讀后感的寫作可以幫助我們提升文字表達能力，培養批判性思維和獨立思考能力。以下是小編為大家收集的一些優秀讀后感范文，希望能夠給大家提供一些寫作上的參考和借鑒。

刺殺騎士團長讀后感范文（18篇）篇一

前幾天剛看完《刺殺騎士團長》，中間一度欲罷不能，看第一本的時候，感覺還比較平淡，第二本的時候，每次拿起來看，就想一直看到最后結尾！

不符合常理的“比喻”，總讓人有些似懂非懂的感覺，有些段落，甚至不敢看太快，以至于在第二本還剩五分之一的時候，用了整整一周才看完。

記名字，好像不是我的長項!以至于沒過幾天，我已經忘記了被免色認為是他女兒的那個小孩的名字！

作者在前期勾畫免色這個人物的時候，是唯一一個讓我印象很深刻的人物，（甚至于超過了里面一些香艷的畫面，之前看新聞說，香港把這本小說列為h書，看怎么去定義了）也是比較喜歡的一個角色，一頭另類的發色，永遠表現的很紳士，當然事業也很成功，做事手法也是別具一格，讓人想去模仿。

有好幾個疑問，看完書我一直沒有領悟！當然，在看的過程中，一度讓我急不可耐的想看完全書，也是想知道這些答案的原因！

第一：真理惠到底是不是免色的女兒？

第三：真理惠躲在衣帽間的時候，站在外邊的是誰？難道是免色的第二人格？

第四：長臉人為什么會知道他妹妹?

……。

刺殺騎士團長讀后感范文（18篇）篇二

當我還在讀初中的時候，村上春樹就已經是很多人津津樂道的日本代表作家，但我天生對于大眾熱議的話題帶有排斥感，所以一直對村上春樹的作品提不起興趣。直到上個周翻到kindle里《刺殺騎士團長》已經長住了一段時間，實在想把這位長期租客騰個位置，這才翻開村上春樹的文字。

這本書帶給我的閱讀感受是很不錯的，故事新奇，引人入勝，不得不說，作者講故事的能力是真的很不錯，但讀完我卻留下了超多疑惑。

“我刺殺騎士團長這個動作，到底代表著什么，為什么一定要我刺殺騎士團長，真理慧才能從免色家逃脫？”

“免色到底代表著什么？無面人到底代表著什么？”

“開頭我給無面人畫肖像畫的事件結果到底如何？”

追根究底研究隱喻，并不是我看書的習慣，但《刺殺騎士團長》讓我難以放下這些追究，因為“這只是一個故事，沒有那么多隱喻”這樣的說法無法說服我，可我又無法清晰的看出這些隱喻，這真的是一件憋屈而難過的事情。

刺殺騎士團長讀后感范文（18篇）篇三

這本村上春樹新出的小說從一開始就知道了，正好群里有人分享，于是就拿來看了。村上春樹的作品看的不多，除了《1q84》和《當我跑步時我談些什么》還有《挪威的森林》，就不再了解了。其中《挪威的森林》是非常早期看的，在我心中屬于認識他的第一本書。然而當時太小，感覺和看韓寒的《三重門》時一樣，雁過無痕。

印象深刻的是《1q84》，有三部，非常長，我好像至今沒看完，但是看的時候還是覺得很想繼續看下去的。大概下本就繼續看完它吧。說回這本小說。

我知道有超級多村上春樹粉，我一直都不是很能理解。抱著這樣的心情去看他的作品，得到的也無非是，大概是他的文筆獨一無二吧。可他的文筆，無非也是譯文譯出來的，不是還有兩大譯文的簇擁粉么。

這本小說從情節上來說，也是挺簡單的。別看這么長，啰啰嗦嗦一大堆，講來講去其實幾句話也就能概括了。看很多豆瓣評論說對這部小說很失望，可能是因為自己長大了。我也這么認為，非常沒有煙火氣，全程飄在天上，和現實差距很大。不過這不就是小說的一種嘛。跟網文爽文也差不多吧。我覺得村上春樹最厲害的是能渲染勾勒出一種氣氛，他那事無巨細的文筆讓你很容易進入主人公的內心世界，從而非常地有代入感。這個才是村上春樹的秘密吧。

刺殺騎士團長讀后感范文（18篇）篇四

書本講述了一個感情失意的畫家來到深林孤獨過著自由向往的生活，遇到隱退的生意家，感情受挫的人妻，對世界充滿好奇的少女，在寄宿原屋主的騎士團長畫的引領下走過了一場似夢非夢的黑暗之旅，最后回到現實會到妻子身邊。

對于結局我還是蠻失望的，沒有展開我們關注的戰爭話題，里面的題材只是一個隱喻，包括南京屠殺的歷史事件，作為日本人能夠直面確實難得可貴但是只是略帶一過，未免有點戲耍讀者的成分。

而故事在現實與非現實的穿梭中，于意念和隱喻中尋找著自由的真正自我。村上了不起的地方是年過60開始寫的故事并非完全虛構，帶著對世界的個人見解，書中主角堅持為自己而創作而去繪畫的精神，幾次拒絕經紀人提出的重新繪畫的意見。這便是現實中村上堅持創作的精神所在，以及了解村上的讀者可以聯想他的堅持跑步的歲月。而屋主的一幅畫讓主角帶入夢幻的角色，看見屋主歲月老去即將逝世，這個時候村上是否也看見了自己人生的盡頭，思考著孩子對自己的一生有何價值，是否失落，是否渴望，這些是我的讀后感受。

村上在這個年紀寫的書或多或少映射著對自己人生走過來的或遺憾或贊美，對女性胸部的喜好，對性愛的熱愛，對妻子的愛慕，對孩子的渴望，每一個話題都跟村上息息相關，村上寫的最好的是寂寞，也只有這種寂寞與世間喧囂讓我得以暫時疏離，像是緊抱在眼前的溫暖，也如身處曠野中的田園，深入骨髓。

只是對于事物的描寫，好像差了一點點睛之筆。

刺殺騎士團長讀后感范文（18篇）篇五

但是反過來說，我更想把免色跟男主的性格結合起來，該爭取的爭取，該放下的放下。那樣便不至于后悔亦不至于煎熬。另外，里面本身有很多拉丁詞匯被翻譯成日語，現在又被翻譯成中文，特別是一些名詞，看得有些晦澀，可能是我功力不夠深厚。體驗度稍差。

作者的描寫一如既往地細膩、甚至鋪陳的有些緩慢。但這就是村上村樹吧！人都是在不斷地“否定”與“肯定”中成長的，接受過去的“否定”，接受不完美的自己，接受不完美的他人與世界，便能真正地逍遙豁達。

那么，你心中的“騎士團長”又是什么呢？

刺殺騎士團長讀后感范文（18篇）篇六

上一本書是《當我跑步時，談些什么?》有十年光景了吧，沒有看完，束之高閣。

十年后，村上春樹在我記憶里已然只是個符號，所以聽到這部他的回歸之作，看看停停，停停看看，我和作者本人一樣，都在找久違的東西。

日本作家喜歡把情緒隱藏在客觀事物之下，一云一海，季節的氣味，枯草新芽到有腐爛氣息當熟的果實，云雀的啾鳴、黃蜂的尾刺…畫家那松節油洗過的雙手和每天清晨的畫布禪。

隱居的生活隱去了現實的悲哀，狡黠留下一個未來的謎題。肖像畫是畫家烙印般的現實存在，卻不是他靈魂所期待。藉由妻子柚的消失(世俗意義的離婚對他來說是一種恍如隔世的抽離)，畫家有沖動找到丟失的自我和靈感。

一位神秘的白發紳士免色涉將畫家拉回現實，白色別墅里燈火通明，免色涉的剪影曾經駐足窗邊，舉杯威士忌的畫家與他毗鄰而居，在暮色下遙望。他們，終于有了交集，因免色涉的肖像畫而起，直到兩人一起探秘林間石洞，尋找那夜半鈴聲。

二人猜測的“即身佛”并不在石洞中，藉由鈴鐺來到了畫家的畫室。漫長的鋪墊過濾了潮氣漸漸隱退，“騎士團長”從畫中顯現，或者說神秘力量起初以鈴聲為媒介，以具象化的騎士團長(一個身高60公分的怪老頭)開始了畫家和免色涉真正的交易。

白發紳士免色涉有一個高雅、古典、克制的外表，神秘地猶如歐洲貴族后裔，在白色別墅寬闊的露臺上，他的秘密通過一家軍用望遠鏡得以延伸。孤獨和與世隔絕是被設計好的，與畫家的偶遇也不是巧合，他們被一個13歲的小女孩連接著。

13歲的秋川真理惠被免色涉安排，走進了白色別墅。免色涉在小女孩兒身上努力搜尋自己的基因繼承，兩雙敏銳、好奇的眼睛像深海之光在彼此閃爍，互相復制，亦同樣被石洞吸引。真理惠終于在一個星期五在石洞中留下企鵝線索，消失了。

畫室里留下的四副畫像《刺殺騎士團長》、《秋川真理惠肖像》、《叢林石洞》以不可思議的業力形式影響著故事的發展。

行將就木的雨田具彥在伊豆高原療養院里的生命進入了倒計時，騎士團長神秘再現，它提示畫家：要找到真理惠，就必須揭開《刺殺騎士團長》之迷。1938年3月，德國納粹蠶食了歐洲中部的奧地利，四個月之前的亞洲戰場，日本法西斯開始了震驚歷史的南京大屠殺。

雨田家族兩個兒子分別卷入了法西斯惡行，雨田具彥在維也納的學生運動中被蓋世太保羈押，奧籍戀人被納粹殺害;具彥的弟弟被征兵至南京戰場，親歷大屠殺，回國后自殺。

《刺殺騎士團長》中的飛鳥時期武士執劍刺入騎士團長的心臟，而騎士團長隱喻在維也納學生要暗殺的納粹軍官，同時也隱喻了納粹惡行，雨田具彥長達數十年的緘默未能平息內心憤怒和戰爭創傷，只能用激烈、超現實的畫作來安撫靈魂。

伊豆療養院里，畫家用最壯烈的形式，殺了具象化的騎士團長，結束了雨田具彥半生的噩夢。與此同時，由長面人(畫中的人物)帶領走進了一條無意識通道。

通道里暗含各種隱喻，沒有存在感的黑暗、粘稠質的蒼穹、純粹的水和物理結構上不能通過的風洞，無面擺渡人、12歲死于心臟病的妹妹小徑、安娜(畫中人物，可能是雨田維也納戀人)錯落有致地出現和閃回。

在整個過程中，畫家的心慢慢鮮活，妹妹小徑雖早已去世，他的感情永遠留在她12歲那年;他窺探到了雨田具彥的秘密，并在老人彌留之際以安魂使者的方式使其安息;畫家也用自己的方式讓免色涉接近秋川真理惠(免色涉的女兒)，在給予別人救贖的同時，畫家自己也救贖了自己：小徑終究過去，而對妻子柚他不再是麻木地隔絕感情，他必須面對自己：他還深愛著她。

通道的另一端連接這那個樹林里的石洞，畫家從另一個世界走出來，小雨依舊，但又不是往日的雨，世間一切帶著應有的樣子執著存在于此，雖有此消彼長、因果喟然，但它消逝不了生命不止的活力。

畫家為了救少女走進了地下通道，彼時的真理惠其實是潛伏在免色涉家，她正在經歷青春期的“勇氣之旅”，因為她發現了免色涉的秘密，那架高倍望遠鏡下，她的家一覽無余。整部書到結束，作者都沒有讓免色涉和真理惠直面互相的秘密。

“騎士團長”說：應該在那里的就一定會在那里!真相與否、說與不說，它就在那里!

刺殺騎士團長讀后感范文（18篇）篇七

這是一個村上春樹公司生產線出品的一個典型產品，有可能還是集大成者。在這部小說里，村上春樹非常嫻熟地運用奇幻、戰爭、歷史、隱喻、影射、白描等手段，講述了一個“洞穴”和“隱喻通道”的故事。孤獨疏離的主人公、特別的女孩、信手拈來的信，當然還有菲茨杰拉德、威士忌和古典音樂等標志性符號。

故事的主人公是一名36歲，以畫肖像為業的畫家，在某天妻子提出離婚后深受打擊，數月漫無目的數月漫無目的、孤獨傷心地流浪在日本東北地區和北海道。后來受到美術大學時期的好友雨田政彥之邀請，因而住進其父雨田具彥的工作室舊宅中。友人父親雨田具彥是日本十分出名的畫家，老畫家討厭塵世喧囂，過著隱居的創作生活。“我”在工作室舊宅的閣樓中，發現了一幅具彥未曾載錄在任何地方的作品《刺殺騎士團長》。這幅畫的題目，取自莫札特歌劇《唐·喬凡尼》(dongiovanni)的開頭，歌劇中，主角唐璜本欲非禮未婚女性安娜，故身為騎士團長的安娜父親便出現與唐璜決斗，最終卻被唐璜殺死。雨田具彥將這個場景“翻案”為日本飛鳥時代(約6世紀末-8世紀初)的日本畫，有別之處更在于畫面左方，竟有歌劇中不存在的長臉男從地底探頭而出，作為觀看這一幕慘劇的見證人。這幅血腥又深含無言意蘊的杰作令“我”的靈魂為之震撼。

“我”對這幅畫十分在意，想追尋畫作背后的迷團。而后，“我”又在現實中遇見一位謎樣的白發富豪免色涉以及疑似免色私生女的孤僻女孩秋川真理惠，進而又遇到一連串不可思議的事件，例如畫中那位被刺殺的騎士團長竟出現在現實世界中，并自稱為“伊狄亞”(即idea)。

進入第二冊，謎團一一揭曉，村上重現了雨田具彥、繼彥兩兄弟的痛苦戰爭記憶。時鐘撥到上世紀30年代，兄長具彥留學維也納學畫期間正值德奧合并，與奧地利戀人共同參加了反法西斯組織，因涉嫌密謀刺殺納粹高官，不幸被捕，戀人被處以死刑，具彥亦受到殘酷拷問。其弟繼彥性格老實，本應繼續在大學深造、成為前途無量的鋼琴家，不料因征兵卷入了南京大屠殺。他接到上級指令用軍刀殘殺俘虜，這在戰時是無法抵抗的命令。戰場上砍殺俘虜的一幕使其精神遭受重創，退伍后留下描述當時慘景的遺書決然選擇自殺。然而這一切在當時軍國主義泛濫的社會背景下，被視為懦弱無能、羞于啟齒的事情，遺書被悄悄地燒毀。戰爭帶來的失去兄弟和愛人苦痛促使雨田具彥則將悲憤與那段厚重的歷史訴諸于畫。此時秋川真理惠失蹤了，要求“我”將之殺死，重現畫中場景，才可以得知少女的下落。而“我”像雨田繼彥遵守長官命令殺害平民一樣刺殺了騎士團長。隨之是畫面左方那位神秘長臉男的出現，他開啟了一條隱喻通道，使“我”進入其中接受考驗。最終，我通過了“隱喻通道”，少女也平安歸家。“我”不僅穿越時空，而且回歸現實，與妻子破鏡重圓，并生下一女。

構成這篇超現實奇幻小說的多種元素在作者之前的作品幾乎都有蹤跡可尋。騎士團長這樣一個超現實的人物形象，讓人聯想起了《尋羊冒險記》里的“羊男”或者《海邊的卡夫卡》里的“山德士上校”;冷靜且早熟的邱川真理惠。這樣的少女形象，又像是《1q84》中的深繪里、《舞!舞!舞!》中的雪。雨田具彥的弟弟，以為擅長彈奏德彪西的鋼琴家，則在經歷過南京大屠殺之后選擇自殺。這又幾乎是再現了《奇鳥行狀錄》中涉及的諾門坎戰役的隱喻。

總而言之，盡管閱讀村上春樹曾經給我帶來過極佳的體驗和心理慰藉，可在讀完這本《刺殺騎士團長》時，可是卻因為過多的相似性，使得最終讀完全書內心似乎毫無波動，甚至還能感到些許失望。

村上一反過往結尾失落的常態，在故事最后給予正面希望，更讓小說終止在這一句上：“‘騎士團長真的存在。’我對著身旁熟睡的女兒說道，‘你最好要相信。’”村上在結尾強調“相信”的力量，傳遞出呼吁年輕人正視歷史的信號。(王森)。

刺殺騎士團長讀后感范文（18篇）篇八

這副畫出之于歌劇唐璜的第一個場景，畫描述的是父親，女兒及女兒情人的三角關系，故事也從這樣關系入手，講訴各種三角關系，比如從主人公離婚后和其妻子及妻子的情人的三角關系，在逃避現實中主人公和陌生女子及跟蹤男子的三角關系，到后來在山中豪宅中主人公和兩個情人的三角關系，主人公和豪宅主人及其兒子的關系，包括主人公和妻子與豪宅主人兒子的三角關系。

接著巧合安排的是原畫中多出一個觀看的旁觀者，從地洞里出來，同時也讓現實中，由于鈴聲挖出一個地洞，成了虛幻和現實的中介，故事繼續展開，接著由于地洞主人公與免色和其女兒產生了三角關系。

三角關系，是最考驗人性和靈魂的，叫左右為難，這也是東方中庸文化中，最難處理的關系。

原畫的作者，年輕時候在愛人，祖國和革命中的徘徊糾結，最后他是被迫選擇，放棄愛人和革命，回國，終極默默而死；他的弟弟被迫參軍入伍，參加侵略中國的戰爭，回國后為自己被逼做出違背自己靈魂做出的選擇，痛苦著，最后選擇自殺而懺悔。同樣免色用金錢和時間精力糾結徘徊在女兒是不是自己親生中，最終沒有做出選擇。

而主人公心里做出了選擇，刺殺了騎士團長，為愛的人豁出生命去冒險尋找，從字里行間可以看出，他是喜歡，免色的女兒直理的，直理也喜歡主人公的，雖然結局他們并沒相愛在一起，但彼此守護著這個秘密。

故事最后主人公是選擇了與妻子復婚，也接受了妻子與別人所生的女兒。在所謂的尊嚴和親情上，選擇了親情。就像書開頭，他有信心畫出自己那張有靈魂的臉。東方文化稱為人的良知。

刺殺騎士團長讀后感范文（18篇）篇九

許久沒正兒八經的看中文小說了，以為會很快看完，結果卻高估了自己，或許是太久沒看村上的書，竟忘了他一貫的寫作風格，那是需要讀者帶著一份相對平和的心境，才能隨著他的筆調進入另一個似現實又非現實的世界。閱讀的過程會好奇，會疑惑，會納悶，會不可思議，卻獨獨不會有大起大伏的波動。

我以為村上先生是調皮的，他總是故意將項鏈剪斷，讓一顆顆珍珠散落在全書的各個角落，非得讓讀者耐心專注的看完，撿回所有的珍珠再重新串成項鏈，才能明白作者的深意，而這或許便是村上先生作品的魅力所在吧。

所以，這厚厚的兩大本共768頁的小說到底想分享我們一個什么樣的經歷呢?簡言之，可如下圖所現：

誠然小說的主線不過是作為主人公的“我”，以畫肖像畫謀生，年屆三十六歲之時，某天早上，被結婚六年的妻子突然告知，“不能在一起生活了”。猝不及防的我簡要詢問幾句未果，也就看似坦然的接受了婚姻的結束。一個人開車在外流浪了一個多月后，搬進了朋友父親在小田原郊外山間的舊居兼畫室，半替友看房，半暫住避世。這短暫不過半年的山居生活中，因著好友父親雨田具彥一幅不曾面世的畫作《刺殺騎士團長》而引起的一系列現實與虛幻交替出現的事件，環環相扣……逼著“我”不得不正視少年時期因妹妹死亡而至的創傷后遺癥。

是的，這本書我讀到的最大感受便是創傷與救贖。而書里的每個人在面對各自的受創時，反應不一，結果更是迥異。

雨田繼彥，我好友的叔父，面對戰爭的創傷后遺癥，選擇了結束自己的生命。他當時二十歲，彼時東京音樂學校的在校生，按理在畢業前是免除兵役的，卻陰差陽錯被征兵派去中國參加南京攻城戰(南京大屠殺)，退伍返校后不久，因無法承受戰爭期間的血腥與無人性帶來的沉重心靈創傷，神經分崩離析，最終在閣樓用剃刀割腕自殺。

雨田具彥，我好友的父親，也是我此刻居住的山間舊居主人，經歷維也納暗殺未遂事件的創傷，以及弟弟雨田繼彥的自殺悲痛，內心傷痕累累，選擇了沉默以對，將滿腔的憤怒和哀傷，以及無法對抗世界巨大潮流的無力感、絕望感和自己獨自存活的內疚感，全化為筆下的安魂畫《刺殺騎士團長》。

所謂安魂畫，便是為了安頓靈魂，醫治創傷的作品，而這幅作品畫完就一直被深藏在閣樓上，不為人所知。雨田具彥在92歲高齡后，處于基本分不清“歌劇和平底鍋有何區別的狀態”，住進伊豆高原的護理機構，儼然成為“生物學上(也是社會學上)沒有也無妨的存在”。

而我，作為小說的主人公，從頭到尾一直若隱若現著我對妹妹的回憶與思念。

妹妹小徑，小我三歲，天生心臟瓣膜有問題，是路易斯·卡羅爾《愛麗絲漫游奇境》的狂熱粉絲。在一次富士山風洞游玩途中，發現一個類似兔子洞的狹小風洞，不聽勸告要鉆進去，及至很長時間后才又鉆出來，直接把我給嚇壞了。這件事之后兩年，妹妹死了，當時她十二歲，我十五歲。

我一直無法釋懷妹妹的死亡，一度懷疑當時從富士山風洞出來時妹妹便已不在了……而我也因此有了極度幽閉恐懼癥，雖然是在妹妹去世三年后才表面化。大抵是因為親眼目睹妹妹被塞入狹小的棺木，被封蓋鎖牢送去火葬爐的場景后，自此不敢進入狹小封閉的場所，連電梯都不敢坐。

這是我因妹妹死亡的創傷反應在身體上的表現，是看得見的，但此外還有看不見的更深層次的精神創傷：我三十歲遇見妻子柚，便讓我想起死去的妹妹，“不是因為具體臉型相像，而是因為其表情的變化、尤其眼睛的轉動和光閃給我的印象近乎神奇地像得一模一樣”。這讓人忍不住懷疑我愛上妻子的真正原因，似乎也能證明著何以妻子的父親初次見面就不喜歡我，甚至預言“久長不了喲!頂多四五年吧”，這三言兩語連同不快的回響一直留在我的耳底，或作為某種詛咒影響到后來的后來。

與妻子離婚后，因著免色的緣故，我為秋川真理惠畫肖像畫，這個沉默寡言的小個頭十三歲少女，同樣讓我想到了妹妹：相似的韻味，年齡也大體和妹妹死時年齡一樣。乃至于在小說發展的后半段，我會為了“拯救”真理惠，而聽從化形為騎士團長的理念(idea)之語，重現畫作《刺殺騎士團長》那一幕，用一把廚刀刺殺了騎士團長(理念的化形)，將畫里不協調的元素“長面人”拽到這個世界，并借由長面人進入尋找自我的隱喻通道，最終直面自己內心深處的創傷與黑暗…...

重回現實世界后的我，意識到和妻子之間的問題，也許在于我下意識地希求柚來替代死去的妹妹。我下決心要和妻子柚好好的深談一次。

小說的結尾，我和妻子“破鏡重圓”，創傷得到了救贖，因畫作《刺殺騎士團長》而打開的環也終被閉合上了。

或許便是這樣了吧，小說本不必太較真，一如生活。虛實之間，假作真時真亦假。

所有人都是永未完成的存在。對于有形之物，時間是偉大的。時間不會總有，但只要有，就會卓有成效。

刺殺騎士團長讀后感范文（18篇）篇十

生命終會結束，就像唐璜的菜刀刺死騎士團長，畫家雨田聚言年老到再沒有意識，曾經創作的意念一般的東西如今也要上演早已寫好的腳本，而寫腳本的人也已經古稀之年。

世間上演的，書里上演的，莫如說村上春樹特有的故事里，因為太過細膩，太過真實，而使我相信還有意念的世界真實存在，這確實給我帶來了更多困惑，我的意念盲目的在世間沖撞。眼前的當然還算不上難熬，只是也許因為故事看多了越發病態，從而產生強烈的不適。

盯著裂開的屏幕不覺困意襲來，書里的世界給我帶來更多變數，我感到不安。陽臺淡淡的led燈，不管不顧，蜷縮在被子里。約四十分鐘后醒來，大腦好不清醒，有被夢魘住了的感覺，但我什么都沒做，我還是不能掙脫，要好一會才能清醒，我不知道我是真正醒來還是就人存在意義上的醒來，然而顯而易見我無事可做，我一直虛偽的表達自己的愧疚，然而我卻是一種病態的存在，作為寄生而存在。

時間這東西永遠在意念爭執不休的時候大尺度的跨進，就像騎士團長說的：意念這東西本就無有時間的概念。

我還自然做不到那種無所畏懼，我喜歡村上春樹書中糾結放不下的細節，很是佩服這樣的文筆，我單純只是猜他非常重視思想或類似意念的東西，尊重意念。花大力氣去長篇描述，以達到問心無愧，當然這全都是我的猜想。

有時用很長時間去看一本書，結果帶來了無窮的困惑，迷茫的更加深了。如果用恣意的心態說人們所著的書，只是不知所云。哪一本書可以真正解決我的困惑。即使這樣認為還是期待看完它，看最后的結局，或者哪一天把故事再從來看一遍。這樣想也許受惑于浪漫的流行音樂，現實的殘酷我們終將經受，就像所有生靈終將會死去。

刺殺騎士團長讀后感范文（18篇）篇十一

3月8日看到《刺殺騎士團長》在微信讀書和網易蝸牛讀書上上線，3月10日開始讀，3月11日讀完，為此我還在網易蝸牛讀書app上購買了時長，以前每天一小時我絕對夠用了，經常還用不完，而那幾天我等不及要讀完它。

果然還是喜歡村上的作品，到目前為止，能讓我一口氣讀完的實在還不多，我好像從最開始，就對他的作品沒有抵抗力，《1q84》那部長篇小說我也幾乎是一口氣讀完的，那時的我還沒那么熱愛閱讀，但這并不影響我喜歡村上春樹，很多人不喜歡他絮絮叨叨的講述方式，可我偏偏喜歡。

從閱讀數量上來看，我讀的并不多，但就我讀過的有限的幾部作品來看，他的作品個人特色還是挺明顯的，作品之間千絲萬縷的聯系和作品與作者自身之間的聯系，看得讓人回味無窮。

與其他作品的關聯：

如果看過村上的其他作品，那就很容易注意到他作品中的特點，以及與其他作品之間的聯系，《刺殺騎士團長》里面很多橋段和情節跟《1q84》很像，比如：

謎一樣的少女。《刺殺騎士團長》里的秋山真理惠和《1q84》里的深繪里很像，她們與眾不同，且總能看到別人看不到的東西，也總能知道別人不知道的事情，仿佛橫跨兩個世界，并能夠隨意穿梭。性格總是那么孤僻乖戾，跟人交流總有隔閡，但她們從不在意，或者說那不是屬于她的世界的事情，無需理會。她們超然其他一切人之上，不知為何村上對十幾歲的少女如此偏愛，并把她們放在如此高的位置上。

謎一樣的事物。《1q84》中無緣無故的兩個月亮，《刺殺騎士團長》中莫名其妙的一個搖鈴。他們都沒有緣由地出現，又不知不覺間消失，你琢磨不透它出現的意義，但是沒有它，這作品便不能存在，是像空氣一樣重要的東西。

毫無成就的中年男人。若用一個字形容那就是“頹”，離婚后自絕后路，把工作也辭了，搬到另一個地方去住，靠微薄的收入勉強度日，這樣低欲望的生活倒是令人羨慕，但長久來看，實在讓人焦慮。現實中這樣的生活，我們通常維持不了不多久，對毫無成就的中年男人的偏愛，也是村上作品的特點之一。

情人及其突然的消失。村上的作品基本上都離不開情人，他筆下的主人公總是會跟比自己大幾歲且有家室有孩子的女性維持著不錯的情人關系，而這位情人又會在某一天突然離開他，有時候會留下一言半語，有時候則悄無聲息。不知是不是因為自己的婚姻生活太過美滿，所以在作品中總想給予主人公一些不一樣的體驗。

本書中另一個主要人物——免色，讓我想起了村上的另一部作品《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》，在這部作品中除了主人公多崎作的朋友的名字里全都含有帶顏色的字，唯獨他沒有，這讓他耿耿于懷，而《刺殺騎士團長》這本書中直接出現了“免色”這樣的名字。讓人感覺：嗯，有意思，村上喜歡這樣玩。

與作者生活的關聯：

村上的作品中也有不少他自己的影子，他沒上過班，還沒正式畢業就跟妻子兩人經營起了一家小店，白天供應咖啡，晚上改酒吧，經營了三年左右，29歲那年他突然下定決心以寫作為生。在《當我談跑步時我談些什么》中，他這樣描述那個時刻：

那是一九七八年四月一日下午一點半左右，那一天，在神宮球場的外場觀眾席上，我一個人一邊喝著啤酒，一邊觀看棒球比賽。

就是在這樣的情形下，他決定寫小說。一切都很隨意，很突然，甚至到開始寫的時候才發現自己連像樣的筆都沒有，于是去文具店買了一沓稿紙和一支筆。《刺殺騎士團長》這本書中，發生在主人公身上的變化也很突然，突然被妻子告知要離婚，立刻他就搬出去，并辭掉了之前的工作，還把手機扔了，好讓編輯找不到他，然后開車四處游蕩，最后借住在朋友父親的舊宅子里。前后轉換之大，之突然，誰之前不曾預料到的，就像他自己的經歷一樣。

書中主人公既不聰明，又不機靈，還有點木訥，是那種事業上沒成就也沒賺到錢，還被妻子拋棄的中年男人，靠著那一點興趣愛好和技能——畫畫，頹廢慘淡生活著。

雖然不一樣，但總是感覺跟村上有點像呢，他在《當我談跑步時我談些什么》中曾寫到：

老實說，連自己讀不覺得自己有經營才干，只不過覺得一旦失敗了便是窮途末路，才不顧一切拼命努力。勤勉、耐勞、不惜體力......倘若比作馬匹，我恐怕不是專事比賽的賽馬，而更接近于從事雜役的駑馬。

所以，我常常在想，他是不是在想象寫作失敗之后的生活，畢竟從概率上講，那樣生活的可能性更大一些。

很有可能這匹駑馬做出的新選擇，讓他的整個人生發生了巨大負面變化，往后的生活并沒有比之前更好，相反，是更糟糕，就像他作品中的主人公，頹廢慘淡生活著，說不定也會被妻子拋棄。

我覺得這是他對自己另一種人生的想象，畢竟他書中的主人公跟他有一樣的愛好，什么音響啦，音樂啦，黑膠唱片啦，cd啦，總少不了，他把他的愛好都放進了作品中，我在讀的時候總是不自覺地給主人公安上村上本人的臉。

讀完之后的小感想：

1、長篇小說真的很長，我看到后面無臉男讓主人公給他畫肖像畫的時候，感覺自己在哪兒看過，但總想不起來，直到看完后從頭翻起，才發現就在本書開頭的引言中，作者寫到無臉男來找他畫肖像畫，整本書是以回憶的方式書寫而成的，這長篇小說真是長到讓我忘記是如何開始的。

2、有些部分的翻譯有些怪怪的，不過并不多。

3、村上春樹新作必看——這已成為我的習慣，只是不知道將近70歲的村上還能寫多久這樣的長篇小說，上一步《1q84》耗時7年，這部也一樣，寫長篇小說太費神了，對體能也是一大消耗。不過或許他早就料到如此，所以早早就開始鍛煉，現在看來馬拉松和鐵人三項也不是白練的。

刺殺騎士團長讀后感范文（18篇）篇十二

這是一個村上春樹公司生產線出品的一個典型產品，有可能還是集大成者。在這部小說里，村上春樹非常嫻熟地運用奇幻、戰爭、歷史、隱喻、影射、白描等手段，講述了一個“洞穴”和“隱喻通道”的故事。孤獨疏離的主人公、特別的女孩、信手拈來的信，當然還有菲茨杰拉德、威士忌和古典音樂等標志性符號。

故事的主人公是一名36歲，以畫肖像為業的畫家，在某天妻子提出離婚后深受打擊，數月漫無目的數月漫無目的、孤獨傷心地流浪在日本東北地區和北海道。后來受到美術大學時期的好友雨田政彥之邀請，因而住進其父雨田具彥的工作室舊宅中。友人父親雨田具彥是日本十分出名的畫家，老畫家討厭塵世喧囂，過著隱居的創作生活。“我”在工作室舊宅的閣樓中，發現了一幅具彥未曾載錄在任何地方的作品《刺殺騎士團長》。這幅畫的題目，取自莫札特歌劇《唐·喬凡尼》（dongiovanni）的開頭，歌劇中，主角唐璜本欲非禮未婚女性安娜，故身為騎士團長的安娜父親便出現與唐璜決斗，最終卻被唐璜殺死。雨田具彥將這個場景“翻案”為日本飛鳥時代（約6世紀末－8世紀初）的日本畫，有別之處更在于畫面左方，竟有歌劇中不存在的長臉男從地底探頭而出，作為觀看這一幕慘劇的見證人。這幅血腥又深含無言意蘊的杰作令“我”的靈魂為之震撼。

“我”對這幅畫十分在意，想追尋畫作背后的迷團。而后，“我”又在現實中遇見一位謎樣的白發富豪免色涉以及疑似免色私生女的孤僻女孩秋川真理惠，進而又遇到一連串不可思議的事件，例如畫中那位被刺殺的騎士團長竟出現在現實世界中，并自稱為“伊狄亞”。

進入第二冊，謎團一一揭曉，村上重現了雨田具彥、繼彥兩兄弟的痛苦戰爭記憶。時鐘撥到上世紀30年代，兄長具彥留學維也納學畫期間正值德奧合并，與奧地利戀人共同參加了反法西斯組織，因涉嫌密謀刺殺納粹高官，不幸被捕，戀人被處以死刑，具彥亦受到殘酷拷問。其弟繼彥性格老實，本應繼續在大學深造、成為前途無量的鋼琴家，不料因征兵卷入了南京大屠殺。他接到上級指令用軍刀殘殺俘虜，這在戰時是無法抵抗的命令。戰場上砍殺俘虜的一幕使其精神遭受重創，退伍后留下描述當時慘景的遺書決然選擇自殺。然而這一切在當時軍國主義泛濫的社會背景下，被視為懦弱無能、羞于啟齒的事情，遺書被悄悄地燒毀。戰爭帶來的失去兄弟和愛人苦痛促使雨田具彥則將悲憤與那段厚重的歷史訴諸于畫。此時秋川真理惠失蹤了，要求“我”將之殺死，重現畫中場景，才可以得知少女的`下落。而“我”像雨田繼彥遵守長官命令殺害平民一樣刺殺了騎士團長。隨之是畫面左方那位神秘長臉男的出現，他開啟了一條隱喻通道，使“我”進入其中接受考驗。最終，我通過了“隱喻通道”，少女也平安歸家。“我”不僅穿越時空，而且回歸現實，與妻子破鏡重圓，并生下一女。

構成這篇超現實奇幻小說的多種元素在作者之前的作品幾乎都有蹤跡可尋。騎士團長這樣一個超現實的人物形象，讓人聯想起了《尋羊冒險記》里的“羊男”或者《海邊的卡夫卡》里的“山德士上校”；冷靜且早熟的邱川真理惠。這樣的少女形象，又像是《1q84》中的深繪里、《舞！舞！舞！》中的雪。雨田具彥的弟弟，以為擅長彈奏德彪西的鋼琴家，則在經歷過南京大屠殺之后選擇自殺。這又幾乎是再現了《奇鳥行狀錄》中涉及的諾門坎戰役的隱喻。

總而言之，盡管閱讀村上春樹曾經給我帶來過極佳的體驗和心理慰藉，可在讀完這本《刺殺騎士團長》時，可是卻因為過多的相似性，使得最終讀完全書內心似乎毫無波動，甚至還能感到些許失望。

村上一反過往結尾失落的常態，在故事最后給予正面希望，更讓小說終止在這一句上：“騎士團長真的存在。我對著身旁熟睡的女兒說道，你最好要相信’”村上在結尾強調“相信”的力量，傳遞出呼吁年輕人正視歷史的信號。

刺殺騎士團長讀后感范文（18篇）篇十三

從預售的第一天起預定，到三月初拿到《刺殺騎士團長》，再到五一假期讀完，因中間穿插著工作和考試的緣故，陸陸續續花了近兩個月才讀完。該書共兩冊，洋洋灑灑五十幾萬字，但讀起來并不曾感覺無聊。當然，我個人不認為這是村上的集大成之作，正如譯者林少華教授在講座時所說的.那樣，一個人不可能永遠處于巔峰。以下為我個人對該書的讀后感，誠然每個人認知都存在著局限性，加上一千個人眼中有一千個哈姆雷特，不敢說本文有多專業多學術，僅是個人茶余飯后的閑聊罷了。簡單的歸納了下，就說說該書兩個優點和兩個不足吧。

優點一：文體的獨特性。讀過幾本以上村上的讀者都能感覺到，村上小說有著獨特的文體結構，用譯者林教授的話說就是文體的節奏感，即“用節奏好的文體創作抵達人的心靈的作品”。不同于《奇鳥形狀錄》中部分章節的“掉線”，該書情節進展得不緊不慢且環環相扣，這也是為什么該書雖篇幅較長但不會讓人讀起來感覺無聊的原因之一。

優點二：寓意的縱深性。不得不說村上有著獨特的世界觀，通過“理念”、“隱喻”等展現出深藏于社會內部及人性中的“惡”，由主人公經歷“迷失自我”再到“重塑自我”，戰勝或殺死本源“惡”，進而拯救自己，并改變現狀。此外，作者還倡導了“寬容”與“愛”，即接受并深愛非自己生物學上的女兒，這已經不再僅僅局限于“眼見”，而是在于“心見”，即相信室（女孩姓名）是自己夢中與妻交合而誕生。然而該書寓意的縱深性之深，說實話我并未能全部領會，畢竟每個人認知不同且存在不同程度的局限性，加之閱歷不同，上述可能說得不夠全面。

缺點一：過多相似的原素。該書與《奇鳥形狀錄》中存在著太多相似的原素，故而總覺得缺了幾分創意。如兩書故事開頭時主人公落魄的生活、老婆“跑了”、真理惠與笠原may、洞與井、本源惡、二戰中屠殺等。

缺點二：女性角色缺乏性格。換而言之，該書女性角色缺乏魅力。村上曾成功塑造過很多女性角色，即便有些并非女主角且篇幅寥寥，但各自都有著鮮明的女性魅力，如《國境以南》之島本、《多崎作》之沙原、《挪》之直子、綠子和初美等。但在《刺殺騎士團長》中，無論是柚、秋川笙子、人妻女友都缺乏女性魅力，并沒有留下較深的印象，而真理惠又太小。

以上為個人的拙見。《刺殺騎士團長》雖然有不足之處，但仍不失為一本值得讀的好書，相信可以沖刺諾貝爾。

刺殺騎士團長讀后感范文（18篇）篇十四

盡管有著無可辯駁的衰退跡象，盡管行越越啰嗦，我還是幾乎一口氣讀完了村上春樹的《刺殺騎士團長》。

熟悉的意象都在，作家用慣了的各種具有現實指代性的非現實元素幾乎都在，只是這次的故事更加簡單，故事水面下的冰露出的部分更少，而非現實世界的構建幾乎沒有，作者只在情節最關鍵的部分設置了幾條通向非現實的小路，小到幾乎難以自圓其說，讀者越越難以捕捉作家到底想表達的意思。

而且，村上春樹應該是學習了繪畫。

中對于繪畫知識和創作過程的描繪，如果不經過系統學習，是很難寫出的。而且，村上用了學創作的眼光看待繪畫藝術，比如無論是白色斯巴魯男子的肖像畫還是秋川真理惠的肖像畫，比起已經畫完的部分，作者對未畫出的內容更加耿耿于懷。是藝術之間的相通性也好，是作者別具一格的理解也罷，中的繪畫都有了優秀學作品一般的美感。

我不妨猜測一下，作者在對繪畫藝術的探索過程中，一定是感受到了某種“非現實因素”，而這種非現實因素作者無法很清晰地把握住（畢竟是一個新的領域），所以無法在上面構建一個類似《世界盡頭與冷酷仙境》那樣的非現實世界，有其自己運行規律的世界。

在書中，“我”在畫家雨田具彥家里的閣樓上發現了一幅名為《刺殺騎士團長》的畫，是畫家沒有公之于眾的作品。無論是畫家將畫隱藏的原因，還是畫家自己的人生經歷，以及畫中人物的具體含義，都具有向內探索的意義。而自從發現畫以后，各種奇怪的人物和事情就屢屢出現：住在對面上豪華別墅中的免色先生，1歲的少女秋川真理惠及其姑媽秋川景子，樹林中的鈴聲，石頭下面的地洞及古鈴，以及只以意念狀態存在的騎士團長。這些因素同時出現，但這次沒有對“我”的生活產生很大的影響，我只是目睹了一名少女的成長，以及與早前出軌的妻子復合了。

可以聯想情節有些相似的《奇鳥行狀錄》，其中的“我”需要下到井底，需要與不具現實狀態的“惡”搏斗而奪回妻子。而《刺殺騎士團長》要溫和許多，少女的成長有驚無險，“我”與妻子的復合也順理成。至于孩子，一定是“我”的，那個色情的夢，妻子一定也感受到了，而且明白，“我”通過意念中的交合使妻子懷了孕。這種隔空sex的寫法也不是第一次用了，《1q84》里面天吾和青豆就是在不同的空間完成的交合而使青豆懷孕。作者對于意念中發生的事情似乎樂此不疲。

而本書的最后，“我”重新走上了肖像畫家的道路，而放棄了非現實主義繪畫的探索工作。其間，“我”畫了四幅畫：免色先生的肖像畫、秋川真理惠的肖像畫（未完成）、林間地洞的畫以及白色斯巴魯男子的肖像畫（未完成）。這四幅畫表面上是寫實的風格，但作者表示，那都不是簡單的寫實，而是在形式上有新的探索，我們可以從中看到畫中人，又不是簡單地看出，而是作為一個整體把握，其中有類似“精神”的東西存在的。

其中，地洞是一切非現實的起點，而斯巴魯男子和真理惠的肖像畫都有其不能完成的原因。畫的未畫部分到底是什么，作者沒有說明。但是可以肯定，斯巴魯男子的肖像沒有畫完的原因，和雨田具彥沒有公布《刺殺騎士團長》這幅畫的原因應該是一致的，應該是防止一些“惡”被釋放出。而真理惠的畫沒有完成，應該是為少女人生的留白，未完成的內容代表了人生捉摸不定的可能性吧。

公平地講，本書無法與村上巔峰時期的幾部長篇小說相比。期待著村上構建一個迷人的非現實世界的讀者可能會很失望，畢竟這是村上小說的殺手锏，我們早就習慣于在那種世界里徜徉，然后明確感受到作者藏在每一個意象里要說的話。

而這部作品中，我可以明確感受到作者隱藏了自己要表達的東西，就像書中的雨田具彥，對自己在奧地利驚心動魄的經歷絕口不提，只畫了一幅與自己以往作品風格迥異的畫，藏在閣樓里。作者恐怕也是有更多直白的表達，卻把它們藏在長篇累牘的描寫里。至于中提到的讓中國人激動不已的幾句作者的戰爭觀，可以理解為作者為了吸引讀者而故意放上了自己的看法（想想如果整本書都是指代不明的情節，那該有多枯燥）。本書的重點并不在那里，因為村上并不是那種喜歡到處宣揚自己政治立場的歷史觀的作家，他感興趣的是非現實，非現實！

因此我不愿意承認這部作品是作者的衰退，而愿意把它看成作者在全新的藝術領域的探索，走到了非現實的門口，敲了敲門就離開了。就像“我”重回肖像畫的創作——畢竟無論怎么解讀，肖像畫都應屬于不能再現實的藝術形式——作者沒有在繪畫能夠提供的解讀空間里走太遠，而選擇了留白。可惜固然可惜，但是繪畫這個作者從未涉足過的領域，我們得以領略作者對它的解讀和嘗試，對于我等腦殘粉讀者說，也是幸事一了。

刺殺騎士團長讀后感范文（18篇）篇十五

在觀看完一部作品以后，從中我們可以吸收新的思想，這時我們很有必要寫一篇觀后感了。那么觀后感到底應該怎么寫呢？以下是小編收集整理的《刺殺騎士團長》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

夜深人靜，摒棄一天腦海里堆積的雜念，給思維留點空間，用文字記錄《刺殺騎士團長》些許感悟。最早拜讀村上春樹的著作，是那本經典的《挪威的森林》，當時還處于到懵懂的學生時期，青春萌動、荷爾蒙迸發，只觀注于書中的情愛描寫，就像當年看過的.《廊橋遺夢》，完全看不懂主人公的內心活動，也無從去探究作品的真諦。

當自己過了而立之年，讀完村上春樹的《刺殺騎士團長》，恍然發現主人公的心理描寫遠比情色情節有趣且豐富的多。書中以畫家為主線，從突如其來的婚變徐徐展開，手足情深而又早年離去的妹妹，看似波瀾不驚的婚姻其實早已危機四伏，前期緩慢而又細膩的鋪墊，主人公平靜的內心其實充斥著劇烈的矛盾和掙扎。風流一生的免色，早已被戀人的隱忍和付出而感動，精心、巧妙的布局，利用畫家為了接近與戀人”疑似“的女兒，環環緊扣、層層深入，直到最后才撥云見日。雨田具彥的畫緊密契合著作品主旨，從中引出對戰爭的反思以及對戀人的追憶，畫里畫外都是復雜人性的真實寫照，無時無刻地追問著人生的意義。

復雜的人性、復雜的人生，人生的意義何在？我們每天都會在心里這樣問自己，每一個人都會有不同的解讀，每一部文學作品帶給我們不同的視角，答案永遠在自己心里。沒有人比自己更了解自己，人生就是自己與自己對話的過程，內心深處各種情感和思維的碰撞與搏弈，每一次抉擇都代表著一種態度和方向。

刺殺騎士團長讀后感范文（18篇）篇十六

周末窩在被窩里，把《刺殺騎士團長》看完了，這本書看得是真的很慢。書和人一樣：反復拿起，反復放下，零零散散，最后就索然無味了。所幸書是沒有脾氣的，它可以任你隨意擺弄。

這本書一開始看得是有點云里霧里，畫中的人物通過理念形體化出現在現實生活中，和你對話，引領你走入另一個世界，慢慢的剝開歷史的紗幔，傾聽一位風燭殘年老人內心最真實的孤獨與吶喊。

小說的魔力就是這樣，高潮未到之時，總是諜影重重，所以在真相迸發，情感噴薄浩浩湯湯之際，小溪匯入海洋，繼而驚濤駭浪，那種震撼，是無法想象的。

我在文中兩處有淚目。

一處是關于南京大屠殺的細節描寫，一雙冰冷的手感覺硬拉著你讓你親眼目睹一個處于政治道德情感漩渦之中糾結徘徊的青年拿起軍刀砍下一顆顆鮮血淋漓無辜者受難者的頭顱，一切只能旁觀，只能那樣做而已。

可能是吧，也可能都不是。這本書帶給我的思考有很多，關于婚姻中靈與肉的抉擇，關于理念世界與現實世界的邊界、關于歷史戰爭中人性的拷問，很多很多。

人人心中有場雨，你可以佇立，無人來擾，心情無比靜謐，這場雨，永遠不會止息。有些事，相信為好。

刺殺騎士團長讀后感范文（18篇）篇十七

三月到四月間，每天午睡前或睡前讀上一兩章，如此共用19個小時在世界讀書日將此書讀完。整體來講，比較有吸引力，諸多細節和人物也給人留下深刻的印象。然而對于書中所要表達的東西，似有所悟卻又恍惚不可琢磨。

主人公“我”是一個36歲的肖像畫畫家，是一個有所特長的普通人，生活自在隨性又非常自律，每日作畫、做家務、散步，掙錢不多，但善于觀察，有時甚至是躲在窗簾后面偷偷窺視他人，具有很強的視覺記憶力和抓住外表之下類似于個人特質或者說本質的東西，并能將其生動地再現于二維畫布之中，因而在肖像畫領域獲得了一定的認可。

男二號免色澀，50出頭，一頭豐厚的白發，富有的“成功人士”，其周遭的一切盡在其近乎絕對的掌握之中。獨居山間別墅的神秘男子，即使在互聯網上也難覓其蛛絲馬跡。讀書筆記.米蘭·昆德拉曾在其小說中塑造出兩位統一而對立的角色，一個要在世間熱烈地展現與昭示自我，一個卻愿意悄無聲息的隱匿自我。免色無疑屬于后者，免除色彩，即白、即無、即空。

人物描寫方面，對于主要人物的衣著和座駕，作者進行了不厭其煩反復多次的細致描寫。人物出場時，仿佛一架帶有感情和思考能力的隱藏攝影機隨即自動出現，鮮活的細節與人物性格特點渾然一體。引擎聲粗重狂野的銀色捷豹——神秘而富有魅力的銀發男子免色；安靜的藍色豐田普銳斯——知性優雅的美麗姑母秋川笙子；紅色迷你庫柏——熱情洋溢的人妻女友；白色斯巴魯森林人——清冷兇狠而又似幻似真的白色斯巴魯男子；質樸強悍的舊版黑色沃爾沃——著名日本畫畫家之子雨田政彥；頗有年代的紅色標致205（先）、風塵仆仆低眉垂眼的淺灰藍色二手卡羅拉旅行車（后）——妻提出離婚后經歷各種離奇事件且思考不休的“我”。

刺殺騎士團長讀后感范文（18篇）篇十八

前幾天剛看完《刺殺騎士團長》，中間一度欲罷不能，看第一本的時候，感覺還比較平淡，第二本的時候，每次拿起來看，就想一直看到最后結尾！

不符合常理的“比喻”，總讓人有些似懂非懂的感覺，有些段落，甚至不敢看太快，以至于在第二本還剩五分之一的時候，用了整整一周才看完。

記名字，好像不是我的長項!以至于沒過幾天，我已經忘記了被免色認為是他女兒的那個小孩的名字！

作者在前期勾畫免色這個人物的時候，是唯一一個讓我印象很深刻的人物，（甚至于超過了里面一些香艷的畫面，之前看新聞說，香港把這本小說列為h書，看怎么去定義了）也是比較喜歡的一個角色，一頭另類的發色，永遠表現的很紳士，當然事業也很成功，做事手法也是別具一格，讓人想去模仿。

有好幾個疑問，看完書我一直沒有領悟！當然，在看的過程中，一度讓我急不可耐的想看完全書，也是想知道這些答案的原因！

第一：真理惠到底是不是免色的女兒？

第二：雨田具彥在年輕的時候經歷了什么，以至于畫出了驚世駭俗的《刺殺騎士團長》？

第三：真理惠躲在衣帽間的時候，站在外邊的是誰？難道是免色的第二人格？

第四：長臉人為什么會知道他妹妹?

……。