讀后感可以幫助我們更深入地理解書中的主題和思想，同時(shí)也是對(duì)自己閱讀能力和批判思維的一種考驗(yàn)。接下來是一些出色的讀后感案例，希望可以給大家的寫作提供一些新的思路和啟示。

聽風(fēng)吟讀后感（優(yōu)秀15篇）篇一

依稀悲傷來不及遺忘只有待風(fēng)將她埋葬。

火星上的風(fēng)對(duì)主人公說“我們是在時(shí)間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時(shí)間里所以我們無所謂生也無所謂死，只是風(fēng)”

我們只是風(fēng)。

幾乎村上的這本書全是流水賬。

平緩沒有高潮，轉(zhuǎn)折。

但很奇妙。

它很吸引人。

我想可能我們內(nèi)心都是渴望這種平和的。

渴望聆聽內(nèi)心順其自然。

就像小麗所說。

不害怕也就不存在安全感了。

這真是句有用的話。

聽風(fēng)吟讀后感（優(yōu)秀15篇）篇二

村上春樹的第一本小說——《且聽風(fēng)吟》，寫于1979年。因?yàn)檫@本小說，村上春樹開始了作家的生涯。

一本青春回憶錄。小說的語言很直白，情節(jié)也很簡(jiǎn)單，沒有轉(zhuǎn)折、沒有起伏。語調(diào)談?wù)劦模菂s給人一種澀澀的感覺，它似乎在表達(dá)著什么。就像每個(gè)人的青春里都曾有過的矛盾，不想為人所知的，但又渴望被人了解的東西。

故事的主人公和身邊的朋友用喝啤酒來打發(fā)迷茫、寂寞、孤獨(dú)。青春是揮霍的，因?yàn)闆]人想要去珍惜。渴望獨(dú)立、渴望擺脫、渴望自由。即使是死亡，在的他們眼中，雖然無可奈何，但也并不沮喪，也不覺可惜。

電臺(tái)的來電，讓他開始想尋找五年前曾借給他唱片的女孩。“我一連忙花了三天時(shí)間查她的電話號(hào)碼……第二天，我給幾個(gè)高中同學(xué)打電話……第三天，我再次跑去母校，在辦公室打聽到她上大學(xué)的名稱……”

錯(cuò)過了的東西就再也找不回來了。即使費(fèi)盡周折去尋找，但仍然是徒勞。這遺憾，也許就永遠(yuǎn)存在了。

在酒吧里遇到的女孩，又在唱盤店里偶遇，這個(gè)左手少一根手指的女孩，他們的交往，似乎和主人公以前交往的女孩不同，親密而又純潔的相處，也許這就是作者當(dāng)時(shí)眼里的愛情。

但是，并不是所有的人都可以揮霍青春肆無忌憚。那個(gè)十七歲的孩子，得了“脊椎性神經(jīng)癥”在病床上躺了三年。他每天從醫(yī)院的窗口可以看到港口，他的愿望是：“假如每天清晨我能從床上起來，步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……哪怕只有一次……即使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐。”

世界上許多人，以各種各樣的方式生活著。一些人習(xí)以為常的事情，對(duì)另一些人卻是夢(mèng)想和奢望。在村上春樹的書中總可以找到一種力量，他似乎在傳達(dá)著什么，或者說是一種信仰。

“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。”也就是這句話開始了他的人生轉(zhuǎn)折。歲月不能回頭，寂寞時(shí)，且聽風(fēng)吟。

席慕容說：“青春是一本太倉促的書。”逝去的青春，一段迷茫、固執(zhí)、揮霍的歲月。輕盈散淡，又扣擊心扉，每個(gè)人都會(huì)有不同的懷想。

聽風(fēng)吟讀后感（優(yōu)秀15篇）篇三

書的序里，說這是一本不日本的書，沒有看過太多日本作家的作品，無法對(duì)此作出這樣那樣的評(píng)價(jià)，但對(duì)于日本人的表達(dá)方式，在電視劇，電影里已經(jīng)有些涉獵，確實(shí)，這本書不太想在講日本話，《且聽風(fēng)吟》讀后感350字。作者自己說，這本書之前寫了一遍，由于自己對(duì)于情節(jié)和描寫方法不滿意，之后不得不推倒，重新來過。第二次寫作的時(shí)候，開始嘗試用英語寫下去，再翻譯成日語，意外的發(fā)現(xiàn)很順手。

文章的序很長(zhǎng)，第一次讀完，特別對(duì)于其他作家對(duì)這本書的看法那里覺得非常的術(shù)語話，令普通人難以讀懂。再看完文章之后，再讀一次序便又豁然開朗，而且更有欽佩之感。

讀完全文，最突出的感受，是一種淡淡的悲傷，但是悲從何來，又仿佛說不清楚，沒有過于悲傷的事件，沒有殘熱的殺戮，驚人的意外，一切都是平淡無奇，但那抹淡淡的憂傷讀者卻始終揮散不去。所以，我再重讀了序，序的最后一段說，距離感或疏離感，連同虛無感、孤獨(dú)感、幽默感，構(gòu)成了村上春樹作品的基調(diào)。再仔細(xì)品味一下文章的內(nèi)容。主人翁沒有被寫到家庭，沒有愛人，沒有寵物，與所有事物都存在在距離，就算是于好朋友“鼠”和中國酒吧老板“杰”，給我們的都只是那種君子之交的關(guān)系。我們?cè)跐撘庾R(shí)里在同情和憐憫。這種與社會(huì)保持距離甚至是逃離社會(huì)的情緒，是宣揚(yáng)一種自由，而升騰出一種寂寞。

值得一說的是，村上的作品中，對(duì)性的描寫是有始終有目的的側(cè)重。有性而無愛，旨在通過赤裸裸的性，宣泄出人物那渾身滿溢的孤獨(dú)。那種為讀性而閱讀的動(dòng)機(jī)，是徹底的對(duì)作品的侮辱。就好像我看過的最最憂傷的電影，《逃離拉斯維加斯》里的橋段，性對(duì)于突出這種憂傷和絕望，有著特殊的表現(xiàn)力。

對(duì)于能讀到像且聽風(fēng)吟這樣一部對(duì)于挖掘到人至深人性的作品我感到慶幸。

聽風(fēng)吟讀后感（優(yōu)秀15篇）篇四

雖然許久不讀小說，但聽“村上春樹”這個(gè)名字，可以說是如雷貫耳。所以時(shí)隔許多年來再到圖書館時(shí)，就借回了他的成名小說《且聽風(fēng)吟》。

《且聽風(fēng)吟》以第一人稱著筆，小說不是很長(zhǎng)，如同一個(gè)人，一邊品著酒、喝著茶，用不帶太多感情色彩語氣，途述著一段回憶。

那是一次很普通的邂逅，女孩子喝醒了，不省人事，男主角把她送回住處。然后帶出相處的這一小段故事。沒有明朗、跌宕的故事情節(jié)，沒有刻骨銘心、轟轟烈烈的愛情，只有一點(diǎn)感悟，一點(diǎn)感受，還有對(duì)人生、對(duì)周圍環(huán)境的一點(diǎn)領(lǐng)悟。或者生活那個(gè)環(huán)境中的日子是平淡如水的，也是讓人困惑的。小說中的“我”在平凡的日子中沉思，在酒吧中打發(fā)多余的時(shí)間。沒有豐功偉績(jī)，也沒有你噥我噥，不清晰的故事情節(jié)，只有一種感受貫穿其中，那就是對(duì)生命的解讀，或者還很迷惘，或者在思考之后還不能明確方向與其中的含義，但不管過程是什么樣子，所有的一切都將在時(shí)間的偏移中，淡了，甚至是忘了。只要生命還在延續(xù)，日子就還在過下去，相對(duì)于其他人，大家僅僅是對(duì)方的過客，一起走過的日子，終將只剩下一段或清晰，或模糊的記憶。

或者我已經(jīng)習(xí)慣了傳統(tǒng)的，著筆細(xì)膩的，故事情節(jié)清晰的故事，對(duì)于《且聽風(fēng)吟》此類小說還有待去了解，去習(xí)慣。讀《且聽風(fēng)吟》，給我最為深刻的印象就是像似聽一段來自心的低吟，在作者吟說中，滲透。

聽風(fēng)吟讀后感（優(yōu)秀15篇）篇五

且聽風(fēng)吟是村上春樹的成名代表作，說實(shí)話，算是非常短的一部小說，并且并不是傳統(tǒng)意義上的“引人入勝”“扣人心弦”的小說，這本書給人的感覺是，村上坐在路邊給你講故事，東說一點(diǎn)，西扯一點(diǎn)，說累了喝口水，說困了明天再來聽，有點(diǎn)零散，一不留神你會(huì)不知道他想說什么，但是一沉浸下來，你會(huì)覺得他非常的浪漫，浪漫而孤獨(dú)。

“海水味兒的地段，倉庫街中段了，路旁的柳樹也像掉牙似地現(xiàn)出缺口，我們徑自穿過野草茂密的港灣鐵道，再?zèng)]有人影地突堤的倉庫石階上坐下，望著海面。對(duì)面造船廠的船塢已經(jīng)燈火點(diǎn)點(diǎn)，旁邊一艘卸空的貨物而露出吃水線的希臘貨輪，仿佛被人一起似地漂浮不動(dòng)。那甲板地白漆由于潮風(fēng)地侵蝕已變得紅銹斑駁，船舷密密麻麻地沾滿貝殼，猶如病人身上膿瘡愈后地硬疤。我們?cè)S久許久地緘口不語，只是一味地望著海面望著天空望著船只，晚風(fēng)掠過海面而拂動(dòng)草叢地時(shí)間里，暮色間件變成淡淡的夜色，幾顆銀星開始在船塢上方閃閃眨眼。”

村上對(duì)文字的描寫簡(jiǎn)直稱得上是閃閃發(fā)光，從小學(xué)開始被要求寫作文的時(shí)候，都會(huì)知道，一定要善用比喻呀，因?yàn)橛昧吮扔骶蜁?huì)讓你的作文更高分，然后很多時(shí)候就開始強(qiáng)行比喻，但是更多的是東施效顰沒有一絲味道，隨著年紀(jì)的漸長(zhǎng)，對(duì)于文字的描繪也停留在初級(jí)階段，但是卻更能體會(huì)到什么才是通過語言營造的畫面感。

“我當(dāng)真以為這種將一且換算成數(shù)值的做法也許能像別人傳達(dá)什么，并且深信只要有什么東西向別人傳達(dá)，我便可以確確實(shí)實(shí)的存在。”作為一個(gè)和文字與數(shù)字打交道并以此為生的人，更多的時(shí)候是相信數(shù)字背后會(huì)傳達(dá)著某種信息，但是也會(huì)陷入一個(gè)誤區(qū)，即數(shù)字代表一切。

“茍活一世的我們卻年復(fù)一年、月復(fù)一月、日復(fù)一日的增加著年林；我甚至?xí)r常覺得每個(gè)一小時(shí)便長(zhǎng)了一歲，而可怕的是這是千真萬確的。”對(duì)于年齡的焦慮是一直都存在，無論是從女性的視角出發(fā)，還是作為“人”的視角出發(fā)，我恐懼于時(shí)間的流逝，尤其是在看到太多的老人在醫(yī)院無尊嚴(yán)的活著，曾經(jīng)一度想過只要活到60歲就好了，不能再老了，反正只是走了三分之一的人生，還有三分之二可以任我揮霍，但是卻又時(shí)常的去浪費(fèi)自己的時(shí)間，浪費(fèi)自己的生命；“無論什么樣的墳?zāi)苟甲杂梢饬x，就是說它告訴人們，無論什么樣的人遲早有一天都是死，問題是那家伙過于龐大，龐大有時(shí)候會(huì)把實(shí)務(wù)的本質(zhì)弄得面目全非。”

聽風(fēng)吟讀后感（優(yōu)秀15篇）篇六

“不存在十全十美的文章，正如不存在徹頭徹尾的絕望。”日本作家的文風(fēng)總給人一種壓抑的情感。但奇怪的是，帶著絕望的情緒寫文章，居然也能夠捕捉人的'微不足道的內(nèi)心情感，從而給人以生機(jī)之感。一．對(duì)于文明的理解說到文明，中國人大概會(huì)自豪于上下五千年的歷史；埃及人也許會(huì)炫耀自己后無來者的金字塔；但在《且聽風(fēng)吟》這本書中，用一句很簡(jiǎn)短的話概括了文明，“文明就是傳達(dá)，需要表達(dá)，傳達(dá)之事一旦失去，文明即壽終正寢。”這句話出自本書主人公的心理醫(yī)生之口。作者自己并沒有對(duì)文明本身加以評(píng)論，但書中的主人公正因?yàn)檫@句話變得不再有心理障礙。其實(shí)文明只有告知于人，才具有其本身的意義。傳承有時(shí)比文明本身更加重要。但我們往往只駐足于接受文明，有時(shí)卻忘記將其傳承下去，這正是我們需感知與改進(jìn)之處。

聽風(fēng)吟讀后感（優(yōu)秀15篇）篇七

“別人怎么看待我是不大清楚，但如今想來，我覺得自己是將貼裹在語言周身的各種贅物沖洗干凈……洗凈汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去。”

村上春樹用其干練不多余的文字，直接而通透地向我們講述了他的青春。縱使文字簡(jiǎn)單，但當(dāng)我走馬觀花般把整本書看完時(shí)，頓時(shí)惘然——我到底看到了什么?這本書的主題到底是什么?然后又像發(fā)了瘋似地，匆匆瀏覽了一遍全書。恐怕是水平不夠!

文字很親近，但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑，即使單純無邪，也并不是那么容易猜透的。敞開心扉，又保留秘密。和你很親近，但似乎又畏首畏尾地離你很遠(yuǎn)。無法捕捉，但又無處不在，輕盈散淡，又扣人心弦。那種微妙的關(guān)系很難描述，但我想大多數(shù)人都是有過這種感覺的。明明就在身邊，但是琢磨不透，總是留有一種神秘感。青春是多么的焦急，多么繁忙，多么自以為是孤傲地獨(dú)自安排。以至于我們遺忘了很多，等到想要彌補(bǔ)的時(shí)候，卻心有余而力不足。正如書中的個(gè)借唱片的女子。錯(cuò)過了，便是錯(cuò)過了。懊悔也來不及了。這個(gè)年紀(jì)，我們認(rèn)為自己長(zhǎng)大了，渴望獨(dú)立，渴望擺脫束縛。于是我們常常陷入寂寞，村上和他的朋友們?cè)诠陋?dú)中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞，也是青春所特有的吧。并不是所以的人都能享受這般夢(mèng)幻迷離的`青春的。小說末尾那個(gè)得了脊椎神經(jīng)癥的17歲男孩的信：“從醫(yī)院的窗口可以望見港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以償——哪怕只有一次——我也會(huì)理解世界何以這般模樣，我覺得。而且，如果真能夠多少理解這點(diǎn)，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐。”

在不幸者面前，我們這些幸運(yùn)者應(yīng)該想些什么呢?

聽風(fēng)吟讀后感（優(yōu)秀15篇）篇八

今早起床，一口氣讀完了村上春樹的《且聽風(fēng)吟》，這是他的處女作，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠(yuǎn)離酒吧老板的生活，轉(zhuǎn)而走向創(chuàng)作的生涯。

這部作品主要講的是主人公假期時(shí)間在家鄉(xiāng)度過的一段時(shí)光，故事里沒有什么大起大落，出場(chǎng)人物不外乎，主人公的摯友鼠，酒吧的中國老板杰，還有一個(gè)不知道姓名的女子，她和作者是一種很模糊的關(guān)系，從小說開始，他們便赤身裸體在床上相識(shí)，但是一直到小說的結(jié)尾，他們也沒有發(fā)生過一次性關(guān)系。也許這是村上對(duì)愛情的寫照。

村上的作品的最大特點(diǎn)之一就是用平淡的事訴說不平淡的生活，他寫出的不光是一段故事，更是一種對(duì)人內(nèi)心的挖掘。

一個(gè)作家對(duì)人內(nèi)心挖掘的越深，他也就越成功，村上無疑做到了這點(diǎn)，因此他的書在日本也是最暢銷的。

在我身邊，我從沒看見過有人看村上春樹的作品，只有兩個(gè)例外，我最開始了解他是從堂姐那里，因?yàn)樗臅苌蠑[著一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書。還有就是我的一位高中同學(xué)，他跟我說《海邊的卡夫卡》是他們初中，學(xué)校規(guī)定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說，同學(xué)們最喜歡的是1xx頁，我問他為什么，他說因?yàn)橛行悦鑼憽?/p>

這是讓我這個(gè)略微懂一點(diǎn)村上的人十分傷心的，因?yàn)榇迳系淖髌凡皇菫樾远鴮懀越^對(duì)是村上作品中一個(gè)重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實(shí)。

總的來說，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時(shí)也感到村上是在追求著什么，作品中并沒有寫出，這只是我感覺到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因?yàn)槲覀兓钪娜耍荚谧非笾裁础?/p>

聽風(fēng)吟讀后感（優(yōu)秀15篇）篇九

聽見風(fēng)吟唱的聲音，那么淺，那么暖。

——題記。

風(fēng)在耳邊呼呼作響，它說，我們?cè)谝黄稹?/p>

操場(chǎng)上，溫婉的風(fēng)刮過，我們?nèi)宄扇海晨勘常诓莸厣稀?/p>

“看，有彩虹啊。”一句驚呼吸引了所有人的目光，淺淡的顏色，七色卻那么分明，赤橙黃綠青藍(lán)紫，一道一道，相視一笑，既而無言，任那美好的瞬間留在我們心間。

背靠背，坐在草地上，聽著風(fēng)來自耳邊的吟唱，一點(diǎn)一滴，匯入心田，是優(yōu)美的鋼琴曲，黑白分明，清新明媚。

風(fēng)吹風(fēng)吹，它說，我們?cè)谝黄稹?/p>

書桌上，牛奶升騰起的霧氣，在空氣間氤氳開來。

是媽媽，中考?jí)毫Φ姆敝兀瑡寢屆刻於荚谀P(guān)心著我，在那徐徐上升的煙霧中，我分明看到媽媽的身影，那么疲憊而又在辛苦忙碌的身影。

心中暖流暗涌，那液化而成的霧氣，被風(fēng)吹散，奏響了最優(yōu)雅的奏鳴曲，干凈明亮，卻又不失一絲柔情。

夏季風(fēng)吹到了沿海地區(qū)，它說，我們?cè)谝黄稹?/p>

“同學(xué)們，我很舍不得你們，要中考了，要保重身體，不要生病了……”班主任喋喋不休的嘮叨此刻在耳邊卻是如此親切，抬頭看看老師，鏡片后一片亮晶晶的在反光，“對(duì)不起啊，風(fēng)把沙子吹到眼里了。”那哪里是沙，分明是愛。

風(fēng)帶來了你的關(guān)心和愛，飄散在空氣中你的話語，那么樸實(shí)又那么真誠，是低沉的大提琴，深沉卻包容，博愛而又使人沉陷其中。風(fēng)在刮著，低聲訴說著一個(gè)個(gè)的故事，和諧的音樂響起，是我們最堅(jiān)實(shí)的后盾，不離不棄，領(lǐng)著我們一路向前。

那是屬于我們的風(fēng)，我們的歌。

聽風(fēng)吟讀后感（優(yōu)秀15篇）篇十

很小的時(shí)候會(huì)寫那種同學(xué)錄，里面會(huì)有一項(xiàng)是最喜歡的動(dòng)物：那會(huì)兒跟風(fēng)似的寫上小白兔。

等到真的接觸到小白兔之后，才發(fā)現(xiàn)連碰都不敢碰這種生物，甚至知道了自己對(duì)這種帶毛的還有溫度的東西怕得很。

這哪里是真的喜歡呢。

再長(zhǎng)大些，被問起最喜歡的作家是誰。

回答又是那種最符合那個(gè)年紀(jì)品味的作家了又跟風(fēng)似的說了韓寒、三毛啊之類的。

到了高中喜歡的回答肯定又換了，現(xiàn)在還記得回答過村上春樹。

其實(shí)那時(shí)候只看過他的一些小說節(jié)選或者聽別人說過他事跡甚至只是覺得這個(gè)名字好聽…然后就被稱為“最喜歡”。

能這么篤定否認(rèn)喜歡，是因?yàn)槲掖_信《且聽風(fēng)吟》是我第一本完整看完了的村上春樹的小說。看完之后也不能確定是喜歡還是不喜歡跳躍性的對(duì)話，還有一種作者故意把完整的故事情節(jié)打亂分布的錯(cuò)覺，也分不清是和幾個(gè)女人的愛情故事還是和幾個(gè)一起喝啤酒的兄弟的友情故事，完整看完能確定的是一種一切隨他去的生活態(tài)度。

所有的文字都有一種壓抑頹靡的放縱感，忽遠(yuǎn)忽近的距離感。

因?yàn)檫@本書村上春樹從爵士樂酒吧老板成了一個(gè)用文字抒情的作家，過程很奇妙也很真實(shí)，畢竟他是找了自己真正喜歡的.。

因?yàn)檫@本書我突然仔細(xì)回想了那些年我自以為的喜歡，這過程也很奇妙很真實(shí)。

聽風(fēng)吟讀后感（優(yōu)秀15篇）篇十一

等到我又一次和村上邂逅，那時(shí)因?yàn)槲蚁矚g上了長(zhǎng)跑——說來慚愧，現(xiàn)在已經(jīng)有好久不跑了。于是，我開始留意關(guān)于長(zhǎng)跑的書籍。在亞馬遜上，我找到了《當(dāng)我談跑步時(shí)，我談些什么》。這本書倒是寫的平易近人，娓娓道來，一點(diǎn)也不晦澀難懂，讓人讀了有一種似是聽老大哥講其生平軼事，并傳授生活經(jīng)驗(yàn)的感覺。

也正是因?yàn)樽x了這本書，我才知道，原來，村上的處女作，就是這本《且聽風(fēng)吟》。據(jù)說，這還是他在經(jīng)營爵士樂酒吧時(shí)，熬夜寫成的。所以，更加增強(qiáng)了我對(duì)于他這本書的興趣。

看完這本書之后，細(xì)想想，真沒有什么頗為精彩的橋斷和情節(jié)。他只是在講一個(gè)故事，一種生活方式，一個(gè)人在一個(gè)特定時(shí)期的種種境遇，平淡如水，但卻真實(shí)而讓人愿意讀下去。

這可能也跟村上的性格有關(guān)吧。像他這樣一個(gè)喜歡馬拉松運(yùn)動(dòng)的人，在生活上亦是那種細(xì)水長(zhǎng)流，波瀾不驚吧，但就是這個(gè)平實(shí)如水的對(duì)生活的記錄，讓他的作品格外的與人親近，有一種愿意讀下去的感覺。當(dāng)然，如果能看懂日文，讀原著的話，想必更會(huì)有這種感覺了。

這本書，是以第一人稱，作者本身的角度所寫的。講述了它在大學(xué)放假期間所遇到的一些人和一些事兒。在敘述這些事兒的過程中，作者巧妙的把個(gè)人的一些回憶也穿插其中，這也讓故事顯得更加飽滿和充實(shí)了起來。

整個(gè)故事，以時(shí)間順序?yàn)橹骶€，講述了作者和他的朋友“鼠”從認(rèn)識(shí)，到變成互訴衷腸，無所不談的啤酒友。在這里我要說一點(diǎn)，對(duì)于自己不太能節(jié)制的人，正在戒酒的人慎看此文。因?yàn)槲闹械闹魅斯珮O其朋友，甚是喜愛啤酒，經(jīng)常豪飲狂喝。以至于我這幾天回到家連水都不喝了，直接以啤酒代水，并配以鍋巴佐之。臨睡前尤要再飲一罐，否則便無法安眠。

書歸正傳，故事以他和他的朋友鼠開始，中間加入了一段次要?jiǎng)∏椋部梢越兄Ь€故事，講到他送一個(gè)爛醉如泥的四指女孩回家。然后產(chǎn)生種種誤會(huì)，最會(huì)竟然變成了朋友。

故事中還有一個(gè)人物，叫做“杰”。他所經(jīng)營的酒吧，是作者把整個(gè)故事穿起來的一條隱形的線。無論是作者回憶還是開拓支線故事。一旦回到酒吧，就又進(jìn)入了主線。這也讓人不至于覺得故事的敘事很亂，用的恰到好處。

總的來說，這本書還是很值得一讀的，旅途時(shí)光，茶余飯后，緩緩讀來，也是很容易讀下去的。

這次借著學(xué)院舉辦的讀書活動(dòng)，我又讀起了《且聽風(fēng)吟》。但心里還是惶恐不安，害怕自己依然讀不懂，辱沒了村上先生的文采與智慧。抱著這樣的心態(tài)，我看了書，此刻亦是忐忑不安地寫下這篇讀書心得。

且聽風(fēng)吟》是村上春樹文學(xué)創(chuàng)作的開始，也因此榮獲第二十二屆群像新人獎(jiǎng)。有評(píng)委認(rèn)為：“每一行都沒有多費(fèi)筆墨，但每一行都有微妙的意趣！”作品推出后馬上被拍成電影，在日本甚至各國都有著深刻的影響。村上先生的書，真的別有深意，要不是事先讀過許多評(píng)論和評(píng)析，我也不知道從何下筆。小說的主要出場(chǎng)人物也只有“我”，身為闊少卻痛恨有錢人的鼠，酒吧老板杰以及至始至終不知道名字卻貫穿全文的缺少一個(gè)小指頭的少女。

“我”在酒吧遇到一個(gè)醉倒的少女，送她回家之卻發(fā)生了一系列誤會(huì)，此后兩人在少女工作的音像店偶遇，又開始了不咸不淡的交往，從頭到尾，平淡無奇，甚至到最后兩人后都沒有說過與愛情有關(guān)的事情，直到后來“我”回到這里尋找那個(gè)缺了指頭的姑娘，少女卻無隱無蹤了，而主人公則“等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個(gè)人眼望大海。想哭的時(shí)候卻偏偏出不來眼淚，每每如此。”嚎啕大哭代表著訣別和新生，而欲哭無淚往往意味著長(zhǎng)時(shí)間憂傷的開始。故事發(fā)生的在60年代末戰(zhàn)后的日本，經(jīng)濟(jì)蕭條，百廢待興。

那時(shí)期的青年人深受美國文化影響：搖滾、爵士、酒吧、唱片，點(diǎn)唱機(jī)等西洋風(fēng)物，在文章里隨處可見，年輕人生活頹廢、無聊，但也有更多的自由和真誠，但那個(gè)特殊時(shí)代，他們的內(nèi)心也是迷茫且無助，不知道未來的路，不知道方向地生活，于是更迫切地尋找存在的理由，借由人物的口敘述出的孤獨(dú)，悲傷的融化在作者的字里行間。作者用第一人稱來寫這篇文章，更能讓人體會(huì)到那種無奈的悲傷和孤獨(dú)，或許最冷漠的人也能感覺出文章里面那種沉靜的悲傷。

文章的開頭就是值得深思的話語“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。”“‘從事寫文章這一作業(yè)，首先要確認(rèn)自己同周遭事物之間的。距離，所需要的不是感性，而是尺度。’于是我一手拿尺，開始惶惶不安地張望周圍的世界。……這十五年里我的確扔掉了很多很多東西，就像發(fā)動(dòng)機(jī)除了故障的飛機(jī)為減輕重量而甩掉貨物、甩掉座椅，最后可憐的男乘務(wù)員也甩掉一樣。十五年里我舍棄了一切，身上幾乎一無所有。”“我”雖然寫不出那么精彩的文章，可是“我”也有自己的尺度，向世人傾訴著自己，比起生存，似乎度量世界更加容易。

“我”和鼠在每晚都在酒吧喝酒，無聊到琢磨墻上的畫是什么奇特的寓意，鼠對(duì)有錢人的鄙視與咒罵，兩個(gè)人的爭(zhēng)論，無不是空虛惆悵的表現(xiàn)。而鼠看似奇怪并固執(zhí)的習(xí)慣，是在堅(jiān)持自己存在的痕跡么？用不同與常人的怪癖證明自己的存在的意義么？此外，“鼠的小說有兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)。一是沒有性場(chǎng)面，二是一個(gè)人也沒死。”而在現(xiàn)實(shí)世界里，似乎沒有人能逃過死亡這道坎，鼠在心中勾勒的世界沒有死亡，明顯是在逃避現(xiàn)實(shí)。美好愿望看似也意味著殘酷的事實(shí)。

文中那段心理醫(yī)生為“我”治療而講的故事我覺得頗有趣味：

“‘山羊脖子上總是掛著一只沉甸甸的金表，呼哧呼哧地到處走個(gè)不停。而那只金表卻重得出奇，而且壞得不能走。這時(shí)兔子朋友趕來說道：“喂小羊，干嘛總是掛著那只動(dòng)都不動(dòng)一下的表啊？又重，又沒用，不是嗎？’‘重是重，’山羊說，‘不過早已習(xí)慣了，重也好，不重也好。’”說到這里，醫(yī)生喝了口自己的桔汁，笑瞇瞇地看著我。我默默等待下文。

“一天山羊過生日，兔子送來一個(gè)扎著禮品帶的漂亮盒子。里面是一只光閃閃的又輕巧走時(shí)又準(zhǔn)的新表。山羊高興得什么似的，掛在脖子上到處走給大家看。”話頭突然就此打住。

“你是山羊，我是兔子，表是你的心。”

我感到被人愚弄了，無可奈何地點(diǎn)點(diǎn)頭。

醫(yī)生在暗示什么？少年時(shí)的“我”為什么會(huì)覺得受到愚弄？到現(xiàn)在也沒有明白。

“我”和缺少指頭少女之間的故事是全文的主線，他們的相遇，相識(shí)，從頭到尾都充盈著淡淡的傷感。兩人初次見面的方式讓誤會(huì)阻擋了正常戀情的發(fā)展，些許遺憾存留在“我”心中。后來在音像店的相遇，或多或少改變兩人之間微妙的關(guān)系。少女悲慘的身世，殘缺的手指，不得不失去的孩子，一個(gè)人孤獨(dú)地旅行，與全文的基調(diào)相呼應(yīng)，憂郁沉靜的哀傷穿透在文章深處。村上如同閑話家常地?cái)⑹鲋@故事，緊扣著人心里的弦。

“我”在和少女的對(duì)話中有著這么一段話：“人為什么要死？”

“由于進(jìn)化。個(gè)體無法承受進(jìn)化的能量。周而必然換代。當(dāng)然，這只是其一種說法”。

“現(xiàn)今仍在進(jìn)化？”

“一點(diǎn)一點(diǎn)地。”

“為什么進(jìn)化？”

“對(duì)此眾說紛紜。但有一點(diǎn)是確切無疑的，即宇宙本身在不斷進(jìn)化。至于是否有某種方向性或意志介入其中，可以暫且不論，總之宇宙是在進(jìn)化。而我們，歸根結(jié)底不過是其中的一部分罷了。”我放下威士忌酒杯，給香煙點(diǎn)上火。“沒有任何人知道那種能量來自何處。”

面對(duì)這個(gè)問題，我相信沒有人能真正給出答案，死亡于我們到底是幸還是不幸，沒有答案。人活著，又是怎樣活著？生存狀態(tài)的不同，得出的結(jié)論也不同。另一方面，就如同文章反復(fù)提過的哈特費(fèi)爾德說的一樣“同宇宙的復(fù)雜性相比，我們這個(gè)世界不過如麻雀的腦髓而已。”每個(gè)人迎來的，還是最后一刻的寧靜，回到生命的起點(diǎn)，那就是歸宿。

“我們是在時(shí)間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時(shí)間里。所以我們無所謂生也無所謂死，只是風(fēng)”這是引用哈特費(fèi)爾德《火星的井》的句子，風(fēng)的呼喊，更是人的寫照。村上這部處女作幾乎全在他的影響下誕生的，無所謂生死，只是在宇宙中飄蕩，直到命運(yùn)召喚的那一天，展開翅膀飛翔。

或許，我誤解了作者的意思，不過，我真的只能讀到這么多，就像文中結(jié)局墓碑上“白晝之光，豈知夜色之深”寫的那樣，我無法解讀到村上思想里更深層次的東西，但是我很感謝這位作家，自己通過這本書思考了許多以前不曾想過的問題，也是向前邁進(jìn)了一步吧。

沉靜的悲傷，孤獨(dú)與惆悵，深刻的哲理，這就是我對(duì)這本書的理解。

聽風(fēng)吟讀后感（優(yōu)秀15篇）篇十二

今早起床，一口氣讀完了村上春樹的《且聽風(fēng)吟》，這是他的第一部作品，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠(yuǎn)離酒吧老板的生活，轉(zhuǎn)而走向創(chuàng)作的生涯。

村上的作品的特點(diǎn)之一就是用平淡的事訴說不平淡的生活，他寫出的不光是一段故事，更是一種對(duì)人內(nèi)心的挖掘。

一個(gè)作家對(duì)人內(nèi)心挖掘的越深，他也就越成功，村上無疑做到了這點(diǎn)，因此他的書在日本也是最暢銷的。

在我身邊，我從沒看見過有人看村上春樹的作品，只有兩個(gè)例外，我最開始了解他是從堂姐那里，因?yàn)樗臅苌蠑[著一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書。還有就是我的一位高中同學(xué)，他跟我說《海邊的卡夫卡》是他們初中，學(xué)校規(guī)定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說，同學(xué)們最喜歡的是1__頁，我問他為什么，他說因?yàn)橛行悦鑼憽?/p>

這是讓我這個(gè)略微懂一點(diǎn)村上的人十分傷心的，因?yàn)榇迳系淖髌凡皇菫樾远鴮懀越^對(duì)是村上作品中一個(gè)重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實(shí)。

總的來說，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時(shí)也感到村上是在追求著什么，作品中并沒有寫出，這只是我感覺到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因?yàn)槲覀兓钪娜耍荚谧非笾裁础?/p>

聽風(fēng)吟讀后感（優(yōu)秀15篇）篇十三

這是村上春樹的處女作，也是村上青春三部曲的第一部。

這又是一本看不懂的小說，幸好篇幅不長(zhǎng)湊湊活活能讀完。后來，還是看豆瓣和知乎上的書評(píng)，才大概知道這本書在講什么。

我覺得，與其說這是一故事，不如說這是一篇散文。或者說，作者的情緒，作者的感受，作者對(duì)生活的理解，作者對(duì)青春的緬懷……若是讀者有共鳴，可以通過作者的文字，梳理一下自己的情緒。

舉個(gè)例子，也是很多書評(píng)中都提到的一段話：“等我注意到，她早已哭了。我用手背上下?lián)崦郎I水漣漣的臉頰，摟過她的肩。好久沒有感覺出夏日的氣息了。海潮的清香，遙遠(yuǎn)的汽笛，女孩肌體的感觸，洗發(fā)香波的氣味，傍晚的和風(fēng)，飄渺的憧憬，以及夏日的夢(mèng)境……”無需任何解讀，讀到這段文字，相信有些年紀(jì)的讀者，都能回到年輕時(shí)的某個(gè)夏天，感覺那時(shí)的夏日氣息。

雖然，感懷過去，但是真的再回到過去的地方，看過去的風(fēng)景：“等到夏天回去，我便常常做那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個(gè)人眼望大海。想哭的時(shí)候卻派那篇出不來眼淚，每每如此。”

在《且聽風(fēng)吟》中，我最喜歡鼠與女孩的故事。鼠和女孩都掉到海里，鼠決定原地等待救援，女孩向小島的方向求生。鼠等待到了救援，女孩也順利登上小島。后來，他們?cè)诰瓢上嘤隽恕：髞恚蠛茈y過。

少年不知愁滋味，卻又在矯情的無病呻吟著……“想哭，但偏偏流不出眼淚，因?yàn)槟軌蛩烈鈿g笑和哭泣的少年已經(jīng)走遠(yuǎn)，能夠傾述共鳴的對(duì)象也消失了。好像滲入沙灘里的海水，沉下去就再也流不出。”

“如果有人問：幸福嗎？我只能回答：或許。因?yàn)樗^的理想到頭來就是這么回事。”

最后，這本書翻譯得很好，尤其是書名。

聽風(fēng)吟讀后感（優(yōu)秀15篇）篇十四

“別人怎么看待我是不大清楚，但如今想來，我覺得自己是將貼裹在語言周身的各種贅物沖洗干凈……洗凈汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去。”

村上春樹用其干練不多余的文字，直接而通透地向我們講述了他的青春。縱使文字簡(jiǎn)單，但當(dāng)我走馬觀花般把整本書看完時(shí)，頓時(shí)惘然——我到底看到了什么？這本書的主題到底是什么？然后又像發(fā)了瘋似地，匆匆瀏覽了一遍全書。恐怕是水平不夠！

文字很親近，但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑，即使單純無邪，也并不是那么容易猜透的。敞開心扉，又保留秘密。和你很親近，但似乎又畏首畏尾地離你很遠(yuǎn)。無法捕捉，但又無處不在，輕盈散淡，又扣人心弦。那種微妙的關(guān)系很難描述，但我想大多數(shù)人都是有過這種感覺的。明明就在身邊，但是琢磨不透，總是留有一種神秘感。

青春是多么的焦急，多么繁忙，多么自以為是孤傲地獨(dú)自安排。以至于我們遺忘了很多，等到想要彌補(bǔ)的時(shí)候，卻心有余而力不足。正如書中的個(gè)借唱片的女子。錯(cuò)過了，便是錯(cuò)過了。懊悔也來不及了。

這個(gè)年紀(jì)，我們認(rèn)為自己長(zhǎng)大了，渴望獨(dú)立，渴望擺脫束縛。于是我們常常陷入寂寞，村上和他的朋友們?cè)诠陋?dú)中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞，也是青春所特有的吧。

并不是所以的人都能享受這般夢(mèng)幻迷離的青春的。小說末尾那個(gè)得了脊椎神經(jīng)癥的17歲男孩的信：“從醫(yī)院的窗口可以望見港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以償——哪怕只有一次——我也會(huì)理解世界何以這般模樣，我覺得。而且，如果真能夠多少理解這點(diǎn)，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐。”

在不幸者面前，我們這些幸運(yùn)者應(yīng)該想些什么呢？我們是否要珍惜生命，珍惜自己的青春？村上把這段安排在這里恐怕也是這個(gè)用意吧！珍惜現(xiàn)在所擁有的。不要等到失去了才后悔莫及。借這個(gè)機(jī)會(huì)，和身邊的家人朋友道聲謝。這些道理我們都懂，但總是不見棺材不掉淚。嘗到苦頭了才知道要悔改。不過我想說的是：因?yàn)槲覀兡贻p，所以錯(cuò)誤我們犯得起；因?yàn)槲覀兡贻p，所以我們傷的起。初生牛犢不怕虎的莽撞會(huì)隨著年齡的增長(zhǎng)而消逝。漸漸地，我們不再是愣頭青，漸漸地，我們處事圓滑；漸漸地，我們不再單純；漸漸地，我們不再年輕。

聽風(fēng)吟讀后感（優(yōu)秀15篇）篇十五

村上春樹29歲寫出了《且聽風(fēng)吟》，從此仿佛找到了一個(gè)宣泄口。村上說“寫文章并非自我診治的手段，充其量不過是自我療養(yǎng)的小小嘗試”，我很認(rèn)同，正是這小小的嘗試村上終于找到了真正的自我。在我29歲時(shí)重讀這篇小說，仿佛看到了一種影子，更能引起一種共鳴。

文字是一種表達(dá)，而每個(gè)人的表達(dá)方式都不一樣，村上正是發(fā)現(xiàn)并借助了小說這種表達(dá)途徑。就像小說中所說，從小得了十幾年自閉癥，經(jīng)過三個(gè)月不眠不休的講話突然就好了，每個(gè)人都有最適合自己的表達(dá)方式，我們要做的就是去尋找并堅(jiān)持下去。

青春是什么，青春是一種迷惘。現(xiàn)代社會(huì)各種各樣的信息從我們耳邊呼嘯而過，留下的也只是迷惘與孤獨(dú)，我們無從選擇。是這個(gè)時(shí)代選擇了我們，而不是我們選擇了這個(gè)時(shí)代，我們只能去面對(duì)，只能被這浩浩蕩蕩的潮流推著前進(jìn)。然而生活終要繼續(xù)，人也要逐漸長(zhǎng)大，長(zhǎng)大后我們就能做自己想做的事。

很喜歡喬布斯的一句話：“你的時(shí)間有限，所以不要為別人而活。不要被教條所限，不要活在別人的觀念里。不要讓別人的意見左右自己內(nèi)心的聲音。最重要的是，勇敢的去追隨自己的心靈和直覺，只有自己的心靈和直覺才知道你自己的真實(shí)想法，其他一切都是次要。”唯有覺知自已，發(fā)現(xiàn)自己，實(shí)踐自己才是最重要的。人要有勇氣面對(duì)自己，并下決心排除自己的岔路。

29歲的自己也想像村上一樣為了理想放棄所有，但事實(shí)是人總被束縛著，家庭、社會(huì)、環(huán)境。也渴望宗教般熱忱的自我奉獻(xiàn)，也羨慕飛蛾撲火般一無反顧，但我知道我不是。

不知從何時(shí)起，我開始明白，我只是普普通通一個(gè)人，像世上大多數(shù)一樣過著普普通通的生活，我所追求過、熱血過的終究熬不過時(shí)間的磨損。

我明白，我不是村上，我只是我，萬千大眾中的一個(gè)。

但我至少希望還能像村上一樣，堅(jiān)守自己的心靈。