在日常學習、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。相信許多人會覺得范文很難寫？這里我整理了一些優秀的范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。
李白贊美明月的詩句贊美明月的詩句知乎篇一
2、一彈流水一彈月，半入江風半入云。
3、不見鄉書傳雁足，惟見新月吐蛾眉。——王維
4、湖光秋月兩相和，潭面無風境未磨。——劉禹錫《望洞庭》
5、更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。——劉方平《月夜》
6、清風明月本無價，近山遙水皆有情。——梁章鉅
7、曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。——李商隱
8、明月出天山，蒼茫云海間。——李白《關山月》
9、床前明月光，疑是地上霜。——李白
10、初月如弓未上弦，分明掛在碧霄邊。——繆氏子《賦新月》
11、涼月如眉掛柳灣。——越中山色鏡中看。——戴叔倫《蘭溪棹歌》
12、明月松間照，清泉石上流。——王維
13、明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。——辛棄疾
14、露從今夜白，月是故鄉明。——杜甫《月夜憶舍弟》
15、松風吹解帶，山月照彈琴。——王維
16、春秋滿四澤，夏云多奇峰，秋月揚明輝，冬嶺秀孤松。——陶淵明
17、長安一片月，萬戶搗衣聲。——《子夜吳歌（三）秋歌》
18、庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也。——蘇軾
19、舉杯邀明月，對影成三人。——李白
20、滿月飛明鏡，歸心折大刀。——杜甫《八月十五夜月》
22、月出驚山鳥，時鳴春澗中。——王維《鳥鳴澗》
23、鳥宿池邊樹，僧推月下門。——賈島《題李凝幽居》
24、廣澤生明月，蒼山夾亂流。——馬戴
25、醉月頻中圣，迷花不事君。——李白
26、當時明月在，曾照彩云歸。——晏幾道
27、海上生明月，天涯共此時。——張九齡《望月懷遠》
28、星臨萬戶動，月傍九霄多。——杜甫
29、長安一片月，萬戶搗衣聲。——李白
30、今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。——王建《十五夜望月》
31、遼海吞邊月，長城鎖亂山。——蕭詩
32、深林人不知，明月來相照。——王維
33、春江潮水連海平，海上明月共潮生。——張若虛
34、可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。——白居易《暮江吟》
35、明月出天山，蒼茫云海間。——李白
36、新月如佳人，出海初弄色。——蘇軾
37、大漠沙如雪，燕山月似鉤。——李賀《馬詩》
38、卻下水晶簾，玲瓏望秋月。——李白
40、吹燈窗更明，月照一天雪。——袁枚《十二月十五日》
41、好山好水看不夠，馬蹄催趁月明歸。——岳飛《池州翠微亭》
42、騮馬新跨白玉鞍，戰罷沙場月色寒。——李白《軍行》
43、晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。——陶淵明
44、共看明月應垂淚，一夜鄉心五處同。——白居易
45、露從今夜白，月是故鄉明。——杜甫
46、俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。——李白
47、大漠沙如雪，燕山月似鉤。——李賀
48、舉頭望明月，低頭思故鄉。——李白
49、深林人不知，明月來相照。——王維《竹里館》
50、青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。——李商隱《霜月》
51、會挽雕弓如滿月，西北望射天狼。——蘇軾
52、月黑雁飛高，單于夜遁逃。——盧綸
53、洞庭秋月生湖心，層波萬傾如熔金。——劉禹錫
54、梅花雪，梨花月，總相思。——自是春來不覺去偏知。——張惠言
55、晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。——陶潛《歸田園居》
56、此生此夜不長好，明月明年何處看。——蘇軾《中秋月》
58、釣罷歸來不系船，江村月落正堪眠。——司空曙《江村即事》
59、無言獨上西樓，月如鉤。——李煜
60、片云天共遠，永夜月同孤。——杜甫
61、月上柳梢頭，人約黃昏后。——歐陽修
62、月黑雁飛高，單于夜遁逃。——盧綸《塞下曲》
63、月下飛天鏡，云生結海樓。——李白
李白贊美明月的詩句贊美明月的詩句知乎篇二
李白是唐代偉大的浪漫主義詩人，被后人譽為“詩仙”，那么大家知道李白寫荷花的詩句有哪些嗎？接下來小編搜集了李白贊美荷花的詩句，僅供大家參考，希望幫助到大家。
1、昔日芙蓉花，今成斷根草。——李白《妾薄命》
2、西上蓮花山，迢迢見明星。——李白《古風·其十九》
3、竹色溪下綠，荷花鏡里香。——李白《別儲邕之剡中》
4、鏡湖三百里，菡萏發荷花。——李白《子夜吳歌·夏歌》
5、若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語。——李白《采蓮曲》
6、素手把芙蓉，虛步躡太清。——李白《古風·其十九》
7、荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人。——李白《淥水曲》
8、攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。——李白《折荷有贈》
9、大嫂采芙蓉，溪湖千萬重。——李白《湖邊采蓮婦》
10、芙蓉老秋霜，團扇羞網塵。——李白《中山孺子妾歌》
李白的樂府、歌行及絕句成就為最高。其歌行，完全打破詩歌創作的一切固有格式，空無依傍，筆法多端，達到了任隨性之而變幻莫測、搖曳多姿的神奇境界。李白的絕句自然明快，飄逸瀟灑，能以簡潔明快的語言表達出無盡的情思。在盛唐詩人中，王維、孟浩然長于五絕，王昌齡等七絕寫得很好，兼長五絕與七絕而且同臻極境的，只有李白一人。
李白的詩雄奇飄逸，藝術成就極高。他謳歌祖國山河與美麗的自然風光，風格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主義精神，達到了內容與藝術的完美統一。他被賀知章稱為“謫仙人”，其詩大多為描寫山水和抒發內心的情感為主。李白的詩具有“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的藝術魅力，這也是他的詩歌中最鮮明的藝術特色。李白的詩富于自我表現的主觀抒情色彩十分濃烈，感情的'表達具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢。他與杜甫并稱為“大李杜”，（李商隱與杜牧并稱為“小李杜”）。
李白的詩中常常將想象、夸張、比喻、擬人等手法綜合運用，從而造成神奇異彩、瑰麗動人的意境，這就是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的原因所在。
李白的詩歌對于后代產生了極為深遠的影響。其詩豪邁奔放，清新飄逸，想象豐富，意境奇妙，語言奇妙，浪漫主義，立意清晰。
李白生活在盛唐時期，他的性格豪邁，熱愛祖國山河，游蹤遍及南北各地，寫出大量贊美名山大川的壯麗詩篇。他的詩，既豪邁奔放，又清新飄逸，而且想象豐富，意境奇妙，語言輕快，人們稱他為“詩仙”。李白的詩歌不僅具有典型的浪漫主義精神，而且從形象塑造、素材攝取、到體裁選擇和各種藝術手法的運用，無不具有典型的浪漫主義藝術特征。
李白成功地在詩歌中塑造自我，強烈地表現自我，突出抒情主人公的獨特個性，因而他的詩歌具有鮮明的浪漫主義特色。他喜歡采用雄奇的形象表現自我，在詩中毫不掩飾、也不加節制地抒發感情，表現他的喜怒哀樂。對權豪勢要，他“手持一枝菊，調笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到勞動人民艱辛勞作時，他“心摧淚如雨”。當社稷傾覆、民生涂炭時，他“過江誓流水，志在清中原。拔劍擊前柱，悲歌難重論”（《南奔書懷》），那樣慷慨激昂；與朋友開懷暢飲時，“兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”（《山中與幽人對酌》），又是那樣天真直率。總之，他的詩活脫脫地表現了他豪放不羈的性格和倜（俶）儻不群的形象。
豪放是李白詩歌的主要特征之一。除了思想性格才情遭際諸因素外，李白詩歌采用的藝術表現手法和體裁結構也是形成他豪放飄逸風格的重要原因。善于憑借想象，以主觀現客觀是李白詩歌浪漫主義藝術手法的重要特征。幾乎篇篇有想象，甚至有的通篇運用多種多樣的想象。現實事物、自然景觀、神話傳說、歷史典故、夢中幻境，無不成為他想象的媒介。常借助想象，超越時空，將現實與夢境、仙境，把自然界與人類社會交織一起，再現客觀現實。他筆下的形象不是客觀現實的直接反映，而是其內心主觀世界的外化，藝術的真實。
李白詩歌的浪漫主義藝術手法之一是把擬人與比喻巧妙地結合起來，移情于物，將物比人。另一個浪漫主義藝術手法是抓住事情的某一特點，在生活真實的基礎上，加以大膽的想象夸張。他的夸張不僅想象奇特，而且總是與具體事物相結合，夸張得那么自然，不露痕跡；那么大膽，又真實可信，起到突出形象、強化感情的作用。有時候他還把大膽的夸張與鮮明的對比結合起來，通過加大藝術反差，加強藝術效果。
李白最擅長的體裁是七言歌行和絕句。李白的七言歌行又采用了大開大合、跳躍宕蕩的結構。詩的開頭常突兀如狂飆驟起，而詩的中間形象轉換倏忽，往往省略過渡照應，似無跡可循，詩的結尾多在感情高潮處戛然而止。
李白的五七言絕句，更多地代表了他的詩歌清新明麗的風格。如《早發白帝城》、《送孟浩然之廣陵》、《靜夜思》等，妙在“只眼前景、口頭語、而有弦外音、味外味，使人神遠。”（《說詩晬語》上）。
4.贊美荷花詩句
5.贊美李白詩句
6.贊美荷花的詩句
7.贊美荷花的詩句
8.贊美荷花的詩句
李白贊美明月的詩句贊美明月的詩句知乎篇三
2、琉璃玉匣吐蓮花，錯鏤金環映明月。——出自唐·郭震《古劍》
3、別后同明月，君應聽子規。——出自唐·王維《送楊長史赴果州》
4、舉頭望明月，低頭思故鄉。——出自唐·李白《靜夜思》
6、燭燭晨明月，馥馥秋蘭芳。——出自兩漢·佚名《別詩四首》
7、入夜歌明月，侵晨舞白云。——出自唐·寒山《詩三百三首》
8、廣澤生明月，蒼山夾亂流。——出自唐·馬戴《楚江懷古三首·其一》
9、看山候明月，聊自整云裝。——出自唐·馬戴《楚江懷古三首》
10、中天懸明月，令嚴夜寂寥。——出自唐·杜甫《后出塞五首》
11、清箏向明月，半夜春風來。——出自唐·王昌齡《古意》
12、海上生明月，天涯共此時。——出自唐·張九齡《望月懷遠》
13、停車傍明月，走馬入紅塵。——出自唐·王諲《十五夜觀燈》
14、何當數千尺，為君覆明月。——出自南北朝·吳均《贈王桂陽》
15、唯應待明月，千里與君同。——出自唐·杜牧《秋霽寄遠》
17、持來向明月，的皪愁成水。——出自唐·韋應物《詠水精》
18、裁為合歡扇，團團似明月。——出自兩漢·班婕妤《怨歌行》
李白贊美明月的詩句贊美明月的詩句知乎篇四
夏天，荷花池里的荷葉碧綠碧綠的，挨挨擠擠的，就像一個個圓盤，又像一柄柄大傘，一陣風吹來，荷葉你拉拉我，我扯扯你。小編精心為你整理了李白有關贊美荷花的詩句，希望對你有所借鑒作用喲。
唐代：李白
借問剡中道，東南指越鄉。
舟從廣陵去，水入會稽長。
竹色溪下綠，荷花鏡里香。
辭君向天姥，拂石臥秋霜。
向你打探問去剡中的道路，你舉手示意遙指東南方的越地。
乘船由揚州而南下，長長的流水一直通向會稽。
溪水清澈，掩映著叢叢綠竹，水明凈如鏡，映著荷花的倒影，傳出陣陣清香。
與君辭別前往天姥，抖盡石塵我將高臥于秋日的霜露之中。
儲邕：李白詩人的朋友。剡中：今浙江嵊州、新昌一帶，當地有剡溪，山清水秀。
借問：請問，打聽。
越鄉：今浙江紹興周圍。春秋時越國統治中心。
廣陵：今江蘇揚州。
會稽：今浙江紹興。
鏡：指水面。一則陽光照射，水面閃閃發光，二則水面清澈見底，所以比喻為鏡子。
天姥：即天姥山，在今浙江新昌。傳說有仙人在山上唱歌，此山被道教尊為仙山。
借問你去剡中的'道路如何走？你指著東南方向說：那就是越鄉。
從廣陵乘舟去，水路去到會稽長又長。
溪邊竹色翠綠，池塘荷花宛如鏡中飄香。
辭君以后我去天姥山，拂凈崖石臥秋霜。
詩的前二句，交待李白詩人的去向。但作者避免平鋪直敘，用“借問”故作跌宕，引出所要行經的路線；下面用一“指”字，回應上文；同時，一“問”一“指”兩個舉動，又令人想到行者和送者將要分手時的情狀，增強形象感。
“舟從廣陵去，水入會稽長。”兩句進一步補充離別和要去的地點，并借“舟”、“水"二字點明李白詩人乃由水路進發，從而自然引出下面兩句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸邊，卻說“溪下綠’’，顯見這是水中倒影；荷花原生予水中，卻說“鏡中香’’，令人于形象的比喻中悟出真象。這里，前句巧妙地襯托出溪水之清，后句突出地渲染了水面之靜。水靜而且清，伴以飄香的荷花，泛綠的翠竹，活畫出了江南水鄉所獨具的特色。
“辭君向天姥，拂石臥秋霜。”“辭君"正面點出別離，與詩題關合；“天姥”乃越東靈秀之山，號稱奇絕。從“剡中“，到“越鄉"，到“會稽”，再到“天姥”，同一地區的不同名稱被李白詩人連續使用，表面看來，似有重復繁雜之弊，但實際上，不僅每一名稱的出現都有其不可取代的意義，而且還從側面襯托出了李白詩人初入越東前那種向往、盼望的急切心情。在李白詩人想來，到了天姥山以后，仰臥于巨石之上，受著潔白的秋霜的沐浴，是何等的舒暢。
這首別離詩別辟蹊徑，新人耳目。詩中只以“辭君"見出別離，其余筆墨都用來鋪敘李白詩人的行程和沿途的景色，最后一句，更將想象中事如實寫來，充分展現了李白詩人熱愛大自然、向往大自然的一片童心。