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徐志摩偶然讀后感（模板24篇）篇一

偶爾投影在你的波心――。

你不必訝異，

更無須歡喜――。

在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會時互放的光亮！

徐志摩的這首《偶然》小詩語言清新明快，富有韻律，讀來朗朗上口，讓人回味無窮。短短幾行字把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象征性的結構，充滿情趣哲理，意溢于言外。詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒于無情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩，卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩。我想本詩就是其中經典之一。

這首《偶然》小詩，寫的唯美富有情趣，其中用到了很多比喻，對比的修辭。此外，作者還運用了很多意象，全詩整體讀來就如同一幅唯美的畫面展現在讀者眼前，讓人流連，讓人深思。例如：“我是天空中的一片云，偶爾投影在波心”，“相遇在海上”，云，水波，海上等意象生動形象的表現了時光匆匆，萬事萬物在不斷的運動變化的自然常態，表達了作者對人世間時光易逝，物是人非的感慨。人生中偶然的邂逅是美好的，但美好的東西總是那么短暫，生命中有許許多多的變數，也許只一個轉身的離去，就已經錯過一輩子了！大多數人都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客。徐志摩早期在劍橋大學邂逅了才女林徽英，兩人經歷一段唯美的愛情，但好景不長，林徽英之后嫁給了梁思成，徐志摩找到了陸小曼。徐志摩一直眷戀著這份感情，在他的許多詩中都流露出對林徽英的愛慕、留戀。正所謂的“林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風，胭脂淚，相留醉，自是人生長恨水長東！”。曾經，初相遇是怎樣的一種情懷？每個人都有著一種初遇情結，真的就象一杯清水一樣清純透明，初見后的`分手，有如曾經揮手的云彩，也似輕輕告別的康橋??這恰是人生最好的寫照。

此外，此詩在格律上也可以看出徐志摩的功力與匠意。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一句，第二句，第五句都是用三個音步組成。如：“偶爾投影在你的波心”,“在這交會時互放的光殼”每節的第三、第四句則都是兩音步構成，如：“你不必訝異”,“你記得也好／最好你忘掉。”在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。

就此詩說，首先，詩題與文本之間就蘊蓄著一定的張力。“偶然”是一個完全抽象化的時間副詞，在這個標題下寫什么內容，應當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空里的云偶爾投影在水里的波心，二是“你”、“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我們用“我和你”，“相遇”之類的作標題，雖然未嘗不可，但詩味當是相去甚遠的。若用“我和你”、“相遇”之類誰都能從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存了。

再次，詩歌文本內部的張力結構則更多。“你／我”就是一對“二項對立”，或是“偶爾投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客；“你不必訝異／更無須歡喜”、“你記得也好／最好你忘掉，”都以“二元對立”式的情感態度，及語義上的“矛盾修辭法”而呈現出充足的“張力”。尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句詩，則我以為把它推崇為“新批評”所稱許的最適合于“張力”分析的經典詩句也不為過。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交會著放出光芒，但卻擦肩而過，各奔自己的方向。兩個完全相異、背道而馳的意向――“你有你的”和“我有我的”恰恰統一、包孕在同一個句子里，歸結在同樣的字眼――“方向”上。作為給讀者以強烈的“浪漫主義詩人”印象的徐志摩，這首詩歌的象征性――既有總體象征，又有局部性意象象征――也許格外值得注意。這首詩歌的總體象征是與前面我們所分析的“詩題”與“文本”間的張力結構相一致的。在“偶然”這樣一個可以化生眾多具象的標題下，“云――水”，“你――我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及意象與意象之間的關系構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度的深淺而進行不同的理解或組構。這正是“其稱名也小，其取類也大”（《易系辭》）的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。或人世遭際挫折，或情感陰差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會”。而這“交會時互放的光亮”，必將成為永難忘懷的記憶而長伴人生。

的友誼，無論是偉大的母愛，還是純真的童心，無論是大街上會心的一笑，還是旅途中傾心的三言兩語，都往往是曇花一現，了無蹤影。那些消逝了的美，那些消逝的愛，又有多少能夠重新降臨。時間的魔鬼帶走了一切。對于天空中的云影偶爾閃現在波心，實在是“不必訝異，更無須歡喜。”更何況在人生茫茫無邊的大海上，心與心之間有時即使跋涉無窮的時日，也無法到達彼岸。每一個人都有每一個人的方向，我們偶然地相遇，又將匆匆地分別，永無再見的希望。那些相遇時互放的“光亮”，那些相遇時互相傾注的情意，“記得也好，最好你忘掉”。

詩人領悟到了人生中許多“美”與“愛”的消逝，書寫了一種人生的失落感。這就是這首詩深含的人生奧秘與意蘊。

詩人的感情是節制的，情態是瀟灑的。把最難以割舍、最可珍貴的東西消逝后，而發生的失落感，用了貌似不經意的語調予以表現，使這首詩不僅在外觀上，達到了和諧的美，更在內在的詩情上，特別地具有一種典雅的美。詩的上下兩段中的中間兩句，“你不必訝異，更無須歡喜”與“你記得也好，最好你忘掉”，蘊涵了非常曲折的心態，非常細膩入微的情意。一方面，有克里絲荻娜．羅塞提（1830―1894年，英國維多利亞時代的女詩人）在《記住我》中所寫的“我情愿你忘記而面帶笑容，也不愿你記住而愁容戚戚”之韻味；另一方面，也可體會到一種在命運面前無可奈何的、故作達觀的苦澀情調。這兩方面，構成了一個立體的、模糊的審美體，不斷的思索、體會，不同側面的觀賞、玩味，都會有新鮮的感悟。顯示了相當典雅的情趣。

徐志摩偶然讀后感（模板24篇）篇二

詩人運用多種意像將自己的人生歷程融入于此，表明詩人人生中經歷了太多的偶然，將偶然形象化，不僅充滿情趣意味，還給讀者留下了足夠的想像空間。無數次偶然，無數次坎坷，無數次邂逅，似乎都顯得如此平常，不必不必訝異，更無須歡喜，記得也好，最好你忘掉構成詩人的態度。他與張幼儀的結合是偶然，與林徽因的戀情是偶然，與陸小曼的風波也是偶然;他學習金融是偶然，傾心康橋是偶然，飛機失事更是偶然。這些偶然就像一根穿線的珠子。

我是天空里的一片云，

偶爾投影在你的波心——。

你不必訝異，

更無須歡喜——。

在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向;。

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會時互放的光亮!

徐志摩的《偶然》這首詩作于1926年5月，初載同年5月27日《晨報副刊·詩鐫》第9期，署名志摩。詩人運用多種意像將自己的人生歷程融入于此，表明詩人人生中經歷了太多的偶然，將偶然形象化，不僅充滿情趣意味，還給讀者留下了足夠的想像空間。無數次偶然，無數次坎坷，無數次邂逅，似乎都顯得如此平常，不必不必訝異，更無須歡喜，記得也好，最好你忘掉構成詩人的態度。他與張幼儀的結合是偶然，與林徽因的戀情是偶然，與陸小曼的風波也是偶然;他學習金融是偶然，傾心康橋是偶然，飛機失事更是偶然。這些偶然就像一根穿線的珠子。

詩句開始以“我是天空里的一片云”比喻自己，表明詩人在天涯海角肆意飄忽卻高潔不俗，直喻自己為下文作了鋪墊，突然一轉意“偶爾投影在你的波心”，給人一種舒緩氣勢卻又耐人尋味，兩人偶然的相遇就好比云與水的相遇，但都是虛幻的，短暫的相遇更能使其產生了距離的美感，卻最終還是曇花一現。特別是“波心”的“心”字的用得恰到好處，意在表明及時再多么的投入和緣分或許也只是一個偶然罷了。雖然人生中充滿著偶然，但我們卻不能停止自己的腳步繼續等待，唯有追求的永恒。正因為這次相遇只是一個偶然，所以接著說明對方應該持有的態度：你不必不必訝異，更無須歡喜，這就借景抒情，充滿著人生哲理，是人生中很平常的事了，更沒有值得留戀的地方，同時也表明詩人的坦誠，這也只是在轉瞬間消滅的蹤影。

詩歌第一節運用了“天空”，“云”，“水波”等形象的實物比喻使詩歌更加生動，形象，天空的一片云投影在波心也反應出詩人的內心活動以及心里特征，表明其愛與美的追求。還運用了“投影”，“消滅”兩個動詞更顯示出其偶然的因果關系，投影是虛幻的就必將導致徹底消滅，最終從偶然相遇轉化到消滅了的蹤影，蹤影又與投影形成對應關系。另外詩人將詩歌中的主人公“你”和“我”也清楚的表現出來了，說明“你”和“我”的兩個主體之間存在必然的聯系，雖然在這個聯系中存在感情的依托，但你不必訝異，更無須歡喜，這里起到一個波浪轉折的作用，意在表明雖然是偶然與你相遇似乎還是比較融入但卻因為最終蹤影的消滅，所以不必訝異，更無須歡喜，最后說明其原因。而在“你不必訝異，更無須歡喜”中存在著更進一步的關系，訝異沒有必要，歡喜更沒有必要，中間用一個“更”字聯結恰到好處，說明詩人一再壓抑自己的興奮而還在奉勸對方不要訝異和歡喜過早了，表明詩人明白自己的人生處境而不想傷害對方，因為“我是天空里的一片云”。同時可以看出人生不是又自己可以主宰的，任何美好的事物都要受到各種外界因素的制約和影響，既然是偶然的事物就一定是轉瞬間的事物，我們一定要加倍珍惜這個事物。

詩歌第二節以“你我相逢在黑夜的海上”將你我兩個主體同時拉在一起，在黑夜的背景下，在海的渲染下，“你”的突然出現，似乎讓我在黑夜的海上不再孤單不再寂寞，“你”的出現更使我獲得了感情的寄托。但即使是這樣，卻我們只是人生旅途中的匆匆過客，因為：你有你的，我有我的，方向，在這種偶然的必然情況下發生的相遇，就像一次上帝的眷顧，情劇中的故意情節，在同樣甘受寂寞孤獨的相遇最終還是會因為我們彼此的方向不同而彼此錯過，說明在人生方向上的選擇往往是充滿著戲劇化的，是不會永恒的。在此處戲劇化的安排一個與我相對應的主體的你，說明詩人對愛情等的追求和向往，但因為選擇的方向不同我們彼此擦肩而過，或許彼此留下了一個會心的微笑甚至在彼此留戀著對方，但終究在黑夜的海上的背景下因為方向的選擇而錯失美好的事物無可奈何，頓時詩人一種失落的情感流露在心間，最后奉勸自己：“你記得也好，最好你忘掉”，這里起到一種安慰自己的作用，告誡一種人生哲理：很多時候何曾不只退一步想呢?同時承接上文“在這交會時互放的光亮!”

通過詩歌的全文不難讀出所描述出的兩個情景，語言生動，形式完美，情節波浪起伏，給人以無窮的想像空間。詩歌前后兩節相互對應，讀起來朗朗上口，耐人尋味。從表面上去看是一首愛情詩歌，仔細去品讀，卻更加有味，給人越讀越有味的感覺，蘊涵了深層的人生哲理和人生感悟，不乏一篇經典名作。新月詩人陳夢家也認為：“《偶然》等幾首詩，劃開了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密。”同時將平常熟悉的意象穿插于整首詩歌中并將詩歌的兩個主人公融入到意境中，仿佛一部戲劇片，給人以清新自然的感覺。詩人采用兩兩對的事物將其矛盾化，可謂匠心獨運的寫作手法將其動靜結合。偶然的相遇或不再來臨，但我們是否應該懂得更加珍惜美好的時光，隨著詩人感情的變化無不表現和諧之美。隨著我們對新事物的認識，感悟也會隨著逐漸加深，因為人總是在不斷認識實踐中前進的。

仰望星空，天空還是原來的天空，但是因為我們的命運不完全由自己掌握，在充滿挫折中總是遇到或多或少的偶然，既然是偶然，但我們必須得意識到最終的結果，清楚自己所處的環境，不管是天空的一片云還是黑夜的海上，在不傷害對方的同時還要奉勸自己，在奉勸對方的同時還要看到自己的方向，何不在得不到的情況下忘掉呢，畢竟彼此的交會也留下過光亮。

徐志摩偶然讀后感（模板24篇）篇三

偶爾投影在你的波心——。

你不必驚異，

更無須歡喜——。

在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會時互放的光亮。

賞析：

徐志摩這首《偶然》，很可能僅僅是一首情詩，是寫給一位偶然相愛一場而后又天各一方的情人的。不過，這首詩的意象已超越了它自身。我們完全可以把此詩看作是人生的感嘆曲。人生的路途上，有著多少偶然的交會，又有多少美好的東西，僅僅是偶然的交會，永不重復。無論是纏綿的親情，還是動人的友誼，無論是偉大的母愛，還是純真的童心，無論是大街上會心的一笑，還是旅途中傾心的三言兩語，都往往是曇花一現，了無蹤影。這些消逝了的美，這些消逝的愛，又有多少能夠重新降臨。時間的'魔鬼帶走了一切。對于天空中的云影偶爾閃現在波心，實在是不必訝異，更無須歡喜。更何況在人生茫茫無邊的大海上，心與心之間有時即使跋涉無窮的時日，也無法到達彼岸。每一個人都有每一個人的方向，我們偶然地相遇，又將匆匆地分別，永無再見的希望。這些相遇時互放的光亮，這些相遇時互相傾注的情意，記得也好，最好你忘掉。

詩人領悟到了人生中許多美與愛的消逝，書寫了一種人生的失落感。這就是這首詩深含的人生奧秘與意蘊。

詩人的感情是節制的，情態是瀟灑的。把最難以割舍、最可珍貴的東西消逝后，而發生的失落感，用了貌似不經意的語調予以表現，使這首詩不僅在外觀上，達到了跟諧的美，更在內在的詩情上，特別地具有一種典雅的美。詩的上下兩段中的中間兩句，你不必訝異，更無須歡喜與你記得也好，最好你忘掉，蘊涵了非常曲折的心態，非常細膩入微的情意。一方面，有克里絲荻娜·羅塞提(18301894年，英國維多利亞時代的女詩人)在《記住我》中所寫的我情愿你忘記而面帶笑容，也不愿你記住而愁容戚戚之韻味;另一方面，也可體會到一種在命運面前無可奈何的、故作達觀的苦澀情調。這兩方面，構成了一個立體的、模糊的審美體，不斷的思索、體會，不同側面的觀賞、玩味，都會有新鮮的感悟。顯示了相當典雅的情趣。

徐志摩在這樣短短的小詩中，用了這么單純的意境，這么謹嚴的格式，這么簡明的旋律，點化出一個朦朧而晶瑩，小巧而無垠的世界。我們漫步在這個世界之中，生發出多少人生的慨嘆，多少往事的追懷，多少往事的回味，但，并不如泣如訴，更不呼天搶地。我們只是緩緩而有點沉重地漫步，偶爾抬頭仰望，透過葡萄架或深藍的云彩，恰有一朵流星飛逝而過，我們心中，升起了縷縷淡淡的哀傷。但仍然漫步，這緩緩而又有點沉重的足音，如一個永恒，駐留在夜的天空。

不失輕盈，不失飄逸，卻總是掩飾不住現實的悲傷，情感深處隱伏著一絲淡淡的失落。詩人對于美，對于人生，并不是看得可有可無的，而是懷著深深的眷戀，執著的追求，只是美抑或人生的其他，都像天空中的云影，黑夜海上的光亮，在瞬間都無影無蹤。他有憧憬，同時又無法擺脫一絲淡淡的哀傷。你記得也好，最好你忘掉似乎達觀，超脫。但在審美心理上，卻并非如此，最好你忘掉，其實是最不能忘掉。沒有一點超脫，沒有一點可有可無。有的是現實的哀傷，是一個真實的人，執著于生活的人，執著于理想的人，在屢遭失意中唱出的歌。憧憬與絕望，悲哀與瀟灑，奇妙地交織在一起。是一個純詩人的哀感。他的瀟灑與飄逸，也多半是他為了追求典雅的美，節制自己的感情而來的。

徐志摩處在一個貧困的國度最黑暗的年代，他滿懷著美的希望，在時代的夾縫中苦苦追尋著理想的光芒，但都如海灘上的鮮花，一朵朵在瞬間枯萎。他的歌喉，在生活的陰影逼迫下，最后變得暗啞、干澀。即使早期一些詩，如我不知道風在哪一個方向吹等，雖然這么輕柔，這么飄逸，但仔細體味，也無不讓人感傷。寫于1926年的《偶然》，也是一樣，詩的深層信息中蕩漾著淡淡的哀傷。詩人無意投身時代火熱的斗爭，也無意于表現所謂的時代本質，但時代的苦難，也同樣曲曲折折地映射在一個真純詩人的心靈深處。

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徐志摩偶然讀后感（模板24篇）篇四

最近有緣在圖書館找到一本《徐志摩傳》。扉頁上有一幀黑白照片，照片上的徐志摩西裝筆挺，衣領雪白，頸下的領帶驕傲地突顯著，完完全全是一副才子的模樣。當我看到他那首膾炙人口的詩《再別康橋》，強烈的心靈震撼讓我感到世間竟會有如此巧合。在《再別康橋》詩最后的一節中詩人是這樣寫道：

悄悄的我走了，

正如我悄悄的來。

我揮一揮衣袖，

不帶走一片云彩。

盡管他才華橫溢，當他在世上只待34春秋的時候，意外孤獨地死在了天上，也許這才是他本來的歸宿。記得有位偉人曾經講過：“理想主義者就是讓自己過得最不理想的人。”

徐志摩的一生就是熱烈而又執著地追求理想的'一生。他的詩文中最出色的也就是那些歌頌理想和愛情的作品。尤其是愛情方面，古今中外執著不渝終身高頌愛情的人大有人在，但很少有人敢把浪漫的愛情放在復雜的現實中來不顧一切地追求，并不惜承受世俗的壓力。徐志摩為追求浪漫的愛情而離婚，為此和恩師梁啟超師生反目，為此父母和他一度斷絕關系。在封建禮教的壓迫下，在眾人的唾沫星海里仍固執寫道：“我將于茫茫人海中訪我惟一靈魂之伴侶，得之，我幸；不得，我命，如此而已。”然而，他那種對理想的執著，對愛情的追求，對生活充滿希望的態度，那種浪漫的帶著唯美的色彩，由于脫離了客觀現實，猶如空中樓閣，每一次總是以詩人終于沒有找到他理想中的靈魂伴侶而告失敗。康橋美麗的初戀隨著林徽因出嫁而成永遠的心痛，后來的陸小曼不知珍惜鬧出的緋聞更讓詩人愁腸百結。在人間追尋理想屢遭挫折的詩人，最終沒有逃脫把自己融入五彩繽紛的云彩的命運。

由于受英國浪漫主義詩風的熏染，所以徐志摩的浪漫純正而不輕佻，高雅而不低俗，那種歐化的貴族氣息使得他具有一種迷人的魅力。相比于西裝革履的徐志摩，我更喜歡電視劇《人間四月天》片頭中的扮相，那才是我心目中上個世紀三十年代徐志摩的感覺。他在讀者中從來就不乏追隨者，眼下，徐志摩也是“小資”一族青睞的中國作家。盡管在他身上也渾身散發著濃厚的資產階級舊文人那種脫離現實超理想主義的氣息，但在客觀上不得不承認這樣一個事實：徐志摩是一個天才。

可惜，天才的詩人只在人間待了短短的34年，他短暫的一生像是一顆倏然劃過的流星，輕輕地來，又悄悄地走，但卻折射出奇異的光芒，叫人永遠懷念，永遠難忘。

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徐志摩偶然讀后感（模板24篇）篇五

在中國現代詩壇上，徐志摩作為新月派的領袖人物，為后人留下了不少經典名作，如《再別康橋》《我不知道風是在哪一個方向吹》《云游》等，而《偶然》卻是詩人生平最喜愛的一首。此詩寫于1926年，初載于同年5月27日《晨報副刊詩鐫》第九期，署名志摩，這是徐志摩和陸小曼合寫劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子陳夢家的唱詞。這首兩節十行的抒情短詩，雖不是洋洋灑灑、包羅萬象的史詩，不是百千行綺麗華美的長詩，之所以會扣人心弦，在于它“用整齊柔麗的清爽的詩句來寫出那些微妙的靈魂的秘密”(《紀念徐志摩》)，這種“靈魂的秘密”來產生于詩題題與文本、意象與意象、構架與肌質以及語言、結構、情感等方面存在的“張力”。《偶然》這首詩是詩人生平最愛的一首詩，全詩如下：

我是天空的一片云，

偶爾投影在你的波心——。

你不必訝異。

更無須歡喜——。

在轉瞬間消失了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向;。

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會時互放的光亮!

一.“張力”說。

“張力”這個概念源于英美新批評詩學理論，最早是由美國批評家、現代詩人艾倫·退特提出的，在《論詩的張力》中他指出：“我提出張力這個名詞。我不是把它當做一個比喻來使用的，而是作為一個特定的名詞，是把邏輯術語‘外延’(extension)和‘內涵’(intension)去掉前綴而形成的。我說說的詩的意義就是指它的張力，及我們在詩中所能發現的全部外展和內包的有機整體。”[1]在他看來“外延”是意象和意象之間的邏輯關系，“內涵”指詩歌中蘊含的無窮豐富的意義，而詩歌的張力的大小更多地取決于詩歌的內涵。艾倫·退特師從蘭色姆，蘭色姆所提出的著名的“構架—肌質”理論，可以讓我們更好地理解張力的精神實質。蘭色姆指出“構架”是詩的邏輯結構。是可以用散文轉述的部分，就像房子的墻壁;而“肌質”是指詩的大量細節，就像房子的裝飾，是不能用散文轉述的。在詩中，構架和肌質是分立的。“肌質有的時候和構架有機的配合，或者說為構架服務，又有的時候，只是在構架里安然自適的討生活”[2]構架的存在先于創作，使讀者有某種秩序某種規律可循，而詩的真諦在于肌質，在于豐富的感性細節。因此，外延相當于構架，是為了讀者能夠按照習慣的邏輯思維來理解詩歌，真正的價值是詩的內涵，也即肌質。

后來，張力逐漸從退特的原義向新批評文本層面延展，成為新批評理論家的核心范疇：它不僅是一種語言層面的張力，也是文本整體的張力或結構策略。其中，既包括語義上的張力，也包括作品意義與文字風格上的意義，還包括作品主題上的張力。張力可以在不同因素、不同層級中表現出來，也可以在作品的整體關系上表現出來，其影響力不斷擴大，甚至想整個文學活動擴展。而《偶然》作為一首別致的現代詩，可以說是張力說的經典詮釋，也是這首詩獨特魅力之所在。

二.(1)詩題與文本之間的張力。“偶然”本來是一個完全抽象的時間副詞，在這個標題下寫什么應該說都是自由隨意的，而作者在這個抽象的標題下，用兩節寫了比較實在的事情：一是云投影在地面的水上;二是“你”“我”(都是象征性意象)相逢在黑夜的海上，在抽象的標題下描繪出兩個具體的畫面，這便構成了抽象和具體之間的張力。

(2)意象與意象之間的張力。意象作為詩的靈魂與生命符號，是一種富于暗示力的情智符號，也是富于誘惑力的期待結構。“徐詩意象清新明麗、新穎巧妙、充滿動態感和輕飄感等特點。”[3]志摩詩歌中意象的選取都是奇巧而貼切的，每個意象的都顯示著詩人的精神品格，都是詩人情感的滲透。此詩中包含的意象有：云與水，你與我，黑夜與光亮。云是詩人在詩歌中最為常用的意象之一，它飄逸靈動、自在自為，正是詩人自由灑脫、至真至純的浪漫氣質的物化象征。水是純凈、柔美的，對于云來說是相對靜止的。飄忽不定的云投影在地面的水上，兩者相互映襯，相互補充，形成了一種飄逸與安定之間張力;云水的交相輝映，創造了神奇而玄妙的意境，就像戀人般相互傾心相互傾慕才有的一見鐘情[4]。

“你”和“我”是兩個獨立的個體，本身是各自獨立的，卻在偶然間相遇，像是兩只小船在茫茫的大海上相遇，統一在詩人所營造的詩意空間里形成一種對立統一，即張力;“黑夜”與“光亮”，黑夜往往帶有憂郁感傷的情調，給人以孤寂彷徨之感，“光亮”卻給人以溫暖明快之感，兩者存在鮮明的對立，而你和我是因為偶然相遇在這黑夜的海上，才在交會時互放出光亮，在茫茫大海上偶然相遇，這讓兩顆孤寂的心剎那間發生碰撞，成為彼此的慰藉，因而兩者既是對立矛盾的又是包容統一的。意象之間的張力為我們營構了一個多層立體的詩意空間，形成了此詩強烈的藝術感染力。

(3)結構上的張力在詩歌中結構包含著一切外在的形式，即韻律、句式等。《偶然》首詩音韻起伏變化，流動感強，強烈的動態效果與整齊圓熟的格律對立統一，使不和諧的因素構成新的和諧，形成了此詩獨特的美學效果。徐詩的音樂美主要“通過抑揚頓挫的節奏，多變的音韻和參差的詩行來變現的，就像起伏變換的音樂，有一唱三嘆回環之感”[5]此詩有著獨特押韻方式為：aabba，即第一節的一、二、五句“云、心、影”押同一個韻“ing”;三、四句“異、喜”押同一個韻“i”;第二節的一、二、五句“上、向、亮”押同一個韻“ang”，三、四句“好、掉”押同一個韻“ao”。再從音節上看，每一節的一、二、五句都是由三個音步構成，如“我是天空里的一片云”“你有你的，我有我的方向”;第三、四句則有兩個音步構成，如“你不必訝異，更無須歡喜”“你記得也好，最好忘掉”這體現出徐志摩自己的主張“一首詩的秘密也就是他內部音節的勻整與流動”(《詩刊放假》)音節是詩的“血脈”。詩人對音節、用韻的靈活處理使這首詩長短錯落，整飭中有變化，參差中有韻律，讀來紆徐頓挫，朗朗上口。詩歌內部的流動性與統一性便構成了一種張力。難怪卞之琳說，《偶然》“這首詩是在作者詩中是形式上最完美的一首。”(《徐志摩詩集》)此詩在形式上既借鑒了英詩的押韻方式又與中國古典詩歌的和諧勻齊不謀而合，形成了此詩形式上的美，充分體現詩人在詩歌方面的深厚造詣。

(4)情感的張力前面我們提到，構架相當于詩歌的外延，使人們可以以習慣性的思維把握詩歌的外在形式和詩人的情感態度，而詩的真諦在于詩歌的內涵或肌質，包括詩人在此詩中表現的情感，而這首詩的情感卻是復雜微妙的，表層情感與深層的情感又是充滿了張力。詩歌最后“你記得也好”“最好忘掉”“在這交會時互放的光亮”，“記得”與“忘掉”是相對的詞語，本身是相互矛盾的。在這矛盾的背后暗含的是詩人曲折的心態與細致入微的情意。“互放的光亮”是男女雙方在相逢相知相愛的過程中相互傾注的情意。這灑脫的語言傳達的表層信息是：我們都有著各自的人生軌跡，我們的相遇與相知是僅僅是一個偶然，忘掉在這相遇時產生的一切美好吧!可是詩人真的能忘掉嗎?這其中隱含的是一絲惆悵與無奈。“最好忘掉”其實是最不能忘掉，是言在此而意在彼。詩人把美好純潔的愛情作為生活和生命的現實內容和理想追求，真誠坦率地抒寫愛的赤誠和忠貞，在之前寫下的許多愛情詩中都能體現，他怎么可能真正忘掉這剎那間產生的美好情感呢?因此詩人的深層情感與語言表達之間構成了一種張力，這種張力的存在增添讀者對此詩的朦朧感。

(5)不同層級之間的張力我們看到此詩中“云”這個意象本身是詩人飄逸灑脫的個性與氣質的象征，與此詩整體上空靈清新的風格相協調，卻與此詩所傳達的深層意蘊之間存在著不和諧的音調，即構成不同層級之間的張力。這種不同層級之間的張力也表現與詩歌本身與讀者接受之間。我們都知道，一千個讀者就有一千個哈姆雷特，對于一詩，如果其內涵是完全可以確定的，就不會使讀者產生想象的空間，也不會造成讀者期待視野的受挫，而由于這首詩歌內部諸多“張力”形成的詩意空間是朦朧的，不同的.讀者就會結合自己的生存體驗與經歷有不同的感受，產生不同的想象，這便應和了我們在前面提到的“張力”這個批評術語本身在整個文學活動中的延伸與擴張。再看此詩所蘊含的深層意蘊。

三、深層意蘊。

(1)相遇的偶然與宿命的必然偶然既是這首詩歌的題目，也是文本為我們呈現的兩個情境：飄忽不定的云投影在水面的波心，黑夜海上的相逢，這都是一種預料不到、不期而遇的偶然。可是，詩人卻說“不必訝異”“也無需歡喜”因為“在轉瞬間消滅了蹤影”;你我在海上偶然相逢過后，卻又沿著各自的方向，奔赴著各自的路程，從相遇到分離仿佛成了一種必然;在這個蒼茫的宇宙中，在這個飄忽的過程中，我們僅是一個匆匆的過客，生命不可能停駐在那個偶然相遇的瞬間，一切都將從存在走向不存在。可以說，這種相逢的偶然不僅存在于詩人的生命歷程中，也存在與每個人的生活中。人與人的相遇和相知很多時候都是偶然發生的，而假若生命的姿彩、愛情的火花恰恰是在這個偶然的際遇中迸發，那么這背后是不是就隱含著一種不可解的宿命的必然呢。或者說，詩人所表達的并不是偶然，而是一種不可解的宿命的必然。詩人曾說過：我將于茫茫人海，訪我唯一靈魂之伴侶;得之，我幸;不得，我命，如此而已。詩人執著于尋覓靈魂的伴侶，卻又無法預見命運的捉弄，將愛情理想的失落歸結為為宿命。這便是偶然與必然之間存在著的巨大張力。何止是愛情，在人生的諸多方面，如人與人、人與理想、人與事業之間都存在“偶然”，因此說，這首詩超越了一般的愛情詩，蘊含著詩人對社會人生的獨特思考。

(2)飄逸的風格與靈魂的哀傷。在這首詩中，詩人用一些貌似不經意的語句“偶爾投影在你的波心”“你記得也好”“最好忘掉”仿佛在傳達一種灑脫達觀、可有可無的心境，而實際上并非如此。作為新月派的靈魂人物，在詩歌理論上他倡導“理性節制情感”即為追求詩歌外在形式上的美而壓制內心的情感，將情感表現的蘊藉而含蓄，詩人也是如此。詩人曾將自己比作天教歌唱的鳥，將“柔軟的心窩緊抵薔薇的花刺，口里不住地唱著星月的光輝和人類的希望，非到他的心血滴出來把白花染成大紅他不住口。他的痛苦與歡樂是渾成一片的。”[6]詩人這個癡鳥，用清新明麗相互映襯的意象，以及和諧而錯落有致的形式，營造了一個小巧而朦朧的詩意空間，形成了此詩飄逸靈動的風格，而在這在飄逸靈動的詩歌風格背后卻隱藏著詩人靈魂深處的哀傷，沒有一點的可有可無，有的只是一種現實的哀傷，一種人生的無奈，是一個執著于理想的人，一個至真至純的人在屢遭失意時所唱出的悲歌。正如矛盾所說他的詩是“圓熟的外形，配著淡到幾乎沒有的內容，而且這淡極了的內容也不外乎感傷的情趣—青煙似的微哀，神秘的象征的依戀感唱追求”。

由此看來，就是這樣一首清新明麗的小詩包蘊著如此多的“張力”這些張力即構成了此詩外在形式上的飄逸靈動，也形成了一個無限豐富的詩意空間，即詩人用單純的意境、謹嚴的格式、簡明的旋律點化出一個朦朧而晶瑩，小巧而無垠的世界。詩人的感情是節制的，情態是瀟灑的，他領悟到了人生中許多“美”與“愛”的消逝，在最難以割舍、最可珍貴的東西消逝后，而發生的失落感，用了貌似不經意的語調予以表現，使這首詩不僅在外觀上，達到了和諧的美，更在內在的詩情上，特別地具有一種典雅的美。此詩永久的魅力正來自它的深層信息(深含的人生奧秘與意蘊)即書寫了一種人生的失落感，是飄逸的也是輕淡的，也是深沉厚重的，它是詩人充溢著靈氣的靈魂在瞬間彈出的心音，單純的音符中回蕩著悠長，典雅的美感中起伏著騷動，飄逸的情調中蘊藏著深邃。

徐志摩偶然讀后感（模板24篇）篇六

該詩寫于1926年5月，初載同年5月27日《晨報副刊·詩鐫》第9期，署名志摩。這是徐志摩和陸小曼合寫劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。

徐志摩。

我是天空里的一片云，

偶爾投影在你的波心--。

你不必訝異，

更無須歡喜--。

在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向;。

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會時互放的光亮!

賞析。

作為給讀者以強烈的“浪漫主義詩人”印象的徐志摩，這首詩歌的象征性--既有總體象征，又有局部性意象象征--也許格外值得注意。這首詩歌的總體象征是與前面我們所分析的'“詩題”與“文本”間的張力結構相一致的。在“偶然”這樣一個可以化生眾多具象的標題下，“云--水”，“你--我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及意象與意象之間的關系構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度的深淺而進行不同的理解或組構。這正是“其稱名也小，其取類也大”(《易·系辭》)的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。或人世遭際挫折，或情感陰差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會”。而這“交會時互放的光亮”，必將成為永難忘懷的記憶而長伴人生。

徐志摩偶然讀后感（模板24篇）篇七

以前只知道馮慧的小說寫得好，尤其擅長寫中篇。最近讀了她的新著《我心有猛虎在細嗅薔薇》(徐志摩詩傳)以后，才知道，她的散文也寫得不錯。而且還從文學界，翻山越嶺，來到學術界，寫起了學術散文，或叫文化散文。這個散文也寫得好。與她的小說相比，要分出高下很難，只能說各有千秋。

先說這種文體。在文學研究的圈子內，要說為某作家、詩人作傳，常見的有“傳”和“評傳”之說，也有叫“傳論”的。那都是沿用中國古代紀傳體史書的體例，為作家、詩人作的“列傳”。內容不外是傳主的生平、行狀，德行、事功等等。傳主的文學創作，雖然也編織在內，而且是主要經絡，但卻是服從于傳主的人生經歷，是為寫出傳主的人生和文學貢獻服務的，所謂樹碑立傳是也。馮慧的《我心有猛虎在細嗅薔薇》大體也是這樣的寫法，但不同的是，她的著眼點似乎不在“傳”述、評說徐志摩的全部人生歷史和文學創作，而是他作為詩人的一個側影。更進一步說，是這個側影中最傳神的那一部分。了解徐志摩的人都知道，這個所謂最傳神的部分，自然是指他的浪漫的情史，和與這部浪漫的情史密不可分的同樣浪漫的情詩。馮慧寫的就是徐志摩的情史和情詩。寫的方法，則是融詩入史，或融史入詩，既讓人從徐氏的情史，見出相關情詩的“本事”，又讓人通過徐氏的情詩，體驗其豐富復雜的情史，以詩證史，以史證詩，通過這種詩史互證的寫法，寫出這個堪稱一代“情圣”的詩人的一生。

我這樣說，似乎又把馮慧的《我心有猛虎在細嗅薔薇》的書，當作學術論著來議論。事實上，學術論著也有各種各樣的寫法。我之所以把馮慧的這種寫法，叫做學術散文或文化散文，是因為她不是用抽象概括和說理論證的方法，而是用散文筆記或隨談雜感的寫法，將自己對徐志摩的人生和創作，尤其是他的情史和情詩的觀感與思考，信手拈出，娓娓道來，如對故人，如敘家常，讓人有一種品茗聊天，圍爐閑話的親切隨和之感。馮慧的小說文字，本可以“清新、俊逸”稱之，在這本書里，又多了幾份恬淡和雅致，這樣的文字，配上這樣的寫作對象，自然是珠聯璧合，相得益彰，讀起來竟有詩一般的情致和韻味。如果說“詩傳”這種體例，是以詩“傳”人的話，那么，馮慧寫的這部《我心有猛虎在細嗅薔薇》，則可以說是一部詩化了的詩人傳記。

說馮慧的這部《詩傳》，是一部詩化了的詩人傳記，不光是指它有詩一樣的文字，還指作者有詩一樣的情懷。這種詩一樣的情懷，主要表現在，她對傳主和與之有關的幾個女性的觀察，不是用世俗的眼光，而是持“純情”的立場。如果說徐志摩本人是一首詩，而且是一首感情濃烈的情詩，那么這首詩的創作，無疑需要他的全部情感乃至生命作材料。這樣，他生命中的幾個主要女性，作為他的愛戀對象，或作為他的人生伴侶，自然也成了鍛造這詩情的材料。既然是鍛造，也就必然有去粗取精、去偽成真，去除世俗的雜質，提煉人間的純情的意思。這意思，在徐志摩，是與世俗抗爭，追求男女間的那一點純情;在寫徐志摩的馮慧，則是懸置世俗的考量，只認男女間的那一點純情。正因為如此，在常人看來，徐志摩對愛情的追求，也許太過以自我為中心，或太過自私，不顧及別人的看法和家人的感受，也難免有強人所難和所謂薄情寡義之處，但只要他認定了自己的所愛，就會豁出命去，拚個眾叛親離、頭破血流，也在所不惜，那怕是最后落得窮愁潦倒，聲名掃地，也毫無怨言，卻是世間難覓的至情至性。

同樣，他所愛的那幾位女性，在常人看來，也許如徐志摩一樣，也有這樣那樣悖情悖理甚至有違新舊道德之處，但她們都無一例外地把自己最真摯、最熱烈的愛，都傾注在徐志摩身上，刻骨銘心，無怨無悔，也堪稱愛之極品。馮慧對這些人物的觀察和考量，只認這一點愛和真情，但凡她認為對他們的愛情追求來說，是合理的，她就將這合理的愛的元素，從世俗的人生中提煉出來，作為徐志摩的詩樣人生的一個音符、一個樂章來書寫，并不顧及專家學者和世人的評價與看法，也因此，她對徐志摩的人生，有許多獨到的理解和發現，她對她筆下的所有人物，也都能做到陳寅恪所說的“了解之同情”。

正因為存著這一份“了解之同情”，所以她才極力去體驗書中人物的情感言動和現實處境，深入人物的內心世界和情感深處，對人物的情感狀態和心理活動，作細心的描摹和刻畫。善于分析和解剖人物的心理活動，也因此而成了本書的一大特色，尤其是對熱戀中的男女主人公所作的心理情感分析，有時候甚至會讓人覺得是當事人直接在向你坦露心跡。我相信這不是馮慧在用小說家的筆法，而是她全身心地化入人物的心靈和情感所致。這種長于心理情感分析的手法，無疑也增加了本書的詩化效果。凡此種種，正因為馮慧用一片詩心、用一種詩化的手法，來“傳”述徐志摩多情的一生，所以她才能寫出徐志摩詩樣的人生，才把徐志摩寫成了一首詩。相信讀者讀了這本《詩傳》，會隔著遙遠的時空，真切地觸摸到這個永世不滅的浪漫的詩魂。

徐志摩偶然讀后感（模板24篇）篇八

徐志摩的《偶然》這首詩作于1926年5月，初載同年5月27日《晨報副刊·詩鐫》第9期，署名志摩。詩人運用多種意像將自己的人生歷程融入于此，表明詩人人生中經歷了太多的偶然，將偶然形象化，不僅充滿情趣意味，還給讀者留下了足夠的想像空間。無數次偶然，無數次坎坷，無數次邂逅，似乎都顯得如此平常，不必不必訝異，更無須歡喜，記得也好，最好你忘掉構成詩人的態度。他與張幼儀的結合是偶然，與林徽因的戀情是偶然，與陸小曼的**也是偶然;他學習金融是偶然，傾心康橋是偶然，飛機失事更是偶然。這些偶然就像一根穿線的珠子。

詩句開始以“我是天空里的一片云”比喻自己，表明詩人在天涯海角肆意飄忽卻高潔不俗，直喻自己為下文作了鋪墊，突然一轉意“偶爾投影在你的波心”，給人一種舒緩氣勢卻又耐人尋味，兩人偶然的相遇就好比云與水的相遇，但都是虛幻的，短暫的相遇更能使其產生了距離的美感，卻最終還是曇花一現。特別是“波心”的“心”字的用得恰到好處，意在表明及時再多么的投入和緣分或許也只是一個偶然罷了。雖然人生中充滿著偶然，但我們卻不能停止自己的腳步繼續等待，唯有追求的永恒。正因為這次相遇只是一個偶然，所以接著說明對方應該持有的態度：你不必不必訝異，更無須歡喜，這就借景抒情，充滿著人生哲理，是人生中很平常的事了，更沒有值得留戀的地方，同時也表明詩人的坦誠，這也只是在轉瞬間消滅的蹤影。

詩歌第一節運用了“天空”，“云”，“水波”等形象的實物比喻使詩歌更加生動，形象，天空的一片云投影在波心也反應出詩人的內心活動以及心里特征，表明其愛與美的追求。還運用了“投影”，“消滅”兩個動詞更顯示出其偶然的因果關系，投影是虛幻的就必將導致徹底消滅，最終從偶然相遇轉化到消滅了的蹤影，蹤影又與投影形成對應關系。另外詩人將詩歌中的主人公“你”和“我”也清楚的表現出來了，說明“你”和“我”的兩個主體之間存在必然的聯系，雖然在這個聯系中存在感情的依托，但你不必訝異，更無須歡喜，這里起到一個波浪轉折的作用，意在表明雖然是偶然與你相遇似乎還是比較融入但卻因為最終蹤影的消滅，所以不必訝異，更無須歡喜，最后說明其原因。而在“你不必訝異，更無須歡喜”中存在著更進一步的關系，訝異沒有必要，歡喜更沒有必要，中間用一個“更”字聯結恰到好處，說明詩人一再壓抑自己的興奮而還在奉勸對方不要訝異和歡喜過早了，表明詩人明白自己的人生處境而不想傷害對方，因為“我是天空里的一片云”。同時可以看出人生不是又自己可以主宰的，任何美好的事物都要受到各種外界因素的制約和影響，既然是偶然的事物就一定是轉瞬間的事物，我們一定要加倍珍惜這個事物。

詩歌第二節以“你我相逢在黑夜的海上”將你我兩個主體同時拉在一起，在黑夜的背景下，在海的渲染下，“你”的突然出現，似乎讓我在黑夜的海上不再孤單不再寂寞，“你”的出現更使我獲得了感情的寄托。但即使是這樣，卻我們只是人生旅途中的匆匆過客，因為：你有你的，我有我的，方向，在這種偶然的必然情況下發生的相遇，就像一次上帝的眷顧，情劇中的故意情節，在同樣甘受寂寞孤獨的相遇最終還是會因為我們彼此的方向不同而彼此錯過，說明在人生方向上的'選擇往往是充滿著戲劇化的，是不會永恒的。在此處戲劇化的安排一個與我相對應的主體的你，說明詩人對愛情等的追求和向往，但因為選擇的方向不同我們彼此擦肩而過，或許彼此留下了一個會心的微笑甚至在彼此留戀著對方，但終究在黑夜的海上的背景下因為方向的選擇而錯失美好的事物無可奈何，頓時詩人一種失落的情感流露在心間，最后奉勸自己：“你記得也好，最好你忘掉”，這里起到一種安慰自己的作用，告誡一種人生哲理：很多時候何曾不只退一步想呢?同時承接上文“在這交會時互放的光亮!”

通過詩歌的全文不難讀出所描述出的兩個情景，語言生動，形式完美，情節波浪起伏，給人以無窮的想像空間。詩歌前后兩節相互對應，讀起來朗朗上口，耐人尋味。從表面上去看是一首愛情詩歌，仔細去品讀，卻更加有味，給人越讀越有味的感覺，蘊涵了深層的人生哲理和人生感悟，不乏一篇經典名作。新月詩人陳夢家也認為：“《偶然》等幾首詩，劃開了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密。”同時將平常熟悉的意象穿插于整首詩歌中并將詩歌的兩個主人公融入到意境中，仿佛一部戲劇片，給人以清新自然的感覺。詩人采用兩兩對的事物將其矛盾化，可謂匠心獨運的寫作手法將其動靜結合。偶然的相遇或不再來臨，但我們是否應該懂得更加珍惜美好的時光，隨著詩人感情的變化無不表現和諧之美。隨著我們對新事物的認識，感悟也會隨著逐漸加深，因為人總是在不斷認識實踐中前進的。

仰望星空，天空還是原來的天空，但是因為我們的命運不完全由自己掌握，在充滿挫折中總是遇到或多或少的偶然，既然是偶然，但我們必須得意識到最終的結果，清楚自己所處的環境，不管是天空的一片云還是黑夜的海上，在不傷害對方的同時還要奉勸自己，在奉勸對方的同時還要看到自己的方向，何不在得不到的情況下忘掉呢，畢竟彼此的交會也留下過光亮。

徐志摩偶然讀后感（模板24篇）篇九

偶然。

徐志摩。

我是天空里的一片云，

偶爾投影在你的波心——。

你不必訝異，

更無須歡喜——。

在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向;。

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會時互放的光亮!

賞析1:。

徐志摩這首《偶然》，很可能僅僅是一首情詩，是寫給一位偶然相愛一場而后又天各一方的情人的。不過，這首詩的意象已超越了它自身。我們完全可以把此詩看作是人生的感嘆曲。人生的路途上，有著多少偶然的交會，又有多少美好的東西，僅僅是偶然的交會，永不重復。無論是纏綿的親情，還是動人的友誼，無論是偉大的母愛，還是純真的童心，無論是大街上會心的一笑，還是旅途中傾心的三言兩語，都往往是曇花一現，了無蹤影。那些消逝了的美，那些消逝的愛，又有多少能夠重新降臨。時間的魔鬼帶走了一切。對于天空中的云影偶爾閃現在波心，實在是“不必訝異，更無須歡喜。”更何況在人生茫茫無邊的大海上，心與心之間有時即使跋涉無窮的時日，也無法到達彼岸。每一個人都有每一個人的方向，我們偶然地相遇，又將匆匆地分別，永無再見的希望。那些相遇時互放的“光亮”，那些相遇時互相傾注的情意，“記得也好，最好你忘掉”。

徐志摩在這樣短短的小詩中，用了那么單純的意境，那么謹嚴的格式，那么簡明的旋律，點化出一個朦朧而晶瑩，小巧而無垠的世界。我們漫步在這個世界之中，生發出多少人生的慨嘆，多少往事的追懷，多少往事的回味，……但，并不如泣如訴，更不呼天搶地。我們只是緩緩而有點沉重地漫步，偶爾抬頭仰望，透過葡萄架或深藍的云彩，恰有一朵流星飛逝而過，我們心中，升起了縷縷淡淡的哀傷。但仍然漫步，那緩緩而又有點沉重的足音，如一個“永恒”，駐留在夜的天空。

不失輕盈，不失飄逸，卻總是掩飾不住現實的悲傷，情感深處隱伏著一絲淡淡的失落。詩人對于美，對于人生，并不是看得可有可無的，而是懷著深深的眷戀，執著的追求，只是“美”抑或人生的其他，都像天空中的云影，黑夜海上的光亮，在瞬間都無影無蹤。他有憧憬，同時又無法擺脫一絲淡淡的哀傷。“你記得也好，最好你忘掉”似乎達觀，超脫。但在審美心理上，卻并非如此，“最好你忘掉”，其實是最不能忘掉。沒有一點超脫，沒有一點可有可無。有的是現實的哀傷，是一個真實的人，執著于生活的人，執著于理想的人，在屢遭失意中唱出的歌。憧憬與絕望，悲哀與瀟灑，奇妙地交織在一起。是一個純詩人的哀感。他的瀟灑與飄逸，也多半是他為了追求典雅的美，節制自己的感情而來的。

徐志摩處在一個貧困的國度最黑暗的年代，他滿懷著“美”的希望，在時代的夾縫中苦苦追尋著理想的光芒，但都如海灘上的'鮮花，一朵朵在瞬間枯萎。他的歌喉，在“生活的陰影”逼迫下，最后變得暗啞、干澀。即使早期一些詩，如“我不知道風在哪一個方向吹”等，雖然那么輕柔，那么飄逸，但仔細體味，也無不讓人感傷。寫于1926年的《偶然》，也是一樣，詩的深層信息中蕩漾著淡淡的哀傷。詩人無意投身時代火熱的斗爭，也無意于表現所謂的“時代本質”，但時代的苦難，也同樣曲曲折折地映射在一個真純詩人的心靈深處。

賞析2:。

注：寫于1926年5月，初載同年5月27日《晨報副刊·詩鐫》第9期，署名志摩。這是徐志摩和陸小曼合寫劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。

能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象征性的結構，充滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且余味無窮，意溢于言外——徐志摩的這首《偶然》小詩，對我來說，用上“情有獨鐘”之語而不為過。

詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒于無情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩，卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現代詩歌長廊中，應堪稱別備一格之作。

這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的“轉折”性意義。按徐志摩的學生，著名詩人卡之琳的說法：“這首詩在作者詩中是在形式上最完美的一首。”(卡之琳編《徐志摩詩集》第94頁)新月詩人陳夢家也認為：“《偶然》以及《丁當-清新》等幾首詩，劃開了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密。”(《紀念徐志摩》)。的確，此詩在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一句，第二句，第五句都是用三個音步組成。如：“偶爾投影在你的波心，”“在這交會時互放的光殼，”每節的第三、第四句則都是兩音步構成，如：“你不必訝異，”“你記得也好/最好你忘掉。”在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。

而我在這里尤需著重指出的是這首詩歌內部充滿著的，又使人不易察覺的諸種“張力”結構，這種“張力”結構在“肌質”與“構架”之間，“意象”與“意象”之間，“意向”與“意向”之間諸方面都存在著。獨特的“張力”結構應當說是此詩富于藝術魅力的一個奧秘。

所謂“張力”，是英美新批評所主張和實踐的一個批評術語。通俗點說，可看作是在整體詩歌的有機體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關系。一首詩歌，總體上必須是有機的，具各整體性的，但內部卻允許并且應該充滿各種各樣的矛盾和張力。充滿“張力”的詩歌，才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。因為只有這樣的詩歌才不是靜止的，而是“寓動于靜”的。打個比方，滿張的弓雖是靜止不動的，但卻蘊滿飽含著隨時可以爆發的能量和力度。

就此詩說，首先，詩題與文本之間就蘊蓄著一定的張力。“偶然”是一個完全抽象化的時間副詞，在這個標題下寫什么內容，應當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空里的云偶爾投影在水里的波心，二是“你”、“我”(都是象征性的意象)相逢在海上。如果我們用“我和你”，“相遇”之類的作標題，雖然未嘗不可，但詩味當是相去甚遠的。若用“我和你”、“相遇”之類誰都能從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存了。

再次，詩歌文本內部的張力結構則更多。“你/我”就是一對“二項對立”，或是“偶爾投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客;“你不必訝異/更無須歡喜”、“你記得也好/最好你忘掉，”都以“二元對立”式的情感態度，及語義上的“矛盾修辭法”而呈現出充足的“張力”。尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句詩，則我以為把它推崇為“新批評”所稱許的最適合于“張力”分析的經典詩句也不為過。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交會著放出光芒，但卻擦肩而過，各奔自己的方向。兩個完全相異、背道而馳的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰統一、包孕在同一個句子里，歸結在同樣的字眼——“方向”上。

作為給讀者以強烈的“浪漫主義詩人”印象的徐志摩，這首詩歌的象征性——既有總體象征，又有局部性意象象征——也許格外值得注意。這首詩歌的總體象征是與前面我們所分析的“詩題”與“文本”間的張力結構相一致的。在“偶然”這樣一個可以化生眾多具象的標題下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及意象與意象之間的關系構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度的深淺而進行不同的理解或組構。這正是“其稱名也小，其取類也大”(《易·系辭》)的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。或人世遭際挫折，或情感陰差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會”。而這“交會時互放的光亮”，必將成為永難忘懷的記憶而長伴人生。

徐志摩偶然讀后感（模板24篇）篇十

偶爾投影在你的波心。

你不必驚異，

更無須歡喜。

在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會時互放的光亮。

能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象征性的結構，充滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且余味無窮，意溢于言外——徐志摩的這首《偶然》小詩，對我來說，用上“情有獨鐘”之語而不為過。

詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒于無情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩，卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現代詩歌長廊中，應堪稱別備一格之作。

這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的“轉折”性意義。按徐志摩的學生，著名詩人卡之琳的說法：“這首詩在作者詩中是在形式上最完美的一首。”（卡之琳編《徐志摩詩集》第94頁）新月詩人陳夢家也認為：“《偶然》以及《丁當－清新》等幾首詩，劃開了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密。”（《紀念徐志摩》）。的確，此詩在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一句，第二句，第五句都是用三個音步組成。如：“偶爾投影在你的波心，”“在這交會時互放的光殼，”每節的第三、第四句則都是兩音步構成，如：“你不必訝異，”“你記得也好／最好你忘掉。”在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。而我在這里尤需著重指出的是這首詩歌內部充滿著的，又使人不易察覺的諸種“張力”結構，這種“張力”結構在“肌質”與“構架”之間，“意象”與“意象”之間，“意向”與“意向”之間諸方面都存在著。獨特的“張力”結構應當說是此詩富于藝術魅力的一個奧秘。

所謂“張力”，是英美新批評所主張和實踐的一個批評術語。通俗點說，可看作是在整體詩歌的有機體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關系。一首詩歌，總體上必須是有機的，具各整體性的，但內部卻允許并且應該充滿各種各樣的矛盾和張力。充滿“張力”的詩歌，才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。因為只有這樣的詩歌才不是靜止的，而是“寓動于靜”的。打個比方，滿張的弓雖是靜止不動的`，但卻蘊滿飽含著隨時可以爆發的能量和力度。

就此詩說，首先，詩題與文本之間就蘊蓄著一定的張力。“偶然”是一個完全抽象化的時間副詞，在這個標題下寫什么內容，應當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空里的云偶爾投影在水里的波心，二是“你”、“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我們用“我和你”，“相遇”之類的作標題，雖然未嘗不可，但詩味當是相去甚遠的。若用“我和你”、“相遇”之類誰都能從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存了。再次，詩歌文本內部的張力結構則更多。“你／我”就是一對“二項對立”，或是“偶爾投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客；“你不必訝異／更無須歡喜”、“你記得也好／最好你忘掉，”都以“二元對立”式的情感態度，及語義上的“矛盾修辭法”而呈現出充足的“張力”。尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句詩，則我以為把它推崇為“新批評”所稱許的最適合于“張力”分析的經典詩句也不為過。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交會著放出光芒，但卻擦肩而過，各奔自己的方向。兩個完全相異、背道而馳的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰統一、包孕在同一個句子里，歸結在同樣的字眼——“方向”上。作為給讀者以強烈的“浪漫主義詩人”印象的徐志摩，這首詩歌的象征性——既有總體象征，又有局部性意象象征——也許格外值得注意。這首詩歌的總體象征是與前面我們所分析的“詩題”與“文本”間的張力結構相一致的。在“偶然”這樣一個可以化生眾多具象的標題下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及意象與意象之間的關系構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度的深淺而進行不同的理解或組構。這正是“其稱名也小，其取類也大”（《易·系辭》）的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。或人世遭際挫折，或情感陰差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會”。而這“交會時互放的光亮”，必將成為永難忘懷的記憶而長伴人生。

徐志摩偶然讀后感（模板24篇）篇十一

徐志摩。

我是天空里的一片云，

偶爾投影在你的波心——。

你不必訝異，

更無須歡喜——。

在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向;。

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會時互放的光亮!

注：寫于1926年5月，初載同年5月27日《晨報副刊·詩鐫》第9期，署名志摩。這是徐志摩和陸小曼合寫劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。

這是是徐志摩的一首短詩。全詩分上下兩節，格律對稱。每節第一、二、五句，是三個音步，第三、四句，是兩個音步，而且長短音步搭配，委婉頓挫，彰顯大師風范。

每當我讀這首詩，便會想起那個六月的`夜晚。

每年的六月，總是來得那么突然，那一年，也不例外。當太陽和月亮的拉鋸戰將盡之時，紅色染滿了半邊天空，那個夜晚，很快便降臨了。六月一如既往的熱，聒噪的蟬也在盡情歡唱，亦不時傳來幾聲蛙叫。偌大的屋子也只有我一個人的氣息，換個說法或許好點，我一個人占了整個屋子的空間。今天窩了一天，晚上便出去走走吧。

屋外有一條道，因為“相關部門”很是重視交通問題，路也弄得很好，平整、光亮而有型。路兩旁，種了兩排榕樹，已經初具氣候，許多氣根隨風飄揚，更有人把兩棵樹的氣根綁在一起，其意義不言而喻。路燈不多，而且昏暗，就像暴風雪中點燃的蠟燭，昏黃而暗淡，仿佛下一秒便會熄滅。不過，這對于我倒是無所謂的，我僅僅是只是來散步罷了。

邁著輕微的步伐，偶爾踩過隨風飄落的葉子，或者，追尋瓷磚之間的縫隙，拾步而進。不知不覺間，已走了很遠，往前看，路一直延伸著，夾雜著昏暗的路燈，兩排逐漸模糊榕樹，或許，路的盡頭便是地獄;往回眺望，屋子的影像早已不可見，只能依然看見星星點點的燈光，分不清彼此，抬起頭，便看見天空，沒有原想的那般好看，幾顆星星胡亂的點在天空的幕布上，像是初學者失敗的畫作，心想那一邊或許走著走著就到了天堂。低頭思量一會，便打定主意，回去吧，畢竟，夜，深了。

一轉頭，走了幾步，才發現，前方有一個人正向我走來。在暗淡的路燈下，這么遠只看見一個輪廓，讓我知道，這是個人。我繼續走著，我們離得近了，對方的輪廓逐漸清晰，從體型上看，應該是個女生。我依舊邁著步伐，距離近一步拉近，我看到她也是在走著，相反的方向。我還是向前走著，她也沒有停下，更近了，我看到她留著到腰的長發，隨著步伐，跳著舞蹈;左手自然下垂，右手提著一個包，款式看不清。我的步子，沒有停下，她也亦然。五官只看得一個大致，這時，我才感覺到她的目光也是一直在看著我，這一瞬，眼神相持，四目相對，我和她的連線應該是垂直于道路。腳沒有停頓，距離在拉遠，我的頭逐漸往后轉，她也是盯著我的目光沒放。再過了一會，我便轉回了頭，畢竟，屋子是在我的前面。

佛說，前世的五百次回眸，才贏得今世的擦肩而過。我繼續走著，腳步很是輕快，心中感覺很是充實。人海茫茫，能夠相遇，已屬幸運。何苦執著，能再相遇，便是緣分;不再相遇，便是緣盡。“你記得也好，最好你忘掉。”我們都是彼此的過客，沒有噠噠的馬蹄，只有黑夜中那無盡的黑暗，是否能找到光明，我不知道，但至少，那一瞬的光亮，可以忘掉。

我回到屋子，沖了涼，便睡了。明天醒來，便又是一個新的開始。

徐志摩偶然讀后感（模板24篇）篇十二

徐志摩這首《偶然》,是寫給一位偶然相愛一場而后又天各一方的情人(林徽因)的.人生的路途上,有著多少偶然的交會,又有多少美好的東西,僅僅是偶然的交會,永不重復.無論是纏綿的親情,還是動人的友誼,無論是大街上會心的一笑,還是旅途中傾心的三言兩語,都往往是曇花一現,了無蹤影.那些消逝了的美,那些消逝的愛,又有多少能夠重新降臨.時間能帶走一切.對于天空中的云影偶爾閃現在波心,實在是“不必訝異,更無須歡喜.”人都有每一個人的方向,我們偶然地相遇,又將匆匆地分別,永無再見的希望.那些相遇時互放的“光亮”,那些相遇時互相傾注的情意,“記得也好,最好你忘掉”.

能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞,使之形象化,置入象征性的結構,充滿情趣哲理,不但珠潤玉圓,朗朗上口而且余味無窮,意溢于言外——徐志摩的這首《偶然》小詩,對我來說,用上“情有獨鐘”之語而不為過.

詩史上,一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒于無情的歷史沉積中,而某些玲瓏之短詩,卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩.這首兩段十行的小詩,在現代詩歌長廊中,應堪稱別備一格之作.

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徐志摩偶然讀后感（模板24篇）篇十三

你不必訝異。

更無須歡喜。

在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上。

你有你的，我有我的，方向。

你記得也好。

最好你忘掉。

在這交會時互放的光亮。

《偶然》。

語錄：

1.最好的時光里，我依然獨自一個人走在那條浮華炫麗卻不屬于我的街。我像一個拾荒者，悄悄收藏起時光的底片，讓它變成陳年的私釀，然后在那個夏日的午后，晾曬出任何與你有關的畫面。

2.記憶是相會的一種形式，忘記是自由的一種形式。

3.我不喜歡說話卻每天說最多的話，我不喜歡笑卻總笑個不停，身邊的每個人都說我的生活好快樂，于是我也就認為自己真的快樂……可是為什么我會在一大群朋友中突然地就沉默，為什么在人群中看到相似的背影就難過，看見秋天樹木瘋狂地掉葉子我就忘記了說話，看見天色漸晚路上暖黃色的燈火，就忘記了自己原來的方向。

4.少年的時候，我瘋狂的喜歡，帶我走這三個字。現在，我再也不會任性的讓任何人帶我走。我學會了，自己走。

5.旋轉木馬是最殘忍的游戲，彼此追逐卻有永恒的距離。

6.有時候,很迷茫的去看前方,明明知道那片海沒有你在,卻還要固執的踏上火車去追逐那個有你不了解的愛,害怕總是真實的存在,精彩的孤單總是陪伴著我們終究該明白,不能再在原地徘徊,不能再固執的守著不會回來的,不能再掙扎著看著你的不精彩.

7.我們離回憶太近，離自由太遠。有時候念念不忘，只是愛上回憶。一次猶豫，一次背叛，一次意外，足以讓它枯萎。掙脫一切，煙消云散。

8.原來我只不過是只華麗的木偶，演盡了世間所有的繁華，才發現身后無數的金絲銀線，牽動我的---哪怕，一舉手，一投足。

9.幸好愛情不是一切，幸好一切都不是愛情。

10.耳。沒有喧鬧。眼。沒有繽紛。嘴。沉默不語。

11.是時候了。好好地做個女人。穿裙子。扎辮子。不和別人吵架。不翹課。不說臟話。一日三餐一個不能少。

12.有些女人。會讓人覺得，世界上無人舍得對她不好。然而，這個女人。就是得不到她一直盼望著的好。

13.面對，不一定最難過。孤獨，不一定不快樂。得到，不一定能長久。失去，不一定不再擁有。不要因為寂寞而錯愛，不要因為錯愛而寂寞一生。

14.誰在春日艷陽的午后，輕撫你穿過飄揚秀發的手。誰在無數個黯然的白夜，帶走獨斟酌飲的酒，把濃烈的溫度，狠狠的燒進胸口。誰把一季又一季的綠色原野，揉碎成泥土中潮濕的腐朽。誰捧起花的臉龐，讓歲月美的黯然神傷。

15.他的世界沒有她，她的世界只有他。世界就是這樣，從來沒有公平可言。這是一場沒有時限的角力戰，誰在乎的越多，就輸的越慘。

16.你會不會忽然的出現，在街角的咖啡店，我會帶著笑臉，和你寒暄，不去說從前，只是寒暄，對你說一句，只是說一句，好久不見...

17.總是在冗長的夢境里完成生命現實里不愿上演的別離和割舍。這樣的夢境，是否太過冰涼與殘忍。看世界多危險多難。如反復無常的氣象。沒有地圖。我們一路走一路被辜負，一路點燃希望一路尋找答案。過去的暢想有多快樂，現世的遺憾就有多悠長。

18.當一個人沉醉在一個幻想之中，他就會把這幻想成模糊的情味，當作真實的酒。你喝酒為的是求醉;我喝酒為的是要從別種的醉酒中清醒過來。

19.如果真相是種傷害，請選擇謊言。如果謊言是一種傷害，請選擇沈默。如果沈默是一種傷害，請選擇離開。

20.有人告訴我魚的記憶只有7秒，7秒之后它就不記得過去的事情，一切又都變成新的。所以，在那小小的魚缸里魚兒，永遠不會感到無聊。我寧愿是只魚，7秒一過就什么都忘記，曾經遇到的人，曾經做過的事都可以煙消云散，可我不是魚。無法忘記我愛的人，無法忘記牽掛的苦無法忘記相思的痛...

21.他說愛你的時候，是無心之過，別輕易感動。

徐志摩偶然讀后感（模板24篇）篇十四

更無須歡喜--。

在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向;。

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會時互放的光亮!

賞析：

能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象征性的.結構，充滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且余味無窮，意溢于言外--徐志摩的這首《偶然》小詩，對我來說，用上“情有獨鐘”之語而不為過。

詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒于無情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩，卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現代詩歌長廊中，應堪稱別備一格之作。

這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的“轉折”性意義。按徐志摩的學生，著名詩人卞之琳的說法：“這首詩在作者詩中是在形式上最完美的一首。”(卞之琳編《徐志摩詩集》第94頁)新月詩人陳夢家也認為：“《偶然》以及《丁當-清新》等幾首詩，劃開了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密。”(《紀念徐志摩》)。的確，此詩在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一句，第二句，第五句都是用三個音步組成。如：“偶爾投影在你的波心，”“在這交會時互放的光亮，”每節的第三、第四句則都是兩音步構成，如：“你不必訝異，”“你記得也好/最好你忘掉。”在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。

徐志摩偶然讀后感（模板24篇）篇十五

更無須歡喜--。

在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向;。

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會時互放的光亮!

這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的“轉折”性意義。按徐志摩的學生，著名詩人卞之琳的'說法：“這首詩在作者詩中是在形式上最完美的一首。”(卞之琳編《徐志摩詩集》第94頁)新月詩人陳夢家也認為：“《偶然》以及《丁當-清新》等幾首詩，劃開了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密。”(《紀念徐志摩》)。的確，此詩在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一句，第二句，第五句都是用三個音步組成。如：“偶爾投影在你的波心，”“在這交會時互放的光亮，”每節的第三、第四句則都是兩音步構成，如：“你不必訝異，”“你記得也好/最好你忘掉。”在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。

作為給讀者以強烈的“浪漫主義詩人”印象的徐志摩，這首詩歌的象征性--既有總體象征，又有局部性意象象征--也許格外值得注意。這首詩歌的總體象征是與前面我們所分析的“詩題”與“文本”間的張力結構相一致的。在“偶然”這樣一個可以化生眾多具象的標題下，“云--水”，“你--我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及意象與意象之間的關系構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度的深淺而進行不同的理解或組構。這正是“其稱名也小，其取類也大”(《易·系辭》)的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。或人世遭際挫折，或情感陰差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會”。而這“交會時互放的光亮”，必將成為永難忘懷的記憶而長伴人生。

徐志摩偶然讀后感（模板24篇）篇十六

徐志摩偶然讀后感（模板24篇）篇十七

詩人的感情是節制的，情態是瀟灑的。把最難以割舍、最可珍貴的東西消逝后，而發生的失落感，用了貌似不經意的語調予以表現，使這首詩不僅在外觀上，達到了和諧的美，更在內在的詩情上，特別地具有一種典雅的美。

我是天空里的一片云，

偶爾投映在你的波心——。

你不必訝異，

更無須歡喜——。

在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向;。

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會時互放的光亮!

徐志摩偶然讀后感（模板24篇）篇十八

更無須歡喜--。

在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向;。

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會時互放的光亮!

賞析。

作為給讀者以強烈的“浪漫主義詩人”印象的徐志摩，這首詩歌的象征性--既有總體象征，又有局部性意象象征--也許格外值得注意。這首詩歌的總體象征是與前面我們所分析的“詩題”與“文本”間的張力結構相一致的。在“偶然”這樣一個可以化生眾多具象的標題下，“云--水”，“你--我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及意象與意象之間的.關系構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度的深淺而進行不同的理解或組構。這正是“其稱名也小，其取類也大”(《易·系辭》)的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。或人世遭際挫折，或情感陰差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會”。而這“交會時互放的光亮”，必將成為永難忘懷的記憶而長伴人生。

徐志摩偶然讀后感（模板24篇）篇十九

偶爾投影在你的波心--。

你不必訝異，

更無須歡喜--。

在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向;。

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會時互放的光亮!

???。

能把“偶然”這樣一個極為抽象的'時間副詞，使之形象化，置入象征性的結構，充滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且余味無窮，意溢于言外--徐志摩的這首《偶然》小詩，對我來說，用上“情有獨鐘”之語而不為過。

詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒于無情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩，卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現代詩歌長廊中，應堪稱別備一格之作。

徐志摩偶然讀后感（模板24篇）篇二十

徐志摩是中國著名的現代詩人，他以深情的詩歌和浪漫的風格聞名于世。他的詩作中融入了許多獨特的體驗和心得體會，其中最為人稱道的就是他對偶然的理解與感悟。徐志摩在詩歌中表達了對偶然的贊美和珍視，同時也從中汲取了許多啟示。下文將從徐志摩詩歌中的偶然意境、生活哲理、情感傳遞、藝術表達和人生態度五個方面展開論述。

首先，徐志摩的詩歌中常常流露出一種偶然的意境。他熱衷于在詩歌創作中突發奇想，捕捉到生活中的瞬間美好。例如，《再別康橋》中他描述了與戀人的離別，其中“康橋”一詞的使用正是偶然的結果。從這個角度來看，偶然成為了徐志摩創作的契機，使得他的詩作更加自然而流暢，更能觸動人心。

其次，徐志摩的詩歌中蘊含了許多生活哲理。他認為人生是由一系列偶然的遭遇所構成的，而每一次的偶然都能讓人們探索和領悟生命的真諦。尤其是在《再別康橋》中，他通過對康橋的意象化描寫，表達了對過往美好時光的珍惜和對未來生活的期許，同時也傳達了對短暫美好的重視和對永恒之美的追求。徐志摩的詩歌中散發出了一種積極而樂觀的生活態度，鼓舞著人們面對偶然的困擾時保持豁達和堅韌。

第三，徐志摩的詩歌通過偶然的情節傳遞了豐富的情感。他以真摯的感情和敏銳的洞察力捕捉到了人們在偶然中所經歷的喜怒哀樂。例如，在《歸園田居》中，他描繪了中國傳統農村生活的平靜和寧靜，通過對小溪流水、竹林青翠等景色的描繪，傳達了對故鄉的思念和對寧靜生活的追求。徐志摩的詩歌從偶然中抽離出一種思考和回味的情感，使得讀者在閱讀他的作品時也能有所感觸和共鳴。

第四，徐志摩在詩歌中通過對偶然的藝術表達展示了其卓越的才華。他以簡潔明了的詞語和押韻工整的句子構建了一種詩意盎然的意境。他運用了大量的修辭手法，如比喻、擬人、夸張等，使得詩歌更加鮮活生動。他的詩歌中常用的對偶手法，更是將偶然的情感對立體現得淋漓盡致。徐志摩的藝術表達凸顯了他的才情和審美追求，也是他獨特魅力的體現。

最后，徐志摩的詩歌中展現了一種積極向上的人生態度。他通過對偶然的領悟和感悟，鼓勵人們勇敢面對生活的無常和變遷。他認為偶然既是一個不可避免的存在，又是一個可供我們發掘的寶藏。只有積極面對偶然并善用偶然的機會，我們才能夠實現自己的夢想和追求。徐志摩的人生態度激勵著讀者，在面對困難和挑戰時保持堅定的信念和豁達的心態。

綜上所述，徐志摩的詩歌中透露出對偶然的珍視和褒揚，他從中汲取了許多啟示。他的詩作中包含了豐富的體驗和心得體會，從偶然意境、生活哲理、情感傳遞、藝術表達和人生態度五個方面展示了他對偶然的理解。徐志摩的詩歌激發了讀者對生活的思考和感悟，引領人們去積極面對偶然，追求內心的真善美。

徐志摩偶然讀后感（模板24篇）篇二十一

偶爾投影在你的波心——。

你不必訝異，

更無須歡喜——。

在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向;。

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會時互放的光亮!

徐志摩的《偶然》這首詩作于1926年5月，初載同年5月27日《晨報副刊·詩鐫》第9期，署名志摩。詩人運用多種意像將自己的人生歷程融入于此，表明詩人人生中經歷了太多的偶然，將偶然形象化，不僅充滿情趣意味，還給讀者留下了足夠的想像空間。無數次偶然，無數次坎坷，無數次邂逅，似乎都顯得如此平常，不必不必訝異，更無須歡喜，記得也好，最好你忘掉構成詩人的態度。他與張幼儀的結合是偶然，與林徽因的戀情是偶然，與陸小曼的**也是偶然;他學習金融是偶然，傾心康橋是偶然，飛機失事更是偶然。這些偶然就像一根穿線的珠子。

詩句開始以“我是天空里的一片云”比喻自己，表明詩人在天涯海角肆意飄忽卻高潔不俗，直喻自己為下文作了鋪墊，突然一轉意“偶爾投影在你的波心”，給人一種舒緩氣勢卻又耐人尋味，兩人偶然的相遇就好比云與水的相遇，但都是虛幻的，短暫的相遇更能使其產生了距離的美感，卻最終還是曇花一現。特別是“波心”的“心”字的用得恰到好處，意在表明及時再多么的投入和緣分或許也只是一個偶然罷了。雖然人生中充滿著偶然，但我們卻不能停止自己的腳步繼續等待，唯有追求的永恒。正因為這次相遇只是一個偶然，所以接著說明對方應該持有的態度：你不必不必訝異，更無須歡喜，這就借景抒情，充滿著人生哲理，是人生中很平常的事了，更沒有值得留戀的地方，同時也表明詩人的坦誠，這也只是在轉瞬間消滅的蹤影。

詩歌第一節運用了“天空”，“云”，“水波”等形象的實物比喻使詩歌更加生動，形象，天空的一片云投影在波心也反應出詩人的內心活動以及心里特征，表明其愛與美的追求。還運用了“投影”，“消滅”兩個動詞更顯示出其偶然的因果關系，投影是虛幻的就必將導致徹底消滅，最終從偶然相遇轉化到消滅了的蹤影，蹤影又與投影形成對應關系。另外詩人將詩歌中的主人公“你”和“我”也清楚的表現出來了，說明“你”和“我”的兩個主體之間存在必然的聯系，雖然在這個聯系中存在感情的依托，但你不必訝異，更無須歡喜，這里起到一個波浪轉折的作用，意在表明雖然是偶然與你相遇似乎還是比較融入但卻因為最終蹤影的'消滅，所以不必訝異，更無須歡喜，最后說明其原因。而在“你不必訝異，更無須歡喜”中存在著更進一步的關系，訝異沒有必要，歡喜更沒有必要，中間用一個“更”字聯結恰到好處，說明詩人一再壓抑自己的興奮而還在奉勸對方不要訝異和歡喜過早了，表明詩人明白自己的人生處境而不想傷害對方，因為“我是天空里的一片云”。同時可以看出人生不是又自己可以主宰的，任何美好的事物都要受到各種外界因素的制約和影響，既然是偶然的事物就一定是轉瞬間的事物，我們一定要加倍珍惜這個事物。

詩歌第二節以“你我相逢在黑夜的海上”將你我兩個主體同時拉在一起，在黑夜的背景下，在海的渲染下，“你”的突然出現，似乎讓我在黑夜的海上不再孤單不再寂寞，“你”的出現更使我獲得了感情的寄托。但即使是這樣，卻我們只是人生旅途中的匆匆過客，因為：你有你的，我有我的，方向，在這種偶然的必然情況下發生的相遇，就像一次上帝的眷顧，情劇中的故意情節，在同樣甘受寂寞孤獨的相遇最終還是會因為我們彼此的方向不同而彼此錯過，說明在人生方向上的選擇往往是充滿著戲劇化的，是不會永恒的。在此處戲劇化的安排一個與我相對應的主體的你，說明詩人對愛情等的追求和向往，但因為選擇的方向不同我們彼此擦肩而過，或許彼此留下了一個會心的微笑甚至在彼此留戀著對方，但終究在黑夜的海上的背景下因為方向的選擇而錯失美好的事物無可奈何，頓時詩人一種失落的情感流露在心間，最后奉勸自己：“你記得也好，最好你忘掉”，這里起到一種安慰自己的作用，告誡一種人生哲理：很多時候何曾不只退一步想呢?同時承接上文“在這交會時互放的光亮!”

通過詩歌的全文不難讀出所描述出的兩個情景，語言生動，形式完美，情節波浪起伏，給人以無窮的想像空間。詩歌前后兩節相互對應，讀起來朗朗上口，耐人尋味。從表面上去看是一首愛情詩歌，仔細去品讀，卻更加有味，給人越讀越有味的感覺，蘊涵了深層的人生哲理和人生感悟，不乏一篇經典名作。新月詩人陳夢家也認為：“《偶然》等幾首詩，劃開了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密。”同時將平常熟悉的意象穿插于整首詩歌中并將詩歌的兩個主人公融入到意境中，仿佛一部戲劇片，給人以清新自然的感覺。詩人采用兩兩對的事物將其矛盾化，可謂匠心獨運的寫作手法將其動靜結合。偶然的相遇或不再來臨，但我們是否應該懂得更加珍惜美好的時光，隨著詩人感情的變化無不表現和諧之美。隨著我們對新事物的認識，感悟也會隨著逐漸加深，因為人總是在不斷認識實踐中前進的。

仰望星空，天空還是原來的天空，但是因為我們的命運不完全由自己掌握，在充滿挫折中總是遇到或多或少的偶然，既然是偶然，但我們必須得意識到最終的結果，清楚自己所處的環境，不管是天空的一片云還是黑夜的海上，在不傷害對方的同時還要奉勸自己，在奉勸對方的同時還要看到自己的方向，何不在得不到的情況下忘掉呢，畢竟彼此的交會也留下過光亮。

徐志摩偶然讀后感（模板24篇）篇二十二

3、得之我幸，失之我命——徐志摩。

6、我對你說著什么話才好好像我所有的話全都說完了又像是什么話都沒說——徐志摩。

7、你愛我，究竟是怎樣的愛法?——徐志摩。

8、我的墨池中，有落紅點點。——徐志摩。

10、悄悄是離別的笙簫沉默是今晚的康橋——徐志摩《再別康橋》。

12、于茫茫人海間尋靈魂之唯一伴侶，得之我幸，不得我命。——徐志摩。

17、與你牽手的手指，夜里獨自合十。——徐志摩。

19、說什么已過往，骷髏的磷光。——徐志摩。

21、我是極空洞的一個窮人，我也是一個極充實的富人——我有的只是愛。——徐志摩。

22、此去清風白日，自由道風景好。——徐志摩。

23、愛的出發點不一定是身體，但愛到了身體就到了頂點。——徐志摩。

24、輕輕地我走了，正如我輕輕地來;我輕輕地招手，作別西天的云彩。——徐志摩。

25、得之，我幸;不得，我命。——徐志摩。

26、我不知道風是在哪一個方向吹。——徐志摩。

28、悄悄是別離的笙簫，夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋。——徐志摩《再別康橋》。

32、得之我幸，失之我命!什么時候她能應承?——徐志摩。

33、得之我幸，不得我命。——徐志摩。

35、“讓我花掉一整幅青春,用來尋你。——徐志摩《迷藏》”

徐志摩偶然讀后感（模板24篇）篇二十三

第一段：引言（200字）。

在中國現代文學史上，徐志摩是一位備受尊崇的詩人和散文家，他的作品以獨特的才華和深邃的思想而聞名。他的一系列偶然心得體會表現出了他對人生、藝術和自然的獨到見解，對于我們今天仍然具有重要的啟示意義。本文將以徐志摩偶然心得體會為主題，探討他的思想和藝術對我們的現實生活和文化素養的影響。

第二段：探索自我（200字）。

作為一位有著豐富內心世界的詩人，徐志摩通過偶然心得體會經歷了自我探索的過程。他在自省中發現了自己對生活和藝術的熱愛，并以此為創作的驅動力。在《偶然心得》中，他寫道：“比較起喧囂的市聲，心靈的寂靜和閑適，和合你更親切。”這句話表達了他對內心平靜的追求和對繁忙世界的反思。通過這種自我探索，他能夠更好地理解自己，從而產生更真實、更深刻的作品。

第三段：審視人生（300字）。

徐志摩的作品中常常流露出對人生的深入思考。在《偶然心得》中，他寫道：“不該為了被限制而走向迷路。”這句話顯示了他對自由和個人選擇的重視。他認為人們不能被社會、傳統或其他因素所束縛，應該追隨自己內心的聲音，勇敢地追求自己的夢想。這種對人生的審視使他的作品充滿了獨立和勇氣的氣息，鼓勵人們勇敢地邁出一步，追求他們真正渴望的生活。

第四段：贊美自然（300字）。

徐志摩對自然的贊美常常貫穿于他的作品中。他筆下的自然景色是如此美麗，而且充滿了想象力。在《偶然心得》中，他寫道：“雨過快，風靜聽竹，浮云一片后紛紛不見，云中的小鳥和云中的小湖，都不見了，轉眼的工夫，我回到森林之家，聽著牧童吹笛子。”這段描寫讓人仿佛親臨自然之中，感受到了大自然的寧靜和美麗。徐志摩通過對自然的贊美，表達了他對于大自然的敬畏之情，并傳達了他關于人與自然和諧相處的思考。

第五段：啟示與意義（200字）。

徐志摩的偶然心得體會啟示了我們思考生活的方式，珍視自由和個人選擇，并贊美大自然的美麗。在當代社會中，我們常常追求物質和功利，往往忽視了內心的渴望和追求。徐志摩提醒我們要聽從內心的聲音，追求真正符合自己內心的生活和藝術。同時，他的作品也引發了我們對自然的思考和關愛，提醒我們保護大自然，與自然和諧相處。徐志摩的偶然心得體會為我們提供了深刻的思考和觀察社會的視角，對于我們日常生活和個人成長具有重要的啟示意義。

總結（100字）。

徐志摩的偶然心得體會通過自我探索、審視人生、贊美自然等多個方面展示了他對生活、藝術以及自然的獨到見解。他的作品給我們提供了一種思考生活的方式，啟發了我們對于內心追尋和自然保護的關注。徐志摩的影響已經超越了時代的限制，他的思想和藝術仍然對我們今天的生活和文化素養具有重要的影響和啟示。

徐志摩偶然讀后感（模板24篇）篇二十四

1.最好的時光里，我依然獨自一個人走在那條浮華炫麗卻不屬于我的街。我像一個拾荒者，悄悄收藏起時光的底片，讓它變成陳年的私釀，然后在那個夏日的午后，晾曬出任何與你有關的畫面。

2.記憶是相會的一種形式，忘記是自由的一種形式。

3.我不喜歡說話卻每天說最多的話，我不喜歡笑卻總笑個不停，身邊的每個人都說我的生活好快樂，于是我也就認為自己真的快樂……可是為什么我會在一大群朋友中突然地就沉默，為什么在人群中看到相似的背影就難過，看見秋天樹木瘋狂地掉葉子我就忘記了說話，看見天色漸晚路上暖黃色的燈火，就忘記了自己原來的方向。

4.少年的時候，我瘋狂的喜歡，帶我走這三個字。現在，我再也不會任性的讓任何人帶我走。我學會了，自己走。

5.旋轉木馬是最殘忍的游戲，彼此追逐卻有永恒的距離。

6.有時候,很迷茫的去看前方,明明知道那片海沒有你在,卻還要固執的踏上火車去追逐那個有你不了解的愛,害怕總是真實的存在,精彩的孤單總是陪伴著我們終究該明白,不能再在原地徘徊,不能再固執的守著不會回來的,不能再掙扎著看著你的不精彩.

7.我們離回憶太近，離自由太遠。有時候念念不忘，只是愛上回憶。一次猶豫，一次背叛，一次意外，足以讓它枯萎。掙脫一切，煙消云散。

8.原來我只不過是只華麗的木偶，演盡了世間所有的繁華，才發現身后無數的金絲銀線，牽動我的---哪怕，一舉手，一投足。

9.幸好愛情不是一切，幸好一切都不是愛情。

10.耳。沒有喧鬧。眼。沒有繽紛。嘴。沉默不語。

11.是時候了。好好地做個女人。穿裙子。扎辮子。不和別人吵架。不翹課。不說臟話。一日三餐一個不能少。

12.有些女人。會讓人覺得，世界上無人舍得對她不好。然而，這個女人。就是得不到她一直盼望著的好。

13.面對，不一定最難過。孤獨，不一定不快樂。得到，不一定能長久。失去，不一定不再擁有。不要因為寂寞而錯愛，不要因為錯愛而寂寞一生。

14.誰在春日艷陽的午后，輕撫你穿過飄揚秀發的手。誰在無數個黯然的白夜，帶走獨斟酌飲的酒，把濃烈的溫度，狠狠的燒進胸口。誰把一季又一季的綠色原野，揉碎成泥土中潮濕的腐朽。誰捧起花的臉龐，讓歲月美的黯然神傷。

15.他的世界沒有她，她的世界只有他。世界就是這樣，從來沒有公平可言。這是一場沒有時限的角力戰，誰在乎的越多，就輸的越慘。

16.你會不會忽然的出現，在街角的咖啡店，我會帶著笑臉，和你寒暄，不去說從前，只是寒暄，對你說一句，只是說一句，好久不見...

17.總是在冗長的夢境里完成生命現實里不愿上演的別離和割舍。這樣的夢境，是否太過冰涼與殘忍。看世界多危險多難。如反復無常的氣象。沒有地圖。我們一路走一路被辜負，一路點燃希望一路尋找答案。過去的暢想有多快樂，現世的遺憾就有多悠長。

18.當一個人沉醉在一個幻想之中，他就會把這幻想成模糊的情味，當作真實的酒。你喝酒為的是求醉;我喝酒為的是要從別種的醉酒中清醒過來。

19.如果真相是種傷害，請選擇謊言。如果謊言是一種傷害，請選擇沈默。如果沈默是一種傷害，請選擇離開。

20.有人告訴我魚的記憶只有7秒，7秒之后它就不記得過去的事情，一切又都變成新的。所以，在那小小的魚缸里魚兒，永遠不會感到無聊。我寧愿是只魚，7秒一過就什么都忘記，曾經遇到的人，曾經做過的事都可以煙消云散，可我不是魚。無法忘記我愛的人，無法忘記牽掛的苦無法忘記相思的痛...