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清潔工技巧大揭秘（熱門21篇）篇一

三分法也可以稱為黃金分割，其實對于這個詞，我們并不陌生，在數(shù)學(xué)課程里面有黃金分割點之說，對于任何事物都可以用黃金分割來解釋。黃金分割主要說明的事比例選取的好，所以，這個詞在生活中普遍應(yīng)用。那對應(yīng)攝影也同樣適用。那么黃金分割也同樣廣泛應(yīng)用在自然界。也就是說，在攝影的時候，將攝影主題放在位于畫面三分之一處，讓人覺得畫面和諧充滿美感。黃金分割在攝影中叫做三分法，也就是將黃面在橫、豎兩個方向各用兩條直線將畫面分割成等額的三等分，我們將拍攝的主題放置在任意一條直線上或者直線焦點上，這樣比較符合人們的視覺習(xí)慣。拍攝時可以直接調(diào)出相機的井字輔助線，將拍攝的主題放在4個交叉點上，這樣就可以讓畫面立刻活起來。比如下面這張攝影大賽的獲獎作品，花的主體就遵守了三分法的要求，從而畫面平衡而美觀。

雙周賽獲獎作品《花開的季節(jié)》，器材：佳能eos7d。

這張照片不僅僅構(gòu)圖平衡，而且利用象征性手法低角度拍攝，表現(xiàn)出了花朵挺拔的姿態(tài)。而eos7d對于色彩精確的還原度也讓花朵顯得生機勃勃，充滿了生命力。

2.曲線法。

雙周賽金獎作品《陽朔遇龍河風(fēng)光》，器材：佳能eos5dmarkiii。

這就是一張使用曲線構(gòu)圖的風(fēng)光小景。這種靈動的構(gòu)圖手法讓整張照片都充滿生趣，讓觀者對這一條河流的風(fēng)光產(chǎn)生了更加全面的感受，充分呈現(xiàn)了旅行攝影中對一方水土難得的細致體察。同時5diii全畫幅相機對于畫面整體性無懈可擊的表現(xiàn)力也是塑造這樣一張好作品的重要因素。

3.對分式。

在攝影構(gòu)圖時，可以將畫面左右、上下劃分比例2:1的兩部分，形成左右呼應(yīng)和上下呼應(yīng)的效果，表現(xiàn)的空間從而也能變得寬闊起來。其中畫面的一部分是主體，另一部分是陪襯體。這種構(gòu)圖方式常用于人物，運動，風(fēng)景，建筑等題材。下面這幅精彩的獲獎作品就使用了對分式的構(gòu)圖方式。

雙周賽獲獎作品《葵花映夕陽》，器材：佳能eos5dmarkii。

畫面構(gòu)圖下方的花朵主體與上方的天空比大約為2:1，整體畫面的主次體現(xiàn)得非常清楚，令人一眼就被這片向日葵抓住了眼球。同時這張照片對于光線的把控也非常出色，大片黃色向日葵與夕陽的色調(diào)融為一體，逆光將花朵質(zhì)感表現(xiàn)的十分出色。另外，5dii準確的色彩白平衡表現(xiàn)也為畫面增色不少。

不過這3條拍攝構(gòu)圖的技巧也只是一種讓畫面更美觀的建議，如果要突出拍攝某個主體或者是抓拍某個瞬間，當(dāng)然我們也需要有其他的應(yīng)對方式，畢竟攝影與繪畫一樣，在遵守基本美學(xué)規(guī)律的同時，也需要一點獨特的創(chuàng)意與靈光閃現(xiàn)。下面，我們一起來欣賞一下攝影大賽其他的優(yōu)秀作品吧：

原文地址：/news/-07/17/!--br。

【責(zé)任編輯申俊明】。

清潔工技巧大揭秘（熱門21篇）篇二

在日常生活中，交流是一直在做的事情，演講則是促進交流的其中一個重要工具。著名的公眾演講教練西姆斯?懷斯曾經(jīng)說過：“公共演講是領(lǐng)導(dǎo)者的首要工具。因為，當(dāng)你將人們聚集在同一地點、同一時間、聆聽同樣的信息時，你擁有策動其行動起來的最佳機會。”所以，演講絕對是你多方位展現(xiàn)你個人能力的最佳方式之一。

1.注意你的整體面貌。

一個人的內(nèi)心狀態(tài)決定了你的肢體語言，所以有些老套的建議也很有用。站直、將重量放在你的雙腳上、抬頭挺胸、敞開心扉，并且微笑，這些動作可以使你看起來感覺良好。

2.善用沉默。

不要急于開口，微笑著面對你的聽眾，保持微笑并安靜地、深深地呼吸三次。然后，當(dāng)沉默變成了你即將涂寫杰作的空白畫布時，開始。

3.省去不必要的東西。

對聽眾演講就像喂小孩子吃東西，一匙的量越多，就會有越多的食物掉在地上。無論在你的ppt還是演講正文上，你只需要那些能夠支持你觀點的信息就行了。

4.不要刻意地炫耀你的學(xué)問。

當(dāng)你用聽眾熟悉的語言，用所有人都能聽明白的話來講述他們關(guān)心的事，并且忽略你自己的專業(yè)詞匯的時候，就能成功的傳達你的信息。

5.把標題變成句子。

使用整個句子作為ppt的標題來表達主題，這樣既能給聽眾留下清晰、深刻的印象，還能幫助你不在演講中偏題。

6.用圖片說話。

想要通過生動、具體的方法將你的想法植入聽眾的腦海中，圖片就是最直接的工具。一張簡單的圖表總是比一堆沉悶的數(shù)據(jù)更容易讓別人留下印象。此外，為了幫助他們聽講，你還得像博物館里講解偉大藝術(shù)的講解員一樣，一邊指出你想讓他們的眼睛看什么，一邊把你的講解灌到他們的耳朵里去。

7.專注于自己的重點。

把注意力放在你想要達成的目標或是你為此所使用的方法上，而不是把注意力集中在那些可能發(fā)生的問題上。

8.多一點變化多一點層次。

聽眾期待變化。若你用鮮活而富有層次的聲音、樸實無華的范例來支持概括性的真理，再用幽默來平衡嚴肅的目的，這樣的多樣性會使局面活躍起來。

9.簡明扼要，適時的結(jié)束演講。

正如漢弗萊夫人對她丈夫說的一樣：“休伯特(第38任美國副總統(tǒng))，一個不朽的演講是不需要沒完沒了的。”過長的演講會讓人產(chǎn)生不耐煩的心理，適時的結(jié)束才能給聽眾留下回味的空間。

清潔工技巧大揭秘（熱門21篇）篇三

攝影人中有許多是從風(fēng)光攝影中入門，而且對風(fēng)光攝影情有獨鐘的不在少數(shù)，我們時常能看到發(fā)燒友背著幾十斤重的器材，翻山越嶺、跋山涉水，在黎明前苦苦等待就是為了一張照片，可這歷盡千辛萬苦的照片還可能被其他發(fā)燒友曰為糖水片。

攝影人在風(fēng)光攝影中必須關(guān)注五個方面：

一、挖掘景物自身的獨特性。

假如呈現(xiàn)給世人的畫面不具備獨特性，必然不能吸引大家的眼球。也有一種可能是景物具備了獨特性，畫面長期，幾十年的被各種傳媒廣為使用，也就不具備獨特性了。黃山就是一個典型的這種“熟視無睹”的例子。因此常見攝影人深入無人區(qū)，都是為了尋找一種全新的感受。

尋找景物自身的獨特性，不僅是去尋找人們未成所見的景物，更多的是個發(fā)現(xiàn)的過程。就以黃山為例子，不同的天氣狀況、光影下能拍到與平常人們所見的有所不同的獨特畫面，因此幾十年來，黃山依舊能有好片不斷，只是一年比一年難拍而已。如今拍黃山的人都是大雪時山上便是在尋找獨特的雪后風(fēng)光。在拍攝中發(fā)現(xiàn)探索未成遇到的奇景，這也是風(fēng)光攝影的最大樂趣。就是說，風(fēng)光攝影獨特性的挖掘也是一個發(fā)現(xiàn)的過程，這個過程能給攝影人帶來無限的樂趣，也是攝影人從事風(fēng)光攝影重要動力。

風(fēng)光攝影還可以挖掘景物和人的關(guān)系，人和環(huán)境的關(guān)系多樣化，給風(fēng)光畫面帶來獨特的讀解，這也是風(fēng)光攝影的一大亮點，讓人看后有獨特的聯(lián)想，作品也是成功的佳作。

當(dāng)然還可以擴展到城市風(fēng)光等其它拍攝對象為題材的風(fēng)光，脫離風(fēng)光就是山山水水的僵化的思維模式。

二、關(guān)注景物自身的細節(jié)。

景物的細節(jié)可以是動物的毛發(fā)，是一片秋葉或者是縱橫在大地上的百里長河。我們只關(guān)注我們要關(guān)注的部分，這個關(guān)注其實牽涉到了發(fā)現(xiàn)。比如巖石的紋理，如果表現(xiàn)得當(dāng)能讓人感覺到時間的久遠，一張能拍出時間的照片，一定讓讀者感慨萬千。在比如胡楊木的樹干上龜裂開的紋路，仿佛是訴說著當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境的惡劣，這些細節(jié)在畫面中都有著重要的作用。

處了在拍攝的前期發(fā)現(xiàn)這些重要細節(jié)以外，后期制作的時候還得創(chuàng)造出細節(jié)，用創(chuàng)作來表述有些言過其實，只是在后期制作中，將前期拍攝的重要細節(jié)信息給予放大，使其更加完美無暇。

不推崇一種拍攝思路，就是使用巨大的畫幅，為了得到更多的圖片細節(jié)信息而創(chuàng)作，

因為這種笨重的設(shè)備，必然會約束你創(chuàng)作的半徑和思維。

三、帶著畫框拍風(fēng)光。

由于照相機成像的完美，讓我們攝影人忘記了自己的作用，在國內(nèi)甚至出現(xiàn)出以比較相機成像鏡頭風(fēng)光的攝影發(fā)燒友，錯失了美景忘卻自己在拍攝風(fēng)光中的作用和地位。

一位好的攝影師的眼中有各種不同形狀和大小的畫框，當(dāng)攝影師觀察景物的時候，腦海中就帶著這樣各異的框子去發(fā)現(xiàn)風(fēng)景中的美麗。這就是攝影師和一般玩家的區(qū)別，也是攝影師主觀能動性充分發(fā)揮的表現(xiàn)。

風(fēng)光攝影中比較看重大場景、畫面信息量足的畫面，因場景的擴大勢必不利于主題的提煉，所以大場景和局部結(jié)合的拍攝方式根據(jù)符合我們的追求。在不宜改變拍攝點的地方拍攝風(fēng)光時，我們可以采用大場景為主和局部結(jié)合的拍攝方法。大場景就是只用相對焦距較短的鏡頭對景物來個大包圍構(gòu)圖，這張大包圍一般放在光影最佳的那一瞬間按下快門。之后的時間中可以使用中長焦來拍攝，這也回到前面所說的畫框。

四、與眾不同的拍攝角度。

在國內(nèi)著名的拍攝地，有著許多成熟的拍攝點，大家都蜂擁而上。這樣拍攝的作品不乏雷同的片子，能不能改變一個角度看待風(fēng)光呢?風(fēng)光攝影運用最為有效的角度便是俯拍，用鳥的視界來觀賞景色，必然和我日常所見有著不同之處。

以霞浦風(fēng)光為例，霞浦風(fēng)光能從中國漫長的海岸線中脫穎而出，就是源于在霞浦灘涂的四周有著大量的低山，這些花崗巖為主的低山就成了成千上萬攝影人鳥瞰灘涂的地點。超常規(guī)的視點讓作品磅礴大氣，秀美迷人。

五、關(guān)注作品的影調(diào)傾向。

風(fēng)光作品的影調(diào)是作品給人整體印象中的第一感覺，是畫面組成中的重中之重，且無法回避的一個要素。

在根據(jù)畫面表達的需求確定照片亮度和色彩傾向時，首先得確定畫面影調(diào)高低，反差的大小，在后就是控制色彩的傾向。日出前照片的天空基調(diào)由藍為主，之后天空可能出現(xiàn)玫瑰紅的云彩，之后往紅色轉(zhuǎn)化，在后便是黃色，最后過度到青天白日的色調(diào)。落日天空的變化又是一個逆過程。根據(jù)這一規(guī)律可以對作品的色彩做傾向性某種色彩調(diào)整，這樣認為的“”是畫面富有感染力和獨特性的一個訣竅。

值得注意的是，因渲染過度造成飽和度過高，反差過大的失實的后期制作。

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