無論是身處學(xué)校還是步入社會，大家都嘗試過寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？接下來小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫，我們一起來看一看吧。

有關(guān)一壺老酒全部歌詞范本一

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時間煮雨，終是涼了過往。我們，追不上白馬的腳步。不如，摒棄紅塵紛擾，擇一隅清凈。邀明月作伴，約清風(fēng)為鄰。將心放逐文字，在自己心靈的半畝桃源，或植一徑清荷婀娜，或雋一箋流年似水。煮一壺往昔，與時光共清歡。——題記

時光清淺，已是暮秋向晚，逐漸喜歡上落花的味道。深深的庭院里，斑駁的院墻上，隨風(fēng)飄香，默默不語，就那樣不經(jīng)意的推滿檐前屋后。空氣里有此刻暗香浮動，恰好！像極了緣聚緣散終如水的無言，美到極致，暖到心扉，疼到落淚。

走過的歲月，淺笑，不語。感謝流年，讓緣分之花盛開在我的眉間身畔。城南，那一場飄零，無關(guān)風(fēng)月，卻終是安暖了紅塵天涯的相依。指尖的溫度蔥蘢著流年的水墨青花，卻無法喚醒沉睡的菩提。或許，生命的安穩(wěn)便是在向陽的光陰里，對經(jīng)過的事淺淺記得，淡淡念著。不會因得到而欣喜，不會因失去而憂傷。生活本來有憂也有傷，有聚也有散。我們又何須在意風(fēng)來自哪個方向，雨會遺落在哪里？

季節(jié)輪回的邊緣，刻著佛說的禪意。依著轉(zhuǎn)動的經(jīng)輪，我們是不是可以找到想要的菩提，皈依最初的原色？花輕落，靜靜收集遺落的芬芳。我用一襲素白，勾勒歲月的山清水秀。文字微涼，指尖敲下的絮語如月，半弦。靜默的憂傷與明媚，途經(jīng)四季的芬芳，早已安然落定，不染纖塵。

靜立窗前，看遠(yuǎn)處依然一片蒼綠。即使偶有一片枯黃無意飄落，也有一份自在的安然。如果，舊日的煙月，可以將每一段光陰珍藏。如果，眉心的桃色，可以將每一季的孤傲銜接溫暖。那么，嵌入韶華的青梅竹馬，會不會不被流年的風(fēng)吹散？緣分，在無言的溫馨里蔓延。你的儒雅抬頭可見，指尖劃開逆流的時光。云水相依的過往，我只汲取最暖的那一段花開，疏而不離，戀而不倦。

秋后的詩心，被紅豆染成緋紅，跌落在一箋水墨里，漾開流年的丹青。魂，不再無依。沿著生動，開出潔凈清明。或許，太過善感，越來越喜歡安靜。喜歡，靜靜鋪開一卷折疊的光陰，閱讀曾經(jīng)的或喜或悲，或憂或傷。任思緒在云水的過往里，拉長再拉長。那些陳年的章節(jié)，早已被擱置在寒江之外。塞北的煙雨，打濕眉梢的心事。我知道，煙雨深處仍有當(dāng)年的舊影，執(zhí)一柄舊傘，在等，在等那一個紅塵漂泊的倦客。

所謂聚散隨緣，或許就是這般淡淡來，輕輕去。低眉，植一徑香，在心籬。憂郁的心事，也會被花香熏暖。青梅煮酒，共話桑麻的日子，亦會在含香的時光里，淡淡美麗，灼灼生動。很想，折疊一段光陰，封住所有冰冷，不再逆流。任思緒染香，在一箋舊詞章里默默流浪。任所有的所有，在一個暖暖的午后隨一枚落葉走遠(yuǎn)。

風(fēng)兒不語，看紅豆將會開出怎樣的顏色。那些，綿長而溫潤的情感，在歲月的枝頭搖曳生姿。那些安然而淡泊的行走，在陌上纖塵且歌且吟。山水如畫，笑靨如花。感恩歲月給了我們明媚，又給了我們安穩(wěn)。轉(zhuǎn)身，讓我們用一顆干凈的心，面對初衷。歲月的長河，經(jīng)不起太多的等待。那些經(jīng)過的，錯過的，遺憾的`，執(zhí)著的，終是成了我們生命深處不可復(fù)制的風(fēng)景。即使多年以后，淺淺記起。依然有種沁心的暖，濕了心扉，潤了雙眸。

此刻，心，沉寂若水。人，靜逸如詩。翻一卷閑書，聽一曲陳調(diào)，任思緒在拋遠(yuǎn)的光陰里跋涉。折一箋文字，煮一壺往昔，濾去滄桑浮華，只留一份桑田素簡。心事如蓮，我亦如蓮，安恬靜謐。想必，人生真的無需刻意，無需置疑。手握俗世煙火，我們只管靜默如蓮，笑對每一個平凡，每一份素簡。

枝頭，搖唱的風(fēng)鈴，是我簡單而素凈的表白。那些可依，可言，可寫的溫婉，無需淺摹深畫，已入清心。那些有愛的光陰，在一抹懂得里雋永。即便無言，亦是暖暖。秋的盡頭，已露霜白。我將自己，放逐在歲月的長廊。看一朵花絢爛自成一景的靜美，看一片云由卷到舒不語的悠然。呼吸著空氣里浮動的暗香，心底，搖曳著無言的感動。即使繁華落盡，我們又何必在意下個路口會遇見誰，又會有怎樣的對白？百年之后，終是塵歸塵，土歸土，誰都不是誰的誰。

時間煮雨，終是涼了過往。我們，追不上白馬的腳步。美麗，漸行漸遠(yuǎn)。韶華，漸行漸遠(yuǎn)。秋已重，相逢不語，暖到落淚。不如，擇一隅清凈。邀明月作伴，約清風(fēng)為鄰。將心放逐文字，與流年對話，與時光輕語。不言滄桑，不訴離殤。惟愿，年華靜好，你我亦安好。然后，在自己悠然的心籬，看小橋流水，聞鳥語花香。攬一份禪意入懷，讓心恬淡，讓人清寧。

季節(jié)碾轉(zhuǎn)，我們依水而行。別過曾經(jīng)執(zhí)著的山高水長，采擷一次決然的自我明媚。將流年所有的暗香攏入袖底，便是我此生不負(fù)自己的安穩(wěn)，不負(fù)時光的修行。內(nèi)心，澎湃著花草的嬌艷，盎然著樹木的蓬勃。或許，會有喧囂繞耳，有紛繁迷眼，這又有何妨？草木一般閑，風(fēng)吹雨成花。歷經(jīng)風(fēng)霜，那個影早已將自己的孤傲矜持成一枝素荷，不卑微，亦不爭寵。就那樣，素顏清裳，甘于平淡。

紅塵，佛緣。淺行，淡悟。若心有清歡，一草一木總關(guān)情，一花一葉皆成景。繁華過后，終歸寂靜。錯過的風(fēng)景，無需挽留，亦無需原諒，只是感激。錯過的人輕揮衣袖，相逢的故事淺知深藏。心，不怨，不哀。人，不彎，不蔓。守一方自己的凈土，在塵埃里開出自己的孤傲。

遠(yuǎn)方，一聲佛號一句禪語，依著歲月的菩提一遍一遍吟誦。吟誦無悔的流年陌上，每一次不經(jīng)意的相逢與錯過。手捻余香，我握住了每一次悸動的震顫與銘心。月落烏啼，孤影寒江，涉過沼澤，我們總能邂逅平坦。寒露霜重，冷暖自知。日子，或苦或甜，或濃或淡，都是經(jīng)歷，都是經(jīng)年以后回憶里最美的風(fēng)景。

那些塵緣，只是浮在水面的浮萍。緣聚緣散，都是我們打撈不起的無奈。不要讓那些離別的黯然，濕了心扉。布滿滄桑的往事里，既有刻骨的表白，也有兩顆心靈曾經(jīng)相擁的溫暖。手執(zhí)緣分的種子，有時真的不知，該不該種植。面對那些風(fēng)起云涌的過往，忽然發(fā)現(xiàn)，一些念，一直在流浪。一些愛，始終找不到方向。

落花無言的風(fēng)里，沉寂著一種不離不棄的暗香。眉間的等待里，氤氳著我想要的清歡。經(jīng)年的別離，讓我們在深深的懷念里，忽然有了一種禪意的感悟。有些相擁，有些轉(zhuǎn)身，注定像日和月的守望，不能相交，卻是永恒。花事已過，我們又何須對著折斷的弦撫琴而泣？踏著細(xì)碎的光陰，我們只需對著秋窗，隨心寫意那一灣靜謐的深藍(lán)。

風(fēng)雨過后，無所謂擁有。給心，留一點(diǎn)空白吧，活出自己的韻味。擁一份沉穩(wěn)之美。春來不媚，秋去不憂，讓紅塵深處那些流浪的故事，靜靜的淡泊。流年無恙，將錯過的風(fēng)景靜靜收藏。素色時光，如水淡淡。韶華安好，如蘭優(yōu)雅。摒棄紅塵紛擾，拾一份素，在自己心靈的半畝桃源，或植一徑清荷，或雋一箋流年似水。煮一壺往昔，與時光共清歡。

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有關(guān)一壺老酒全部歌詞范本二

陳娟

劉江 1969年生于山東，導(dǎo)演、編劇、制作人。1992年畢業(yè)于北京電影學(xué)院。憑借電視連續(xù)劇《黎明之前》《咱們結(jié)婚吧》分別獲得第十七屆上海電視節(jié)最具人氣導(dǎo)演、第二十七屆中國電視金鷹獎最佳導(dǎo)演獎和第二十屆白玉蘭獎最佳導(dǎo)演獎。近日由其導(dǎo)演的年代劇《老酒館》正在熱播。

最近有兩件事讓導(dǎo)演劉江特別感動。一是10多年沒有聯(lián)系的朋友，包括很多中學(xué)同學(xué)，突然跑出來找他——都是被他的新劇《老酒館》“勾”出來的，跟他聊劇情聊戲里的人;一是有觀眾追《老酒館》，在豆瓣上寫評論提出疑問：為什么酒客在老酒館喝完酒，離開時都要將桌上剩余的飯菜，哪怕是幾粒花生米包起來帶走？

“這說明什么問題？觀眾看得細(xì)，他們都看進(jìn)去了。”劉江對《環(huán)球人物》記者說。劇中酒客的這一習(xí)慣是符合當(dāng)時時代背景的， “老酒館設(shè)在日據(jù)時期的大連，當(dāng)時物質(zhì)匱乏，人們生活艱苦，所以就很儉省，一丁點(diǎn)兒都不浪費(fèi)”。

采訪劉江時，《老酒館》剛剛播到一半，但是“酒香”已經(jīng)四溢：有人討論演員陳寶國、秦海璐、馮雷、鞏漢林、牛犇等一眾老戲骨的演技，“個個都立得住”;有人專門寫文章分析劇中人物，比如那爺和“老二兩”，洋洋灑灑各一大篇;有人幫著構(gòu)思劇情，暢想故事接下來如何發(fā)展……面對種種說法，劉江不覺得意外，“觀眾看劇，各人有各人的看法，其實(shí)就跟喝酒一個樣兒”。

正好應(yīng)了劇中的那句臺詞：一人一嘴，一嘴一酒，一酒一味，各喝各的味道。

一幅東北版《清明上河圖》

這味道因?yàn)椤独暇起^》里進(jìn)進(jìn)出出的各色人等而顯得格外醇厚綿延、蕩氣回腸。用編劇高滿堂的話說，“一壺老酒，裝得下渾濁乾坤”。

《老酒館》取材于高滿堂祖輩的親身經(jīng)歷。故事開始于1928年，日本統(tǒng)治時期大連最黑暗的時候。高家從高滿堂爺爺輩開始闖關(guān)東來到大連，居住在興隆街。那條街上店鋪林立，七行八作：燒餅鋪、醬肉鋪、扎紙鋪、藥鋪、點(diǎn)心鋪、酒館、開腳行扛大個兒的……高家開了一家山東酒館，酒館雖小，但各色人物來來往往，最不缺的就是故事。懷著對祖輩的紀(jì)念和對歷史的敬畏，他落筆寫下《老酒館》。

去年兩會期間，高滿堂到北京開會，約著劉江坐了坐。兩人結(jié)緣于10年前，高滿堂的劇本《滿堂爹娘》開機(jī)前臨時換導(dǎo)演，劉江跑去“救火”，因此成了莫逆之交。這次剛坐下來，高滿堂便拿出自己“壓箱底的本子”——《老酒館》。

“當(dāng)時還不算完整的本子，只是一個8萬字的劇本大綱。按照單元來寫的，一個單元一個人物，總共30多個人物，每個人物一個故事，而且各個都很講究。”劉江回憶說。當(dāng)時，他剛好拍完《歸去來》，正在琢磨下一部戲拍什么，立馬接了下來。

在《老酒館》中，陳寶國飾演的酒館掌柜和秦海璐飾演的谷三妹最終走到了一起。

不到半年的時間，高滿堂便把完整的劇本給他。劉江把《老酒館》比作一幅東北版《清明上河圖》，“它是一個宏大的畫卷，描繪的是蕓蕓眾生之相。它不是一個簡單的宅院故事，講的是各色男女的愛恨情仇和滄桑復(fù)雜的人生”。

戲里的人講究，劉江拍得也講究。故事一開場，鏡頭向下勻速穿越云層，海天一色，山島竦嶼，風(fēng)聲、海浪聲、水鳥叫聲……緊接著，便是熱熱鬧鬧的好漢街，各種鋪?zhàn)拥恼信苾蛇吪砰_，從日本留學(xué)歸來的賀義堂在人群中狂奔，高喊“救命啊！殺人了！”原來是因?yàn)樗⒘巳毡鞠眿D而被父親追打。后面引出騎著高頭大馬的警察局長，再引出陳懷海一行六人，身穿大棉襖，頭戴狗皮帽子，背著大包小裹，滿臉滄桑。

驚心動魄的一個開場，4分鐘，年代、地理、人物，一一交代。因?yàn)槭悄甏鷳颍瑒⒔貏e注重細(xì)節(jié)和質(zhì)感。為了還原高滿堂記憶中的興隆街，他先去大連實(shí)地考察，再查閱各種資料圖片，然后包下天津影視城，專門搭出了一條“好漢街”：東北菜館、張記豫菜、貝莎點(diǎn)心店、絲琪美發(fā)店、榮德行瓷器店、益笙瓷器鋪……

“那個時候沒有水泥地，我們就把影視城的街道都鋪上沙子。”劉江說，“我們創(chuàng)作的原則是，掌握時代感，然后塑造一個個鮮活生動的人”。

這人就是陳懷海一行和老酒館的酒客們。陳懷海歷經(jīng)坎坷，帶著5個兄弟到大連，扎根好漢街，開山東酒館，不求名利富貴，只求安穩(wěn)過日子。很快，老酒館便成了各色人等匯聚的舞臺：把辮子藏在圍脖里卑躬屈膝自稱“奴才”的旗人那爺，被幽禁的“末代皇后”婉容，面冷心軟的老警察，磨刀人也是品酒高手的老白，不吃飯菜每天只喝二兩酒的“老二兩”等等，一一登場。亂世之中，大家互相照應(yīng)，彼此慰藉。也是在這里，陳懷海遇到了地下黨谷三妹，兩人產(chǎn)生感情，老酒館變成了地下黨交通戰(zhàn)，直到1945年抗戰(zhàn)勝利。

導(dǎo)演劉江在《老酒館》拍攝現(xiàn)場 。

老酒館迎來送往，劉江用鏡頭將近代中國社會各階層的代表人物一一定格。“這些酒客都是小人物，但無一例外都圍繞著‘義字，小至兄弟情誼、江湖道義，大到家國大義、民族興衰。各色人物，在大時代的舞臺粉墨登場，卸下妝來，都是一個大寫的人。”

導(dǎo)戲就像是炒菜

劉江這些年拍的戲，大都是以塑造人物取勝。“戲劇性是一部劇吸引觀眾的制勝法寶。而說到戲劇性，最關(guān)鍵的還是抓住人，把人物塑造好，柴米油鹽這些日常小事也可以是驚天動地的。”

2009年，劉江開始拍《媳婦的美好時代》。不同于以往家庭倫理劇中的爭吵和暗斗，這是一部輕喜劇，講述一對“80后”夫妻的婚姻故事以及當(dāng)代都市家庭中的婆媳關(guān)系。

“這個故事最觸動我的兩點(diǎn)就是溫暖和喜感。”劉江說。拍攝之前，他就將這部劇定下“快樂地表現(xiàn)生活”的基調(diào)，在選擇演員上也以此而行。調(diào)皮可愛、天真善良的毛豆豆由海清飾演，憨厚、受夾板氣又有點(diǎn)小幽默的余味找來海清的同班同學(xué)黃海波。當(dāng)時兩人都還不是大明星，電視臺嫌陣容不夠強(qiáng)大，劉江沒妥協(xié)，堅(jiān)持不換演員。

2010年這部劇播出后，出乎意料地火，觀眾在論壇里留言聲稱“娶妻就娶毛豆豆”“嫁人就嫁余味”，海清也因此有了“國民媳婦”的稱號。3年后，這部劇被引進(jìn)到非洲，在當(dāng)?shù)刈呒t，非洲人民都知道中國有個媳婦叫“mao doudou”。

《媳婦的美好時代》火了之后，投資方希望劉江能夠趁熱打鐵，繼續(xù)拍“媳婦”類的家庭劇。“如果能有好本子，我也不排斥繼續(xù)拍這一類型。但看到《黎明之前》，我一下子就被吸引了。”劉江說，當(dāng)時投資方一直勸他放棄，理由是《潛伏》已經(jīng)把諜戰(zhàn)劇拍到極致，難以超越。

劉江堅(jiān)持要啃下這塊硬骨頭，在他看來“《潛伏》和《黎明之前》是一個菜系兩道口味不同的菜”。《黎明之前》成功地塑造了兩個經(jīng)典人物劉新杰和譚忠恕。兩人一起長大，是經(jīng)歷過抗日戰(zhàn)爭考驗(yàn)的生死兄弟，后來譚忠恕成了國民黨軍情局的頭子，劉新杰在其手下，實(shí)際身份則是中共地下黨。

劉江清楚地記得吳秀波飾演的劉新杰和海清飾演的顧曄佳訣別那場戲。開拍前，吳秀波和海清沒有見面，兩人待在各自的車?yán)铮嗑嗪苓h(yuǎn)互不干擾。真正拍攝時，劉新杰在車?yán)锉е廊サ念檿霞眩薜貌荒茏砸选！昂髞恚l都沒想到秀波突然用力砸鐵砣一樣的方向盤，他的手當(dāng)時就腫了，是骨裂。”劉江回憶說，這些都是劇本里 寫不出來的，“就像菜譜，永遠(yuǎn)都無法描述味道，只有下鍋炒出來才能感知到”。

“演員每一次的大喜大悲都是一種釋放，他因此體味了另外一個人的人生，這是做演員的一種幸福感。”劉江曾在北京電影學(xué)院學(xué)了4年表演，雖未演過戲，但懂表演，也懂演員的心態(tài)。

也正因此，他總能找到合適的人演合適的角色，從而塑造出鮮活生動的熒幕形象，而那些角色背后的演員，海清、吳秀波、姜武、高圓圓等也都從他的劇中走了出來。

做有營養(yǎng)的精面饅頭

聊起早年經(jīng)歷，劉江自己都笑，“能走到今天這一步，真是太幸運(yùn)了”。童年時，劉江想成為一名作家，理想是在《少年文藝》上發(fā)表小說，后因總被退稿而屢屢受挫。考大學(xué)前，他曾在劇組當(dāng)過一陣場記。1988年，他陰差陽錯考上了北京電影學(xué)院表演系——那年電影學(xué)院只有表演系招生。“但實(shí)際上我是一個內(nèi)向甚至羞澀的人，老覺得當(dāng)眾表演這事兒有點(diǎn)‘傻，放不開，所以老是逃課，逃作業(yè)。”劉江說。

上圖：海清（右）在《媳婦的美好時代》中飾演天真乖巧的媳婦毛豆豆。下圖：諜戰(zhàn)劇《黎明之前》劇照。

畢業(yè)大戲時，他只在b組里演了一個小角色，幾乎沒有上臺。畢業(yè)后，他一部戲也沒演，而和他同級的蔣雯麗、許晴等都走上熒幕，成為大眾喜愛的演員。當(dāng)時，恰好東方歌舞團(tuán)的走穴小分隊(duì)缺一個男歌手，他硬著頭皮補(bǔ)上去，跟著去南方小城唱流行歌曲。“但還是那個問題：別人在舞臺上又蹦又跳，跟觀眾熱情互動，我就跟個木頭疙瘩似地在那兒傻唱。唱歌這事兒，沒多久也放棄了。”

有一段時期，高曉松的《同桌的你》走紅，劉江記起自己的文學(xué)夢，打算寫歌詞，但最終也是不了了之。前途灰暗，處處受挫，他一直悶悶不樂。有一天，他偶然看到電視上正在重播《北京人在紐約》，“感覺那個劇把我的感受全都表達(dá)出來了，對生活的理解，內(nèi)心的愛恨情仇，都有了。從那個時候開始，我下定決心要當(dāng)導(dǎo)演。”之后，他跑到北京的電影書店，把有關(guān)電影理論和實(shí)踐的所有專業(yè)書籍全部買回來，悶著頭自學(xué)，每天看書、記筆記、寫劇本、琢磨攝影技術(shù)。

直到2003年，畢業(yè)后的第十年，劉江的機(jī)會終于來了。經(jīng)人介紹，他認(rèn)識了韓三平，那時韓三平已經(jīng)是業(yè)界大佬，投資了多部叫好又叫座的影視作品。劉江便拿著自己的劇本《鐵血青春》去找對方，韓三平對他說：“我只跟兩種人合作，一個是沒拍過戲的，一個是已經(jīng)成名的。沒拍過戲的我就只給你一次機(jī)會，拍砸了你就別混了。”

《鐵血青春》是一部刑偵劇，講述了一起有關(guān)“春秋虎符”的文物盜竊案，由姜武、梅婷、潘粵明主演。拍完后投資方很滿意，但時運(yùn)不濟(jì)，正趕上“涉案劇退出黃金檔”的政策出臺，只能在非黃金時段播出，幾乎沒起什么水花。兩年后，他導(dǎo)演了由胡軍、梅婷主演的電視劇《歲月》，改編自當(dāng)年大紅的官場小說《滄浪之水》，在業(yè)內(nèi)也備受期待，卻再次被擱置，一直到5年后才播出……

“我不認(rèn)為人生有白走的彎路。每一個彎路，它都會讓你有不同的收獲——其實(shí)我拍一部戲就像師傅做一個凳子、修一雙鞋，就是做手藝的人，以此謀生，又給自己一點(diǎn)精神食糧，并且能通過這個手藝影響到別人一點(diǎn)點(diǎn)。”劉江說，也是因?yàn)槟切澛罚鸥诱湟暶恳淮螆?zhí)導(dǎo)筒的機(jī)會，將每一部作品都細(xì)細(xì)打磨。

如今，大量資本涌入影視行業(yè)，隨之而來的是熱門ip功用被放大，流量明星走上風(fēng)口，劉江依然秉承“沒有好的劇本，一切免談”的原則。他不贊成創(chuàng)作者去迎合受眾，而是應(yīng)該引領(lǐng)受眾，“也許人們已經(jīng)習(xí)慣了吃糠，但我仍要做精面饅頭，多吃幾口，他們就會知道哪個更好吃”。

他講起了拍攝《老酒館》時的一個故事：

有一場夜戲，“老二兩”冒雨到老酒館喝酒，陳掌柜早早備好車準(zhǔn)備送他回家，他拒絕。拍這場戲時，考慮到飾演“老二兩”的演員牛犇已經(jīng)84歲了，劉江怕老爺子凍著，就想著讓他穿上襪子演。但等到拍攝時，老爺子執(zhí)拗地按原劇本描述的來，最終光腳穿鞋，蹚著水在雨里行走，消失在夜色中。

站在監(jiān)視器后面的劉江看著這一幕，淚流滿面。“老人家用自己的行動告訴我們什么是規(guī)矩，什么是手藝，也告訴我們怎么去做人，怎么當(dāng)演員。這才是真正有營養(yǎng)的東西，我要做的就是這樣的戲。”

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煮一壺云水禪心,參一道似水流年抒情散文

一壺酒，一弦琴，一溪云，算不上奢侈，卻可以讓心寧靜。攜一縷暖陽，綻一抹微笑，煮一壺云水禪心，參一道似水流年，于默默里隨眸光放牧思想……

喜歡在云淡風(fēng)輕的日子里，寫一些云淡風(fēng)輕的文字，靜靜地坐在公園的長椅上，或漫步在柳堤旁，聽風(fēng)兒飄過，看云兒走過，思緒亦如流云，飄飄蕩蕩。

翻閱流年，總會驚醒淡淡的疼，時光的指尖劃過思想，于悄無聲處溫婉了曾經(jīng)。

不是沒有傷，也不是沒有痛，或許經(jīng)歷的.太多，心，才漸漸學(xué)會了堅(jiān)強(qiáng)。想起那句：若愛，請惜；若不愛，請放手，便安然于回眸處煮一壺云水禪心，清淺一笑。

常常不自覺地想，今生逢著的人，遇見的事，是不是冥冥中早已注定？人生原本就該有很多的磨難，只是，沒有什么傷痛值得我們傾盡一生去背負(fù)。哭過了，才更懂得笑容的燦爛；失去了，才更懂得生命中的珍藏……

喜歡在云淡風(fēng)輕的日子里，悄悄背上行囊去旅行。

始終固執(zhí)地認(rèn)為：生活中，可以沒有榮華富貴，但不可以沒有清風(fēng)、暖陽；人生中，可以沒有扶搖直上，但不可以沒有快樂和守望。

一壺酒，一弦琴，一溪云，算不上奢侈，卻可以讓心寧靜。

“夜臥松下月，朝看江上煙”，一些浪漫，就在愜意中悠遠(yuǎn)；“窗前明月光，疑是地上霜”，一些思念，就在寧馨中溫軟；“夜雨做成秋，恰上心頭，教他珍重護(hù)風(fēng)流”，一些繾綣，就在纏綿中恬淡……

暫且放下一樓煙雨中的煩憂，將這個喧囂的世界推到遠(yuǎn)方，給心靈一個休憩的空間，讓快樂隨心所欲去流浪，把一切無法遺忘的交給時間去淡忘，把一切不能卸下的交給風(fēng)兒去撫慰，那些呢喃的花兒，那些搖曳的草兒，就在不經(jīng)意間嫵媚了一份欣欣然的感動……

在寧靜中感受那種淡如清茗的情懷和滾滾紅塵中難得的從容，何嘗不是一種開心？人生，一路有開心相隨，足夠！

靜靜傾聽一段唯美的旋律，獨(dú)享心靈的放松，抑或在意念中讓自己幻化為隨風(fēng)起舞的一朵花、一簇麥穗、一片葉子，何嘗不是一種快樂？生活，一路有快樂相伴，足夠！

攜一縷暖陽，綻一抹微笑，煮一壺云水禪心，參一道似水流年。

心靈，因了淡然而綻放靜美；生命，因了靜美而綿長厚重……

有關(guān)一壺老酒全部歌詞范本四

1. 《玉壺吟》唐李白

2. 醉我一壺玉

3. 煙引御爐香繞殿，漏簽初刻上銅壺。——出自唐·花蕊夫人《宮詞》

4. 對酒當(dāng)歌尋思著，月戶星窗，多少舊期約。——晏幾道《醉落魄》

5. 一笑倒雙壺

6. 一壺春釀

7. 《芙蓉樓送辛漸》唐王昌齡

8. 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回。——晏殊《浣溪沙》

9. 墨水瓶——茶壺

10. 《芙蓉樓送辛漸二首》唐王昌齡

11. 江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。——《九日齊安登高》

12. 曉發(fā)方騫驛

13. 襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁。——王維《漢江臨眺》

14. 草色青青柳色濃，玉壺傾酒滿金鐘。——出自唐·高駢《邊方春興》

15. 一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。（明 楊慎《臨江仙·滾滾長江東逝水》）

16. 濁酒不銷憂國淚，救時應(yīng)仗出群才。——秋瑾

17. 一壺茶的時光

18. 盡日無人話消息，一壺春酒且醺酣。——出自唐·呂巖《七言》

19. 蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。——李白《客中行》

20. 塞上曲二首

21. 別有一壺天

22. 漢殿微涼金屋閉，魏宮清曉玉壺欹。——出自宋·楊億《淚·錦字梭停掩》

23. 提壺莫辭貧，取酒會四鄰。——出自唐·李白《擬古十二首》

24. 分朋閑坐賭櫻桃，收卻投壺玉腕勞。——出自唐·花蕊夫人《宮詞》

25. 速覓一壺隨處醉

26. 《觀刈麥》

27. 山川醉后壺中放，神鬼閑來匣里收。——出自唐·呂巖《七言》

28. 一壺春酒且醺酣

29. 壺中有藥逢人施，腹內(nèi)新詩遇客吟。——出自唐·呂巖《七言》

30. 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。——杜甫《聞官軍收河南河北》

31. 煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。——杜牧《泊秦淮》

32. 《鷓鴣天·月滿蓬壺燦爛燈》宋佚名

33. 居然一瓠壺

34. 玉刻冰壺含露濕，斕斑似帶湘娥泣。——出自唐·皮日休《石榴歌》

35. 一壺馥郁噴天香

36. 清歌一曲倒金壺

37. 花月樓臺近九衢，清歌一曲倒金壺。——出自唐·鄭谷《席上貽歌者》

38. 杖頭春色一壺酒

39. 《青玉案·元夕》宋代：辛棄疾

40. 《秋日三首·其二》——宋代秦觀

41. 兩儀殿賦柏梁體

有關(guān)一壺老酒全部歌詞范本五

有關(guān)一壺老酒全部歌詞范本六

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溫一壺月光下酒閱讀練習(xí)及答案

煮雪如果真有其事，別的東西也可以留下，我們可以用一個空瓶把今夜的桂花香裝起來，等桂花謝了，秋天過去，再打開瓶蓋，細(xì)細(xì)品嘗。

把初戀的溫馨用一個精致的琉璃盒子盛裝，等到青春過盡垂垂老矣的時候，掀開盒蓋，撲面一股熱流，足以使我們老懷堪慰。

這其中還有許多意想不到的情趣，譬如將月光裝在酒壺里，用文火一起溫來喝此中有真意，乃是酒仙的境界。

有一次與朋友住在獅頭山，每天黃昏時候在刻著即心是佛的大石頭下開懷痛飲，常喝到月色滿布才回到和尚廟睡覺，過著神仙一樣的生活。最后一天我們都喝得有點(diǎn)醉了，攜著酒壺下山，走到山下時頓覺胸中都是山香云氣，酒氣不知道跑到何方，才知道喝酒原有這樣的境界。

有時候抽象的事物也可以讓我們感知，有時候?qū)嶓w的事物也能轉(zhuǎn)眼化為無形，歲月當(dāng)是明證，我們活的時候真正感覺到自己是存在的，歲月的腳步一走過，轉(zhuǎn)眼便如云煙無形。但是，這些消逝于無形的往事，卻可以拿來下酒，酒后便會浮現(xiàn)出來。

喝酒是有哲學(xué)的，準(zhǔn)備許多下酒菜，喝得杯盤狼藉是下乘的喝法;幾粒花生米和盤豆腐干，和三五好友天南地北是中乘的喝法;一個人獨(dú)斟自酌，舉杯邀明月，對影成三人，是上乘的喝法。

關(guān)于上乘的喝法，春天的時候可以面對滿園怒放的杜鵑細(xì)飲五加皮;夏天的時候，在滿樹狂花中痛飲啤酒;秋日薄暮，用菊花煮竹葉青，人與海棠俱醉;冬寒時節(jié)則面對籬笆間的忍冬花，用臘梅溫一壺大曲。這種種，就到了無物不可下酒的境界。

當(dāng)然，詩詞也可以下酒。

俞文豹在《歷代詩余引吹劍錄》談到一個故事，提到蘇東坡有一次在玉堂日，有一幕士善歌，東坡因問曰：我詞何如柳七(即柳永)幕士對曰：柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆W(xué)士詞，須關(guān)西大漢、銅琵琶、鐵棹板，唱大江東去。東坡為之絕倒。

這個故事也能引用到飲酒上來，喝淡酒的時候，宜讀李清照;喝甜酒時，宜讀柳永;喝烈酒則大歌東坡詞。其他如辛棄疾，應(yīng)飲高梁小口;讀放翁，應(yīng)大口喝大曲;讀李后主，要用馬祖老酒煮姜汁到出怨苦味時最好;至于陶淵明、李太白則濃淡皆宜，狂飲細(xì)品皆可。

喝純酒自然有真味，但酒中別摻物事也自有情趣。范成大在《駿鸞錄》里提到：番禺人作心字香，用素茉莉未開者，著凈器，薄劈沉香，層層相間封，日一易，不待花蔫，花過香成。我想，應(yīng)做茉莉心香的法門也是摻酒的法門，有時不必直摻，斯能有純酒的真味，也有純酒所無的余香。我有一位朋友善做葡萄酒，釀酒時以秋天桂花圍塞，酒成之際，桂香裊裊，直似天品。

我們讀唐宋詩詞，乃知飲酒不是容易的事，遙想李白當(dāng)看斗酒詩百篇，氣勢如奔雷，作詩則如長鯨吸百川，可以知道這年頭飲酒的人實(shí)在沒有氣魄。現(xiàn)代人飲酒講格調(diào)，不講詩酒。袁枚在《隨園詩話》里提過楊誠齋的話：從來天分低拙之人，好談格調(diào)，而不解風(fēng)趣，何也格調(diào)是空架子，有腔口易描，風(fēng)趣專寫性靈，非天才不辨。在秦樓酒館飲酒作樂，這是格調(diào)，能把去年的月光溫到今年才下酒，這是風(fēng)趣，也是性靈，其中是有幾分天分的。

《維摩經(jīng)》里有一段天女散花的記載，正是菩薩為總經(jīng)弟子講經(jīng)的時候，天女出現(xiàn)了，在菩薩與弟子之間遍灑鮮花，散布在菩薩身上的`花全落在地上，散布在弟子身上的花卻像粘黏那樣粘在他們身上，弟子們不好意思，用神力想使它掉落也不掉落。仙女說：觀諸菩薩花不著者，已斷一切分別想故。譬如，人畏時，非人得其便。如是弟了畏生死故，色、聲、香、味，觸得其便也。已離畏者，一切五欲皆無能為也。結(jié)習(xí)未盡，花著身耳。結(jié)習(xí)盡者，花不著也。

這也是非關(guān)格調(diào)，而是性靈。佛家雖然講究酒、色、財(cái)、氣四大皆空，我卻覺得，喝酒到極處幾可達(dá)佛家境界，試問，若能忍把浮名，換作淺酌低唱，即使天女來散花也不能著身，榮辱皆忘，前塵往事化成一縷輕煙，盡成因果，不正是佛家所謂苦修深修的境界嗎

《溫一壺月光下酒》閱讀題題目

【小題1】從來天分低拙之人，好談格調(diào)，而不解風(fēng)趣一句中，格調(diào)與風(fēng)趣各有什么含義(4分)

【小題2】試談?wù)勀銓鹊频臅r候，宜讀李清照;喝甜酒時，宜讀柳永;喝烈酒則大歌東坡詞一句的理解。(4分)

【小題3】作者寫《維摩經(jīng)》中天女散花的記載，在文中有什么作用(6分)

【小題4】探究作者在本文中表現(xiàn)的思想情懷。(6分)

《溫一壺月光下酒》閱讀題答案

【小題1】(1)格調(diào)：即表面的排場，只注重于飲酒作樂(1分)，并非心靈真味的享受(1分)。

(2)風(fēng)趣：即生活的情趣(1分)，性靈的境界或精神的享受(1分)

【小題2】(1)作者將喝酒與品詞相聯(lián)系，表明詩詞也可以下酒的認(rèn)識。(1分)用酒味來比況詩味。 (2)表明李清照詞清淡婉約(1分)，柳永詞香艷纏綿(1分)，蘇軾詞豪放灑脫(1分)的特色。

【小題3】(1)進(jìn)一步豐富了文章的內(nèi)容(1分)，使行文思路進(jìn)一步深入到有關(guān)性靈的思考。(1分) (2)通過菩薩與弟子粘不粘花的對比(1分)，表明結(jié)習(xí)盡與不盡的不同境界(1分)，從而進(jìn)一步彰顯了酒喝到極處幾可達(dá)榮辱皆忘(1分)的性靈之境(1分)。

【小題4】(1)生活的情趣，性靈的境界。作者借喝酒的境界來表達(dá)人生性靈的思考，流露出對生活的無限熱愛，對生活情趣的極度追求。 (3分)

(2)中華文化的情結(jié)。作者說詩詞也可以下酒，抒發(fā)了對中國古典詩詞之熱愛，對古代文人灑脫、空靈性情之憧憬。幽幽月光，濃濃酒香，全文蘊(yùn)含著中國文化的無窮韻味。(3分)

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