寫(xiě)優(yōu)秀的作文需要我們不斷積累知識(shí)，提高語(yǔ)言表達(dá)能力。以下是一些膾炙人口的優(yōu)秀作文，它們既是文學(xué)作品，也是思想的寄托和藝術(shù)的表達(dá)。

擴(kuò)寫(xiě)天凈沙·秋思大全（17篇）篇一

枯老的藤蔓彎彎曲曲纏繞著不知長(zhǎng)了幾百年的老樹(shù)，黃昏照耀下的烏鴉在枝頭凄厲的叫著。

秋天的黃昏總是給人一種悲涼的感覺(jué)。老樹(shù)旁的橋依然在那里，上面已留下了歲月的痕跡。橋下的水依舊嘩嘩的流著，一刻也不停歇。

年代久遠(yuǎn)的路上，有幾匹馬，它們頂著西風(fēng)，邁著艱難的步子，向前走著。身上還背著一個(gè)沉重的行囊，使它每一步邁得更加費(fèi)力。

擴(kuò)寫(xiě)天凈沙·秋思大全（17篇）篇二

秋風(fēng)瑟瑟，在這讓人感到凄涼，悲慘的秋天，我騎著一匹瘦骨嶙峋的老馬，蹣跚地在崎嶇不平的驛道上走著。人煙稀少，萬(wàn)籟俱寂，老馬也累了，大口大口地喘著粗氣，仿佛隨時(shí)都會(huì)立馬一臥不起。無(wú)奈，我只好下來(lái)牽著它走。

路過(guò)一棵老樹(shù)，已經(jīng)老態(tài)龍鐘了，枯老的藤蔓纏繞在枝丫上，再往上些，盤(pán)虬臥龍般的枝干，樹(shù)葉也早已隨風(fēng)飄落。初看那藤時(shí)，仿佛是一條毒蛇，正在吐著信絲，虎視眈眈地看著我，讓我毛骨悚然，膽戰(zhàn)心驚，可是又怎能不趕路呢？我只好硬著頭皮繼續(xù)往前走，走近些，定睛一看，原來(lái)是枯藤，走過(guò)，但仍覺(jué)得背后有冷氣襲來(lái)，轉(zhuǎn)身，只有一些落葉陸續(xù)飄落。背后空空如也，卻讓我多了幾分傷感。

走著走著，我看到一條清澈的河水，河中倒影著我的影子：骨瘦如柴，衣衫襤褸，蓬頭垢面，面色土灰。透過(guò)小橋，有一戶(hù)人家的煙囪飄出淡淡的輕煙，昏黃的燈光下圍坐著一家老小，歡聲笑語(yǔ)，享受著天倫之樂(lè)，而我呢，只能和一匹老馬相依為命。這時(shí)，老馬好像也在思念自己的親人，耷拉著腦袋，少氣無(wú)力地臥在地上，天上布滿了愁云，連烏鴉也回到巢中和妻子兒女團(tuán)聚在一起。我不禁潸然淚下，老淚縱橫。

“什么時(shí)候才能回到家鄉(xiāng)呢？”我望著朦朧的明月發(fā)問(wèn)。

擴(kuò)寫(xiě)天凈沙·秋思大全（17篇）篇三

我四處漂泊，流浪，而一直陪伴著我的，是這匹和我一樣骨瘦如柴的老馬。今日流浪了很長(zhǎng)時(shí)間，已經(jīng)到黃昏了啊！一棵垂死的老樹(shù)和樹(shù)上幾根早已枯萎的藤蔓映入我的眼簾。“我是不是也像這棵樹(shù)一樣，即將要枯萎了呢？”我想到。“我想，這棵樹(shù)從前一定也和我一樣，生機(jī)盎然，但現(xiàn)在……”這時(shí)，幾只烏鴉飛回了它們?cè)谶@樹(shù)上筑的巢，它們的出現(xiàn)總算還使這個(gè)死氣沉沉的地方增添了一些生機(jī)。“連烏鴉都可以擁有自己的家么？”我想起了自己的故鄉(xiāng)和故鄉(xiāng)的那個(gè)人。

告別了這棵枯樹(shù)，我來(lái)到一座小橋前。橋下潺潺的流水聲，我小心地走過(guò)橋。橋的那邊有幾戶(hù)人家，因?yàn)橐呀?jīng)是黃昏了，那些人家似乎都開(kāi)始準(zhǔn)備晚飯了，窗子中傳出裊裊的炊煙和飯菜的香味，我想這幾戶(hù)人家一定很幸福，還有什么能比晚上一家子人坐在飯桌前其樂(lè)融融吃晚飯更溫馨的呢？而我的家呢？我也多么想回到家，和家人一起吃飯啊！可陪伴我的只有這匹老馬。老馬，我猜你也想家了吧。

擴(kuò)寫(xiě)天凈沙·秋思大全（17篇）篇四

夕陽(yáng)西下，又軟又長(zhǎng)的老藤無(wú)力的搭在大樹(shù)的枝干上。遠(yuǎn)處，石橋下，幾戶(hù)還冒著炊煙的人家，依在流水潺潺的小溪邊，天上零落的三兩只烏鴉，在黃昏的照耀下，也爭(zhēng)先恐后的歸巢。可憐可憐我吧！就連烏鴉也有家可歸，而我呢？只能一人漫步在廢棄的古道上，遠(yuǎn)處走來(lái)一匹飽經(jīng)風(fēng)霜的瘦馬，它瘦得皮包骨頭，不由自主地為這本已荒涼至極的驛站，增添了一份凄涼。夕陽(yáng)緩緩落下，我的心情猶如斷腸般疼痛，像我這樣在外漂泊的游子，有多少還流落天涯！

擴(kuò)寫(xiě)天凈沙·秋思大全（17篇）篇五

我孤獨(dú)地行走在異鄉(xiāng)，陪伴我的只有那匹朝夕相處、瘦骨如柴的老馬。我們冒著寒風(fēng)，風(fēng)塵仆仆的奔波在荒涼的古道上。經(jīng)過(guò)多天的流浪，它早已跟我一樣，疲憊不堪。我把老馬牽到一棵垂垂老已的大樹(shù)下，看著僅剩的幾根脆弱的枯枝。纏繞在它身上的藤，已經(jīng)枯萎，看上去，是多么弱不禁風(fēng)。樹(shù)上棲息著一群黃昏時(shí)候歸來(lái)烏鴉，那烏鴉仰天長(zhǎng)鳴，仿佛在唱著一首悲慘的秋之歌，那悲慘的聲音啊，聽(tīng)之后讓人潸然淚下。瑟瑟的秋風(fēng)無(wú)情地向我襲來(lái)，也同時(shí)侵蝕著我的靈魂。枯干的藤蔓纏繞著蒼老的樹(shù)木，那藤蔓和蒼老的樹(shù)啊，好像在流淚。

我拉著老馬繼續(xù)向前走。看見(jiàn)一條細(xì)水潺潺、清澈見(jiàn)底的小溪。溪上架著一條只有一尺寬的小木橋，木板凹凸不平，異常簡(jiǎn)陋。溪水嘩嘩地流著，是那樣自由，那樣歡暢，那樣的無(wú)憂無(wú)慮。聽(tīng)著流水，惆悵的心情竟有釋放。我此時(shí)的心情比起剛才好許多，可還是有些淡淡的憂傷。

一座小橋橫跨在小溪上，橋那邊是一戶(hù)人家，昏黃的天空中飄著幾縷從那戶(hù)人家冒出的裊裊輕煙，帶著飯香的氣味，升向天空，在和白云傾訴內(nèi)心的苦。我回頭望望，淡黃的窗紙上映著一家三口幸福的笑影。回頭看看我自己，孤苦伶仃，孤身只影，即使有老馬陪伴，也透不出一絲溫馨。我的家人，卻在遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，他們還不知道我在天涯的何處，所以我希望陽(yáng)光再給我一點(diǎn)時(shí)間。一切就像一場(chǎng)夢(mèng)啊！馬兒嘶鳴一聲，我這才回過(guò)神來(lái)。

斷腸人在天涯，望天涯，望斷天涯！流浪、流浪，流浪到遠(yuǎn)方。

擴(kuò)寫(xiě)天凈沙·秋思大全（17篇）篇六

天色黃昏，一群烏鴉在枯藤纏繞的老樹(shù)上，發(fā)出凄厲的哀鳴。小橋下水聲嘩嘩作響，小橋邊莊戶(hù)人家炊煙裊裊。古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難前行。夕陽(yáng)漸漸失去了光澤，匆西邊落下。凄寒的夜色里，只有孤獨(dú)的旅人漂泊著。

擴(kuò)寫(xiě)天凈沙·秋思大全（17篇）篇七

一陣陣秋風(fēng)吹著臉，天有些涼了，不知道家人是否平安，朋友們是否健康。

我看著滿地的落葉，陣陣秋風(fēng)吹著我單薄的身軀，心里不禁一陣凄涼。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的原因，我告別家鄉(xiāng)，來(lái)到這洛陽(yáng)城里謀生。一眨眼，我來(lái)這里竟然十年了！十年之中，我沒(méi)回過(guò)一次家鄉(xiāng)，沒(méi)看望過(guò)一次老母親，也不知老母親可安好，朋友們可健康。我回到客棧，回憶起這十年來(lái)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。我雖然身在他鄉(xiāng)，但我的心卻早已飛到了家鄉(xiāng)。

我走在街上，心里想著家鄉(xiāng)，想著老母親。這時(shí)，一聲熟悉的語(yǔ)調(diào)沖進(jìn)我的耳畔，多么溫暖，多么親切！我轉(zhuǎn)過(guò)向來(lái)，尋找聲音的來(lái)源，說(shuō)話的是一位中年男子。我上前一問(wèn)，竟是我的故人。我趕緊把他請(qǐng)進(jìn)客棧，詢(xún)問(wèn)起家鄉(xiāng)的情況來(lái)。他說(shuō)因?yàn)殚L(zhǎng)年戰(zhàn)亂，家鄉(xiāng)已經(jīng)殘破不堪，人們生活也越來(lái)越艱難。聽(tīng)著他的敘說(shuō)，我心里不由得難過(guò)起來(lái)。心中涌出很多話想對(duì)遠(yuǎn)方的父母表達(dá)。于是我便讓故人在客棧停留休息，自己準(zhǔn)備好筆墨，想寫(xiě)一封信慰問(wèn)家中的老父母。

我要告訴他們我在洛陽(yáng)平安無(wú)事，一切安好。希望他們也保重身體，如有機(jī)會(huì)我一定盡快回到故鄉(xiāng)，與他們團(tuán)聚。

寫(xiě)好后我把信慎重地交給了故人，囑托他一定要交給我的父母。并轉(zhuǎn)告他們我很好，不要擔(dān)心。

擴(kuò)寫(xiě)天凈沙·秋思大全（17篇）篇八

夕陽(yáng)就像年邁的老人，蹣跚著向山后緩慢地走去，沉重金黃的余暉，像悲泣的小雨灑在枯黃的草地上，枯萎的草葉子被壓成碎末，其余還較完好的也只是怪異地匍匐在地上，露出殘敗的影子。夕陽(yáng)下的村子，家家戶(hù)戶(hù)都種著幾棵大樹(shù)，棕黃而硬脆的古藤像小蛇一般纏繞在樹(shù)干上。幾只零星的黑點(diǎn)嘎嘎地飛了回去，黑鴨們爭(zhēng)先恐后地飛進(jìn)了自己的窠巢。村邊圍繞著一條清澈的水流“嘩啦啦”地流淌著，此時(shí)也似乎渡上了一層赤色的薄紗。上面的鵝鴨成群結(jié)隊(duì)地游入蘆葦叢中。只允許殘陽(yáng)不舍地望了一眼，而這些飛禽似乎害了羞，潔白如雪的羽毛泛起了淡淡的紅暈，不一會(huì)兒，水面就歸于平靜。

古老的驛道已雜草叢生，秋分將有些急躁而冒火的紅云吹了過(guò)來(lái)，將雜草刮得飄飛搖曳。旅人騎在一匹已經(jīng)精疲力盡的瘦馬上，連輕飄飄的白云也似乎變得沉重而緩慢，旅人出神地盯著遠(yuǎn)處村莊上的裊裊炊煙，仰望著天上的彩云，環(huán)視著歸巢的飛鳥(niǎo)、流淌的溪水，覺(jué)得自己就像他們一樣孤苦無(wú)依，不知何去何從。

擴(kuò)寫(xiě)天凈沙·秋思大全（17篇）篇九

幾根枯藤無(wú)力得纏繞著蒼老的大樹(shù)，太陽(yáng)已經(jīng)快要落下來(lái)了，天空被它的余暉照得通紅。歸巢的幾只烏鴉，遠(yuǎn)方歸來(lái)，在枝干上棲息。在彎彎的小橋下，潺潺的流水里，映出飄蕩著炊煙的幾戶(hù)人家，在荒涼的古道上，迎著蕭瑟的秋風(fēng)，一位老者騎著跟隨他多年的老馬，慢慢的走在一條古老的小道上。夕陽(yáng)早已往西沉下來(lái)，漂泊未歸的游子還在極遠(yuǎn)的地方。

擴(kuò)寫(xiě)天凈沙·秋思大全（17篇）篇十

夕陽(yáng)斜映在古木之上，落日的余暉染紅大地。幾只黑鴉立在枯藤之上，發(fā)出嘶啞的叫聲。

一位青衣俠客騎在瘦馬上。俠客身背一把青鋒寶劍，是當(dāng)年越國(guó)良工歐冶子之作，其名曰工布。此劍劍身極薄，文如流水，連綿不斷。刃上寶光流動(dòng)，變幻莫測(cè)。

俠客摸摸身上的劍，長(zhǎng)嘆一聲，胯下一匹驊騮也跟著停下腳步。此馬雖瘦，可看起來(lái)很精干，毛是呈淺灰色的，纏口很好，戴著白銀的馬鞍。俠客仰望北方，那是他故鄉(xiāng)的方向，幾只鳥(niǎo)雀從他視野里飛過(guò)，一片寂靜。宿鳥(niǎo)歸飛急，何處是歸程?長(zhǎng)亭更短亭。

此時(shí)的俠客回想起他的家鄉(xiāng)，門(mén)前一個(gè)河灣，幾棵小樹(shù)，半壁蒼苔，眼眶不由潤(rùn)濕。想起自己少年時(shí)，喜縱橫術(shù)，擊劍好任俠，從年輕時(shí)就抱定大濟(jì)蒼生的志向。奮其智能，愿為輔弼，使海縣清一。于是在十八歲那年就辭親遠(yuǎn)游，仗劍去國(guó)。

在這一路走來(lái)，結(jié)交許多江湖豪杰。猶記八年前，在咸陽(yáng)古道上，遇到一錦衣少年，切磋武功。那場(chǎng)面仍在眼前：青衣俠客一聲叱喝，長(zhǎng)劍從左下方滑落，勢(shì)勁力急。錦衣少年身手矯捷，如凌波微步，只見(jiàn)劍氣閃爍，兩人被罩在劍光中，越斗越勇，勢(shì)均力敵，不分上下。

少年游俠，偶然相逢。意氣相投，柳樹(shù)邊把馬一拴。兩如攜手到酒樓上暢飲，何等的豪氣干云!

俠客不由又嘆一口氣，都十年，書(shū)劍飄零江湖。到現(xiàn)在，他的`夢(mèng)想，他的抱負(fù)一次一次不能實(shí)現(xiàn)。看著眼前的景物，寂靜的小橋，潺潺的流水，稀疏的村落。荒涼的古道旁，一棵歷經(jīng)滄桑的古樹(shù)上，纏著枯萎的藤蔓，似乎在訴說(shuō)著歲月的流逝。

夕陽(yáng)銜山，孤獨(dú)的俠客，騎馬踽踽在這荒蕪的古道上。西風(fēng)勁吹他那青色的衣袂，秋葉飄零在他的馬蹄下。他將一直走下去，走下去.

擴(kuò)寫(xiě)天凈沙·秋思大全（17篇）篇十一

走在空曠的路上，路邊全是枯死的樹(shù)木和藤條，樹(shù)上烏鴉剛剛回窩，不住地發(fā)出悲慘的叫聲。遠(yuǎn)處有一座木制小橋，流水嘩嘩地流向遠(yuǎn)方，小橋旁邊幾戶(hù)人家的草屋上正飄著炊煙。沿著古道一直走下去，寒冷的風(fēng)不斷地吹在我的臉上，身上心里感到一絲寒意，低頭看看我的馬，它早已瘦弱到無(wú)法支撐起太多的物品，仿佛風(fēng)一吹它就要倒下。夕陽(yáng)向著西邊緩緩沒(méi)入山谷，而背井離鄉(xiāng)的人依舊在天涯海角，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念著家鄉(xiāng)。

（作者：袁灝博）。

擴(kuò)寫(xiě)天凈沙·秋思大全（17篇）篇十二

原詩(shī)：

馬致遠(yuǎn)。

枯藤老樹(shù)昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽(yáng)西下，

斷腸人在天涯。

我把這首詩(shī)改成了故事般的，雖然里面有一些虛構(gòu)的，但是絕對(duì)沒(méi)有影響詩(shī)的本意。

我飄泊在外已有幾十年了。年輕時(shí)，滿環(huán)壯志地離開(kāi)家，看著向我揮手告別的母親，雖然有些依依不舍，但我還是自信滿滿地踏上了漫漫的求學(xué)之路。

那天，天氣很好。清亮清涼的蔚藍(lán)天空下，幾只剛剛北歸的小燕子飛來(lái)飛去，在筑巢，讓我想起了一句杜甫的詩(shī)：“泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。”

成行地沖天大樹(shù)郁郁蔥蔥，柔和地陽(yáng)光，從茂密地葉縫中爭(zhēng)先恐后地投下來(lái)，形成十分有趣地陰影。遠(yuǎn)處地山坡上，綠草茵茵，淡黃色地野花星星點(diǎn)點(diǎn)地隨風(fēng)搖曳。

美麗地風(fēng)景把我迷住了，暫時(shí)忘記了離家地傷感。

我從黎明走到深夜，從初春走到深秋。就這樣度過(guò)了幾十個(gè)春。在外漂泊了幾十年，我時(shí)時(shí)刻刻地想念我地家鄉(xiāng)。

現(xiàn)在又是秋天了，攀在樹(shù)上地藤椅變得枯槁，黃昏時(shí)地烏鴉成群結(jié)隊(duì)地飛到葉子已經(jīng)枯黃了地老樹(shù)上，因?yàn)槟抢镉兴鼈兊丶摇?/p>

“連烏鴉到了夜晚時(shí)還能回家，我何時(shí)才能回到我的家呢？”我不禁這樣想。

在老樹(shù)旁的消息靜靜地流著，在他身上有一座小巧的橋，看上去是那么的靜謐。

在小溪的不遠(yuǎn)處，有一座小村莊。男人們結(jié)束了一天的工作，紛紛從莊稼地里走出來(lái)，家里有妻子和小孩等著他們。每個(gè)屋頂上都朦朦朧朧，亦真亦幻，使女人們?cè)跒樾量鄤趧?dòng)了一天的丈夫做飯。小孩子們呢？他們都在外面打打鬧鬧。玩得不亦樂(lè)乎。

每個(gè)屋子里都陸陸續(xù)續(xù)地亮起了燈火，是那么溫馨、和諧，而那一盞燈是為我點(diǎn)亮的呢？

我騎著因?yàn)殚L(zhǎng)途跋涉而累得筋疲力盡的瘦馬走在古道上，秋風(fēng)蕭瑟，使我感到陣陣涼意。這時(shí)，我想起了王維的一首詩(shī)：

“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，

每逢佳節(jié)倍思親。

遙知兄弟登高處，

遍插茱萸少一人。”

太陽(yáng)下山了，它也回家了。而我，此時(shí)卻在離家好遠(yuǎn)的地方，思念著我的家鄉(xiāng)。

擴(kuò)寫(xiě)天凈沙·秋思大全（17篇）篇十三

古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽(yáng)西下，

斷腸人在天涯。

我慢慢走在夕陽(yáng)下，太陽(yáng)的余輝把我孤獨(dú)的影子拉得斜長(zhǎng)。

已是黃昏時(shí)分，一切的一切都被鍍上了金邊。秋風(fēng)吹來(lái)，絲絲涼意鉆入袖內(nèi)。前面隱約有個(gè)小村莊，我不禁加快了腳步。

映入我眼簾的是一片凄涼，一如我的心境。

一棵老樹(shù)，一根枯藤。老樹(shù)看起來(lái)疲勞乏力，如同正在慢慢衰竭的老人，似乎已經(jīng)走到生命的盡頭，隨時(shí)會(huì)倒下。枯藤毫無(wú)生氣，光禿禿的，沒(méi)有葉子，沒(méi)有水分，沒(méi)人會(huì)想到它曾經(jīng)的翠綠。枯藤無(wú)力的纏繞在老樹(shù)的枯干上，一種莫名的傷感縈繞于我心頭。

前方道上有一座古樸的小橋。木橋經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，已斑駁陳舊，似乎走上去，它就會(huì)搖搖欲墜。小橋下水聲潺潺。流水從遠(yuǎn)古流來(lái)，好像傾訴著無(wú)盡的悲傷。它的歌聲令人心碎，如同一個(gè)游子的低吟。

橋的另一頭有一戶(hù)人家。小屋很舊，墻皮剝落，露出歪歪斜斜的老磚，如同一個(gè)老人參差不齊的牙齒。屋頂煙囪冒著孤獨(dú)的炊煙，仿佛老母失神地盼望久離家鄉(xiāng)的孩子回來(lái)。炊煙飄渺，如同老母的思緒漫無(wú)著落。

擴(kuò)寫(xiě)天凈沙·秋思大全（17篇）篇十四

這首小令描寫(xiě)旅途中秋天傍晚的景色.在詩(shī)人精心選擇和渲染的畫(huà)面中,滲透著浪跡天涯的旅人在秋天夕陽(yáng)下的孤獨(dú)與愁苦.因其出色的景物描寫(xiě)和情景交融的藝術(shù)水準(zhǔn),被人稱(chēng)贊為“秋思之祖”.

首句寫(xiě)旅人眼中所見(jiàn).蒼老干枯的樹(shù)上,纏繞著蒼老干枯的藤.黃昏時(shí)的烏鴉哀鳴著,尋找著自己的窩巢.詩(shī)人選擇了“枯藤”“老樹(shù)”“昏鴉”這三個(gè)各自獨(dú)立的意象,把它們糅合在一起,著力渲染,突出它們的“枯”“老”和“昏”,烘托出一個(gè)完整的蕭瑟荒涼的意境.

第二句,詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn),推出一幅幽遠(yuǎn)恬靜的畫(huà)面.潺潺的流水上,橫跨一座別致的小橋.水邊橋邊的人家,一縷裊裊炊煙飄出屋外.這是伏筆,與下面的三句相映照,起到強(qiáng)烈的反襯作用.如果說(shuō)第一句是一幅濃郁凝重的油畫(huà),那么,第二句則是一幅清新淡遠(yuǎn)的水彩畫(huà).二者相得益彰.

“古道西風(fēng)瘦馬”,與前二句相呼應(yīng).蕭瑟西風(fēng),吹打著孤獨(dú)的旅人,掀起他單薄的衣襟.孤獨(dú)的旅人騎著孤獨(dú)的瘦馬,蹣跚走在羊腸古道上.

“夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯.”夕陽(yáng)正逐漸沉到地平線下去,此時(shí),正是人們停止勞作,從田間,從作坊歸家歇息的時(shí)候.連烏鴉也在此時(shí)紛紛回飛,到枯藤纏繞的老樹(shù)上,尋找自己的窩巢.小橋流水邊上的人家,也飄出了裊裊炊煙,等待勞累了一天的家人回到溫馨寧?kù)o的家.面對(duì)昏鴉歸巢,小橋人家,孤獨(dú)的旅人愈加孤獨(dú),思鄉(xiāng)之情也愈加強(qiáng)烈.多么希望前面就是自己的家啊!可自己卻遠(yuǎn)離親人,浪跡天涯,漂泊在荒遠(yuǎn)的他鄉(xiāng),難怪要悲痛欲斷腸了.

這首小令構(gòu)思精巧.“枯藤老樹(shù)昏鴉”,等于是給全詩(shī)定下了悲涼惆悵的基調(diào),好像是給一幅畫(huà)抹上了底色,渲染和襯托了后面的“古道西風(fēng)瘦馬”.“斷腸人在天涯”,使得那種悲涼的色彩更為濃重.而“小橋流水人家”卻是一幅溫馨寧?kù)o的畫(huà)面,與全詩(shī)的基調(diào)和氣氛似乎不甚和諧.其實(shí),這正是詩(shī)人的高妙之處.用小橋流水人家的溫馨寧?kù)o,反襯淪落天涯者的思鄉(xiāng)愁苦,形成鮮明的對(duì)比.正因?yàn)檫@樣,王國(guó)維在《人間詞話》中高度評(píng)價(jià)了這首小令,認(rèn)為它“深得唐人絕句妙境”.

在寫(xiě)作技巧上,這首小令也有獨(dú)到之處.前三句無(wú)一動(dòng)詞,而僅僅排列了九個(gè)獨(dú)立的名詞.這九個(gè)獨(dú)立的名詞,實(shí)際上就是九個(gè)獨(dú)立的意象.本來(lái)它們之間沒(méi)有什么自然的聯(lián)系,但詩(shī)人把它們有機(jī)地糅合在一起,組成了一個(gè)完整的意境,呈現(xiàn)一幅生動(dòng)、形象、色彩鮮明的畫(huà)面,給人深刻的印象.在詩(shī)歌意象的排列組合上。

擴(kuò)寫(xiě)天凈沙·秋思大全（17篇）篇十五

這首小令僅五句28字，語(yǔ)言極為凝煉卻容量巨大，寥寥數(shù)筆就勾畫(huà)出一幅悲緒四溢的“游子思?xì)w圖”，淋漓盡致地傳達(dá)出漂泊羈旅的游子心。

這幅圖畫(huà)由兩部分構(gòu)成：

一、由精心選取的幾組能代表蕭秋的景物組成一幅暮色蒼茫的秋野圖景；

二、抒寫(xiě)內(nèi)心深處無(wú)盡傷痛而獨(dú)行寒秋的天涯游子剪影。

第一幅畫(huà)共18個(gè)字九個(gè)名詞，其間無(wú)一虛詞，卻自然流暢而涵蘊(yùn)豐富，作者以其嫻熟的，讓九種不同的景物沐于夕陽(yáng)的清輝之下，象電影鏡頭一樣以“蒙太奇”的筆法在我們面前依次呈現(xiàn)，一下子就把讀者帶入深秋時(shí)節(jié)：幾根枯藤纏繞著幾顆凋零了黃葉的禿樹(shù)，在秋風(fēng)蕭蕭中瑟瑟地顫抖，天空中點(diǎn)點(diǎn)寒鴉，聲聲哀鳴……寫(xiě)出了一片蕭颯悲涼的秋景，造成一種凄清衰頹的氛圍，烘托出作者內(nèi)心的悲戚。我們可以想象，昏鴉尚能有老樹(shù)可歸，而游子卻漂泊無(wú)著，有家難歸，其間該是何等的悲苦與無(wú)奈啊！接下來(lái)，眼前呈現(xiàn)一座小橋，潺潺的流水，還有依稀裊起炊煙的農(nóng)家小院。這種有人家安居其間的田園小景是那樣幽靜而甜蜜，安逸而閑致。這一切，不能不令浪跡天涯的游子想起自己家鄉(xiāng)的小橋、流水和親人。在這里，以樂(lè)景寫(xiě)哀情，令人倍感凄涼，烘托出淪落他鄉(xiāng)的游子那內(nèi)心彷徨無(wú)助的客子之悲。

一支極為簡(jiǎn)短的小曲，表達(dá)了難以盡述的內(nèi)蘊(yùn)，形象地描繪出天涯游子凄楚、悲愴的，給人以震撼人心的藝術(shù)感受。讓人讀之而倍感其苦，詠之而更感其心。讀此曲而不淚下者不明其意也。

這首小令之所以獲得如此高的贊譽(yù)，一方面是由于它描繪了一幅絕妙的深秋晚景圖，真切地表現(xiàn)出天涯淪落人的孤寂愁苦之情，情調(diào)雖然低沉，但卻反映了當(dāng)時(shí)沉悶的時(shí)代氣氛，具有一定的社會(huì)意義。另一方面，更主要的是它有很高的藝術(shù)成就。比較明顯的特點(diǎn)是：

1.簡(jiǎn)約與深細(xì)相依

古人曾用“增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短”，來(lái)形容美女身量的恰到好處。文字之精煉，也可以說(shuō)達(dá)到了不能再增、減一字的程度。全篇僅五句，二十八字，既無(wú)夸張，也不用典，純用白描勾勒出這樣一幅生動(dòng)的圖景：深秋的黃昏，一個(gè)風(fēng)塵仆仆的游子，騎著一匹瘦馬，迎著一陣陣?yán)滹`颼的西風(fēng)，在古道上踽踽獨(dú)行。他走過(guò)纏滿枯藤的老樹(shù)，看到即將歸巢的暮鴉在樹(shù)梢上盤(pán)旋；他走過(guò)橫架在溪流上的小橋，來(lái)到溪邊的幾戶(hù)人家門(mén)前，這時(shí)太陽(yáng)快要落山了，自己卻還沒(méi)有找到投宿的地方，迎接他的又將是一個(gè)漫漫的長(zhǎng)夜，不禁悲從中來(lái)，肝腸寸斷。至于游子為什么飄泊到這里?他究竟要到哪里去?這些言外之意，盡可聽(tīng)?wèi){讀者自己去想像。這首小令，確實(shí)不愧為言簡(jiǎn)意豐、以少勝多的佳作。小令的前三句，十八個(gè)字，共寫(xiě)了藤、樹(shù)、鴉、橋、水、家、道、風(fēng)、馬九種事物，一字一詞，一字一景，真可謂“惜墨如金”。但是，凝練而并不簡(jiǎn)陋，九種事物名稱(chēng)之前分別冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表現(xiàn)各自特征的修飾語(yǔ)，使各個(gè)事物都帶上了鮮明的個(gè)性，又使本來(lái)互不相干的事物，在蒼涼的深秋暮色籠罩下，構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一體。作者沒(méi)有寫(xiě)這些事物的方位，也未寫(xiě)這些事物與游子活動(dòng)的關(guān)系，但讀者又可以想像得到，并把它們緊密地聯(lián)系起來(lái)。簡(jiǎn)約之中見(jiàn)出深細(xì)。

擴(kuò)寫(xiě)天凈沙·秋思大全（17篇）篇十六

枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

本篇是元人小令的名作，被稱(chēng)為"秋思之祖"（周德清《中原音韻.小令定格》）。"悲落葉于勁秋",秋天景色本來(lái)就易于觸發(fā)愁思，加以時(shí)值黃昏，人在旅途，就因見(jiàn)而感，因感而思，有思而作。作品雖然體制短小，但由于所描繪的景物、表達(dá)的情思都頗具普遍意義。因而成為一直傳唱的典范作品。馬致遠(yuǎn)歷漂泊生涯二十多年，這支小令是他體驗(yàn)、感觸的凝聚，歷久不衰絕非偶然。

本篇藝術(shù)上的一個(gè)顯著特點(diǎn)是化景為情，情從景出。晚唐溫庭筠《商山早行》詩(shī)中的"雞聲茅店月，人跡板橋霜"，是寫(xiě)羈旅生涯的名句，十個(gè)字無(wú)一虛字，用六種事物聯(lián)綴字成可資讀者想象的圖畫(huà)，把"早行"的主題表現(xiàn)得很充分。本篇亦似《商山早行》，三句十八字共九個(gè)名詞，亦無(wú)一虛詞，九種不同景物極和諧地組織在秋天夕陽(yáng)之下，而秋天的旅思羈愁則通過(guò)景物自然呈現(xiàn)，能使人聯(lián)想無(wú)窮。

本篇語(yǔ)言凝煉，刻劃準(zhǔn)確，格調(diào)清逸，音節(jié)和諧，最后一句點(diǎn)明本旨，情景交融，妙合無(wú)垠，故有"枯藤老樹(shù)寫(xiě)秋思，不許旁人贅一詞"之贊。

馬致遠(yuǎn)(約1250～1321至1324間) 元代享有盛名的戲曲家。號(hào)東籬，一說(shuō)字千里。大都（今北京）人。曾任江浙行省務(wù)官（一作江浙省務(wù)提舉）。又曾加入過(guò)“書(shū)會(huì)”，并與書(shū)會(huì)才人合編過(guò)雜劇。馬致遠(yuǎn)在散曲上的成就，為元代之冠。今人任訥將他的散曲輯錄為《東籬樂(lè)府》。

擴(kuò)寫(xiě)天凈沙·秋思大全（17篇）篇十七

先看色彩。枯藤、老樹(shù)、昏鴉、古道、西風(fēng)、瘦馬并不能給人有沖擊的色彩體驗(yàn)，甚至是小橋、流水、人家這樣的怡然景物，也并沒(méi)有跳眼的色彩，而似被一層水霧籠罩。不濃烈，但也不至于陰森，僅僅是給人一種“灰”的感受，像是中國(guó)的水墨畫(huà)，僅存不濃的墨色。“灰”不僅僅是一種色彩的感覺(jué)，更是心靈體驗(yàn)，“灰”得不極致，更顯得淡漠悲涼，詩(shī)人在這樣一個(gè)底色上鋪陳，不著一語(yǔ)卻意旨盡現(xiàn)。

從意象的羅列來(lái)看，“枯”有枯寂、沉郁感，“老”有滄桑、蒼老感，“昏”有昏沉、陰暗感，帶給人日薄西山的將盡之意，像古舊的木刻；而“小橋”帶來(lái)溝通、連接感，“流水”帶來(lái)流動(dòng)、活潑感，“人家”帶來(lái)相聚、歡樂(lè)感，如此又微露暖意。讀到這里，兩種頗有反差的意象群相對(duì)比，讓人很難找到情感的落腳點(diǎn)，這時(shí)第三句以古道的“空”、西風(fēng)的“冷”和瘦馬的“乏”壓住了詩(shī)的基調(diào)，三句苦澀與輕松相對(duì)比，就像是吃藥時(shí)，嘗一口苦，這時(shí)若啜一口甜，再次體驗(yàn)到的苦，便是極致了。

對(duì)比“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”的詩(shī)句，我們能感覺(jué)到“濺”“驚”這些較強(qiáng)的動(dòng)作，渲染出憂國(guó)傷時(shí)的杜甫內(nèi)心強(qiáng)烈、激蕩的情感。有意回避動(dòng)詞，呈現(xiàn)強(qiáng)烈的畫(huà)面感，看似詩(shī)人并沒(méi)有傾注個(gè)人情感于其中，實(shí)則匠心獨(dú)運(yùn)，給這首小令留足了具有極強(qiáng)內(nèi)在邏輯的“空白”。這種“不于情上布景”的留白，剛好與王夫之詩(shī)學(xué)中的“喪我”相應(yīng)和，“凡詩(shī)之妙處，全在于空”。詩(shī)人隱藏情感，留出空白，恰使讀者能直接與意象相接觸，用自己的記憶和情感體驗(yàn)填充感受，引發(fā)更強(qiáng)烈的共鳴。

“枯藤老樹(shù)昏鴉”便是中國(guó)詩(shī)學(xué)理論“以小見(jiàn)大”中的“小”，“即遠(yuǎn)入細(xì)”里的“細(xì)”。既然小景是眼中之景，那么大景就應(yīng)是詩(shī)人心中之景。詩(shī)人心中景為何？古道西風(fēng)瘦馬是否就是其當(dāng)下的眼前景呢？詩(shī)論家常將古代詩(shī)畫(huà)對(duì)比研究，他們認(rèn)為畫(huà)家常常是“背擬作畫(huà)”，即畫(huà)家將其觀察的結(jié)果由知道轉(zhuǎn)化為記憶，而詩(shī)人卻相反——“寓目入詠”“即目吟詩(shī)”，也就是說(shuō)中國(guó)詩(shī)歌是詩(shī)人身臨其境，隨感而發(fā)。但筆者覺(jué)得這曲秋思并不全然是詩(shī)人眼前景，其所列之物，總是帶了些“心中景”的意味，也就是上文所說(shuō)的以小見(jiàn)大，即遠(yuǎn)入細(xì)。詩(shī)是時(shí)間的藝術(shù)，筆者以為，這三句中的意象在一定程度上是屬于詩(shī)人的記憶的，也許在作詩(shī)之前詩(shī)人曾無(wú)數(shù)次遇到過(guò)給其“孤獨(dú)感”“漂泊感”的事物，詩(shī)人觸景傷情，靈感的迸發(fā)將記憶牽連出來(lái)，加以羅列便成《秋思》。這是一種類(lèi)似于蒙太奇的手法，以空間的有限展現(xiàn)時(shí)間的無(wú)限，將不同時(shí)空的意象，用這種奇妙的手法并存于同一空間。從這個(gè)角度看，這首小令似乎更接近于山水畫(huà)的作法。那么，《天靜沙秋思》之所以有超越其他作品的即視感和畫(huà)面感，正是因?yàn)樵?shī)人將詩(shī)作與畫(huà)作融通了。

如果一定要明確詩(shī)人的眼前景，筆者認(rèn)為應(yīng)該是“古道西風(fēng)瘦馬”，瘦馬旁應(yīng)有漂泊的游子。但這僅是讀者的聯(lián)想，正如王夫之所說(shuō)的“于賓見(jiàn)主”：詩(shī)人并沒(méi)有主動(dòng)出現(xiàn)于作品中，而是隱于其后，既避免了把主觀情感強(qiáng)加給讀者，又不全然喪失自我。

第二個(gè)部分是“夕陽(yáng)西下”一句。這一句明顯與上文不同，是對(duì)一種不具體的，有些許背景意味的物象和狀態(tài)的描寫(xiě)。以夕陽(yáng)西下為背景鋪設(shè)是極妙的。首先，夕陽(yáng)隱含了歸家之意，對(duì)比之下更強(qiáng)烈地襯托出游子的漂泊無(wú)依。其次，中國(guó)詩(shī)學(xué)中有“一切景物皆成光色”的說(shuō)法。夕陽(yáng)的光色給前面的景物鍍上新的情感體驗(yàn)——從意境塑造的角度看，夕陽(yáng)無(wú)疑是美的，而將其鋪在上文“昏、暗、灰”的意象之上，便有了特殊的效果。魯迅曾說(shuō)悲劇就是把美的事物撕碎給別人看，而在這里，詩(shī)人給上文的悲涼場(chǎng)景披上了美的衣服，用這種反差感使人心生莫名惆悵。

也許這是中國(guó)哲學(xué)中“物”與“我”關(guān)系的一種體現(xiàn)吧，道家提倡開(kāi)懷攬物，卻又言“聽(tīng)之不聞，視之不見(jiàn)”。在這一點(diǎn)上，《天凈沙秋思》的創(chuàng)作似乎與之很是契合，意象的展現(xiàn)即是“開(kāi)懷攬物”，而詩(shī)人并未將情思強(qiáng)加于其上，使詩(shī)悲哀而不消極，便是“聽(tīng)之不聞，視之不見(jiàn)”了。

最后的“斷腸人在天涯”這一部分無(wú)疑是詩(shī)情感表達(dá)的頂峰。且放下情感不談，筆者思考的是如何斷句才更能表達(dá)作者情意。

與平常的“斷腸人在天涯”的主謂結(jié)構(gòu)不同，筆者認(rèn)為此處應(yīng)是“斷腸人在天涯”的強(qiáng)調(diào)句式。首先，“斷腸人在天涯”以強(qiáng)調(diào)句式自然而強(qiáng)烈地表達(dá)出詩(shī)人的情感，并且再次描繪了“人在天涯”的畫(huà)面。其次“斷腸人”似在寫(xiě)詩(shī)人自己，而“斷腸人在天涯”則將人與情感劃清，從形式上不將其過(guò)多地參與到濃烈的情感之中，更加符合詩(shī)人“隱于詩(shī)后”的主觀想法，而達(dá)到“超我”的狀態(tài)了。