讀后感是我與書籍對話并思考的過程，可以幫助我更好地理解和吸取書中的精華。如果你對寫讀后感感到困惑，不妨看看下面這些優秀讀者撰寫的讀后感范文，說不定會有所啟發。
最新雨巷讀后感（模板15篇）篇一
雨巷中姑娘美麗的邂逅鋪散于逝去的繁花，心在此刻沉淀，雨在此刻升華……那大家怎么寫讀后感?下面是本站小編精心為你整理關于雨巷的讀后感，一起來看看。
猶記得初次遇見她的那天，云淡風輕。如煙花般的三月，稍縱即逝。丁香爛漫的綻放，香氣一陣陣撲到她那流淚的臉龐。
細雨淅瀝。青石鋪就的悠長小巷，望也望不到頭。自那次初見，我的腦海里時時浮現出她的模樣。撐著油紙傘，念著她那憂傷的目光，默默彳亍著，靜靜尋覓著，多希望在這寂寥的雨巷，逢著這位丁香一樣的結著愁怨的姑娘。
若不是家族恩怨，若沒有家人的歇斯底里，我們，或許也就不會有那么多的苦。或許我們也可以像其他的情侶一樣，在一個飄香的季節結成連理。可如今，這一切都變成了幻想。
我們，可不可以不勇敢。這樣就可以懦弱地藏匿在巷子里，不顧他人的閑言碎語，不管他人的指手畫腳。只有我們，相互攙扶著，在這浪漫的小巷里攜手到老。
明明知道你已隨父母離去，明明了解你已經不會再出現在這條小巷里，明明千遍萬遍地告訴自己忘記你。已經不能和你呼吸同一城的空氣，已經感受不到你的氣息。丁香花又開，婆娑的花影里，你憂愁的目光在我的記憶里投影，湮染了往事的靜謐。如果可以，愿人生只如初相相遇。
走在落雨的小巷懷念你，等待著相遇。
濕面的，已經分不清是雨水還是淚水。
油紙傘聚雨，也凝住了我對你的每一次思念。夜漫漫，月落烏啼。
我似乎還能看得到，你帶著愁怨向我走近，默默吐出一句----今生君負我，來世亦念君。你太息般的眼光灼傷了我，我聽到風雨都在悲泣，你靜靜的遠了，遠了。我向著你的背影，喃喃道，愿得一心人，白首不相離。
記著你，記著你丁香一樣的臉龐，記著你的高潔美麗。
只恨那些時光，太匆匆。
只怨那條雨巷，夠不得地久天長。
高二:段元超。
讀了這首《雨巷》，使我非常憂傷，為了詩中那丁香姑娘。他的憂愁，她的彷徨，深深觸動著我的心腸，在那悠長的雨巷。
她的目光夢一般凄婉迷茫。她的身影冷漠、凄清、又惆悵，使那寂寥的雨巷——變得更加痛人心腸。
我深深的為你憂傷哦，丁香姑娘，你雖那么芬芳，卻是雨中的丁香!美麗卻又凄涼!身影的迷茫，風中的微香，雨中的芬芳，讓你凄美中的愁怨更加悠長!彳亍地行走，寂寥的雨巷，又是那么悠長，怎讓人不變得惆悵!
丁香的姑娘，頹圮的籬墻，交織著那無盡的憂傷，合著那哀怨的雨淚，共同襯托著這首憂傷的《雨巷》。
讀戴望舒的《雨巷》，詩中那份幽怨與蒼涼穿越時空如影隨行，那份對愛情的守望的決絕與果敢讓人望塵卻步。在這首詩里，我感到強烈的期望和等待，最美好的是等待，最殘酷的也是等待，所有的美麗的心愿，也許在期待中實現，也許在期待中破碎。
一首好的抒情詩，應該是藝術美的結晶。它會超越時間和空間的限制而喚起人們審美的感情。《雨巷》創設了一個富于濃重點象征色彩的抒情意境。在這里詩人自己，就是這樣的雨巷中彷徨的孤獨者。他在孤寂中懷著一個沒好的希望。希望有一種美好的理想出現在自己面前。詩人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想到象征。然而詩人知道，這美好的理想是很難實現的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢一樣從身邊飄過去了。
戴望舒的詩歌創作，也接受了古典。
詩詞。
藝術營養的深深陶冶。在《雨巷》中，詩人創造了一個丁香一樣的就著愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。這顯然是首古代詩詞中一些作品的啟發。用丁香結，即丁香的花蕾來象征人們的愁心，是中國古代詩詞中一個傳統的表現方法。如李商隱的《代贈》詩中就有過“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”的詩句。南唐李璟更把丁香結和雨中惆悵聯系在一起了。他的《浣溪沙》：
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落花誰是主?思悠悠!青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。這首詩里就是用雨中丁香結作為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構成《雨巷》的意境和想象。
戴望舒之為戴望舒，恐怕大抵是因為《雨巷》，這并非是說他別的詩不好，或有質疑他的才華。完全是因為這首實在是太美了，光輝太過燦爛，以致襯托得其它詩稍顯黯淡。《雨巷》就像太陽，其它月光之詩的亮竟都隱沒于烈烈陽光下了。
最新雨巷讀后感（模板15篇）篇二
在這周的學習生活中，我學習了雨巷這首詩，一說雨巷，大家都會聯想到，在一個下著雨的小巷里，一個人孤獨的彳亍著，他也許是在思念自己的戀人，也可能在思念自己的工作，而我，在學習了雨巷這首詩后，仿佛又回到了自己的家鄉。
家鄉的雨巷，窄窄的，非常寂靜，往往除了早上買菜時聽到別人砍價的吵鬧聲后，便再也聽不到別人的交談聲了。而如今，窄窄的巷子已經被擴寬了好幾倍，每次我回老家時，都懷疑自己是不是走錯了地方，因為，每次回家，都會為故鄉的變化而感到吃驚，記得那一天，也是一個下雨的日子，但再也不是以前那樣凄清了，以前只要下雨，街上一個行人都沒有，而如今，人潮涌過，花花綠綠的塑料雨衣早已替代了當年油紙傘的單一色調。以前不喑世事的我到如今已轉換成了那張成熟而長大的臉。這條巷子見證了我的成長。走著，看紅燈綠酒漸漸模糊，并集成幾束光線從身邊劃過，是時光，是時光在流逝……而唯一不變的，是雨巷里的善良。
那天，我走過，走過老人的修鞋鋪，看那個嶄新的節能燈。哦，多年前這兒掛的還是老款的白熾燈，總在悠長漆黑的夜中安靜的亮著，似乎等待著什么，直到人流漸漸稀少，巷的那頭才傳來“嘎吱”的蹬車聲，一個男孩騎車歸來，向修鞋的老人問聲好，“又是這么晚了，還不回家啊？”老人總笑著應到：“快了，快了。”于是年輕人依舊愉快地蹬著車，消失在小巷盡頭，老人慢悠悠站起車，收拾東西，起身，熄燈，回家。
這是幾年前與媽媽從回家見到的，那時媽媽說：“看，這就是人與人之間的關懷與和諧，是愛。”當時我還疑惑，“老人到很晚收工與愛八桿子打不著邊，怎么會扯到一塊呢？不管太多，媽媽說的，就一定對。”于是每天早晨到鞋鋪對面打豆漿買油條，都總要向老人問聲好，老人也會回敬一個微笑，直到多年后，才懂得了其中真真正正的含義。人世間的愛，多么抽象的字樣，原來也可以言的如此形象，又如此地深刻，也許當年的那個男孩時至如今都不知道老人等待到深夜的原因，不是為收獲利益，而是為獻出愛心，獻出關懷。
“看，這就是人與人之間的關懷與和諧，是愛。”
走過，走過雨巷，走過這充滿人與人之間和諧與愛得雨巷，走過我的故鄉。
最新雨巷讀后感（模板15篇）篇三
讀罷《雨巷》。我掩卷深思，詩中的每一句，每一行，每一節，都給我心靈強烈的震動。我覺得詩中表達的意境并不朦脫，從詩中我窺見詩人的苦悶和追求，沉淪和探索；窺見詩人在洶涌的人生海洋中駕馭自己生命之舟，奮勇拼搏的心理軌跡。
從五光十色的幻想中回過頭來。面對變幻莫側的社會現實，詩人難免有所消沉。“撐著油紙傘，獨自/仿徨在悠長，悠長/又寂寥的雨巷……”大革命的失敗，使“以天下為己任”的詩人受到巨大的打擊，局囿在這樣一個小天地里(雨巷)，詩人滿腔的革命熱情無所依附。才能無處施展。無法為自己的抱負而奮斗，一時感到惆悵，感到前路茫茫。這種惆悵與茫然，實際上正是詩人熱切追求的潛在表現。
追求受挫，詩人消沉了？絕望了？對革命失去希望了？不，并不是這徉。詩人雖然感到一時的失落，但他并沒有就此一暇不振。在這個狹窄、優愁的小圈子里。詩人還在追求。追求理想。追求與他志同道合者。“丁香一樣地結著愁怨的姑娘”就是詩人的追求。“在雨的哀曲里”，“丁香姑娘”也是“獨自撐著油紙傘”，“默默行著”，行在“悠長，悠長/又寂寥的雨巷”。“丁香一樣優愁的姑娘”，不正是壯志未酬的詩人理想的精神化身嗎？她的前行不正代表著詩人的向往與追求嗎？“靜靜地/遠了，遠了”，“到了頹紀的籬墻”后，前面等待著她(他)的又將是什么？誰也不知道，也許是另一條“悠長的雨巷”。也可能是一條直達革命勝利的康莊大道。但無論怎樣，已經看到新的希望，只有這樣勇敢地走下去，去奮斗，才能迎來革命勝利的'曙光。
從這首詩中，我感到。詩人殖含于淡淡的敘述中的。并非是理想的幻滅，而正是不滅的理想火花的進發。我隱隱感到詩人最終會在“雨的哀曲里”重新站起來，在沉默中爆發，撕破一切黑暗的帷幕。因為，勝利，永遠只屬于執著、不息的追求者。
最新雨巷讀后感（模板15篇）篇四
四月的江南，春深似海，柔媚溫婉。邂逅一場又一場的花事，幾多濃妝淡抹的春意，香溢流年，醉了眼眸，烙在了心底。
轉眼，春日盛宴的最后一個節氣谷雨已過，一邊看草長鶯飛，一邊懷念一些花事。春雨貴如油，好雨知時節，潤物細無聲。谷雨三朝看牡丹，夏滿芒夏暑相連。顯然，不管季節怎么變換，大自然依然傾情演繹著花影繽紛的紅情綠意，牡丹依然在開它的花，桃李依然在結它的果，莊稼依然在茁壯生長著它的莊稼，而只有你，獨自結著一樹丁香的愁怨。
你看，你紫衣緊裹，小巧素雅，黛眉緊蹙。從戴望舒那寂寥的雨巷蓮步輕移款款而來。撐著一把油紙傘，獨自在悠長狹窄的雨巷彷徨，默默行著，冷漠，凄清，又惆悵。在雨的哀曲里，是否消了你的顏色，散了你的芬芳，甚至太息般的眼光，丁香般的惆悵。
每當我漫步在雨巷，望著那一樹密密匝匝的愁怨，總是在想，千年前，你原本是那樣的一位女子：手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盻兮。不知道是詩人在雨巷發現了你，還是你不經意走進了詩人的夢里。塵世中會有很多相遇，又有幾人可以靈魂相邀，深入骨髓，篆刻在心底呢。
柳絲長，春雨細，你在千年的夢里獨自編織著自己的美麗。你原本就是一個夢境吧，不然，這么多年，在文人墨客的江南夢里，為什么總是能喚起人內心深處那些希望與幻滅的情緒呢。你似夢一般的凄婉迷茫，帶著詩人走出了那白色恐怖的歲月，走過頹圮的籬墻走進了雨巷。然后又消失在雨巷，你靜靜地走在一個人的時光里，輕輕撿起那滿地的落花，芬芳著自己的美麗，也芬芳著別人的憂傷。
你是一位深閨中的素衣女子，飽讀詩書、滿腹才華。當花褪殘紅，燕子飛時，是否憶起當初，你眉眼含笑，情竇初開。你如易安筆下那純情少女：見客入來，襪戔刬金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。如納蘭筆下那鐘情的女子：夕陽誰喚下樓梯，一握香荑。回頭忍笑階前立，總無語，也依依。如徐志摩妙筆下那嬌美的女子：最是那一低頭的溫柔，似一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞。只是，那年一竿舟遠，天涯離別，從此山河永寂。
青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。綿綿春雨中，多少離愁別緒，千種風情，盡在不言之中！此寂寥，誰共說？自此，春光盈盈，花事葳蕤，你默默地綻放，芳香四溢，沁人心脾。你的盛放如小喇叭，喜怒哀樂卻從不輕易流露。小小的花瓣一簇一簇的，纖細柔弱，玲瓏有致，溫柔而不失剛毅，從堅韌不拔的枝干上噴涌而出，在春雨的洗禮中凝結成沉沉的思念，那么美麗、高潔、幽怨。
你深巷幽居，蒼蘚滿地，不悲不喜，恬淡雅致，眉宇間依然難掩那一份淡淡的孤寂。不經意，你素手緩緩抬起，隨風一撥，就是春天最優美的曲，在記憶的綠葉上彈奏著千年的心事，流殤飛出，驚起落花無數，雨絲如注。我知道，冷漠不是你的本意，遺世孤立也不是你想要的姿勢，在你的世界里，是否也有溫暖依依。
天空沒有翅膀的痕跡，而鳥兒已飛過。你的世界是一首沉默的詩，多少人讀過。你幽幽的綻放，卻也讓我明白了在孤寂中仍要懷著對美好理想和希望的憧憬與追求。啊！丁香，誰解語你心中那千千結，化解那雨中的惆悵，誰的靈魂在雨巷的盡頭默默地回響，低吟你心中那首千年不老的絕唱。
最新雨巷讀后感（模板15篇）篇五
戴望舒是一個文學工作者，一般能夠接近并深入了解文學的人都是感性多情，心思細膩的人，戴望舒也不例外。他曾迷上同窗好友，也就是當時號稱“文壇三劍客”之一的施蟄存的妹妹施絳年。可是施絳年卻提出一個條件：戴望舒要店鋪，取得洋學位并找到體面工作后，才能與她正式結婚。建立在一系列條件基礎上的感情是十分脆弱的，沒有多久，他們破裂了。
在《雨巷》中我們可以時時見到一個盛著油紙傘在雨中彳亍的丁香少女。雨巷這個地方本來就是能讓人從心底深處涌起一股寂寞凄涼的地方，耳邊頓時聽見淅淅瀝瀝的一陣雨聲。記得從前在余光中的《聽聽那冷雨》的讀后感中寫道：我喜愛雨聲嘀嗒，享受細雨的觸摸。余光中的雨也是冷的，可那是鄉情無以舒展時的失落之冷，而戴望舒的冷則是有這對愛情的渴望而無以實現的冷。
看到丁香少女我眼前又浮現了婉君的影子，這個與悲劇聯系在一起的悲情女子。當然丁香少女還沒有苦情到這個地步，她在雨中哀怨彷徨，像夢一般的凄婉迷茫，流露出太息般的眼光，朱唇微啟，吐出丁香般的惆悵。我喜愛有著幽怨的美麗女子，這會賦予她們神秘而淡漠的優雅氣質。
也許丁香正在雨巷中無盡的回憶剛逝去的愛情，想念著愛人的.面容和體溫，鼻前縈繞的是那永遠不能釋懷的氣味。
愛是空城，回憶是雙城的距離。我只想對所有丁香般的女子說，回憶是件十分美好的事，應該將回憶用水晶盒裝好，藏在心靈一角，讓它在歲月的流逝中轉化成心靈最美的一顆水晶鉆，但不要讓它變質，不要經常打開盒子，因為那只會讓你因上一段愛情的逝去而變成嘮叨不已的怨婦。只有讓遺失變為美好，才能在夢中與幸福相見。
最新雨巷讀后感（模板15篇）篇六
或許，苦于理解你的彷徨是無濟于事的，在這被白色恐怖洗刷的`只剩下提心吊膽的日子里似乎容不下一絲隨意。時代的氣息逼著你只能在這雨巷里彳亍，你無法仰頭高呼，黑色而敏感的云壓著所有人在這段時期內都集中精力于仔細自己的命運更或是生命。
亦或是，坐忘于這寂寥的雨巷舒散滿滿以致已經外溢的惆悵是情不自禁的。全身滲透著的不是歡愉，更甚連一點自在的意味都不曾有，只得在這雨巷中將心在散開，讓所有的發霉了的事都消散了，也只有這樣才能呼吸到一絲絲清新吧。
拂袖轉身……靜觀，那姑娘，你數筆即出的素影：
“丁香一樣的顏色。
丁香一樣的芬芳。
丁香一樣的愁怨”
你像一個自己看到了另一個自己，在兩邊的高墻之中，沒有性別的阻隔，沒有空間的距離。高強隔開的爭論與喧囂已散去，隔不開的感慨與無奈幻化作這丁香般姑娘的素影，你們猜不到各自的心情，卻明白，眉間的“愁怨”像陰霾天的壓抑一樣無法輕易朗然。
素影，無論是隔著幾秒鐘的空間，還是抹過幾世紀的的塵埃，都在此刻的雨中清晰起來，就完全是從你體內剝離出來的集彷徨、寂寥、愁怨、冷漠、凄清、惆悵、凄婉迷茫于一身的，攜著你的沉重踽踽獨行，載著你的坎坷與辛酸漸行漸遠。真的就是將所有的不痛快打了個包，狠狠地丟棄在雨中，任憑又祈盼這與能：
“消了她的顏色。
散了她的芬芳。
消散了，甚至她的。
太息般的眼光。
丁香般的惆悵”
沒有轉身，更無須轉身，散落一地的碎片即便是美好的也會咯痛曾經義無反顧的心。數著希望，失望，絕望，希望，失望，絕望……依次的反復讓你厭倦了懷揣孤獨卻只能伴影而行，用心平氣和就所有的辛酸一笑而過，淡淡的活著，擁有一份寧靜，守著心中的那種執著，淡淡的生活著。
無可改變的都留給歷史和時間去雕琢，不要再回身觀望曲折，靜默的送那姑娘出這雨巷，一路，不再回眸。
最新雨巷讀后感（模板15篇）篇七
“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長悠長又寂寞的雨巷，我希望逢首一個丁香一樣結著愁怨的姑娘。”一首朦朧的詩，訴說一個辛酸的愛情，暗示一個執著追求的精神。
在潮濕而又窄小的巷子里，雨水滴答、滴答的落下，在這靜謐的小巷里顯得猶為突出。這時，一位美麗的民國姑娘撐著一把油紙傘，從這寂靜的小巷子中走過，慢慢的，默默地，眉間帶著憂愁，帶著惆悵，像夢一樣，像丁香花一樣，芬芳迷人，在雨中哀怨，哀怨又彷徨，給詩人留下了不可磨滅的印象，詩人戀上了，也牢牢的記住了這位丁香姑娘，可這位丁香姑娘都在詩人戀上她的時候，消失在那小巷的盡頭。到了坍塌的籬墻，走盡這雨巷，遠了，遠了，留給詩人一個背影。
詩人感到冷漠，感到凄涼，他對丁香姑娘的戀戀不忘，導致了他對美事融而不得，得而復失，理想落空的痛苦，丁香的原型其實是詩人曾經的初戀施絳年，施絳年對詩人只有敬仰之情，詩人愛上了她，并向她告白，施絳年無奈也只好接受，并提出要詩人獲得學位，詩人為了他的愛情，踏上了去法國留學的道路中，可當他滿懷希望地回到祖國，卻發現施絳年早已有了心儀之人，愛情的失利之下，詩人寫下了這首《雨巷》來訴說他的痛苦。
但這不過是詩的表層罷了，當時的詩人所生活的地方十分混亂詩人彷徨著、迷茫著，不知道應該何去何從，對現實黑暗光明的渺茫，以這對美好未來的渴望之下，詩人寫下了這首詩，這首名叫《雨巷》的優美而又傷感的詩。
“在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵詩人以自己的經歷，依靠形象來傳達思想感情，使得這首詩是這樣的凄涼這樣的哀怨，詩人多次運用象征的手法，多次運用復沓手法以及重復的手法，表達了更為強烈的感情，雖然現實黑暗，光明十分渺茫，但詩人對未來仍是充滿著希望，對理想更是有著執著的追求。
“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長悠長雙寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘。”詩人借丁香姑娘來寄托對美好未來的渴望，內心的執著追求，給我們留下了深刻的印象。
最新雨巷讀后感（模板15篇）篇八
當夢想與現實交峰的那一刻，我看到了他們的差距。在我跟著戴望舒以一個尋夢的名義在青色的海里和青色的大海的底里尋找的時候。
我看到了，我真真切切的看到了經——夢與現實的差距。
夢會開花，而且會開世嬌妍的花，那夢，真美，我想去撿起那青色海底的金色的貝殼，和那嬌妍的花，即使讓我在旅途上我會遍體鱗傷，縱然，要攀九年的冰山，航九年的大海，可我不怕。
也許，有一天，我逢著了那枚金色的貝在青色的大海的海底里，那顆海水養九年，天水養了九年的金色的貝殼，我把它捧在手心，將耳朵慢慢地貼過去，靜靜的聽那云雨聲，風濤聲，讓心沉醉。
那一天，我一直等著，等著，它在暗放星開綻放的那一天，直到歲月斑駁了你曾留在沙灘上的足跡，直到風兒吹白了你的頭發，雨水模糊了你的雙眼的那一天。
那夢，是潛意識里的渴望，等到夢開出嬌妍的花，金色的貝殼吐出桃色的珠，可此時的我們已衰老了。
這就是尋夢者的一生。
最新雨巷讀后感（模板15篇）篇九
巷的深處一把油紙傘漸漸靠近，傘下嬌匿著一個姑娘。她有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣地結著愁怨。她便是少年心中思慕的人。她默默地走近！少年佇立在原地，歡喜卻又膽怯，欣喜卻不知所措。他的眸子深情如一潭秋水，凝視著靠近的姑娘，希望遇上姑娘的目光，傳達他的心中所想。
“她默默走近，走近又投出太息一般的眼光，像夢一般地凄婉、迷茫。”
少年的心暗淡了，望著遠去的背影，在雨中，模糊……少年不禁又獨自彷徨，彷徨在這雨巷，希望逢上一個丁香一樣的，就像這愁怨的姑娘。
雨巷，悠長悠長，走不到盡頭，分不清方向。細雨，更加模糊了視線，伴著淚，飄落。
這綿長凄涼的雨巷，是戴望舒無盡的思和無限的情。或許戴望舒對生活有著無限的期望，但生活并不如自己的意愿。他無法將自己的`情感徹底釋放，只能訴諸筆端。
少年的期望是戴望舒的期望，丁香一樣的姑娘，則蘊示著戴望舒心中的美好生活。
盡管姑娘只留下太息般的眼光，撐著油紙傘，徑自走去，留少年在細雨中獨自惆悵，彷徨。但那少年，并不愿澆滅自己心中的那縷火光，他相信，細雨朦朧中還會出現丁香一般的姑娘。戴望舒的生活盡管有著不如意，但借著《雨巷》，他相信自己在現實生活中，也定能遇著一個丁香一樣，結著愁怨的姑娘。
一條雨巷，戴望舒的身影在雨巷中，并不彷徨……。
最新雨巷讀后感（模板15篇）篇十
一首好的抒情詩，應該是藝術美的結晶，它會超越時間和空間的限制而喚起人們審美的感情。
然而多年來，《雨巷》和戴望舒的其他一些詩作，卻被視為象征派和現代派的無病呻吟而排斥在文學史的視野外;直到最近，人們才像觀賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來，又重新看到了它們身上的藝術光輝。
戴望舒在坎坷曲折的二十多年創作道路上，只給我們留下來九十多首抒情短詩，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。
《雨巷》大約寫于1927年夏天。最初發表在1928年8月出版的《小說月報》第十九卷第八號上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫道：
說起《雨巷》，我們很不容易把葉圣陶先生底獎掖的。《雨巷》寫成后差不多有年，在葉圣陶先生代理編輯的《小說月報》的時候，望舒才忽然把它投寄出去。圣陶先生一看到這首詩就有信來，稱許他替新詩的音節開了一個新的紀遠。圣陶先生底有力的推薦，是望舒得到了"雨巷"詩人的稱號，一直到現在。
《雨巷》創設了一個富于濃重點象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當時的黑暗而沉悶的社會現實暗喻為悠長狹窄而寂寥的"雨巷"。這里沒有聲音，沒有歡樂，沒有陽光。而詩人自己，就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨者。他在孤寂中懷著一個沒好的希望。希望有一種美好的理想出現在自己面前。詩人筆下的"丁香一樣的"姑娘，就是這種美好理想到象征。然而詩人知道，這美好的理想是很難實現的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢一樣從身邊飄過去了。留下來的，只有詩人自己依然在黑暗的現實中彷徨，和那無法實現的夢一般飄然而逝的希望!
有論者說，《雨巷》時詩人用美好的"想象"來掩蓋丑惡的"真實"和"自我解脫"，是"用一些皂泡般的華美的幻象來欺騙自己和讀者"，除了藝術上的和諧音律美外，"在內容上并無可取之處"。(凡尼：《戴望舒詩作試論》，《文學評論》1980，4)，這些詰難和論斷，對于《雨巷》來說，未免國語簡單和苛刻了。
《雨巷》產生的1927年夏天，是中國歷史上一個最黑暗的時代，反動派對革命者對血腥屠殺，造成了籠罩全國的白色恐怖。原來熱烈響應了革命的青年，一下子從火的高潮墮入了夜的深淵。他們中的一部分人，找不到革命的前途。他們在痛苦中陷于彷徨迷惘，他們在失望中渴求著新的希望的出現，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。《雨巷》就是一部分進步青年這種心境的反映。戴望舒寫這首詩的時候只有二十一二歲。一年多以前，他與同學杜衡、施蟄存、劉吶鷗一起從事革命的文藝活動，并加入了共產主義青年團，用他的熱情的筆投入了黨的宣傳工作。1927年3月，還因宣傳革命而被反動當局逮捕拘留過。"四.一二"政變后，他隱居江蘇松江，在孤寂中嚼味著"在這個時代做中國人的苦惱"。
他這時候所寫的《雨巷》等詩中便自然貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。這種彷徨感傷的情緒，不能籠統地說是純屬個人的哀嘆，而是現實的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影，《雨巷》則用短小的抒情的吟誦再現了這部分青年心靈深處典型的聲音，在這里我們確實聽不到現實苦難的描述和反叛黑暗的呼號。這是低沉的傾述，失望的自白。然而從這傾述和自里，我們不是可以分明看到一部分青年人在理想的幻滅后的痛苦和追求的心境嗎?失去美好希望的痛苦在詩句里流動。即使是當時的青年也并非那么容易受著"欺騙"。人們讀了《雨巷》，并不是要永遠彷徨在雨巷。人們回憎惡這雨巷，渴望出離這雨巷，走到一個沒有陰雨，沒有愁怨的寬闊光明的地方。
《雨巷》在藝術上一個重要的特色是運用了象征主義的方法抒情。象征主義是十九世紀末法國詩歌中崛起的一個藝術流派。他們一世界末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現方法上，強調用暗示隱喻等手段表現內心瞬間的感情。這種藝術流派于"五四"運動退潮時期傳入中國。第一個大量利用象征主義方法寫詩的詩李金發。戴望舒早期的創作也明顯地就手了法國象征派的影響。他的創作的一個重要特點，就是注意挖掘詩歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就體現了這種藝術上的特點。詩里那撐著油紙傘的詩人，那寂寥悠長的雨巷那像夢一般地飄過有著丁香一般憂愁地姑娘，并非真實生活本身地具體寫照，而是充滿象征意味地抒情形象。
我們不一定能夠具體說出這些形象所指的全部內容，但我們可以體味這些形象所抒發但朦朧的詩意。那個社會現實的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求二不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象里，是既明白又朦朧的，既確定有飄忽地展示在讀者眼前。想象創造了象征，象征擴大了想象。這樣以象征方法抒情的結果，使詩人的感情心境表現得更加含蓄蘊藉，也給讀留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩的余香和回味。朱自清先生說："戴望舒氏也取法象征派。他譯過這一派的詩。他也注重整齊的音節，但不是鏗鏘而是輕清的;也照一點朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂。""他是要把捉那幽微的精妙的去處。"(《中國新文學大系.詩集.導言》)《雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，深情而不輕佻，確實把握了象征派詩歌藝術大幽微精妙大去處。
戴望舒大詩歌創作，也接受了古典詩詞藝術營養的深深陶冶。在《雨巷》中，詩人創造了一個丁香一樣的就著愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。這顯然是首古代詩詞中一些作品的啟發。用丁香結，即丁香的花蕾來象征人們的愁心，是中國古代詩詞中一個傳統的表現方法。如李商隱的《代贈》詩中就有過"芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁"的詩句。南唐李璟更把丁香結和雨中惆悵聯系在一起了。他的《浣溪沙》：
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落花誰是主?思悠悠!
青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。
這首詩里就是用雨中丁香結作為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構成《雨巷》的意境和想象。這種吸收和借鑒詩很明顯的。但是，能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊唐詩名句"丁香空結雨中愁"的現代白話版的擴充和"稀釋"呢?我以為不能這么看。在構成《雨巷》的意境和形象時，詩人既吸吮了前人的果汁，又有了自己的創造。
最新雨巷讀后感（模板15篇）篇十一
或許，苦于理解你的彷徨是無濟于事的，在這被白色恐怖洗刷的只剩下提心吊膽的日子里似乎容不下一絲隨意。時代的氣息逼著你只能在這雨巷里彳亍，你無法仰頭高呼，黑色而敏感的云壓著所有人在這段時期內都集中精力于仔細自己的命運更或是生命。
亦或是，坐忘于這寂寥的雨巷舒散滿滿以致已經外溢的惆悵是情不自禁的。全身滲透著的不是歡愉，更甚連一點自在的意味都不曾有，只得在這雨巷中將心在散開，讓所有的發霉了的事都消散了，也只有這樣才能呼吸到一絲絲清新吧。
拂袖轉身……靜觀，那姑娘，你數筆即出的素影：
“丁香一樣的顏色。
丁香一樣的芬芳。
丁香一樣的愁怨”
你像一個自己看到了另一個自己，在兩邊的高墻之中，沒有性別的阻隔，沒有空間的距離。高強隔開的爭論與喧囂已散去，隔不開的感慨與無奈幻化作這丁香般姑娘的素影，你們猜不到各自的心情，卻明白，眉間的“愁怨”像陰霾天的壓抑一樣無法輕易朗然。
素影，無論是隔著幾秒鐘的空間，還是抹過幾世紀的的塵埃，都在此刻的雨中清晰起來，就完全是從你體內剝離出來的集彷徨、寂寥、愁怨、冷漠、凄清、惆悵、凄婉迷茫于一身的，攜著你的沉重踽踽獨行，載著你的坎坷與辛酸漸行漸遠。真的就是將所有的不痛快打了個包，狠狠地丟棄在雨中，任憑又祈盼這與能：
“消了她的顏色。
散了她的芬芳。
消散了，甚至她的。
太息般的眼光。
丁香般的惆悵”
沒有轉身，更無須轉身，散落一地的碎片即便是美好的也會咯痛曾經義無反顧的心。數著希望，失望，絕望，希望，失望，絕望……依次的反復讓你厭倦了懷揣孤獨卻只能伴影而行，用心平氣和就所有的辛酸一笑而過，淡淡的活著，擁有一份寧靜，守著心中的那種執著，淡淡的生活著。
無可改變的都留給歷史和時間去雕琢，不要再回身觀望曲折，靜默的送那姑娘出這雨巷，一路，不再回眸。
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最新雨巷讀后感（模板15篇）篇十二
戴望舒是我國現代著名詩人，我在初中的時候，曾經拜讀過他的《雨巷》。《雨巷》是戴望舒的成名作，戴望舒更因此而成為傳誦一時的“雨巷詩人”。戴望舒是帶著我國晚唐詩家的舊詩影響步入新詩壇的。在《雨巷》中，反映出了他對詩的音樂美、詩的形象流動性和主題的朦朧性的追求。
首先我們先來詳細的解讀一下《雨巷》。
《雨巷》全詩由7節組成。在第一節中，寫到“我”“撐著油紙傘”“獨自”“彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷”，而在這“悠長又寂寥的雨巷”中，“我希望”“逢著一個丁香一樣地”“結著愁怨的姑娘”。這個“丁香般愁怨的姑娘”是我心目中的想象、追求和希望。而第二節則是對這個“丁香般的姑娘”的'進一步想象與補充。從視覺、嗅覺、感覺、情感等方面來豐富她，把丁香徹底浸染進“她”的血脈、氣質中。“她”在雨中“哀怨又彷徨”，把“她”和雨連結在一起，用雨來襯托“她”的哀怨。形成了一幅充滿中國傳統意境的水墨畫。
第三節，寫這個讓我著迷的“丁香般的姑娘”“像我一樣”，在這寂寥的雨巷中默默的彳亍著，而“冷漠、凄清，又惆悵”的氛圍，則充斥在這樣的情境中。第四節，寫“她”和“我”在這悠長又寂寥的雨巷中相遇，相較“我”的戀戀不舍，“她”只是“默默的走近”“投出太息一般的眼光，然后“她”“如夢一般的飄過”。
第五節，寫這個“丁香般的姑娘”與我擦肩而過，然后“她”“默默的走遠了”，“走盡這雨巷”。第六節，我與這“丁香般的姑娘”徹底的失之交臂。雖然“我”不舍，但“她”還是在我的目光中，在這哀愁的雨中，“消失掉了她的顏色”、“消失掉了她的芬芳”“消散了她太息般的眼光”“她丁香般的惆悵”。
所以在第七節中，“我”獨自“撐著油紙傘”，在雨巷中彷徨徘徊，期望能再逢著那個“丁香般愁怨的姑娘”。但是，要再次逢著這個“丁香般愁怨的姑娘”是渺茫的，所以我只能退而求次，期望在夢中與“她”相會（像夢一般地凄婉迷茫）。
《雨巷》明面上是寫抒情主人公對在雨巷中逢著的“丁香姑娘”充滿的甜蜜又憂傷的情懷，希望能與這個“丁香姑娘”再次相逢。但實際上“雨巷”中的“丁香姑娘”只是詩人所創造的一個象征形象。這個像夢一般飄過的，像丁香般結著愁怨的姑娘，只是詩中抒情主人公的內心幻覺，“丁香姑娘”由景而生，又與景相互相生，這才構成了這首詩朦朧神秘的氣氛。“像夢一般地凄婉迷茫”的“丁香姑娘”，本身就帶著一種隱隱約約，模模糊糊的光暈；而她的象征意義對讀者來說更是撲朔迷離，“她”可以說是詩人對愛情的向往，也可以是對理想的渴望，更可以是對剛剛經歷過的革命的憧憬。（在仍處于白色恐怖中的1927年夏寫成此詩）。
戴望舒的《雨巷》常被拿來與李金發的《棄婦》相比。
《棄婦》——李金發。
長發披遍我兩眼之前。
遂隔斷了一切羞惡之疾視，
與鮮血之急流，枯骨之沉睡。
黑夜與蟻蟲聯步徐來，
越此短墻之角，
狂呼在我清白之耳后，
如荒野狂風怒號：
戰栗了無數游牧。
靠一根草兒，與上帝之靈往返在空谷里。
我的哀戚唯游蜂之腦能深印著；
或與山泉長瀉在懸崖，
然后隨紅葉而俱去。
棄婦之隱憂堆積在動作上，
夕陽之火不能把時間之煩悶。
化成灰燼，從煙突里飛去，
長染在游鴉之羽，
將同棲止于海嘯之石上，
靜聽舟子之歌。
衰老的裙裾發出哀吟，
徜徉在丘墓之側，
永無熱淚，
點滴在草地。
為世界之裝飾。
與李金發的《棄婦》相比，戴望舒的《雨巷》更具有親切性，“丁香姑娘”比“棄婦”更讓讀者感到親切熟悉與明朗。其原因是因為，戴望舒更注重對中國詩歌傳統的傳承與融合，正如第一段所說，戴望舒是帶著我國晚唐詩家的舊詩影響步入新詩壇的。在《雨巷》中，我們可以看到，這首詩轉化了的中國古典詩詞中集美麗、高潔、愁緒與一體的“丁香”形象，曾分別出現在李商隱、杜甫、李璟的詩詞中。（“本是丁香樹，春條結始生”——李商隱；“丁香體柔弱，亂結枝猶墊”——杜甫；“青鳥不傳云中信，丁香空結雨中愁”——李璟。）同時，詩中的“油紙傘”“悠長又寂寥的雨巷”“丁香般的愁怨”“頹圮的籬墻”更體現了一種“杏花春雨江南”古典文化傳統，具有東方美學情調。
《雨巷》中蘊含的朦朧美不足以促使作者獲得“雨巷詩人”這傳誦一時的稱號。正如第一段所說的，《雨巷》不僅體現了主題的朦朧性，更體現了一種音樂美。
詩中不斷分行造成的緩慢，仿佛是抒情主人公在前行又仿佛是在原地徘徊彷徨的腳步成就了該詩罕見的音樂美。詩歌開首是將一個長句（我/撐著油紙傘獨自彷徨在悠長又寂寥的雨巷）切分為多個短句。并且充分運用了押韻手法。而且《雨巷》還運用了重復、頂真與回環等修辭手法，使詩歌整體讀起來流暢、蕩氣園潤。
正是因為這種朦朧美和音樂美，才成就了《雨巷》。《雨巷》更因此，而成為現代漢語詩歌試實驗的一個里程碑。
最新雨巷讀后感（模板15篇）篇十三
猶記得初次遇見她的那天，云淡風輕。如煙花般的.三月，稍縱即逝。丁香爛漫的綻放，香氣一陣陣撲到她那流淚的臉龐。
細雨淅瀝。青石鋪就的悠長小巷，望也望不到頭。自那次初見，我的腦海里時時浮現出她的模樣。撐著油紙傘，念著她那憂傷的目光，默默彳亍著，靜靜尋覓著，多希望在這寂寥的雨巷，逢著這位丁香一樣的結著愁怨的姑娘。
若不是家族恩怨，若沒有家人的歇斯底里，我們，或許也就不會有那么多的苦。或許我們也可以像其他的情侶一樣，在一個飄香的季節結成連理。可如今，這一切都變成了幻想。
我們，可不可以不勇敢。這樣就可以懦弱地藏匿在巷子里，不顧他人的閑言碎語，不管他人的指手畫腳。只有我們，相互攙扶著，在這浪漫的小巷里攜手到老。
明明知道你已隨父母離去，明明了解你已經不會再出現在這條小巷里，明明千遍萬遍地告訴自己忘記你。已經不能和你呼吸同一城的空氣，已經感受不到你的氣息。丁香花又開，婆娑的花影里，你憂愁的目光在我的記憶里投影，湮染了往事的靜謐。如果可以，愿人生只如初相相遇。
走在落雨的小巷懷念你，等待著相遇。
濕面的，已經分不清是雨水還是淚水。
油紙傘聚雨，也凝住了我對你的每一次思念。夜漫漫，月落烏啼。
我似乎還能看得到，你帶著愁怨向我走近，默默吐出一句----今生君負我，來世亦念君。你太息般的眼光灼傷了我，我聽到風雨都在悲泣，你靜靜的遠了，遠了。我向著你的背影，喃喃道，愿得一心人，白首不相離。
記著你，記著你丁香一樣的臉龐，記著你的高潔美麗。
只恨那些時光，太匆匆。
只怨那條雨巷，夠不得地久天長。
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最新雨巷讀后感（模板15篇）篇十四
雨巷深處，默默的淺吟低唱，回首間，望穿雨巷，雨紛紛的揚，依舊冷清失望，夢里總是略過芬芳，而此又消失在天涯。
在戴望舒的《雨巷》中，我可以感受到一種哀怨與淡淡的凄迷，在平實的文字中卻構成了一幅美麗動人的畫面，而在這畫面中默默的散著一種古色古香的唯美的韻調，而在這唯美中點綴著作者的淡淡的傷惋。這就使一首詩在玲瓏中透著一種朦朧美，如在這雨巷深處永遠藏著無人知的秘密。
淡淡的哀怨伴著一種平靜的腔調，漠漠的悲訴呈于一種平緩的步調，點點的秋怨結成了一幅這樣的畫面：天氣空朦，微微的下著小雨，而“我”緩緩的撐著油紙傘在這長長的雨巷默默的行走著，額頭上有著皺紋，一聲輕嘆伴著微微的回頭，而在回驀間看到的依舊是長長的雨巷，寂寥的長廊，又是一聲輕嘆繼續默默的前行，出神間身邊飄過一位女郎，神出夢醒，而這女郎已走到頹廢的籬墻，宛然消失，又是一聲哀嘆。
作者抓住了生活的一個場景，平常而陌生，凄迷而動人，唯美而哀怨，以丁香作為美好事物的象征，以渴求遇見一位美麗、動人而善良卻結滿了哀怨的姑娘，在秋天的雨巷中，希望逢著一個如“我”般有著憂愁的知己，以平常的筆調勾勒出一個畫面卻又投射出一種冷漠、凄清與惆悵的情調。在這雨巷中，我看到了作者那張滿是惆悵的臉與孤獨感，在不停的尋求與搜索，一個丁香一樣結著秋怨的姑娘。在秋天朦朧的細雨中，又在這長長的帶著古韻的雨巷中，腳踩在長滿青苔的石板上，到處尋尋覓覓，一份渴求而不可得的失落，一種本身蘊涵的一份惆悵與迷茫，及一份尋找不到的淡淡憂愁交織在一起，漫漫的擴散開來，彌繞在著雨巷深處，一種從容中帶著失落，一份坦然中含著平靜，一份凄迷中透著迷茫，種種感情的交織折射出一種別樣的光芒，而這光芒不僅僅是體現在油紙傘上，也在這深深的雨巷中，這連綿不斷的細如牛毛的雨上，還有一位還沒有出場的蘊涵著丁香味道的姑娘身上，如一個旋渦，漸漸的將讀者渲染，漸漸的將讀者也拉進了那個唯美而又凄迷的雨巷深處。
同時，在《雨巷》中，作者讓第一節的內容與最后一節相似，而形成了一種反復呤唱的效果，前后的照應使這一份凄迷更加深刻與生動化，仿佛如兩節鎖扣將這一份悵惘深深的鎖在這深巷中，也好像是有意讓這份淡淡的憂愁深鎖在心靈深處。當旁無人之時，拿出來默默的哀嘆一遍，使這份憂愁更為讀者所感。一種唯美的境界很容易與古代女子的閨怨結合在一起，使這種境界不知不覺中在淡淡的傾訴之時躍然紙上。
因此，我們可以想象，這一位結著秋怨的姑娘可以是作者心中渴求的事物或者答案，或可以是作者心中一直尋覓的一種情感，再或許是作者希望的一位知己，抑或是作者心中一位渴求而不可得的戀人。總之，作者在無意間流露出這樣的一種這樣的情感說明了他在不經意在總是在尋找什么。
或許他還徘徊在那雨巷深處，撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣，結著秋怨的的姑娘……或許，這靜靜舒緩的曲調在雨巷深處又在輕輕地響起。
最新雨巷讀后感（模板15篇）篇十五
說實話，在老師為我們講解雨巷之前，我初初讀到這首詩時，第一反應就是——這是一首愛情詩。我認為文中那個丁香一樣的姑娘，就是作者理想的、思慕的女子，是作者理想的另一半，代表著作者對愛情美好的向往和期許。但在聽了老師的講解之后，我發現我的'想法還是太過淺顯簡單了。
按照老師在課堂上所說，文中的姑娘實際上是一種象征，姑娘的彷徨、冷漠、凄清、惆悵、凄婉、迷茫，實際上都代表著詩人自己；這個丁香一樣的姑娘，實際上就象征著詩人對美好事物、對理想信念、對人生追求的迷罔和彷徨。我覺得這種解釋很有道理。
可是，在之后的幾天里，閑暇之時揣摩起這首詩，我心中漸漸地冒出了一個與我最早的想法、與老師的解釋都大相徑庭的想法。
我覺得，詩人其實并不想通過這首詩來特意表達什么，甚至，可能連詩人自己，都不太說得清楚他寫這首詩的動機為何。自古以來，詩人寫詩，其實都很少有什么“預謀”，多數不過是受到某人某事某物的觸動，即興而為罷了。所以，固然每首詩的字字句句都凝注了詩人當時的感情和思想，可是同時，也很少有詩具有很強的目的性、特殊意義和象征性。基于以上考慮，我覺得，其實我們真的沒必要對每首詩都逐字逐句挖個清楚，一定要給它安上一串分析解釋。當然，其中有一些詩人情感表現得比較明顯的、詩人自己寫時就能夠明確自己想法的詩，如此分析，倒是一樁樂事，相當于我們后人與前人的交流對話。我們去猜測詩人的所思所想，揣測詩人的處境心情，其樂無窮。
可是，像《雨巷》這樣的詩，通讀下來，我們能夠很清晰地感受到詩人的迷茫。一個人在迷茫的時候寫下的詩作，我覺得很難會有什么明確的目的和象征。只是詩人處在人生的旅途中，前路一片迷茫，偶有所感，然后將這種感覺用文字記錄下來罷了。可是無論是老師的講解、我一開始的想法、網上的種種評論，都是對這首詩有一個明確、精細的分析判斷的。
可是若連詩人本人都不知道他到底想要什么、想說什么，我們這些根本不了解他的旁觀者，又哪里來的底氣下那么武斷的定論呢？我們讀詩，固然要揣摩詩人的情感和想法，可那終究是揣摩，不是定論。另外，我希望未來的語文教育可以給我們學生更大的自由度。