范文范本是指一類具有指導性和示范作用的文本，可以用來幫助寫作者更好地掌握和運用相關寫作技巧。下面是小編為大家收集的范文范本，希望對大家的寫作有所啟發。
印刷技巧大揭秘（熱門16篇）篇一
雇主通過msn與保姆視頻聊天，“海選”自己最滿意的保姆，筆者昨日（10日）獲悉，滬上部分家政公司開始推行網上視頻面試的服務，雇主足不出戶便可看清保姆的相貌，并了解對方的性格和特長等。在很短時間內，雇主可以從各個區域的保姆中選擇最適合自己的。
筆者上周末來到徐虎家政公司，看到一位雇主正在用msn進行視頻面試。“我家住在附近，所以自己來家政公司挑選阿姨，可是在這家店里看來看去，并沒找到令我十分滿意的保姆。于是，家政公司為我連接上他們在浦東新區的一家分店，讓我再進行一輪面試。”開店做老板的季小姐稱，她有一個2歲大的小孩，由于平時比較忙，沒時間照顧孩子，所以她想請一位會帶小孩的保姆。不過，她對保姆的要求很高，除了住家保姆應該掌握的技能外，長相要漂亮，而且性格也要好。季小姐認為，保姆的心態很重要，通過聊天能初步了解其心態是否健康。
”徐虎家政公司有關負責人表示，公司在每家分店的電腦上都設置了一個msn賬號，雇主可與任何一家實現網上連通，該店負責人將按照雇主所提出的條件初步篩選出部分保姆，然后坐在電腦前接受雇主的視頻面試。此后，雇主可與保姆進行交流，通過溝通進行相互了解，直到面試發現最為滿意的保姆為止。而一旦視頻面試成功，公司會把保姆派到雇主家，相關交通費用由雇主承擔。
對于居住地距離市區較遠的雇主而言，這類面試方式可以免去不少奔波之苦。住在郊區的孫先生剛剛通過msn視頻面試的方式雇到一位保姆。“我自己是一家小公司的老板，家里有一個3歲的男孩無人照顧，可平時一直抽不出時間去請保姆。和家政公司取得聯系后，我在網上面試了十幾位保姆，最終選擇了一位來自江蘇的保姆。”
上海家政聯盟有關負責人認為，此類新型面試方式雖然會為雇主帶來便利，但網絡面試畢竟會存在一定的隱患，如看中的人選最后被“意外”更換。因此，雇主最好親自到家政公司面試保姆，面對面地交流無疑更為妥當。
職場貼士：輕視自己所就職的公司就等于輕視自己。
印刷技巧大揭秘（熱門16篇）篇二
一般人在學習攝影的過程中，大多是由自然光的拍攝慢慢進展到打光的階段，很多人往往在打光的學習上會遇到很多瓶頸和困難，不外乎是打燈的光線非所見即所得，所以往往腦中想得很美好，可惜光一打的世界就不是自己想象中的那樣了。而即使有些人用了所謂的可見光器材(如一些led燈或是一些熒光燈)，但仍沒辦法打到腦中想的畫面，甚至會有出力不夠的問題而到最后就放棄了。
其實打光并不如想象中的困難，只是打光更需要的是對于之前自然光拍攝時的一些經驗，包括一些光線走向的觀察，和一些反差的控制，如果你能抓到你之前自然光拍攝時的一些感覺，我想你在打光的技巧上就進了一步。現在便來看看一些打光的不同手法吧!
同樣的我們也可用打光的方式來表現這樣的手法，利用一支閃燈在模特兒的左后方，然后打燈的角度高一些，讓鏡頭吃到一些光線，就可打出如下圖的逆光手法。
當然除了在戶外，棚內白背景紙的打光手法也可如此，布光方式都類似，只是在此我們用的是裸燈(不加燈罩的棚燈)，讓光線不但可打到人身上，也可打到背景，而我們另外在模特兒的前方再加一支有雷達罩的棚燈，用來打亮人臉。
另外一般在室內我們很常會拍如下圖的照片，這是一個窗光打在模特兒臉上的側光，會有些高光的區域在臉上，并在臉的兩旁由反差的控制讓圖更有立體感。
印刷技巧大揭秘（熱門16篇）篇三
考研分數的公布帶來著幾家歡樂幾家愁，成功過線的同學開始準備復試，而預計不能過線的同學則需要盡早開展調劑，如何才能最大化盡可能爭取自己上研究生的機會？如何才能讓調劑能夠在自己掌握主動的情況下進行？如何能讓錄取更加順利？下面，我們介紹的調劑技巧全攻略，將為你的研究生夢插上翅膀，助你騰飛。
分數出來后，要盡快打聽出自己的排名，以確定自己是否能參加復試。如果只是知道分數，即使自己分數相當不錯，也不能盲目樂觀，因為別人可能考的更好。因此，了解到自己分數后，如果成績都過線了，看能否去復試，否則要盡快尋找調劑院校。
確定自己分數過線但不能去第一志愿學校復試時，就應該主動出擊，尋找各方面調劑信息。寧可以后在幾所學校里選擇，也不要把自己吊在一棵樹上。向所報考學校研招辦詢問他們是否可以推薦調劑，如果有，自然好，那樣機會更大；沒有的話也不要灰心，成功更需要自己的努力。
三四月份許多網站上都會專門發布調劑信息，如、、騰訊、新浪、搜狐等網站，一般此類網站公布出來的信息量大，也比較真實可信。合理運用網絡是一條比較積極有效的途徑，還有就是通過你的關系網去打聽了。如果你有朋友同學在某個學校，可以請他們幫你打聽一下內部消息。如果你母校的老師和哪個學校有聯系，也可以請他們幫忙推薦。如果沒有這些關系，那么當你查詢到你符合某些學校的調劑條件，夜可以馬上電話咨詢或信件聯系，但這需要注意截止日期，一定要在截止前寄去要求的材料，晚了的話，即便你再優秀學校也會秉公辦理關上大門。所以，一定要抓住時機。
聯絡方法有很多張，但是在咨詢的時候我建議大家最好用電話來聯系。信件和電子郵件比較費時間，而且這個時候研招辦通常都比較忙，他們不一定有時間給你回。而且有的學校的郵件地址沒來得及更新，早就作廢了。也許有人會問，難道要給全國每個學校都打電話問嗎？這當然是要有所取舍了。比如說，你想去北京讀書，那就重點鎖定北京地區的學校，其他地區的學校除非很有把握，一般都不考慮了。確定地點后，再確定學校。如果考的是文科，那么文科類院校和綜合類大學這時都比較滿了，就是一所三流文科學校都很可能全部滿了。所以考慮試試理科院校的文科方向，因為這類學校的文科一般報的人比較少，知道的人更少。當然，這些學校的文科肯定是不如綜合類和文科類大學了，但至少學校還不錯，還是有值得之處的。
這兩個地方其實是最有保證的地方。母校都對自己的學生有感情，就是招滿了也可以考慮調劑你。如果通過以前的老師等關系就更好了。原報考學校不一定所有專業都招滿了，如果有其他專業可調劑，肯定優先考慮第一志愿報考該校的學生。
問好情況后，一般就可以確定下來幾所有希望接受調劑的學校了。你可以馬上準備材料寄過去了。但是最好自己親自把材料送過去，材料里不但要把各項情況寫明，更要突出自己的優點長處。到了學校相關院系，你可以向老師多了解該校該專業情況了。很多人就是把材料一交就走了，殊不知，有的老師轉手就把你的材料往某個角落一放，就再也不理會了。所以你要記得多多推銷自己，讓老師對你留下印象。并且一定要看他放在專門的地方，并告訴你如何等通知、如何聯系。如果他不說，你也要主動提出。多問一點是一點，努力提高被錄取的幾率。當然，如果實在磨不出東西，那你也不用老纏人了，引起反感就不好了。
交了材料后，就是回去等復試消息了。這時候，有的人會擱置下來，再也不聞不問。要知道，這個時候是確定復試人選的關鍵時刻，最好能和你調劑的學校保持一定的聯系。如果沒什么問題，就可以安心準備復試了；如果不行，還可以抓緊時間聯系其他地方。以前拒絕過你的學校仍可以再做一次回訪，有的學校情況是有變化的。之前招滿的學校到后來可能出現一些意外情況（如疾病，體檢不合格等）又招不滿了。所以，這些都要自己去打聽。要時時注意學校的動向，經常和研招辦聯系，讓他們知道你的誠心。規定是死的，人是活的，有的時候機會是需要去磨的。
等確定進入某個學校的復試后，復習注意抓好重點。不少調劑的學校要求掌握的專業知識和你的原報考學校會有一些差別，但一般還是屬一個方向，所以在短短幾天內要學完全新的東西是不太可能的，但我們也可以運用一些方法，做一些應急處理。同學們可以先和該校的老師同學大體打聽一下該專業復試一般考什么內容、如何組織考試、哪些教授主持、他們的研究方向等。最好是找研一的學生，他們前一年參加完復試，最清楚這個了。再來就是參看初試書籍，如果有很多本的話，就挑一兩本最最基本的，對該專業有個大概了解就行了，要知道萬丈高樓平地起。看得很細是不太可能了，一般從通知復試到復試就只有幾天。筆試考專業，題目大多為論述題（文科）。自己把看的東西總結一下，不用很細，基本正確就差不多了，再結合自己的知識談談對問題的認識就行。一般在口試時，老師們會更關注你的儀表和表達能力。當問到你的專業知識時，如果你真的不會，你可以說不太了解，不知為不知，他們也不會為難你的，看的就是你的態度。
有時，不止一個學校發出了復試邀請，該怎么辦呢？當然，首先排除那些你不太中意的學校（這就是為什么說最好自己去學校一看究竟的原因）。如果還有兩個甚至兩個以上的選擇該怎么辦呢？其實，只要復試時間不沖突，能照顧得過來，你可以都去參加。當然，千萬別讓學校知道你一只腳踏兩只船，這樣你就會一條船也保不住！他們喜歡感情專一的學生，所以小心不要露餡了。如果一邊先出成績并錄取了你，但你又要參加另一邊復試，只要沒調檔，你就可以拖！反正，復試通過了并不等于一定要去那個學校，你還是有選擇的。
有人說，考研完全看導師，只要導師點頭，研招辦絕對放人。這不一定，有的.學校如此，但有的就行不通。如果在導師的認可所占比重較大的情況下，你可以通過一下方法增加自己的錄取機會。可以通過同學學長，或自己的老師和該校該專業導師有聯系，請他們先推薦一下。如果沒有這些關系，那就自己去網上找該導師的聯系方法。一般是上該校的網站，或去學術期刊網搜索都會有一些信息。如果找不到，還可以通過該校的學生bbs發出求助。實在不行，就直接到該校辦公室或上課的地方找他本人（課表和教室一般會在教學樓或宿舍貼出來）。不要太擔心老師會拒你于千里之外，只要你是誠心求學，并且適時展示自己的優點和對該專業的興趣，并表示愿意跟他學習求教，一般導師都會比較喜歡的。
有許多學校其實是要調劑生的，但并不公開發布出來，這就需要你用嘴皮子去磨。你可以禮貌地探探口風，如果對方不調劑，就會直截了當地告訴你。一般這種情況老師的口氣都很硬，態度很冷、說完馬上掛斷。那么這類你就不用再多考慮了。如果他沒有直接拒絕，反而問問你的分數情況等，語氣也比較委婉，那么就證明有希望了。你可以主動介紹自己的情況，在不違背原則的情況下，可以適當把自己夸大一下，這都沒問題的。自信是很重要的！你最好主動提出寄材料過去，對方就算說希望不大之類的話，你也不要灰心，一定要打聽出來地址，寄出材料。
等復試、調劑，都是非常折磨人的心志的，同學們需要以良好的心態來面對。先想想最糟的情況不過就是考不上，大不了明年再來唄！只要你心中還有這個目標，就堅持下去，最終一定會實現的！其次，想想自己的優點和長處，給自己信心，自信夠帶來積極的結果。
如果不幸復試被刷了下來，也別太難過，這里還有一線生機！一是每個學校的復試時間是不一樣的，有的早，三月底就完了，如北京一些名校；有的晚，四月底才結束。你可以利用這中間的時間差，看哪些院校還沒有開始復試，或者還沒有確定名單，再去試試。另外一個就是，有很多學校每年等附近的名校復試完后去這些學校要刷下來的學生。你可以問問你報考學校研招辦的老師有沒有學校來要人。如果有，也可請他們幫你推薦一下。
印刷技巧大揭秘（熱門16篇）篇四
民俗攝影，簡言之就是以民俗事象為題材的攝影。在我國，民俗攝影是攝影藝術與民俗學相結合而產生的一個新型攝影門類。它以拍攝紀錄，搜集整理和搶救中華民族的民俗文化遺產為自己的歷史使命。
在民俗攝影中，民俗器物的拍攝內容是相當廣泛的。如各民族的陶器、木器、竹器、瓷器、玉器、漆器、玻璃器、金、銀、銅器等；民俗生產工具、交通工具，各民族的工、副、農、漁、牧業產品，民族工藝品等等。如此種類繁多的民俗器物，有的造型優美奇特，玲瓏多姿；有的色彩瑰麗鮮艷，熠熠生輝；有的質地細膩精雅、晶瑩透亮；有的形態線條流暢舒展，凝練透逸……不僅具有較高的科學價值、實用價值，同時也具有較高的審美價值，是民俗攝影應該拍攝紀錄的重要題材。民俗器物攝影雖然不是直接地表現人物活動的現實場面，但是通過對這些民俗器物的表現，能給人以聯想和啟示，能間接地表現各族人民的勤勞、智慧和創造力，表現出民俗文化的博大內涵。為此，本節將就如何拍攝好這類題材進行探究。
民俗器物攝影的總體要求是，盡量使拍攝對象的形、質、色具有較高的審美價值。
形，指的是拍攝對象的形態、造型特征以及畫面的構圖形式。器物的形，千姿百態，紛繁眾多，具有大小高低之分、橫斜曲直之異、方圓粗細之差，簡繁疏密之別。這就要求拍攝者在事先一定要對拍攝對象的形進行一番精心揣摩，潛心研究，去蕪存精，揚開避短，努力把形的真正的本質的美揭示出來，才能給人以獨特的難忘的美感。在畫面的構圖形式上，應刻意追求具有藝術魅力的獨特處理，構思新，技巧奇，別出心裁，出奇制勝。
質，指的是拍攝對象的質地、質料、質量、質感。器物攝影對于質的要求是十分嚴格的，體現質的影紋層次必須十分清晰、細膩、精致、逼真，特別是引人注目的細微處以及亮光和陰影部分，對質的要求尤為嚴格。要達到最佳水準的質，必須具備以下幾個主要條件：恰到好處的布光角度，恰如其分的光比反差，嚴格認真的沖底程離，精確熟練的遮擋技術等。這就要求拍攝者無論的前期拍攝或后期制作時，都必須一絲不茍，精益求精，這樣才能獲得完美的理想效果。
色，具有生動的視覺語言特點，富有直觀性。彩色器物攝影應該注重色彩的統一性和整體性，拍攝者一定要認識到：色與色之間的關系應該是互相烘托，而不是對抗；是統一的整體，而不是毫不相關的拼湊；是和諧協調，而不是互相排斥；是有機的結合，而不是貌合神離的混合。只有當主體的色與陪體、環境、背景等諸色結合成一個有機的和諧的整體時，才能真正顯示其色彩的最佳效果，“室雅無須大，花香不在多”，色彩的多少與藝術效果不一定成正比關系。為數不多似乎又比較一般的處理的過程中，應該力求簡、精、純，力避繁、雜、亂。彩色的器物攝影還要求善于處理好色彩的基調，即在總的具有傾向性的色彩的基本色調中，要有豐富的色彩層次和精細的色彩微差，畫面色彩應以統一的總基調為主，在統一的前提下力求有所變化，有所差異。
總之，民俗器物攝影中的形、質、色乃是相互依存的有機整體，一幅優秀的民俗器物攝影作品必然是形、質、色的完美結晶。
隨著科學技術的迅猛發展，相機的種類日益繁多，但反復的實踐證明：裝有皮腔的折合式相機用于器物攝影是比較理想的，如“林哈夫”（有3寸、5寸、7寸等種規格）、“哈斯曼”，（一般常用的是3寸、5寸兩種規格）。這類相機不僅備有根據拍攝要求隨時可以更換的各種不同焦距的鏡頭和多種規格的暗盒，同時還具有近攝、校正變形、增大景深三種功能。這無疑給器物攝影帶來很多方便。例如，在拍攝體積較小的器物時，使用折合式相機只要將皮腔適當伸長，就能進行近攝。又如，器物攝影經常要求將拍攝對象的三度空間準確地表現出來，這就需要適當提高拍攝點進行俯攝，一般相機的采用俯攝角度時，勢必造成拍攝對象呈現上大下小的變形弊病，而折合式相機卻能通過鏡頭板的垂直移位來校正這種變形，使拍攝對象的三度空間均能準確無誤地得到再現。再如，器物攝影的拍攝對象，有時往往以群體的形式出現于畫面之中，彼此間排列的縱深度比較大，光圈那怕收到最小，有時也還無法使所有拍攝對象全部納入其景深范圍，使用折合式相機卻能通過適當調節鏡頭板和暗盒承接板來擴大景深范圍，從而使由遠及近的所有拍攝對象都能獲得理想的清晰度。
其它類型的相機，如135單鏡頭反光相機，現在也可以裝配透視調整鏡頭（pc鏡頭）或傾斜、移位鏡頭（ts鏡頭）來校正透視變形。一般的器物攝影也可以用“瑪米亞“rb67型120單鏡頭反光相機，裝配可以隨意伸縮的皮腔，近攝甚為方便。但此類相機不具備校正變形的裝置，若要進行近攝或微距攝影，往往需要加近攝鏡、近攝接圈、近攝皮腔等附件，或長焦距鏡頭上再附加近攝鏡。135單反相機則可采用微距鏡頭或微距變焦鏡頭，這兩種鏡頭的質量都比較好，使用十分方便。
黑白器物攝影，一般彩用21定黑白膠卷或頁片均能獲得比較理想的效果，這類感光片反差適中，層次豐富，顆粒較細。彩色器物攝影，若在室外或室內自然光條件下采用反轉片進行拍攝，一般以選用柯達埃克泰19定目光型彩色反轉片為宜。這種感光片具有良好的色彩飽和度，顆粒細膩，反差適中，在5500k的色溫條件下，能取得理想的色彩平衡效果，但對景物陰影部分的色彩表現容易出現偏藍現象（附加天光鏡進行拍攝，能適當改善這種偏藍現象）。至于柯達埃克泰24定日光型彩色反轉片，雖然具有較高的感光度和較大的曝光寬容度，但色彩還原的性能不夠完美，容易出現偏藍或偏紫的現象，對大紅色彩的還原，其色彩飽和度也不夠理想，在一般條件下不宜選用這種感光片。另外，日本的富士21定日光型彩色反轉片，具有較大的反差性能，若在散射光條件下進行器物攝影，效果較佳。這種感光片對紅、橙、黃等暖色的色彩還原有一定的夸張性，其色彩濃郁鮮艷，十分悅目；對綠、青、藍等冷色的色彩還原則不太理想，容易出現淺淡的偏黃理象。
在室外或室內自然樂隊條件下采用彩色負片進行器物攝影，選用柯達ii型21定、柯達vr型21定、富士hr型21定、櫻花sr型21定等彩色負片都比較適宜。這類彩色負片均有良好的性能特點：清晰度高、紋理細致、色彩鮮明、還原逼真。至于柯達萬利ii型21定專業片、柯達萬利iii型21定專業片，因是美國柯達公司專為拍攝人像而特意研究制造的，在保證人的皮膚質感與影紋層次方面具有最佳的表現力，反差則比一般的彩色負片稍低些，若采用這類彩色負片拍攝某些器物，有時會影響色彩飽和度，反差稍弱。
在室內燈光條件下采用彩色反轉片進行器物攝影，以選用柯達埃克泰18定燈樂隊型彩色反轉片最為適宜。因為這種感光片具有良好的色彩平衡性能，在3200k的色溫條件下，色彩還原十分正確，特別是對器物陰影部分的色彩表現不存在明顯的偏藍現象，色彩艷麗，飽和度好，細膩的顆粒能保證器物質感的最佳顯示。至于柯達埃克泰23定燈光型彩色反轉片的性能特點，相對來講就比較差些，它在色彩還原方面容易出現一些偏紫的現象，彩色顆粒也顯得稍粗一些。
在室內燈光條件下采用彩色負片進行器物攝影，最好選用中速度燈光型彩色負片，以保證最佳的色彩還原效果。若采用日光型彩色負片，應在鏡頭前附加雷登80a（深藍色）校正色溫濾光鏡，假如沒有此種條件，盡量選用與燈光色濕一致的燈光型彩色負片。使用日光片在燈光下拍攝雖然在彩色放大過程中可以進行適當的校色，但要取得色彩平衡會困難些。
總之，感光片的選擇，既要有明確的針對性，又要有一定的靈活性。應該根據拍攝對象、光源性質、感光片各自的性能特點以及拍攝者的色彩構思等因素，經綜合考慮后再酌性而定，只有這樣才能取得完美的拍攝效果。
（1）標準鏡頭
無論高級的或普通的相機，均有標準鏡頭。這種鏡頭的焦距長度和所攝底片對角線長度約相等，其視角為50度左右，具有適當的取景范圍，結像力較好，畸變現象很小，適合一般器物攝影使用。
（2）短焦距鏡頭
短焦距鏡頭也稱廣角鏡頭，這種鏡頭的焦距長度短于所攝底片對角線的長度，其視象通常為65度到75左右（特殊的約在80度到180之間），具有較大的景深范圍，口徑一般比標準鏡頭要小些。使用短焦距鏡頭，拍攝距離愈近，則前面的物體愈大，后面的物體愈小，彼此間大小高低、遠近疏密的對比十分顯著。在器物攝影中，結合一定的拍攝對象，充分利用短焦距鏡頭的這種特點，往往能形成十分奇特的透視效果，給人以深刻的印象。另外，短焦距鏡頭由于技術或設計方面的原因，會產生一些畸變現象，特別是在拍攝正多連形器物時，畸變現象尤為明顯，所以一定要根據拍攝對象的具體情況慎重選用。
（3）中焦距和長焦距鏡頭
焦距長度長于所攝底片對角線長度的鏡頭，稱為中焦距或長焦距鏡頭，它們的視象一般為27度到12度左右（特殊的約在8度到2度之間）。這類鏡頭具有縮短前后景物空間距離的性能，能使前后景物顯得十分緊湊集中。景深范圍比較短，主體以外的前景或背景在較大光圈的情裝飾品下，往往呈現一片虛糊，從而使主體格外鮮明突出。器物攝影，135相機選用70-90毫米焦距的鏡頭、“6×6”底片的相機選用100-120毫米焦距的鏡頭均比較適宜。這類中焦距鏡頭近攝較小物體，不易產生變形現象，在透視上具有一定的緊湊感，采用小光圈能有一定的景深范圍，放大光圈能使前后景虛化。
（1）一般濾光鏡
天光鏡
天光鏡一般有1a和1b二種，1a呈十分淺淡的橙紅色，1b呈十分淺淡的品紅色，它們都具有校正色彩偏藍的功能。在散射光條件下進行彩色器物攝影，加用天光鏡后能取得比較理想的色彩平衡，對于逆射陽光條件下處于陰影部分的景物色彩所產生的偏藍現象，也能得到一定程度的改善。天光鏡不需要增加曝光量，它對彩色或黑白的各種器物攝影均不會帶來任何不良影響，可長期放置在鏡頭上，所以也是保護鏡頭的良好附件。
偏光鏡
也稱偏振鏡，呈中灰色，由前后兩片鏡片組成，安裝在可以任意旋動的金屬邊框內。偏光鏡有阻光作用，可根據鏡圈邊緣標出的曝光因數來確定增加曝光量。
偏光鏡可以削弱或消除金屬、玻璃、磁器、涂料、油漆物品等表面的有害反光。它也能改善陽樂隊下景物陰影部分的偏藍現象，其效果往往比天光鏡還要好些。
偏光鏡只適合在單鏡頭反光相機上使用，因為在這類相機的調焦屏上能直接觀察到偏光鏡的使用效果。
校正螢光燈偏色的濾光鏡
采用螢光燈進行器物攝影，具有光照均勻，投影淺淡，影調柔和等特點，但表現在日光型彩色感光材料畫面上的景物色彩，往往帶有藍綠偏色，而這種藍綠偏色在后期彩色放大過程中，很難得到完美的校正效果。
螢光燈不連續的光譜（缺少紅光波段）是造成藍綠偏色的主要原因。因此，在螢光燈條件下進行彩色器物攝影，為了取得理想的色彩平衡效果，必須附加校正螢光燈偏色的濾光鏡，常用的有日本保谷（hoya）系統的fl-day濾光鏡（適用于日光型螢光燈）或fl-w濾光鏡（適用于暖白型或白型螢光燈）。這兩種濾光鏡因數均為2，附加此鏡后均需開大一級光圈。在螢光燈下進行彩色器物攝影，若照明亮度不夠，需要長時間曝光的話，由于倒易律失效又會出現另外的偏色現象，因此最好多用幾只螢光燈來加強照明亮充。器物如可以搬動，盡量不要在螢光燈下拍攝。
（2）特殊效果鏡
延焦鏡
也稱增倍鏡或遠攝轉換鏡。在鏡頭后面附加上延焦鏡以后，能使原有鏡頭的焦距增加一倍或兩倍，從而把聚焦屏上的影像放大一倍或兩倍。在拍攝器物時，假如沒有條件配置中焦距和長焦距鏡頭，只要有一只延焦鏡也就能替而代之了。例如，一只兩倍的延焦鏡，可以使135相機上焦距為50毫米的標準鏡頭轉換成焦距為100毫米鏡頭，加用延焦鏡后，畫面影像被擴大了，但光線的亮度卻降低了，因此需要大幅度增加曝光量，如用一只兩倍的延焦鏡，則需開大兩級光圈，才能保證曝光正確。延焦鏡無疑會給原有的鏡頭質量帶來一定的影響，雖然目前研究成功的延焦鏡在質量上已有顯著改進，但是還不能達到十分完善的技術要求。
多影鏡
也稱多面鏡，有三面、五面、六面、七面等多種設計形式，均采用無色透明的光學玻璃，在鏡面上研磨成幾個不同角度的平面。加用多影鏡能把一個物體在一張畫面里同時拍成三個五個、六個或七個影像。多影鏡一般都配制在一個可以旋動的金屬邊框上，拍攝時可以根據構圖需要，任意旋轉來獲得最佳的畫面效果。
在民俗攝影中應慎用多影鏡，必須使用時應注意下列問題：
光圈不能收得太小，一般不宜小于f/5.6。過小的光圈會使一部分經過多影鏡鏡面折射的光線被光圈金屬遮擋，導致各個影像邊緣部分形成刺眼的黑色陰影，嚴重影響多影效果；多影鏡一定要與單鏡頭反光相機配套使用，其它類型的相機均不太適合；附加多影鏡后，應酌情適當增加些曝光量。多影鏡有它的不足之處，即除了處于中間位置的影像比較清晰以外，周圍其它位置的影像均會出現略有模糊變形的現象。另外，使用多影鏡一定要與拍攝的主題內容盡量結合得好些，要考慮民俗攝影的真實性原則和人們的審美習慣，切忌濫用。
利用室內燈光進行器物攝影，其光線類型大致可分為主光、副光（輔助光）、輪廓光（裝飾光）、背景光、頂光、地面光等幾種。在一般情況下，通常只采用三至四種光線類型。在布置各種類型的光線時，切忌將所有的燈光一下子教照射到被攝對象及其背景等處，這樣勢必造成光影紊亂，不易調整。特別是初學者，更應避免這樣做。
正規的布光方法應該十分注重布光的先后順序。首先要重點布好主光，因為主光是所有光線中占主導地位的光，應該布在主體物的最主要的部位上，主光布好以后，其燈位就不再輕易移動。然后再布副光，副光與主光之間的光比要掌握適當，一般以1:4為宜（在特殊情況下也可以不受此限制），副光的燈位一般都安置在相機附近，燈的位置應該適當高些，使被攝對象的投影盡量降低，讓它在畫面以外，不致影響背景的美感。副光布好以后，根據需要再布輪廓光，輪廓光的燈位一般都在主體景物的左后側或右后側。布光時要注意是否有部分光線照射到鏡頭表面，一經發現，就應設法遮去這部分光線，以免產生眩光。輪廓光布好以后，按拍攝需要再依次布背景光、頂光或地面光。等到所需要的光全部布好以后，再縱觀全局，作一些必要的細微的調整。這種有主有從、有先有后的布光順序，往往能提高工作效率，獲得較佳的布光效果。
處于主體景物的后面，用以襯托主體的對象，即稱之為背景。“紅花還需綠葉配”，背景處理是否得當，往往直接影響一線器物照片的成敗，必須予以足夠的重視。
（1）常用的襯景材料
拍攝器物通常采用的襯景材有呢絨、絲絨、布、紙、墻壁等。
呢絨
質地較厚，軟硬適中，富有彈性，平整挺括、不易起皺，色澤品種較多，可以長期反復使用，易于保管。
絲絨
質感與光澤俱佳，色彩飽和度好，顏色品種也比較多。缺點是容易起皺，絲絨表面受到器物重壓時，絨毛就會倒斜，出現花斑般的皺紋。絲絨的除皺方法是，將絲絨的起皺部位置于沸水所升起的蒸氣中進行熏浴，然后使之陰干，絨毛即可重新挺直，皺紋隨之消失。絲絨在使用完畢后，不要折疊受壓，應該卷在紙簡上收藏。絲絨和呢絨都是十分理想的襯景材料，具有很好的拍攝效果，但介格比較貴一些。
布
一般布料大都質薄細軟，易起皺，使用時需燙平拉挺，用以拍攝小體積的器物，效果較好。此外，裝飾室內墻面的糊墻布，是十分理想的襯景材料，有玻璃纖維和塑料涂布兩種，布面都比較寬，色彩大都淡雅素凈，不易起皺，平整挺括。但不能折疊，因折疊所造成的折痕是無法消除的，宜卷藏。
紙
專用背景紙寬約3米，長約10數米，成卷出售，有多種顏色供選擇，并有專用支架。漸變顏色的專用背影紙。其規格尺寸一般都不大，顏色品種經較少，但價格便宜，臨時用于拍攝體積較小的器物比較適合。
墻壁
利用室內的墻面作為器物攝影的背景，是一種比較簡便的方法，但墻面必須平整，無班痕，涂刷均勻，墻面的油漆或涂料均以無光者為佳。
總之，常用的襯景材料是比較多的，可以根據各自的條件，結合拍攝構思的需要的酌情選用。
（2）襯景的布置方法
一種方法是，將整幅襯景（如呢絨或絲絨等）垂掛于墻上或特制的框架上，襯景表面必須十分平整而無皺紋（當然，有時也可以根據拍攝構思的特殊需要，將襯景布置成具有一定圖案美的一凸一凹的條紋狀形態），在被攝物的下邊，可以再輔上一塊墊布，墊布最好設法輔在小型的長方形或圓形的器物上，這樣能使墊布邊緣所形成的線條有些變化。如若墊布輔在比較大型的長方形臺桌上，則墊布的邊緣線條往往橫貫整個畫面，很容易使畫面構圖產生割裂之弊病。
另一種方法是，將襯景的上端固定在墻上或特制的框架上，而將它的下端自由傾斜地放置在平整的工作臺上。這種傾斜式的布置方法，畫面里不致出現顯眼的邊痕線條，背景十分簡潔干凈，主體分外鮮明突出。
（3）背景燈光的運用
在器物攝影中，背景燈光若運用得當，不僅在一定程度上能清除背景上雜亂的燈光投影，同時也能更好地渲染、烘托、美化主體物，使主體物更具有藝術魅力。另外，背景燈光明暗的漸變對比，還能使背景色彩更富有微妙的賞心悅目的美感。背景燈光的布光形式，一般有兩種：一種是將背景的燈光亮度布得很均勻，基本上沒有明暗深淺的差異；另一種是將背景燈樂隊布成中間亮，周圍逐漸暗淡效果。例如，用聚光燈并通過燈具上的聚光裝置，將光照角度縮小，從側面、近距離、高角度照明背景，就能在襯景上形成一個橢圓表的光束環，使背景的影調色彩既有明暗之分，又有深淺之別，增添了畫面的美感。另外，若將背景燈置于主體物的背后，從正面照亮背景，則在襯景上就會形成一個圓形的光束環。燈光位置離背景近些，光束環的面積就會小些；反之，就會大些。光束環的形狀、大小及其在背景上的位置，只有與主體物融合成一個完美的整體，彼此才能相得益彰。
（4）背景的色彩處理
背景色彩的審美屬性，應該是完美地烘托、鋪墊、渲染、映襯器物攝影中的主體物。拍攝者只有處處利用背景色彩“襯”與“托”的基本特性，才能使主體物更加鮮明突出，令人矚目。背景色彩的運用要注重艷麗而不俗氣，清淡而不蒼白的視覺效果。在淡雅中追求韻味，在洗練中追求樸實。色彩的冷暖、沈淡、深淺、明暗的組合配制，都必須從更好地突出主體對象的這一總前提出發，才能使背景色彩與主體色彩相映生輝，華麗和諧，光彩奪目。背景色彩應該多選用些復色、中間色、過渡色，少和些原色。對大紅色彩的運用更要慎重，因為用鮮紅的顏色作背景色，在大多數情況下容易造成喧賓奪主的弊病，容易使淺淡色的主體物出現偏紅現象。特別是白色的磁器、銀灰色的器物等，這種偏紅現象尤為嚴重。但在拍攝金、銅等鑄品時，紅色背景的效果卻是十分理想的，在鮮紅色彩的渲染映襯下，能夠使這些器物的色彩更加金碧生輝，光彩照人。黑色背景在器物攝影中已逐漸受到人們的重視。因為黑色具有吸收一切色光的功能。對人們的視覺注重力很少起分散作用。在黑色背景的襯托下，主體物的形態線條格外鮮明突出，引人注目；主體物的色彩更加濃艷明亮，具有較強的色彩跳躍感，能給人以深遠的空間感受。白色背景往往給人以簡練、樸素、純潔的視覺印象，與黑色背景一樣，使主體物的形態、線條、色彩均能得到良好的顯示。色彩淺淡、質地細膩、形態柔媚的主體物，若配以白色背景，就能形色彩淺淡、質地細膩、形態柔媚的主體物，若配以白色背景，就能形成一幅優美動人的高調彩色照片，清秀明凈，淡雅柔麗，別具情趣。
（5）“虛化背景”的拍攝方法
在室外進行器物攝影，經常會遇到主體物雖好，但背景卻過于雜亂無章，嚴重妨礙畫面結構整體美感的情況。設法讓雜亂的背景虛化，使之成為“虛化背景”，以虛托實，虛實相襯，將會產生良好的畫面效果。
背景影像的虛實，取決于以下幾個主要因素：鏡頭焦距的長短，光圈的大小，背景器物距離主體物的遠近等。鏡頭焦距越長，光圈開得越大，背景器物距離主體物越遠，背景影像就越虛化；反之，背景影像的虛化程度就比較小，甚至不虛化。因此對主體物的主要部位對焦應該非常精確，調焦工作可以通過三腳架的前腳作輕微的前后移動來進行，這種調焦方法，既方便又準確，不妨一試。
民俗環境，是經過人們勞動改造過的自然環境。在各族人民生活的自然環境中，只要認真觀察，善于取舍，到處都有反是非曲直當地民俗特色的景色可以拍攝。如錦繡的梯田，廣闊的田野，茂密的山林，古樸的建筑等等可以表現無究。一般村寨小景也可以創作出動人的作品。
用高角度拍攝能展示自然環境的大場面壯觀景象。這類作品要求景深大，線條和影調分明，氣勢磅礴，透視效果好，深遠感強烈。若平視或仰視拍攝，則難以表現好大地的氣象萬千。
拍攝自然環境時，不應使自己的眼睛只看到田野和植物的色調或面積的大小變化，更要注意山川、河流、林帶、道路、田埂等在畫面中的位置和對構圖的影響。這些景物可加強畫面的線條變化，層次與深度，能用以渲染氣氛，突出主題，增強藝術魅力。
采光方法運用得當，是拍好自然環境的基本條件之一。多用側光和頂逆光，在畫面上的造型效果較佳，可達到立體感強，層次多，景物輪廓明朗，線條清晰。在同一景物中，若改用順光，整個畫面會變得平板、單調，景物層次少，畫面上的深度效果也出不來。全用大逆光也不行，被攝景物在畫面上占的面積過大時，容易形成漆黑一團。
此外，對云、雨、霧、霞等自然條件的得體運用，也是拍攝自然環境時營造畫面氣氛的重要手段。有人說陰雨天氣無法拍攝好自然環境照片，但大量實踐表明，陰雨天卻是表現的有利時機。
陰雨天，由于陽光透過厚厚的云層才能到達地面，從用光的角度說，此時的光線等于加了枚柔光鏡，比烈日當空的“頂光”要柔和得多。拍攝時用彩色膠卷比較適宜。這樣，只要注意納入一點暖調色彩，如紅橙色的花卉或衣服，使前景中的色彩和霧蒙蒙的背景形成色彩反差，拍成的作品同樣十分悅目。通過天氣的變化加強對大自然氣氛的刻畫，或造成懸念，產生聯想，或構成特有的意境，使畫面形象具有詩情畫意。一幅反映自然環境的照片，如果缺少云、霞、或霧氣來活躍畫面，就象炒菜缺少調料一樣平淡無味。云、霧、霞就是攝影的調料，而掌握拍攝時機和角度，抓取瞬間，就是攝影藝術的火候。
拍好村寨小景，也是民俗攝影中常遇到的題材，大場面雖然能表現自然遼闊壯麗的景色，但村寨小景也同樣富于詩意，在美的欣賞中給人以啟迪，使各族人民更加熱愛生活，熱愛家鄉，陶冶思想情操。拍好村寨小景，應選取有特色，有情趣，多層次的景物，特別要注意周圍景物的特征，認真觀察陰雨晴霧的變化，尋找最好的角度和理想的光線效果，以相應的景物作陪襯，當即立斷地按動快門。選擇的拍攝對象，如民居、田間、古建筑、池塘、溪流、椰林等等。村寨小景的拍攝并非靠單純的攝影技巧取勝，而其更包含著作者對民俗生活的熱愛，是在深刻的感受中產生的美的結晶。
民族地區畜牧活動的拍攝，也是民俗攝影的內容之一。在民俗攝影和其它攝影藝術形式中，表現放牧的鏡頭較多。但如何拍攝的更有民俗風韻、更有鮮明的地方特色和給人以自然美的享受，卻不是一件容易的事情。
如拍攝草原放牧情況，平視拍攝就很難表現出“風吹草低見牛羊”的遼闊氣勢，只有采取高角度拍攝，才能使視野開闊，深遠感強，畜群的層次多，才能使構圖有變化。這通常要將拍攝點選在畜群附近的高地上，居高臨下拍攝。選擇背景亦應盡量尋找有代表性特征的.山包、樹木、河流等地形，或獨特樹種、地貌等。形象特點突出，使人一看就大體知道是哪一地區、民族的景象。
拍畜牧情景，很多人只注意反映畜群的活動場面，這是需要的。但都拍這種場面，就難免給人千篇一律之感。我們還應從放牧生活中去挖掘那些有情趣的細節，有特點的鏡頭，如放牧人的動作、情感，個別牲畜的活動，人與畜的感情交流情節，借助云朵、霞光、炊煙等活躍畫面。
拍羊群、馬群、駱駝群，多采用逆光，側逆光，將被攝體勾勒出生動的輪廓光，再襯以燦爛的云霞，濃郁的樹叢，盛開的鮮花等，就會賦予主體形象以美的感染力。
婚喪儀禮，是社會民俗類別中人生儀禮的重要組成部分，也是各民族中最常見、最能反映民族特征的民俗事象，因而也是民俗攝影和其它攝影門類較為重視的拍攝題材。
婚禮，是人生儀禮中的大禮。在中國，歷來受到個人、家庭和社會的高度重視。從人生諸儀禮的傳承和演變來看，婚禮的形制最為完備，傳承最為悠久。我國各民族的婚禮和豐富多彩的。有些婚禮不僅保持了原始古樸的特色，而且留有古老文化的痕跡較深。
各民族的婚禮雖然形式不同，但普遍都特別隆重、熱鬧。有的婚禮要分兩次進行，訂婚一次，娶親一次；有的婚禮要熱鬧三天或更多的時間。所以拍婚禮，首先要對婚禮的程序有清楚的了解，知道那一道程序最管合拍攝，最應該拍攝，作到有備而拍。婚禮雖然“動態”不很激烈。但是錯過了機會或抓不住重點，是不可以再重來一啟蒙讓你拍攝的。因此，必須抓住其最精彩最有典型意義的瞬間進行拍攝。如廣東佛山市幾家攝影單位聯合舉辦了一期“思鄉杯”民俗攝影大賽，收到一幅作品：反映的是珠江三角洲妹妹比哥哥先結婚要遵循的一種婚嫁風俗的照片，當地風俗要求新娘跨過放有筷子、掛有哥哥長褲和雞公篩箕，“跨頭”。作者十分熟悉地捕捉到這“跨頭”的瞬間，主題突出，準確而全面地反映了這一歷史悠久的當地習俗。也有與此相反的例子：某學員高興地交給其老師一組反映某民族的“婚俗系例照片”，老師欣喜異常，但打開一看，張張都是吃喝、打鬧、戲耍的場面，毫無該民族的特色。
拍攝婚禮，自然要突出喜慶氣氛，但如何突出呢？可以利用環境因素或捕捉情節。如朝鮮族結婚，在新房里高高迭起的七彩緞婚被和婚禮上新郎要把新娘抱進新房的場面，既有戲劇性效果，又有鮮明的民族特點。
此外，婚禮中人物的表情也是我們拍攝的重點，對未來充滿希望的新郎，被眼前的一切搞得羞怯怯的新娘，其表情都是十分真實感人的。
喪葬禮儀是人生最后一項“通過儀禮”。我國各民族葬式中所表現出的民俗事象多種多樣。由于民族文化素質宗教信仰不同，人們對待喪葬的態度、方式必然不同。對待宗人的死亡，有的民族是哭，有的民族是笑；有的民族是土葬，有的民族是火葬、塔葬、懸棺葬、巖洞葬、水葬等等。對于多數地區和民族的葬禮，有的民族是火葬、塔葬、懸棺葬、巖洞葬、水葬等等。對于多數地區和民族的葬禮，是較容易拍攝的，而對某些民族的葬禮的拍攝卻并非易事。一是有的民族在舉辦葬事的過程中不愿讓“外人”接近，更不喜歡你拍攝，這就需要通過一定的“媒介”，或拍攝者通過接觸讓當事者看到你有“誠摯、可靠“的表現；二是有的民族的葬禮過程較長，各個階段都要間隔幾天，這就需要拍攝者有相當的耐心和對事業的不懈精神。
拍攝這些喪葬儀式，要充分利用地理和氣象的因素，創造精奇的氣氛，并在構圖、用光、角度方面盡量展示其“低沉”的情調和氛圍。
商業貿易民俗，簡稱商俗。是各民族生活中不可缺少的一部分。不同民族有不同的貿易場所、不同的商品、不同的貿易方式。在內地和漢族地區多“集貿市場”“集市”；在新疆，對經貿交流的場所稱“巴札”，保留著古老的維吾爾族風俗傳統；在西雙版納，對經濟交易的場所叫“擺”，“趕擺”是傣家人生活的重要組成部分；還有，各地各民族還有不少既有民俗特色又有商品交易的“廟會”“獅會”“高蹺會”“賽巴大會”“花會”等等。這些，都具有鮮明的民族特色和地區特色，是民俗攝影不可忽略的拍攝機遇。
這類民族商貿攝影，重要的一點是注意突出民族和地區特色。一是注意選取著有當地特色服裝的買主或賣主來拍，讓人一看便知是哪個民族，哪個地區的市場；二是要選取有民族地區特色的商品來的；三是要注意抓取有典型意義的時刻和場面拍攝，如顧客正在聚精會神地挑選商品，買賣雙方討價還價的瞬間，賣主高聲叫賣的時刻等等；四是盡量不讓被攝者發覺在拍攝他，以獲取自然真實的鏡頭。
拍攝交易場面，通常多用中等距離和斜側角度拍攝。中等距離可以較清晰地拍攝到交易雙方的體態，表情，又可兼收一部分集市的活動場面于畫面之中；而斜側面會使人物顯得活潑，富有動勢，可產生環境肖像的韻味，同時還利于達成抓拍的突然性。
民間競技，包括各民族的文化體育活動，傳統技藝比賽項目，不僅有一定的競爭性，還有濃重的實用性、表演性和娛樂性。我國各民族都有屬于本民族本地區獨有的民間競技活動。盡管種類繁多，內容與形式千差萬別，但活動的基本規律和相通的，可掌握的。只要把握住它們有規律性，就拿到了拍攝成功的鑰匙。
競技性攝影的主要特征是大動態攝影。多數項目是在激烈的運動中進行的。被攝者動作的速度、力量、難度、造型和生動的表情等等，都在“動”中表現出來的。而各種“動”的瞬間，往往又是最緊張、最精彩的畫面。這就要求攝影者要在暫短的時間內取景、抓拍，否則就會錯過機會。同時攝影教者要在暫短的時間內取景、抓拍，否則就會錯過機會。同時攝影者還需要熟悉所要拍攝項目的活動規律、比賽規則，充分運用能顯示動感的各種攝影技法，虛實結合的進行拍攝。下面就民間競技攝影的有關問題做一簡要探討。
由于競技活動是在特殊的環境中進行的，所以對所用的攝影器材也有一些特殊的要求。不少競技項目動作都比較快，為了使影像清晰不模糊，需配備有1/300秋以上的高速快門的照相機，最好使用135型照相機。這種相機的好處是，體積小，重量輕，便于攜帶，操作方便，適宜快速抓拍動體。取景器最好是直視的，因為直視取景器中影像明亮便于直接觀察動體，快速取景，抓拍靈活。膠卷以彩色為好，這樣用在135相機上既能保證環境和人物色彩鮮明，美感強烈，又能保證所拍的畫面數量多，不致于因為經常更換膠卷而失去拍攝精彩鏡頭的機會。
鏡頭應長短搭配，除具有標準鏡頭以外，還需要配帶廣角鏡頭和望遠鏡頭。廣角鏡頭可以用來拍攝較大的場面，如開幕式、閉幕式、團體性競技或表演，會場全景等。望遠鏡頭可以用來拍攝有危險的或不能接近的激烈比賽項目，如馬術比賽、滑雪等，可以把它們的遠景拍成中景或特寫。如果有變焦鏡頭就更好些，可以通過鏡頭焦距的變化把景物拉近或推遠，擴大或縮小，來選取最佳畫面。還可以運用變焦距近拍法，獲得動感強烈的具有放射狀線條的生動畫面。
在動態攝影中，有時適當地使用濾色鏡可增強畫面的藝術效果。例如，用黑白片拍攝運動場全景，如果此時天空晴朗并且有白云浮動，可以使用黃色濾色鏡使蘭天變暗，白云突出，從而使整個畫面顯得開闊、明朗。相反，若不使用濾色鏡則會顯得比較平淡，失去光彩。
在室外進行的競技拍攝，一般使用asa100（gb21°）的膠卷即可獲得滿意的效果。而在室內拍攝，這種膠卷就很難取得較好的效果。因為室內照明的亮度要比室外暗得多，而競技攝影所需快門速度通常要1/300秒以上的快速，要使膠卷準確曝光就必須開大光圈，有時光圈開到最大仍達不到準確曝光的要求。這時應使用感光度在asa400（gb27°）以上的膠卷，才能達到要求，才能把較快的動作清晰地拍攝下來。在少數情況下也可以使用閃光燈進行光線補償，那就例外了。
有些情況下的競技攝影還應使用遮光罩，以防止雜光進入鏡頭。在拍攝大場面的照片時，應當用三角架固定照相機，這樣拍出的照片即使放得很大，也可以獲得清晰的圖像。
一個大型的民族競技活動，往往時間長，內容多，如何在即定的時間內拍下所需要的照片，而避免在拍攝過程中的盲目性，事先需要有一個拍攝計劃。首先利用各種途徑了解競技活動的程序。然后確定自己的拍攝項目（一般和重點要有所區分），排列出拍攝表，依次拍攝。
拍攝中要以有民族特色的項目為重點。各民族的競技活動內容豐富，形式多樣，幾乎每個民族都有自己獨特的表演。例如，同樣是摔跤，蒙古族與朝鮮族不僅跤服不同，而且比賽的方式也不一樣。朝鮮式摔跤，開賽前雙方先抱好，而蒙古族的摔跤，開賽前對手是分開的。蒙古族摔跤手進入場地時的動作很有特色，又有舞蹈的美感，還有虎視眈眈的競爭氣氛，很有拍攝價值。有些少數民族的運動會，不僅經賽項目別有特點，獎品也是很獨特的。有獎勵馬的，獎勵牛的，還有獎勵駱駝的，攝影者若將這種獨特的獎品作為前景，透過栓在場地上披紅戴彩的黃牛，拍攝場地中央龍爭虎斗的比賽場面，肯定會使畫面洋溢著濃郁的民族情趣。
拍攝各民族的競技或表演活動，不能只是簡簡單單地記錄那些花花綠綠的場面，要讓人在觀賞作品的過程中得到美的享受。而這類照片的美感又突出表現在動感方面，動中有力，動中有情，動中有美，如何表現“動”感呢？必須針對不同競技項目“動”的特點，采用不同的技巧進行拍攝。
（1）用高速拍攝凝固運動瞬間。這種拍攝要特別注意動熱的表現，以較快的快門速度固定住優美的動作。陳揚坤拍攝的《激浪高歌同心曲》，趣味中心是龍舟上的指揮者，你看他高揚手臂，揮動指揮棒，動作瀟灑，富有力量感。被高速拍攝凝固的運動員劃漿的手臂，全都是一種姿式，恰到好處地表現出協力同心共爭先的賽龍舟主題。高速拍攝不僅固定住了優美的動作，而且又將激起的水花凝固在空中，增加了競爭的氣勢和畫面的動感。
（2）用慢速拍攝虛化動體。同樣是拍攝龍舟比賽，黃雄飛選擇了慢速拍攝，其作品《龍的傳人》也取得了成功。作者以特寫鏡頭，選取了幾位奮力揮漿的運動員，用三分之一秒左右的快門速度抓取運動員迅速揮漿的動作，使畫面上形成有規律的運動虛像，動感很強，也很有力度。
（3）用追隨拍攝強化動體。追隨拍攝，是作者手持照相機緊隨被攝目標等速移動的同時按動快門，與戰士打活動靶時的射擊動作很相似。這樣，由于焦點隨著動體移動其影像清晰，而畫面中的靜體則變為虛像。這種虛實結合、動靜結合的畫面，動感更為強烈。追隨拍攝的方法有很多，實踐中應根據目標的不同運動方向采用不同的追隨方法拍攝。
橫向追隨。這種方法適于表殃橫向運動的民族況技活動，如賽馬、賽駱駝等。
豎向追隨。這種方法適于表現上下運動的民族競技活動，如跳板運動。豎向追隨的方法并不比橫向追隨復雜，只是相機是向上或向下移動中拍攝。
斜向追隨。這種方法適于表現傾斜運動的民族技活動。如蕩秋千運動。身著彩裙的姑娘踏著秋千飛向高空，背景的人群、樹木呈斜向虛線，給人以秋千生風，人飛天空的感覺。
縱向追隨。這種方法是用鏡頭正面迎著動體，并隨著動體的前進或后退移動焦點，同時按動快門。變焦鏡頭縱向追隨最為方便。如果只有定焦鏡頭，通過移動機身也可達到變焦效果。縱向變焦會使靜止的物體在畫面上變為四射的線條，給人以濃重的“爆炸感”。
追隨拍攝的方法還有幾種，如旋轉追隨。俯角追隨等等。每種方法只要運用得當，都能拍出方向性動感很強的作品。值得初學者注意的是，追隨拍攝的速度一般都在六十分之一秒左右，所以一般的“傻瓜”相機是拍不出追隨效果的。
我國有些民族的民俗活動是在夜幕降臨后才開始的，如彝族的“火把節”，許多民族的“燈會”等。
“火把節”的夜晚，每家門口都豎有火把，村口有公立的大火把，廣場上人們燃起篝火和火把集會。拍攝這種活動的大場面，應盡量選擇制高點，將相機固定在三角架上拍攝，為使場面輪廓清晰，可采用兩次曝光的方法：天未完全黑時，以低于正常曝光2-3檔的曝光組合拍下草場垛子的輪廓，等火把點燃后再以火的亮度正常曝光。
在篝火場地拍攝時，要盡量拍出火光映照下的歡快氣氛。有時要用閃光燈作輔助光拍攝，閃光燈應盡量加檢紅色，以使輔助光和火光色溫相近，保持一定的現場感。
在我們這個民族大家庭中，燈會的形式多種多樣。包括漢族在內的農歷“正月十五鬧花燈”，是我國最為廣泛的燈會活動，還有滿族的“放河燈”，有著800多年放燈歷史的四川自貢市燈會及其它現代燈會等等。已成為廣大攝影受好者十分喜歡的民俗攝影題材。為便于敘述，下面以流傳較為廣泛的“正有十五鬧花燈”為主研究一下夜間拍攝要領。
正月十五前后，我國許多民族的大街小巷都掛滿了形態各異的花燈。公園里更是熱鬧。拍攝這種傳統燈會，要體現傳統特點。如花燈上常常設置一些燈跡，可拍下亮閃閃的花燈及猜謎人的情態。拍鬧花燈，要體現“鬧”的特點。傳統燈會常常伴有歌隊跳躍其間，他們身著傳統艷麗的服裝，手舉各種花燈，搖來擺去，拍攝時應選一個較高的位置，用三角架固定相機，以盡量小的光圈和較長一些的曝光時間拍攝。
對較大場面的展示，可用廣角鏡頭拍攝。拍攝時，用各種花燈本身的亮度進行曝光，一般無須加用其它輔助燈光。在取景構圖時，須仔細選擇真拍攝角度，利用各種燈的亮度使畫面的明暗、輕重取得平衡。有時還可以借助彩虹鏡、星光鏡等進行拍攝，這些濾光鏡能使色彩繽紛的燈更加迷人。現代燈會多用電照明，亮度較高，所以不必用太大的光圈。曝光用光圈f8和f11，速度1/15或1/8秒即可。
拍攝燈會中的人物活動，要解決好人物曝光和背景曝光的平衡問題，不能讓人物淹沒在黑暗之中。拍觀燈人，一是靠現場彩燈的光，二是靠輔助光，但不能太強，若人物離彩燈較近，可以不用輔助光。
拍攝燈會最好不用“傻瓜”相機。因為它的光圈和速度是電腦控制，無法手動操作。其它的相機基本上都適合燈會拍攝。
在燈會上拍攝，一般都使用彩色膠卷，這樣能反映出燈會的繽紛色彩。可用21°日光型彩色膠卷，不必用燈光型彩色膠卷。因為，日光型彩卷表現低色溫的燈光，畫面色調呈暖調，有些偏紅，有助于渲染燈會的熱烈氣氛，也為閃光燈補光提供了方便，因為閃光燈的色溫與日光型彩色膠卷所適應的色溫相符。
印刷技巧大揭秘（熱門16篇）篇五
根據課程安排和教學進度，新課結束后進入復習階段，可采用線型復習法，主要任務是回歸課本，抓綱固本，講究系統性、基礎性，苦練內功，夯實基礎。梳理書本知識，以教材為本，幫助學生過好課本關，掌握好課本上的基礎知識和基本技能，把握落“實”的原則，對初中語文六冊課本及所有中學語文知識內容采取知識點歸類的方式，有序復習，復習方法可按“重點知識梳理與強調dd教師重點歸類與講解dd基礎知識鞏固與訓練”三個步驟進行，指導學生初中階段語文的基礎知識、基本要點的梳理和主要教學內容有總體把握。
寫作同樣可用線型復習法，也就是將寫作貫穿在整個復習階段之中，但要進行分類型的主題寫作，不能散亂、無序復習，猶如珍珠項鏈，篇篇精煉，一線貫之，系統安排，訓練到位。
二、塊型復習法。
按照近幾年中考語文試題命題規律，分專題分類復習，聚焦課堂，上好每一類型的復習課，突出實效性、系統性。師生要一起研究考綱，了解命題特色、考查范圍、題型樣式、細化考點、落實措施等。具體細化為：
1.默寫古詩文應注重詩句的理解，復習中對34首古詩、16篇古文中的名句、重點句子要記誦，對詩句的理解、內涵的把握，關鍵在落實，措施要得力，背會寫對方為良策。
2.語段閱讀題的命題特色是考查學生獨立識字、常見詞句的理解、修辭及句式的把握能力，要引導學生注重對片段閱讀的整體感知，加大語言品析的深度。
3.名著閱讀題均在考綱推薦的八部名著范圍之內，分為文學常識和重要內容等，考查方式具有簡化、細化、深化等特點，多以填空題為主，掌握作品的作者、內容主旨、主要人物的性格特征及大概的故事情節等。
4.綜合運用題的命題特色以主題活動的形式呈現，題目的設置均有語境提示，題型有廣告設計、擬宣傳用語、應用文寫作、選擇主體材料、修改語病等，適當的講解句式變化、句子成分等語法知識。
5.現代文閱讀題命題在文本的選取上注重文學性，命題關乎人文性，注重閱讀欣賞，強調整體感知，著眼語言品味，彰顯個性化解讀。
6.文言文閱讀我們總結了一些規律，試題命制穩中有變，不變考點是實詞解釋、句子翻譯、文意理解等每年都考，變化考點的是啟示感悟、概括分析、積累拓展、評價賞析等，都在繼承中有創新。
印刷技巧大揭秘（熱門16篇）篇六
戴維?沃德――打破風光成規。
打破預期。
旅行攝影師得用照片向人們講述他鄉文化和異國民族，不過，我還是常常背著相機漂洋過海，我的大部分作品確實是在國外完成的。之所以要出國拍攝，是因為我總要花上一兩天時間才能進入拍攝所需的“攝入”心態，如果我待在家里忙于瑣事，就不會有意花時間調整心態。
挪威唐金賽特戴維?沃德。
這是挪威為數不多的“觀景點”之一。甚至有條斜坡通向岸邊，岸邊的巖石形成一個個水坑，彎曲的線條猶如刀刻；遠方一座美麗的半島作為背景，島上群山聳立，如夢似幻。8月初的一天，我在凌晨1點攝下了這張照片。由于地處北極圈內北冰洋沿岸，這里的天空要么云團密布，要么萬里無云。幸運的話，還能捕捉到一片云層的邊緣線。當時，我加用了一塊標號為5.5的中灰漸變濾光鏡――測光表仍然顯示天空曝光過度，然而鑒于富士velvia膠片對于黃色不如測光表所顯示的那么敏感，我知道它將凸顯某些細部特征。
驚異感。
對于旅行我樂此不疲，因為需要不斷感受新的視覺體驗帶來的沖擊。換句話說，我需要驚異感，而旅行正是收獲驚異感的重要途徑。在熟悉的環境下，難免受制于預期的模式，囿于熟悉而省心的思維和活動方式。當然，這并不是說我總是跑到陌生的地方拍攝，我也會故地重游。雖然這看上去與我剛剛提出的觀點有沖突，但我確實常常在故地重游時拍出更富趣味的照片。
比斯吉凹地，美國黃石國家公園戴維?沃德。
我本想用5×4英寸的大畫幅相機拍攝。然而當時的光線稍縱即逝，我感覺倒影很快便會消失，因此不得不用袖珍數碼相機。我喜歡這里模糊的空間感和奇異的倒影――這一切都歸功于霧氣蒸騰的溫泉水。
拍攝中的自我批判。
無論在哪里拍攝，一切風光攝影都是解決構圖問題的過程。在我看來，不斷挑剔自己的作品是避免自滿和落入俗套的最佳方法！在我每年拍攝的350張照片中，真正滿意的大約只有25張。兩三年后，我可能只對其中的5張感到滿意―甚至更少。
堅持開放的思維。
我出行時很少事先計劃要拍攝的影像。何苦花費大量時間作攝影計劃，計算某地的光照條件何時最為理想以及諸如此類的問題。我寧愿隨時隨地面對各種可能。長時間的計劃研究只會讓我拍攝出意料之中的照片，因此我更傾向于在抵達目的地之后再行探索，直到發現激起我興致的景色或景物。
我樂于拍攝無名之地，因為在那里我是自由的，完全依照自己的想法表現眼前的景色。如果某景點被人們反復拍攝，再傳遞出新的信息就很難了。在我看來，攝影最重要的一點是喚起觀眾的情感。只要影像能夠激發觀眾做出反應，在哪里拍攝并不重要。
破除光線與環境的限制。
旅行攝影最關鍵的一點在于尋求構圖與光線的和諧平衡。在我看來，被攝景物的選取依賴于周邊環境，無論光照條件如何，我只選擇適合這一條件的景色。比起千辛萬苦地尋得一處美景后再等待合適的光線，我更傾向于根據光照條件挑選被攝體。因此，我最后拍攝的景物可能只有三英尺寬，而并非一幅遼闊的遠景圖。但是，如果當時的主要條件適合拍攝遠景圖，則必須充分把握機會。
旅行攝影的另一個要點是：打開思路，盡量把別人拍攝的照片甩到腦后，以全新的手法處理每一景每一物。假如夏天來到北極圈以北，就意味著我變成了“夜行者”，因為最佳光線出現在夜晚10點至凌晨3點之間。假如身處納米比亞的沙漠，也許意味著我將四處尋找陰影，原因是比起直射光，在反射光條件下進行拍攝更為有趣，而且更加簡單。無論我采用何種技術手段，關鍵的一點是：用孩童的眼光觀察世界，盡情欣賞大自然創造的奇跡，并用盡可能新奇的手法將它們捕捉下來。
工程師的破屋，納米比亞卡曼斯科戴維?沃德。
這間破屋本是一個采礦工程師的住宅。屋頂已經損毀，只留下一根根木條。陽光透過木條照射進來，形成神秘而詭異的條紋。照片中一道門鑲嵌在另一道門中，很有點馬格利特（比利時超現實主義畫家）的風格。
我認為這場森林大火就發生在一兩個月以前，因為灰燼仍很新鮮。
西大拇指附近燒毀的森林，美國黃石國家公園戴維?沃德。
沃克呂茲泉，法國普羅旺斯戴維?沃德。
手持相機拍攝，快門速度為1.5秒，照片各部分因此不甚清晰，而我的目的正在于此。結果，這張照片玩起了光與色彩的游戲，由各種綠色擔當主角。
沃爾維丹方圓665平方英里（1,722平方公里），是非洲最大的私營自然保護區。照片中的這種草是沃爾維丹的一大特色，被稱為高大的布須曼草。
堅硬的咖啡石，納米比亞沃爾維丹戴維?沃德。
正午的陽光極其刺眼，加上一陣大風吹過，即使1/2秒的快門速度也讓畫面產生了強烈的動態效果。保持草地形態在一定程度上的清晰是很重要的，假如延長快門速度，清晰的形態便會喪失。
1960年以前，一條冰川沿著冰島南岸的這片峽谷一路向大海延伸。它消失時，留下一片湖和數座巨大的冰山。這些冰山漂入海中，條件具備時又被沖回岸邊。它們的顏色如同照片中那樣湛藍晶瑩。多云的天氣和天空的色調為拍攝提供了完美的環境。第二天我才發現，天氣晴朗時的拍攝效果反而欠佳。
冰川湖上的三座冰山，冰島戴維`沃德。
為這張照片構圖就像在拼三維拼圖，我需要不斷調整相機的位置，使三座冰山“嵌套”在一起。前面和中間的冰山大小相近，相機的位置最好起到冰山漸行漸小的效果。通過稍稍向后傾斜這架5英寸×4英寸的大畫幅相機，視角得到了改變，離我最近的冰山在視覺上被放大了，客觀上增強了“嵌套”的效果。地平線處于適當的位置也很重要。另外，我有意將冰山的倒影也包括進來，但如果位置太低，海面就顯得不夠。簡潔永遠是我的座右銘，這張照片恰恰完美體現了這一點。我希望盡量清晰而直接地呈現這幾座讓人驚嘆不已的冰山。
尼爾?本維埃用黑白思考風光。
尼爾?本維埃是一位專長于自然和風光攝影的全球著名攝影家，號稱英國八位頂尖攝影大師，是國際自然保護攝影師聯盟的創始成員，出版有《創意風光攝影》和《自然攝影藝術》等暢銷攝影技法書。他對大自然有著非同一般的熱情，其創作專注于討論人類與自然的關系，其作品和訪談選入了《世界頂級攝影大師巔峰作品誕生記：風光》一書。
我承認我從來沒在暗房里好好地工作過一天。就像很多人一樣，我對于黑白攝影的接觸從來沒有到要將很多危險的化學品攪拌混和的那種地步。數碼攝影將這一切都改變了。我們可以輕松地將raw格式的文件轉換成為黑白照片，而且只需內有三種不同黑色墨水的臺式打印機就可以打印出質量上佳的圖片。這激勵了越來越多的彩色攝影中堅分子涉足黑白攝影。你常常可以拍出不錯的影像，但如果想要堅持下去，你需要再思考一下為什么你要追求這種轉變。
單行道，蘇格蘭伊斯雷。
這幅影像有點憂郁，道路向明亮的天空延伸，給了人希望，讓人不禁思索從那高處可以看到什么――有可能是另一片荒涼的曠野。
一開始就決定。
從理想化的角度來考慮，不論我們是拍彩色的還是黑白的照片，都是――或者說應該是――由敘述或表現意圖來決定的。從某些方面來講，拍彩色照片是敘述性影像的自然的選擇，因為色彩可以給攝影師的描述語言添加一些東西。但是正如我們所知，失敗的文學作品，如果故事不夠生動，即使語言再華麗也不會給作品增色多少。
所以，你要自問一下：照片中的色彩是否讓你所講述的故事更完整而非只是給畫面帶來干擾？色彩的運用是否讓你對這一地方或場景的感覺更為清晰？如果答案都是否定的，那就像許許多多的攝影記者所做的那樣，拍攝黑白照片吧。不過不要養成這樣的習慣，把色彩看作是分散注意力的元素而摒棄之，其實這只不過是我們自己的視覺疏忽。轉向黑白的原因絕不僅僅是這一點。
景色的另一面。
一個場景被呈現為黑白的一個最令人信服的原因，就是營造出一種“他性”――即與我們一般的認知拉開了一段距離；它變得不那么熟悉了。這會給你的畫面帶來更強的情緒強度。充斥在雜志與日歷上的那些彩色風光照片，往往都將景色描寫得很溫和，給我們的感覺就像是我們可以安全地來來往往的一處游樂園一樣。而單色調照片具有一種很強烈的暗示，這個景色有另外一個層面，好似在這種場景里我們就像其他生物一樣，在自然的力量下是脆弱的，我們會輕易地就被水珠打濕的花瓣或是暴風吹動的云杉所觸動。雖然場景中并不存在危險的氣氛，但黑白影像卻會讓觀者感到或許有這種可能。
布里金附近破舊的農房，蘇格蘭。
我喜歡這種霧氣氤氳，將背景成分都涂成白色的情調。
印刷技巧大揭秘（熱門16篇）篇七
這種心理障礙一定要先自我排除，報價時絕對不能擔心因為價格報高了可能無法成交，各位要先想到一個問題，就是即使你價格報低了也不見得會成交，但你價格報高就有調整的空間，如果價格報低時你可能因此而失去比賽權。記住：客戶永遠不會滿足的。
業務員不管是在推展業務或是報價都需要同事的配合，并利用推銷術里第十六法：“abc三點關系法”，這種技巧是讓客戶感覺到最滿意的成交法。以下幾種報價技巧供各位參考，但要因客戶的層次的高低，及成交量大小的區別加以交互利用，如此一來才會提高你的成交率。
也是對一般客戶常用的方法，但對頑固的客戶此方法就不能使用。
2、與客戶談判當中，由你的同事(此時你同事辦演的角色就是另外一個客戶)以電話聯系，進行較高的價格報價并當場說明交貸日期，此報價務必要比你對該客戶的報價還高讓客戶感覺到他確實買到比別人低的價格。
3、先準備一張“假”的“成本”價格表，在與客戶談判當中，利用機會找借口離開談判現場(上廁所、接電話)，然后把價格表放在現場(想辦法讓客戶知道這是一張成本價格表)，這時客戶一定會趁你不在的時候來偷看此價格表，所以你要把這張“假”的“成本”價格表里的成本與你的售價接近，不能相差太遠。
根據心理學實驗報告指出在這種狀況下會偷看價格表的比例高達92%。這種方法是針對較大成交量的生意談判時所運用的也是最有效的方式之一。以上只是列出較常用的簡單三種方式，當然還有更多的報價技巧無法在此詳細說明。
印刷技巧大揭秘（熱門16篇）篇八
陽光、汗水、疲勞、焦慮。偌大的都市，激烈的競爭，找一份工作，尤其找一份好工作來養活自己、慰藉家人總不是那么容易，每位戰戰兢兢的求職女性，在如何裝扮自己，給面試主管留下最好的第一印象時，常常傷透腦筋。想讓美麗給自己加分，還要掌握一些面試妝容打造技巧。
對于一名求職者，應該非常明確自己所應聘的職業生涯發展需要以怎樣的形象出現。但不論怎么說，通常看起來干凈、利落、有自信的人，總是多數主管們中意的類型。因此，除了談吐、禮儀和服裝儀容之外，給自己化一個爽潔、大方又清新的.淡妝，絕對具有加分的作用，而濃墨重彩是大忌。
造型師建議：清新淡妝。
找工作的人不妨保持本色、淡妝出場。彩妝顏色應該以淡色系為主，那些紅色、綠色、藍色等正色系列，太過搶眼，一個不小心就造成了做作庸俗的負面形象。粉底也該選用接近自己膚色的自然色彩，即使膚色偏黑，也不要去挑選顏色低于2號的粉底，以免顯得不自然。倘若膚色偏白或黃，則在粉底外，再撲上些粉紅、粉紫色的蜜粉，營造白里透紅的光彩。眼影和口紅，以搭配服裝色彩為選擇依據，整體端莊的造型，重在體現個人的氣質與個性。
彩妝師建議：朝氣暖色調。
求職妝應以“精神、朝氣”為重點，所以親切的粉紅色、橘色等暖色調，無論使用在腮紅、眼影、唇膏上都相當出色，親切可人。在化妝品的材質上，注意避免使用過于凸顯個人特色的深色系，霧面的粉質最佳，流行的亮粉粉質還是少用為妙。
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印刷技巧大揭秘（熱門16篇）篇九
面試中的常規問題是為了對求職者個人加深了解，如性格、為人、興趣愛好、經歷等，這些提問中可能會出現讓留學生難應付的陷阱問題，比如：你的弱點是什么？請你講一次你做一件事失敗的經歷；你幾個月以前就畢業了，在這一期間你都做了些什么？你的這一門課的分數為什會比別的科目低很多？這類問題應如何應對下面三點技巧助你應對自如。
很多同學覺得這類問題難度太大，從自己的實際經歷中選擇不出合適的內容，就開始編造或者以一個經歷為原型進行演繹，這是絕對不可取的。面試官閱人無數，善于追問種種細節，沒有一個公司愿意雇傭一名不誠實的員工作為今后推動公司發展的人才。以我們從事求職輔導長達8年的經驗來講，每位同學都有自己的閃光點和優勢，大部分同學在求職上失利的原因不是個人能力問題，是不知道怎么在求職過程中將自己的能力展示出來，有些同學甚至沒有發現自己的真正優勢。我們mandarinconsulting作為留學生求職輔導的創始人，一直專注于將學生自己未能展現出的閃光點與個人能力展示出來，而不是教給學生怎么裝成另一個人。各位同學也要謹記，每個人都有缺點，每個人都有失敗的經歷，能夠取得成功的人都是能夠客觀正視自己的人。你在面對陷阱式問題時越是坦率真誠，越是顯得你的大氣與自信，越是為你的表現加分。
以討論個人缺點的問題為例，很多同學在被問到這個問題時的第一反應就是繞開。
最常見的回答就是說自己從前有某個缺點，但通過各種努力現在已經克服了這個缺點。這樣的回答看似邏輯很合理，而實際上卻沒有正面回答問題。因為這樣的問題是以現在時提出的，所以你要回答的是你現在的缺點是什么。
回答這個問題，首先要選擇一個與個人能力有關的點（如果是太生活化的缺點，比如有學員說自己的房間總是很亂，就太孩子氣了），而這個弱點又不是所申請職位要求的關鍵能力。同時，還要說明你有意識到這個弱點并正在采取一些行動彌補它。
以討論自己曾經的一次失敗經歷為例，很多同學會使用小組完成項目的例子，然后在分析失敗原因的時候歸結于小組中個別組員很不合作等。中國留學生總是很怕討論曾經不成功的經歷，不愿意直視失利中自己的原因。而實際上，失敗的經歷是很正常的，每位專業人士在工作中都會經歷不理想的決策、被否決的提案等，你入職后也會經歷這些，這也是推動個人成長的經歷。所以公司要看的.是你以怎樣的態度看待不成功的經歷。不要誤以為，將失敗原因歸結為自己之外的人或不能控制的因素，就是巧妙地繞過了對你有負面影響的信息。這樣的答案反倒會被認為你是一個嚴于律人寬于待己的人，沒有人愿意和這樣的人共事。在回答這類問題時一定要進行客觀的分析，在討論失敗時也不要像討論一件很遺憾的人生大錯一樣，要把重點放在你是如何看待它、分析它并從中得到成長。
開口就談錢。
找一份工作不僅僅是為了薪水，更多的是為了自己的發展機會，工資不是不可以問，但要講究時機和氛圍。如果剛坐下就開門見山的談錢，直奔主題問薪水問題，這樣會讓面試官感到很不舒服。
不管你是因為搞錯時間還是堵車，面試遲到都是犯了大忌，這樣很容易讓別人懷疑你對這份職業的需要和守時觀念，因此在出門前要做好出行計劃，提前半小時讓自己準備好。
溝通不順暢。
在面試的過程中一定要表達出自信，如果你在做自我介紹的時候結結巴巴，回答的問題讓人摸不著頭腦，聲音也非常小，這種溝通能力也實在是欠佳，溝通愉快是非常重要的。
面容憔悴，穿著邋遢。
在形象方面，女性要特別注意，如果你已經不是職場新人了，那么你的穿衣品味、臉上的妝容是否得體都能體現出你的職業素養哦。
自我吹噓。
不管你自認為有多么出眾，在真正的職場精英眼中只不過是小兒科，喜歡自我吹噓的人招進來后只會影響公司的工作氣氛，因此要學會低調和放低姿態。
印刷技巧大揭秘（熱門16篇）篇十
企業一般會要求你在寫簡歷的時候，寫明對這個職位薪酬待遇的要求。從營銷的角度來說，就是要你先報價。好處是什么？企業將會獲得挑選的優勢。弱點是什么？弱點是你處在被選擇的位置上。在這種情況下，在制定價格上，首先應該為自己制定一個較高的價格。因為你找的高薪職位，通常企業不會以降低價格去找人，所以求職者最好不要報較低的價格。這時你會擔心一個問題，擔心在初選的時候被淘汰。這又回到我前面所說的，要對自己的產品利益進行準確地描述，這樣企業才會對你感興趣，要求你去面試。當企業對你感興趣之后，它會提出一個問題：“他希望的工資是多少？”這時，我們有兩種方法：一種是根本就不報，當做忽視了這個問題。這里依靠的是企業一定會面試你。第二種方法是，提出我希望得到的薪酬標準。對于第二種方法，在給自己報價時要高于市場平均價格的20%~30%，也就是說，如果這個職位的年薪要求是20萬，你就要照24萬~26萬之間去報。為什么這么做？因為無論是買賣真正的產品（或是各種服務）還是大型的談判，從來沒有人會把對方的第一次報價當做真正的最后成交價。所以高報價的結果是什么？是引導他去想一個問題，不是說你的價格值不值，而是說，為什么這個人的價格比所有人的都高？這里面一定有原因。這樣，這種報價策略就會強化他由于前面簡歷中第一部分和第四部分給他的印象，而對你這個人產生深度的好奇，贏得面試的機會。
印刷技巧大揭秘（熱門16篇）篇十一
作為一個優秀的銷售員，在開口報價時，應了解同類產品的價位，也了解自己的產品在同類產品中的價位所處的位置。是高價位，要回答為什么高?是產品的質量比同類產品高，還是用的原材料比同類產品好，還是使用更方便更有科技含量，還是節約能源更環保。總之，要讓客戶覺得你的產品的價格是物有所值。是中檔價位，要回答：你的產品比高價位的產品優勢在什么地方?使用了二等的材料卻運用了高等技術，在使用方面并不比高價產品差。還是同樣的品質就是要通過價位和高價位的產品竟爭。是低價位，你要回答：自己的產品為什么加位低?是有新的工藝還是有新的材料，一樣實用效果好。一句話：要講出產品定價的依據，表明你報價的合理性。
不要輕易報價。
當客戶直接尋價時，要盡量通過問答的形式了解客戶。比如可以問客戶需要的數量，需要的質量要求，有沒有特殊的需求。還要了解客戶是直接用戶還是代理商。需不需要開，包不包運費。當了解清楚客戶后，是終端用戶在報價時，可適當的報低點的價格;是代理商報價的前提是要達到多少的數量才能享受代理的價格。也可以報含稅的價格和不含稅的價格，運費是不是含在內等等。
讓客戶出價。
也就是讓客戶自己說出要采購哪個價位的產品。有許多客戶自己心里很明白，只愿意出一定的價錢購買產品。他們也許已經咨詢了許多供應商，就想采購低價位的產品，對于質量過得去就行。對于這樣的客戶，你要了解清楚他的意愿后，一定要報一款最低的產品價格給他，但要說明這款產品的劣勢所在，讓對方明白一份價錢一份貨。
分階段報價，也就是從零售價報價再到批發價到出廠價。
這種報價方式主要是針對中小客戶，因對方不告訴你自己的實情，你只好采取誘導的方式，比如：少量購買享受零售價的幾折優惠，多少數量享受批發價，必須一次性提多少的貨可享受出廠價。
分拆式報價，也就是把產品分成幾個最主要的部分報價。
這種報價比較適合組合性的產品，讓客戶自己有一個選擇的余地。也比較適合服務性行業的報價。
印刷技巧大揭秘（熱門16篇）篇十二
所謂的自然風景，包括的范圍極廣，從路邊野草的特寫世界到伸向廣闊地平線的壯觀風景，自然界中存在的一切，如樹木、野草的四季應時現象等都是，數不勝數。
自然風景的被攝體選擇法和攝影法也是多種多樣的。其中有以植物學、地質學、地理學、心理學等觀點選擇被攝體的方法及以造型為主體的選擇方法等。被攝體無限之多，蘊藏著極大的樂趣。對這些被攝體如何拍攝，沒有固定的公式。
這是一個能自我選擇的創作世界，其樂無窮。
自然風景攝影沒有必要始終考慮忠實于原景的攝影問題。莫不如考慮如何取景構圖。攝影者自己的意圖想象是什么，其主體性要明確。攝影時就可以想象出洗印結果的人才能有高水平的作品。
自然風景的表現千變萬化。四季不同的陽光、氣候、氣象條件引起的日時變化及自然光的綺麗色彩等都可導演出各式各樣的自然風景。對自然風景中靜的世界、動的世界、嚴峻、剛毅狀態的表現，因攝影者感受不同而不同。在自然風景攝影中，攝影者的感性非常重要。它與作品的個性緊密相關。
自然風景在不時地變化，僅在日出至日落間注意觀察，就可看到升騰于大地之霧、空中之閃電、鮮花之盛開與凋謝。這些微妙的變化就是自然美的魅力，追求者的目標。認為自然風景為靜止的攝影者，首先要拋棄這種觀念，再致力于風景攝影。春天，植物萌發新綠，使人感受到清新的氣息;夏天，陽光閃耀璀璨，充滿生氣;秋天，滿山遍野如披上錦衣一般，但不知為何使人感到寂寞;冬天，大地上的一切仿佛不知人間污穢，如同身著潔白衣裝的天使，但狂暴的自然奇觀也使人發出感嘆。對這樣的自然界攝影，首先也要培養自己的眼睛，做到在自己身邊也能發現大自然。
時間、場所、季節的利用。
進行自然風景攝影時，作為在春夏秋冬四季變換中生活的人，對自然如何認識這種各自不同的自我感受是攝影的源泉。
目前的照相機，在曝光、對焦方面有很大的進步。可以說，任何人使用它都可拍出合適的照片。但要拍出符合攝影目的的理想照片，一定要認真地觀察自然。太陽從升起至落下的移動改變著光和影的微妙關系。根據攝影的目的，陰天也是再好不過的表現舞臺。陰天的光均勻擴散，對被攝體四周的照明均勻，可拍攝晴天高反差條件下難于表現的被攝體。
因此，陰天在表現手法上也是一種攝影時機。特別是對大森林、植物、花草進行攝影時，要求使背景模糊，達到簡化效果等，陰天較晴天好得多。所以說，相對天氣狀況來選擇被攝體是很重要的。
一般認為，拍攝風景照片的最好條件是早晨和傍晚。因該時的光線為低斜光，其光影使被攝體表現出很強的立體感。
使用彩色膠片攝影時，受色溫影響，畫面帶紅色調。其中的顏色多種多樣，有黃色、橙色、金色、粉色等，每天如此。總之，日出和日落導演著早晚狀態不同的自然舞臺。
在小雨天攝影時，要注意保護照相機。帶有雨水的樹葉也有特別的反射。此時，可拍出很多不可想象的作品。秋天的紅葉和自然光的反射融合形成的豐富色彩令人贊不絕口。
霧景可創作出情感豐富的作品，
作為攝影者不僅要拍攝照片，而且要將觀賞者引入玄妙的世界。利用樹木和霧景構圖，以適當小景深省略遠景效果產生的霧情世界是深受人們喜愛的主題。
在北國的北海道，拍攝因冬季溫差產生霧后所形成的樹掛時，實際環境極為寒冷嚴峻，但具有夢幻與羅曼諦克世界的壯麗景色。
在冬天攝影時，因現在生產出的35毫米以及中型照相機基本上為電子機構，在-5℃條件下不能工作，因此，要考慮防寒措施。前，把照相機放在防寒衣中，并盡可能使其靠近身體，用體溫對其保溫。攝影時，迅速取出。這種方法是最切實可行的。在使用三腳架的情況下，對耐寒蓄電池的電池部分仍可采用體溫保溫法，并且最好也用幾個懷爐對照相機的機體進行保溫。
拍攝雪景，利用早晚的逆光攝影時，曝光較順光攝影難度大，所以自動曝光照相機需要有曝光補償。但由于各種攝影狀態不同，曝光補償也不同。因此要積累經驗，自己總結曝光數據。在逆光攝影時，還需要避免產生暈光現象。除使用遮光罩外，最好在觀查取景器中景物的同時，也利用手進行遮光。
自然風景的變化速度早晚很快。要不錯過一瞬間的攝影時機，了解任何條件下的自然現象，達到自然地觀察自然界是非常重要的。
角度與構圖。
自然風景攝影和不肯定不能中獎一樣，不赴實地就不能拍出該處的風景。選擇攝影角度和構圖也必須根據實際環境來定。邊參考書籍邊構圖的方法會錯過攝影時機，一旦參考書中沒有和實際攝影相同的例子就束手無策了。在這點上，自然攝影不同于室內攝影。
在自然風景攝影實地上，除特殊情況外，照明光一般是為自然光所決定的，自己不能隨意改變。這樣，自然風景攝影受到幾種無可奈何的制約。因此，構成畫面時光線方向選擇的問題是攝影的要點。
在初學攝影者當中，出現很多這樣的情況，就是一見到好的被攝體，一時興奮就只能看到取景器中的一處景色。這樣拍出的照片大多畫面平淡，攝影主題不明確。要避免出現這種情況，攝影時，把取景器畫面想象為一張白圖畫紙，要在上面描繪一幅圖畫。這種方法有益于鏡頭的選擇和構圖。
對于貪多，把任何景物都構入畫面的人也很多。實際上，攝影構圖是減法運算。構圖時，注意減去不必要的，僅留下可表現主題的景物。這樣，畫面效果將大大提高。此時，有改變攝影距離和鏡頭的選擇問題。因此要充分了解各種鏡頭的效果。
構圖因使用鏡頭的焦距、攝影距離、攝影位置、角度的組合不同而不同，并且根據攝影目的和表現對以上各種因素選擇也不同。對此需廣泛了解。
曝光決定與曝光補償。
現在生產銷售的35毫米單鏡頭反光照相機在內測光曝光表中加入了自動曝光機構，有光圈優先式和快門優先式兩種。最近又配有軟件控制系統，極為先進。使用其中的任何一種照相機都可拍出曝光適度的標準畫面。但使用彩色幻燈片等寬容度窄的膠片時，能否得到適度曝光，和被攝體的亮度域有關，大多不易達到。在拍攝畫面中包含有太陽的典型風景照片時，要調節曝光補償調節鈕，增加1～3檔光圈。
在要將大量白云構入畫面，同時還要描寫大地景色時，要利用曝光補償機構增加曝光量;在背景暗、被攝體占據畫面總面積小的情況下，要利用曝光補償機構減小曝光量，否則將曝光過度。
進行雪景攝影的曝光量，因描寫目的不同而不同，一般以順光表現雪之潔白時，要增加23～1檔(2倍)曝光補償。但在傍晚雪面上光影部分大的情況下，可利用逆光攝影，這時可不必進行曝光補償。
印刷技巧大揭秘（熱門16篇）篇十三
在市場營銷中，第二個p的意思是定價，即要為自己設定一個價格。通常企業在招聘初級員工的時候，他的價值是固定的，你不會有什么議價的可能。因為如果初級員工的定價都不能一致的話，企業就會有問題。但是目前，許多高薪職位并沒有明碼標價，這就為作為產品的你的報價增加了難度。許多高薪職位明確說的是，薪水面議。它的意思是說，要看你這個產品的`實力，如果有實力，企業可以通過你獲利的話，價格就可以多一些。企業衡量的，是未來的這個人在這個崗位上的貢獻。從貢獻的角度來衡量應該支付的報酬，其實是合理的。企業這樣做有兩個目的，一個是不想表明價格以后將有更高需求的人排斥在外，另一個是又不能讓沖著高薪來的人充斥其中，浪費大量的面試時間和精力。而且，企業在對待高薪職位時，一般都是開放的薪酬，期望可以找到高水平的人才。
印刷技巧大揭秘（熱門16篇）篇十四
報價看似是個很簡單的問題，其實不然。報價太高，會把客人嚇跑，太低了自己又吃虧，只有一個合理專業的報價，才能為我們贏來更多的客戶。怎樣才能做到合理報價呢?這里是有一定技巧的。
客觀因素。
兵家常說：知己知彼，百戰不殆。首先，你要盡可能先從多方面了解客戶的情況，這樣才有助于你有的放矢地對他進行針對性的報價，即“個性報價”。比方說，如果一個客人向你詢價，你就應先了解這個客戶是哪個國家、哪個城市的，是否屬于你們產品的銷售群體，其主要的產品經營范圍及銷售方式，是批發、零售還是郵購，是大客戶還是小的中間商，他的購買能力及誠意，他對產品的熟悉程度等等，以這些為基礎資料建立一個詳盡的客戶檔案，再根據以下這幾個大眾性的原則，最后報出價格：
1.如果對方是大客戶，他的購買力較強，你可適當將價格報高一點，反之偏低。
2.如果客戶對該產品和價格都非常熟悉，建議你采用“對比法”，在跟他談判時，突出自己產品的優點、同行的缺點，價格再接近底價，才有可能從一開始就“逮”住客人。
3.如果客戶性格比較直爽，不喜歡跟你兜圈子討價還價，你最好還是一開始就亮出自己的底牌，以免報出高價一下子把他給嚇跑。
4.如果客戶對產品不是很熟悉，你就多介紹一些該產品的用途及優點，價格不妨報高一點。
5.如果有些客戶對價格特別敏感，每分每厘都要爭，而他又很看中你的產品，你一定要有足夠的耐心，跟客人打一場“心理戰”，詢問或揣摩一下客人的目標價格，再跟自己能給到的底價比較一下差距有多大。比如他的目標價格是12元，而你能承受的價格是13元，你最好報14元，還價時你可分多步驟走，先讓多一點，讓客人看到希望，接著的讓利一步步減小，千萬不可以一步到位，而應步步為營，讓客人慢慢嘗到甜頭，看到希望，但又要通過艱苦努力獲得，讓客人最后有一種贏了的感覺。
請記住，一定不要一開始就直接給客戶最低的報價，因為如果你在談判結束之前就全盤讓步，最后時刻你手中就沒有調動買方的砝碼了。
主觀因素。
產品價格的高低跟它的質量和供求關系等息息相關。報價之前，你首先要對自己的產品及價位、主要目標市場、同類產品及價格做一個充分的了解。一般情況下是這樣的：
1.如果你的產品質量相對更好，報價肯定要更高。
2.如果你的產品在市場上供不應求，當然也可以報更高的價。
3.如果你的產品是新產品，款式又比較新穎，通常報價比成熟的產品要高些。
4.即使同一種產品，在不同的階段，因受市場因素和配額等影響，報價也不盡相同，一定要多方了解有關信息，鍛煉出敏銳的嗅覺。
除了這兩點因素，在報價時，還有一些技巧可以運用。
如果你的產品價格較高，在報價時，就要想辦法使客戶充分認識到你的產品在其它方面的優勢。
有一個保健品公司出售一種特別昂貴的婦女口服液，它的價格與競爭對手的比起來要高出很多，但是推銷員向經銷商介紹該產品時，強調的是它的效果和用量，即它的效果是同類產品無法相比的，況且每天只服用一只就可以，不像其它產品每天要服用三只，這樣算下來，它的價格也就不高了。這名推銷員的報價方式，就使人易于接受。
另外，報價的同時還應將交貨期、付款方式、訂單數量等主要交易條件一同攤出，即不要只限于價格一個問題，而應將其它條件作為互動。客戶可能對交貨期非常重視，本來你報的交貨期為35天，而客戶提出30天交貨。在可行的情況下，你可以滿足客人的交貨期，但以交貨期限太緊張為由，適當提高一下價錢，這時對方也有可能接受，你就能為自己多爭取到一分利潤。
印刷技巧大揭秘（熱門16篇）篇十五
低價格一定是低價值嗎?肯定不是。商品的定價是由生產成本、人力成本、企業戰略、銷售渠道等諸多因素決定的，價格低的商品同樣可以成為名牌，在產品質量和售后服務也不會遜色。當你選購商品時會花費大量的時間和精力去分析該企業的生產成本、人力成本嗎?恐怕大多數人都不會，判斷產品價值的第一指標恐怕還是售價。高價會給人一種產品更好的第一感覺，人們會相信高價一定會有高價的理由，正所謂國人崇尚的“一分錢一分貨。”
商務談判中如何報價5：無論以何種條件成交，最重要的是要讓對方感覺自己贏得了談判。很多談判者習慣于在第一次報價時給客戶最優惠的價格，希望能夠盡早成交，由于價格已接近最低底線，在價格上則無法讓步。還有一些企業管理者比較急功近利，訂單量是績效考核的唯一指標，導致銷售代表談判初期就把價格降至最低，只顧數量而不顧質量，忘記了企業最終目的是贏利而不是報表上的數字。這好比只有一個回合的兵乓球比賽，無論輸贏對手都會感到很無趣。其實談判的過程同結果一樣重要。對方只有通過自己的努力把價格談下來，才會相信這是你能承受的最低價格，否則即使你有三寸不爛之舌，對方也不會相信。再小的生意也要做長線，只有在對方心里平衡的前提下，你才會有下次交易的機會，倘若你寸土不讓，這次也許可以成交，但下次就會十分困難了，談判桌上沒有絕對的信任，即使你有極佳的客情。請記住，當對方猜不到你的底牌，而你又不能讓價時，你很有可能錯失下一次的交易機會。
另外請注意不要讓報價單不要把客戶嚇跑。也許報價會超出客戶的心理承受范圍，如果你態度強硬，對方隨時會終止談判。我建議在報價的言語上暗示一些伸縮性，但一定要強調回報，比如“如果你能夠現款提貨，我可以在價格上給予5%的優惠。”、“如果你提供特殊陳列面，并免費提供促銷場地，我會在價格上有所考慮。”
談判由四個主要因素組成：你的報價和對方的還價，你的底牌與對方的底牌。報價和還價隨著談判的深入會逐漸清晰，而整個談判過程中雙方都會揣摩、推測、試探對方的底牌，是心理、智慧、技巧的綜合較量。所以無論出現何等情況都不要輕易亮出你的底價。
通過運用開價一定要高于實際價格的原則，在談判的開局可以起到壓縮對方談判空間的作用。當然，報價一定要維持在合理的范圍之內，要想將一臺普通電腦以十萬元的價格銷售出去，我想只有等待奇跡的出現了。另外，較高的報價需要有令人信服的理由支持，增加其附加價值。
印刷技巧大揭秘（熱門16篇）篇十六
法國留學面試技巧大揭秘，有過留學經驗的或是即將出國留學的同學，都知道的，在留學準備的各項程序中，面試占有極其重要的一部分，如果該環節出現失誤，那么其他準備工作也都前功盡棄，很多人可能會問，那法國的留學面試需要準備什么?注意什么?留學專家介紹，想要在面試中完美表現，一定要先知道努力的方向。簽證面試的目的，是為了更好地評估學生是否已具備去法國獨立生活及學習的能力。這樣的評估是非常有必要的。
一方面，生活在法國，法語的重要性不言而喻。因此，留學面試官會分幾種不同的情況來考驗你的法語程度。具體應該準備的幾個問題有：
個人資料，(包括姓名，生日，家庭情況，居住情況，親友、通信、興趣愛好、特長等個人資料)。
實際經驗、在哪里實習過，有沒有參加過各類社會活動。
另一方面，法國教育體制的'獨特性和中西方文化的差異決定了想要順利在法國完成學業并不簡單。因此，面試考察的重點自然是學生的語言水平、學習計劃和留學動機。
可能很多學生接觸法語時間不長，尚不能用流利的法國自信自如地表達，因此，在面試中，可選擇簡單的句子來清楚地表達自己的想法，個性化的答案往往比深奧的用詞更值得欣賞。畢竟，語言只是考察的一個方面而已，切忌為了不出錯，能講出“漂亮”的句子，就在網上收集所謂的“標準答案”，然后死記硬背。
但是，用簡單的句子并不代表不需要準備專業詞匯。關于個人學習情況的詞匯是需要花一番功夫牢記的。要知道，熟練而準確地講出專業相關的內容，一定會給面試官留下好的印象。同時，面試也需要準備英語的版本，尤其是選擇英語授課專業的同學。