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校園獎章設計論文（精選17篇）篇一

從目前社會發展的情勢上看，信息社會的環境應包含以下幾個層次：一是擁有高新技術能夠掌握并應用信息技術的人才，這類人才具有推動社會的發展并改造自然環境的能力。二是隨著科學技術不斷的發展，計算機、網絡技術以及通訊技術等的不斷普及，促使著社會社會環境正逐漸向高度信息化、智能化、高效化、虛擬化的人造環境發展；三是在信息化的影響下，人與人之間的關系日益密切，距離遠近已經不成為人們溝通的主要障礙。網絡電話、微信視頻、手機等的出現縮短了人們之間的距離。大大提升了人們之間的溝通次數和效率。四是由于各種環境信息通過計算機網絡以及發達的通訊設備以更快捷的速度給人們提供著各種刺激，使得人與人之間的信息交流和共享，個人和社會環境的關系也越來越復雜，個人空間、人際距離以及人的行為方式正在發生質的變化。從環境心理的角度上看，一個社會時代的環境因素對人有著深遠的影響，每個時代都具有明顯的時代特征。例如在農業時代，由于受到當時社會環境的影響人們往往表現為比較保守、做事效率低下、比較悠閑散漫的特征；而在工業時代，人的行為往往表現為生活工作節奏比較快、工作效率比較高，思想比較開放等特征；而在信息化時代，隨著科學技術的不斷發展，人的行為表現出效率更高更快、信息共享、生活工作節奏更快、思想更加開放等特征。因而，人們在心理情緒上常常表現出焦慮和恐懼，人們享受生活的樂趣被剝奪了。因此，環境景觀設計就應當把減少人的疲勞和壓力，最大限度地尋回人們的心理“詩意”和“個人空間”加以考慮，為信息社會的環境設計增添更多的藝術性和文化性景觀。從高等院校的人群來看，環境對大學生的心理需求主要體現在兩個方面的特點，自我需求與社會需求之間的關系。主要表現在個體對社會活動的參與的愿望以及個體在集體中的存在感與歸屬感。隨著社會經濟的不斷發展，為學生提供了更多的社交空間，通過對各種社會活動的參與，能夠更好的培養學生的社會感情和提高集體精神。教師對環境同樣存在需求，主要體現在課間與課后休息時間上的需求；校園內與學生和其他同事的交流需求；以及教師自我進修與培訓的需求。在學校校園里面可以設置可提供休息和交流的空間，比如在學校樓道設置長椅或者休息交流室等。

二、信息社會環境下的校園景觀設計理念。

校園景觀設計主要是指在某一區域內創造一個具有形態、形式因素構成的較為獨立的，具有一定社會文化內涵及審美價值的景物。校園景觀要具備兩種屬性，第一種屬性是自然屬性，它主要是指在一定的空間形態內具有一定的可感覺因素，是較為獨立的并易于從區域形態背景中分離出來的客體；第二種屬性是社會屬性，這些景物必須擁有特定的社會文化內涵，具有觀賞作用以及改善環境和使用的功能，可以通過景觀的內涵，將人們的心理反應，比如通過一定事物促使人聯想起來的意境，能夠使人產生一定的景觀效應。所以在高校校園景觀設計的時候要考慮一些人文因素和特色校園文化。在校園景觀設計的時候要堅持四項基本原則。首先是整體性原則。高校在辦學發展的歷史過程中，往往會積淀一定的校園文化，要用景觀的作用將這些文化表達出來，保持校園景觀與校園文化內涵的高度統一，使校園環境形成整體的美感。二是特色性原則。就是高校在辦學發展過程中自身形成的文化傳統和辦學理念放入到景觀設計之中，使校園景觀呈現出有別于其他院校的獨特的氣質。三是樸實性原則。學校的根本任務就是教書育人，因此在校園景觀的設計上也要體現學校的特色文化，設計一些能體現本校園文化的標志性景觀。景觀在設計上要富有深刻的內涵這對于師生的人生觀、世界觀會產生積極的影響。因此，景觀設計不應過分追求華麗，而應以素雅為美，體現出樸實、恬靜、超然物外的文化氛圍。四是藝術性原則。根據校園內的自然環境，如各種建筑群體、專業特色主題文化以及辦學宗旨等，站在藝術審美的高度，綜合運用各種藝術語言、警句、雕塑、山、石、水、草、樹、木等，創作出更有內涵、更有深度的景觀形象，充分體現校園人文文化。從課堂教學和指導學生進行課后園林景觀設計的實踐中使我認識到，校園景觀設計除了應堅持上述四個基本原則之外，還應遵循以下五個思維模式。“生態化設計思維”模式一直是近年來人們關心的熱點。任何與生態過程相協調，盡量使其對環境的破壞影響達到最小的設計形式都稱為生態化設計，這種協調意味著設計尊重物種的多樣性，減少對自然資源的剝奪，有助于改善人居環境及生態系統的健康存在。在以“生態化設計思維”模式進行景觀設計時，第一是要把當地傳統文化和鄉土知識給予的啟示融入到設計之中；第二是順應基址的自然條件，盡量避免對自然條件的影響；第三是因地制宜，合理利用原有景觀；第四是盡量保護不可再生的資源；第五是大量應用綠色科技、綠色能源等技術，保護生態環境。景觀生態設計是對人類生態系統整體性的設計，而不是孤立地對某一種景觀元素進行的設計，是一種多目標的設計，為人類的需要，也為動植物的需要，為生存的需要，也為審美的需要，設計的最終目標是環境整體優化。“人性化設計思維”模式就是在設計過程中，首先要滿足人的基本需求，不僅為了方便人們的生活，遷就人們的行為方式，更重要的是要讓人和景觀間的關系變得更為密切與融合，以展示對人的.物理層次的關懷。其次是在設計細節方面，要使景觀體現對人的心理層次的關懷，要讓人無法說明為什么會對此景情有獨鐘。要讓人觸景生情，還要使“情”升為“意”，使“景”升為“境”，即“境界”，達到情景交融，成為感情上的升華和結晶，以滿足人們更高層次的文化精神享受。“運用新材料新技術設計思維”模式：科學技術的進步和發展，為景觀設計提供了豐富的材料和技術支撐，在有條件的情況下，也應考慮把各種新型材料、新型工藝等高科技產品放入到景觀的設計之中，以滿足人們追求時尚追求科學的心理需要。“以人為本的設計思維”模式：以人為核心，以人為本，潤物無聲。要重視校園文化景觀的育人作用，將院系學科文化建設和校園景觀建設相結合，將建筑與環境相結合，將校園空間與城市景觀相結合，創造出濃郁的人文環境，建設獨具特色的空間感受和文化氛圍。通過景觀體現深遂的文化內涵，提高人文校園景觀的文化品位。“以環境為本的設計思維”模式就是要求從長遠的觀念出發，用可持續發展的思維來進行景觀設計。充分考慮人與環境的和諧相處，充分利用環保綠色材料、節能新工藝，減少污染排放，把握好空間利用的效率和彈性，最大限度地減少空間的浪費，使有限的空間充分發揮其功能，用動態發展的眼光增加空間利用的彈性，使空間的功能具有可變性。在設計的過程中，無論采用何種設計風格，都應堅持和遵循上述四個基本原則及五個思維模式，只有這樣，我們的設計才會達到更高的境界，我們的設計才能得到更為廣泛的認可。

參考文獻：

[2]《大學校園環境設計中行為心理學應用研究》李理著南京林業大學學報.6。

校園獎章設計論文（精選17篇）篇二

如今城鎮和區域關系日益密切，我國東部的“長三角”、南部的“珠三角”、以及北部的“京津唐”地區在城鎮化的進程中越來越注重城鎮景觀的品味，而小城鎮廣場景觀作為城市最基本的構成單元，在小城鎮文化廣場景觀設計中應結合當地地理位置、氣候特征、經濟結構、地域風俗、歷史文化等根據實際情況創造具有明顯的標志性和可識別性，延續地域文化和歷史文脈，突出城鎮個性的景觀環境。小城鎮廣場景觀中應利用自然景觀和人工景觀相結合來設計，而人工景觀是精神文化的載體，它的要求是一種貫穿歷史、體現現代文化、具有審美價值而不是獨立于人之外的自然。在小城鎮廣場景觀設計中要把整個小城鎮的因素全盤考慮，結合小城鎮的發展，注重地域文化與自然環境的結合，嚴格遵循以人為本因地制宜的原則，同時注重美觀性和功能性的統一，設計出真正屬于當地居民的文化廣場景觀，充分發揮實用價值，盡可能的設計成實現功能、景觀、生態、人文的和諧統一的廣場景觀環境。

校園獎章設計論文（精選17篇）篇三

校園網是指利用網絡設備、適宜的組網技術與協議、通信介質以及各類系統軟件和應用管理軟件,將校園內各種終端設備和計算機有機地集成在一起,并用于教學、科研、學校管理等方面工作的計算機局域網絡系統。最近幾年來,隨著網絡技術的高速發展和高等教育改革的逐年加快現代高等教育正在朝網絡教學、遠程教學、教育資源共享的方向發展。校園網顯現了以下關鍵特征,促使許多高校在對校園網及其信息應用進行不斷的升級改造和完善,文章將以長沙通信職業技術學院校園網的升級做為實例探討了校園網改造的設計與實現這一課題。

2.1長沙通信職業技術學院校園網的現狀。

長沙通信職業技術學院托隸屬電信企業的優勢,很早就組建了校園網,期間對一些關鍵網絡設備和技術進行了更換和提升,近年來,隨著學院發展速度的不斷加快,建筑樓宇的不斷增多以及信息化的需求加大,原有校園網在運行中暴露出許多問題,主要表現在:。

1、網絡覆蓋:覆蓋范圍不夠。隨著新培訓大樓和體育館的建成及的實驗樓的改造,原有規模的校園網設備的端口數嚴重缺乏,不能滿足現有需求。

2、網絡性能:性能不穩定。原有網絡帶寬和主交換機交換能力及服務器的配置均己經不能滿足學院多媒體教學和開展遠程教育等業務流量的需求。

3、網絡管理:管理難度大。隨著入網用戶的增加,網絡設備的維護和網絡用戶的管理難度越來越大。

4、網絡安全:安全體系差。沒有一套完備的網絡安全體系;原有防火墻性能較差,大大限制了外網訪問速度。

5、與外網互聯方面。出口帶寬較低,而且是單條專線接入互聯網,遠遠不能滿足需求,教育科研網與公眾網間互聯不盡人意,網絡性能不太穩定。

2.2升級改造的方案設計。

2.2.1網絡拓撲結構。

校園網一般采用三層層次模型,將整個網絡劃分成不同的層次,各個層次各司其職。網絡由三個層次組成:接入層、匯聚層、核心層。接入層的功能:可以是直接連接桌面pc,也可以是建筑物樓內的交換機,做為網絡接入安全控制和qos策略實現的邊緣點,可以實現接入用戶的802.1x認證。匯聚層的功能:承上啟下,提供負載平衡、快速收斂和擴展性;完成路由選擇,匯聚接入層設備的流量,高速無阻塞地轉發給核心層設備。核心層的功能:提供負載平衡、快速收斂和擴展性;連接各匯聚設備;完成數據流的高速轉發。

2.2.2網絡管理系統的總體設計。

在校園網升級改造項目中,網絡管理系統依照“技術管理為主,行政管理為輔”的方式,在行政上,通過委派有網管經驗的網管工作人員,專職負責校園網設備的配置和管理,信息定期收集統計和分析,性能和安全性監控。在技術層面上,選用一款專業的網絡管理軟件,安裝在網管中心,通過提升整個的校園網的管理水平。

2、網絡安全管理措施。

2.3升級改造的實現。

2.3.1網絡拓撲結構。

根據單位現有的設備,以及以上這些設計要求,長沙通信職業技術學院的網絡結構分為三級:。

第一級是網絡中心。網絡中心選址在學校地域的中心建筑(實驗大樓),布置了校園網的核心設備,如路由器、交換機、服務器(www服務器、電子郵件服務器、撥號服務器、域名服務器等),并預留了將來與本部以外的幾個園區的通信接口。

第二級是建筑群的主干結點。校園網按地域設置了幾條干線光纜,從網絡中心輻射到幾個主要建筑群,并在二級主干節點處端接。在主干網節點上安裝的交換機位于網絡的第二層,它向上與網絡中心的主干交換機相連,向下與各樓層的集線器相連。學校校園網主干帶寬全部為1000mbps。

第三級是建筑物樓內的交換機。三級節點主要是指直接與服務器和工作站連接的局域網設備,即以太網或快速以太網交換機。網絡中心設施是華三公司的h3c-7510交換機。h3c-7510交換機具有良好的虛擬網絡支持能力,可以跨越各個建筑物的地理限制,在全校范圍內建立必要的虛擬網絡,從而為網絡的應用、管理和維護帶來極大的便利。網絡中心用的各種服務器都可直接連接到中心的h3c-7510交換機速以太網端口上,以解決可能會出現的瓶頸問題。各建筑物樓內配置h3c-e126交換機,用于按地域將連續ip地址劃分子網,建立虛擬局域網。各系或部門的服務器可直接掛在h3c-e126交換機上。所有這些h3c-e126交換機都連在第二級的主干節點h3c-e3610交換機上。

2.3.2網絡管理系統部署。

校園網的管理對保證網絡平穩運行至關重要。校園網的管理分行政手段管理和技術手段管理。

1、建立一支高水平的網絡安全管理隊伍。

要真正實現網絡安全,各種制度、策略和技術措施只是前提條件,日常的管理和維護工作才是重點。要維護大規模網絡的安全,需要有一批經驗豐富的.專門的網絡安全管理人員,讓他們在有關信息安全部門的領導下做好重要系統的管理和監控、協助建設各類網絡設施和系統、協助配置各類系統和設備、協助應用部門查殺計算機病毒、協助信息安全部門處理各種安全事件、在信息安全部門的授權下檢查解決各類系統的安全漏洞和弱點等工作。

2、布署穩定實用的網絡管理系統軟件。

在眾多的網絡管理系統中,有著名的ibmtivoli、hpopenview等網管平臺軟件,也有ciscoworks、hammerview等設備廠商提供的網元管理軟件,更有美萍網管這種網上盛行的軟件和免費軟件。選擇網絡管理軟件最重要的是適合網絡業務的需求,我們根據學院本身的特點選擇了安裝上海北塔通訊網絡科技發展有限公司完全自主開發的一套btnm網絡運維管理系統。:。

2.3.3網絡安全系統部署。

校園網整體結構是一個通過千兆和百兆以太網鏈路連接的網絡。從網絡安全的角度來看,整個網絡分為三大部分,第一部分為重點的安全保護區,即為校園網中的重要應用服務器群,同時該部分還可包含網絡其它重要部門的網絡設備與用戶;第二部分為校園網普通網絡區域,即為校園內除重點信息安全保護區外的其它網絡設備和用戶,第三部分為外部網絡區域,即指與校園網連接的internet網絡和教育網。升級改造后主要通過以下幾種技術的綜合應用來部署網絡安全系統。1、防火墻的部署;2、入侵檢測系統的部署;3、漏洞掃描系統的部署;4、防病毒系統的部署;5、備份系統的部署;6、過濾不良網絡信息等其它安全手段。

三、結束語。

目前,解決方案己經在學校實施了,學院的網絡系統已經處于一種穩定忙碌的運行狀態和一個嚴密的安全管理和防范系統的保護之下了。

校園獎章設計論文（精選17篇）篇四

小城鎮文化廣場景觀的設計要素主要包括：地面鋪裝、景觀綠化、小品雕塑、景觀水景、燈光照明等。小城鎮廣場的綠化設計是廣場具有尺度感和營造空間氛圍的重要元素。鋪裝的設計上應結合所設計的文化氛圍選擇色彩和設計元素，文化廣場景觀的設計應注重與周圍建筑環境、街道的協調統一，借助景觀形式、肌理、色彩、材料以及空間表達特定文化寓意和精神含義。

1.2設計的原則。

1.2.1堅持景觀生態性為原則。小城鎮具有得天獨厚的地形地貌、它貼近自然，自然之美是它可以發掘和利用的特色，其自然之美是大中城市所沒有的優勢，因此保護和利用自然景觀是景觀設計的首選條件，小城鎮景觀設計中應該強調生態環境的保護，在開發利用中要以保護當地生態環境的良性循環，重視原生態環境的作用、綠化作用才能創造富有生機的文化廣場景觀、提高廣場的利用率，但很多景觀設計中卻忽略這個優勢而是設計成一排排枯燥單調的現代景觀。在小城鎮文化廣場景觀的設計中，要以區域背景為基礎，結合當地的.自然環境和文化傳統，尋求城市與自然環境、傳統文化的呼應。

1.2.2堅持社會公眾性原則。廣場是構成小城鎮空間的首要環境要素，是景觀設計的重要組成部分。廣場設計的服務對象是社會公眾，包括年輕人、老人、兒童、殘疾人等，小城鎮廣場景觀應堅持以人為本的原則，現在很多小城鎮廣場景觀設計只是追求美觀效果忽略了其使用功能，廣場不僅僅是供居民集聚的標志性場地，它還可以供人們在廣場中進行各類活動，強化人們對文化廣場的歸屬感和認同感。

1.2.3堅持文化特色原則。小城鎮廣場景觀在營造的過程中應著力突出自己的景觀地域特色、時代特征、強調城鎮個性，應以保護地域歷史文化并將其融入到設計構思中，主要利用小城鎮地域文化背景來創建空間特色。地域文化可以是某一自然特征、代表性的建筑形式、人們的生活習慣、價值觀念、審美情趣、節日、圖騰、服飾、植物、傳說以及當地特有的歷史事件、歷史人物或名人。文化廣場景觀設計中應區別于其他地區，避免似曾相識、千城一面，打造具有地方特色的有活力的小城鎮文化廣場景觀。

校園獎章設計論文（精選17篇）篇五

我校還需改進的地方是新建建筑與自然景觀、人文景觀的融合情況。大學校園是一個獨特而豐富的場所環境，它應體現出創新性、時代性，是創造出結合人文氣息和學術氛圍的校園景觀，讓師生充分了解我校的校園歷史和文化是師生愛校敬校的精神動力，從而打造出更多具有工業文明的標志性建筑，在“以人為本”的設計理念下，希望我校的“可居性”、“可游性”、“可觀性”、“可學性”方面更上一層樓。

參考文獻：

[4]湖北工業大學校門淺析，文庫.

校園獎章設計論文（精選17篇）篇六

摘要：隨著城市的飛速發展，人們對美學的要求越來越高。人們已不僅僅滿足于有房可居，更多的聚焦于生態美觀、品味時尚的建筑景觀。這就對建筑的外立面設計有了更高的要求。建筑外立面設計要考慮多方面的因素，他集合并統一了建筑美學、建筑功能、建筑構造及周圍環境于一體的綜合學科。建筑外立面的裝飾設計可以美化城市環境和人們的生活環境。關鍵詞：建筑設計；外立面設計；風格設計當今社會正處于新舊設計觀念體系的過渡期，如何做好建筑的外立面設計體系成為一個重要的話題。國外建筑立面設計已經進入了一個新的視角及理念，不能盲目的獨立設計建筑外立面，要將建筑外立面與社會環境及人群進行對話。一、建筑外立面設計的定義建筑外立面是指建筑與外界接觸的所有外界面，很多學者都只將建筑外墻體成為建筑外立面。但由于一些幾何圖形的建筑外墻面與屋頂呈現出極強的連續性，難以區分，為了便于特定的觀察角度，就需要將屋頂納入建筑外立面的范疇中去設計。建筑的造型風格是人們在長期的建筑實踐中自然形成的，由點、線、面等形式要素組成直觀的形象。它是一種藝術觀象，具有一定的特征。[1]二、建筑外立面的主要風格通常建筑外立面安時代特征可分為三種：古典風格、現代歐陸風格和現代簡約風格1）古典風格：分為西方古典和東方古典。西方古典：“古典三段式色彩”、不同的裝飾處理、穹窿頂，深褐色、灰綠色等深色板巖磚。暖色調小規格面磚貼面于外墻。山花尖頂、飾花柱式、寶瓶或通花欄桿、石膏線腳飾窗。在色彩方面則常采用沉悶的暗粉色及灰色線腳相結合。多應用于保留或翻新舊城改造中的古建筑，或城市中的特色化建筑。東方古典：以中國的“木”結構建筑最具代表性。中國的“木”結構建筑藝術在群組建筑、單體建筑以及材料、結構等方面的藝術處理都相當的精湛和純熟，在世界歷史上取得了輝煌的成就。中國傳統建筑，例如：飛檐翼角，斗供彩畫，朱柱金頂等，都展現出中國建筑藝術的魅力。同時，中國傳統建筑非常注重私密性：頗高的圍墻，寬主街，窄胡同，繼而是豁然開朗的庭院，給人一種曲徑通幽的神秘感。2）現代歐陸風格：采用三段式色彩、底部以深色天然石材為基座，中部用暖色小規格面磚飾面，上部運用淺色涂料進行裝飾，頂部以現代歐式小坡屋頂，正立面為對稱而平衡的豪華門廊。在建筑外觀的設計方面，大膽吸取“歐陸風格”的一些處理手法，取其精華，并加以改善應用于自身，塑造出現代歐陸風格的新特征；在裝飾手法上，充分運用玻璃幕墻、鐵花欄桿和寶瓶狀女兒墻等現代簡約裝飾，營造出簡約、輕盈、典雅的氛圍。3）現代簡約風格：現代簡約風格的主要精神可以概括為大氣、簡潔。傾向于用現代的材料和建筑技術來創造符合現代特征的建筑作品，摒棄繁瑣而無用的裝飾和已經完全失去新鮮感的歷史上固有的風格與樣式。簡約主義風格的特點就是將設計的元素、色彩照明、原材料簡化到最少的程度，與此同時對色彩及材料的要求也非常高。其風格在形式特征方面的表現多為平屋頂、不對稱布局、大面積玻璃以及光潔的白墻面等。簡約設計往往非常含蓄，能達到以少勝多、以簡勝繁的效果。外立面簡潔流暢、色彩明快跳躍、多用幾何線條進行裝飾，很強的體塊、波浪、流線等特征，在立面上有著很強的立體層次感。三、建筑外立面的.設計原則1）主要以時代文化、建筑風格、地域文化、周圍城市環境定位、人口素質2）建筑外立面設計要以建筑的整體構造為依托，建筑的設計表現與建筑構造之間的和諧是衡量整個建筑外立面設計程度的重要標準。建筑細節的設計前提便是建筑造型的整體構造，同時建筑造型的整體構造也為建筑細節的設計提供了大的思路和方向，從而在大方向下設計的多種多樣，從某種意義上，建筑立面設計是對建筑整體設計的一種完善和細化。四、建筑外立面材料運用1）石材：如干掛石材給人以高端厚重第一文庫網之感。2）木材：它可以以各種形式出現在建筑的外立面中，給人以古樸、原始、貼合大自然的感覺。是園林、休閑度假建筑的首選材料。3）陶瓷面磚：各色飾面磚組成千變萬化的圖案及色彩斑斕的色彩，在這方面飾面磚比干掛石材更加靈活多變，同時飾面磚經久耐用，更注重樣式與色彩的搭配以保證經得起時間的考驗。4）涂料：色彩可任意調色，質感豐富。用于建筑外墻立面更加安全不存在脫落危險，并且對以后建筑的翻新較為容易。再耐沾污性方面使用優質的涂料將與瓷磚同樣抗污。5）玻璃：既能對空間起到分割作用又能給人以相連的感覺，在冬季還能對室內的熱輻射反射回去，從而節約了冬季的取暖費。夏季還可以阻止室外的熱輻射進入室內，從而節約空調的制冷費。同時玻璃可以半透明且帶顏色，為建筑外立面的設計添姿添彩。6）金屬：塑鋁板、鋁合金、不銹鋼等金屬材料質地均勻、強烈的光澤度且能被加工成各種形狀的高強材料。近些年來被廣泛使用，具有極強的立面造型能力，開創了另一個建筑時代的新起點。五、建筑外立面的造型設計建筑外立面的比例、色彩、尺度、材料及虛實節奏感都直接影響到了整個建筑的效果。1、色彩建筑的色彩是建筑外立面造型的最直接體現，是映入公眾眼簾的第一因素。通常情況下，體現在公眾眼前的建筑形象通常取決于建筑的色彩與形式。建筑的色彩與建筑的形式相輔相成，可以充分地表達建筑外立面造型。和諧的色彩與形式搭配，再加上與周圍環境的融合使得建筑外立面造型給人以舒適、溫暖之感。2、造型設計建筑外立面的造型設計有加法、減法、穿插與旋轉等。這些造型設計使得建筑的外觀更加活靈活現。當然，造型設計并不是毫無章節規律的隨意改造，更不是天馬行空地肆意想象，設計表現和建筑構造需要保持協調一致，這也是衡量建筑形式美的重要標準。局部以整體為依托，確保局部設計風格和整體設計風格的統一；裝飾性設計表達建筑寓意、深化建筑內涵，構造性設計增強力學美感、完善建筑功能，確保裝飾性設計與構造性設計的協調一致；以及遵循設計規律，確保比例、尺度和秩序的協調一致。3、和諧統一建筑外立面造型需要與外部環境相協調。建筑并不是孤立的個體，任何建筑都必然要處在一定的環境之中，再精美的建筑即使應用再先進的技術與材料，如果沒有了外在環境的協調與統一，就會失去生命力。不論傳統建筑還是現代建筑，都遵循著一個共同的形式美學基本原則dd多樣統一。建筑外立面造型與當地的自然環境、人文環境以及歷史淵源都有著密不可分的聯系。從宏觀的城市環境到微觀的局部設計，建筑的美感來源于外部環境與建筑造型的和諧搭配。缺少了這份和諧統一，那么就沒有了建筑造型的美感與魅力之談。4、造型設計及表現建筑外立面的設計是建筑理念的直接表達，也是建筑魅力的直接體現。例如，建筑總體布局的對稱式布局和不對對稱式布局，對稱式布局能帶來較好的平衡感，而不對稱式布局更為靈活，兩者各有其優點；再如，建筑的入口設計如果設計成轉折入口通經，則會拉長進入建筑的時空距離，豐富了審美體驗的過程，同時，也增加了見著景觀體驗的趣味性；建筑外立面造型的主題所突出的豎向墻柱給人以蓬勃向上的感覺等等。六、結語在建筑外立面設計過程，不僅需要遵循必要的原則，也要區分不同的形式，更要符合相應的設計規律。一個成功的建筑外立面設計應該是科學的、藝術的、更重要的是一種美妙的感覺。觀看者則是通過眼球所傳達的視覺感覺，而建筑師需要考慮到建筑的美學設計和內部的理性分析，這里面的共性便是經得起時間考驗的美感。參考文獻：[1]車輪.《建筑造型主義與形式美》.陜西建筑與建材，（8）：1～2[2]彭雷，蔡海燕.深度探討影響住宅立面造型的因素[j].科技資訊，2009，（12）.[3]何小娥.多層住宅外立面設計[j].中國高新技術企業，2008，（11）.

校園獎章設計論文（精選17篇）篇七

好的青春年華，總能在不懈奮斗中，書寫燦爛篇章。

中央宣傳部、教育部近日聯合發布2021年“最美大學生”先進事跡，展現當代大學生堅定理想信念、擔當時代重任的青春力量。

2021年7月24日，東京奧運會女子10米氣步槍比賽，伴隨一聲槍響，清華大學2018級本科生楊倩射落首金。

賽場上的奮力拼搏、面對壓力時的鎮定自若、頒獎儀式上的落落大方……今年夏天，楊倩在全世界觀眾面前展現了中國青年的激情與活力。

楊倩的風采，恰是2021年“最美大學生”的生動縮影。

青春，在強國之路上閃耀光芒——。

北京理工大學2019級博士生宋哲扎根衛星通信測量領域，用科研攻關助力相關領域解決多項痛點難點問題。在宋哲看來，科研的道路雖遍布荊棘，但能通過自己的研究為國家的科技發展作貢獻，一切付出都是值得的。

面向世界科技前沿，面向國家重大需求，蘭州大學2020級碩士生周錦宇同樣在創新創造中深耕細作。通過在稀土光功能材料的基礎研究中攻堅克難，周錦宇讓創新成為青春遠航的動力，讓青春年華在為國家、為人民的奉獻中煥發出絢麗光彩。

青春，在科技賦能中鑄就責任——。

華東師范大學2016級博士生周杰在人工智能領域潛心鉆研，開發情感賦能機器人，助力老齡化社會助老服務、關愛留守兒童。

溫州醫科大學2017級本科生黃君婷在扎實學習打好專業基礎的同時，首創并促成“器官捐獻志愿與電子醫保卡智慧互聯”試點，致力宣傳推廣人體器官捐獻事業，行走在生命接力的道路上。

作為一名新時代的工科學子，武漢工程大學2018級本科生劉耀東不斷思考如何將科研成果轉化落地。他參與碳化硅陶瓷膜應用領域相關研究，共擁有國家專利11項，成果轉化率達到90%。

貴州大學2019級博士生張建在鄉村振興中發揮科技創新作用，創制出具有自主知識產權的綠色農藥，用行動踐行把論文寫在祖國大地上的誓言。

青春，在默默奉獻中迸發活力——。

早在2017年，剛在西南石油大學讀滿一年的劉宸，響應國家號召，積極應征入伍，并主動請纓到艱苦邊遠的新疆服役，實現自己衛國戍邊、歷練人生的從軍夢想。

2020年9月退役后，劉宸返校復學。他將部隊的優良作風帶回校園，繼續發揮模范作用，擔任學校武裝部教導隊教員、公安局聯合高校反電信詐騙宣傳形象大使等，不斷弘揚傳播正能量。

東北師范大學2018級本科生阿卜拉江·伊馬木同樣響應時代號召，在2018年9月懷揣一腔熱血，以“到祖國最需要的地方去”的信念參軍入伍。參加上百次的邊防巡邏、幾十次邊防斗爭、兩次重大軍事行動……戰斗中火線入黨的他，在喀喇昆侖高原留下自己的青春印記。

青春，在職業技能舞臺熠熠生輝——。

“全國技術能手”、xxx第一屆職業技能大賽珠寶加工項目金牌、“廣東青年五四獎章”……這些榮譽的背后，記載著順德職業技術學院2019級專科生梁榮浩的奮斗歷程。作為青年一代，梁榮浩在生產一線用技能點亮人生，也用技能報效祖國。

事實證明，青年一代是勇于擔當、甘于奉獻的。在青春和汗水中，他們正譜寫一首又一首壯麗的青春之歌，在實現中華民族偉大復興的道路上奮勇向前。

校園獎章設計論文（精選17篇）篇八

摘要：幼兒天性活潑，玩具是其成長過程中非常重要的伙伴。市場上幼兒玩具的種類眾多，但并非所有都能真正滿足幼兒的好奇心理，其主要原因是設計過程中沒有把握設計要素。事實上，形態和色彩是幼兒玩具重要的設計要素，關系到幼兒玩具是否具有吸引力。在設計過程中，設計者要遵循一定的原則，并且具有創新意識，保證幼兒玩具的合理設計，滿足市場需求。在設計形態上，采用卡通造成或者具象造型，在色彩上應具有多樣性，充分利用單色系和多色系的結合。

關鍵詞：幼兒玩具;形態;色彩;設計要點。

幼兒玩具具有巨大的市場，尤其是隨著我國二胎政策的開放，國民生活水平的提高，幼兒玩具的銷售量不斷提高。在如此大的競爭力之下，保證質量就是生產廠家優先解決的問題。對于幼兒玩具而言，除了材質以外，最重要的影響因素就是形態與色彩，作為幼兒觀察世界的先決條件，形態和色彩將影響幼兒的喜好。首先，大小要適中，過大不適合幼兒玩耍，過小可能會存在吞食安全危機。其次，在色彩上，要具有創新精神，傳統色彩與多樣化的色彩搭配將帶來不一樣的效果。筆者就幼兒玩具設計過程中形態的設計要求和色彩的搭配要點進行了具體的分析。

一、幼兒玩具造型形態設計要點。

所謂形態就是物體的外在表現形式，形態往往是功能的體現。對幼兒玩具設計而言，其功能就是滿足還未了解世界的孩子的需求，因此其設計價值體現在多樣性上和簡單功能上，通過形態來傳達產品的影響力，具體的設計要點如下。

(一)滿足幼兒的好奇心理。

首先，幼兒雖然不能說話或者不太會表達，但他們對世界充滿著好奇，玩具不僅可以愉悅寶寶身心，也是他們了解世界的重要工具。因此，在幼兒玩具設計上要滿足幼兒的好奇心理。要求設計師打破過于理性的設計思維，充分利用其想象力和創造思維，深入了解幼兒，幼兒的心理世界是豐富的，玩具的設計很可能改變孩子的某些性格或者關注點。最錯誤的設計就是以大人的思維角度來設計，這樣的作品不能帶給孩子任何樂趣。應該遵守化繁為簡的原則，玩具的外觀一定要給孩子新穎的感覺，才能吸引他們的注意。另外，在拆卸上，可以設計多層次感的玩具，利于拆卸，但零件不宜過小。總之，只有關注孩子的興趣點，正確的進行形態的設計，才能滿足孩子需求，獲得市場。

(二)以幼兒熟悉的形態為主。

除了興趣點外，孩子的認知能力有限，因此設計的形象一定要簡單易懂。一些設計師從成人的角度出發，過分的重視玩具對于孩子學習方面的影響，設計出一些復雜的玩具，這種玩具事實上嚴重的忽視了幼兒的需求。幼兒階段，孩子只能認識簡單的幾何圖形，沒必要強調玩具的其它功能，所有的功能都是在玩中體現。因此，玩具設計師要采用直線、圓等基本的圖形，使幼兒能夠熟悉，帶給幼兒巨大的想象空間。理論證明，幼兒的空間知覺已經開始發展，對于形狀上，他們可以理解或者認識基本的平面圖形，如正方形、圓形、三角形、長方形等。市場上目前多數玩具也都為這幾種形狀，稍加調整與豐富就可以滿足幼兒的需求。可見，在形態的設計上，采用幼兒熟知的形狀也很重要，他是幼兒喜歡玩具，并通過玩具去開發智力的重要條件。

(三)采用多樣化的設計手段。

玩具市場琳瑯滿足，但真正適合幼兒年齡段的玩具并不多。家長在為幼兒購買玩具時常常陷于為難之中。這要求設計師充分開發其設計能力，設計出大量滿足幼兒需求的產品。滿足形態設計的基本要求，又不拘與形態，將生活中多種形象簡單化后應用于幼兒玩具設計。了解幼兒的審美與偏好，滿足幼兒階段的生理要求以及心理特點，通過多樣化的玩具設計來將幼兒引入到具體的情景之中。在玩具設計中，適合男孩子的四驅車與適合女孩子的芭比娃娃就是具有獨特設計的玩具，值得推廣。卡通造型是設計師選擇設計形態的一個標準之一，處于幼兒階段的孩子多數對于具體的形態模糊，只有對動畫形象的記憶深刻，因此玩具的設計可以從具象思維過度到抽象思維，尤其是隨著幼兒的長大，可以了解更多的意象，此時的玩具形態就可以逐漸向抽象化轉變。當然，抽象化要以具象化為基礎，尤其是以能夠吸引幼兒的形象為主。研究還表明，在形態上幼兒喜歡更夸張的藝術形態，因此在形象的設計上，可以采取夸張的或者擬人化的手段，使幼兒對玩具產生一種親近感。通過玩具來傳達動物的表情、風景的造成等，采用點、線、面結合的造型方法，為幼兒提供豐富的玩具形態。

二、幼兒玩具色彩設計要點分析。

色彩設計作為幼兒玩具設計要素之一，主要體現了其對幼兒觀察世界的啟發作用。對設計師而言，色彩的合理使用是其能力的體現，色彩體現個性和魅力，在設計上設計師要抓住幼兒的特征，進行色彩上的搭配。

(一)色塊清晰，色彩容易辨認。

幼兒對于色彩具有簡單的認識，色彩也是幼兒了解世界的一個方式。色彩設計對于幼兒具有刺激作用，因此色彩設計要做到色塊清晰，也就是盡量少使用大量色彩交叉的現象，對于成長期的幼兒，可以通過玩具來認知顏色。幼兒需要的和認識的顏色也較少，因此在設計上也不能選擇工業設計上的過多顏色，而是傾向于鮮明的、單純的或者柔和的色彩，設計出幼兒喜歡的玩具。另外，可以根據玩具的性質來進行顏色選擇，如芭比的主色調是粉色，滿足了幼兒的感官需求。多樣的色彩也并非不能應用，可以開動腦筋，以滿足幼兒需求為基礎進行產品的色彩設計。

(二)色彩設計應以幼兒的個性為基礎。

幼兒玩具的設計當然是為了滿足幼兒的需求，因此不要走入誤區，從大人的觀念去進行設計。把握玩具的最基本設計需求，從幼兒單純的、可愛的個性出發，設計出具有美感的、簡單的玩具。在色彩上，以簡單明快為主，進而提高幼兒的.審美理念，使幼兒能夠初步去感受生活藝術即可，而不是通過玩具去讓幼兒認知太多東西，在滿足色塊清晰的基礎上，可以采用跳躍式的顏色，如玩具的反正面設計兩種對比鮮明的顏色，這樣形成強烈的對比，可以使孩子在第一時間對玩具產生興趣，視覺感也更加鮮明。在對幼兒的觀察中我們發現，暖色系色彩更容易吸引孩子的注意，因此在顏色的選擇上，可以適當減少冷色系的選擇。

(三)色彩的調和設計與對比設計。

色彩的調和設計與對比設計是幼兒玩具設計過程中非常重要的兩種方法。其中色彩的調和設計是指將兩種或幾種顏色結合過程的一些要求。在幼兒玩具設計過程中，單一的色相具有溫和、穩定、易于把握的特征，但多數是需要色彩搭配來完成的。這一過程就不能過于單調，如果過于單調將影響色彩的純度，也使得玩具過于成人化，不能吸引幼兒的注意力。利用同類色和相近色進行配色，并對比色彩、調整融合度，就是一種調和。要求色彩之間的差距不能過小，會顯得灰暗。而采用鮮明的色彩則可以使得玩具顯得活潑、豐富，容易引起幼兒的注意。總之，在色調的調和上，是有非常大的講究的，要求設計人員注重其協調性，合理搭配色彩來確保玩具的純度和明度。在設計過程中，設計者應經常采用對比設計法。這種設計方法是指將兩種色差較大的顏色設計到一個玩具上，使得玩具色彩對比鮮明，能夠滿足幼兒的需求。當然這對設計者提出了較高的要求，色彩的運用要合理，才能滿足幼兒天真活潑的特點，采用互補色是其中一個方法。目前，有大量的作品采用這種方法，尤其是具有花紋的一些產品，這種強烈對比的方式使得幼兒的興趣更高。設計過程中，一般將無彩色應用于邊緣上，做到主色系和輔色系區分明顯。

三、結語。

總之，成功的玩具設計應該是色彩上明朗、活潑，形態上簡單，大小適中。處于幼兒階段，孩子的想象空間非常廣闊，玩具有助于開發其想象空間，因此玩具的設計是十分重要的。玩具雖然在市場上售賣較多，但是真正能夠吸引幼兒注意的玩具并不多。筆者從幼兒玩具設計的兩大要素，形態與色彩出發進行研究。分析了設計要點，闡述了設計理念，也明確了多種設計方法。希望設計師能夠在今后的設計過程中將其作為參照，剖析幼兒的心理與想象力空間，使作品的設計能夠滿足幼兒的需求，通過玩具來開發幼兒的智慧，滿足幼兒的心理需求，促進幼兒健康成長。

文檔為doc格式。

校園獎章設計論文（精選17篇）篇九

摘要：隨著當今醫療技術和醫學模式的不斷發展，醫院建筑的總體規劃和建筑設計也要適應各種制約因素的變化。本文結合西安141醫院建設項目實例，對醫院建筑的總體規劃和單體設計中的一些理念進行探討，以資參考。

關鍵詞：醫院建筑；總體規劃；單體設計。

當今醫療技術的發展和醫學模式的不斷完善，深深影響著醫院建筑的設計，現代醫院建筑要適應各種制約因素的變化，從而滿足社會需求。本文將以西安141醫院建設項目為例，探析現代綜合醫院建筑設計實踐中的一些理念。

1.1以人為本。

從建筑布局、環境設施到診治服務的全過程均要以方便患者為核心，給人以便捷、舒適的就醫環境，同時將長期在醫院工作的醫護人員，為他們提供良好的工作環境。

1.2科學合理。

根據醫院的特性，建筑設計需考慮醫患分流和潔污分流。從總體到單體，貫徹控制交叉感染的核心原則，建筑之間設置合理的景觀防護綠地，強調自然通風和采光，詳細分析人流物流，從整體到局部都應明確潔污分區與分流。

1.3綠色生態。

醫院屬于高能耗行業，在建筑設計中首先要盡量營造綠色生態的景觀環境，其次，采用高效的能源利用設施，結合可再生能源，減少環境污染并節約能源。

1.4可持續發展。

現代醫療技術和設施發展得越來越快，新技術和新設施應用直接或間接的影響了醫療模式的發展，醫院建筑的設計也要適應醫療模式的發展，預留靈活改造的空間。

2、建筑的總體規劃與單體布局。

醫院是一種功能復雜的公共建筑，醫院建筑的規劃設計應統籌全局，從城市、院區和建筑各個層面上進行把握，嚴格遵循潔污分區分流的原則，將傳染區與非傳染區相互隔離，防止院內的交叉感染發生。就一般的綜合醫院而言，主要是由醫療（含門急診、醫技、住院），醫療后勤、行政辦公和生活服務四部分組成。對于有教學和科研功能的綜合醫院，其功能組成中還應包括教學設施用房以及科研用房。各功能部分之間各有不同程度的聯系，規劃設計時需根據場地周邊的地形、道路和建筑現狀，綜合處理好各組成部分之間的關系，合理安排位置。在西安141醫院規劃設計時，我們綜合考慮了以下方面：對醫院所在環境的.場所確認：完善醫院的發展系統和空間秩序感；形成門急診、醫技、住院、體檢中心等各部門的便捷聯系與合理構架；病人、訪客以及工作人員的交通組織與停車規劃；醫院的建筑總體、日照朝向、綠化景觀與城市的整體組合。

2.1功能分區。

本方案采用集中式布局，根據醫療功能特點以及醫院的可持續發展，將院區分為醫療綜合區、后勤輔助區及預留發展區。門急診部、醫技部、住院部通過醫療街有機組成了醫院的醫療綜合區，并通過連廊與體檢中心及行政辦公樓緊密聯系。在保證醫療功能組織合理的基礎上，滿足了預留發展用地的需求，同時確保了住院樓遠離噪聲并擁有良好的景觀朝向。

2.2流線組織。

總體規劃需考慮以合理有效的交通流線組織和功能配置實現醫院的高效有序運轉。保證交通流線便捷、提高診療效率的空間布局是醫院建筑設計的重點。西安141醫院院區設置兩個出入口與周邊城市道路相接，根據“醫患分流、潔污分流”的原則，對門診、急診、醫技、住院、體檢、辦公等功能單元的出入口均進行了較好的組織，并通過院區內環道加以聯系。在門診部、急診部與住院部附近設地下車庫出入口，設置地面臨時停車位，方便就近停車，解決停車難的問題，保證了院區內良好的人車秩序。

2.3景觀綠化。

現代醫院，除了需要現代化醫療技術和醫療模式，良好的環境也是必不可少的，現代醫院應強調天然、無害的綠色醫療環境。本方案中合理的總體布局形成了綠地景觀、入口廣場景觀、醫療街景觀中庭、景觀院落、屋頂花園等多層次的綠化景觀系統。

3、建筑單體功能組合與平面布局。

醫院建筑單體設計中，功能分區和流線組織是重點所在。隨著人們生活品質和精神需求的提高，醫院建筑設計不僅需要解決功能分區和流線組織的問題，更要體現高效便捷和以人為本的時代需求。在西安141醫院建筑設計中，建筑單體平面布局充分體現以“病人為本”的現代化綜合醫院設計理念，并嚴格遵循“醫患分流、潔污分流”的設計原則。醫療綜合樓通過以醫療街為核心的水平交通和以自動扶梯、電梯為核心的豎向交通形成了高效有序的立體交通網絡，將各個醫療功能單元合理的組織在一起。

醫療綜合樓地下一層層高4.5m，布置了地下停車場、設備用房、洗衣房以及直線加速器與核醫學等醫技用房，并設置了污物集中通道。一層設門診大廳、急診部、住院部大廳、中心供應室和影像科等診療用房，獨立設置兒科和發熱、腸道門診入口，為方便患者和醫護人員就餐，住院部一層設置營養廚房。二層為診科單元，包括電生理科、內窺鏡、檢驗科、血液透析中心和兒科護理等單元，設置特診科和職業病防治診室，并為其設置專用入口通道。各診科單元采用醫患分區分流的流線布局，保證了良好的就醫秩序。三層設有中醫理療科、制劑科、病案室和信息中心、產科分娩部和產科病房。四層為門急診部屋頂花園，以及聯系緊密的潔凈手術部、病理科及icu與外科病房。潔凈手術部嚴格區分無菌、潔凈、污染等區域，防治手術污染及院內感染發生，手術部換床處、住院部及急診部均能取得快捷的聯系。醫生通過病理科入口處的衛生通道到手術部內，一層中心供應的無菌品庫與潔凈器械庫通過無菌梯垂直相連，保證了物品運輸高效性。污物走道端部設置污物電梯，直接連通一層中心供應室，方便器械及時消毒。潔凈手術部頂層設置凈化設備用房，提供手術部的凈化空調。5~11層為住院部標準層，每層包括兩個護理單元，按照醫患分區的原則分別設置醫護區、治療區、病房區及活動區。

病房區基本布置在南向，保證了良好的日照采光和景觀朝向。醫護人員通過醫務梯可以直接經醫護通道到達醫護區。餐梯與一層營養廚房聯系緊密，便于食品配送。12層為vip病房層，包括普通單間、帶有客廳的豪華病房以及康復訓練室。屋頂設置直升機停機坪，為現代化高效的醫護救援提供了保障設施。體檢中心及行政辦公樓的1~3層為體檢中心，四層至五層為行政辦公區，并設有報告廳和圖書館。二層設有休息早餐廳，為體檢人員提供舒適輕松的體檢環境和人性化的服務，五層設有退臺屋頂花園，為辦公人員提供良好的景觀和交流場所。

4、建筑造型與立面設計。

外在形式和內在功能是相互依存的建筑基本要素，醫院的建筑形象必然要充分體現其功能特征。由于醫院建筑功能要求復雜、嚴格，創作自由度偏低，因此形象設計宜平和自然，忌浮華張揚，既要充分反應醫療建筑的個性，也要考慮到患者的心理特征使建筑整體給人以親切溫馨的感覺。西安141醫院的建筑造型設計結合總體規劃充分考慮建筑的空間輪廓和城市形象，形成統一有序、層次豐富的空間界面，體現醫院建筑的獨特性和標識性。

5、結束語。

較其他公共建筑而言，醫院建筑有許多特殊的要求。建筑師在進行醫院建筑設計時不僅要滿足復雜的醫療功能要求，體現人文關懷，還要強調建筑與環境和諧共處，關注節能降耗，實現建筑設計的靈活適應性，滿足建筑的可持續發展需求。

參考文獻：

[1]羅運湖．現代醫院建筑設計（第2版）[m]．北京：中國建筑工業出版社，2010.

[2]谷建．醫改背景下醫療建筑設計變化的探討[j]．建筑技藝，2014（12）.

校園獎章設計論文（精選17篇）篇十

經濟的提高隨之帶來的是人們生活物質水平的提高，同樣帶來了人們對工作環境的要求也相應提高，對生活居所的要求也不斷提高。

城市商業建筑外立面對建筑進行點、線、面的相互間結合，運用立面設計的相關知識和技巧，對建筑物進行外面立面設計，城市商業建筑外立面設計是一項綜合性工作，它合理并巧妙的將建筑美學、建筑功能、建筑構造有機地結合在一起，然后利用建材、色彩、比例、尺寸進行有序組合。

現代城市商業建筑外立面設計是現代經濟發展的一種結果，一種趨勢，對現代城市建設起著關鍵性作用。

文章通過對商業建筑外立面設計的深入分析，總結以前的經驗和教訓，積極思考，深入探討，體現城市商業建筑外立面設計在城市設計與人文性等方面進行分析討論，發現現代商業建筑外立面設計的特點，并針對目前存在的一些問題，提出一些具體可行的辦法，以及在實際操做過程中應該遵循的原則，對現代商業建筑外立面設計起到指導意義，和具有參考性價值的建議和意見，發揮積極作用。

校園獎章設計論文（精選17篇）篇十一

橋梁是用來跨越障礙物，保證線路通暢的人工構筑物。

從實用角度出發，橋梁設計師追求的主要目標是滿足橋梁使用功能，保證橋梁結構安全和使用年限內的堅固耐用，力求做到結構設計經濟合理，施工方便可行，在此基礎上，盡量兼顧美學特點，將景觀設計融于其中，做到橋梁整體與自然相融合，即景中有橋，橋中有景。

近幾年，橋梁景觀設計的概念越來越多的應用到橋梁設計中，這將更加符合人們的審美觀以及自然的狀態。

橋梁景觀設計是指根據建設單位所制定的橋梁景觀建設標難和要求、景觀開發利用目標和要求、地區規劃及環境保護和環境建設規劃等，結合橋型特點、交通特點及橋位周邊環境的自然地理風貌特點、地形地質地物特點、人文特點，在橋梁結構設計方案的基礎上，按照美學原則對橋梁及其周邊環境進行的景觀創造和景觀資源開發。

“景觀”既要有“景”又要有“觀”，即既有景色又具有觀賞性，在橋梁景觀設計中是最基本的要求。

一座橋就是一處景觀，它處在自然環境之中，又要融于自然環境，才能使人造建筑物與自然統一協調，達到景觀設計的目的。

2.1設計方面。

景觀設計并非單獨存在的單元，是在眾多條件之下的合理布局，刻意的追求標新立異，可能會背離橋址處本來的風貌，使橋梁景觀脫離了設計的初衷。

因此，要進行景觀設計，還要對當地的風土人情，地域文化等進行了解，從而達到與周圍環境的協調一致。

在設計過程中可以參考已建成的具有景觀價值的橋梁，并結合橋梁本身的結構特點來定義橋梁景觀。

在橋梁使用功能基礎上的美學設計應不降低結構承載能力、結構剛度、結構穩定性和結構使用壽命。

2.2經濟、實用性。

橋梁的建設主要是起到溝通的作用，方便行人和車輛通行，促進經濟上的交流和發展，景觀設計要在保證橋梁使用功能的基礎之上，力圖達到橋梁功能、安全、經濟和美學的協調與和諧。

對于橋梁的整體建設投資，應該進行合理的分配，使景觀設計更加經濟合理。

杭州灣跨海大橋，離南岸14公里處的一個本來就有沉積的淤灘上建立了一處海中平臺。

施工時，利于物流。

施工結束時，平臺將成為集救援、觀光、休閑于一體的橋中轉運站。

平臺上還擬建t望塔，風和日麗時，南可望慈溪庵東水路灣村的橋墩，北眺海鹽鄭家埭。

所以這個平臺于潮流無礙，同時作為一處景觀平臺，不失為美妙的設計。

2.3精神層面。

橋梁的建設，彰顯著一座城市的歷史人文背景，昭示著城市蓬勃的生機。

通車后，若其線形流暢、氣勢恢宏，能給人以親近感覺和特別的美感，那么無疑這對于通行的人們是一種精神上的享受，同時也顯示著城市不同凡響的時代特征。

3、橋梁景觀設計時可引入的設計理念。

3.1園林景觀。

園林景觀設計是在傳統園林理論的基礎上，具有建筑、植物、美學、文學等相關專業知識的人士對自然環境進行有意識改造的思維過程和籌劃策略。

在橋梁景觀設計時可以將園林景觀設計應用其中。

園林景觀具體的講，就是在一定的地域范圍內，運用園林藝術和工程技術手段，通過改造地形、種植植物、營造建筑和布置園路等途徑創造美的自然環境和生活、游憩境域的過程。

通過景觀設計，使環境具有美學欣賞價值、日常使用的功能，并能保證生態可持續性發展。

園林景觀設計也符合了橋梁景觀設計的初衷，使橋梁在建設過程中，逐步實現與環境的融合。

橋梁本身即是一處景觀，將園林景觀設計融合于橋梁設計中，使橋梁在其架構、外觀、色彩、照明等方面更貼近當地自然環境和歷史文化氣息，更加凸顯橋梁的與時俱進和象征意義，這也是現代化橋梁建設的一種需要。

3.2環境景觀。

橋梁是一座人工建筑物，如將其放入自然環境中，難免會覺得突兀、不協調。

那么在景觀設計中，就要改變這種生硬的添加，賦予其自然生動的感覺。

首先根據當地的自然地貌和交通需求等，來定義橋的類型;然后利用自然環境和自然資源，使橋梁與周圍環境協調一致;亦可利用雕塑、雕刻等方式來體現當地的風俗文化。

4、結語。

橋梁的發展體現了時代發展的趨勢。

橋梁是一座城市的窗口，也是文明發展的象征。

人類在開發自然，利用自然資源的`同時，也應保持生態平衡和自然環境的真實性，橋梁景觀設計則符合了這種迫切的需求。

因地制宜的選擇橋型，多方位多角度的綜合考慮，滿足技術和景觀美學的需要，是現代化橋梁建設的必要條件。

參考文獻：

[1]滕玉軍.橋梁景觀設計與效果[a].山東交通科技.2010.

[2]高海濤.我國橋梁景觀設計[c].黑龍江交通科技.2009.

[3]潘世建，楊盛福.橋梁景觀[m].人民交通出版社..

[4]魯敏,李英杰.園林景觀設計[m].科學出版社.2005.

校園獎章設計論文（精選17篇）篇十二

“文化創意是以文化為元素、融合多元文化、整理相關學科、利用不同載體而構建的再造與創新的文化現象。”運用文化作為立足點進行多方面的發展，以形成一系列有效果的運行模式，目的就是“傳承文化，另辟蹊徑”。廣告設計從本質上說，它是依托當代高科技和傳播媒介的一種文化實踐方式。從現實層面看，已經成為創意產業發展和選擇的重要支撐力量。在創新中處于上游，由于它對產品的文化內涵、成本、質量等具有預先的決定性作用，因此，廣告設計已得到越來越多的重視。同時，廣告設計作為文化創意產業研究的一部分，近年來已經成為國際學術界新的熱點，并日益顯示出密切聯系實際的多學科交叉和綜合的特點。

文化創意在廣告設計中的運用已經不是一兩天的事情了，在設計中附加大量文化價值，并將其通過現代媒介傳達給消費者。從20世紀40年代舊上海一直流行的“月份牌”到本世紀的各項商業活動，文化元素的運用無處不在，無時不有。創意的運用無非就是某個花邊、某種裝扮，某個略有年頭的家具或道具作畫面設計的一個元素而已。所謂創意，就是將大家早已熟悉的東西重新組合后，以另一個角度告訴大家這是什么，這就是當今的創意所在。所以，現實版的中國式文化創意依舊是一種組合式的表演，卻略帶了幾分現代的味道。

克勞德?霍普金斯在其《我的廣告生涯》中曾指出：“廣告的唯一目的就是實現銷售。”由此可知，無論是策劃行的銷售還是技術性的平面設計，其主要的針對目標是并非單純性的客戶，而是客戶的客戶。那廣告設計中所運用的元素便是一個不可忽視的關鍵。在當前的廣告設計中，大量低俗、毫無新意的視覺形象充斥并污染著我們的視野，相當多的抄襲模仿之作，使得本應靈動多變的廣告設計變得生硬和僵化。這主要是因為在這些設計中缺少文化創意做支撐。在當下這個萬象叢生的中國廣告業中，對于文化創意的這一理念已經形成了兩種截然不同的格局，即“重形不重意”和“重意不重形”。

首先，“重形不重意”中“形”的樣式就是單純地借用較為古典的元素，例如：京劇臉譜、明式家具、水墨筆跡等，這些形象特征相當明顯地成為了當下眾多設計師的獵取對象。因為它們作為一個時代的遺跡，在經過演化后并保留了下來。沒有人可以去否認太師椅是明式家具中最為出眾的佼佼者，也絕對沒有人會聲稱青花瓷是韓國人不可復制的國寶。正是因為這個標志性的元素被廣大設計師無償的運用，并以此來標榜自己是一個國學的熱衷者，是在傳播文化。在眾多的平面廣告中，這種想象尤為普遍。因為廣大人民群眾喜好這樣的古樸風味，設計師無非就是借用這類的文化元素作為一個設計的基點以博得商家和大眾的一點好評而已。

以“形”制“形”已經成為當前設計的本源。使用“形”作為設計的元素，無疑擴大了設計領域的思維范疇，看似融合了中西方文化的精髓，實為對文化的褻瀆。中國的房地產海報設計一直以來都是一支多國部隊，也是全球文化大融匯的平臺。但凡是樓盤的新開盤，大到墻體海報，小到宣傳單頁無不充斥著濃烈的商業炒作味道。這些宣傳品的設計色調搭配得當，形象別有用心，設計的風格受整體策劃的指揮，實施不同的風格化。倘若策劃主題為歐式，那么宣傳品種必定少不了羅馬柱和法事花園，這些異域的風情成為了當下歐洲文化中國化的典型代表，因為它們作為一個設計元素被使用到這個設計的作品中，不僅被廣泛的.運用，同時還被中國老百姓欣然地接受。可以說這是一套熟練的、成建制的平面設計體系，正是因為這套體系的存在，使得當下的文化創意似乎又變成了一種套路的設計。因為在對設計美感追求的同時，形的內在意義已經變得淡然無存，大多數設計師開始為了表現自己很有文化而去設計文化。這就使得許多原本用來體現美的元素，在一瞬間變成了一種程序的產品，從而失去了文化的原有意義。由于大量模板的運用，使得原本精細化的設計在一眨眼的功夫間變得簡單化、快捷化。任何一個水平階段的設計師，只要在其主題方向不偏差太大的基礎上，動用固定的模板，其制作出來的設計稿都不會太過離譜。這也促成了個別設計師拿著幾個模板就隨意叫板“文化”二字。原因很簡單，設計模板就是通過不同的、固定的設計元素組合在一起的。我們仔細分析這些廣告設計用的模板，就會發現羅馬柱、凱旋門、中國水墨筆觸、中外古典家具，更有甚者還有佛教的相關元素。當今的大多數廣告設計正是因為有了這類型的素材，使得設計變得簡單許多，當然也練就了更多的低俗設計師。一些民族的傳統紋樣被作為所謂的創意圖像“制造”而成，以一種固有“形”的形式表現出來，并借此來迎合消費者的消費心態。

創意光環下的廣告設計是對文化的抄襲和膜拜。所謂環境因素影響了事物發展的一切，當奧運會后，中國的文化創意產業在后奧運時代又刮起了一場席卷南北的中國風。這期間，中文字體和篆刻形象成為一時的寵兒。廣告設計在這次運動中恰到好處地扮演了一個宣傳者的形象，同時也為此賺到了不少的好處。因為迎合消費者的喜好，是營銷策略的基本之道。克勞德?霍普金斯就曾經在其著作《科學的廣告》中消費者的喜好才是左右產品生死的關鍵所在。老百姓在重新獲得中華民族自豪感的同時，對自己的審美要求也提高了一個檔次。對于中國文字來說，“形”已成為固定的樣式，然而對于廣告設計來說，簡化是制作“形”的一個最有效的行為。由于logo的設計理念通常都是以最簡單的圖像去詮釋最具形象的意義。而中國文字在造型上就已經將文字圖形化，圖像化的文字自然就是標志簡化過程中最好的一塊原材料。所以，在當下的中國設計界，設計標志的思路之一就是從對中文字體的簡化變形開始的。文字本身的內在意義已經不重要，而文字的外形卻能主導logo設計的方向。這就使得中國文字在logo的設計旅程上扮演了一個等待二次加工的半成品。當然，這個半成品也不是白做的，因為這種帶有中國風味的設計已經成為一種設計時尚，并被廣泛地流行。傳統文化的倡導和傳播使得廣告設計成為文化的翻新工廠。但很多時候，當我們悉數設計的現實意義時便會發現，廣告設計對于文化創意來說就是一種習慣。因為大眾對文化的認知度存在著一定的差異，對于廣告的理解自然也就不同。尤其是在對形的認識上。老百姓最喜歡看的就是那些比較直觀的東西，所以印刷工藝從某種層面上來給廣告的世俗化預留了一個很大的空間。

現代廣告設計是伴隨著制作工藝的發展而不斷發展的，在工藝的支持下，廣告設計已經開始了無法無天的發展，用“如虎添翼”來形容當前的廣告設計簡直是恰當不已。因為工藝的運用，例如：手工凸邊、燙金銀、鎏金等工藝無異于將原本枯燥乏味的平面設計變得立體化，而且還提高了檔次。當這些工藝是依據某些文化元素為模板的話，除卻版式招人青睞，還更能體現出設計師對于印刷及包裝工藝認知度的熟練程度。

其次，“重意不重形”的設計在當今中國的設計界卻處于一個高管的地位，因為其構思的巧妙和設計理念的不同，就使得其對文化的認識已經進入了一個略微高深的階段，這就是廣告中最為戰略化的設計――策劃。當文案人員在創作時，其首要任務就是構建一個故事色彩濃郁的環境，并全方位地將文化元素融入廣告中，為渲染產品做一個環境的鋪墊。例如，某房地產的一個房產項目所提出的口號是：像赫本一樣生活。僅憑這句文案就足以俘獲大部分70后和80后，因為“赫本”已經不再是一個人名而已，它已經作為一個時代的記憶和一種生活的態度流傳下來。策劃師之所以引用“赫本”是因為銀幕上的赫本曾給無數觀眾帶來了一種理想生活的方式，《羅馬假日》給人流行的或許不僅僅是俏皮可愛的赫本，它給當時的人們留下了許多西方生活的幻想，例如，去羅馬走走，去享受下西方人的那種小資情調等，許許多多的設想使得20世紀70年代出生的人們甚至一些60年代出生的人都會對這個樓盤產生一種濃厚的興趣。因為一個人將一種生活的態度變成了一段文化的印記，這不得不使我們感嘆，廣告策劃已經將文化變成了一種行為模式讓人去體驗。任何人都沒有理由推翻這一結論，因為在整個廣告設計中，策劃以縱觀全局的行事方式將設計意念化，一舉擺脫了對形的過度依賴，策劃的魅力就在于此。此外，在策劃主導下的廣告設計也是一個體系化的視覺效果盛宴。這里我們依舊引用“像赫本一樣生活”這個例子。無論是汽車廣告還是燈箱廣告，“像赫本一樣生活”實在少不了羅馬式的花邊紋樣和赫本的照片，因為從視覺的角度來講，圖片是最直接的傳達方式。繁瑣的羅馬花邊就以其特有的卷曲花紋作為主體，大面積地糾纏在一起，形成特有的西方文化的風格。而且，設計出來的感覺必須要與赫本主演的電影在時代上有一定的銜接。這樣就保證了策劃在視覺范疇上形成整體風格上的統一。廣告設計的目的就是將視覺關系行為化，在這場充滿奢華情調的策劃中，環境渲染的場景氣氛已經將視覺上的“形”演化成一種唯美的“形”，通過內心感受上的設計來推動視覺行為上的刺激，將現代廣告設計推向了一個新的發展階段。

綜上所述，我們可以得出這樣的結論，即文化元素作為一種創意已不再是靠“新”、“奇”、“酷”的形式出現在當下的廣告設計中，以往單純性地使用傳統紋樣的形式已經不能跟標榜自己屬于文化創意產業的一員，即使在以視覺形象為首的當代廣告設計中也不再提出如此。廣告設計想要繼續發展，光靠深挖內在潛力是不夠的，更多是要將當下最基礎層面上的設計做好。對廣告設計來說，“創意”是核心要求，而“文化”則指明了設計的發展方向。設計不能只注重形，“形”背后的意才是最為重要的，因為這個內在的涵義才能真正代表文化的魅力，這才是文化創意產業的重心所在。

參考文獻：

[1][美]克勞德?霍普金斯：《科學的廣告+我的廣告生涯》，華文出版社，版。

[2]周仕參、李婷：《文化創意產業背景下的設計產業化研究》，《新西部》（下半月），20第12期。

[3]孫茜、劉斯：《文化內涵在現代包裝設計中的體現》，《包裝學報》，第1期。

[4]沈浩、李倩：《文化創意產業背景下的現代工業設計》，《包裝工程》，20第24期。

校園獎章設計論文（精選17篇）篇十三

摘要：高校公共體育課的有序、有效展開，對培養學生全面素質產生積極影響，對加強學生鍛煉，以及提高其運動技能產生積極推動作用。但是，當前高校公共體育教學活動逐漸暴露出一些不足之處，教學目標、教學內容、教學方法及形式、教學評價等方面均存在一些不足之處，對實現其預期教學效果產生一定程度的消極影響。本論文將主要分析目前高校公共體育足球教學活動存在的不足之處，并在此基礎上提出幾點有效實施策略。

關鍵詞：高校公共體育課；體育技能；全面素質；足球教學；教學策略。

一、高校公共體育足球教學活動暴露。

出的不足之處目前各高校均已有序展開公共體育足球教學活動，但是其教學目標、教學內容、教學方法以及教學形式、教學評價等等方面，均暴露出一些不足之處，對實現其預期教學效果產生一定程度的消極影響。整體來看，普遍存在的問題，如下：

（一）教學目標方面存在的問題。

我國高校公共體育教學活動起步相比較其它國家而言較晚。因此導致其學科屬性尚未達到學術范式要求，且教學標準制定缺少學科基礎。值得一提的是，目前許多高校公共體育足球教學定位為—“體育專業教學的分支”。基于此定位制定的教學目標為—通過引導學生參與高校公共體育足球教學活動，幫助學生掌握足球技能，培養學生健康的心理狀態。如此定位和制定教學目標，相對而言缺少一定的嚴謹性，且無法為高校公共體育足球教學活動指明方向。而且最重要的是會造成高校公共體育足球教學活動只單純的注重階段教學，而不重視甚至是忽視學生終身體育教學，這與當下全面素質教育、終身學習理念相悖。

（二）教學內容存在的問題。

基于高校體育教學大綱展開的高校公共體育足球教學活動，具體包含足球基本理論教學、鍛煉方法、競賽規則及技巧等內容，過少甚至不涉及培養學生的競爭意識、合作意識。如此一來，教學內容偏向于專業足球教學，相對較為復雜，且其實效性不足，趣味性差。長期依照此教學內容展開高校公共體育足球教學活動，勢必會對學生的足球學習興趣產生一定程度的消極影響，導致足球教學無法實現其應有的教學效果。

（三）教學方法存在的問題。

整體來看，目前我國各高校在公共體育教學活動展開過程中，投入的師資力量相對較少，足球教學配套服務設施不到位。究其根本原因在于，教學資金不足。因此，導致部分學校足球教學受到場地限制，更多的展開課堂教學活動。而實際展開足球教學活動時，大多數情況下也選擇采用傳統的教師為主導的教學方法，以灌輸式理論教學，教師動作示范、學生演練為主。如此一來，既不滿足當下體育教學發展要求，同時也不利于學生長遠發展，即沒有實現體育教學的'真正意義。

二、高校公共體育足球教學實施策略。

高校公共體育教學活動，旨在于通過引導學生，根據自己實際情況選擇相對適合自己的體育項目展開學習，并在這一體育學習過程中不斷提高自身運動技能，培養自身良好的體育觀、道德觀、心理狀態，進而對促進學生身心健康發展起到積極推動作用。具體來說，高校公共體育足球教學活動展開過程中，應該注意以下幾方面內容：

（一）豐富足球教學方法。

高校公共體育足球教學活動展開過程中，教師應該注意豐富教學方法，以此消除教學活動的枯燥性，從而能夠更好的啟發和引導學生積極參與足球教學活動中，并在這一學習過程中提高自身思考能力。教師可以針對足球教學內容，選擇游戲教學法、借助多媒體教學工具、借助輔助教學工作等等方法。比如，針對某足球技術展開教學活動時，教師應該注意向學生傳授動作要領，便于學生初步認識此動作。然后教師示范、學生復述，便于學生更好的掌握動作要領。教師應該注意給予學生一定的自主思考時間，引導學生展開自主探究式學習，以便于學生更好的學習和掌握足球知識。教師還可以積極借助足球游戲、足球對抗賽等等活動展開日常足球教學活動。值得一提的是，還應該注意創新高校專業體育足球教學方法。因為足球教學在不斷發展，相應的教學方法也應該有所創新才能滿足教學的要求。

（二）精選教學內容。

精選教學內容對于有效展開高校公共體育足球教學活動而言，發揮著至關重要的作用。因此，必須注意結合高校公共體育足球教學對象的特點，基于以下幾方面精選教學內容：

（1）精選具有代表性的足球教學內容，而且應該注意把握其簡易度。

（2）精選實用性足球教學內容，選擇對學生未來發展產生積極推動作用的足球教學內容。

（3）側重展開球性練習、運球技術、停球技術、頂球技術、腳內側踢球等教學內容。究其根本在于，其是足球教學的基本內容，且也是運用頻率相對較高的技術動作。除此之外，還應該注意結合學生實際學習情況精選足球教學內容，選擇利于激發學生足球學習興趣的足球教學內容。

（三）合理制定考核標準。

高校專業體育足球教學考核，不同于其它學科知識。通常情況下，選擇兩項足球技術作為考試內容，然后通過衡量學生的足球技術運用情況作出考核評價。此外，學生出勤率、課堂表現情況等也是一項重要考核內容。這種考核標準，相對而言過于簡單，應該注意采取有效措施，基于絕對評價、相對評價、終結性評價、過程性評價四角度展開綜合性評價，結合主觀評價、客觀評價展開綜合性評價。具體闡述，主觀評價指基于足球比賽，衡量學生表現出的興趣以及其能力，而客觀評價則指技術、理論考核。展開綜合性評價，相對而言更能全面衡量學生在高校專業體育足球教學活動的學習情況。

三、總結語。

綜上所述，高校公共體育足球教學活動的有序、有效展開，幫助學生加強鍛煉，對于提高學生身體素質產生積極推動作用，對于促進學生全面發展產生積極影響。這就要求教師注意精選足球教學內容、合理制定考核標準、豐富教學方法等。希望本論文關于高校公共體育足球教學現狀及對策這一問題展開的深入思考，可以對促進學生身心健康發展產生積極推動作用，對保障足球教學活動有效性產生積極影響。

參考文獻：

[1]孫剛，董曉春。山西省部分本科院校公共體育足球選項課教學現狀調查與分析[j]。武術研究，2017，2（09）：128—130。

[2]王群。高校公共體育足球教學的現狀及對策探究[j]。當代體育科技，2017，7（08）：133—134。

[3]葉明。高校公共體育足球教學現狀及對策分析[j]。中國科教創新導刊，2016（04）：222—223。

校園獎章設計論文（精選17篇）篇十四

城市商業綜合體建筑外立面設計是指建筑與建筑外面設計直接相結合，在其外部空間加上色彩、形狀等要素進行設計，用于表達設計出來的形象和構成的形式，或者城市商業建筑外立面與內立面結合的構件進行組合的統稱。

城市商業建筑外立面設計是一種高度統一的集合體，他集合了建筑美學、設機構學等多方面知識與一體，一般狀況下，建筑師利用不同的材質，形狀進行有序的組合，利用節奏和不同設計之間的差異等方式來改造外觀，用此達到建筑外觀的美感和立體美感。

通常條件下，城市商業建筑外立面設計包括出了屋頂以外所有的空間，對這些部分進行美化設計，除了在某些特殊的條件下，比如利用某些特殊的圖形對建筑外部的某各部分進行設計，是這些部分與整體進行完美的結合，跟墻體表現出連續性，達到很好的視覺效果，足以以假亂真，難于辨別的效果。

城市社區型建筑外面設計是指在不同的歷史條件下，不同的文化區域，不同的地理方位有著不同的設計風格，但讓對這些設計時應該考慮的因素也是非常重要的。

此外，在建筑外立面設計的視角也顯得尤為重要，不同的角度產生不同的視覺效果，給人以不同的美感。

在對建筑物的屋頂設計時候將設計的地方設為建筑的第五面，同時屋頂也是建筑外立面的組成部分。

城市建筑外立面設計利用點、線、面的相互交錯，加上顏色的相互調配，從而達到實現建筑外立面的立體美感，是現代商業建筑本身的一種特色。

二、商業建筑立面的發展史。

回首反觀中國建筑歷史，在歷史的長河里中國建筑的發展大概經歷了三個階段：第一階段和第二階段主要是對城市商業綜合體建筑外立面設計，第三階段主要針對的措施社區型建筑外立面設計。

第一個階段：建筑的最先目的很簡單就是用來遮風擋雨，用來滿足人民最根本的需求，同吃、住一樣，源于人們對居住要求。

這一時期的使用建筑大部分的設計都只是運用了簡單的幾何形體，對外立面也只是對門窗進行簡單的處理，缺乏個性化思考，沒有特點，這樣就浪費了公共場所和街道外部的空間。

第二個階段：在滿足人們最根本的需求之后，在就經濟的不斷發展情況下，人們的需求也相應提高，達到一種美麗的視覺效果。

人們追求的提高，說明了社會的進步，社會發展的升級，促進了人們文化的發展，提高了人們對衣食住行的要求，因此建筑立面設計的升級也就應運而生，提高了人們生活品味。

這個時期城市商業建筑立面設計著重在于對色彩和質量方面的研究，在此條件下建筑也得到了很好較快的發展，而建筑立面也得到了較為普遍的運用，主要表現為對立面色彩的應用，運用不同的色彩進行適當地調和，然后利用一定的圖案和幾何圖形對建筑外立面進行設計，用來吸引人們的眼球，滿足人們日益苦澀的視野。

對于人們的需求來進行設計，人們的性格各有差異，欣賞眼光也不一樣，個人品味也不同，同時也就造就了設計出了不同的風格和個性，使自己和建筑的與眾不同。

第三階段：這個階段就是一種綜合性知識的相互結合運用，整合有利資源，將最先進的科學技術運用到城市商業建筑立面設計中來，采用最新研制出的材料，設計結合現代欣賞理念和標準，符合建筑的環保性和實際利用價值，提高其商業效益。

現代建筑大部分都采用了復合型建筑風格，這種設計模式綜合運用知識的結合，以高質量的要求，高的設計標準，以及具有較高文化水平的復合型人才對建筑立面進行設計，用以達到建筑立面的最高要求。

主要體現在外墻的美觀、色彩、節能和環保等科學文化知識的綜合運用，用以滿足不同人不同特點不同的審美需求。

隨著生活水平的不斷提高，人們的欣賞水平也不斷提高，經濟發展的多元化的情況下，人們的審美意識也不斷不加強，城市商業建筑外立面設計是一座城市的形象，一個城市的臉面。

城市商業建筑外立面設計要符合人們的欣賞水平，設計的美觀與否直接體現了這座樓的生活人民的生活素質。

城市商業建筑立面設計在建筑物的作用就顯得特別的重要，城市商業建筑立面設計的方式和色彩都能吸引人們駐足關注，從而吸引人們的目光，引來外來人對這座城市前來欣賞，這樣對城市進行有效的宣傳和提高了城市在人們心中的影響力，增加這座城市的的文化魅力，提高這座建筑物的價值。

建筑立面是建筑對外表現的一種方法之一，人們對建筑開始的感知是由建筑立面來體現，因此，人們對一座建筑物的好壞、優劣基本上都依據這最初的印象，對需要買房的人們有很大作用。

城市商業建筑外立面設計應該具有其獨特的特點，能夠具有實用功能性，起到建筑最基本的的作用，為人們提高住所，遮風擋雨的功用，體現建筑立面是美感。

城市商業建筑外立面設計是一座建筑物的外表，只有外表光鮮亮麗了，就直接反映了建筑物的好壞，它的意義主要是能夠源源不斷的吸引誘人的目光，增加了對樓盤的宣傳。

其次，由于建筑立面設計的吸引目光，從而引起了樓盤價格的提高，這樣能夠提高更多的經濟價值和經濟效益。

城市商業建筑立面設計的要具有一定的環保，符合國家的相關規定，同時，對于將要買房的人來說，樓盤更要具有很好的耐磨性，要具有很高的實用性。

商業建筑立面設計是一種形象銷售，建筑立面體現了個人的藝術形式，是人們對建筑物有所了解，建筑立面設計是人們認識建筑構思的一種很好的方式。

建筑立面是對實體建筑之外的所有空間的設計。

它包括了對外部進行設計的總稱，包括各種微小的地方，是實現內部與外部的一種交通方式。

1、商業建筑立面設計應該具有人文性，在設計過程中要體現人性化。

人是一個城市的主體，而建筑則是這座城市的襯托。

人類是一個群體居住，文化應該依據人類繁衍而流傳，文化正在被日益關注，當然在建筑立面設計過程中，更應該體現文化的傳播，在建筑立面設計過程中應該包涵人性關懷，只有以人文本，才能贏得人們的青睞，獲得人們駐足觀賞。

建筑立面設計應該提高建筑的品味，重視消費者的需求需要，提高建筑物的競爭價值，對客戶提高人性化服務。

商業建筑立面設計是為了獲得更大更多的經濟效益，在建筑立面設計時不僅僅是要追求經濟，更應該注重在建設過程中的環保工作，充分體現節儉，在施工過程中更應該追求精良，使得外部簡潔，材料樸實，具有很好的欣賞效果。

不能浪費材料，以為的追求豪華闊氣，不求務實，這樣既浪費了大量金錢。

也浪費了工時同時耗費了大量的材料，因此在建筑立面設計過程中更應該體現環保性。

3、現代建筑立面設計應該注重整體與細節相結合在設計過程中，應該充分體現統一性協調性。

城市商業建筑立面設計尤其是對大型公共建設，在對城市的開發和建設過程中，應該注重相互協調統一，打造與地域文化和環境相適應的建筑。

建設應該立足于城市設計的角度進行思考，對使用建筑外部有效規劃，要體現地方特色，符合當地的民風民俗。

在大型建筑設施的交流過程中也體現著不同的設計技巧，對建筑外立面設計存在諸多的可能性，在設計中應該盡可能豐富內容，美化外在結構。

4、城市商業建筑立面設計應該具有一定商業性。

就建筑本身而言，其最根本的目的就是為了能夠獲得經濟效益。

在城市商業建筑出售中，應該注重對建筑的美化包裝，只有將營銷工作做好，才能刺激客戶的眼球，引起購房人的需求欲望，才能順利完成建筑物的出售。

在設計時要具有藝術性，引導人們對藝術追求和向往。

建筑也是一種消費品，需要經過精心的包裝，用來吸引客戶的眼球，引發購買欲望，實現勞動價值和交換價值，這樣用以塑造建筑形象，提高商業價值。

5、城市商業建筑立面設計應該具有一定的標志性作用。

商業建筑立面設計反映了設計者的藝術追求，加入了經營者的經營理念，包括在宣傳過程中起到的廣告效應。

建筑立面設計應該具有一定的標志性作用，這樣能夠使客戶更容易認識商業設施，對外發布一些至關重要的作用，在建筑物上涂畫的或者粘貼的廣告，對路人具有識別作用，同時它又使畫面的重要因素，在設計時，既要注意色彩、形狀、位置的表達，相互協調，達到一種協同，保持平衡。

除了廣告外，墻體作為一種重要的媒介進行傳播信息，已經有了很久的歷史了，在做宣傳時應選墻體最顯眼的地方，用最清晰的照片，配上墻體的色彩，給人以強烈的視覺沖擊，使人們對建筑物留下深刻印象。

五、現代城市商業建筑立面設計經典案例舉例。

1、按幾何形體分—弧形式(長峰商城)。

城市商業建筑外立面設計按照幾何體劃分，具體可分為平面式、弧形式、球面式、蜂巢式等方式。

平面式是最早的建筑形式，它是為了解決人們的居住需求而建設的房子，由于在當時技術簡單，施工便捷而廣為流傳，一直沿用到近時。

弧形式是在以前建筑的基礎上的提升，人們的需求不斷地提高，建筑的外立面形式也變的多樣化，加上科學技術的快速發展，建筑的面貌也出現了不同的形式，弧形式的建筑有很大的難度，并不適用于民眾，主要用于大型建筑或或公共場所。

球面式是主要運用與第五面，其主要作用是為了裝飾，實用性不大，而且浪費材料。

主要用于高檔場所。

蜂巢式主要表現是建筑的牢固性，在建設大型建筑時，對建筑的加固作用就顯得尤為重要。

下面以弧形式為例——長峰商城。

長峰商城位于上海市長寧區中山公園西側，四面交通便利。

長峰商城的建筑氣勢非凡，展示出了長寧區的宏偉形象。

整棟大樓是由一條弧線從地到頂勾勒出整棟大樓的外在形式，氣勢磅礴，整個商城的外立面設計也是呈弧形平面，外部構造是由玻璃和三塊弧形金屬旋轉向上而呈現。

在商城的外實體墻面鑲嵌了五彩紛呈的廣告和霓虹燈，三面是墻由逆時鐘盤旋而上，展現一種升騰，蓬勃，象征著商場繁榮和蒸蒸日上的形式，同時又想一個巨大的聚寶盆，預示著顧客能在這里收獲到意想不到的驚喜。

2、按材料分—玻璃、金屬組合式(虹口商城)。

城市商業建筑外立面設計按照材料的分類，可以有不同形式的建筑。

以大理石為基礎的建筑，大理石作為一種運用比較廣泛的建筑材料，其作用在現代商業建筑中特別的重要。

校園獎章設計論文（精選17篇）篇十五

近年來,公共藝術成為藝術領域研究的熱點,以公共藝術為研究主題的會議、展覽等各式各樣的活動越來越多,同時公共藝術的“公共性”問題,更是受到大家的重視和關注。公共藝術是一種藝術創作的思想方式,傳達著藝術對公眾的態度,體現了公共空間開放、交流與共享的民主思想。公共藝術的核心是讓更多的人真正享受藝術的權利,提高民眾的生活品質和城市的精神內涵,實現其特有的性質——公共性。公共藝術設計的公共性表現為一個獨立的領域即公共領域,它和私人領域和權力機構都是相對的,它討論的是社會的公共事項,可以說“公共領域說到底是公共輿論”,它是對社會公民參與公共事務的權利的肯定,是人們對基本權利的享受。“公共”作為藝術的定語來說明公共藝術是共享的,而非個人,是以共享和交流為前提的。筆者著眼于公共藝術設計的公共性實現,結合公共藝術設計的實踐,探究公共藝術的本質特征所引發的思考和體會,就如何實現公共藝術設計的公共性提出自己的見解。

一、公共藝術設計必須充分考慮公共大眾的共同意愿著名設計理論家尹定邦先生認為:“公共藝術設計是指在開放性的公共空間中進行的藝術創造與相應的環境設計。這類空間包括街道、公園、廣場、車站、機場、公共大廳等室內外公共活動場所”。可以看出,公共藝術設計的空間載體是公共活動場所,其面對受眾主體是公共大眾。公共場所是所有人都可以光顧的場所,另外其又有特殊的要求,這就是它的文化表述功能。就是說,這個“空間”是物質的實用的,同時又不是純粹的“空”,而且有著非實用性的文化表征功能。正是這種文化表征功能的非實用性、非物質性,才證明著和敘說著這個空間的公共性,即人人都可以“分享”,都可以擁有,所以,才叫做“公共空間”。這才是“公共空間”的文化實質,體現方式就是“公共藝術”。這就涉及對公共藝術的公共要求,即它是公眾的。

(一)公共大眾是投資公共藝術的主體。

從操作層面上看,公共藝術是由公眾、藝術家以及投資方,針對特定的公共場所或公眾關注的社會主題,經過溝通合作,共同進行藝術創作的過程,這個過程本身已經有了公共合作的性質。而其中的投資方往往是政府或某一社會團體,而后者也是在政府規范下的行為。從這個意義上來說,公共藝術設計投資是一種典型意義上的公眾行為。而在中國的許多地方,一些開發商也把建筑開發的部分預算用于公共設施和公共景觀小品的建設,但往往是應付了事,效果也比較一般。但不管如何,公共大眾是投資公共藝術的主體。

(二)公共藝術設計的使用權、評判權和決定權都在公共大眾。

公共藝術的公共性包括兩個含義,一個是說公共藝術必須林強公共藝術設計的公共性實現公共藝術設計的公共性實現林強(莆田學院福建省351100)摘要公共藝術是一種藝術創作的思想方式,傳達著藝術對公眾的態度,體現了公共空間開放、交流與共享的民主思想。公共藝術的核心是讓更多的人真正享受藝術的權利,提高民眾的生活品質和城市的精神內涵,實現其特有的性質——公共性。

關鍵詞公共藝術公共性公共大眾位于公共空間中,公共大眾可自由觀看和介入;另一個是說公共藝術應該盡可能地表現民意,以打破精英藝術與大眾隔絕的狀態。從廣義的意義上講,公共藝術的`服務主體是公共大眾,只有通過公共大眾的使用和評判,才能鑒別其優劣。因而公共藝術的使用權、評判權和決定權都在公共大眾。

首先公共藝術設計要滿足公共大眾的生理和心里要求、物質和精神的需求,滿不滿意,只有他們最具有發言權;其次,公共藝術設計一旦完成,就要置身于公共環境之中,接受公眾的使用、鑒賞和評價。這種評價可能是評頭論足,也可能是尖銳的,甚至是刻薄的批評。

二、公共藝術設計要符合公共大眾的審美情趣,努力做到雅俗共賞公共藝術的“公共性”本質上是人類思想解放在藝術上的必然反映。它具有一定的民主性、開放性和先進性,是廣大公眾普遍關注的、參與和認可的,并且可以進行相互交流和自由討論的一種行為、方式和狀態,因而其審美具有時代代表性。

從某種意義上講,公共藝術可看作一個國家發展、進步、繁榮的標志,也可以看作是彰顯時代風貌,昭示公眾情感的形式之一。一件成功的公共藝術作品必須具有高雅的審美力,必須符合公共大眾的審美情趣和要求。

然而,一段時期以來,隨著我國經濟的迅速發展,現代城市的復制現象從南到北蔓延開來,而公共藝術的發展也難逃其難。大多數的公共藝術設計都存在著盲目亮化、互相攀比、抄襲濫用的流弊。一些城市的公共藝術建設根本不考慮本來的人文、環境、自然與實際發展狀況,急功近利,盲目跟進,浪費資源,嚴重違背了公共大眾的審美情趣,使公共藝術的品味受到了極大的影響。比如在景觀公共藝術中,城市里的“步行街熱”、“市井文化雕塑熱”、“休閑文化廣場熱”、“圖騰柱熱”等等,甚至頹廢的、與人類精神背道而馳的所謂的前衛藝術也毅然進入了公眾的視野,這些都是對公共藝術審美情趣的誤解和褻瀆。

作為受到公眾制約的公共藝術設計不能是身處高高在上的“象牙塔”,也不能標新立異,讓公眾不知所云而敬而遠之;更不能“原模原樣”沒有加以藝術的提煉和創造。而應該是“陽春白雪”和“下里巴人”的結合,既有審美的境界,又能為公眾所接受,即所謂“公共藝術的欣賞和審美要群眾化”。

成功的公共藝術都會強調重視藝術作品個體與環境整體之間的協調,關注公共大眾的內心情感審美情趣要求。注重藝術作品與公共大眾兩者之間的良性互動,努力構造和諧社會,更好地促進人與自然的協調發展,做到雅俗共賞。

三、公共藝術設計要傳達公共社會的“公共精神”公共藝術作為一種社會現象和藝術現象,與其它藝術不同,必須具備更深層次的社會藝術責任,必須拋開其材質、形狀、色彩、風格、樣式等表面因素,深入公共藝術的內涵,反映和傳達時代精神。公共藝術是一個城市的面孔,是一個地區和城市的文化符號,反映著一個城市特有的氣質,展現一個地方獨特的人文文化和素養。在公共藝術設計過程中,社會價值比藝術價值更重要,共性比個性更重要,公眾的喜歡比藝術家個人的喜歡更重要。俄羅斯藝術批評家愛森斯坦指出墨西哥壁畫絕妙地證明“一個真正卓越的藝術家首先是偉大的社會思想家及其對偉大思想深信不疑的表現者,這種信念愈強,這個藝術家就愈偉大”作為一位致力于公共藝術創作的藝術家而言,不僅要考慮自己的作品與公共環境的需要相吻合,還要使作品服從公眾的審美需要,甚至迎合公眾的審美習慣與情感訴求,更重要的是肩負著一種社會使命感與責任感,去傳達人類至真至純的崇高情感。

(一)公共藝術設計應傳達人類社會和平與發展的主題精神。

當今世界正處在大變革大調整之際,和平與發展仍然是時代主題。求和平、謀發展、促合作已經成為不可阻擋的時代潮流,這也是公共藝術設計應傳達的主旨和意義。

(二)公共藝術應傳達民主化、平民化的人文關懷。

公共藝術是現代民主社會的產物,它的第一要義就是讓藝術走出博物館,走出藝術家的工作室、走出高等院校,而直接進入公共空間,進入公共生活,成為公眾生活的一部分,這是公共藝術產生和發展的基礎。公共藝術設計的大眾化、平民化,是現代設計的本質所在,也是現代設計所要追求的目標。

為什么要這么說呢?是因為自現代文明以來所倡導的自由、民主、平等思想,體現了人類的本質要求。只有在這些思想指導下的藝術設計,并體現這些思想的藝術設計,才是最先進的設計,也是最符合時代要求的設計。

公共藝術設計的民主化、平民化的傳達就是讓公共大眾感受到公共空間的美好。它不是概念、不是標榜、不是象征,而是實現人文關懷的福祉。

四、結語。

“公共性”是公共藝術設計中具有內在規定性的本質屬性,是公共藝術設計的核心和靈魂。公共藝術設計的公共性實現,公共大眾是公共藝術設計使用和評判的主體,是公共藝術設計的最終目的,只有充分反映公共大眾的意志和審美,傳達民主化、平民化的人文關懷的“公共精神”才能實現公共藝術設計的“公共性”。也只有實現了“公共性”,公共藝術才能成為真正意義上的公共藝術。

校園獎章設計論文（精選17篇）篇十六

我們看到了文人內心的無奈與悲涼，同時也看到東方哲學影響下的審美格調以及與之相對應的空間形式。挖掘文人園林的意境營造絕不是追求舊文人的生活模式和心態，而是從中感悟空間的東方哲學，這是一種精神性的審美構架，極具東方氣質，追求與自然相融的意境，尋求單純物質空間帶來的精神享受。如何在人為的空間環境中打破與自然的隔絕；如何利用有限的空間再造精神的無限性，將人、自然、空間三位一體有機的融合。這些空間營造的手法與思想很多可以被當代設計借鑒。

空間設計與現代建筑有機的結合，追求單純的自然品位，遠離華麗、瑣碎、堆砌、庸俗和過分的裝飾，力求一石一木傳達情致，用極小的空間營造豐富的審美意境。在文人山水園林的山水美學意境中，可以被現代空間設計借鑒的手法和理論思想很多。首先，在建筑的整體空間布局上，步隨景移，移步易景，是一種很好的設計手段。它注意時間和空間層次的流動性，在少量的時間里體會著豐富變化的空間審美，景物與周圍環境或開或合，或虛或實，不必強求整體設計的定式，依環境造空間，依時空求變化。在設計中選材經濟、樸素、雅致、格調清新，直接觸發人們心靈的本質。當代空間設計中很多案例都試圖追求這是空間布局的意境美。例如，劉家琨設計的《何多苓工作室》。他在建筑的中間安置了天井，這看似簡單的小小天井積聚文人山水園林的特質。“天井四壁封閉，特意拔高，對外成為物質性的主體，對內則強化了空無，這個天井是為空間的存在性和東方精神而置的。”

在這個天井中人們不能直面天空，但可以透過四周形態各異的窗看到天井內不同的景致。陽光也由于墻面的反射變得柔和了起來。人隨著時間變化體會自然地微妙變化，怡景怡情。其次，在造園手段上運用以小見大的.方法。這種方法十分適用于當今寸土寸金的城市。越來越多的設計師開始關注到園林設計中“小”的問題。文人園林中既有“仰則觀象于天，俯則取法于地”的上下動態把握，也有“百尺為形，千尺為勢”的遠近打量把握。例如，王澎主持設計的上海頂層畫廊，在不大的面積內營造出一個極富動態的空間，利用開合墻面和可以移動的方形空間形成空間的復雜和變化。坐在可以移動的方形空間，周圍是一片黑暗，穿過一扇透出微亮光線的門窗，使人感覺自己是坐在一個室外的庭院，產生矛盾的虛幻空間感。在王澎的作品中充分體現出小空間復雜時空的設計思維。又如，在美學觀點上文人園林強調“形”，而不是“型”。關于“形”，蕭啟宏先生的解釋為影子，“影”因輪廓形成形狀，而“型”是人為之物“，形”卻是物我合一。所以文人園林中門窗、隔扇、剪紙花窗、透漏的假山，無不因影子而產生致幻致虛的意境。影與形互為關系，不斷重構，形與無形相互交替極具現代感。所以被當代空間設計借鑒。例如，王暉先生設計的“左右間酒吧”，酒吧利用鏡子和鏡面不銹鋼的折射和反射所表現出來影的“無形之形”，引起觀者新奇的感受和有趣的遐想。再如，在空間功能上文人園林不單是滿足簡單的私密性，而是同時要滿足可游、可居、可觀、可行的觀點。一些建筑如：臺、樓、閣、亭、廊，皆朝四面有不同程序的開敞，稱“廳空間”。這種“廳空間”成為文人園林的主導形式，滿足了文人看與被看的審美情趣。所以，這樣的一種“廳空間”被當代設計師所借鑒。房屋的中間有庭院，建筑繞庭而作。

二、人生活于園中與自然融合。

是獨立精神的放松，使建筑在自然面前甘當配角，使自然成為審美主體。文人園林設計是整體思維的產物，在最簡單的形式里容納著最豐富的內容。這如同中國文化的另一代表——圍棋一樣，只有黑白兩色，但其組合變化卻是驚人的。雖然只是略舉了幾個小小的事例，但可以看出它給我們當代的空間設計帶來的深刻影響，當代設計師要充分挖掘它的精神內涵和造園手段為設計所用。

校園獎章設計論文（精選17篇）篇十七

紫海花谷景區基地約333.33hm2，其中可種植花卉面積約66.67hm2，林地面積200hm2，是未被破壞的自然谷底生態林區。基地獨特的山脊輪廓、凹凸坡地的地貌形態，構成了層次豐富，富于變化的空間界面輪廓和背景立面，基地花卉種植區域均成斜坡遞進式漸變地形，坡度有緩有急，既保證了充足的光照條件，又有良好的觀賞視覺效果，為塑造獨具特點的叢林花谷景觀提供了良好的環境條件。

結合基地現狀地形地貌和生態條件，保護和利用原有植被群落，形成背景環境。以薰衣草為主要觀賞對象，結合馬鞭草、一串紅、萬壽菊、黑心菊、蛇目菊、蛇鞭菊、百日草、鼠尾草、雛菊、石竹、孔雀草等花卉植物的觀賞特征和環境藝術景觀，融合不同的地域文化與花卉文化，并把自各地區的引種成果與科普教育相結合，增加觀賞性木本植物梅花、櫻花、海棠等的種植造景，營造出以原有山體景觀為形態外貌，薰衣草觀賞為主調，具有獨特山谷花海景觀特色，融游覽觀賞、文化交流、科普教育為一體的花卉植物專類園。運用植物文化意蘊和獨特而深刻意境的植物景觀，給游客以意境美的享受[1]。

3規劃設計原則。

3.1尊重場地原則。

設計以最大程度保留原有的地形地貌，充分合理地利用原有地形，進行更深入的景觀設計，做到因地制宜，生態景觀的可持續發展。3.2生態優先原則尊重場地原有的生態特征，完整保留生態群落較好的'區域，爭取最大限度保留原有的生態環境以便最大程度保留原有的生物鏈。和諧的花卉植物景觀、人與自然和諧共處、生物多樣性，是“生態建園”的重要表現形式[2]。

3.3文化先導原則。

深入挖掘“薰衣草情”文化，在突出花文化特征的基礎上，使花景不僅具有觀賞性，更兼具人性、傳統性與文化性。在建設景觀中，營造出花的文化與情感，引起觀者的共鳴。3.4整體性原則通過對山谷生態景觀的整體改造，形成“環狀、片狀、帶狀、臺狀”景觀游覽路線。真正實現建立一個時令可賞、四季可游，具有獨立文化內涵和豐富游覽價值的風景區。

根據紫海花谷所處區位、現狀、社會環境及建設目的，風景游覽結合本地的人文資源，突出本地特色，打造“薰衣草情”主題文化景觀，將景觀內容定位在親情、友情、愛情，即“愛”的主題。尊重場地原有的生態特征，最大程度利用現有的道路進行游覽路線設計。園內幾十種花卉與薰衣草競相開放、爭奇斗艷，風車長廊更是典雅別致。景區所展示的優美花卉植物景觀形象，通過人們的感官引起人們的精神共鳴，產生一種實在的美的感受和聯想[3]。另有生態園林供游客漫步休憩，身在其中會讓您感受到天人合一、相互交融的浪漫與美麗。

5.1景區入口。

位于游客接待中心，為景區大門，以老寨村委會為進谷主要道路起點，經過景觀商業區由進谷主要道路到達。然后沿進谷主要道路到達第二停車場，景區管理辦公區，進入觀賞游覽區。

5.2停車場、聚散廣場設置。

根據總體規劃系統布局，為保證園區林木和游人安全以及滿足旅游旺季游客能快捷進出花谷，設一處游客接待中心、第一停車場、景區大門入口，并在大門內外建有門區廣場，進谷主要道路需滿足消防要求。另外，在園區管理辦公區設計第二停車場和游人聚散場地，以滿足游人的疏散，游興的醞釀。

5.3道路系統。

本園道路分為3級：進谷主要道路兼滿足林業消防要求，寬6m，為保障整個園區安全；游覽環路櫻花大道，寬4m；主游覽步道，連接各主要觀賞區，寬2m，為游賞展示區間的主道；次級游覽步道寬0.6～1.2m，進入花卉種植區小道。共同構成景觀觀賞園組團間的游覽交通體系。

5.4游賞展示分區。

根據現狀立地條件、空間特征、文化特色和規劃立意構思，結合各品種花卉植物的生物學特性、觀賞特性、展示方式及游人的游賞行為，將紫海花谷劃分為6大觀賞區與1條游覽環道，分別為：環路景觀：“櫻花大道”、紫海云天：“薰衣草情”、風雨長廊：“廊橋幻影”、易道主題景區：花拼———“太極”、特色景區：荷蘭風情“風車屋”、生態餐廳、其它主景觀區：“花帶花拼”。

5.4.1環路景觀：“櫻花大道”。櫻花大道寬4m的主路，沿路栽種櫻花形成櫻花大道，成為花谷的一個特色，形成有規模、上檔次的櫻花景觀和櫻花文化，在櫻花盛開的季節營造出濃烈的櫻花情感和櫻花文化。

5.4.2紫海云天：“薰衣草情”。該區為花谷核心景區，以薰衣草觀賞為主題和特色，打造“薰衣草情”主題文化景觀，將親情、友情、愛情、人情、融入于此，還有以愛情為主題的花拼“雙心意”和愛情主題文字“lu”，每年的5~10月，園內幾十種花卉與薰衣草競相開放、爭奇斗艷。5.4.3風雨長廊：“廊橋幻影”。通過現場勘查，在每個景點觀賞區都設置用于觀賞和遮蔭避雨的景觀長廊，每一個觀賞花區都有夢幻般美麗的花色景觀及花拼圖案，帶給游人猶如仙境一般的感覺，每一個景觀長廊與花海相應相輝、如夢如幻，因此，每一個景觀長廊景區我們都提名“廊橋幻影”。

5.4.4易道主題景區：花拼“太極”。該景區位于花谷入園處，易道主題的花拼“太極”也是花谷景區內的一大特色，花道內以在視覺上色彩明快、節奏感變化強、形式豐趣的大型色彩為主，以花卉植物形成“太極”圖案的花拼。加上新穎的小品（景區介紹牌、特色垃圾箱等），從而引起進入景區游客心理上強烈的震感與共鳴，突出整個景區的個性，熱情而不做作，大力而不張揚。

5.4.5特色景區：荷蘭風情“風車屋”。根據現場踏勘，該景區單獨成景，有利于創造不同特色景觀，在該區以種植荷蘭國花郁金香為主，三色帶狀種植，形成花田，在配于荷蘭風情小品“風車屋”，打造特色荷蘭鄉村主題景觀區，讓游人感受國外鄉村風情。

5.4.6其它主景觀區：“花帶花拼”。主要有3個景觀區，都以時令花拼為主，拼成帶狀圖案，時而如水流柔和隨性，時而如真綢絲帶隨風飛舞，體現出花海的柔和優美。把整個花谷有機銜接，形成一個統一的生態景觀，使整個花谷觀賞區分散而不凌亂。再配于特色小品，形成完善的花谷景觀系統。

6結語。

本花谷綠色植被系統、山體形態和改造后的植物多樣性群落景觀，構成了山谷花海景觀的整體空間場景，內部微地形地貌的變化，為創造不同類型的空間提供了豐富的實體環境。規劃中根據景點設置和地貌特點，塑造了“櫻花大道”、“風雨長廊”、“生態餐廳”、“景觀商店”、“易道小品太極”、“抽象絲帶概念小品”、“生態停車場”、“聚散廣場”等景觀景點。各類空間通過游覽線串聯，按照簡約、合宜、滲透、流動的有機結合，景觀展示和游覽序列鋪排，進行內外空間系統的結構組合，形成有起伏層次、虛實對比、大小變化、主從有序的山谷花地景觀環境。

參考文獻:。

1朱鈞珍.中國園林植物景觀藝術[j].北京：中國建筑工業出版社，

2龐爽慧.海棠專類園規劃設計理論初探[d].河北農業大學碩士論文，

3侯碧清.城市景觀中的植物造景[m].國防科技大學出版社，