī)歌理論家，祖籍山西太原，后遷下邽（今陜西渭南）。白居易一生詩(shī)歌作品數(shù)量為唐代詩(shī)人之最，今存近三千首，以諷喻詩(shī)最為有名，語(yǔ)言通俗易懂，被稱為“老嫗?zāi)芙狻保€與好友元稹積極倡導(dǎo)了“新樂府運(yùn)動(dòng)”，在中國(guó)詩(shī)歌史上具有非常重要的地位。其中《長(zhǎng)恨歌》是白居易詩(shī)作中膾炙人口的名篇，作于元和元年（806），當(dāng)時(shí)詩(shī)人正在盩至縣（今陜西周至）任縣尉。這首詩(shī)是他和友人陳鴻、王質(zhì)夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、楊貴妃的故事而創(chuàng)作的。

一、《長(zhǎng)恨歌》的內(nèi)容與主題。

《長(zhǎng)恨歌》根據(jù)內(nèi)容可以分為四個(gè)部分。下面依次進(jìn)行簡(jiǎn)單的掃描分析。

1、介紹了故事的男女主人公——一個(gè)重色輕國(guó)的帝王，一個(gè)嬌媚恃寵的妃子。

全詩(shī)以“漢皇重色思傾國(guó)，御宇多年求不得”一句開頭，看似簡(jiǎn)單，事實(shí)上卻具有豐富的內(nèi)涵，它既揭示了故事的悲劇原因，又統(tǒng)領(lǐng)和組織著全詩(shī)。接著，作者將視野轉(zhuǎn)換到女主人公：先寫楊貴妃的身世、入宮過程和入宮原因：“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”。最后寫到唐玄宗的所作所為對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)尚的影響：“遂令天下父母心，不重生男重生女”。這一部分寫出了“長(zhǎng)恨”的內(nèi)因，是悲劇故事的基礎(chǔ)。詩(shī)人通過這一段宮中生活的寫實(shí)，無不諷刺地向我們介紹了故事的男女主人公：一個(gè)重色輕國(guó)的帝王，一個(gè)嬌媚恃寵的妃子。

2、重在寫二人的沉醉享樂最終釀成安史之亂。

由在華清池樂舞逍遙的唐玄宗李隆基與楊貴妃寫起，重在寫二人的沉醉享樂最終釀成了唐朝歷史上乃至中國(guó)歷史上由盛而衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)——安史之亂：“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲”。接著，詩(shī)人詳細(xì)地描述了安史之亂發(fā)生后，唐玄宗等兵馬倉(cāng)皇逃入西南的情景，尤其是在這一**造成的唐玄宗和楊貴妃愛情的毀滅：“六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)娥眉馬前死”。“花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流”，寫的就是他們?cè)隈R嵬坡生離死別的悲慘一幕。接著，從“黃埃散漫風(fēng)蕭索”起到“不見玉顏空死處”，詩(shī)人用酸惻動(dòng)人的語(yǔ)調(diào)，宛轉(zhuǎn)形容和細(xì)致描述了楊貴妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷和在返還都城長(zhǎng)安路上對(duì)二人過去纏綿生活的追憶，特別是“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”一句運(yùn)用了細(xì)節(jié)描寫。

3、唐玄宗回宮后睹物思人，觸景生情。

一年四季“物是人非事事休”的種種感觸：“歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂？”纏綿悱惻的相思之情，使人覺得回腸蕩氣。接著對(duì)于唐玄宗如何思念楊貴妃進(jìn)行了全方位、多角度的細(xì)節(jié)描寫：“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰(shuí)與共？悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng)。”其中“魂魄不曾來入夢(mèng)”可以看作是一個(gè)過渡句，將兩人的苦苦思念之情的表達(dá)形式轉(zhuǎn)換到了仙境，詩(shī)人把人物的感情渲染到這樣的程度促成了仙境的出現(xiàn)好像并不是空中樓閣，而是富有感情和思想的真實(shí)感。

4、以“臨邛道士鴻都客，能以精誠(chéng)致魂魄”開端。

既能看出唐代皇室對(duì)于道教的推崇與信仰，又是對(duì)下面浪漫主義手法運(yùn)用的鋪墊與襯托。接著詩(shī)人又以動(dòng)人的筆觸，詳細(xì)描寫了楊貴妃得知作為天子使的道士到來消息后的各種又驚又喜的動(dòng)作神態(tài)，特別是以“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”的形象殷勤迎接漢家的使者。詩(shī)歌以“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”結(jié)尾，韻味無窮而又富有哲理。

通過以上內(nèi)容可以看出，《長(zhǎng)恨歌》具有歌頌愛情與諷諫刺弊的雙重主題，二者之間不是具有同等的地位。從本詩(shī)后面三部分對(duì)于唐玄宗與楊貴妃二人互相思念之情的細(xì)致描寫與入微刻畫中可以看出，詩(shī)人更重視對(duì)于二人真摯感情的歌頌與張揚(yáng)。從本詩(shī)的第一部分唐玄宗的“不早朝”、楊貴妃姊妹的飛黃騰達(dá)和天下父母對(duì)于生男生女觀念的改變可以看出其中又蘊(yùn)含著對(duì)于唐玄宗誤國(guó)誤民的諷刺與鞭撻，很顯然，二者之間，詩(shī)人是側(cè)重歌頌愛情這一主題的。

1、《長(zhǎng)恨歌》的抒寫方法。

（1）《長(zhǎng)恨歌》的抒寫方法首先表現(xiàn)在對(duì)于浪漫主義手法的特別重視和巧妙運(yùn)用。唐玄宗、楊貴妃都是唐代歷史上真實(shí)存在過的人物，詩(shī)人并不完全拘泥于歷史和采取寫實(shí)的手法，而是有實(shí)有虛，前三部分大多是“實(shí)”，第四部分全是“虛”。詩(shī)人的高明之處即是第四部分的“虛”，詩(shī)人根據(jù)當(dāng)時(shí)人們的傳說，街坊的歌唱蛻化出一個(gè)回旋曲折、宛轉(zhuǎn)動(dòng)人的故事，雖然“仙境”在現(xiàn)實(shí)生活中不存在，但給讀者的藝術(shù)感觸與欣賞效果卻是真實(shí)的。

（2）在故事敘述推進(jìn)和人物形象塑造上，詩(shī)人將敘事、寫景和抒情三種藝術(shù)表現(xiàn)手法結(jié)合使用，融情入景、移情于景及借典型神態(tài)動(dòng)作舉止抒情等方法的運(yùn)用使其具體體現(xiàn)。唐玄宗在逃往西南時(shí)，路途遙遠(yuǎn)而四處是黃塵、棧道、高山，秋景凄涼，此正是以悲涼環(huán)境來烘托人物的悲哀情思。面對(duì)蜀地青山綠水，唐玄宗不是欣賞享受，而是青山綠水在唐玄宗眼中也和自己的心態(tài)一樣寂寞悲哀，美景更增加了內(nèi)心的痛苦。這就是融情入景，透過美景來寫哀情，使感情又深入一層。“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠”，從黃昏寫到黎明，集中地表現(xiàn)了夜間唐玄宗被情思縈繞、孤苦伶仃而久久不能入睡的情景，運(yùn)用的是借典型神態(tài)動(dòng)作舉止抒情的方法。總之，不管是從黃埃散漫到蜀山青青，還是從行宮夜雨到凱旋回歸，不管是從白日到黑夜，還是從春天到秋天，詩(shī)人都是將敘事、寫景和抒情三種藝術(shù)表現(xiàn)手法巧妙結(jié)合起來，給讀者以全視角的藝術(shù)享受。

處正是沒有按照常理結(jié)束詩(shī)作，而是借助唐代道教盛行的社會(huì)文化氛圍，想象構(gòu)思了一個(gè)嫵媚動(dòng)人的仙境，把悲劇故事的情節(jié)推向高潮。楊貴妃對(duì)于唐玄宗的思念與真愛完全不亞于后者對(duì)前者的珍重，他們的愛情經(jīng)歷與故事最終凝成了一句：“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”。在欣賞詩(shī)作的過程中，我們?cè)谑斋@到轟轟烈烈的愛恨情感體驗(yàn)的同時(shí)，似乎更有如何去真正地愛一個(gè)人、如何表達(dá)愛意的哲理思考。

王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感大全（22篇）篇二十

王安憶中期作品的杰出之作《長(zhǎng)恨歌》中，女主角王琦瑤在前往當(dāng)鋪的路上偶遇十二年未見的程先生。在二十世紀(jì)四十年代晚期，人物攝影師陳先生給王琦瑤拍攝了一張照片;照片上了雜志，之后她贏得了上海小姐選美比賽第三名——她生命中的一個(gè)小巔峰。他們?cè)俣戎胤辏咽?0世紀(jì)60年代。悲劇和不幸的浪漫主義讓王琦瑤聲名掃地;她懷上了情人的孩子，卻拒絕透露對(duì)方的身份。當(dāng)時(shí)的食品短缺讓很多人難以為繼，程先生出于同情，邀請(qǐng)王共進(jìn)一頓有米有肉的簡(jiǎn)單午餐。在他的公寓里，“眼睛適應(yīng)了黑暗之后，她看到內(nèi)在的小世界幾乎沒有變化，那個(gè)小房間好像被裝入了時(shí)間的密封艙。?王琦瑤沒能理解，正是這個(gè)神秘不變的小世界，成了變動(dòng)不居的外部世界的一張底根”。

這些觀察可以成為這部美妙小說的題詞，在諸多主題中，小說考慮的是什么能夠持久，什么能夠保持不變——什么能夠抵擋住時(shí)間的流逝，又是什么會(huì)在劇烈的社會(huì)變遷中屈服。本書的時(shí)間跨度始于1945年，終于40年之后，這一點(diǎn)以及內(nèi)容方面對(duì)女性生活的關(guān)注，都可以看成對(duì)張戎《野天鵝》的追憶，后者的作品是對(duì)她的家庭在那個(gè)時(shí)代遭受的痛楚的回憶錄。但事實(shí)上，兩部小說卻完全不同。小說中，上海獨(dú)特而神秘的弄堂和她的市民一樣具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感，為諸多詩(shī)意的描繪提供了場(chǎng)景，正如這段少女臥房的描繪“一切都可能發(fā)生，即使憂愁都是喧嘩吵鬧的。下雨時(shí)，雨點(diǎn)在窗上寫下‘憂愁’兩個(gè)字。弄堂后巷里的迷霧也模棱兩可地令人憂郁?”對(duì)于渴望逃離這些空間的少女而言，歷史也經(jīng)過了時(shí)尚透鏡的過濾。

共產(chǎn)黨的到來讓藍(lán)色的“解放裝”代替了她們精致的繡花旗袍;然而，當(dāng)服裝店在林蔭大道上開業(yè)，購(gòu)物的熱情在人群中傳染，王琦瑤的女兒和女兒的同學(xué)敏銳追逐“街頭最熱門的時(shí)尚”時(shí)，我們知道，一個(gè)更自由的時(shí)代已經(jīng)開啟了。與此同時(shí)，這個(gè)城市已經(jīng)變得令人幾乎難以辨認(rèn)。到最后一章，老上海已經(jīng)成了一個(gè)受污染的現(xiàn)代都會(huì)，弄堂的迷宮蒙上了丑陋的高層建筑的陰影。形成對(duì)比的是，小說的角色，或是或非，都有一種獨(dú)特不變的特質(zhì)，不光超然于歷史的教訓(xùn)之外，也絲毫不受個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的影響。多少?gòu)?qiáng)制的“解放”都無法讓王琦瑤的鄰居超越他們的談話，無法讓他們?cè)復(fù)蹒幒陀绣X有權(quán)的李主任在一起的罪惡。王琦瑤的閨中好友蔣莉莉成為堅(jiān)定的毛澤東思想的信仰者之后，穿上了軍裝，努力用自我訓(xùn)練替代原先的自我放縱。她年輕時(shí)的“舞風(fēng)弄月被鋼鐵般的覺醒和無私的犧牲言語(yǔ)所替代。”蔣莉莉仍然仰慕溫文爾雅的程先生，可程先生的心卻在給王琦瑤拍過照片之后就永遠(yuǎn)地屬于了后者。

最后，是王琦瑤，承受了最多，卻改變地最少，正是王安憶對(duì)女主角復(fù)雜而敏銳地描述最好地展現(xiàn)了她小說家的.天賦。邁克爾?貝里和蘇珊?張?伊根優(yōu)雅的翻譯中，只有少數(shù)被不和諧的美式俚語(yǔ)破壞，有助于我們了解，王安憶何以成為華語(yǔ)世界最受好評(píng)的作家之一。

盡管有人告訴我們，王安憶的女主角無時(shí)不刻不在思考、感受，她的本質(zhì)特點(diǎn)對(duì)我們來說卻很明顯——只要我們觀察到在其一生中不斷出現(xiàn)的模式就能發(fā)現(xiàn)。她有意無意地將自己置于三角關(guān)系之中，無法看到在過程中她造成的痛苦，盡管處世分寸得體，卻沒能充分理解他人情感的熾熱激烈。

小說尤其敏銳地闡釋了女性友誼的主題，什么讓女孩和女人們?cè)谝黄穑质鞘裁醋屗齻兎珠_。王琦瑤對(duì)女兒的愛甚至不如對(duì)女兒最好的朋友，后者與生俱來的自如的時(shí)尚感喚醒了王琦瑤年輕時(shí)的魅力。

看王憶安的《長(zhǎng)恨歌》，一曲娓娓道來，弦音頓挫，臺(tái)上的人伊伊啊啊，熱鬧非凡;臺(tái)下的人看的清晰，不過是趕了一回繁華，只是低回慢轉(zhuǎn)都作著告別，曲終人要散，幕臺(tái)上的冷清無人眷戀，不過是述說著無法挽回的難過。

《長(zhǎng)恨歌》里有的是似女人小性子的潮粘的梅雨季風(fēng)，有的是似肌膚之親般的性感的挨擠的上海弄堂，有的是帶陰沉氣息如云似霧的虛張聲勢(shì)的亂套流言。也有處于嘈雜混淆中如花蕾一樣純潔嬌嫩的閨閣，盛載的都是不可為人知的心事。還有把城市的真諦都透徹領(lǐng)悟的自由群鴿，它們?cè)诿茉训奈蓓敱P旋，帶著劫后余生的目光哀怨地看這一片城市廢墟。那是屬于上海的廢墟，上海夜夜笙歌，歌聲是帶著形式般迫不得以帶歡慶的熱鬧，卻是沒有高山流水純粹清澈，在這廢墟里，裊裊娜娜的浮出一個(gè)清新雅致的影子，那是王琦瑤。

她是就典型的上海女兒，追逐潮流講究小情小調(diào)，平易近人，心比天高。若是出生不好，被虛榮牽著鼻子走，都是要走上無奈的不歸路的。

小說分三條清晰的線索：第一是王琦瑤的遭遇，從片廠拍戲到登上摩登雜志到舞會(huì)流連再到選舉上海小姐，把她推到一個(gè)前所未有的眾人羨慕吹捧的高度，這不是幸事，而是為她的悲劇奠下基礎(chǔ)。到這里是小說的高峰，月以滿，則要虧，水到滿，則溢出。王琦瑤戲劇的榮耀開始走下波路，在人們意味深長(zhǎng)的眼里約定俗成的成了交際花，勾三搭四，墮了胎，成了最卑微的女人。最后死于他殺。無人同情。

第二條線索是從王琦瑤的友情出發(fā)。從吳佩珍到蔣文麗到嚴(yán)家?guī)熌冈俚綇堄兰t，這些友情不過如水般淡薄，各有各的利益計(jì)較，講不清道不明的各懷鬼胎，但彼此做了個(gè)寂寞途里的聊友也未嘗不可。

第三條線索是王琦瑤的愛情。從程先生到李主任到阿二到康明遜到薩特再到老克臘，王琦瑤并非多情也非濫情，而是生活所逼。一開始，王琦瑤的生存意識(shí)是在愛情前面的;到有那么一剎那愛情的尾巴跳躍到她眼前，也是轉(zhuǎn)瞬即逝，留也留不住。憂傷的纏綿，總是帶著無可奈何的悲情，像隨時(shí)都要消逝般。

王琦瑤對(duì)程先生，既是明白他的一顆心全在自己身上，她高高在上，帶著些許的驕傲，因?yàn)檫@墊底的驕傲。于是她不承諾。“不承諾是一根細(xì)鋼絲，她是走鋼絲的人，技巧是第一，沉著鎮(zhèn)靜也是第一。”退到最后，還有個(gè)程先生。她心安理得的這樣想。

還是抵不住命運(yùn)的無情宣判——李主任飛機(jī)失事。

到阿二，他只是懵懂少年。見著她，把她當(dāng)成了童話和向往。她是他一個(gè)繁華的夢(mèng)，真是是不愿醒來。但王琦瑤也沒放在心上，只隔著一層曖昧。

情緣再流轉(zhuǎn)，王琦瑤由鄔橋重回到上海，當(dāng)了注射護(hù)士，認(rèn)識(shí)了康明遜和薩沙。康明遜和她是兩情相悅，卻是不能在一起，當(dāng)有了孩子，康明遜又無法承當(dāng)。王琦瑤不怪他，她想，她是很愛這個(gè)男人的，不愿他受委屈。她對(duì)他不僅是愛，還是體恤。于是她獨(dú)自承當(dāng)。平安里的流言三傳四傳，王琦瑤不得不找來薩沙當(dāng)墊背的孩子的父親。也是略施小技，卻也掩不過情場(chǎng)浪子薩沙的眼睛。最后他也離開。

輪轉(zhuǎn)了一圈，還是又回到原點(diǎn)，遇到程先生，他無怨無悔地照顧她和她的孩子。王琦瑤心想，若是他提出，她也定是不會(huì)拒絕他;但程先生是君子，從不在她那里過夜。兩人都明白王琦瑤此刻對(duì)他只有恩沒有愛。他愛她，卻只能不告而別。到底是回不去了。當(dāng)年的王琦瑤有如白絹似的，后來漸漸寫上字，字成了句，成了歷史。歷史沉淀得深，不過是漫天揚(yáng)起的灰塵。那華麗的旗袍，抖落的不單是繁華似錦，還有的是抑制不住的落寞和惆悵。時(shí)間是最具有腐蝕力的，洗盡了鉛華，那奪目的榮耀，不過過眼云煙，留不住的風(fēng)景，竹藍(lán)打水一場(chǎng)空，到頭來，只剩空曠的虛無。人什么都沒有。

原來小說也可以寫成這樣。散文一樣的筆法，處處帶著作者的成見，一篇篇的相對(duì)獨(dú)立的主題，連綴到一起，成了一部小說。時(shí)間跨度是一個(gè)人的一生，三重的時(shí)代，半個(gè)多世紀(jì)的回望。人物也是相對(duì)獨(dú)立的成篇，隨著女主人公王王琦遙的人生經(jīng)歷，漸漸的展現(xiàn)出來。立足地是上海，仿佛一個(gè)上海的繁華的舊夢(mèng)。

處處看到了張愛玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫的帶著上海的特色，每一處的繁華都是一場(chǎng)最終要收尾的夢(mèng)。

無論為何這樣叫法，我還是時(shí)時(shí)看到驚奇的語(yǔ)句，一絲小小的針刺，觸動(dòng)神經(jīng)最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。

整站讀完，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)不完滿的人生。或許，因?yàn)闀兴械娜硕紱]有一個(gè)完滿的人生，所以應(yīng)該長(zhǎng)恨罷。不論是這個(gè)當(dāng)年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個(gè)有權(quán)有勢(shì)的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個(gè)與她曾經(jīng)相識(shí)相遇并愛她一生而不得的程生生;還是那個(gè)處處都是有著面子的卻獨(dú)獨(dú)沒有情愛的嚴(yán)家?guī)熌?還有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。

面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣恩與義，情與愛，你要哪一樣結(jié)發(fā)夫妻多是恩與義，卻最少情與愛，可以舉案齊眉、百頭到老，卻也會(huì)是路是路，橋是橋。妻子當(dāng)然還是放在家中的，是為了面子的考慮。情愛也還是要的，如果不是因?yàn)橹袊?guó)社會(huì)的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會(huì)是合法的。

為它送了命。強(qiáng)者，如李主任之流，有權(quán)有勢(shì)，呼風(fēng)喚雨，名利場(chǎng)中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實(shí)，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運(yùn)的人，也主張了王小姐的命運(yùn)，結(jié)果還是更大的看不到的命運(yùn)之手，主張著他的命運(yùn)。書中安排飛機(jī)出事，他入土為安了。他的命運(yùn)原來也不是他自己的主張。留下的王小姐在風(fēng)雨人生中漫度著時(shí)光。

命運(yùn)也許根本就是命運(yùn)，是誰(shuí)也不能主張的。繁華后面原來是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯(cuò)著位，從開始就錯(cuò)起，一直就只得這樣錯(cuò)下去，錯(cuò)到后面成了長(zhǎng)恨了。我不知道我讀懂這本書沒有，只是驚奇其中的一些句子，還有整站書讀完的悵然。寫的是上海，也現(xiàn)的是上海，所以還是有著生活的氣息，雖然作者寫得很繁華，但是其實(shí)讀到后面我只在為著書中的人物著急了。這件事，這樣安排應(yīng)該多么好啊，那件事，為何這樣發(fā)展。漸漸地明白了長(zhǎng)恨歌的意思。因?yàn)槿松揪褪沁@樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，所以，只會(huì)是錯(cuò)著走，難道不是長(zhǎng)恨嗎好象除了嘆氣，就只得長(zhǎng)恨了。

王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感大全（22篇）篇二十一

那時(shí)經(jīng)常跑去5樓上的黃婆婆家借雜志看。

雖說都是不好的房子，但是我家總是臟亂的，她家總是簡(jiǎn)單干凈的。加上樓層的優(yōu)勢(shì)，光線也明亮許多。房子怎么樣，全看住的人的心思。

看到王安憶的小說是在她家，夜晚。小說講的是一個(gè)進(jìn)城的女青年，扭扭捏捏學(xué)著城里的一套，挑老公也挑了一個(gè)斯文女氣的城里男人。一切都那么像城里人了，又懷念起農(nóng)村里男人的粗蠻樣和力氣勁兒。這篇小說忘了叫什么名字了，但是讀的時(shí)候全然沉浸，讀后多年仍記得讀時(shí)的感動(dòng)和場(chǎng)景，馬上翻看作者的名字，王安憶。一直記在心里。

讀書，與書與人，都是要講緣分的。后來又草草翻過她的《長(zhǎng)恨歌》，記住了王琦瑤，李主任，程先生。相比之后更具現(xiàn)代感的《蝸居》，《長(zhǎng)恨歌》更文氣，更溫婉，更暗自崎嶇。代代年年都有這樣的故事，年輕的女子，中年的男人，女子不諳世事的崇拜遇上稍有成就男人那么點(diǎn)的私心與貪欲，欣喜，錯(cuò)愛，糾結(jié)，可終場(chǎng)究竟是難堪難看的。這類的文藝題材，不知是警示錄還是助推器，情感中有真亦有美，終究是一時(shí)的貪，而算不上真正意義上的愛。人不是神仙，可以有許多心動(dòng)的瞬間，觸動(dòng)的場(chǎng)景，但究竟是時(shí)光短淺，結(jié)婚生子，柴米油鹽，親戚相見，頭疼腦熱，相互扶持，這些都是時(shí)光才能打磨出的踏實(shí)砝碼，讓人安穩(wěn)過日子的根基。一生太短，有這么一個(gè)人已足夠費(fèi)心思，夠幸福。可代代都有這樣的女子和那樣的男人，躍躍欲試，前仆后繼。借用警幻仙子對(duì)寶玉說的那句：癡兒竟是未悟!

比起年輕時(shí)的扮演者黃奕，中年的張可頤顯得更有味道。看到最后竟看出眼淚，程先生那樣的人是幸福的。

文藝園地中，開滿了很多不正的妖嬈之花。但愿人們能看到警示以自防，莫因耽美而效仿。直率善良的人是不會(huì)有這么多“美麗”的憂傷的。比如王琦瑤一開始就安心的嫁了程先生，該是多平淡而又真幸福的故事啊。

我們現(xiàn)實(shí)中的生活，被不被寫成小說，有沒有材料寫成小說，根本無足重輕。生在其中，能感覺幸福，這才是天大的事兒呢。

王安憶長(zhǎng)恨歌讀后感大全（22篇）篇二十二

一個(gè)女人40年經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨，附著大上海動(dòng)蕩的背景，那些走進(jìn)又邁出生命里的人，一段段不為人知的細(xì)膩的情感糾葛，還有一些不愿提及的過往，遇到的人和事總是有時(shí)效性的，埋藏至心底。

時(shí)間是個(gè)好東西，偷偷地走，改變?nèi)蓊仯淖兠\(yùn)。少不經(jīng)事的豆蔻年華，心底總是有著某種崇拜主義，物質(zhì)的滿足和一呼百應(yīng)的氣勢(shì)，堅(jiān)定了內(nèi)心的迷茫，也滿足了對(duì)周遭的好奇。會(huì)對(duì)這感覺產(chǎn)生病態(tài)的迷戀，日漸經(jīng)事，漸長(zhǎng)漸大，小心思就會(huì)增多，想法不如從前那般單純了，都說女孩變女人后，就會(huì)有質(zhì)的飛躍，關(guān)于這點(diǎn)，我持堅(jiān)信不疑的態(tài)度。

少女的固執(zhí)總是與周遭的壓抑和束縛掛鉤，在一個(gè)外來文化開放的舊上海，頭銜，名聲，等都助長(zhǎng)了女孩的成熟，尤其是面對(duì)一個(gè)錢勢(shì)都不在話下的成熟男人的猛烈進(jìn)攻，少女的芳心就像雨后的春筍一般，再加上周遭羨慕的言語(yǔ)，更堅(jiān)定了少女對(duì)這位成熟男性的依賴，而男人喜歡少女的純真和羞澀，正好各取所需，幸運(yùn)的是，男人也并非無情無義之人，最后給了夠她下半生生活的物質(zhì)。

自此之后女人就一個(gè)人生活，一直到最后都沒結(jié)婚，她是個(gè)漂亮的美人，長(zhǎng)發(fā)，旗袍和絲襪，小巧的鼻子，大大的眼睛，白皙的皮膚，可惜紅顏都是禍水，男人們喜歡她的穩(wěn)重，端莊，持家，優(yōu)雅的談吐，還有對(duì)事對(duì)人的見知，不過喜歡她的男人年紀(jì)都比她小，雖然每段情感里都付出了真心，可不是所有的愛情都如我們想的那般美好，現(xiàn)實(shí)終究還是一個(gè)俞越不了的溝壑。

她的愛情就像她的生活那般靜謐，像弄堂上空翩飛的鴿群，也像寂靜夜晚的星空。她的魅力總是來自不經(jīng)意間的嫵媚，這樣的不經(jīng)意對(duì)男性來說是莫大的殺傷力，她的美，在舊上海時(shí)尚的潮流里，也是讓人著迷的，對(duì)于潮流，她有自己獨(dú)到的見解，經(jīng)常把復(fù)古的東西稍微改裝，就變成人們追逐的對(duì)象，頗有畫龍點(diǎn)睛之意，也緣于此，才認(rèn)識(shí)更多的愛情。

我相信她也是一個(gè)相信愛情的人，那種矜持，壓抑，和眼波流轉(zhuǎn)的嫵媚，這天生的本事，也絕非人人能學(xué)到的。

她有了孩子之后，本來打算打掉的，可是又不舍，覺的孩子會(huì)是陪伴她生活的一個(gè)樂趣，然后故事的很長(zhǎng)一截，就是講與女兒的生活。

可是孩子算是什么，總是摻雜了太多復(fù)雜的情感，小時(shí)候，看著孩子的小眼睛，小鼻子，小胳膊，小腿，一切都那么美好，漸長(zhǎng)漸大，他們也有了自己的想法，自己的生活，我們想用自己的方式去疼愛，去保護(hù)，可也有心無力，只能引導(dǎo)，生活，還需要自己去闖蕩，孩子其實(shí)我覺的也是一個(gè)外人，對(duì)于單親媽媽來說，這也是一個(gè)生活的樂趣，和孩子一起成長(zhǎng)，也算是尚不錯(cuò)的一段生活經(jīng)歷吧，可苦惱的，就是長(zhǎng)大之后，孩子也會(huì)慢慢的離開，所以對(duì)于生養(yǎng)孩子的事，還得慎重，畢竟我們都是自私的人。

故事里，最給我印象深刻的還是她的情感糾葛，等待和隱藏，在愛情里始終是一個(gè)主線。由開始的等李主任等到忘穿秋水，等到忘了時(shí)間，心里的焦急又無處釋放，只好在屋子里拉著窗簾看外面明了又暗，最后又近在咫尺，卻錯(cuò)過見最后一面。這段情感是被隱藏著的，見不得人的，她卻心甘情愿，第二次是在蘇州，遇到一個(gè)年紀(jì)比她小，和女孩多講幾句就臉紅的白凈小男生，因?yàn)樾邼傆行┣楦袥]有多表達(dá)，結(jié)果又在她的等待中，錯(cuò)過了，之后又回到上海，本想著安安靜靜的，在弄堂里謀個(gè)生計(jì)，平靜的度過一生，可人活著吧，總有人走近你的生活，慢慢的又遇到一個(gè)人，她有了自己的孩子，可他們的愛情注定不被祝福，只好隱藏在歲月里，獨(dú)自撫養(yǎng)孩子長(zhǎng)大，面對(duì)著鏡中日漸蒼老的她，苗條的身段和年少美貌的根基多少能讓她占一些優(yōu)勢(shì)，在這熱鬧的派對(duì)里，靜謐的呆著，有人注意到了她，反復(fù)的辯論和聊天，她的心又被點(diǎn)燃，結(jié)果很慘，我知道她是絕望的，也理解絕望的背后，那些滄桑和無奈，而他就像隱身一樣，只是她世界里匆匆而過的一個(gè)影子。

悲劇的結(jié)果，反而讓我有些釋然。問世間情為何物，直叫人生死相許。

讀罷，我還能想起那個(gè)她，對(duì)鏡貼花黃，一顰一笑，看的順心和溫婉，可惜那也是一個(gè)影子。

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