畢加索1937年創(chuàng)作完成的《格日尼卡》，是其最著名的代表作品之一。乍一看去，畫(huà)面顯得有些雜亂，但仔細(xì)觀察后會(huì)發(fā)現(xiàn)，畫(huà)面中女人、駿馬、公牛、孩子等形象的安排，都是畫(huà)家精心構(gòu)思的。畫(huà)家將畫(huà)面中光線(xiàn)較亮的圖案相互交疊，正好形成中間的等到三角形。三角形的中軸線(xiàn)，恰好將這幅長(zhǎng)條形的畫(huà)面分割成兩個(gè)方形。這種巧妙的構(gòu)圖方式，使畫(huà)面中一個(gè)個(gè)經(jīng)過(guò)夸張變形又充滿(mǎn)動(dòng)感的形象，在雜亂中表現(xiàn)的統(tǒng)一有序。同時(shí)在眾多的形象中，畫(huà)家又很好地表現(xiàn)出了畫(huà)面的重點(diǎn)。由此可以看出畫(huà)家深厚的繪畫(huà)功力。

倫勃朗是歐洲十七世紀(jì)最偉大的畫(huà)家之一，他擅長(zhǎng)歷史畫(huà)、肖像畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)以及風(fēng)俗畫(huà)，同時(shí)也精于圖案繪制及版畫(huà)。他的作品采取強(qiáng)烈的明暗對(duì)比畫(huà)法，用光線(xiàn)塑造形體，畫(huà)面層次豐富，富有戲劇性。他的作品《畫(huà)室中的自畫(huà)像》就是對(duì)角線(xiàn)式構(gòu)圖的典型之作。畫(huà)面帶給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，這主要源于畫(huà)面的一半面積用來(lái)展現(xiàn)一個(gè)畫(huà)家，而人物相對(duì)來(lái)說(shuō)比較渺小，畫(huà)面左邊的木桌則僅僅占了極少的面積。畫(huà)家倫勃朗遠(yuǎn)離畫(huà)架，眼神專(zhuān)注，注視著畫(huà)架上的作品，似乎在思索。而畫(huà)架上呈現(xiàn)的是一副什么樣的畫(huà)，倫勃朗卻是有意的回避，沒(méi)能讓受眾看到，整幅畫(huà)面將受眾的視線(xiàn)集中于那個(gè)畫(huà)架。畫(huà)架邊緣反射出一道金光，正好與畫(huà)家的目光相交，于是整個(gè)畫(huà)面形成了“對(duì)角線(xiàn)式”的構(gòu)圖，表達(dá)了畫(huà)架繪畫(huà)風(fēng)格的自由、獨(dú)特、匠心獨(dú)運(yùn)，同時(shí)也可以看出作為一個(gè)偉大的畫(huà)架，倫勃朗在繪畫(huà)藝術(shù)上有著大膽而又創(chuàng)新的精神。

構(gòu)圖作為繪畫(huà)中藝術(shù)形象的結(jié)構(gòu)配置方法，在藝術(shù)品的創(chuàng)作過(guò)程中發(fā)揮著重要的作用，促進(jìn)著繪畫(huà)藝術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展。在油畫(huà)藝術(shù)的歷程中，藝術(shù)家不斷完善和發(fā)展油畫(huà)的構(gòu)圖來(lái)適應(yīng)人們對(duì)新時(shí)代美的追求。當(dāng)代油畫(huà)構(gòu)圖已與傳統(tǒng)繪畫(huà)構(gòu)圖有很大的不同，它綜合了傳統(tǒng)油畫(huà)構(gòu)圖的優(yōu)點(diǎn)，并進(jìn)行大膽的突破和改進(jìn)，更具先進(jìn)性的特質(zhì)。當(dāng)代油畫(huà)構(gòu)圖在綜合傳統(tǒng)油畫(huà)構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，力求突破，這與社會(huì)發(fā)展有著密切的關(guān)系。繪畫(huà)構(gòu)圖是一個(gè)思維過(guò)程，它用自然存在的混亂的構(gòu)圖要素組成一個(gè)可理解的'整體。不但表達(dá)出作者繪畫(huà)創(chuàng)作的思想和情緒，而且可以通過(guò)構(gòu)圖的視覺(jué)作用，對(duì)觀眾的第一眼產(chǎn)生支配作用，明確畫(huà)面的中心，引導(dǎo)視覺(jué)的順序，使觀眾基本上按照作者構(gòu)思的線(xiàn)索去瀏覽畫(huà)面。這是構(gòu)圖的特殊功能，所以構(gòu)圖是強(qiáng)化作品的感染力的重要藝術(shù)表現(xiàn)手段。油畫(huà)發(fā)展到至今，其實(shí)一直處于傳統(tǒng)與創(chuàng)新并存的狀態(tài)中。當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作構(gòu)圖很明顯已經(jīng)已打破了傳統(tǒng)油畫(huà)構(gòu)圖的規(guī)范，正在嘗試多種新的和諧形式。但是依然受到傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作手段的影響，創(chuàng)新尚不夠大膽。

總之，在藝術(shù)創(chuàng)作中，構(gòu)圖是一個(gè)重要的因素。油畫(huà)構(gòu)圖更是如此，它如同排兵布陣。因此，我們要根據(jù)具體情況，也許違反常規(guī)，以求出奇制勝。唯有這樣，才能在一成不變的形式法則下找到新的突破口。這是一個(gè)復(fù)雜而玄妙的問(wèn)題，也是一個(gè)值得深入研究和思考的問(wèn)題。正如夏爾丹所講，不要純粹地去描述物體。藝術(shù)家不需要完全按照物體的形具象描摹，應(yīng)該用構(gòu)圖中所具有的規(guī)律和技巧，用自己的情感去創(chuàng)作，結(jié)合著探索，逐漸實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作手段的創(chuàng)新和發(fā)展。唯有創(chuàng)新，才有進(jìn)步，唯有打破常規(guī)，才能看到另一番景象。

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