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母愛深深深幾許（匯總18篇）篇一

家鄉是一個信念，家鄉是一種心境，家鄉是一處療傷之地，它可以容納過去、現在、未來、遠方、近處。每一天在城市的某張床上醒來，我都明白，城市只是游子的逃生之所。

一份回家的準備。

8月初，由于種種原因導致心情極度郁悶，正好這時自己調整的休息時間、兒子放假等各種因素均較合適，于是回家鄉的感覺油然而生，拿定主意后，仿佛頓時有了海子詩中的"從明天起,做一個幸福的人，喂馬、劈柴、周游世界"那種豪邁、灑脫情懷。于是開始和每一個親友通話,說要回來了,需要帶些什么，征詢對象不同，得到的答案也盡相同，幾乎每個人想要的東西與當時的狀態是一致的，比如表妹今年剛高考完，這個暑假是她寒窗苦讀十多年來最輕松的假期，她想要的就是“表姐，帶些吃的回來”，基本達到了想吃就想吃、想睡就睡、無憂無慮的狀態；再如堂弟今年剛從公安大學畢業分配到公安系統，在等待上班的日子里，他提出的要求是“姐，有沒有警銜。”想要的僅是幾副警銜而已，讓我看到了一個即將走向工作崗位的大學生對工作、對未來的憧憬；電話打到父母那，就難問出什么需要來，得到的回答是“什么也不需要，回來見見就行”，我知道，他們需要的是兒女的平安和繞歡膝下的那份天倫之樂，在我回來的前一個晚上，老爸還專門打電話來說：“你帶個孩子已經夠累了哈，不要為我們買什么，別亂花錢。”可能天下父母對子女的愛都是如此吧，讓做兒女的聽著只有淚流滿面的份，但我作為兒女的，可不這樣想，總得給自己的父母帶點禮物回去吧。于是開始為出行做準備，訂機票，買東西，忙得不亦樂乎，唯恐想帶上的而被落下了，似乎在準備出行的過程中一掃往日郁悶，心情也一天比一天明朗，似乎隨著飛機長上了翅膀，帶著為親人們準備的物品，開始飛翔起來......

一條方便快捷的航線。

以前回老家，要么坐幾十個小時的火車，要么坐飛機到南昌再轉汽車，輾轉數次、人要折騰許久才能到家，那時真盼望能有更為方便快捷的交通啊。記得，從年初時起，哥哥就向我提起，有成都直接到贛州的飛機了，當時我還有些不相信，后來上網查詢，果真有，那時心里別提有多美了，只是想到讓我有機會快點坐上這趟我夢寐以求、方便快捷的航班。這次可不，拿定主意后立即去訂票，提前了半個月，生怕定不到，因為隔一天才有一個航班。訂了票后，反復看，心里還有些懷疑：它真能讓我兩個小時到家嗎？終于等到了出發的那天，早晨八點多，起床，洗漱，上街吃早餐，再到理發店洗了個頭，一切收拾停當，待到十點半，lg把單位的事情處理好，才讓我們上車出發，十二點在雙流機場又美美地吃一頓午餐，完后才到機場，換登機牌，托運東西，然后進候機室，十四點半起飛，十六點半準時到達贛州機場，不到十分鐘，嫂子接到我們直接回崇義，十八點已與親人坐在一起吃飯。整個過程花的時間少，一點不匆忙，我們也不勞累，心里覺得痛快。對這條方便快捷、能溫暖我鄉情的航線，我唯有感謝。

一些深入靈魂的東西。

記得有人曾說過：人的一生中，有些人只能觸及你的皮膚，有些人僅能深入你的骨骼，而有些人卻能深入你的靈魂。這樣的三個層次若不是上述這段文字的出現，經歷的人和事物應該不會如此地給予分類的。一切準備就緒后，我從四川帶著這段文字回到了家鄉，家鄉的許多人和事物在尋找和感受中很自然地在心中劃分成如此三個層次。

這次回去時間短，走親訪友安排得很緊張，基本每一次回去，家里的親人都是要一一見面的，親人因血緣的關系，因親情的珍貴早已深入至我的靈魂深入。但除了親人之外，還有沒有人是深入我的靈魂的？在回去后的同學、朋友聚會中我找到了答案。距離初中畢業已十九年，高中畢業已十六年，有很多同學、朋友卻因為種種原因而未能如愿見面，這次參加的初中、高中同學聚會中有好幾位同學是十幾年、甚至快二十年未見面的，想想此次聚到一起，可能大家都很有陌生感了，但意想不到的是，同學雖久未謀面，一旦聚到一起，再也沒有貧富貴賤，沒有親疏遠近，有的只是一份濃濃的同學情誼，如珍藏許久的美酒，一旦開啟瓶蓋，溢出的只有濃郁的酒香味。

一條鋪滿愛心的高速公路。

這次回家鄉，同樣又再次回到了我最初的出發地，一個原本寧靜、溫暖、美好的小村莊。再次見到它時，它不再寧靜，甚至不再美麗，它正發生翻天覆地的變化。因為這里正在修一條高速公路，是一條從成都到廈門的高速公路，這個村莊所在的地方是這條高速公路的一個標段。在這個原本寧靜的村莊，現在迎接它的是成天的挖掘機、壓路機來回穿梭、轟轟直響，同時還有很多民工正在修建的高速公路上辛苦勞作。原來排列有序的房屋，很多也因要修高速路被迫搬遷，導致田間地頭零散地座落著一些臨時安置房，因高速公路的修建給這個村莊帶來諸多不便，但村莊的農民很純樸，政府說要占地就讓地，要占房就讓房，都是較積極配合著，我大致地了解了一下，政府補償的征地費、征房費遠遠不夠重建家園的，但他們卻沒有過多的言語，舍小家顧大家，以自己的行動默默地支援著家鄉的建設，一如我的父母，在他們眼里，高速公路的快速、便捷或許對他們沒有太大的直接利益，但有一個更重要的因素，在他們眼里這條從成都到廈門的高速公路是一條鋪滿愛心的公路，一條遠在四川的女兒的歸家之路，或許有一天，他們閑來無事站在屋頂望著川流不息的車流時，可能其中的一輛車就是奔他們而來的......

一個踏上歸途的日子。

彈指一揮間，在家鄉的八天稍縱即逝，好象還有許多的話沒說完，還有太多的事情沒做完，期間，親愛的母親變著花樣做著吃的，恨不得把平時沒吃上的一一補上,一向辛勞的父親也放慢了勞作的步伐，年邁的祖父來回地摸著兒子的臉蛋。快要離開的那天，空氣中已漫著悲傷的氣味,我對自己說這次一定不要哭,免得父母也跟著難過。走時，父母又以特有的方式嘮叨著說：“要注意身體，要帶好孩子，多吃飯，你看怎么瘦成這樣”之類的話，說好不哭的我眼淚已在眼眶中打轉，強忍著沒讓流下來。估計哥哥的車等會才來，還有點時間，悄悄把父母的一些換下來的衣服找來，細細地清洗著，整齊地晾曬好，心里想著再為他們做點事情吧。哥哥的車過來時，我快速地上了車，不敢正視他們的眼睛，不然我想我將痛哭一場，等車徐徐開動之時，我回頭看著年邁的祖父和父母變得越來越小、離我越來越遠，我的眼淚再也無法忍住，任其灑落一地。

我知道，這幾天，我只是做了一場與家鄉緊密相連、與親人共訴衷腸、與靈魂親密接觸的好夢，夢醒后，終歸要回到游子的逃生之所。

于是我帶著一場好夢和著夏天的一絲涼風安然歸來......

母愛深深深幾許（匯總18篇）篇二

本篇為一首暮春閨怨詞，描寫了暮春時節深閨女子懷人傷春的苦悶愁怨，是閨怨詞中千古傳誦的名作。

開首即連用三個“深”字，寫出女子與世隔絕形如囚居一般的生活，暗示其孤身獨處、怨恨莫訴的壓抑之感，將女子獨守空房的孤苦落寞之景刻畫得入木三分。李清照《詞序》曾贊曰：“歐陽公作《蝶戀花》有‘庭院深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數闋。”接下來詞人對深閨女子的住處進行了細致的描繪，由遠及近，近處是“楊柳堆煙”，一排排楊柳密密叢叢，霧氣彌漫，好似一幅水墨畫。遠處是一重重的簾幕，“無重數”三字描寫出這座庭院的幽深隱秘。下一句詞人筆鋒一轉，“玉勒雕鞍游冶處”將視線轉到其丈夫那里，而下一句又折筆描寫女子獨處高樓，凝神遠望丈夫游冶之處。王國維《人間詞話》言：“一切景語，皆情語也”。

詞的下片借寫風狂雨暴的黃昏，抒寫出女子無限的傷春之感。末兩句是歐陽修詞中膾炙人口的`名句之一，毛先舒《古今詞論引》曾分析道：“永叔詞云：‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。’此可謂層深而渾成。何也?因花而有淚，此一層意也;因淚而問花，此一層意也;花竟不語，此一層意也;不但不語，且又卵落、飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶?”

全詞語言優美，淺顯易懂，然意境深遠，深沉細膩，遠勝花間詞之清韻。

母愛深深深幾許（匯總18篇）篇三

和風，云淡。

別樣的日子，別樣的天氣，還有別樣的心情和著春的`氣息，我們相聚在綠韻山莊。

樹影重疊，山岡依依，雞鴨躑躅，蝶舞紛飛，燕語呢喃，天地被驚擾，空氣被揉脆。

久違的鄉村氣息，久違的農家樂園！

閑適。怡情。自得。無忌。

果樹婆娑，人影卓卓。你如頑猴爬上爬下，我似投籃高手躍上跳下，無拘無束，笑聲滿園，驚落一地春花爛漫。

時光與春色交替，不問性別，不分年齡，文字為媒，友情之手永遠相握。

金色童年再度澄澈，繼續明亮。

我聽到時間的腳步，在園間頓足，晃動，散落在果園的每個角落，潤育著一簇簇綠的生命。蒼老的是時間，年輕的依然是這一園綠韻！

這綠，生命的綠，在蔓延，在篤定經年的歲月！

這綠呀，盈盈著心靈的夢幻，栩栩著天地的無私，也無垠著我們的心境……。

午后，有風，舞成一園的綠色探戈！

或站圍閑聊，或載歌載舞，或繼續園中尋寶……輕松，愉悅。

處身園中，無需找尋方向，無需望到天的盡頭，只需讀懂這園的綠，讀懂這園綠浸潤的寂靜和悠悠的記憶，足夠了！

我們也只需記得：這一園的綠，為我們守住聲聲呢喃燕語，守住曾經的鄉村夢，足夠了！

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母愛深深深幾許（匯總18篇）篇四

悄悄，是離別的笙簫；沉默，是今晚的康橋。

漫長的時光，繁華盡落，不過是一個人度過，孤單久了，寂寞越來越濃。一日日的日升日落，一天天的'草長鶯飛，所有的年華都是一場夢；一次次的回想，一次次的遠離，最終才看清，漫長的歲月，從來都只是我一個人。

在人流擁擠的偌大城市，固執地選擇孤單，幸福，遙不可及，現實的悲哀確寸步不離。這些日子里的憂傷，越來越沉重，腦海里的記憶，和情感迷離而洶涌，胸口像被緊緊擠壓著，心跳無法平靜，感覺不到自己心里的感覺，好像也看不到自己的身體，心里好像有一種恐懼和緊張，燃燒著讓我不能呼吸。瞬間，這世界如白晝般空白。想說的話，無處投遞，想象自己是一個浮游與天地間的幽靈，悲哀不已。

眼淚從來都不能改變一切，我只是用哭泣讓自己暫時忘記，以度過這些最脆弱的時候。

寂寞，是一場沒有盡頭的旅行，一路的冷清，看著身邊匆匆擦身而過的身影，再看看冷靜光潔的天空，和那寂靜的路廖然的飄向遠方，將那些自己也不知道問題的答案，反反復復的，想了一遍又一遍，直到所有的失望和頹廢都變得灰暗，知道沖動給這個世界注入了新的活力，直到它了無聲息的再次降臨。

母愛深深深幾許（匯總18篇）篇五

一月前，他還在說“一切傷病痛都是快樂的”，還腳步沉重“一個人艱難地吃飯睡覺”，還覺得“怎么樣都不要緊，傷了，殘疾了，都不要緊，我只要她活著”。

我給他留言：“老師，要堅強。許許多多的人給他留言：“要堅強。”我常常會想起他，惦記他，祝福他，愿他遺忘，愿他快樂，愿他幸福。可是，當一個月后，我看他寫“如今，我已經可以和當初的她一樣完全樂觀面對這個世界。新的生活開始了，當他真的準備好重新開始時，我卻懵了，內心酸澀難忍，總怕想起那一句：情深一朝淡。

千年紅塵總是涼啊！看時光掠影里那些個口口聲聲為情生為情死的男子們，轉身間，就將一樁樁情事遺落在了世間。當時的愛，是真的愛；當時的痛，是真的痛；但淡忘，也是真的淡忘了。奈何情深，緣來薄淺。元稹為妻寫詩：“曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。”然韋從過世不過兩年，他便納了安氏為妾。“唯將終夜長開眼，報答平生未展眉”的'誓言，定也被塵土掩了，朽了吧。

當日那般纏綿悱惻，痛入心髓的誓言，不過春秋兩度，便人間又逢春。要青燈古佛渡余生的話，想來也是說給旁人聽的吧。祭奠總是要有的，形式也總是要講究的。于是，真真假假，不過是入了戲的凡人和出了戲的戲子們上演的一場鬧劇。觀眾在，這戲就要演下去。初中時，第一次讀蘇軾的《江城子》：“……不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”是真真個把自己讀到“惟有淚千行”。千般唏噓，萬般搓嘆，都覺得不夠。甚至幻想，若這世間有一鐘愛之人如此念我，縱使生死兩蒼茫，亦無可憾。然，蘇軾與其再娶之妾仍讓人倍感琴瑟相合。在其妾王朝云過世后，蘇軾不僅建了“朝云亭”以念之，還揮毫撒淚寫下了：“不合時宜，惟有朝云能識我；獨彈古調，每逢暮雨倍思卿。”好一個用不完的情深意重！還有我一直傾心往慕的納蘭，也是個眉間情愁多的公子。

唉。韶光易逝，人事易遷。原來，真的如網上所說：人生一世，會遇上很多人，也會有許多次的真愛。可我更覺得現在的愛情，貌似火車上的便當盒飯，簡白直了，怕回合太多繁瑣太多，所有的鋪墊都省略了去，完全的“結婚主義”、“現實主義”或者“虛無主義”。如公文，如白蠟。于是，越來越懷念老戲里的才子佳人，收放含蓄，一舉手，一回眸，深情無限。慢吞吞，溫吞吞，似不怕時光老去，卻生生拽出排江倒海的情緒和眼淚來。想來，我也是受“表現主義”的遺毒，迷戀愛情繁華光鮮的外表，迷戀一詠三嘆的調子，迷戀纏綿悱惻的章回。一直，愛情是只候鳥，不是消逝，只是遷徙。從一個時代，到另一個時代；從一個人身上，到另一個人身上。翩翩而來，求一絲溫暖；匆匆而去，不過是耐不住薄涼。于是，很多愛情都這樣飛來飛去，拖著記憶的影子，裝飾了空虛的天空。然而，再美好的記憶也不過是拿不起的過去時。

其實，我也知道，我只是對愛情太挑剔了。嘆一句，莫道情深深幾許，怨一句，再回首時總枉然。

母愛深深深幾許（匯總18篇）篇六

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

賞析。

上片開頭三句寫“庭院深深”的境況，“深幾許”于提問中含有怨艾之情，“堆煙”狀院中之靜，襯人之孤獨寡歡，“簾幕無重數”，寫閨閣之幽深封閉，是對大好青春的禁錮，是對美好生命的戕害。“庭院”深深，“簾幕”重重，更兼“楊柳堆煙”，既濃且密——生活在這種內外隔絕的陰森、幽遂環境中，女主人公身心兩方面都受到壓抑與禁錮。疊用三個“深”字，寫出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的'孤身獨處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。因此，李清照稱賞不已，曾擬其語作“庭院深深”數闋。顯然，女主人公的物質生活是優裕的。但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞簾深樓迥及“亂紅飛過”等句，殆有寄托，不僅送春也。或見《陽春集》。李易安定為六一詞。易安云：“此詞余極愛之。”乃作“庭院深深”數闋，其聲即舊《臨江仙》也。毛先舒《古今詞論》：永叔詞云“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶？“玉勒雕鞍”以下諸句，逐層深入地展示了現實的凄風苦雨對其芳心的無情蹂躪：情人薄幸，冶游不歸，意中人任性冶游而又無可奈何。

下片前三句用狂風暴雨比喻封建禮教的無情，以花被摧殘喻自己青春被毀。“門掩黃昏”四句喻韶華空逝，人生易老之痛。春光將逝，年華如水。結尾二句寫女子的癡情與絕望，含蘊豐厚。“淚眼問花”，實即含淚自問。“花不語”，也非回避答案，正講少女與落花同命共苦，無語凝噎之狀。“亂紅飛過秋千去”，不是比語言更清楚地昭示了她面臨的命運嗎？“亂紅”飛過青春嬉戲之地而飄去、消逝，正是“無可奈何花落去”也。在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運。“亂紅”意象既是下景實摹，又是女子悲劇性命運的象征。這種完全用環境來暗示和烘托人物思緒的筆法，深婉不迫，曲折有致，真切地表現了生活在幽閉狀態下的貴族少婦難以明言的內心隱痛。

當然，溯其淵源，此前，溫庭筠有“百舌問花花不語”（《惜春詞》）句，嚴惲也有“盡日問花花不語”（《落花》）句，歐陽修結句或許由此脫化而來，但不獨語言更為流美，意蘊更為深厚，而且境界之渾成與韻味之悠長，也遠過于溫、嚴原句。

母愛深深深幾許（匯總18篇）篇七

巷子，應該屬于江南吧！

杏花，春雨，小橋流水，勾勒出我的江南夢。漫步行走在古樸的江南小城，走進一條悠長的巷子，雙腳踩踏在青石板上，發出咔咔的聲響，震顫出清脆的回音。

巷子，是歷史和古老文化的凝聚地，它融合了塵世百態，風情萬千。試想，長長的巷子口，穿梭著南來北往的過客，或擦肩而過的驚喜，或并肩前行的溫情，或不經意的回眸莞爾一笑，都處處蘊藏著詩意的美好吧！

如此，用一個字形容，妙，妙得恰到好處呢！

走進了巷子，就走近了人間煙火。輕輕撫摸這斑駁的古墻，細細觸碰時光的脈絡，眼前瞬間就會出現一幅幅富有生活氣息的畫面。“賣杏花，賣杏花嘍！”清脆的聲音從巷子深處傳出，涌進了春色里，潔白的杏花綴滿枝頭，淅淅瀝瀝的春雨從天空飄落，吹落了一樹杏花雨，鋪滿曲徑，香氣兒怡人。巷子深處跑來手提竹籃賣杏花的孩童，身著布衣，眸子清澈，那脆生生的童音，在空氣中回蕩，沒有憂傷。

有人說:每一個多情的女人，身體里都包裹著一顆古典的心。巷子對感性的女人來說，有種特殊的情愫，她們天生多情，愛幻想，并對深巷子里萌發出的無數愛情故事深信不疑，心馳神往。

試想，暮色西沉時，細雨凄迷，春色瀲滟，幽深的巷子里，一座四合院，緊閉的朱漆大門里，種滿了花花草草。古色古香的雕花窗內，一位面容清秀的女子，獨守深閨，靜靜地倚靠在窗臺上，含情脈脈凝視著窗外，眉眼兒里流露出的柔情，似水般流淌在春光中。雨絲飄逸，輕輕敲打窗欞，將一份柔情鎖在春色里，原來，她在等待愛情。

客居嶺南，雖與江南相隔不遠，但依舊對這些羊腸子一樣的巷子，有些特殊的情愫，說不清，道不明。

嶺南的巷子，少了烏鎮的夢幻，缺了蘇杭的唯美，卻有著不同的韻味。獨自修建的角樓，青灰色的古墻，布滿了苔蘚，走進幽長的巷子，七拐八拐的彎彎道，充滿了神秘感。

偶然的機會去嶺南水鄉小州村游玩兒，終于與古巷子邂逅。

當夕陽西下，天色已黃昏，一抹斜陽倒掛在狹窄的巷子口，發出金燦燦的光暈。整條巷子曲折蜿蜒，房屋參差交錯，古樸的氣息，撲面而來。信步前行，一排排店鋪在巷子兩側排列，手工藝制作的作坊，琳瑯滿目，精美的手工刺繡，凝聚了嶺南的風土人情，各式各樣的西關美食，甜品，操著客家話的生意人，優雅的粵劇段子，天后宮媽祖廟內香煙縈繞，南粵的古老文化，被發揮的淋漓盡致。

人們說，巷子是人生百態，是地域文化的心肝腸肺。我想，巷子和高樓大廈相比，更具有人情味。

走出清幽的古巷子，剎那間被吸引住。巷子口，高大的木棉樹，枝頭綻放著紅色的花朵兒，微風輕哨，火紅的花蕾紛紛揚揚的落下，真真的下了一場花瓣雨呢！

樹下的青石板上，坐著年邁的阿公，阿婆，提著竹籃，撿拾著木棉花瓣兒，談笑風生。他們笑容可掬，一邊拉著家常，一邊與來往的街房們打著招呼。巷子里，跑來跑去追逐的孩童，手里拿著五顏六色的風車，追趕著斜陽，嘰嘰喳喳的笑聲在巷子口回蕩。

懶散的家貓佝僂著腰，蹭著阿婆的衣襟兒，阿公提著籃子，攙扶著阿婆在最后一抹夕陽墜落下，蹣跚前行，構成了一幅溫馨的畫面。

母愛深深深幾許（匯總18篇）篇八

母愛深深，深幾許!我們每一個人都是在母親的呵護下長大的，我們的成長，帶著母親的期盼，我們的行囊里，裝滿了母親的叮嚀，我們的身后，是母親濃濃的牽掛。

年少時候，母親就是我們的守護神，每一次從夢中醒來，都會看到母親溫柔的目光;每一次跌倒，都會得到母親的攙扶，冬天里，母親就是小火爐，摸起來，暖暖的;夏天，母親就是一片綠蔭，為我們遮擋太陽;秋天里，母親便是月亮，映著我們床頭的白月光;春天里，母親就是暖陽，給我們力量，讓我們堅強。

還記得么?當我們生病時，母親床前那盞徹夜不眠的燈光;還記得么?第一次離家，母親在燈下為我們整理行裝;還記得么?那離別的站臺上，母親那期待的眼神和滿滿的離愁。

你一定會記得，因為這樣的點滴我們都經歷過，因為天下的母親對兒女的愛都是一樣的。

母親為我們做的事雖小，卻是點點滴滴匯流成河，是凝聚著母親一寸一寸的心意和愛，對于母愛，母親從不求回報、我們也無法回報。

“世界上有一種最美麗的聲音，那便是母親的呼喚，”無論相隔千山萬水，母親的呼喚，總能給我們家的眷戀，有母愛的地方，便是溫暖，有母親的地方，便是家。

母愛是凝望，默默地注視，它無法用語言形容，卻可以用心感受;母愛是力量，她用她的愛，激勵了我沉睡的夢想與斗志，讓我飛翔，母愛能穿透陰霾，照亮前方的`路，母親那溫暖而堅毅的目光，穿越歲月的站臺，指引我前行的腳步。

這世間真正的美，不在于是否華麗，總是樸素的，才更能深入人心，為母親寫的歌，不用委婉動聽，定能產生共鳴，為母親寫文字，定是樸素溫婉，卻能溫潤心間。

"世上只有媽媽好，有媽的孩子像個寶，投進媽媽的懷抱，幸福知多少"每當想起這首歌，我的眼前便會出現兒時手牽著媽媽的大手，在陽光下蹦蹦跳跳的美好時光。

母親是溪流，包容了我的自私;母愛是無私的，為我們奉獻所有，母親，或許原本是膽小柔弱的，但是為了兒女，任何母親都會變得勇敢母愛是一場重復的辜負，落地無音，落水無痕，而被辜負的人，卻永遠無怨無悔。

我們一生都在向母親索愛,卻忘記了這個奉獻著自己畢生之愛的人，也需要愛，也曾年輕過，有一天也會變老。

流年似水，誰都無法阻擋他遠去的腳步，不知不覺中，母親的頭上已經滿是白發，母親的臉上，已經鐫刻下了皺紋，那深深淺淺的歲月印記呀，是孩子心中不愿觸摸的傷。

我知道，每一個母親都經過這樣的蛻變，即便容顏不再美麗，即便身材不再苗條，即便歲月的風霜浸染了華發，為了兒女，她們也從不言悔。

親愛的母親，我該用什么樣的語言才能表達你對我的愛，該用什么樣的情感，才能表達我對你的感激之情?母親給的愛，是我們一生都忘不了的感動，母愛是恩澤!

前幾天，要上高中的女兒突然把自己的劉海給剪了，為此我感到七竅生煙，說了她幾句。沒想到她反而對我發火說不要去管她。現在的高中生個個都把自己打扮的不遜于韓國的偶像，特別是她們這一代青年人。再者，我所在的城市與韓國很近，因此，韓國風正在這座城市里愈演愈烈著。可是，我女兒卻不同，她從小都不會打扮自己，最近要上高中了，我不免擔心她。

現在的很多父母都關心孩子上高中后談沒談戀愛啊，化沒化妝啊。但我相信我女兒不會讓我在這點上為她操心。我就怕她難融入到高中生活。因為從小學開始因善良而總被老師們受表揚的她，有可能因為太幼稚而被高中生欺凌。或者，可能會學習成績不太好而沒有朋友。其實，歸根結底，在父母眼里，她永遠都是小孩子，不管她有多懂事或多有孝心，我們總想為她多做點什么。這次她剪頭發也是，也許我不應該去說她，都要上高中了，肯定有自己的想法，不會應該盲目的去剪。通過這件事，我也自然的感受到了時代的不同，感受到了在青春期的孩子心理變化的不同。孩子剪頭發可能也想把自己變的更漂亮一點，畢竟是女孩子嘛。相比之下，我們那時候，沒有幾個孩子注重自己的外表，老師讓我們剪短發，我們全剪。可如今孩子們都有個性，不希望自己的發型與別人的重合。

時代在變，心態不同了，所在乎的也不同了。我也應該從我的老套的價值觀里出來了。孩子希望我如此，我亦是如此。情深深，雨蒙蒙，與孩子的相見也是一段姻緣。希望從這里開始的她的人生是快快樂樂的，努力拼搏的。可憐天下父母心，愿祖國的花朵、未來的頂梁柱們，不再被老套的教育思想所拘束，而是開闊屬于她們自己的道路。

母愛深深深幾許（匯總18篇）篇九

母愛深深深幾許（匯總18篇）篇十

天下最真摯的是母愛，最永恒的是母愛。無論你遠在天涯海角，還是遠隔千山萬水，母愛無時無刻不在陪伴著你。人世間什么東西都會隨著時間的流逝而消失，唯有母愛不會隨著時間的流逝而消失。

有時，母愛卻不能被我們理解。就像曾經發生在我身上的一件事一樣。

今年放暑假時，我自認為我的視力很好。所以，我就想每天多打了一會兒電腦。可媽媽就是不讓我打。現在正在流行“植物大戰僵尸”這款游戲。別的同學都打通關了，可媽媽就是不讓我玩。我當時很不滿，于是就趁媽媽不在家時，我就會多玩一會兒。偶爾被媽媽發現，媽媽就會一直嘮叨我。我總會說：“媽媽，你還沒老呢，怎么這么嘮叨呀？”媽媽說：“我還不是為你好！”“我眼睛好著呢！”我不耐煩地說。

可是放完暑假，第一天上學，我就覺得我視力不好了。看不清黑板。但是，我一直沒敢給媽媽說。一是怕媽媽吵我，二是怕媽媽不讓我玩電腦。可是，最終還是被媽媽發現了。就在開學兩星期后，媽媽在學校的對面給我測了一下視力。我的兩個眼竟然一個是0.5，一個是0.4。我想都沒想到，因為我暑假前還是一個1.2，一個是1.5呢！現在竟然下滑這么快。視力不好，對我的學習有很大的影響。因為我個子比較高，坐的靠后，所以，我總是抄錯題或抄錯作業。有時還要打電話問同學，這時，我才想起媽媽平日的囑咐都是為我好，而我卻不理解她。我有一次還背著媽媽玩了三個小時的電腦，我真后悔呀！可媽媽卻說：“現在說什么都晚了，還是抓緊治療吧！”過后，媽媽每天帶我去按摩眼睛，每天幫我貼眼貼，讓我吃藥，監督我。我已經體會到母親的愛了。所以，我也自動配合，每天不看電視，不玩電腦。一個多月下來，我的視力已經恢復到一個1.0，一個1.2了。

母愛是生活中的點滴。有時，母親在嘮叨你，她嘮叨的每一句話，都包含著濃濃的母愛。母愛是無法用語言來表達的。母愛是無處不在的。

母愛深深深幾許（匯總18篇）篇十一

此詞寫閨怨。詞風深穩妙雅。所謂深者，就是含蓄蘊藉，婉曲幽深，耐人尋味。此詞首句“深深深”三字，前人嘗嘆其用疊字之工；茲特拈出，用以說明全詞特色之所在。不妨說這首詞的景寫得深，情寫得深，意境也寫得深。

先說景深。詞人像一位舞臺美術設計大師一樣，首先對女主人公的居處作了精心的安排。讀著“楊柳堆煙，簾幕無重數”這兩句，似乎在眼前出現了一組電影搖鏡頭，由遠而近，逐步推移，逐步深入。隨著鏡頭所指，讀者先是看到一叢叢楊柳從眼前移過。“楊柳堆煙”，說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。著一“堆”字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫。隨著這一叢叢楊柳過去，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。這簾幕不是一重，而是過了一重又是一重。究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之日“無重數”。“無重數”，即無數重。秦觀《踏莎行》“驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數”，與此同義。一句“無重數”，令人感到這座庭院簡直是無比幽深。可是詞人還沒有讓你立刻看到人物所在的地點。他先說一句“玉勒雕鞍游冶處”，宕開一筆，把讀者的視線引向她丈夫那里；然后折過筆來寫道：“樓高不見章臺路”。原來這詞中女子正獨處高樓，她的目光正透過重重簾幕，堆堆柳煙，向丈夫經常游冶的地方凝神遠望。這種寫法叫做欲揚先抑，做盡鋪排，造足懸念，然后讓人物出場，如此便能予人以深刻的印象。

再說情深。詞中寫情，通常是和景結合，即景中有情，情中有景，但也有所側重。此詞將女主人公的感情層次挖得很深，并用工筆將抽象的感情作了細致入微的刻畫。詞的上片著重寫景，但“一切景語，皆情語也”（王國維《人間詞話》），在深深庭院中，人們仿佛看到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。詞的下片著重寫情，雨橫風狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風雨無情，留春不住。于是她感到無奈，只好把感情寄托到命運同她一樣的花上：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”這兩句包含著無限的傷春之感。清人毛先舒評曰：“詞家意欲層深，語欲渾成。作詞者大抵意層深者，語便刻畫；語渾成者，意便膚淺，兩難兼也。或欲舉其似，偶拈永叔詞云：‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。’此可謂層深而渾成。”他的意思是說語言渾成與情意層深往往是難以兼具的，但歐詞這兩句卻把它統一起來。所謂“意欲層深”，就是人物的思想感情要層層深入，步步開掘。且看這兩句是怎樣進行層層開掘的。

第一層寫女主人公因花而有淚。見花落淚，對月傷情，是古代女子常有的感觸。此刻女子正在憶念走馬章臺（漢長安章臺街，后世借以指游冶之處）的丈夫，可是望而不可見，眼中惟有在狂風暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此聯想到自己的命運，不禁傷心淚下。第二層是寫因淚而問花。淚因愁苦而致，勢必要找個發泄的對象。這個對象此刻已幻化為花，或者說花已幻化為人。于是女主人公向著花兒癡情地發問。第三層是花兒竟一旁緘默，無言以對。是不理解她的意思呢，還是不肯給予同情，殊令人納悶。緊接著詞人寫第四層，花兒不但不語，反而像故意拋舍她似的紛紛飛過秋千而去。人兒走馬章臺，花兒飛過秋千，有情之人，無情之物對她都報以冷漠，她不可能不傷心。這種借客觀景物的反應來烘托、反襯人物主觀感情的寫法，正是為了深化感情。詞人一層一層深挖感情，并非刻意雕琢，而是像竹筍有苞有節一樣，自然生成，逐次展開。在自然渾成、淺顯易曉的語言中，蘊藏著深摯真切的.感情，這是此篇一大特色。

最后是意境深。詞中寫了景，寫了情，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成，構成了一個完整的意境。讀此詞，總的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。詞人刻畫意境也是有層次的。從環境來說，它是由外景到內景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨傷感的心情。從時間來說，上片是寫濃霧彌漫的早晨，下片是寫風狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開人物的心扉。過片三句，近人俞平伯評曰：“‘三月暮’點季節，‘風雨，點氣候，‘黃昏’點時刻，三層渲染，才逼出‘無計’句來。”（《唐宋詞選釋》）暮春時節，風雨黃昏；閉門深坐，情尤怛惻。個中意境，仿佛是詩，但詩不能寫其貌；是畫，但畫不能傳其神；惟有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來。尤其是結句，更臻于妙境。王國維認為這是一種“有我之境”。所謂“有我之境”，便是“以我觀物，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）。也就是說，花兒含悲不語，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過秋千，烘托了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態。而情思之綿邈，意境之深遠，尤令人神往。

母愛深深深幾許（匯總18篇）篇十二

這首詞亦見于馮延巳的《陽春集》。清人劉熙載說：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。”（《藝概·詞曲概》）在詞的發展史上，宋初詞風承南唐，沒有太大的變化，而歐與馮俱仕至宰執，政治地位與文化素養基本相似。因此他們兩人的詞風大同小異，有些作品，往往混淆在一起。此詞據李清照《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數闋。”李清照去歐陽修未遠，所云當不誤。

此詞寫閨怨。詞風深穩妙雅。所謂深者，就是含蓄蘊藉，婉曲幽深，耐人尋味。此詞首句“深深深”三字，前人嘗嘆其用疊字之工；茲特拈出，用以說明全詞特色之所在。不妨說這首詞的景寫得深，情寫得深，意境也寫得深。

詞上闋以“庭院深深深幾許”起句，點明女主人所處環境“庭院”，而三個“深”字的疊字運用更形象地描繪出女主人所處環境之“深幽”。這三個字不僅寫出“庭院”之幽深更寫出了女主人內心的幽深孤寂。詞人緊接又用“楊柳”、“堆煙”、“簾幕”這些意象將女主人內心之凄之怨刻畫的淋漓盡致。其中“堆”字盡道楊柳之密，煙霧之濃。試想女主人在庭院獨上高樓放眼遙望茂密的楊柳縈繞著濃濃的霧靄仿似一幅水墨畫。奈何如此美景卻尋不見丈夫的蹤跡，眼前景物狠心地阻隔了她的視線，內心無端升起無限悲涼來。虛數“無重數”與“幾許”相呼應，暗示阻隔視線的豈止是“楊柳”、“堆煙”、“簾幕”那么簡單。女主人因何望夫？丈夫到哪里去了呢？既不當兵也不從商而是“玉勒雕鞍游冶處”。丈夫在外風流快活而自己卻只能獨上高樓凝眉空望，嘆息樓臺之高讓自己看不見章臺路。后兩句點名女主人內心凄婉、空怨的原因。女主人明知丈夫在外風花雪夜，但內心還是懷有期盼，哪怕只看見丈夫離去的背影也好，奈何這點要求也能以滿足，只得獨自忍受著深院的冷漠寂寥。

下闋則是女主人內心世界引發的感傷。“雨橫風狂三月暮”，其中“橫”和“狂”直接點破女主人那異常不平的內心世界。三月的春風細雨原本極其溫柔，然而這里雨不是“斜雨”而是“橫雨”，風不是“煦風”而是“狂風”，原本美麗的“三月”卻飽含著一份無情。“暮”字足見女主人等待之久，或許一天，或許一年，或許一輩子。多情的等待換來的卻是無情的`深深庭院里的不盡的黑夜。“夕陽無限好”，女主人已無意黃昏，一個“掩”訴盡她內心的凄涼。“無計留春住”看似“無計留春”實則是感嘆女子容顏易逝。“士為知己者死，女為悅己者容”，青春未逝況且如此，青春流逝那還有什么盼頭呢？此情此景我們完全可以想象得出：一位獨處深閨的女子日日期盼著良人，奈何良人卻無意家中，成天風花雪夜在外頭鬼混；日子一天天過去，自己的青春也一天天消逝，自己又憑什么期盼良人回心轉意呢？內心油然升起無限寂寥、感傷、無奈之情來。女主人公最后只能寄情于“落紅”，自己恰如那凋謝的落花一去不復返，再無人想起她那令人憐愛的容顏。“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，淚即是為花也是為己，或許是花的殘敗觸動了女子的心事，或許是女子自感身世憐花垂淚。“不語”則表現女主人內心孤寂無人理解的愁苦。“亂紅飛過秋千去”更是一種無可奈何的感傷。

詞中寫了景，寫了情，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成，構成了一個完整的意境。讀此詞，總的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。詞人刻畫意境也是有層次的。從環境來說，它是由外景到內景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨傷感的心情。從時間來說，上片是寫濃霧彌漫的早晨，下片是寫風狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開人物的心扉。過片三句，近人俞平伯評日：“‘三月暮’點季節，‘風雨”點氣候，‘黃昏’點時刻，三層渲染，才逼出‘無計’句來。”（《唐宋詞選釋》）暮春時節，風雨黃昏；閉門深坐，情尤怛惻。個中意境，仿佛是詩，但詩不能寫其貌；是畫，但畫不能傳其神；惟有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來。尤其是結句，更臻于妙境：“一若關情，一若不關情，而情思舉蕩漾無邊。”（沈際飛《草堂詩余正集》）王國維認為這是一種“有我之境”。所謂“有我之境”，便是“以我觀物，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）。也就是說，花兒含悲不語，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過秋千，烘托了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態。而情思之綿邈，意境之深遠，尤令人神往。

母愛深深深幾許（匯總18篇）篇十三

母親是最偉大的，她給予了我許多無私的愛。從我呱呱落地時起，我就依偎在媽媽的懷里，在她無微不至的關懷下漸漸長大。

記得我三歲的時候發生了一次意外。那一天，我和哥哥在院子里玩滑板車。剛開始，我們是在平路上騎，后來覺得不過癮，就嘗試著從一條斜坡上滑下去。我先去滑，但不幸正悄悄地向我襲來。因為坡太陡，加上我滑得并不熟練，而且速度太快，一下子撞到了路邊的水泥樁上……我只感覺右腳一陣劇痛，接著就只有撕心裂肺的痛苦聲。這哭聲驚動了正在家里專心做課件的媽媽，她立刻趕來，抱起我就往醫院跑，經過檢查，發現我右腳拇指和食指之間骨裂，需要住院治療。那一夜，媽媽沒合眼地守著我。接下來的兩個月里，媽媽就成了我的右腳。

還有一次是發生在我上一年級時候的事。那天上學時班里有一個男生帶了一個很特別、很漂亮的削筆刀，我可見不得人家有新東西，于是就提出用自己的跟他換，不過他不答應；我心里拗不過那股強烈的想要得到那個削筆刀的欲望，就趁他不注意，在課間時偷偷拿來裝在自己的書包里。沒想到，剛放學到家這事就被媽媽發現了，她用那嚴厲的目光盯著我，希望我承認，可我非但不承認，還裝作很肯定地說我是撿到的。媽媽很快弄清楚了事實……那一天，是我有生以來第一次看到媽媽發那么大火，我第一次被媽媽打得那么慘……可是事后，媽媽心疼地告訴我，她其實根本不舍得打我，只因為我犯了個很大的錯誤，打我就是為了讓我記住，以后不能再犯這樣的錯誤。說完這些，媽媽又給我包扎傷口，看到媽媽充滿淚水的眼睛，我羞愧地低下了頭。

這兩件事，讓我深深感受到母愛。它是偉大的，更是無私的！它無處不在，我此時此刻只想對媽媽說一聲：“媽媽，我愛您！”

母愛深深深幾許（匯總18篇）篇十四

多想告訴母親，其實一直都懂她。懂她的關心，懂她的付出，懂她的苦與樂。多想感謝母親，感謝她把一切都給了兒女，自己卻不索取一分一毫。全世界最該感謝的莫過于母親，這個給予我們生命陪伴我們成長的人。我們應該花更多的時間陪伴她，依偎在她溫暖寂寞的懷里。淡淡的語言，我卻感動得淚流滿面。

在我有記憶時候，就是您在照顧我，因為工作的原因父親常年在外，一年只有一次機會回來看望我們。您就需要一邊上班一邊照顧我，您的身體日漸消瘦，而我卻是生龍活虎…..

就這樣我步入了小學，小學四年級的時候，你生了一場大病，當你回家的時候發現我性情大變，曾經的尖子生變成了下等學生，成績一落千丈，還認識了社會上的“朋友”，于是在你回家后的第一天，你把我痛打了一頓，我還清晰的記得，你打了我一個耳光，那是我平生第一次“記憶深刻”，那一刻我驚秫了，不解為什么？以往犯了錯誤的您也就是罰站，教育教育我。那時，我一氣之下沖出了家門，發誓再也不回來了。可是走出了小區門口，我后悔了，因為我還有一絲良知，媽媽還在病中，我意識到一旦我走出了這個小區，意味著什么？可是我該怎么辦？年少氣盛的我不肯低頭，你會出來找我回去嗎？正當我準備橫穿馬路的時候，你笨拙的向我跑來，把衣服困難的脫下，披在我的身上…..

我斷絕了和外面朋友的交往，努力做回了一個好學生，可是四年級時候差的那幾塊“磚頭”仍然讓我處于中游，您卻說：只要你努力就行，盡力就好！

如今我已經升入初中三年級了，壓力與時劇增，我擔心會在戰場上“滑鐵盧”，而你依然說“只要你盡全力就好，不要有壓力。”母親啊，因為你的理解，我從泥潭中爬出，因為你的諒解我沒有走彎路，因為你的教誨，我要勇往直前，開創自己的理想未來！

母愛深深深幾許（匯總18篇）篇十五

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

字詞解釋：

幾許：多少。許，估計數量之詞。

堆煙：形容楊柳濃密。

玉勒雕鞍：極言車馬的豪華。玉勒：玉制的馬銜。雕鞍：精雕的馬鞍。游冶處：指歌樓妓院。

章臺：漢長安街名。

雨橫：指急雨、驟雨。

亂紅：這里形容各種花片紛紛飄落的樣子。

作品譯文：

深深的庭院不知有多深？一排排楊柳堆起綠色的云，一重重簾幕多得難以計數。華車駿馬如今在哪里游冶，被高樓擋住，望不到不見章臺路。

風狂雨驟的暮春三月，時近黃昏掩起門戶，卻沒有辦法把春光留住。我淚眼汪汪問花，花默默不語，只見散亂的落花飛過秋千去。

作品賞析：

此詞寫閨怨。詞風深穩妙雅。所謂深者，就是含蓄蘊藉，婉曲幽深，耐人尋味。

此詞首句“深深深”三字，前人常嘆其用疊字之工；茲特拈出，用以說明全詞特色之所在。不妨說這首詞的景寫得深，情寫得深，意境也寫得深。

先說景深。詞人像一位舞臺美術設計大師一樣，首先對女主人公的居處作了精心的安排。讀著“楊柳堆煙，簾幕無重數”這兩句，似乎在眼前出現了一組電影搖鏡頭，由遠而近，逐步推移，逐步深入。隨著鏡頭所指，讀者先是看到一叢叢楊柳從眼前移過。“楊柳堆煙”，說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。著一“堆”字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫。隨著這一叢叢楊柳過去，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。這簾幕不是一重，而是過了一重又是一重。究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之日“無重數”。一句“無重數”，令人感到這座庭院簡直是無比幽深。可是詞人還沒有讓你立刻看到人物所在的地點。他先說一句“玉勒雕鞍游冶處”，宕開一筆，把讀者的視線引向她丈夫那里；然后折過筆來寫道：“樓高不見章臺路”。原來這詞中女子正獨處高樓，她的目光正透過重重簾幕，堆堆柳煙，向丈夫經常游冶的地方凝神遠望。這種寫法叫做欲揚先抑，做盡鋪排，造足懸念，然后讓人物出場，如此便能予人以深刻的印象。

再說情深。詞中寫情，通常是和景結合，即景中有情，情中有景，但也有所側重。此詞將女主人公的感情層次挖得很深，并用工筆將抽象的感情作了細致入微的刻畫。詞的'上片著重寫景，但“一切景語，皆情語也”，在深深庭院中，人們仿佛看到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。

詞的下片著重寫情，雨橫風狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風雨無情，留春不住。于是她感到無奈，只好把感情寄托到命運同她一樣的花上：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”這兩句包含著無限的傷春之感。清人毛先舒評曰：“詞家意欲層深，語欲渾成。作詞者大抵意層深者，語便刻畫；語渾成者，意便膚淺，兩難兼也。或欲舉其似，偶拈永叔詞云：‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。’此可謂層深而渾成。”（王又華《古今詞論》引）他的意思是說語言渾成與情意層深往往是難以兼具的，但歐詞這兩句卻把它統一起來。所謂“意欲層深”，就是人物的思想感情要層層深入，步步開掘。且看這兩句是怎樣進行層層開掘的。第一層寫女主人公因花而有淚。見花落淚，對月傷情，是古代女子常有的感觸。此刻女子正在憶念走馬章臺的丈夫，可是望而不可見，眼中惟有在狂風暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此聯想到自己的命運，不禁傷心淚下。第二層是寫因淚而問花。淚因愁苦而致，勢必要找個發泄的對象。這個對象此刻已幻化為花，或者說花已幻化為人。于是女主人公向著花兒癡情地發問。第三層是花兒竟一旁緘默，無言以對。是不理解她的意思呢，還是不肯給予同情，殊令人納悶。緊接著詞人寫第四層，花兒不但不語，反而像故意拋舍她似的紛紛飛過秋千而去。人兒走馬章臺，花兒飛過秋千，有情之人，無情之物對她都報以冷漠，她不可能不傷心。這種借客觀景物的反應來烘托、反襯人物主觀感情的寫法，正是為了深化感情。詞人一層一層深挖感情，并非刻意雕琢，而是像竹筍有苞有節一樣，自然生成，逐次展開。在自然渾成、淺顯易曉的語言中，蘊藏著深摯真切的感情，這是此篇一大特色。

最后是意境深。詞中寫了景，寫了情，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成，構成了一個完整的意境。讀此詞，總的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。詞人刻畫意境也是有層次的。從環境來說，它是由外景到內景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨傷感的心情。從時間來說，上片是寫濃霧彌漫的早晨，下片是寫風狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開人物的心扉。過片三句，近人俞平伯評日：“‘三月暮’點季節，‘風雨，點氣候，‘黃昏’點時刻，三層渲染，才逼出‘無計’句來。”暮春時節，風雨黃昏；閉門深坐，情尤怛惻。個中意境，仿佛是詩，但詩不能寫其貌；是畫，但畫不能傳其神；惟有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來。尤其是結句，更臻于妙境：“一若關情，一若不關情，而情思舉蕩漾無邊。”王國維認為這是一種“有我之境”。所謂“有我之境”，便是“以我觀物，故物皆著我之色彩”。也就是說，花兒含悲不語，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過秋千，烘托了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態。而情思之綿邈，意境之深遠，尤令人神往。

作者簡介：

歐陽修（10－1072年），字永叔，號醉翁、六一居士。吉州永豐（今江西省吉安市永豐縣）人，北宋卓越的文學家、史學家、政治家。因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居。官至翰林學士、樞密副使、參知政事，謚號文忠，世稱歐陽文忠公。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏被世人稱為“唐宋八大家”。

歐陽修是在宋代文學史上最早開創一代文風的文壇領袖。領導了北宋詩文革新運動，繼承并發展了韓愈的古文理論。他的散文創作的高度成就與其正確的古文理論相輔相成，從而開創了一代文風。歐陽修在變革文風的同時，也對詩風詞風進行了革新。在史學方面，和宋祁等一同編修《新唐書》，又自修《新五代史》，有很高成就。

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母愛深深深幾許（匯總18篇）篇十六

蝶戀花，原為唐教坊曲，后用為詞牌，又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”。《樂章集》《張子野詞》并入“小石調”，《清真集》入“商調”。趙令畤有《商調蝶戀花》，聯章作《鼓子詞》，詠《會真記》事。雙調，六十字，上下片各四仄韻。

格律對照。

中仄中平平仄仄。

楊柳堆煙，簾幕無重數。

中仄平平，中仄平平仄。

玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。

雨橫風狂三月暮，

中仄中平平仄仄。

門掩黃昏，無計留春住。

中仄平平，中仄平平仄。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。(說明：平，表示填平聲字;仄，表示填仄聲字;中，表示可平可仄;加粗體字為韻腳所在。）。

母愛深深深幾許（匯總18篇）篇十七

深深的庭院不知有多深？一排排楊柳堆起綠色的云，一重重簾幕多得難以計數。華車駿馬如今在哪里游冶，被高樓擋住，望不到不見章臺路。

風狂雨驟的暮春三月，時近黃昏掩起門戶，卻沒有辦法把春光留住。我淚眼汪汪問花，花默默不語，只見散亂的落花飛過秋千去。

母愛深深深幾許（匯總18篇）篇十八

愛，是人類一個亙古不變的主題，沒有了母愛，仿佛沒有溫暖，母愛就像一場春雨，一首贊歌，潤物細無聲。

母愛就像一首田園詩，悠遠純凈，和雅清淡。

母愛就是一幅山水畫，洗去鉛華雕飾，留了清新自然。

母愛就是一首深情的歌，婉轉悠揚，輕吟淺唱。

母愛就是一陣和煦的風，吹去朔雪紛飛，帶來春光無限。

“慈母手中線，游子身上衣，臨行密密縫，意恐遲遲歸，誰言寸草心，報得三春暉。”是的，想起了母親，志向消沉的就會化為意氣風發，想起了母親，虛度年華的就會化為豪情萬丈;想起了母愛，羈旅漂泊的游子就會萌發起回家的心愿;想起了母親，彷徨無家的心靈就找到了棲息的家園。

母親是文學和音樂永恒的主題，文人以母愛為主題，寫出文章便滋潤蘊籍;樂師以母愛為主題，彈奏的曲調便輕柔優美，余韻綿綿。我什么都不是，只是一名普通的中學生。只會用簡練的語言來描繪母愛的偉大。

啊!母愛是偉大的，母愛是天涯游子的最終歸宿。是潤澤兒女心靈的一眼清泉，它伴隨兒女的一飲一啜，絲絲縷縷，綿綿不絕。

母愛既是偉大的，也是無私的，他沉浸于萬物之中，充盈于天地之間。

有了母愛，人類才從荒蕪走向文明繁盛;有了母愛，社會才從冷漠嚴峻走向祥和安康;有了母愛，我從愁緒走向高歌，從頑愚走向睿智。

母愛，偉大無私的愛，讓愛伴我成長，也讓世界充滿愛吧!

父親的愛并不如母親的愛外露，但他的愛是那樣堅固!柔柔的水是說不盡的母愛母愛的內涵是最深刻和豐厚的，猶如一談深不見底的湖水，永遠都不會干涸。母親的愛是碎的，碎在她的嘮叨，但句句都是深深的愛，濃濃的情。母愛是細膩的，是外露和無微不至的。母親對兒女，并不像父親的鐵鏟，而是一張張紙，一張張寫滿愛與情的紙，她會告訴和你什么好，什么不好，雖然我們已經懂得，但母親還是會慢慢地、細細的去告訴你。

母親賦予我們的愛實在、樸實、嚴厲，有時還有點詩情畫意，弄弄的愛，柔柔的情!當山、水相連，再加上一個小生命等于一個溫暖的家!