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風水學在現代室內設計中的應用論文范文（24篇）篇一

源遠流長的中國傳統文化，在多民族文化的相互交織，碰撞中演化出了自己獨特的文化體系。植根于傳統文化中的建筑文化，以其物質化的構造，將這種獨特的文化給予了空間的再現。由梁、柱、枋、門、窗、墻、瓦、檻、階等“詞匯”，依據傳統建筑的“文法”構成的建筑空間，不僅顯示了他物理上居住功能，更重要的是，它是作為一種文化映射的空間而存在。它以這些建筑“詞匯”配合書畫等空間裝飾“詞匯”共同構建了一個具有意義的符號文本。對于身處其中的個體，發生著它作為文化符號的各方面的塑造。因此，我們對室內傳統室內空間的構造，不能單純地理解為對具有中國元素符號的利用，而看不能從整體上去將其作為一個具有意義符號的文本來看待。對中國傳統建筑的空間構造做一番分析，我們可以看到，中國傳統建筑空間是作為中國儒家禮教的一部分，在中國人的日常生活中，作為一種普適性的可讀文本，潛移默化地進行教化與審美培養。在今天，以水泥方盒層疊建筑為主的城市化將民族文化進行消解，人們心靈已成一片荒原。城市中的個體因其自我家庭空間的封閉，讓城市之間個體心靈出現了心理上的冷漠。作為現代室內設計，我們應該更多在建筑空間去為文化預留一定的生發空間，來緩和這種個體冷漠心靈的蔓延，以中國傳統“文法”建構的符號文本，去引導，或者更準確的是說，去重塑一種時代的文化，激活個體生命對于美的感知，對于善的踐行。真正的我們這個時代的精神的形成，發揮一種潛在的影響。在室內設計中，設計是受到影響的因素來自各個方面。但主要的設計師的思維模式、文化心態和審美“習俗”。］因此，作為設計師，我們無論如何都會受到來自傳統文化的影響。而中國傳統文化又有著自己特有的文化內涵，例如樸素、簡約、自然和真實等等。對于這些文化內涵的在現代室內設計中的運用，為設計師們提出了更高的要求。如何在當下流行的室內設計風格中，生成具有中國建筑空間“文法”的室內設計，應該是設計師們，需要研究的課題。

2.1人文關懷。

人文思想是中國傳統文化的重要部分，具有豐富的內涵和潛在生命力，在傳統藝術創作中發揮著重要的作用。若對人文思想進行一番考察，可以看到它便是中國藝術創作的原動力——意象。在中國長期的繪畫發展中，特別是山水畫的發展中“，意象”一直是催發它不斷更新活力的'內驅力。他更強調在藝術創作中，以感性的頓悟來感知自然，把握事物的本質。就具體來說，一方面，意象具有不竭的內在能量場，能時刻為藝術的創作提供強大的內驅力，保持藝術的敏感性；另一方面，意象以頓悟的形式不斷向內攝入能量，最終產生強大的持續力。因此，若在現代室內設計中，使用這種“意象”作為創作的靈感源，是會起到意想不到的審美效應。

2.2內部裝飾。

中國建筑裝飾元素在長期的歷史沉淀中，形成了一套完善的體系，有著它內在“文法”組織構造。來自不同時期，不同民族的這些裝飾元素不僅包括有動物、植物等抽象成的圖案，更囊括了人物事件，景物等，這些具有意義的符號，有著它自身不同的審美內涵，又經過長時段的歷史洗滌，在今天，更具有重要的文化內涵。在現代室內設計中應用這些符號，作為室內設計空間構造的點綴，在現代與傳統之間進行時空的錯位對接。而這種對接，又在室內空間的而設計中生成新的文本，建造新的室內空間設計語言體系。

2.3室內陳設。

相比于前兩方面，室內陳設是生活在室內的人接觸最頻繁的室內空間設計的部分。室內陳設的成功與否直接決定著室內空間設計的成敗。不僅如此，室內陳設還在室內空間的布置、組織中起著統攝全局的整個空間裝飾的作用，其他的室內空間的構造元素，只有在室內陳設的引導下才能產生一定的審美效應，實現設計師對于中國建筑“文法”在室內空間構造中的應用。因此，我們在室內設計中，通過對有標示性的陳設物的安排，將那些潛藏在這些符號背后的深層的、內在的和更具傳統藝術生命精神的文本意義，配合其他空間設計元素，來擴大為一種空間的文化存在。中國建筑“文法”與中國現代室內設計有著密切的關系。現代室內設計通過早室內空間設計中吸收與傳承中國建筑“文法”，來增在他的文化密度。不僅給予了傳統建筑文脈時代的新生命，更重要的是作為一種審美引導，破開城市化下個體間相對冷漠的荒原，用傳統重塑民族的文化自信，構建現代室內設計新的“文法”系統。

風水學在現代室內設計中的應用論文范文（24篇）篇二

主題性空間其實就是設計者以某一核心理念作為該空間的主要思想，室內的整個裝修設計都是圍繞該理念以及思想進行輔助。當人們進入到主題空間的時候，能夠發散自己的思維，通過聯想表現出主體的吸引性。主體性空間可以表現出設計者對于特定地域文化的理解以及藝術性表達。主體性空間設計就是設計者的空間形象思維的展現，它通過設計者將項目的場所、地域文化、環境、功能、材料、風格等因素整合，做出建筑的空間藝術形象，是設計者對于生活以及藝術的升華。

2.1.1運用材料與肌理表現主題。

裝飾材料對于室內空間的主題表現作用明顯。裝飾材料產生的美感以及視覺效果可以立體性地表現出來，例如裝飾材料本身的屬性，色澤、紋理等等，豐滿的特性為設計者提供了充分的設計靈感。例如在設計思想以及設計語言的方面，可以充分地滿足住戶的審美觀念。設計師在進行設計的時候，應該遵循材料的本質屬性，結合基本的環境，通過對于材料的隨機變化以及組合，從而創造出富有內涵性的主題氛圍。

2.1.2運用色彩關系表現主題。

在進行房屋設計的時候，主題性的表現還體現在色調的選擇方面。主色調往往貫穿于整個房屋的設計，然后通過其他的輔色進行點綴，局部烘托整體。適當的色調變化配合主色調進行，往往可以表現出素雅或者華麗，安靜或者活躍，純樸或者奢華，因為主色調往往都是跟主題空間相契合的，輔助色調的作用就是襯托。

2.1.3運用室內陳設表現主題。

特殊地域性的、民俗性的'東西帶有著其獨特的魅力。首先，地域性的風格具有較強的標識性，其地域性具有較高明確性，讓人很容易聯想到當地的風土人情以及建筑特色。例如長沙的壇子菜、深圳某湘菜餐館的裝飾以及擺設都有著一種讓人親切的感覺。

2.1.4利用燈光設計表現主題。

室內燈光造型本身具有一定的空間藝術感，通過不同造型的燈具以及質感進行相應的合理搭配，對空間意境起到點綴和強化藝術效果的作用。光的裝飾性以及表現力對于室內空間起到錦上添花的作用。

2.2符號表現手法。

室內設計中符號就是指室內家具、陳設、小飾品等，該類物品對于空間有著很大的裝飾性。比如字畫、明代座椅、大紅燈籠等等，或者是中國傳統裝飾藝術中的藻井、漏窗、匾額、對聯、剪紙等，將中國傳統文化或者代表地域文化的符號運用到設計理念當中，在傳承文化的同時，讓人們對于傳統文化、風俗習慣產生遐想。

2.2.1母題重復。

母題重復就是將代表同一寓意的圖形或者標志運用到不同的對象上。母題重復是設計史上比較古老的方式。母題重復受到眾多設計師的青睞，使用不同的構件、不同的材料將某個圖形進行不同程度上地重復出現，可以起到加深印象的作用。就像音樂中節奏的變換同樣可以更加鮮明地表現出主體思想一樣。母體重復手法的表現形式有很多，主要分為以下幾種：

1）相同或者相似的形狀的重復展現，變化與統一的高度結合，這種是最常用的方法。

2）相似形狀，但大小不相同的形狀重復組合出現。

3）色彩或者明度類似造成的群化現象在各類大堂中被廣泛使用。

2.2.2形式符號的直接與間接引用。

將形式符號直接放入到具有地域性特點的具有獨立和完整性的形象和物體引入室內空間設計中，就是直接引用，讓其具有一定的隱喻性、暗示性以及敘述性，該類手法使用非常廣泛。

3總結。

形式符號的間接引用就是指設計師充分發揮自己的主觀能動性，利用材質、修養、創造力將符號進行篩選、演繹和組織，是可以更加深入地將地域文化表現出來的設計手法。該類方式一般都會通過對于歷史文化的重新整合，例如改變位置或者材料、組合等等，將其完美地與現代文化結合，不僅僅展示出地域文化的魅力，同時詮釋出了傳統文化的光彩。

風水學在現代室內設計中的應用論文范文（24篇）篇三

風水學在現代室內設計中的應用論文范文（24篇）篇四

隨著社會經濟與人們生活水平的提高，人們對住宅風水越來越注重，也提出了更多住宅設計要求。建筑住宅不僅要體現出功用價值，不僅要為人們提供生活棲息條件，更要與人們內心需求相契合，舒適的居住環境、與自然和諧統一都是人們放松身心、愉悅內心的重要條件，這一背景下，本文將研究傳統風水理念與室內設計間的融合，進而達到室內設計與人們內心向往相契合的目的。

風水學在我國傳統文化領域中扮演者重要角色，源于古代哲學理論中的天文地理研究，是一門注重自然與人類修養生息的學問，氣逆核心內容是對居住地的優選與組合。并且這一理念下還包含了擇吉避兇等傳統居住民俗，實現了自然與人類實踐的相互結合，是理論綜合化的體現。一般，風水由陽宅與陰宅兩部分組成，其中，陽宅適合人類居住，房子正面朝陽，陽光充沛，代表著居住者可以健康、事事順心；而陰宅則是不適合人類居住，是指過去死人的墓穴，人們居住以后，將會發生不吉利的事[1]。

2.1客廳。

客廳是指回見客人、接待外人的重要地點，在整個室內空間中屬于公共區域。由此，決定著整個住宅的風水運勢，其朝向與設施擺放將關系到居住者的財運、聲望等，又被稱為“財位”。如果進門是對角線方位，則體現出風水學中的“宜良”，表示財運足，對財富的積累有所幫助；室內擺放著常綠的植物、尤其是大葉片、高大的植物則體現出了“宜生”，但是在臥室床頭不宜擺放這種高大植物，對人的健康不宜。財氣積聚的地方，比如，休閑區域的空地等，可以擺放沙發，表示“宜坐”；而對于少有人去，較為清凈的區域，比如，大門口，不適合放置神龕、神位等，避免財氣外露[2]。

2.2臥室。

臥室在當今的室內設計界中也是重點設計對象，不再僅起到休息作用。很多人為了營造臥室的溫馨之感，會在臥室設計上加大功夫，并且人一生中有一半的時間要在臥室中度過，在傳統風水學中臥室代表著主穴，要考慮到光線、日照等因素[3]。需要注意的是，不能使床頭對門，不要一開門就看到床，床上不能有梁結構，要隨時保持臥室的通風與干燥，要有足夠的采光度，不要讓鏡子對著床，這樣易使夫妻發生爭吵，影響夫妻和睦，書房中的辦公桌一定要朝陽布置，要隨時保持椅背能夠倚靠，這樣代表事業會有貴人相助。

2.3衛生間。

在風水學說中，人的排泄物均代表人的元氣，而現代大部分室內設計中，衛生間都處于濕性較大的環境中，干濕分區的環境容易讓的身心放松，衛生間一定要保持空氣流通，忌衛生間的門與大門口正對著，這樣容易使財氣流失或者暴漏，易招惹殺身之禍[4]。此外，忌衛生間與廚房門正對著，廚房的背側不能是廚房。

2.4廚房與餐廳。

廚房在傳統風水學中代表著財祿，要將豐余作為主要的設計思想。為此，廚房與用餐地點要盡量寬敞、明亮，不要將雜物擺放其中，在裝潢上盡量使用放熱材料、易清理的材料，保持良好通風。

3.1色彩風水在室內設計中存在的問題。

室內設計中，色彩與風水學運行很重要。例如，在客廳多以暖色調為主，餐廳多以橙色、棕色、杏色為主，切記使用芥末色、青色，讓人有食物不振之感。而白色代表著著整潔、清新、高貴，在色彩中起到協調作用，但是白色運用過多會讓人壓抑、憂傷；紫色代表高貴、神秘，但是在紫色中搭配紅色會讓人恐慌、心情沉重；藍色代表冷靜、智慧、灑脫，但是不宜使用在書房中，讓人消極、壓抑。

3.2色彩中室內設計中與風水分布的結合。

室內設計中，合理運用色彩調配能夠使人的身心愉悅，工作順利、生活愉快。如果不能對家居進行合理的色彩調配，胡亂搭配色彩將出現雜亂之感，使整個室內感官變得壓抑，容易引發家庭矛盾、事事不順。在風水色彩上，中國人較為偏重紅色，因為紅色代表著吉祥、熱情、歡喜等，但是在西方人看來就是殺戮、血腥之感，大部分西方室內色彩都以白色為主，但中國人則認為白色是不吉利的。為此，在色彩設計上，要尊重不同地區的差異，比如，命里多火的人可以用綠色或者是墨色調和，長綠葉植物更讓人舒心，可以將綠色植物擺放在書房、客廳等[5]。我國南方地區利于使用這一色系。而西方則偏重黃色系，代表著權利與富貴，在家居上多以黃色為主，增強室內的溫馨之感，使整個住宅變得熠熠生輝。而我國北方地區利于使用橙色，北方趨向夫妻關系，橙色給人莊重、大氣、溫馨之感，可以在棚頂設置橙色吊燈，增加浪漫氣息。

風水學說是我國傳統藝術文化，更是一門科技藝術，引領人們不斷追求和諧與吉祥之美，探尋人與自然的統一與融合。室內設計中，韻律與節奏設計非常重要，能夠顯現出東方文化的特質之美，由此，風水學也是一門代表東方住宅講究的藝術。本文對風水理念在室內設計中的運行進行了分析，表現了風水理念對室內設計產生的指導與優化作用。

[2]隋長強,吳潔.“負陰抱陽”風水理論在室內設計中的現代轉化途徑與方法[j].城市建設理論研究（電子版）,2013.

[3]盛瑨.現代住宅室內設計中的易經語言——周易八卦和氣的運用[j].大眾文藝,2010.

[4]陳華新,許釗,馬藝峰等.淺談將傳統方位學應用于現代室內設計中的現實意義[j].中華民居,2012.

[5]秦軼群.中國傳統風水元素在室內設計中的合理引用[j].蕪湖職業技術學院學報,2011.

作者:范蕓菲單位:內蒙古通遼市科爾沁藝術職業學院。

風水學在現代室內設計中的應用論文范文（24篇）篇五

我國是一個有著5000年歷史的文明古國。在漫長的歷史發展過程中，中國古代的能工巧匠和藝術家、建筑家，發展出一套完整的建筑裝飾體系，將充滿中國傳統特色的元素和結構，通過建筑外部和內部裝飾、結構層次的變形、整體元素的使用，創造出具有鮮明地域特色和民族特色的古民居和建筑群，也為現在的室內設計師提供了很多絕佳的參考和靈感。本文就傳統建筑裝飾中最重要的元素進行集中重點分析，為現代內部裝飾提供相關建議。

一、傳統建筑裝飾元素概述。

（一）天花與藻井裝飾。

中國傳統建筑的裝飾根據空間層次可以分為上中下三個部分，每個部分又可以細分為很多具體的裝飾構件。中國的傳統建筑空間構造非常精巧，同時主次分明，整體協調統一，其中最重要的一部分集中在建筑的上半部分。例如，屋頂天花板、藻井、屋檐、檐口、主梁、雀替、斗拱等。與藻井相比，天花則是更為普通常見的屋頂裝飾，主要作用是為了遮蔽屋梁頂部以上的部分，通常以若干木條搭建鋪板，由大方格組拼接而成的天花，看起來如同方形棋盤，因此又被稱為“平棊”。由較小的方格細密組成的天花被稱為“平闇”。此外還有較為簡陋的天花“海墁天花”，是在較小的空間里以墁板或糊紙簡單彩繪而成。藻井并非一般建筑都會采用的結構，這是身份地位的象征，只有在一些名門望族的大家庭中才會使用。據史書記載，漢代的古籍中第一次出現“藻井”的描述，在當時的宮殿和大型墓室中已經常見這種結構。藻井一般在宮殿的上方頂棚，穹窿彎曲部分呈現內圓外方，一般裝飾彩色壁畫，以及精美雕刻。藻井的形式多樣，也有些不采用套疊的方木，而是用層層斗拱，或是木板疊出層次，精巧大方。我國可見的宋代之前的藻井資料并不多，現存的重要參考資料，就是敦煌莫高窟中的精美裝飾圖案，這也是莫高窟中極為出彩的一部分。早期莫高窟藻井圖案結構都是“斗四套疊”，具體的圖案內容多為飛天紋、忍冬紋、幾何紋、火焰紋、蓮花紋等，圖案中心為方井，飾以蓮花紋，外部水渦紋圍繞，四角為飛天紋或者火焰紋。整體畫面顏色以鮮艷的紅、藍、黃、綠等為主，鮮艷明麗。

（二）建筑墻面裝飾。

墻面是建筑房屋中用于劃分空間院落，保護內部不受外部打擾和侵犯的作用。在長久的歷史發展過程中，根據墻面的區域、空間、材料的不同也有各種不同的裝飾手法，體現了中華文化的博大精深。壁畫是墻面裝飾藝術的一種，早在春秋時期，根據史書記載，已有以歷史人物為主題的壁畫裝飾，在戰國時期就出現大量以山川湖海、人物造型等為主的較為復雜的墻面壁畫。此后，這門藝術經久不衰，反而隨著時代的變遷，有了充滿時代印記的演變，各民族地區根據自己的文化典故、圖騰信仰、宗教學術等進行了各種內涵豐富的壁畫創作，古代的壁畫藝術也成為現代人了解當時歷史文化的突破口，各種壁畫分門別類，也形成了很多自己內部的系統。畫像石多出現在經濟發達地區，是雕刻在墓室和祠堂墻面上的一種裝飾藝術。根據目前相關作品的出土記載，畫像石上的內容多以神仙傳說、人文歷史、日常生活等為主，具體的雕刻形式為畫面突出的陽刻，和畫面凹進的陰刻兩種，部分作品也將二者結合。畫像石上出現的人物和動物，由于很多細節難以通過簡單的畫面加以呈現，因此多采用突出形態的雕刻方法，如夸張的造型、豐富多樣的人物關系，往往僅通過幾張畫面，就可以講述非常生動的古代傳說和歷史故事。畫面的疏密程度、物體大小彼此映襯、動靜結合，場景生動有趣。

（三）斗拱、雀替和屋頂裝飾。

在中國的傳統建筑房屋中，所占比例最大的一部分就是屋頂，因此屋頂裝飾也成為最為雄偉，同時有極強可觀性的一部分，裝飾一般都有立體、夸張、鮮艷的特點。屋頂的裝飾主要分為兩個部分，其一是用滴水、瓦當等進行裝飾；其二是也能夠古代祥獸、脊條等進行立體造型的創造。瓦片是從中國古代到現代都被大量使用的屋頂覆蓋物，用來遮風避雨，也起到一定的裝飾作用，有濃郁的中國裝飾風格。而瓦當，指的是房屋壟縫之間的最后一塊瓦片，一般情況下清晰可見，因此是一塊裝飾作用大于實用性的裝飾物件。瓦當可分為圓形、半圓形兩種，上面裝飾有各類花紋和文字，出現大量古代傳說中的祥瑞仙獸，以及地方性特色的裝飾，還有很多變體書法。瓦當的紋飾并非是模印而是手工刻繪，西周時期出現大量弦紋、同心圓和重環紋，類似于同時期的青銅器裝飾。戰國時期，開始出現大量圓形瓦當，饕餮紋、云紋等都很常見，還有各國境內采用不同類型的紋理。漢代時期瓦當的藝術發展到一個頂峰，“秦磚漢瓦”說的就是這個意思。青龍、白虎、朱雀、玄武四大古獸是其中代表。宗教對于瓦當的裝飾圖紋也有一定影響，如魏晉南北朝及隋唐時期，隨著佛教的傳入，出現蓮花紋為主體的瓦當。明清后期，瓦當上的圖文裝飾逐漸減少，但是宮廷上下依然使用龍紋圖案的瓦當。滴水，是指屋檐邊緣的內凹性構件，雨水順勢流下的最后一塊瓦片。水滴的紋飾與瓦當類似，帶有明顯的時代特征和地域特征。“斗拱飛檐”，是中國傳統建筑的重要特征。斗拱由斗、升、拱、昂等幾個部分組成。斗拱的歷史可以追溯到戰國時期，兩漢的繁復精致的墓室裝飾中常見斗拱設計，同時期的壁畫、古籍中也對斗拱的作用和特征進行了圖畫和文字的描述。唐代的斗拱是建筑中的重要構件，而宋元時期的斗拱的裝飾性作用較強，尺寸大小也可以更改。整體來說，斗拱的造型演變在漫長的發展過程中是不斷精細、技藝不斷提高的一個過程。雀替是中國傳統建筑中古代能工巧匠智慧的體現。雀替利用三角穩定結構的原理，在房屋的梁柱結合處起到固定位置的作用，防止橫豎構架傾斜。雀替出現的時間較斗拱較晚，起初只有簡單的彩畫，花紋質樸，后期逐漸有了精美的雕刻和圖文，清代的民居和皇宮內院都有細膩的彩繪和雕刻裝飾的精美雀替。

（四）建筑地面裝飾。

地面的鋪設材料以磚石為主，使地面更加平實，后來磚石的作用也不僅僅是鋪設地面，而是起到房屋底部的裝飾作用。西周使用的材料以沙石和白灰混合制成，秦代出現刻紋磚，西漢出現方磚。地磚的鋪設，往往根據建筑物的作用、結構等級、裝飾風格進行選擇。室內常使用青磚，講究的使用方磚，經過特殊工藝燒制的方磚上往往有各種圖案紋理，搭配組合形成整體的圖案，形成美觀的地面裝飾效果。

通過對中國傳統建筑元素的分析，可以看出將建筑結構中的紋飾和色彩進行提取并分析，再將其合理運用到現代室內設計中，一方面可以提高室內設計風格的豐富性與文化氣息，另一方面也能夠通過對傳統建筑元素的合理運用，進一步加強對中國傳統文化藝術的傳承與推廣，使現代室內設計作品更具有民族的特色。

（一）紋飾應用。

中國傳統裝飾的元素類別豐富，裝飾紋樣就可以分為動植物紋樣、山水建筑紋樣、幾何圖形、吉祥圖形，此外還有表現人文故事、歷史傳說的紋樣。其中常使用到的色彩有紅、白、藍、綠、黃等顏色，還有被大量變體使用的書法字體。寓意吉祥的傳統紋飾被運用到現代的家居設計中非常普遍，從天花、墻面，到梁柱、家具陳設等都有這些元素，既符合傳統，又繼承了傳統審美。如北京知名建筑盤古大觀頂樓的空中四合院，外部結構就參考了中國傳統的四合院結構，內部裝飾中西合璧，擁有大量的國際名牌，整體風格富貴明艷。其中起居室的地毯花紋借鑒了中國古代的龍紋鳳紋，將傳統紋理進行抽象變形放大，呈現出大氣雄偉的觀感。各種幾何紋理，如水渦紋、火焰紋、冰裂紋，都在各種家具裝飾中擔任主體或是襯托的作用。在廣東佛山市的“樓蘭”項目中，設計師大膽創新，將傳說中的樓蘭進行現代化展現，通過對風沙、海市蜃樓等關鍵詞的理解，提煉官袍服飾中的黃與黑的色彩元素，選取沙地形態，對傳統自然觀念中的“天圓地方”的理解，以大面積的有規律的水渦紋進行墻面裝飾，創造出寧靜祥和、至簡至純的現代空間。

（二）色彩和文字的應用。

中國傳統文化中，五色有五種內涵，黃色代表高貴，紅色是喜慶吉祥，黑色深沉凝重，綠色生動活潑，白色純凈自然，各有魅力。因此在現代的室內裝飾過程中，僅僅是顏色的選用，就體現了一定程度上的文化內涵。設計師應當根據不同的建筑風格、內部裝飾風格進行色彩的選擇搭配。此外，顏色的色調和飽和度，也會影響人們的觀感與情緒。中國紅是非常代表中國的一種顏色，如中國上海世界博覽會（expo）的中國館，整體就采用了純凈的大紅色，輔之以青灰色的磚面和地板進行色調的柔和緩沖，形成鮮明的對比和互補。看似簡單的紅色，其實是由上而下逐漸變淺，影響著人們的感官體驗，是非常人性化的設計方法。再如人民大會堂金色大廳采用了自古以來就非常富貴的黃色和金色搭配，整個大廳富麗堂皇，采用精致柔和的色調又使其不落俗套，天花采用了古代藻井設計，壁畫精美細膩，很多細節部分采用了中國古代的花紋圖式。漢字本身就是富有內涵的一種表現手法，中國漢字根據字體還可分為篆書、隸書、楷書、草書等，不同的字體的特性不同，舒張有度。現在的室內設計過程中，常以文字書法作為墻面裝飾，顯得高雅有深度，同時變體的書法，也代表了一種全新的藝術創作。還有設計師常用到的“福祿壽喜”字，簡單的字體卻有凝練的祝福，作為室內裝飾的細節和主題都顯得大方得體。

中國傳統建筑裝飾元素豐富多彩，運用到現代的室內裝飾過程中，既是對傳統藝術文化的繼承，也是一種全新的藝術解讀。無論是傳統五色，還是植物古獸的紋理樣式，再或者是傳統房屋結構的瓦當水滴裝飾，都有著所處朝代的文化特征。文明的繼承不是生搬硬套，而是有目的、有創新的發展。將中國傳統建筑裝飾元素運用于現代室內裝飾，能夠為傳統賦予現代特色，為現代室內裝飾注入獨特的中國魅力。

參考文獻：

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[4]陳樂樂.現代意傳統魂[d].青島理工大學，.

風水學在現代室內設計中的應用論文范文（24篇）篇六

師法自然是中國傳統文化的精髓所在。作為崇尚自然風尚先驅的道家莊子，主張擺脫一切束縛與羈絆，融人的精神和大自然為一體，追求精神自由、心靈解放以及天地與我并生的崇高境界。這種追求自然與人文合一的自然觀和思想，尤為深刻地體現了古代文人對自然山水的美好憧憬和向往。德國詩人荷爾德林同樣說過“人生雖然充滿了勞績，但仍可以詩意地棲居在大地上”。親近自然、感受自然美，方可凈化心靈、陶冶情操。自然風尚還可以追溯到19世紀末英國工藝美術運動時期的自然主義風格。

設計以人為本，現代室內空間設計的宗旨就是要同時創造出滿足人們物質和精神生活雙重需求的室內環境，室內設計中的自然風尚就應遵循環保性、實用性、自然元素協調共生等原則。

2.1環保性。

世界萬物都是矛盾的載體，自然材料在我們室內的提取應用同樣如此。它就像一把雙刃劍，在我們對大部分自然材料吸收應用的同時，其中也不乏直接或間接影響到我們身心健康的材料。比如帶有尖刺、毒素以及腥異奇味的植物、具有輻射特征的天然石材與人工造山石等，或多或少都有悖于生態環保、健康舒適的自然風尚室內設計宗旨的。只有合理取材，正確使用大自然所賦予我們的豐富資源，才能真正意義上實現室內設計與大自然的和諧統一，可持續發展。

2.2實用性。

設計是一種構想、計劃，并通過實施，以滿足人類的需求為最終目的的活動。自然風尚室內設計強調有效實用、以人為本同時創造滿足人們物質和精神生活雙重需求的室內環境。例如我們不能為了綠化室內環境而采納釋放有毒氣體的植物，時刻威脅著人們的身心健康；也不能為納入自然光線而忽視人們工作學習時的視覺要求，導致視覺上的疲憊感與內心的壓抑感；更不能過度采用天然毛石和人造石等而降低了室內空間的正確使用，拋棄了人們的實際生活需求等。

2.3自然元素協調共生。

協調是一種美。自然風尚室內設計中與協調相對立的應是堆砌，繁瑣，零亂。各種自然元素在室內空間里的存在形式以及它們的組合方式可以說是千姿百態，而在這千百種姿態中，并非這些元素所有的成組方式都符合人們的審美需求。達到自然元素在室內環境中的協調共生、美中自然的目標，需要設計師對自然風尚室內設計有正確、合理的認識。

3.1呼應自然主題的和諧色彩。

大自然是最高明的'調色大師。沐浴在大自然中，其帶給我們內心世界舒適、安逸、恬靜的至上感受都離不開大自然色彩的彰顯力。自然風尚室內設計的色彩搭配直接影響到人們對其室內居住空間的第一印象。自然風尚室內設計所采用的色彩多為純自然色，如礦物質及天然木材的本色。我們可以使用純亞麻色、砂土色以及礦物質色等純天然色彩作為材質的色澤；當然，也需要注意色彩間的相互搭配，如在使用原木色、大地色等純自然色彩的基礎上加入些許亮色作為點綴，而給人眼前一亮的視覺感受。

3.2質樸自然的原本色材料。

自然風尚室內設計運用的材料并不是說不要工巧，而是要追求“大巧若拙”的藝術哲學境界，設計時不僅要正確合理地使用自然材料的結構和形態，而且要充分發揮材料的物理屬性，體現材料本身的材質與色彩的自然美感，以純樸的方式展現材料的內在魅力。自然風尚室內設計注重多用織物、原木、棉、麻、石材與板巖等天然材料，而顯示材料的簡潔線條與純正紋理，清新幽雅，似與大自然的零距離接觸，使人產生返璞歸真、回歸自然的情感。

3.3彰顯空間靈動的綠色植物。

枝繁葉茂的植物是自然風尚的熱門元素。綠是自然風尚室內空間設計的主題，是賦予空間生命力的主要色調，綠色植物是其在室內空間里面的直接載體。植物通過自身的形體、線條、色彩等自然美，帶給人以活力。尤其在當代城市環境污染日益惡化的情況下，在室內設計中引入植物、巧妙地設置室內綠化，可以將植物自由活潑的姿態與室內幾何形的空間形成對比，柔化空間的線條，營造溫馨的室內氣氛。室內植物設計大多選用應時的盆栽花卉、盆景、插花等為基本素材，這些植物隨著氣候變化呈現不同的物候現象，有春天的青翠、夏天的繁茂、秋天的金紅、冬天的冷綠——四季輪回的變化，是人們感悟自然最直接的視覺體驗，可以使人在緊張的工作中獲得放松。

試想人們工作或者生活的空間里面沒有一抹綠色，那么這個空間就會顯得呆板、死氣沉沉。若給該空間新添一盆綠色盆栽，哪怕就是在我們工作的電腦面前放上一盆手心大的仙人掌，此時空間立刻就像會跳動起來，給人以生機勃勃之感。將合理的綠色植物引入到室內居住空間，實現了自然與室內居住空間的有機結合，同時更好地促成了人與自然的心理聯系，加強了空間的愜意感與自在感，并為建筑室內外空間帶來了生動活潑的自然氣息。

3.4全譜自然的室內設計采光。

隨著建筑設計理念的提高，光環境設計已成為現代建筑設計的一個有機組成部分，自然采光是實現綠色自然的必要因素。現代室內設計中過度依賴人工照明，不僅阻礙了人與自然的聯系，也造成了極大的能源消耗，同時也成為了人類各種生理上的病因。全譜自然的采光可以使室內空間更加明亮，改進了室內的光線質量，提高了人的視覺舒適度；再者，于全譜自然的采光基礎上來使用高效節能燈具也可以降低能源消耗，達到照明與節能二者之間的平衡。通過選擇不同自然光環境，除節能環保外，更能以其豐富的變化，對室內空間起到裝飾作用。此外，自然光線的引入可以促進室內綠色植物的生長，凸顯室內色彩、材質、造型的個性。

3.5豐富多彩的水元素。

水體是室內設計最重要的因素之一。水，在中國的歷史與文化中都有獨特的風格和含義。樂山樂水是大智慧，是最豐富的人生意蘊。依山而居，傍水而居是人世間最幸福最樂事。自然風尚室內設計中，水景設計主要是靜水和流水兩種形式。這里的靜水應與死水區分開來，它的性質類似于湖泊，水潭，室內環境設計中它是以裝載容器來承載水元素的形式存在的。流動形式的水元素可以活躍室內空間氣氛，增強韻律感。最常見的流水設計，是把流水作為設計的分割線。流水設計打破空間沉寂感，同時也可以起到合理分割空間的作用。

3.6自然風尚的室內家具。

家具作為組成室內空間的必不可少的部分，是構成室內空間使用功能與視覺美感的關鍵因素之一。每一種典型的室內設計風格出現時，必然會有一類家具與之相匹配。于是自然風尚的室內設計定會有相同風格的家具與之相融合。自然風尚家具意指多以原木為主，通過榫卯，藤制及布藝混搭在一起的自然樸實的家具。比如在現實生活中經常接觸到的自然材質的實木家具、竹質家具以及藤編家具等等。這種以原木為主的自然風尚家具，憑其逼真的紋理和樸實無華的質感凸顯著這種自然材料本身的唯美。

4、結語。

總之，自然風尚室內設計將陽光、水體、植物作為室內設計的元素，創造出高品質的綠色室內生態空間環境，擴展了室內空間的有限性，使室內的形、光、色、質模擬自然的活力與和諧，讓室內室外景觀共融，為室內環境創造出健康寧靜、樸拙天然的氣息。今后，自然風尚必將成為建筑室內設計的主流風格之一并進而創造出具有文化內涵的室內空間。

參考文獻。

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風水學在現代室內設計中的應用論文范文（24篇）篇七

風水學在現代室內設計中的應用論文范文（24篇）篇八

本文以原始彩陶紋飾作為研究對象,分析了彩陶紋樣的文化內涵和藝術特征，并對原始彩陶紋飾樣進行了歸納總結及創新提煉，從當代審美的角度出發，就原始彩陶紋飾對現代現代室內設計的借鑒意義及應用策略進行了探討。

原始彩陶是中國新石器時代最具代表性的文化器物，是中國傳統文化寶藏中的藝術瑰寶。彩陶紋樣比較集中地反映了中國原始時期陶器藝術所達到的輝煌成就，給現代人傳遞了新石器時代原始人的生活狀況和精神信仰。探析彩陶紋樣的創造思想、造型特征，并將其元素運用到現代室內設計中去，具有一定的現實意義。

1、彩陶紋飾的起源。

距今大約5000-7000年，原始彩陶出現在的新石器時代。這些紋樣都來源于當時的真實生活，是人們的勞動實踐的表達，同時也反映了當時原始社會人民的審美觀。根據紋樣內容我們可以看到有人們對天、地、植物、動物、生殖、等方面崇拜的表達，也有人們憑借想象并加以神化的體現。但歸納起來主要表現為兩大類：一類是抽象幾何紋樣，體現為方形、圓形、三角形等幾何形式，另一類是自然紋樣，體現為動物、植物或人物紋樣，這些紋飾中有著豐富的美學價值，從多個方面體現了歷史的發展和對藝術的傳承。

2、彩陶紋飾的類別。

1）幾何紋樣。幾何紋飾，最常見的有十余種紋樣，都寓含著一定的美學價值。比如馬家窯文化中曲線構成的《旋渦紋瓶》（圖1），最突出的特點是漩渦紋與圓點的結合產生的旋動感。幾何紋樣在構成上非常注意體現節奏與韻律。2）自然紋飾。人物紋樣:在彩陶中，人物紋樣并不多，通過這些人物紋飾，可以使我們對先民的生活、意識形態的進行研究，具有非常重要的意義和美學價值。在當時彩陶中描繪人物形態作品中，以馬家窯出土的《舞蹈紋彩陶盆》為例（圖2），紋飾主體部分基本都是舞蹈紋，五人為一組手拉手歡樂地跳集體舞，一共有三組，這組跳舞的人物節奏、韻律感節奏感在畫面中體現非常突出。這種紋樣,在一個基本單位紋樣向左右連續，是二方連續圖案的一種體現。動物紋樣:彩陶中留下的形態各異、簡潔夸張的動物紋樣也有很多。主要表現為寫實與抽象化兩種手法。有對動物形象運用寫實的手法，也有對動物形象抽象化的表達方式。仰韶文化早期最為常見的彩陶圖案，魚紋就是比較有代表性的一種。由于大量魚紋的出現，人們認為與生殖崇拜有關。彩陶上常用還有鳥紋與蛙紋，造型美觀，富有裝飾意味，而且表達了象征意蘊。植物紋樣:植物紋一般是取植物最富有特征的部分加以提煉與變形構成，比較常見的植物紋有葉紋和卷草紋，由于植物紋母體相對比較簡單，經過排列組合后可以形成比較多樣的搭配形式，在原始彩陶中應用較為普遍一些。

3、彩陶紋飾的特點。

1）元素合理運用。在彩陶紋樣中，通過點、線、面三個基本元素的組合，在幾何紋飾、自然紋飾中，能將點、線、面元素合理運用，從具象到抽象，由單體圖樣到二方連續、四方連續等多種方式，反映了當時原始人的審美意識。2）美學原則體現。從紋飾與器型的合理結合、不同造型容器的運用不同紋樣進行裝飾紋飾，這兩個方面，符合體現了形式美學法則的完美結合。3）圖案寓意豐富。自然界中的很多現象，由于原始人民對沒有辦法解釋，但是一些繁殖能力很強的物種充滿了崇拜，這些紋樣體現了原始人類對生活的美好愿景，這些彩陶紋飾不僅具有裝飾性，還有很強的象征性。

中國原始彩陶是人們在生活實踐中不斷的創造出來的，這些裝飾紋樣不但美化了生活，也體現了原始人類的自然觀。對于原始彩陶體現出來的對稱、均衡、節奏、韻律、重復等一系列形式美法則，對于現代室內設計具有較強的參考價值。如何將原始彩陶紋飾的元素、表現手法巧妙與現代室內設計結合，掌握原始彩陶紋樣的精髓，更好的營造室內空間的文化內涵，這是我們室內設計人員值得思考的問題。

1、直接引用法。

對簡單的植物花卉紋、抽象紋樣直接引用，這是是紋飾運用最常見的方法。這種方法沒有過多的變形或修飾，保留了紋飾最自然的狀態，具有簡潔的特點，用以裝飾腳踢線、吊頂邊線或室內邊框。

2、變形歸納法。

1）簡化歸納。在保留原紋樣精華的前提下，把復雜繁瑣的紋樣簡化，巧妙的省略一些細節，突出紋樣的特點，迎合現代室內設計的審美取向，以下以舞蹈紋為例來說明2）抽象概括。對幾何曲線、直線紋樣做概括，歸納，利用幾何變形原理進行重組、提煉和運用，都可以達到抽象變化的目的，讓其更富有時代的特色。3）夸張變化。在室內裝飾設計中，也常需要把傳統紋飾的特征加以突出、特別強調或夸大，為增強藝術效果，使原有形態更加生動。以旋紋為例來說明。

無論是室內裝修設計，還是軟裝搭配，原始彩陶紋飾都可以發揮自己的作用。比如：墻面、吊頂、隔斷的裝飾體現或者是家具、陳設、織物的細節表達。

1、在室內界面上的表現把地面（地面）、墻面和頂面圍合成的空間，我們稱為室內界面。界面的線形主要體現為界面上的圖案運用、界面邊緣以及腳線等。原始彩陶紋飾可以通過室內各界面體現出來，比如墻體不僅具有分割功能，在現代裝飾設計中更承擔著劃分空間責任，彩陶紋飾可以大范圍地通過壁畫、裝飾畫、木雕或墻面彩繪來實現，也可以把這一類紋樣運用在裝飾線腳，具有一定的東方韻味。當然界面的圖案選擇也必須與室內環境整體一致，要起到烘托室內氣氛的要求。

2、在家具上的表現無論是工作、學習，坐、臥、躺，我們都離不開生活的必需品——家具。家具對室內空間效果有著非常重要的影響。在家具紋樣的運用中，可以把原始彩陶與紋飾，床屏、椅背、線腳、頂飾等進行巧妙結合。床屏的材質和花紋造型、椅背紋樣的合理運用，這些都能對家具的裝飾風格起到影響；比如櫥柜這一類家具，可以通過頂飾、線型、線腳或者是對面板、屜面、柜門等進行適當的紋樣裝飾。隨著現代技術的不斷發展，我們還可以合理的運用雕刻、鑲嵌、彩繪、燙烙、刻漆等傳統的裝飾手法來表達彩陶紋飾，形成一種裝飾紋樣。

3、在隔斷上的表現室內隔斷是分割空間的重要組成部分，可以根據空間特點和功能需要不同，對空間進行劃分。在室內空間中，隔斷形式主要體現為隔墻、隔斷、帷幔、屏風等。在隔斷中運用中，可以選擇幾何紋樣，節奏與韻律的體現，既簡單明快，又能達到裝飾效果。將原始彩陶紋飾運用到屏風、帷幔中去,可以根據隔斷的不同形式進行結合。

4、在陳設品上的表現陳設品范圍廣、形式豐富多樣，對室內環境的渲染起到錦上添花的作用。優秀的室內陳設品，浸透了地方特色、民族文化。室內陳設品主要有壁掛、裝飾織物、陶瓷、紀念品等。織物方面主要表現為、窗簾、床用、布藝、地毯等，在織物中，主要運用植物花草紋、鳳鳥紋等來表現室內風格，在圖案的選取上,不斷進行嘗試，尋找出適合現代生活的設計語境，同時還應考慮與室內空間環境以及裝飾風格統一。上述分析我們可以看到，原始彩陶紋樣傳遞出中華民族深邃的文化特點。對于室內設計人員而言,學習和研究原始彩陶裝飾紋樣,不是拿來主義，我們不能簡單的照搬照寫,要學會提煉分析。樣作為歷史的產物，部分原始彩陶紋比較難以適應現代社會審美、實用的需要，我們就必須運用現代室內設計的理念、方法對其進行改造創新。學習傳統的目的是為了在現代設計中更好地運用，重新發掘彩陶紋飾，讓優秀的傳統文化在當代室內設計中煥發新的光芒。

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風水學在現代室內設計中的應用論文范文（24篇）篇九

風水學在現代室內設計中的應用論文范文（24篇）篇十

在現代室內設計中，尤其是室內陳設設計可以借鑒古代茶器具的形態，來提煉出具有不同時期不同特色的茶器具的元素象征符號，運用于室內設計中。中國茶器具造型豐富，歷史悠久，將這些器具根據其外在形態的構架進行提煉整合，設計制作現代室內空間設計的陳設小品，或者是制作成室內部分家具的造型，例如選取茶壺部分造型的博古架、隔斷等。在外觀形態上具有傳承性，內涵有典雅氣質與民族文化韻味，提升室內空間的文化氛圍。

3.2對茶文化圖案符號的體現。

中國的紋樣發展設計歷史在遠古的彩陶時代就已經形成，經過青銅時代的紋樣演變，才形成了中華民族獨居特色的傳統紋樣，如卷草紋、云紋、龜背紋，以及景泰藍圖案、陶瓷裝飾圖案還包含建筑方面的諸多紋樣，蘊含豐富的文化內涵。很多茶器具的圖案正是在傳統紋樣中進行而成，我們也可以將這些付諸于茶文化內涵和底蘊的紋樣靈活運用到室內空間的裝飾設計中，形成小型浮雕、模紋以及各種小裝飾品，對室內環境具有增色的裝飾性作用。尤其在茶館室內設計中，在具體設計形象的象征性處理，能夠起到彰顯民族地域特征以及歷史文化的傳承上有潛移默化的藝術效果。

3.3茶文藝作品的體現。

中國茶文化藝術作品豐富多樣，并具有深厚的文化內涵，如茶詩詞、茶書畫、茶歌舞、茶楹聯、茶事茶話等，都是我國傳統文化藝術領域中重要的寶藏。中國茶文化包括茶道、茶禮等與傳統儒釋道哲學思想關系緊密并產生影響，也進一步促使中國茶文化在精神領域有了更加完美的體現。這些都為現代室內空間藝術設計提供了豐富優良的茶文化元素素材資源。茶文藝作品符號運用在室內設計中，既起到裝飾美化的功能作用，同時又是對傳統文化的敘述，合理恰當的運用，既能夠突出茶文化元素的價值所在，又能夠豐富室內空間設計內涵，使傳統與現代在室內設計茶文化的運用中擦出奪目的火花。

參考文獻。

[3]王玲.中國茶文化.[m].北京.中國書店,6月.

風水學在現代室內設計中的應用論文范文（24篇）篇十一

摘要:書法與室內設計雖屬不同的藝術類別，但兩者關系密切，書法藝術為現代室內設計提供了多種創作思路。文章從書法與室內設計的關系出發，分析了兩者之間的相通之處。再進一步從兩個方面探討了書法對于現代室內設計的啟示:一是書理對于室內設計的借鑒作用，二是書法元素在室內設計中的裝飾應用。旨在探索室內設計發展的新途徑。

中式傳統風格在當前室內設計領域日益受到推崇，實現傳統的設計手法很多，除了從傳統建筑形式、古典家具、傳統裝飾元素等方面獲取靈感，以傳統文化為著手點，也能使室內空間展現含蓄而深刻的古典韻味。書法藝術作為中國傳統文化的精髓，從誕生至今自成體系，是傳統美學和哲學理念的重要傳承載體。在現代藝術發展的今天，不同的藝術領域相互影響、交叉、滲透，給新的藝術理論的產生和研究帶來新的思路。書法與室內設計雖分屬不同的藝術類別，但兩者在表現語言、結構空間、精神意境等方面存在相似的特性，研究書法藝術與室內設計的關系，可以為現代室內設計的創作開拓新的設計思路。

一、書法與室內設計。

(一)書法及其藝術特點。

書法是根據漢字的字形與意義，運用不同的書體與筆法書寫，從而形成藝術作品的一種形式。熊秉明曾這樣評價書法的地位:“書法是中國文化的核心。”［1］可見書法的重要性。從殷商以來，書法不僅風格變遷顯著，而且也是各個時代社會文化、哲學、藝術風格的反映，是民族精神至關重要的藝術表現形式。書法的書寫對象是漢字，最早的漢字屬于象形文字，這也成為書法藝術美的原因之一。書法不僅是黑白線條的組合體，而且有著強烈的圖畫意味，具備深刻的象征意義，是形和意的共同體現。書法藝術具有線條美、結體美、章法美、意境美的特點:其中筆畫線條是書法藝術最基本的形式語言，筆畫線條的豐富多樣，組合成千變萬化的書法形態;書法的.結體和章法組成書法的空間結構，一幅優秀的書法作品離不開結體與章法的均衡、錯落有致;而書法的“神采”“精神”則反映的是書法的意境美。

林語堂曾在其著作中談到:“書法作為中國美學的基礎……其韻律、形態等給予了中國藝術的其他門類，如繪畫、建筑與房屋裝飾，以基本的精神體系。”［2］可見書法對于建筑、園林、家具等的影響之深遠。書法藝術蘊含著中國傳統最樸素的美學理念，在布局、線條、意境等層面與建筑、園林有諸多相通之處。而室內設計本身即為建筑設計的衍生專業，書法對于建筑的影響必然會涉及室內設計領域。一方面，書法和室內空間都是由點、線、面等要素構成，書法講究結體和章法，追求線條的變化、點畫的呼應、布局的疏密等;而室內設計則以空間的變化、形態的多樣以及各部分之間巧妙的構成關系為目標，兩者是相通的。另一方面，書法與室內裝飾的淵源已久，在傳統建筑中，書法藝術是一個重要的存在，以匾額、楹聯、屏風等多種形式出現在建筑、室內或者園林中，既裝飾了建筑空間，又強化了空間應具有的氛圍。現代室內設計中，在滿足功能需求的同時，藝術性與文化性是優秀設計作品的重要特質，將書法藝術恰當地引入室內空間，是烘托室內文化藝術氣氛、展現傳統美學精神的便捷途徑。

書法和室內設計同屬藝術范疇，雖呈現為不同的藝術形態，但兩者在布局構成和空間形態上有許多共同點，書法藝術的書理為現代室內設計創作提供了許多啟示。

(一)計白當黑。

書法講究虛實相生的創作手法，書法中的黑色點畫線條為實，留出來的空白為虛，書法藝術自古推崇“計白當黑”，潘天壽曾談到“落墨處為黑，著眼處卻在白”［3］。留白在書法藝術中有著與筆畫線條同等重要的價值，結體與章法的推敲過程，留白也在考慮之內。空白是對點畫的襯托，也是筆墨的延續，黑與白相反相成、相依相生，使書法藝術具有強烈的虛實對比的美感。現代室內空間設計也可以借鑒計白當黑、虛實并重的設計原則。在古典建筑的發展歷程中，曾出現多次繁縟堆砌的設計流派，如洛可可風格，將繁瑣的裝飾發揮到極致，反而降低了設計作品的格調，并最終被推崇簡約至上的現代主義風格所取代。密斯凡德羅提出了“少即是多”的設計理念，倡導以極少的裝飾達到豐富的視覺效果。在室內設計作品中，裝飾是必要的，但應遵循適度的準則，在室內各個界面適度留白，而在重點之處點綴精致的裝飾元素，可以取得與書法藝術同樣的虛實相生的美感。尤其在新中式設計風格中，留白的界面造就簡潔虛空的境界，并為中式裝飾元素的“實”提供一個烘托的背景。北京紫云軒茶事的室內設計就很能體現中國書法藝術中“計白當黑”的構圖手法(如圖1)。整間茶室以白色為基調，頂面、地面以及絕大部分墻面都采用毫無裝飾的白色材質，而頂面的彩色紙燈籠，案臺上陳設的奇石、茶具等恰到好處地點綴出茶館清幽淡雅的中式氣質。

(二)均衡對稱。

在一幅書法作品的布局中，均衡是整體協調的重要體現，若在布局上失去平衡，作品也就失去了和諧之美。可以說，對稱與均衡是書法結體章法結構中最基本的原則之一。在書法的各種書體中，楷書、隸書字體端正、方折，最符合對稱平衡的原則，而行書和草書雖打破了對稱的原則，但在全篇布局中，縱橫各有自己的軸線，重心平穩、布白勻稱，書法空間構成仍然能夠達到均衡的狀態。在室內創作中，尤其是中式風格的創意作品，為呈現傳統建筑文化的特征，可以借鑒書法作品在結體與章法中的布勢法則，室內裝飾在總體布局上講求均衡對稱，端正穩健。室內的各種陳設品，在形、色、質上基本保持相同或相似的特征，而在數量上以偶數為主，就能夠在布局上達到對稱均衡的效果。主要體現在家具的陳列、燈具的布置、裝飾品的排列，以及墻面、頂面裝飾造型的設計等基本都采用對稱的方式，能使室內空間具有端莊、有序之美。如圖2沁心軒茶莊的門廳設計即采用了均衡對稱的設計手法。以門廳中心的景觀和隔斷墻為軸線，兩側頂面形式相同，家具陳設相對而立、兩兩呼應，在構圖與體量上均達到了對稱的效果，給人和諧、穩定的感受。

(三)對比和諧。

對比與和諧是既對立又統一的形式美法則。對比要求事物之間存在顯著的差異，強調沖突與矛盾;而和諧是不同事物之間的統一關系，是一切美的基礎。對比與和諧出現在同一組事物中，才能產生生動而協調的美感，缺少對比則容易單調呆板，缺少和諧則會雜亂無章。書法作品在筆畫線條、線質、章法中存在著大量的對比關系，如黑與白、大與小、枯與濕、緩與急、放與收、疏與密等［4］。書法作品的創作過程就是在統一的背景下尋求多種對比的過程，對比使得書法空間變化多樣，而統一則造就了整幅作品的和諧之美。室內設計也可以運用書法作品對比與和諧的布局法則。在室內設計創作中，設計師可以在材質、色彩、大小、形態等方面做出一定的差異，強調不同要素之間的特性對比，增加室內設計作品的生動性。例如:在色彩設計方面，同一空間通常使用兩種以上的色彩，可以使用相似色，甚至互補色，如藍綠黃、紅藍紫、紅與綠、藍與橙等，來增加色彩在視覺上的對比度，從而使空間更富有生氣。即便是使用單一色調，如藍色，也要通過改變色彩的明度、純度，形成深藍、淺藍、灰藍等差異色彩，產生對比效果。再如在材質的使用方面，可以將多種質感不同的材質組織在統一空間中，產生粗糙與精致、古樸與現代、柔軟與堅硬等質感的對比，強化空間的生動性與趣味性。當然，這些對比需在一個統一的背景下完成，對比也要適度，過度的對比可能適得其反，會使空間繁雜無序。

三、書法元素與室內環境設計的融合。

書法藝術是中國傳統文化的重要載體，書法元素常常作為裝飾構件出現在室內空間中，以多種形式與室內環境相適配，給設計作品增加文化內涵。

(一)書法元素在室內環境中的意義。

書法具有獨特的藝術魅力，有著其他陳設品所不可取代的作用，在室內具有極好的裝飾效果。書法以簡潔的黑白色調和筆畫線條來表現深遠的意境，或雄渾，或陰柔，或端莊，或灑脫，是最能代表傳統文化的藝術形式。在室內陳設品中，書法的藝術表現力與繪畫、雕塑等作品相當，素白的宣紙結合濃淡相宜的墨色，與任何色調都可搭配，對室內色彩有很好的協調作用。書法元素不僅能夠美化空間，還能提升空間的文化藝術性，陶冶使用者的文化藝術修養。不同流派和書體的書法作品，其體勢和氣韻不同，如顏體楷書壯美，漢碑體勢古樸，柳體行書灑脫流暢，使空間呈現不同的環境氛圍。并且，書法作品反映的是書法家個人的情感和學養，作為陳設品，書法藝術在無形中熏陶著鑒賞者，能提升觀者的審美和藝術修養。

首先，書法元素應與室內風格相協調。書法分為篆、隸、楷、行、草等多種書體，每種書體各有風采，篆書體勢圓通，楷書規矩整齊，草書流動通暢等等，體現不同的美感［5］。選擇書法作品時，應與室內所表達的風格一致，主要從書體與內容兩個方面考慮。欲塑造古雅、樸拙的室內氣氛，可以選擇大篆、古隸等書體作品，體現懷古、質樸的特征;簡約明快的室內空間，則可以選擇行書、草書等書體，強調率性灑脫的空間性格。書法作品的內容也直接影響著室內的氛圍，例如“天道酬勤”的書法作品，懸掛在書房里，可以時時勉勵自己求學上進;“皓月禪心”置于茶室，能夠表現淡泊、幽靜的空間特質。其次，書法藝術應符合室內空間要求。書法作品的選擇和布置還需要依據室內空間的尺度和形狀等來確定，兩者要協調。在一般的居室空間，層高通常不超過3米，傳統建筑中常見的中堂就無法使用，可以改為尺寸較小的橫幅、斗方等，在一定程度上消除因空間較低而產生的壓抑感。在辦公樓或酒店大堂，空間面積與層高尺度較大，則可以選擇幅面較大的書法作品與之相匹配，增加空間的博大感，例如，北京國際會議中心的大堂就布置了蘇軾的《念奴嬌赤壁懷古》的大型橫幅書法作品，書法與空間相得益彰，氣勢雄渾。最后，書法作品還應與空間性質相適宜。空間性質指的是空間的使用目的，不同的空間性質需要選擇與之相吻合的書法作品來作為裝飾。例如在一些商業空間布置書法作品時，需要考慮該商業空間的行業特征、建筑特征，采用適宜的書體與內容;在政府服務部門，書法作品的內容則應該從立黨為公、執政為民著手，體現為人民服務的宗旨;而在一些企業辦公空間，則應該注重誠信、企業形象等，書法作品的內容也要從這些角度入手。

四、結語。

從傳統文化中尋求創作靈感，在室內空間展現傳統魅力，是現代室內設計發展的重要方向。書法藝術作為傳統文化的瑰寶，承載著最樸素的傳統美學理念，可以為室內設計提供很多啟發。書法藝術可以作為裝飾元素直接陳設于室內空間，強調空間的傳統性與藝術性。此外，書法中蘊含的結構、章法、筆意等方面的創作理念與室內設計有著許多相通之處，將書法自身的形、神、意融合到室內環境中，可以推動現代室內設計往更深的文化層面發展。

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風水學在現代室內設計中的應用論文范文（24篇）篇十二

新時期我國建筑行業的高速發展不僅帶來了可觀的經濟效益，也促進建筑設計水平不斷提高，為現代建筑設計體系的形成奠定了基礎。在建筑美術設計的蓬勃發展過程中，工藝美術設計作為設計領域中的重要組成部分，以其自身特點逐漸被應用到現代建筑美術設計工作中，為現代建筑美術設計工作的良好發展提供了相應的支持。所以在研究中要想促進現代建筑美術設計獲得更好發展，就應該從工藝美術設計思想角度進行系統分析，爭取形成全面認識。

1工藝美術設計對傳統建筑設計的影響。

工藝美術設計對傳統建筑設計產生著重要的影響，在一定程度上推動了現代建筑美術設計的現代化發展進程。具體來說，工藝美術設計對傳統建筑設計產生的影響主要表現在以下兩個方面：其一，工藝美術的發展和在建筑設計領域上的應用促使建筑設計呈現出創新發展狀態。在工藝美術設計思想不斷滲透的社會背景下，現代主流審美和設計思想逐漸融入到建筑設計領域，因此在保證設計性的基礎上，也能夠在傳統建筑設計中融入一定的現代性元素，促進傳統建筑設計性質的革新，增強傳統建筑設計的藝術性，促進其逐步轉變為現代建筑設計。其二，工藝美術的滲透和應用對傳統建筑設計的方法產生影響，促進其在設計方法方面表現出一定的創新性。在工藝美術逐步融入到建筑設計領域的過程中，裝飾主義、功能主義思想對建筑設計工作產生了一定的影響，并且能夠使用計算機技術開展設計工作，促進建筑材料、建筑結構和設計工藝的有機結合，保證建筑設計在建筑設計藝術上和設計構想方面達到和諧發展的狀態，促進建筑設計工作呈現出新的發展狀態，全面推進建筑設計工作的`優化發展。

工藝美術設計一般集中在日常生活用品的設計和工業品的設計方面，在長時間的發展過程中逐漸與人們的生活相互融合，對人們的生產生活產生了至關重要的影響。而隨著工藝美術設計的不斷發展和設計體系的日趨完善，相關設計人員將其引入到建筑美術設計中，對建筑美術設計進行改革和創新，促進建筑美術設計呈現出全新的發展狀態。對工藝美術設計在現代建筑美術設計領域中的創造性應用進行分析，發現其主要體現在以下方面：

2.1結合地域特點對工藝美術設計的創新應用。

工藝美術在發展過程中表現出較強的實用價值和審美價值，并且這種審美價值的載體和前提應該突出當地特色的地域文化，并且好的工藝美術設計作品必然能夠與當地的地區特色和地域文化特征具有較高的契合度，能凸顯出一定的美術藝術思想內涵。建筑美術設計作品與一般的工藝美術作品存在一定的差異性，對使用價值和藝術價值都有較高的要求，并且在設計過程中凸顯出地域性，還能夠成為一個城市的象征。因此在建筑美術設計的過程中，合理應用工藝美術設計思想，應該突出工藝美術設計的地域性特點，增強建筑美術設計的地域性優勢，表現出獨特的設計價值。

2.2工藝美術設計思想在建筑形象設計方面的創造性應用。

在工藝美術設計中合理應用創新思想能夠更好的展現出工藝美術的設計美感，而將其創新性思想融入到建筑美術設計中，也應該為建筑美術設計的良好發展做出正確的指引，促進建筑美術形象設計表現出一定的創新性。在開展建筑美術設計的過程中，對于建筑物的主要受眾群體來說，在觀察建筑的過程中會對建筑形象形成初步的感知，而合理應用建筑美術設計思想對建筑形象設計進行創新，能夠給受眾群體留下深刻的印象，甚至在一些細節方面引發欣賞者的共鳴，凸顯建筑形象設計的價值。由此可見，在現代建筑美術設計的發展過程中，要想保證建筑形象設計效果，促進建筑美術設計行業得到良好的發展，就應該引入工藝美術設計中的創新思想，真正結合地域特征和受眾群體的特點和欣賞需求開展設計工作，讓受眾群體在觀察和欣賞過程中能夠感受到強烈的視覺沖擊，切實發揮建筑美術設計的效果，促進建筑美術設計在新時期取得新的發展成果。

在現代建筑設計工作中逐漸開始引入計算機技術，而計算機技術的應用為建筑美術設計與工藝美術設計的融合創造了良好的條件。因此在當前社會背景下，在積極開展建筑美術設計的過程中，設計人員借助對計算機軟件的應用初步完成建筑雛形的設計，就可以借助對工藝美術設計思想的應用對建筑設計架構進行調整，從建筑設計的造型設計和色彩搭配方面調整建筑設計效果圖，增強建筑美術設計效果。在此基礎上，在建筑美術設計人員的實際設計過程中，就應該將工藝美術設計中的思想融入到現代建筑設計中，凸顯出現代建筑設計的人文關懷，增強設計質量。

3結語。

在現代建筑設計領域，隨著對工藝美術設計的廣泛應用，工藝美術設計的重要性也逐漸凸顯出來，對現代建筑設計的發展產生了極其重要的影響，在對現代建筑美術設計進行研究和探索的過程中，只有從工藝美術設計角度進行系統的分析和解讀，才能夠形成更為全面的認識，為建筑美術設計的良好發展提供相應的輔助。

參考文獻：

[2]劉文軍，王琨.現代建筑設計構想中工藝美術設計思想的創新應用研究[j].建材發展導向：下，2015（1）：67.

[3]王書.現代建筑工藝美術的設計思想[j].中國科技投資，（7）：89.

風水學在現代室內設計中的應用論文范文（24篇）篇十三

在室內設計中融入自然元素，蘊含了豐富的中國傳統文化內涵，包含了歷史與現代的對話，對自然元素的應用并不是簡單地將自然元素照搬到室內設計中，而是要充分挖掘自然元素的豐富內涵，與現代設計融合，滿足人們對空間功能需求的同時，使人們得到精神的愉悅和心靈的慰藉。

“師法自然”來自于老子“人法地、地法天、天法道、道法自然”的哲學思想，指的是人的所作所為要遵循自然規律，順應自然規律，效法自然。這一理念己經被設計界接受，并得到廣泛發展。當今時代，社會飛速發展，人們在充滿著水泥森林的都市里，呼吸著微薄的被污染的空氣，過著壓抑緊張的生活，需要得到回歸自然的心理滿足，從而獲得自然體驗。對于現代室內設計而言，“師法自然”對我們的啟示并不是簡單地將自然元素照搬到室內設計中，而是要在挖掘自然元素蘊含的豐富文化內涵的基礎上，對其進行藝術加工和處理，使其可以與現代設計完美融合，從而在設計中實現人與自然的和諧共生。

近代經典哲學將自然元素中的“自然”解釋為非人類意識的客觀事物，從而自然元素在當時就被定義為存在于非社會環境的自然界中的物質。隨著生態學的發展和多種生態破壞現象的出現，自然元素被認為是生態系統中所有客觀存在以及這些客觀物質之間的關聯和屬性。

風水學在現代室內設計中的應用論文范文（24篇）篇十四

摘要：目前世界正快速向“地球村”發展，各國之間的文化交流越來越多。在這個過程中，中國的的時尚設計，也逐漸由跟隨西方設計文化，轉變到以本土文化為核心積極融合外來設計文化，而具體而言，就是國內的時尚設計迸發出了豐富多彩的風格潮流、巧奪天工的設計手法。家紡設計行業也不例外，人民群眾對現代家紡用品的設計風格、內涵有了更高要求，需要家紡用品可以適應其多元的文化需求，并且可以緊密結合日漸流行的“新中式”裝飾風格。為此，本文首先簡要的介紹了“新中式”的內涵，然后從色彩搭配以及色彩特點兩個方面介紹了新中式空間中的家紡色彩設計要素，最后對新中式空間中的家紡色彩設計趨勢做了詳細論述。本文的研究工作具有一定的理論價值和實踐意義。

風水學在現代室內設計中的應用論文范文（24篇）篇十五

目前，文化間的相互交流、融合、碰撞已經在全球范圍內已經成為了一種常態，而中國的本土文化正在以更積極的姿態迎接更多的外來設計文化，迸發出了豐富多彩的風格潮流、巧奪天工的設計手法[1]。新中式空間中家紡正是為了滿足這樣的設計需求，它以傳統中式為設計基礎，將中國的傳統哲學思維、設計理念結合到現代的家紡設計中，為家國內紡行業的設計風格本土化和現代化提供了新的出路。色彩是家紡設計的主要內容之一。同時他也是人們對家紡的兩大直觀認識之一。合理的設計家紡產品色彩，一方面可以使得用戶獲得更加愉悅的感受，另一方面也可以引領家紡行業，甚至家居行業的時尚，在殘酷的行業競爭和國際競爭中脫穎而出[2]。為此，本文的研究工作對于“家紡色彩設計”研究課題以及國內家紡行業發展，具有一定的理論價值和實踐意義。

二、“新中式”的內涵。

目前國內業界關于“新中式”的'定義，莫衷一是。但是業界人士普遍認同“新中式”的內涵應該包括以下幾點：1中國傳統文化、設計風格；2緊密聯系當下的時代背景，而非完全復古；3其功能應該是服務、引領當下國內家居、服飾等設計。新中式是傳承傳統中式風格的精髓，在中國夢的帶領下的新時代創新[3]。進入21世紀以來，國內大量家紡企業和設計學的專家學者們[4-6]都在致力于新中式家具風格的探論和研究。如下圖1所示的“錢椅”就是一個經典案例，“錢椅”的外形來源于中國古代的銅錢的構型，“外圓內方”，與現代椅子設計理念中復雜造型和精致手工雕刻不同，“錢椅”的構型以簡單白描的手法，寥寥幾筆將一個傳統的明式圈椅的精髓勾勒出來，使人不經意就能聯想到“天圓地方”、“承天象地”的中國傳統哲學思想息，但是與中國傳統椅子構型略有不同的是，“錢椅”靠背是采用的在人性化的環形設計，符合現代人的審美和使用需求。

三、新中式空間中的家紡色彩設計要素。

新中式空間中的家紡色彩設計風格、方式，根據不同的家紡公司、研究學者有不同的劃分方法，但是這些不同的劃分總可以歸納為兩個設計要素，即色彩的搭配和色彩的特點。

（一）色彩的搭配。

新中式空間下家紡的色彩搭配一直是其設計的最后重要的要素之一，良好的色彩搭配可以及時將用戶的眼球吸引，并改善用戶的情緒等。為此，對色彩的搭配也具有較高的要求，不應該機械模仿或堆砌傳統中式家具中色彩搭配風格，而是應該充分理解中國傳統文化的前提下，對傳統色彩及其搭配方法，結合現代的生活節奏、理念以及設計手法來表現。中國傳統的家紡（家居）色彩的搭配主要有兩種風格對現代設計影響較大，一種是園林建筑及其家居的“黑、白、灰”色彩的組合搭配，另一種是清代皇室以“紅、黃”為主的色彩組合搭配[7]。這兩種搭配方式或“寫意”或“威嚴”，都具有中庸思想的特點，缺少了親切與舒適之感。而新中式的家紡色彩搭配，卻需要強調用戶的體驗，試圖使用戶收獲“親切與舒適”的體驗。此外，現代家紡的色彩搭配也不拘一格，千變萬化，不再拘泥于傳統的中庸思想。

（二）色彩的特點。

中國傳統家紡的色彩具有“沉重”的特點，而新中式空間中的家紡的色彩，乃至家居空間布置都應該具有“濃而不艷”的特點[8]。現代家紡色彩中“濃”的特點是指與傳統的家居色彩選用相比，現代家紡并不僅僅限于“黑、白、灰”或者“紅、黃”等色系，通常會采用鮮艷、跳躍的色彩來進行家紡設計。比如現代家紡中大量使用的大紅色、紫色等非傳統色彩元素。而其中“不艷”則是指，現代家紡設計的色彩選用并不是完全天馬星空，任意選擇的、設計人員在色彩的選用時，往往試圖將中國的傳統文化、審美等因素考慮進去。根據前人的實例調研分析[9]可知，中國國內的消費者對家居具有“艷麗”色彩的認同度不高。而“濃”與“不艷”之前的權衡把握，一方面體現的是中國傳統的“中庸”文化，另一方面也對家紡設計者的設計水平、設計理念提出了很高的要求[10]。

四、新中式空間中的家紡色彩設計的趨勢。

根據前文的贅述，新中式的家紡設計應該兼顧以下三個特點[11]：1.扎根于中國傳統文化；2.可以體現時代精神、具有時代氣息;3.注重用戶的個人喜好與感受。其色彩的選擇也不例外。那么，從整體上講，新中式的家紡色彩設計也具有以下三個趨勢[12]：1.在設計的表達內涵上，進一步挖掘中國傳統文化的核心內涵；2.緊跟時代脈搏，將現代流行服飾、裝飾等中的色彩元素引入到家紡色彩設計中；3.針對客戶的特點和需求，展開一對一的家紡設計、色彩選擇。在設計表達內涵上，進一步挖掘中國傳統文化的內涵，在新的時代背景下對其做新的解讀，并融入到家紡設計、色彩設計中，這個發展趨勢操作起來具有一定的難度，但是其結果往往讓人意想不到，眼前一亮。將其他行業中的流行色彩，引入到家紡色彩選擇設計中，具有很強的可行性。針對客戶的特點和需求，展開一對一的家紡設計、色彩選擇則需要大量的設計咨詢人才。

五、結束語。

隨著我國社會、經濟以及文化的發展，人民群眾對使用的家紡設計提出了越來越高的要求。而新中式空間中家紡以傳統中式文化、設計理念為基礎，將中國的傳統哲學思維、設計理念結合到現代的家紡設計中，為家國內紡行業的設計風格本土化和現代化提供了新的思路。在本文中，首先簡要介紹了“新中式”的內涵，指出了其核心內涵為傳統中式風格與新時代的有機結合，然后從色彩搭配以及色彩特點兩個方面詳細介紹了新中式空間中的家紡色彩設計要素，最后對新中式空間中的家紡色彩設計趨勢做了詳細論述。

參考文獻：

[1]付婧莞.新中式景觀在寒地居住區中的應用研究[d].吉林建筑大學,2015.

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[3]劉歡.室內色彩趨勢預測與應用研究[d].北京服裝學院,2013.

[4]萬祥虎.新中式元素在現代餐飲空間設計中的應用[d].大連工業大學,2013.

[5]劉青.新中式設計形態在家紡空間中的意境研究[d].河南師范大學,2015.

[11]楊靜.新中式景觀在居住區設計中的初探——以臨港書院景觀設計為例[a].

[12]李亮之.色彩經濟與營銷戰略[a].中國流行色協會.紀念中國流行色協會成立三十周年:2012中國流行色協會學術年會學術論文集[c].中國流行色協會:,2012:6.

風水學在現代室內設計中的應用論文范文（24篇）篇十六

小戶型最早由大戶型改造而來，最初不合理開發在經受了市場的考驗之后才催生出小戶型。所謂小戶型其實是一個模糊的概念，可以簡單理解為具有相對完備的配套及功能齊全的“小面積住宅”。它的面積界定也因地域不同而不同。北京、上海、廣州等一線城市一般指40-60平米左右；二、三線城市一般90平米以下即被定義為小戶型。房地產業內部一般認為一居室面積在60平米以下，二居室面積在80平米以下，三居室在100平米以下的都屬于小戶型范疇。長期以來，小戶型都被作為過渡階段產品，對其居住功能的合理性都存在質疑。然而時至今日，小戶型配套產品逐漸豐富，功能性也不斷完善，諸多小戶型在提高其使用率、性價比、舒適度的同時，健康環保的標準也日益提高。

二、小戶型人群特點分析。

小戶型的目標群體主要是由新生代年輕人和投資者兩部分組成。作為剛走出校門工作沒幾年的年輕人，他們經濟薄弱，還款能力有限，但是渴望擁有一套屬于自己的房子。因此絕大多數會選擇購置總價較低的小戶型住宅。這類住宅往往因為擁有時尚的外立面設計、完善的物業配套服務、齊全的功能布局而備受他們喜愛；即使是年輕夫妻，只要合理地對室內空間進行規劃設計，也能夠營造出滿足日常起居的室內環境。另一方面，隨著儲蓄利率的不斷下調，股市低迷，許多人都將投資渠道轉向了房地產領域。處于商業核心區的單身公寓具有交通便利、周邊配套齊全、需求大、空置率低等特點。同時，由于地段好，且處于商業區，租客群多為商務人士。由于容易租、租金高的原因，小戶型更容易獲得較高的投資回報而得到投資者的青睞。

（一）功能分區及動線自由靈活。對于小戶型來說，在平面布局上以實用為主，各功能空間的劃分應盡量弱化，模糊空間界限，自由靈活，將類似空間進行合并、打通，減少交通空間面積。如客廳與餐廳、廚房與餐廳、臥室與書房等。以廚房空間為例，常見的設計手法是向餐廳區域借空間，通過去除兩者之間的隔斷，讓餐廳和廚房之間相互開放，如此就能互相借用空間，彼此照應，間接為廚房增容，并且通過統一的風格將其統一，在視覺上擴大空間感。功能分區離不開動線設計，小戶型的動線規劃不僅要考慮家庭成員的生活習慣，還要區分出公共空間和私密空間的界限。同時，將不同使用性質的空間之間進行連接，可利用十字型主道動線或以家具為中心的環形動線，盡可能避免動靜分區之間的空間重疊。

（二）空間隔斷通透多變。小戶型的實際使用面積有限，在進行空間分隔時應盡量避免使用實體墻隔斷。比如入戶玄關，為了避免進行有效的視線阻擋，可采用雕花板、雕花玻璃等隔斷進行空間劃分；而客廳和臥室區域則可以使用沙發或者書柜進行靈活隔斷；衛生間為了滿足采光和私密性的雙重需求可以采用透光不透明的玻璃磚進行隔斷，能使視線得到延展從而擴大空間感，是家庭裝修中常見的隔斷方式。當然也可以使用一些彈性隔斷，比如沙曼、線簾、屏風等，亦能根據空間使用進行有效調整，也能避免空間雜亂無章。當然，如果想擁有完全屬于自己的獨立私密空間，利用移動式推拉門來取代通透隔斷和實體門都是一個不錯的'選擇，同時還可根據空間的使用情況進行任意調整。為了使小戶型的空間顯得更大，在立面空間多安裝鏡面也可以起到小中見大的效果，通過鏡面的反射能夠使視覺上本來局促的小空間得到空間延展，采光也能夠得到提高，一舉兩得。

（三）收納空間最大化，實用至上。小戶型空間有限，所以收納無處不在。通過設計一些多功能的家具來滿足日常生活所需物品的收納是小戶型設計的重點。合理的收納方式應講究美學原理，小空間受視覺局限，收納在實用的基礎上更應強調整潔美觀。可以將柜體嵌入墻體內達到減少空間占用率的手法，或者設計地臺，合理隱藏儲物空間，下面是非常大的儲藏空間，放上茶具成為茶室，晚上鋪上寢具就成為了臥室，合理的收納空間布局能讓小空間的利用率得到極大提升。

（四）合理搭配軟裝，營造個性空間。在軟裝搭配上，小戶型盡量不要裝飾過多的飾品。風格形式、色彩搭配上盡量和諧統一。由于房間小，軟裝搭配要少而精，避免過多的飾品造成空間的局促而顯得雜亂無章。窗簾選擇應以純色為主，避免復雜的花紋和造型造成的視覺混亂，壁紙盡量選擇花紋小顏色素雅的，形成統一協調的格調。同時，在裝修風格的選擇上應以簡約風格為主，避免裝飾過于繁瑣的風格類型，如美式、古典、歐式風格等，這些風格由于造型比較復雜，線條較多都會使空間顯得更加局促雜亂，不適合小戶型空間使用。家具是空間布局的主要元素之一，小戶型家具的選擇要充分考慮室內空間尺寸，如何在有限的空間內做到小而精，應該盡量在設計之初充分考慮尺寸大小，量體裁衣，避免家具買來以后過大而無法安置的尷尬局面。同時，在平面空間有限的情況下，家具布置應該合理利用縱向空間，以縱向分布為主，充分利用豎向空間，高柜、吊柜、層板都是最佳選擇，造型力求簡單實用。當然，在家具的挑選上，功能多變的家具才能在小戶型中彰顯大用途，可折疊展開的餐桌、可移動組合的沙發床或者可翻轉的床都是小戶型空間設計中必不可少的選擇。

（五）巧用色彩及燈光烘托氣氛。由于開窗面積小、采光不足，小戶型室內空間色彩應避免大面積使用深色，因為這樣容易讓人產生壓迫感和局促感。而亮度高、純度低的顏色能夠反射光線，從而擴大空間視覺感，宜作為主基調使用。一些純度較高的顏色則可作為局部點綴使用，從而彰顯空間個性，增添活力。燈光在室內空間中起照明和烘托氣氛的作用。良好的燈光設計能夠給居住者提供舒適的居住環境。小戶型空間的燈光設計應考慮空間和層高的實際情況，避免使用造型過大的燈具造成空間的壓抑感，多使用臺燈、落地燈、筒燈、射燈等對整體及局部進行照明和烘托都是不錯的選擇。

綜上所述，隨著我國家庭人口結構的日趨簡單，以大家庭為主的居住模式逐漸發生改變，小戶型住宅已成為居住需求的主要趨勢。小戶型的室內設計如今已成為了設計師的重要設計課題，如何在有限的空間中設計出更健康、綠色、環保的居住空間需要所有設計工作者共同努力，在未來的發展道路上，小戶型設計將朝著功能多樣化、設計人性化、風格個性化的方向繼續前進。

參考文獻：

[1]小戶型住宅戶內空間設計初探[d].蔣玉婷.華中科技大學2008。

[2]小戶型住宅多樣性空間設計策略研究[d].曾虎.武漢理工大學2009。

[3]中小戶型居住空間彈性設計研究[d].王瑋龍.大連理工大學2013。

風水學在現代室內設計中的應用論文范文（24篇）篇十七

在人類文化發展的過程中，創造出了豐富多彩的紋樣樣式。在這些樣式中，有很多也很符合現代人的審美需求，可以直接應用到現代室內設計當中。所以，對吉祥紋樣進行直接引用是現代室內設計中最常用也是最簡單的方式。比如，回紋、魚紋、葉形植物紋、漢字書法等很多傳統的吉祥紋樣。這些紋樣的設計風格簡明并且形式美感很強，都很適合直接用于室內設計當中的大面積圖案裝飾或者室內的墻面裝飾。

（1）元素的簡化變形。在傳統的吉祥紋樣中，有一部分紋樣對于現代人來說由于沒有時代背景的襯托造成了圖案元素識別性較低，并且比較復雜不利于理解與表達紋樣寓意。對于這種復雜煩瑣的吉祥紋樣應提煉出紋樣的精華，然后將紋樣進行簡化和概括，使紋樣形式便于理解。在保持原有紋樣寓意的同時又符合現代簡約生活方式和現代人的審美觀念。（2）元素的分解重組。現代社會已經進入了工業化生產的時代，所以為了使傳統吉祥紋樣既適應于現代化的生產加工方式又符合現代人的審美需求，需要將吉祥紋樣進行拆分后根據形式美法則，運用對稱均衡、單純齊一、調和對比、調整比例、節奏韻律和多樣統一等設計手法重新進行組合構圖，形成能夠融合新理念、新材料和新技術的全新藝術形象。重組后的紋樣形式感強又便于加工制作，符合現代社會的生產需求。

2.3元素的抽象變化。

由于幾何造型是現在室內設計中應用最為廣泛的裝飾造型，所以一些較為復雜的傳統吉祥紋樣可以利用幾何造型元素，運用線條對紋樣的主要內容進行概括處理并將其歸納成簡單的幾何形體，最后演變成點、線、面等基本元素所組成的裝飾紋樣。對傳統紋樣進行造型變化能夠讓傳統的吉祥紋樣更適應現代設計造型的要求，更能體現紋樣的形式美感。

風水學在現代室內設計中的應用論文范文（24篇）篇十八

中國傳統吉祥紋樣是展現中國傳統文化的藝術表現形式之一。隨著時代的發展和進步，在現代室內設計中我們要讓傳統的藝術形式轉變為一種新的藝術形象。將傳統與現代融合在一起，利用新理念、新技術和新材料對傳統吉祥紋樣進行重新構思和運用，讓現代設計圖形和吉祥寓意完美結合，使傳統吉祥紋樣在體現中國傳統文化的同時在現代室內設計中煥發新的活力。

1.1吉祥紋樣的類型。

吉祥紋樣的素材都是來源于人們的日常生活，紋樣圖案表達了人們對于美好生活的向往。對于吉祥紋樣的類型，可以按照不同的體系分成不同的類別。比較常見的是根據紋樣圖案的內容和形象進行分類，所以出現了能夠賦予許多動物美好寓意的吉祥動物紋，表達追崇與敬畏的瑞獸紋，變化多樣、形態活躍的植物紋，構圖嚴謹、造型復雜的人物紋，還有由器物的不同功能變化組成的器物紋、造型抽象的幾何紋。這些傳統的吉祥紋樣也可以相互組合形成吉祥紋樣的組合圖案，或者直接用書法文字等進行裝飾。

“吉祥”，其意為祥瑞，是預示好運之征兆。在圖案吉祥寓意表達方面，人們習慣結合日常生活中的各種素材，以寓意、諧音、比喻、雙關、拆分重組等最常用的藝術表達方式來展現素材潛在的含義。如果將一種動物用紋樣的形式表現出來，就構成了一幅有吉祥寓意的作品，在作品中人們不僅看到了吉祥紋樣的藝術形態，人們還能通過藝術形態感受到紋樣潛在的語言。所以，吉祥紋樣除了能夠展示形式美，還有潛在的寓意表達。比如，書法文字本身帶有很好的裝飾效果，這時就可以運用諧音借助部分文字名詞構成同音詞來闡述吉祥寓意。

風水學在現代室內設計中的應用論文范文（24篇）篇十九

隨著居民整體生活水平的不斷提升，居民本身對于周邊客觀環境的要求也在不斷提高。作為室內裝飾來說，其功能不僅是為了能夠更好的設計出符合居民使用要求的相關功能性要求，另外滿足居民自身的心理期望也具有重要意義。裝飾植物本身是室內裝修當中十分重要的促成部分，同時也是表現使用人自身情感以及個性的必要手法，由此其受到了人們的廣泛贊譽。

1人對植物裝飾環境存在需求。

我們開展環境設計則是為了能夠更好的滿足人的基本需求，人類本身對于室內環境的需求主要包括：文化、情感、物質以及個性化四個主要的方面。而且在人自身的意識當中針對既有相關事物也存在深層次的相關印象，而裝飾植物的感受以及心理本身與聯想存在緊密的聯系。進行織物裝飾最主要的目的是滿足人類本身的客觀需求，從而更好的營造出具有較高滿意度的室內軟環境。但是由于地域不同在觀念以及文化上面也存在巨大的不同，居民自身的品位追求也不相同，以上相關因素本身對于環境設計都會產生客觀的影響，從而最終產生各自不同的客觀環境。我們只有將人放在第一位，并且在進行設計的過程當中立足于整體環境營造以及居民自身的生活習慣等相關角度進行綜合的考量，力求能夠設計出突出個性化的環境、具備較高的實用性，從而使得環境設計真正能夠做到為民服務。

2.1調節氛圍。

在完成房間家具的擺設以及整體的布局之后，由于整個空間的硬裝性裝飾很難獲得改變，而且整體的可塑性也受到了較大的限制，此時作為使用者來說，要想根據自身的喜好以及使用功能兩方面來展開環境氛圍的調節，這個時候織物裝飾本身就展現出了極強的可塑性而且由于其在變化起來較為簡單，與光色進行整體配合還能夠起到調整以及變化室內環境等相關作用。

2.2進行空間的聯系或者劃分。

對于室內環境進行設計的過程當中，我們可以充分的利用織物本身的裝飾特性來針對分割所需要的尺寸進行必要的劃分，并且將人流方向進行疏導，其所起到的作用是起到空間的聯系以及分割的整體作用。進行室內設計對于織物評分陳的位置、未滿以及床帳的相關位置存在一定的不同，不僅能夠在一定程度上增加空間本身的私密性，而且能夠起到對于室內空間進行必要的分割。織物的一個重要作用就是時期能夠具備較大的操作性，并且能夠在很大程度上提升空間的整體利用了以及實用性。

2.3裝飾空間的基本作用。

在室內空間進行紡織品應用的過程當中，點綴裝飾以及生活所需要的相關功能，例如：沙發罩、織物做成的壁畫、窗簾、床單以及低碳等等，由于以上的物品本身在室內空間當中所占據的比例相對較大，而且這部分物品本身還對于室內整體的裝飾效果與裝飾品的品位都會產生相對較大的影響，作為設計人員來說往往會從織物的裝飾方面來對于整個裝飾空間的均衡，給人帶來更好的視覺感受。

3.1保證裝飾織物與客觀環境的色調具有良好的協調性。

在開展室裝飾設計時，所需要考慮的相關因素眾多，但是這其中色彩是最為重要的，其能迅速的將其訴諸感覺。以人們從視覺上面的感受來看，在室內空間當中人們更加重視的是整體的色彩，但是對于具體的形體本身并沒有足夠的認識。由此在進行室內環境的設置以及對于室內裝飾織物設計的運用過程當中，色彩是尤為重要的，而色彩本身比起其他的視覺元素來說更加的具備情感。由于不同的面料本身的色光成分不同，而且織物本身所呈現出來的顏色也各不相同，如果不同的色彩在同樣的一塊織物上面急性照射，另外即便是相同的角度，對于顏色也會完全不同。在開展整體設計的'過程當中，不僅需要對于客觀環境進行客觀的考量并且針對識別的距離、純度、色相以及明度等方面的相關差異都需要進行綜合的考量。

3.2做好裝飾風格以及裝飾植物的整體協調。

對于室內裝飾物的陳設手法與整體裝飾風格的設計能夠更好的對于室內環境中整體的主旋律進行必要的凸顯，而且此部分的框架整體必須要在整個室內風格的整體當中進行融入。由于室內組夯實織物本身在不同的主題與文化的大背景之下，我們必須要對于其進行必要的手法以及規律的整體搭配。

3.2.1中式風格的搭配。

目前，在整個室內裝飾行業當中，中式的裝修風格主要分為現代中式風格以及傳統中式風格兩種主要的類型。這其中，傳統的中式風格當中相對典型的風格類型主要包括：明式風格、清式風格以及唐宋風格幾種主要的類型。裝飾元素方面更加的重視將山水以及花鳥應用到裝飾當中，從而更好的展示出中國傳統當中對于古典美的認識。在進行現代中式風格裝修的過程當中，主要是在室內設計當中更好的進行中式風格的家具陳列的以及搭配，在進行材料的選擇方面，更加的善于應用中國傳統的棉麻以及絲綢等自然材料，在色彩的搭配方面，與傳統重視風格裝修相比色彩相對素雅而且低調。但是在圖案上面依然堅持中國傳統的圖案，并且充分的與現代的素色進行結合。

3.2.2日式裝修風格。

日式風格更加的重視應用自然材料織物來起到裝飾的作建筑節能用，從而更好的將自然材質本身的美感進行充分的展示，并且力求能夠體現出人與自然的和諧共存。日式的裝飾物在更加的重視自身功能性的基礎之上，更加的注重整體線條的表達。日本更加的重視自身的歷史傳統，并且為整體的裝飾在線條以及圖案上面奠定了堅實的基礎，在日式的織物飾品當中浮世繪以及大和繪是最為常見的。另外，日式的配套更加的注重軟質材料的應用，并且在色彩上面更多的以淡雅的顏色為主。

3.2.3東南亞的裝飾風格。

眾所周知，東南亞的風格的一大特性就是混搭，其本身不僅與印度尼西亞、泰國以及印度等下相關的南亞、東南亞國家之間有著一定的關聯性，其次其本身也是一種氛圍的代表，總體來說就是在異國風情的情調之下，更好的享受舒適，東南亞風格本身非常的重視軟裝以及整體細節，其更是代表了一種氛圍，總體來說就是在異國情調之下更好的享受整體的舒適度。總體來說，東南亞風格整體的色彩更加的濃烈，追求色彩的和諧之美。

4結束語。

在應用裝飾飾物的過程當中，必須要做到與室內的整體設計更好的協調而且統一，并且盡量的滿足人類自身的心理以及生理需求。首先必須要針對材質本身的圖案、質地以及自身的特性以及其本身在豐富室內色彩、整體縫合以及自身所起到的相關功能等方面之間的相互聯系。并且通過對于室內設計與織物裝飾物急性內在的設計與搭配，從而更好地滿足基本功能等方面的總體考量，針對裝飾織物的設計以及其他相關領域展開研究，力求能夠使得織物裝飾本身成為一種語言的藝術，最終來更好的滿足人類自身的情感訴求。

參考文獻。

[1]劉琳.裝飾織物在家居空間中的運用研究[d].北京：中央美術學院，.

[2]龔建培.裝飾織物與室內環境設計[m].南京：東南大學出版社，.

風水學在現代室內設計中的應用論文范文（24篇）篇二十

色彩是視覺在直觀和客觀上的一種語言，色彩在視覺上可以使人產生時遠時近，或大或小的感覺，高純度和高明度的色彩也會使人產生向前、輕柔的感覺；相反，低明度和低純度的色彩會給人向后、深沉壓抑的感覺。當色彩直觀地植入人的眼睛里時，色彩的所有屬性都是最直接的，人們看到的色彩不一定是它真實的色彩，也有可能是由人的心理感覺來決定的。因為不同的色彩在對人的視覺產生作用的同時也會對人的心理產生一定的影響，反之心理也會對色彩做出不同的影響。這種影響有的是起積極作用的，有的是起消極作用的，要具體問題具體分析。具體到某一個很小的色彩上，不同的色彩相疊加后會產生另一種顏色。就好像色彩的三原色—紅、黃、藍一樣。它們分別融合就會產生這世界上所有的顏色。這是很神奇的。重復的顏色在室內設計中，設計師要依據色彩的特性來靈活準確地分析色彩，運用色彩。比如室內的天花板在色彩的選擇上適合采用顏色比較淡的材質裝飾，而地面的材質色彩適合采用較深色的材質，空間上的色彩搭配會取得視覺上的平衡和穩定。上輕下重的設計視覺審美會使人的心情和身體感到舒適，反之會使人頭暈、目眩。

色彩還有一個作用，就是它可以對室內空間在布局規劃上具有點綴空間的色彩的作用。如背景墻、小景觀、茶幾、窗簾等軟飾品、陳設品、植物等在顏色的選取上都是以在空間中起到點綴作用為目的的。點綴色彩在空間中使色彩的律動感更加強烈，它既豐富了空間的色彩趨向又決定了室內整體的空間走向。在室內空間的設計規劃中，色彩的搭配運用是否突出有很大一部分原因是裝飾品在空間所起的點綴作用，從而影響了空間的整體氛圍。同時，點綴色彩在手法的處理上一般要遵循室內色彩的`設計原則，使它們既相互融合又協調統一，最后使它們相互碰撞產生的新奇色彩能與室內的整體色調相碰撞，達到既強烈又和諧的整體感覺是色彩在室內空間中的點綴作用。點綴的色彩是不宜大面積使用的，它是起到突出空間作用的。點綴色彩在空間的布局上也有一定的暗示作用。比如，當客人進入某一個公共區域的公共空間時，室內的點綴色彩要考慮其色調會給人帶來什么感覺？是舒適的還是急躁的，是能被大眾接受的，還是被大眾排斥的。

1.色彩對心理和生理上產生的作用。

從室內的空間布局到家具的陳列擺放，都要遵循色彩構成的基本原則。選用的顏色要與設計的目的相協調。不同的顏色會對人的生理和心理帶來不同的心理暗示。依據人對色彩的主客觀理解選用符合人性格特點的色彩會更好一些。就像世界上沒有同一片葉子，也沒有同樣的人。所以每一個人喜歡的顏色是不一樣的，不同的顏色代表的寓意也是不同的。色彩有冷色調和暖色調之分。紅色、黃色、橙色等色調鮮明的顏色稱為暖色調；因為它們會給人一種溫暖、熱情的心理感覺；相反會把藍色、綠色等稱為冷色調，它們給人一種穩重、安靜的心理感覺。色彩具有精神層面的價值。人們常常能感覺到色彩對自己的心理影響，這些影響總是在不知不覺地發生作用，左右我們的精神情緒和心理情緒。色彩對人們的心理效應是不同層次的影響。有些是直接進入我們的大腦，有的是間接聯想，還有更高層面的就是影響人的信念和信仰。

2.色彩對人們健康的影響。

知覺情感也是可以通過色彩來傳遞的。同時知覺情感也是影響人們健康的重要因素之一。不同場景的色彩所營造的色彩氛圍是不同的。色彩在不同空間氛圍中有著不同的角色扮演，同時它們在不同空間格局的構成中起重要的作用。比如，在娛樂空間中，在注重色彩功能性的同時要兼顧室內色彩的文化性和情感性，以滿足人的心理需求和生理需要。商業空間中大多數的色彩是絢麗多彩的；而在醫療等的空間中，色彩就必須是沉穩的，給人肅靜莊嚴的心理暗示。不同的色彩會刺激人們的視覺感官，使其感到興奮或舒和神經。比如，紅色會給人一種較刺激性的視覺和心理感覺，長時間凝視紅色過久就會影響視力，甚至產生焦慮和身心受壓的情緒，研究表明心腦血管病患者應避免過分的紅色刺激；綠色是大自然的顏色，是環保的顏色，當人們長時間注視電腦或學習的時候，只要多看看綠色就會有鎮靜神經、解除眼疲勞的作用。而且對于高血壓患者來說，處在綠色的環境中是有利于恢復健康的。結語色彩是一門值得研究的學問，而有關色彩的研究卻是一門相對比較新的學科。色彩的發展永遠是以物理學為前提的，同時人們對色彩的感覺是人的生理和心理對色彩做出的直觀反應，同時色彩的不斷變化又使人在室內空間中產生不同的聯想。如今，人們對于色彩在室內空間中的研究是多樣化的，但不論是怎樣的發展都必須以色彩的基礎原則為一切發展的原則。假想一下，世界沒有色彩是怎樣的。“抬頭看見的不再是藍天，草地不再是綠色，花朵不再是五顏六色的。”所有的色彩都變成了灰色，人類將會是以怎樣的一種心情去面對這個世界。所以說，人們是離不開色彩的，它與人們的生活是息息相關、密不可分的。生活中顏色的出現使我們的世界變得更加具有豐富性，它使我們能看見這世界上所有的美好景象，開闊了我們的視野、豐富了我們的生活。在進行室內規劃設計時，需要對人需求的色彩數據進行采集、分析，在此基礎上提出設計方案，并隨后實施和繼續整理。在此過程中，對顏色數據的精確把控、對技術的要求無疑是非常重要的。

參考文獻：

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2.[日]野村順一.色彩心理學.南海出版社.2014。

3.張綺曼,鄭曙.室內設計資料集.中國建筑工業出版社.1991。

風水學在現代室內設計中的應用論文范文（24篇）篇二十一

1.1建筑構件———“三雕”

首先是木雕，中國許多的房屋都是由以木頭為原料，打磨木料成為建筑構件，使得木料之間相互榫接而成房屋骨架。隨著人們解決了生理需求之后，人們往往會去追求精神享受，使原本規整的東西變得更有藝術價值，那么首先就產生了“木雕”，木雕一般都在房屋的內部結構，如房梁、房柱、房櫞、房門、窗戶都以此作為雕刻對象。那么為什么首先是木雕呢，首先是因為木質材料比較好雕刻，刻畫，一般的雕刻元素為花鳥、蟲魚、人物、山水等具有中國古風意境的裝飾畫，以達到一定的裝飾效果與其寓意。其次是石雕，石雕一般用于柱礎跟欄桿，一般多為裝飾性效果，其表現多為花走獸。也是表達一種寓意，用于欄桿的也有一定的功能作用就是連接兩個石面作為構件的“抱鼓石”。最后是磚雕，磚雕是指在門楣、門框、門套、門牌上面一系列在磚石上面進行雕刻。其雕刻難度較大，一般都含有深刻寓意，多為求福納吉。雕刻做工十分精細，主要運用的手法是空間層次的構造。不僅具有裝飾效果，還具有一定的功能性，用來防止墻面上的外皮脫落影響墻面美觀。

1.2室內陳設。

中式室內陳設的裝飾有很多，例如桌椅板凳、字畫、屏風、盆景、陶瓷、古玩等方面。中國傳統的古典室內陳設很有講究，一般為對稱方形，講求天圓地方。整體布局規整、高雅，一般采用原木色，即棕色調。也符合中國自古以來的文化傳承———“君子，雅士”之格調。其裝飾也要經過嚴格的休整，要有一切自然之物最為華麗。

傳統的陳設風格跟中國傳統裝飾元素互為依托。傳統陳設需要以元素作為基礎，才能呈現出中國古韻。但是傳統元素裝飾需要以陳設來營造一種中國古韻，既為載體，所以這兩者之間聯系很緊密。現代的中國傳統裝飾元素在現代室內設計中的表現形有三種：完全堆砌、點綴局部、中式意境營造。當然也有一定的缺點和局限性。

2.1完全堆砌。

完全堆砌就是去完全的仿照古典裝飾，比如房櫞、門楣、門框、屏風、隔扇。是為了純粹的裝飾性風格，舍棄原本所有一定的功能性。但是盡管是從外觀裝飾上面也做不到仿照古典以原木作為裝飾基礎，用以現代木屑板材壓制，在以木皮包裹的“工業產品”。也沒有傳達古典韻味。這種完全的堆砌行為，有的時候會造成畫虎不成反類犬的效果，也是可笑與可悲的。

2.2點綴局部。

局部點綴就是在局部營造一定的中國傳統裝飾韻味。基本以中式古典家具為主進行裝飾，對于現在的室內極簡與現代室內設計的簡約風格有部分沖突，需要設計者大量的精力去考量裝飾設計元素，如果融入得不是那么恰當，就很容易不倫不類。但是融入的恰當就會起到畫龍點睛的作用。2.3中式意境營造中式意境營造這就是現在中國傳統裝飾元素與現代室內設計結合最好的結合。就是以濃重的色彩基調，精致但又規整的設計風格，古典裝飾儒雅蘊意這幾個方面來體現。現代中式室內設計的陳設，就需要古典裝飾元素的提取，但是同樣也要迎合現代室內設計的極簡，將傳統元素更加的概括化，但是也很容易只有其形沒有其蘊。

3.1精簡概化，化具象為抽象。

3.2功能增加，由裝飾到實用。

首先，我們需要明白中國傳統裝飾元素的來源與用途，其本身是為了裝飾建筑構件的。既為本身具有功能性的建筑構件來進行美化，讓,它具有一定的審美意義。大多數都是寓意吉祥，從物質需求的層面升級到精神享受的層面。那么現在的古典裝飾元素與現代室內設計的結合就是以上所闡述的三種，問題就是虛有其表，甚至連表面裝飾都沒有達到其目的，為什么？因為與現在室內設計極簡風格不符合。那么未來的方向就是以裝飾為目的，但是也要巧妙地增加其功能，但是也不能太注重表現裝飾形式。例如中國佛教之花———蓮花。現在許多的設計師從蓮花開花的形式過程來設計臺燈、吊頂，既有功能性，又表現了中國傳統裝飾元素，同時與現代室內極簡設計風格相融合這就是非常好的設計點與結合點。

4、結束語。

中國傳統裝飾元素在現代室內設計中有許多種運用方式，本文著重討論了三種。完全堆砌、局部點綴、中式意境營造這三種。從中進行探討，揭示現有的這三種運用的優點、特點及其問題。得出未來中國傳統裝飾元素在室內設計相結合的大方向。作為以后中國傳統裝飾元素在室內設計中運用的突破點來思考，有利于我們今后從事相關行業。也是將我們需要迎合一部分的世界現代室內設計的潮流，但是我們也需要保持我們文化的純粹性，要在這世界文化交流的大熔爐里站住腳步，也要需要向世界推廣我國的古典文化。

風水學在現代室內設計中的應用論文范文（24篇）篇二十二

近年來，人們比較注重居住空間的民族化、個性化和多樣化。長期以來，傳統中式元素在室內裝飾設計中得到了廣泛的應用，也成為現代設計師逐步運用和挖掘的重要資源。現代新中式風格的室內空間設計是對于中國傳統文化的吸收和創新，也是傳統元素在現代室內空間設計中的重新演繹。現代室內空間的裝修設計中，融入中國傳統元素，可以為室內空間注入文化屬性，賦予室內空間風格一定的文化層次和內涵，充分發揮出室內設計獨特的魅力。

新式室內設計就是以經典文化為依托的設計創新，以傳統建筑中的某些構件和文化元素為素材，根據現代人的審美文化需要和對室內空間功能的多樣化需求，注重精神層面的實際需要，在現代室內設計理念的基礎上，融入傳統文化語言，使室內空間不僅具備現代氣質，而且體現出明顯的傳統文化印記。新中式風格的裝飾特點主要體現在以下幾個方面:(1)家具:家具能夠很好的體現出室內裝修風格的特點，傳統家具設計一般會突出傳統文化元素，其線條樸素，簡潔大方，質樸中又帶有高貴之氣，配合現代家具設計的人性化，可以直接運用。在傳統基礎上經現代設計手法改造過的新式家具，具備了色彩的強烈變化，色塊和色塊之間形成混搭，造型配合功能更加實用，形成了傳統和現代的有機結合。(2)色彩:色彩在新式室內設計中的運用非常突出，利用明快簡潔的色彩可以體現出室內空間的整體氣質，傳統文化和建筑中的很多色彩都可以被采用，可辨識度非常強。中國傳統元素中的許多色彩十分具有代表性，也就是我們通常所說的“國色”，如中國紅、琉璃黃、長城灰、玉脂白等，將這些傳統色彩與現代環保材料相結合，定位出新的文化表情。原木色和黑色可以對室內空間的韻味進行渲染，營造出內斂、寧靜、優雅的室內空間氛圍。(3)空間布局:室內空間布局可以通過傳統元素中的木結構進行分割，通過隔扇、罩、架、格、屏風等木構形式完成室內空間的分區。中國傳統的木架構本身就具有很強的裝飾性和一定的功能性，所以在傳統設計中，通常以通透的木質結構的組合及分解實現對室內空間的分隔。

中國人講求中庸式的生活習慣，在現代社會運用最多的則是舒適、寧靜。就拿一件旗袍來說，有的人穿上你會覺得雍容華貴，如同貴婦人般;有的人穿上端莊清雅，顯得極具書香氣息;同樣也有的人穿上顯盡風俗;還有的人穿上就會顯得俗不可耐，像是糟蹋了旗袍。像旗袍的道理一樣，中式元素風格也如此，這正是它最迷人，同時也是最難把握的地方。隨著中國文化影響力的不斷增強，中式元素在室內設計中的應用也是近年來全球設計理念的一種新潮流，備受設計師們的喜愛，同樣一些帶有傳統中式元素的設計也是受到大家的追崇。設計師們通過現代的表現手法，將中式元素的精神和形式相互結合，形成一種新的現代設計理念，使傳統元素展現出新的生命力。

當前一些設計中容納的中式元素風格，在全世界范圍內可以說有著至關重要的優勢，越來越多的設計師陸續在其作品中添加著中式元素，幾百上千年的傳統文化和設計理念在現代化的今天依然具有深遠的影響，與目前所流行的現代簡約風格不盡相同。如:宜設而設———以最簡單、最自然的態度，避免過多雕琢。刪繁去奢———刪去過于復雜的，除去高調奢華的，講求樸素，體現出一種對大道自然的追求，營造自然和諧的質樸氣息。將中國傳統元素與現代室內設計進行很好的融合，既要強調不同地域文化內容上的差異，同時也要注重強調形式上、功能上的協調與統一。

建筑的公共空間時一個建筑的核心，是能夠為人們提供交流和溝通的場所。建筑的公共空間是人流匯合的樞紐，具備一定的集散地功能，同時也是建筑空間形態和個性的表達。中國是茶的故鄉，茶在我國至少有4700多年的歷史，因此，茶文化也可以在現代建筑設計中加以運用。我國茶樓中的中國元素是最典型，也是最具特色的，很多茶樓的外觀設計和室內空間中都體現出了一種幽靜、質樸的傳統文化風格。中國結、青花瓷以及鏤空的云龍隔窗，再加上用小碎石鋪就的弄堂小路，造就了如詩如畫般的中國園林意境之美。總之，這些濃郁的傳統氛圍與東方文化氣息一融合，便更加凸顯出中國建筑中的典雅與和諧。

綜上所述，傳統文化元素延續了中國的歷史和文化，在室內環境設計中應用傳統文化元素，可以更好的體現中國民族文化的深厚底蘊。現代設計師對傳統文化加以深刻理解，通過與現代設計理念的結合，將傳統文化內涵進行提煉和重組，運用現代設計手法進行設計，形成具有中國傳統特殊的現代室內設計風格，體現現代室內設計的特色，以促進室內設計行業的持續發展。

風水學在現代室內設計中的應用論文范文（24篇）篇二十三

在進行室內裝潢的時候，部分設計人員由于過分追求時尚元素的運用，導致設計的內容流于形式，注重設計外觀的形象，卻沒有真正從內容方面體現文化底蘊，這樣的設計與地域文化運用的本質不相符。在室內裝潢的過程中，需要結合室內的結構來制定具體設計方案，將自己的設計理念與地域文化相融合，而不是將文化強加于設計之上。在合理的設計方案下，文化不僅可以通過形式呈現，更使人們能夠在每個角落，都感受到文化的氣息，保證了設計的完整性，同時也體現出設計的科學性。

1.2過于追求外國文化。

目前，我國很多設計師在進行室內裝潢設計的時候，能夠考慮到將地域文化運用到其中，但是在文化的選取方面，仍然存在著很大的問題。隨著各國之間的文化交流愈加頻繁，在這樣一個文化背景之下，中國本土的地域文化，對于室內設計的影響力在逐漸降低，取而代之的是很多西方文化卻占據了室內裝潢的半壁江山，無論是形式，還是在內容方面，都存在嚴重的雷同現象。究其原因，主要是設計師抱有崇洋媚外的思想，他們認為和中國文化相比，外國文化更為先進，更加優勝。

這一觀點嚴重忽視了文化之間的相互融合、取長補短，盲目地照搬外國文化，使設計顯得毫無新穎性科研，同時也阻礙了我國本土的地域文化在設計中的運用，使得中國的室內裝潢設計一直處于停滯不前的狀態。面對許多設計師崇洋媚外的局面，我們必須要從內心喚醒他們對中國文化的認同感，督促他們在設計中，既能夠引入西方文化，同時也能使西方與中國文化相互融合，使得文化更具有創新性。

地域文化是文化的重要組成部分，即主要指的是，在一定范圍內，經過長期的文化積淀，所形成的獨特文化。隨著人們文化素養的不斷提高，在室內裝潢設計中，也更加關注地域文化的運用。從意義上來說，地域文化與室內的裝潢設計有著緊密的聯系，其聯系滲透在方方面面，不僅有物質上的聯系，甚至從哲學的角度去分析，也能夠找到兩者間的關系。地域文化是在人們長期的社會生活，人與人之間的交流中逐漸形成的，其是人們溝通交流的重要基礎。同時，就社會建設來說，優秀的地域文化有利于形成良好的社會風氣，穩定社會的秩序，改善人們的價值觀，促進和諧社會的建設。

室內主要是指一個建筑物的內部空間，對室內的裝潢，即指對于該建筑物內部的設計裝潢。室內空間是人們生活的主要空間，因而在對室內空間進行裝潢設計的時候，要能夠結合當下人們的審美觀念，融合當地的民風民俗，以及法律中的相關規定，設計出一個科學合理的裝潢方案。地域文化已經滲透到人們生活的方方面面，其對室內裝潢也起到了重要的影響。在室內裝潢中，主要從以下兩個形式來體現地域文化：第一，通過符號的方式來體現文化的形式。第二，通過設計主題來體現文化的形式。而目前很多裝潢設計中，主要通過主題的方式，來體現出特定的地域文化。但同時也是因為該種方式的普遍運用，造成了主題與文化之間出現混亂的'現象。

3.1設計思路探析。

地域文化是在一定范圍內，經過歷史的沉淀，逐漸形成的一種特有文化。因此，地域文化的發展經歷了漫長的過程，同時也受到了歷史因素、人文因素、環境因素等多方面的影響，地域文化也決定了室內設計的總體思路，和整體理念。受到地域文化的影響，我國的室內裝潢設計注重與民族習慣的運用，將其作為設計的基礎，設計與人們的日常生活息息相關，能夠滿足生活當中國的各種需求，同時也能夠滿足人們對室內美觀的需求。在這樣的設計模式之下，地域文化能夠得到充分的運用，同時也可以從精神、物質兩個方面滿足人們需求。

3.2具體應用策略。

（1）傳統文化的繼承與發展。中國文化經歷了五千年的風雨洗禮，具有其獨特之處，后代應當繼續繼承與發揚優秀的傳統文化。地域文化作為文化的一種，受到特定地理位置的影響，各地的地域文化都不同。地域文化與人們的生活相互滲透，影響著人們的日常活動。因此，在室內裝潢設計中充分運用地域文化，是對我國文化的傳承與發揚。在設計方案的受，汲取傳統文化中好的一部分，與設計者的設計理念相互融合，體現出創新的意識，是對現有室內設計方案的一種突破，同時也是對優良傳統文化的繼承。

（2）室內設計的人性化體現。在進行室內設計的時候，需要考慮到建筑物的地理位置，周圍的地理環境、人文環境，結合建筑物自身的情況，有針對性地制定相應的方案，將設計理念運用得當。與此同時，設計者要注意到室內設計的最終目的，是為了給人們更好的生活環境。因此，在設計的時候，一定要以人為本，尊重房屋主人的自身需求，盡可能滿足其提出的各種設想。在此基礎之上，結合當地的民風民俗，尋求合適的文化主體，以求能夠滿足居住著的物質需求和精神需求。

（3）堅持可持續發展的理念。當下的室內設計更加注重可持續發展，在設計的同時，更加注重生態環境的保護，將可持續發展的理念融入設計當中。目前是能源緊缺的時代，但設計當中仍然存在著嚴重的資源浪費現象。因此，節能環保是未來室內裝潢的重要發展趨勢。在我國的室內裝潢設計中，設計者應當遵循節能環保潮流，緊跟時代的步伐，設計出科學的設計方案，在設計中充分體現地域文化，實現可持續發展。

（4）創新設計手法。在室內設計中，通常運用顏色和材料來表現當地的文化。因此，在設計品當中，凡是能夠體現出當地的文化特色的團，都可以成為室內設計的重要元素。但是，若是一味地采用傳統的文化素材、單一的色彩線條，室內設計會顯得單調無味。在新設計理念的指導之下，室內設計不能為了追求方案上的創新，而毫無節制地去迎合當下流行的設計思想。這會導致設計人員雖然也在室內設計中，添加了一些當下流行的元素，但是整體的設計理念還是很傳統，按部就班地進行每一個步驟，導致最終的設計仍然缺乏新穎性。設計人員應當結合當地的條件，選擇合適的裝潢材料，在設計的過程中，能夠融入當地的民族特色，盡可能地使用原生態的材料。色彩是豐富室內設計的重要工具。設計者在選擇具體色彩的時候，能夠結合當地的文化特色，敢于嘗試新的色彩，通過不同顏色的相互搭配，給居住著煥然一新的柑橘。在色彩選擇中，充分運用地域文化，能夠體現出室內裝潢設計的創新性。同時，在室內設計中，適當結合國外的文化，在了解居住著需求、審美觀的基礎之上，選擇國外的流行原色，來使室內設計與國際化相接軌。

4結束語。

設計者應當意識到地域文化在室內設計中的重要性，結合當地的地理環境、文化特色、人文因素等，有針對性地制定設計方案。同時，在室內設計中，適當結合國外的文化，在了解居住著需求、審美觀的基礎之上，選擇國外的流行原色，來使室內設計與國際化相接軌。

參考文獻：

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[3]張鵬翔。室內環境藝術設計審美分析[j].作家（下半月），2013（24）。

風水學在現代室內設計中的應用論文范文（24篇）篇二十四

將自然元素運用于室內空間設計中，并不是簡單地將各種自然元素照搬和隨意擺放到室內，而是要將自然元素抽象化，廣泛運用山石、水體、植物、光以及自然材料等等，按照美學原理進行設計，結合人們不同的興趣愛好、審美情趣、地域文化等多種元素，做到各種元素協調共生。

2.融合現代設計理念。

的完美融合，從而營造出具有文化內涵和地域特色的室內空間環境。虛實結合給人們營造一種清新自然、視野開闊的非凡意境，使人們仿佛置身于大自然，沐浴著細雨春風，感受著海風拂面。

3.以人為本，有效實用。

引入自然元素的室內設計不僅可以滿足人們回歸自然、健康環保的需求，同時還為人們的生活工作環境提供了和諧舒適的室內環境，但對于自然元素的應用不能只考慮美觀效果，而忽略人的需求，如在室內布置水景時，不能忽視水景位置和面積等因素，避免室內濕度過高給人們的身體帶來不適；在室內設置人造景然觀時，需要位置的擺放，以免造成人的行動安全隱患；在進行室內采光設計時，不僅需要保證室內采光效果良好，還需要避免眩光問題的出現。在將自然元素運用于室內設計的過程中，要深入研究審美心理學、環境心理學和人體工程學，充分考慮到人們的生理特點、視覺感受以及心理感受等，設計出一個綠色健康、輕松舒適、有個性、有追求的室內空間環境健康、環保與安全。

4.健康與安全。

自然元素與室內設計相結合并不意味著可以將大自然中的所有元素都引入室內，對于那些具有安全隱患的自然元素要謹慎選擇，妥善處理，否則會危害人體健康，或者帶來安全事故。比如一些含油性較大的木材和帶放射性元素的石材，長期接觸會嚴重危害人們的身體甚至會誘發癌癥，有些綠色植物帶有尖刺和毒素，這類不符合健康與安全自然元素，不能在室內設計中運用。

人們對最原始的自然感性世界的追逐都從未放棄過，將自然元素運用到室內空間設計，符合現代設計的發展潮流與趨勢。在室內設計中融入自然元素，蘊含了豐富的中國傳統文化內涵，包含了歷史與現代的對話，一個自然清新、健康舒適的室內環境，不僅可以滿足人們對居住空間的功能需求，同時還可以使人們從中得到精神的愉悅和心靈的慰藉，從而實現人與自然的和諧共生，讓人在其間感受時間的流動，傾聽雨水的聲音，觸摸空氣的飄灑，凝視光影的色彩，沒有華麗的色彩裝飾，沒有繁瑣的家具配置，沒有盤旋跌宕的空間結構，卻同樣帶給人更多的回憶與慰藉，讓人們從緊張壓迫的生活中釋放進簡單自然的空間之中。