建筑攝影不僅只限于拍攝宏偉的建筑外觀,建筑內(nèi)部的空間布局和裝飾陳設(shè)同樣是整個建筑設(shè)計中不可分割的一部分，下面給大家分享了室內(nèi)建筑攝影技巧，歡迎大家來借鑒！

對于建筑攝影師來說，有兩大原因會讓你離不開手中的三腳架。第一個原因就是三腳架能夠在拍攝時給予你無與倫比的穩(wěn)定性，從而基本杜絕手持拍攝時所產(chǎn)生的晃動，要知道對于建筑攝影來說，任何主體景物的模糊幾乎都是不被允許的。除此之外，使用三腳架拍攝的另一個好處就是能夠時刻讓你的相機保持水平。第二大必須使用腳架的原因聽起來有些矯情，那就是我找不到不使用腳架的理由。要知道建筑攝影又不需要你通過快速移動相機來不斷調(diào)整構(gòu)圖或追蹤被攝物，三腳架并不會成為拍攝的阻礙，但建筑攝影可以說百分之99.99%的情況下都是靜止拍攝的，如此一來我們怎么能少了三腳架呢。

除了三腳架，室內(nèi)建筑攝影另一大必備神器就是閃光燈。如果你在沒有閃光燈的室內(nèi)環(huán)境中進行拍攝，你將有很大概率會遇見各種影子在房間中肆虐的情況，而使用閃光燈就可以很好地幫助平衡整個畫面內(nèi)的曝光量。一些基本的設(shè)置閃光燈的要點包括將其放置在距離相機幾英尺遠的地方，調(diào)整閃光燈角度使其能夠?qū)⒐饩€照射到天花板上，同時又要與所拍攝的空間保持適當(dāng)距離，這樣一來閃光燈就不會直接照射在所拍攝空間上，從而創(chuàng)造出更加柔和及均勻的光線。閃光燈并不需要火力全開，手動設(shè)置在全功率輸出一檔以下就可以了。

對于剛剛著手室內(nèi)建筑攝影的攝影師來說，一個最容易犯的錯誤就是貪多求全，當(dāng)面對一個大空間時，他們總是想要通過使用擁有更廣視角的超廣角鏡頭來妄圖一次將整個空間內(nèi)的所有景物一口氣交代清楚。但是，畫面中一次性涌入太多元素也并非總是一件好事。超廣角鏡頭所帶來的另一個弊端就是畫面邊緣位置的畸變嚴重，而畸變對于嚴謹?shù)慕ㄖz影來說也是難以被忍受的問題。在測試了多個不同焦段的鏡頭后，我得出的結(jié)論是使用21mm到28mm之間的焦段拍攝可以做到在廣視角和較低畸變之間取得平衡，而像14mm或15mm這樣的超廣角，即便是進行后期處理也很難完全消除畸變的影響。

如果遭遇狹小的空間，21mm以上的廣角鏡頭并不夠用的話要怎么辦？別急，即使不用14mm等超廣角鏡頭我們還是有辦法將室內(nèi)空間完整地展現(xiàn)出來，同時又能夠規(guī)避嚴重畸變問題的產(chǎn)生，這種方式就是全景拍攝。拍攝全景其實很簡單，我們只需將相機以縱向的方式架設(shè)在三腳架上，然后確保所拍攝的每張照片都與上一張有至少1/3左右的重疊部分。當(dāng)然，在按快門時我們還要確認相機在旋轉(zhuǎn)過程中始終保持水平，并找好旋轉(zhuǎn)點。要知道不論旋轉(zhuǎn)點太遠或太近都會使照片產(chǎn)生畸變，像是下圖這張圖片，拍攝時的旋轉(zhuǎn)點就在相機機身上，結(jié)果在合成后照片就會出現(xiàn)一種凸變形。

從幾何學(xué)的意義上講，在照片中呈現(xiàn)出兩面墻壁能夠提供最好的視覺效果。而當(dāng)同時拍攝出三面以上的墻壁時，照片的一些部分就會變得比較尷尬或不自然，如果我們沒有花更多功夫在構(gòu)圖上的話。

上圖是一張非常典型的兩面墻壁式室內(nèi)建筑攝影作品，兩面墻壁彼此成90°角。而下面這張圖則是在同一個房間內(nèi)拍攝的照片，不同的是在拍攝時我后退到了整個房間的左下角位置，以便能夠同時在畫面中容納下三面墻壁。

就個人而言，受到左邊墻壁的影響，我覺得三面墻壁的照片空間看起來并不及兩面墻壁的自然。不過，世事無絕對，就像我們也會通過打破三分法原則來進行創(chuàng)作一樣，根據(jù)需要同時呈現(xiàn)三面以上的墻壁也并無不可，關(guān)鍵還是要確保空間中的元素都是幾何排列。

最后卻是最重要的，在按下快門前別忘了檢查一下相機水平，確保相機沒有出現(xiàn)偏左、偏右或偏上、偏下的情況。要知道，前期輕微的偏移都需要我們在后期付出大量時間來進行修正。下面這兩張圖面就很好地展現(xiàn)了水平和沒有水平拍攝的區(qū)別。

可以說是否水平拍攝對于最終照片效果的影響是巨大的。我們能夠通過幾個方法來確保相機在構(gòu)圖和拍攝時做到水平，首先，目前市場的大部分相機都內(nèi)置有水平儀，當(dāng)我們通過取景器或是顯示屏構(gòu)圖時，就可以通過畫面中央的水平線來判斷和矯正相機水平。第二種方法是購買然后安裝一種熱靴式水平儀，通過觀察水平儀中氣泡的位置來確認相機水平。我個人傾向于使用第二種方式，因為我認為這種熱靴式水平儀要比機身內(nèi)置的來得更精準。

無論拍攝何種題材的作品，對于攝影來說要想拍出好照片，最重要的就是要肯花時間，要有足夠的耐心去一遍遍確認自己的構(gòu)圖、曝光等一切會影響最終效果的元素。好在對于建筑攝影師來說，一大好處是我們所拍攝的對象并不會移動，這樣一來我們就更沒有理由在拍攝時過于匆忙了。

相比與其他攝影主題而言，室內(nèi)攝影的光線很關(guān)鍵。

開始拍攝前，把所有的光源全部打開，然后再觀察下環(huán)境，確定你是否還需要其他外部輔助光源。就我個人的習(xí)慣而言，我平常喜歡用自然光，但有時也不得不用外部輔助光源。所謂外部輔助光源有可能是小型的外閃，也有可能是大型的照明燈，通常我使用是這二者的綜合裝備。關(guān)于這點在后文我將提得更詳細點。

我在室內(nèi)攝影中通常用看上去自然而真實的光線，這意味要避免一些大的過白區(qū)域，比如門或窗戶。當(dāng)然，現(xiàn)在的出版物比較過去而言，已經(jīng)能接受這種過白區(qū)域，但是我通常還是盡量避免由這些過曝區(qū)域而讓欣賞者看照片時產(chǎn)生分擾注意力的可能性。

正如上文提到的，閃光燈在很多情況是必須的選項，諸如光線很暗，或者你要平衡室內(nèi)與室外的光線以便讓照片的光線看上去比較自然等等。

小型外部閃光燈，類似尼康的sb900或者佳能的580exii都能在黑暗或照明不足的房間內(nèi)提供快速的安裝與布光。我同時也使用大型照明裝置，諸如alien bees或者westcott spiderlites。大型照明裝置的布光更廣泛，但是安裝起來比較麻煩。所以，在拍之前你得想好你的'布光方案。

為了獲得一個好的外部布光效果，不論使用小閃光燈還是大型照明燈，我通常把它對準一個水平面，這個水平面可能是面墻也可能是天花板，但是通常是離開相機布光，不會直接放在機頂閃光。

好的光線通常是通過試錯來實現(xiàn)的，因為每間房的光源是有所區(qū)別的，所以光線也不一樣。先把你的相機固定的三腳架上在沒有外部光源的情況下試一下，然后試著加一個外部光源拍，一直拍到結(jié)果你認為不錯的時候就行了。

沒錯，你沒看錯標題。雖然閃光可能會對你的照片很有幫助，但是它同時也有可能是你的噩夢。

一個離機外閃是一需要聰明使用的強大工具。正如我上文提到的，我個人傾向于使用自然光源先，然后確定是否需要一個外部光源來補光。

自然光源有時能拍好一張照片，就像下面這張照片，但是這完全取決于天氣與自然光線的條件了。如果這二者不蠻好，你可能需要長時間曝光，注意這種情況下窗戶和門非常容易過曝光。所以，不要因為你有外部光源就進了間房間就安裝，而在安裝之前觀察下你周圍的光線如何，這樣也許比使用外閃要好。

無論是為一家雜志或一家房地產(chǎn)公司拍攝室內(nèi)照片，房間的裝修風(fēng)格都是整個拍攝過程中需要注意的一個重要組成部分。就像模特需要時間來化妝以準備棚拍一樣，你需要把房間打掃下再來拍攝。

那些堆成一堆的雜物，堆完雜志的咖啡桌，還有書架上那些上不上臺面的小東西，都要清理一下，因為這些東西會分散一張照片的主題，影響欣賞者的注意力。

通常你拍室內(nèi)照片時，應(yīng)該有一個明確的原因，通常那就是讓這間房看上去比較能吸引人。所以在你拍攝之間，房主人應(yīng)該已經(jīng)布好景了。所以，你在拍攝的時候不要不要把照片拍成這房間在多數(shù)情況下看到的那樣，而是要拍成房主認想描繪成的那樣。

那么，你就不要介意移動下家具，或者搞點小小的軟裝。我原來為了獲得好的光線與布局，移動沙發(fā)，也曾經(jīng)管理重新布置過起居室。很多東西能在ps里修補，但是最好在攝影前就把這些東西搞妥貼了。

這是室內(nèi)攝影的一個重要技巧，并且這個技巧也很簡單：往房間的某個角落拍，這個空間往往看上去大多了。

這個技巧再進一步就是：從一個較低的位置拍，用一個廣角鏡頭拍，但是注意不要太廣了，因為太廣就是會產(chǎn)生一些變形效果了。

如果你直接拍一面墻，這面墻拍出來有可能像是平的，但有時會看上去有點扭曲的。縱觀各種主流室內(nèi)雜志，你會發(fā)現(xiàn)房間的角落是拍出來最好看的地方。

通過獨特的辦法捕獲它的內(nèi)在特征，來訴說一套間裝修的個性與亮點。

如果這套房是套老式磚房，尋找獨特的磚的細節(jié)來特寫一下。如果這套房是相當(dāng)現(xiàn)代的建筑，尋找獨特的光線效果或者獨特的建筑細節(jié)來表現(xiàn)它。

每個室內(nèi)裝修與室外建筑都它的故事，所以你要為你的客戶盡量發(fā)現(xiàn)并捕獲住它的特征。在這些原則下，如果大量使用假光線的話，它將不是像它平常看到的那樣了。

這是技巧是我經(jīng)常向人們推薦的技巧，多一點創(chuàng)造性，不要害怕嘗試新東西。

嘗試新東西有很多途徑：比如使用濾片的外閃，或者使用變焦鏡頭來拍攝。其實每張好照片都是你嘗試出來的結(jié)果，你只是從你拍的一大堆照片里挑了些你覺得不錯的出來。對于近攝而言，角度的變換可能會出現(xiàn)意想不到好效果，但是要注意：它有可能使墻看上去要倒的樣子。

引導(dǎo)語：建筑的攝影應(yīng)該注意什么方面的問題呢？以下是小編整理的建筑攝影技巧，歡迎參考閱讀!

我們周遭的景物，都可以說是由點、線、面所組成。「點線面」的概念早已常見于各種繪畫創(chuàng)作，直到后來攝影出現(xiàn)并普及起來，「點線面」的理論才開始套用到攝影上。事實上，我們所見的對象并不是確實地由以上三個元素組成，攝影師只是運用這種方式去拆解分析他們所見的。其實有不少的經(jīng)典構(gòu)圖方法也涉獵到這個概念，例如密鋪平面和對角線構(gòu)圖。面積較細小的物體，我們視之為「點」。「點」有不少時候都是相片里的主體。「線」則大多是具有引導(dǎo)觀眾視線作用的對象，可以是建筑物內(nèi)的支柱、一道扶手電梯或一條走廊。而「面」則是指占畫面面積較大的物體。

在考慮構(gòu)圖時，我們需要先把場景里的各個部分分為點、線、面，然后再設(shè)計構(gòu)圖。例如我們可以把是主體的「點」放置于三分線的其中一個交點上，然后再以建筑物中「線」的部分引導(dǎo)觀眾的視線至上述的「點」。以上圖為例，相片右上角的十字架是「點」，然后由畫面左下方一直向上延伸的一列窗戶為「線」，橘黃的屋頂為「面」。屋頂十字架被安排于畫面的右上方，然后以窗戶作為引導(dǎo)線，引導(dǎo)觀眾的目光至十字架上。屋頂則填滿了大部分的畫面。由于它的表面也沒有多余的裝飾，因此讓它填滿相片可為相片增添簡潔的感覺和令觀眾的目光留于「點」和「線」之上。當(dāng)然，這三種元素的組合千變?nèi)f化，并有著無限的可能性，以上的例子也只是讓讀者參考而已。

透視變形 (perspective distortion) 可說是建筑攝影中最重要的考慮之一。在一般情況下，錯誤的透視變形都應(yīng)該盡量避免。錯誤的透視變形會令建筑物看起來東歪西倒，讓構(gòu)圖看起來不工整，有違一般建筑攝影的風(fēng)格。相反，正確地擅用透視變形則可大大增加建筑物的空間感，或營造出超現(xiàn)實的構(gòu)圖，下圖正是其中一個例子。

要減輕透視變形的情況，一般有兩種做法。在用廣角鏡拍攝時，應(yīng)盡量把主體或焦點放于畫面較中間的位置，以減輕變形的情況。我們也可以在后制時透過 photoshop 或 lightroom 糾正相片的透視變形。雖然 photoshop 和 lightroom 的功能十分強大，但它們依然有一定的`限制。所以，我們在拍攝時必需先考慮在后制時會如何糾正變形，還有糾正后大概的效果，然后才進行拍攝。至于如何使用后制軟件糾正透視變形，則留待第四章再作討論。

「光」是攝影里最重要的其中一個元素。沒有了光，攝影根本就不會存在。所以我們必需學(xué)懂如何觀察與運用光線，才能拍出好的作品。由于建筑攝影大多依賴自然光作照明，因此天氣的變化在建筑攝影里扮演著重要的角色。在萬里無云的晴空下，建筑物的光暗對比會較為強烈，影子看起來也比較銳利。相反，陰天時的厚厚云層則像一個巨型的柔光罩罩著四周，令光線變得柔和均勻。筆者較為偏好在晴天時拍攝建筑物，因為在晴天的光線下一般能拍出比較多樣的作品。

在晴天的光線下，捕捉的光暗對比是一個很好的題材，我們更可以透過捕捉建筑物間的光與影來拍出極簡主義的作品。極簡主義在建筑攝影里可謂屢見不鮮，所以模仿這種風(fēng)格一般也可以拍出不錯的作品。在室內(nèi)拍攝時，如果遇上光線不充足的情況，我們可以加入閃光燈作輔助照明。由于閃光燈只是輔助的性質(zhì)，所以光線越柔和越好。在這情況下，只要為閃光燈加上柔光箱就可以了。