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ps平面設計論文篇一

現代平面設計的多樣性和獨特性要求在設計中應采用更靈活的手法來豐富畫面。在平面設計特別是版面設計中靈活添加適當的抽象的點、線、面等輔助元素能夠讓畫面更生動、更具個性。能夠增強閱讀者的興趣,提升畫面的質量。

版面設計是現代藝術的重要組成部分。版式設計就是將文字、圖形等根據特定內容的需要,成功地組織安排在一定的版面上。每一個版面就是一個特定的空間結構,在這個結構中,點、線、面是構成這個視覺空間的基本要素,也是版面設計的主要語言。歸根到底,版面設計實際上就是在一個有限的版面空間中,如何經營好點、線、面的大小、位置、方向、色彩以及組合等一系列的問題。

世上萬物基本上都可以用點線面去歸納,在版式設計中,一個文字,一個頁碼數,一個小的圖形都可以看作是一個點;一行文字,一行間隙可以看作是一條線;數行文字,大的空白,大的圖片可以理解為一個面,它們的相互關系就構成了一個個豐富多彩的版面。

工藝美術運動的先驅威廉·莫里斯認為, 19世紀以來關于書籍所謂理想辦事是建立在一些基本構成的原理的基礎上的,字距和行距應該小,字形應該精致,但不小于12點活字,正文應安排在頁面適當位置,也便適當留出空白,理想的書本應使用手工制作的紙張。時間進入到21世紀,現代版式的設計形式是多樣的,版面中出現的一切元素不僅要具備基本的閱讀性,同時也要給閱讀者以美的享受,版面中只出現單純的文字或插圖已遠遠滿足不了讀者的需要,因此我們在設計中往往需要在版面中添加其他的設計元素來豐富美化版面。除了必須出現的文字、圖形內容外,還要根據內容的需要添加其他的如單純的點、線、面等元素,這些元素不是必須要傳遞給閱讀者的,但它們往往起著烘托主體、豐富、活躍版面、分割畫面,提升版面視覺質量,提升閱讀興趣的作用,它們又是版式設計中一個重要的組成部分。可以把它們稱之為版式設計的輔助元素。那么,這就決定了它的地位是處于從屬地位,不能喧賓奪主,它只能加強閱讀的趣味性,烘托美化版面,否則就失去了存在的意義。

輔助元素在版面設計中出現的原則,可以借鑒構成設計的造型方法,單獨出現的純粹的點線面等元素,不宜傳統的寫實為造型目的,主要從抽象形態入手,提升閱讀者對視覺形態的敏感性和創造性。孟德里安曾經說過:把豐富多彩的自然壓縮成為有一定美的秩序地造型表現,使藝術成為一個如同數學一樣精確的表達宇宙基本特征的直覺手段。雖然在版式設計中出現的輔助元素不需要像數學一樣精確,但它們作為視覺元素出現在版面中,如果不把它們變成某種形象化的東西,那么它是無意義的概念元素,通過它們的大小、形狀、色彩和肌理等視覺形象去表現。在整個版面中,輔助元素如何組織、排列,與版面的構成要素如何協調,是靠它們的方向、角度、位置、空間、重心等關系元素來決定的。作為輔助元素來講,它們大部分以單純的幾何形式或者有機形式出現,但可以通過它們自身所具有的表情來表達它們的涵義、內容、目的、功能等,從而加強版面元素要傳達給閱讀者的感受,更好的體現版面的內容。

點是視覺藝術的最小單位,點的感覺是相對的,它是由形狀、方向、大小、位置等形式構成的,點的不同排列形式能帶給人們不同的心理感應,與其他視覺要素相比,點能夠形成版面的中心,能起到平衡畫面的輕重,填補一定的空間,點綴和活躍畫面氣氛的作用。我們的眼睛可以聚焦的只是視野中一個極小的部分,所以為了獲得足夠的信息,它還必須很快地轉動,連續的搜索多個聚焦點,在迅速的掃視了面前的版面后,可以說我們已經把視覺圖像留在我們頭腦中的所有信息和形象都裝訂起來了。把點作為版式設計中的輔助元素運用時需要一定的技巧。版面中每一個點的出現都需要精心布置,由于點固有的聚焦的屬性,在設計時應當在大小上放小一點,位置上放偏一點,色彩上放弱一點,不能在版面上形成先看到點再看到文字的視覺流程,但我們也可以反其道而行之讓文字圍繞點來布局,形成以點為中心的排版方式,反而能加強文字的焦點作用。在版面的天眉地腳,要巧用小點,在這些位置上,能產生小巧靈秀的效果,一般可在頁碼、刊名、卷期等位置上加以安置,同文字一起對比成趣。

線是人類無中生有的創造出來的多功能的繪畫手段,線游離于點和形之間,具有位置、寬度、方向和性格。線是有表情的。直線和曲線是決定版面形象的基本要素,每一種線都有自己獨特的個性和情感存在著。細線纖細清麗,反線沉重嚴肅,曲線生動活潑,點線樸素平實,花線優雅、熱烈。作為輔助元素的線,可以起到分割、界定版面形象的作用,構成多種形態的外輪廓,也可以構成各種裝飾要素。穿插于文字、版面中的線或線框對視覺有著微妙的暗示作用,能使排在一起的兩篇文字涇渭分明,也能通過其上下聯接使兩篇文字或兩頁文字緊密聯系。

線在版面設計中的影響大于點,它能在版面中占有更大的空間,它的延伸、轉折或是彎曲也帶來一種動勢。通過線的聯接也能在同一版面中形成清晰的視覺流程,更好的引導閱讀。文字也可以依附線來生成,線也能串聯其他的視覺要素,讓版面豐滿,生動。線的不同性格也可以同文字、畫面內容緊密聯系,能使讀者享受更多的閱讀樂趣,加深對文字的理解。線作為輔助元素在版面出現的頻率大大高于點和面。線所能表現出來的強烈的情感能大大加強和提升我們對閱讀內容的興趣和理解。

相對于點和線來說,面在空間占有的面積最多,因此在視覺上要比點和線更有沖擊力,更實在、更鮮明。“風格派”認為:靈活的面的分割是美學的精粹。作為輔助元素存在的面可以分為幾何形和自由形。在實際應用中,幾何形的比例要大得多。面不能脫離色彩單獨存在,因此面的表現也包括各種色彩或肌理方面的變化。正因為其占用的面積較大,因此在應用時要格外慎重,其隨意性要比運用點和線要差一些,要協調其與文字或圖形的關系,它可以出現在文字的下面起著襯托文字或分割文字的目的,也可以讓文字依附。面的形狀和邊緣起著靠山的作用,或單獨出現,起到分割版面或平衡版面的作用。

總之,現代版面的多樣性,獨特性的要求決定我們在版式上不能只拘泥一格,靈活運用點線面等輔助元素進行設計能使版面更具動感、現代感、形式感,能夠對版面的閱讀起到良好的配合作用,提升版面的閱讀質量,提升閱讀者的興趣,提高版面的品味。

[3] 盧小雁著.平面廣告設計.浙江大學出版社,20xx.2.1.

[4] 趙殿澤著.構成藝術.遼寧美術出版社,1987.7.

ps平面設計論文篇二

摘要：從當前的現實情況來看，平面設計與傳統文化之間的關系十分的密切。在經濟全球化的背景下，人們的生產生活都受到了球化的影響。世界各地的文化開始發生交融與碰撞，并且逐步地形成一種全球文化的趨勢。在這樣的趨勢下，世界各國人民都開始認識到，身份識別對于民族的重要作用。而只有文化上的獨立才能讓一個民族形成獨立的經濟立場和文化立場，而伴隨這種思潮的影響，在平面設計的過程當中，人們也開始更加重視傳統文化的導入。

關鍵字：平面設計；傳統文化；導入

從平面設計的角度來看，對于文化身份的關注應當是每一個平面設計者所重視的問題，也是當前我國應對發達國家文化沖擊的一個重要策略所在，平面設計者承擔著構建民族特色視覺的重要責任。從設計的本質上來看，設計是具有一定的地域性和歷史性的，這就使得人類的設計活動必須基于歷史和地域兩個空間維度，而正是基于這樣的屬性才能夠使得人們更好地分辨現代與傳統之間的關聯，也正是基于這種時空活動屬性，也使得設計工作者不能夠擺脫傳統文化的束縛，也無法讓自己的設計成果獨立于傳統之外。中國是一個擁有50文明的古國，有著源遠流長的民族文化，如何繼承民族文化并且將這種民族文化進行發揚和創新，就需要進一步的提升平面設計者的文化認同感。只有在平面設計當中添加更多的傳統文化元素，才能夠更好的保證中華民族文化的獨立性，從而更好的去應對全球化的沖擊。

一、平面設計傳統文化導入的必要性

從當前現實的角度來看，在平面設計當中導入傳統文化是十分必要的，這種必要性體現在兩個方面，一方面是當前市場經濟的需求，伴隨著市場經濟的發展，逐步地重視西方的科學和設計經驗，通過對于這些方面的學習中國的平面設計在很短的時間來就縮小了與發達國家之間的距離，而伴隨著市場經濟的進一步發展平面設計開始更多的為商業服務，在藝術設計領域人們更加愿意接受西方的思想西方的精神，這些思想在設計方面尤為突出，而這樣的一種設計方式在很大程度上影響了年輕人的審美，相較而言，中國的傳統文化卻遭到了整個手機市場的排斥，這就不得不令我們反思，從當前的現實情況來看，中國要構建社會主義市場經濟體系，就必須保證擁有文化上的獨立，只有文化上的獨立才能夠真正實現經濟上的獨立，進而實現整個民族的獨立，正是在這樣的需求下我們就有必要將傳統文化引入到平面設計當中。另一方面，中國的現代藝術設計要實現發展，要提高自身的水平需要走出一條新路子，而這樣一條新路子就必須建立在中國的傳統文化之上，傳統文化對于中國的平面設計來說就如同樹根一樣，只有樹根強大了，才能夠枝繁葉茂。縱觀世界各國平面設計的發展史，我們可以看出，西方的平面設計之所以走在世界前列，正是因為西方的設計能夠很好地根植于西方的傳統文化，也正是基于這種根性才能夠使得西方的平面設計發展到今天的水平，因此中國的平面我設計也只有根植于中國的傳統文化，在傳統文化的基礎上進行中國特色的設計，才能夠使得中國整體的平面設計水平更上一層樓。

二、平面設計傳統文化導入過程中需要注意的問題

1、切忌照搬照抄

中國擁有5000年的文明是世界四大文明古國之一，由此我們可以看出中華民族的傳統文化是具有十分強大的生命力的，傳承千年而不衰。所以我們在對于中國傳統文化進行吸收借鑒的時候不能夠照搬照抄，而且在中國的傳統文化當中存在著一些消極的部分，這些消極的部分與當前的社會發展是不適應的，還有一些文化已經嚴重地與當前時代的發展脫節，因此對于中國傳統文化的應用，我們不能夠照搬照抄。縱觀發達國家的平面設計發展史我們都可以看出，發達國家的平面設計都是在傳統文化的基礎上不斷的革新。雖然古代希臘羅馬的藝術水平非常之高，但是國外的平面設計者卻不會因此對這些文化內容照搬照抄，他們會結合時代的思想，結合自身的經驗并且進一步的結合自己的創意思維來對于這些文化元素進行處理，而不會依照其原有的藝術形式來進行設計，添加更多的時代元素和個人元素。中國的平面設計也應當借鑒這樣的方式，在設計的過程當中需要吸收一些傳統的文化要素，傳統文化的生命力也就在于文化的傳承與文化的包容，在平面設計過程當中需要充分的把握好這種文化的特征，在平面設計的過程當中，需要去適當的添加一些具有中國傳統文化特色的內容，這些內容的添加在很大程度上能夠保證平面設計更加具有生命力，更加能夠符合中國人的審美觀念。而絕不能夠對于一些傳統的文化照搬照抄，更多的還是要發揮設計者個人的一些創意，要結合當前時代和社會的發展添加一些更加具有時代特色的內容，如果一味的去照搬照抄傳統文化來進行平面設計，那中國人的平面設計水平將永遠只能夠處于一個階段，想要實現進步和發展是不現實的。整個設計的水平也將不會提高。就任何行業來說，創新和革新永遠是一個行業生存和發展的根本動力，對于平面設計來說也是如此，我們之所以要在平面設計當中導入中國的傳統文化是因為傳統文化是整個平面設計的根本所在，而只有對于這種根本進行很好的把握，才能夠保持平面設計在文化上的獨立性，也只有對于中國的傳統文化元素進行創新加一些更多符合時代的內容才能夠從根本上提升平面設計的水平，這樣一來，整個中國的平面設計才能夠有源源不斷的發展動力。

2、去其糟粕取其精華

中國的傳統文化傳承千年，但是不可否認的是，任何一個民族的文化都有其優秀的部分也有其糟粕的部分，這是文化包容性的體現。在傳承的過程當中，人們不僅僅會傳承一些優秀的部分也會傳承一些糟粕的部分，但是我們不能夠否認這些糟粕部分在傳統文化當中的地位，是它們共同構成了中華民族優秀的文化。除此之外，我們應當認識到，對于傳統文化的繼承我們要更多地重視繼承其優秀的部分，盡可能地去除一些文化當中的糟粕，只有優秀的文化才更加具有生命力。所以在平面設計的過程當中，對于傳統文化的導入需要有一定的選擇性，簡單來說也就是我們需要選擇一些適應當前社會價值觀、適應人們視覺體驗的一些優秀的文化元素，這些文化元素往往是因為其自身的優異性才能夠被傳承至今的，所以在繼承和發揚傳統文化的過程當中，需要去辯證地看待傳統的文化，并不是所有的傳統都是壞的，也不是所有的傳統都是好的，在平面設計的過程當中，設計師需要結合當前設計的主題，盡可能地向中國的傳統文化靠攏，在設計的過程當中添加更多時代性的元素和傳統文化當中積極的元素，這些元素的添加更多的都是為主題服務的，而這些元素的添加能夠在很大程度上使得整個平面設計更加具有傳統色彩，更加能夠符合中國人的審美觀念。具體來說平面設計師可以從以下3個方面入手來合理地使用中國的傳統文化元素：首先，設計師個人需要強化自身的文化分辨能力，了解到哪些文化是自己應當繼承的，是積極的，哪些文化內容是與當前時代要求所不符的，哪些文化內容是消極的，只有明確文化的性質才能夠在平面設計過程當中更好地拿來使用；其次，設計師個人需要提升自己的文化意識，中華民族的傳統文化是中國平面設計的根本所在，設計師個人需要重視對于這些傳統文化的使用，在平面設計的過程當中不自覺的去添加一些中國傳統文化的元素，來讓整個設計看起來更加符合中國人的審美觀念；最后，設計師個人應當不斷學習，通過學習來更加深入地了解中國的傳統文化，比如中國傳統文化當中的一些古典吉祥物，都可以很好的，在當前的平面設計當中使用，只有更好的了解中國的傳統文化才能夠在平面設計過程當中更加得心應手的使用這些文化元素。

三、結語

綜上所述，中國的傳統文化傳承千年，是中華民族自身的文化身份，西方國家的平面設計水平之所以能夠經久不衰，就是因為西方的平面設計更多的是根植于西方的傳統文化的，所以要進一步提升中國平面設計的水平則需要進一步的把握文化的傳承，了解到中國特有的傳統文化，對于這些傳統文化辯證的去看待，辯證的去繼承，從而進一步的提升整個中國的平面設計水平。

參考文獻

[5]歐陽中石.書法教程[m].北京:高等教育出版社，1994.

[7]宗白華.美學散步[m].上海：上海人民出版社，1981.

ps平面設計論文篇三

【摘要】隨著社會的進步與發展，人們的生活水平越來越高，所以對日常生活中各個方面的要求也越來越高，對審美的要求也比之前更加嚴格，對于一些沒有經過專業培訓的人員做出的平面設計作品已經不能滿足新形勢下人們的心里設想，而隨著科技的發展，我國的計算機水平也有了一定的提升，在各個行業都有所運用，所以在平面設計行業，計算機技術為其領域的專業測試與設計提供了很大的幫助，通過計算機技術，專業的設計人員更加可以體現出視覺上的美感，將設計人員的構思更好的展現出來，實現平面設計的真正價值。

【關鍵詞】計算機平面設計；應用；創意研究

引言

平面設計所包含的內容十分廣泛，比如有字體設計、圖畫設計、商標或者logo的設計，甚至是游戲中游戲人物的形象等等，這些都屬于平面設計，在新的形勢下，為了更好的體現平面設計的美感，我國的平面設計行業已經從手繪設計轉化為計算機設計，而且現在平面設計越來越商業化，要想更好的體現它的商業價值，從多種形式例如靜態、動態、3d中，展現出平面設計的美感，就要加強運用計算機技術對平面設計的操控，從而有效保證計算機平面設計出來的作品更加具有視覺上的沖擊力與新穎的動畫效果。而且，計算機在當今社會的地位越來越重要，利用計算機技術，設計人員還可以在短時間內創作出作品的基本構型，同時使平面設計的發展空間越來越廣闊。

在當今社會，計算機的飛速發展給人們的生活帶來了不小的機遇與挑戰，任何一件新事物都是有兩面性的，在計算機領域中，人們已經在不知不覺中對計算機技術有了強大的依賴性，雖然計算機推動了許多領域的發展，但是，人們在面對這些新的機遇時會存在著許多誤區，畢竟計算機技術是人類自己發明出來的，它仍然具有一定的局限性，所以，專業的平面設計人員再利用計算機技術進行平面設計時，要在計算機技術的基礎上進行平面設計的研究，不能被計算機技術所帶來的便利阻擋住設計的新理念，這種技術并不是萬能的，因此，專業的平面設計人員要將兩者結合起來發展，讓人類自己成為整個平面技術領域的領導者。而且，在當今社會，平面設計與計算機技術相結合，自然而然的將整個平面設計領域的要求進行了改革與更新，但是計算機技術在平面設計領域中只是單單具有固定的技術設計圖形與程序，所以如果單單運用計算機技術進行平面設計，會降低整個設計平面領域的多樣性，在一定程度下也會影響平面設計人員的創新理念，而且也會對新一代的平面設計人員產生思想上的誤導，使他們認為計算機技術就使平面設計的主導理念，從而忽視了計算機平面的整體思想，但是對于非常專業的平面設計人員來說，計算機技術只是他們進行平面設計的一種簡潔方面的工具，真正進行平面設計理念的主導還是他們自己，這才是計算機技術與平面設計的完美結合。

其實計算機平面設計是在二維的空間中實現不同符號的組合，將這些組合而成的圖畫進行更加專業的修飾，最后展現出一個整體的作品來，不僅給人一種視覺上的沖擊，還具有一定的時尚觀念，有時通過觀看一些平面設計的作品就可以知道當今的時尚理念，在一定程度上平面設計還具有時尚與文化傳播的作用。但是，因為現在計算機平面設計是我國新興的一種行業，就業前景和工資收入都比較理想，所以造成了越來越多的人進行計算機平面設計的學習，這其中也包括一些半路出家的設計人員，但是他們沒有一定的美術功底，根據一些實地調查，我們可以知道，真正的平面設計師在進行計算機平面的設計時，都需要有比較豐富的美術功底與較強的時尚理念與審美能力，所以，這種現象只會導致我國的計算機平面設計領域出現一定的混亂，并且會導致更多沒有思想的平面設計作品流入市場。要想保證我國計算機平面設計領域的發展，首先就要了解它本身的特點，阻止設計人員盲目追求時尚，同時相關的平面設計公司在進行平面設計人員招聘時，要制定嚴格的招聘流程，從根本上避免計算機平面設計出現理念上的錯誤，同時，相關高校要加強對計算機平面設計專業學生的培養，提高他們的動手操作能力，因為計算機平面設計不僅僅是利用計算機技術的一種工作，而是在平面設計人員創新思想的基礎上進行一定的輔助。除了平面設計人員在計算機技術上的特點要求之外，計算機平面技術本身具有十分高的準確度：①它不管是在文字的轉化上、還是圖片的格式修改上，都具有一定的精準性，而且在色彩操作的變化上也減少了一定的誤差，同時，比起之前的手工操作，計算機平面技術的設計效率也比較高，因為設計人員在進行平面設計時，難免會出現一定的差錯，這時候利用計算機技術就可以進行撤銷等操作，不用在重新進行作品的設計。②當今的計算機網絡非常發達，可以給平面設計人員提供豐富的參考資料，這樣就會無形中激發平面設計人員的創新理念，平面設計人員在網絡上尋找適合自己思想的資料進行一定的創新修飾，可以創作出更加完美的設計作品，這樣就可以有效保證計算機平面設計的穩定發展。

人們判斷一個平面設計作品的好壞，首先是對這個作品的第一印象，這點十分重要，所以平面設計人員在進行計算機平面設計時，要加強作品對人們的視覺沖擊，使自己的作品給參觀者留下最深的第一印象，要想做到這點，平面設計人員就要具有一定的時尚理念與生活經驗，能夠準確了解大部分人群的思想觀念，這樣設計的作品才能抓住他們的內心。

3.2進行管理模式上的改進

相關平面設計的公司在對平面設計人員盡心管理時，要以提高他們的上進心與創新能力為目標進行管理模式上的改革，讓他們在工作期間始終保持端正的工作態度，對于設計的平面作品要有耐心，同時，要讓平面設計人員明白公司進行平面設計是以利益為中心的，所以，要讓他們存在一定的緊張感，保證穩定的工作效率。

3.3提高對成本的控制

每一個行業的產生都是因為有利可圖，計算機平面設計也不例外，所以，平面設計人員在進行作品的設計時，不能只單單追求作品上的完美，而是要在一定成本的控制下，設計出最完美的作品，如果超出了預算的成本，就算設計的作品再好，也不能保證該作品被更多人觀賞與利用，在一定程度上也就失去了該平面設計的意義。

4結語

綜上所述，計算機引領我們走入了一個新的時代，并且，計算機技術在平面設計領域有著十分重要的地位，但關鍵的還是專業的設計人員是否能夠合理的進行計算機技術的利用，其次，計算機平面設計不僅僅只有作品的質量最重要，它的成本控制與所表達的思想理念同樣重要，所以，這就需要專業的設計人員加強對自身專業素質的培養，從而有效保證我國在計算機平面設計上的穩定發展。

參考文獻

ps平面設計論文篇四

【摘 要】現代平面設計的多樣性和獨特性要求在設計中應采用更靈活的手法來豐富畫面。在平面設計特別是版面設計中靈活添加適當的抽象的點、線、面等輔助元素能夠讓畫面更生動、更具個性。能夠增強閱讀者的興趣,提升畫面的質量。

【關鍵詞】平面設計;輔助元素;版面設計

版面設計是現代藝術的重要組成部分。版式設計就是將文字、圖形等根據特定內容的需要,成功地組織安排在一定的版面上。每一個版面就是一個特定的空間結構,在這個結構中,點、線、面是構成這個視覺空間的基本要素,也是版面設計的主要語言。歸根到底,版面設計實際上就是在一個有限的版面空間中,如何經營好點、線、面的大小、位置、方向、色彩以及組合等一系列的問題。

世上萬物基本上都可以用點線面去歸納,在版式設計中,一個文字,一個頁碼數,一個小的圖形都可以看作是一個點;一行文字,一行間隙可以看作是一條線;數行文字,大的空白,大的圖片可以理解為一個面,它們的相互關系就構成了一個個豐富多彩的版面。

工藝美術運動的先驅威廉·莫里斯認為, 19世紀以來關于書籍所謂理想辦事是建立在一些基本構成的原理的基礎上的,字距和行距應該小,字形應該精致,但不小于12點活字,正文應安排在頁面適當位置,也便適當留出空白,理想的書本應使用手工制作的紙張。時間進入到21世紀,現代版式的設計形式是多樣的,版面中出現的一切元素不僅要具備基本的閱讀性,同時也要給閱讀者以美的享受,版面中只出現單純的文字或插圖已遠遠滿足不了讀者的需要,因此我們在設計中往往需要在版面中添加其他的設計元素來豐富美化版面。除了必須出現的文字、圖形內容外,還要根據內容的需要添加其他的如單純的點、線、面等元素,這些元素不是必須要傳遞給閱讀者的,但它們往往起著烘托主體、豐富、活躍版面、分割畫面,提升版面視覺質量,提升閱讀興趣的作用,它們又是版式設計中一個重要的組成部分。可以把它們稱之為版式設計的輔助元素。那么,這就決定了它的地位是處于從屬地位,不能喧賓奪主,它只能加強閱讀的趣味性,烘托美化版面,否則就失去了存在的意義。

輔助元素在版面設計中出現的原則,可以借鑒構成設計的造型方法,單獨出現的純粹的點線面等元素,不宜傳統的寫實為造型目的,主要從抽象形態入手,提升閱讀者對視覺形態的敏感性和創造性。孟德里安曾經說過:把豐富多彩的自然壓縮成為有一定美的秩序地造型表現,使藝術成為一個如同數學一樣精確的表達宇宙基本特征的直覺手段。雖然在版式設計中出現的輔助元素不需要像數學一樣精確,但它們作為視覺元素出現在版面中,如果不把它們變成某種形象化的東西,那么它是無意義的概念元素,通過它們的大小、形狀、色彩和肌理等視覺形象去表現。在整個版面中,輔助元素如何組織、排列,與版面的構成要素如何協調,是靠它們的方向、角度、位置、空間、重心等關系元素來決定的。作為輔助元素來講,它們大部分以單純的幾何形式或者有機形式出現,但可以通過它們自身所具有的表情來表達它們的涵義、內容、目的、功能等,從而加強版面元素要傳達給閱讀者的感受,更好的體現版面的內容。

二、平面設計中輔助元素的運用

點是視覺藝術的最小單位,點的感覺是相對的,它是由形狀、方向、大小、位置等形式構成的,點的不同排列形式能帶給人們不同的心理感應,與其他視覺要素相比,點能夠形成版面的中心,能起到平衡畫面的輕重,填補一定的空間,點綴和活躍畫面氣氛的作用。我們的眼睛可以聚焦的只是視野中一個極小的部分,所以為了獲得足夠的信息,它還必須很快地轉動,連續的搜索多個聚焦點,在迅速的掃視了面前的版面后,可以說我們已經把視覺圖像留在我們頭腦中的所有信息和形象都裝訂起來了。把點作為版式設計中的輔助元素運用時需要一定的技巧。版面中每一個點的出現都需要精心布置,由于點固有的聚焦的屬性,在設計時應當在大小上放小一點,位置上放偏一點,色彩上放弱一點,不能在版面上形成先看到點再看到文字的視覺流程,但我們也可以反其道而行之讓文字圍繞點來布局,形成以點為中心的排版方式,反而能加強文字的焦點作用。在版面的天眉地腳,要巧用小點,在這些位置上,能產生小巧靈秀的效果,一般可在頁碼、刊名、卷期等位置上加以安置,同文字一起對比成趣。

線是人類無中生有的創造出來的多功能的繪畫手段,線游離于點和形之間,具有位置、寬度、方向和性格。線是有表情的。直線和曲線是決定版面形象的基本要素,每一種線都有自己獨特的個性和情感存在著。細線纖細清麗,反線沉重嚴肅,曲線生動活潑,點線樸素平實,花線優雅、熱烈。作為輔助元素的線,可以起到分割、界定版面形象的作用,構成多種形態的外輪廓,也可以構成各種裝飾要素。穿插于文字、版面中的線或線框對視覺有著微妙的暗示作用,能使排在一起的兩篇文字涇渭分明,也能通過其上下聯接使兩篇文字或兩頁文字緊密聯系。

線在版面設計中的影響大于點,它能在版面中占有更大的空間,它的延伸、轉折或是彎曲也帶來一種動勢。通過線的聯接也能在同一版面中形成清晰的視覺流程,更好的引導閱讀。文字也可以依附線來生成,線也能串聯其他的視覺要素,讓版面豐滿,生動。線的不同性格也可以同文字、畫面內容緊密聯系,能使讀者享受更多的閱讀樂趣,加深對文字的理解。線作為輔助元素在版面出現的頻率大大高于點和面。線所能表現出來的強烈的情感能大大加強和提升我們對閱讀內容的興趣和理解。

相對于點和線來說,面在空間占有的面積最多,因此在視覺上要比點和線更有沖擊力,更實在、更鮮明。“風格派”認為:靈活的面的分割是美學的精粹。作為輔助元素存在的面可以分為幾何形和自由形。在實際應用中,幾何形的比例要大得多。面不能脫離色彩單獨存在,因此面的表現也包括各種色彩或肌理方面的變化。正因為其占用的面積較大,因此在應用時要格外慎重,其隨意性要比運用點和線要差一些,要協調其與文字或圖形的關系,它可以出現在文字的下面起著襯托文字或分割文字的目的,也可以讓文字依附。面的形狀和邊緣起著靠山的作用,或單獨出現,起到分割版面或平衡版面的作用。

總之,現代版面的多樣性,獨特性的要求決定我們在版式上不能只拘泥一格,靈活運用點線面等輔助元素進行設計能使版面更具動感、現代感、形式感,能夠對版面的閱讀起到良好的配合作用,提升版面的閱讀質量,提升閱讀者的興趣,提高版面的品味。

【參考文獻】

[3] 盧小雁著.平面廣告設計.浙江大學出版社,20xx.2.1.

[4] 趙殿澤著.構成藝術.遼寧美術出版社,1987.7.

ps平面設計論文篇五

第一節：你確認你要進入這一領域嗎?--設計師的知識結構

設計多元化的知識結構必將要求設計人員具有多元化的知識及信息獲取方式。

第一步：從點、線、面的認識開始，學習掌握平面構成、色彩構成、立體構成、透視學等基礎;我們需要具備客觀的視覺經驗，建立理性思維基礎，掌握視覺的生理學規律，了解設計元素這一概念。

第二步：你會畫草圖嗎?澳大利亞工業設計顧問委員會調查結果，設計專業畢業生應具備的10項技能第一位就是：應有優秀的草圖和徒手作畫的能力，作為設計著應具備快而不拘謹的視覺圖形表達能力，繪畫藝術是設計的源泉，設計草圖是思想的紙面形式，我們有理由相信，繪畫是平面設計的基礎，平面設計的設計的基礎!

第三步：你還缺少什么?缺少對傳統課程的學習，如陶藝、版畫、水彩、油畫、攝影、書法、國畫、黑白畫等等，太多太多，你還是問問自己吧!不管如何這些課程將在不同層次上加強了你設計的動手能力、表現能力和審美能力，他們最關鍵的是讓你明白什么是藝術，更重要的是你發現你自己的個性，但這也是一個長期的過程。

第五步：你能辨別設計的好壞，知道為什么嗎?上一步通過對設計基礎知識的學習，不知不覺你已經進入了設計的模仿階段，為了向前我們必須回顧歷史，既而從理論書籍的學習轉變為向前輩及優秀設計師學習。這個階段伴隨著一個比較長期的一個過程，你的設計水平可能會很不穩定，你有時困惑、有時欣喜，伴隨著大量的實踐以及對設計整個運轉流程逐漸掌握，開始向成熟設計師邁進。

你需要學會規則，再打破規則。

第二節：你能成為優秀出眾的設計師嗎?--對設計師的要求

1、成功的設計師應具備以下幾點：

a、強烈敏銳的感受能力

b、發明創造的能力

c、對作品的美學鑒定能力

d、對設計構想的表達能力

e、具備全面的專業智能

現代設計師必須是具有寬廣的文化視角，深邃的智慧和豐富的知識;必須是具有創新精神知識淵博、敏感并能解決問題的人，應考慮社會反映、社會效果，力求設計作品對社會有益，能提高人們的審美能力，心理上的愉悅和滿足，應概括當代的時代特征，反映了真正的審美情趣和審美理想。起碼你應當明白，優秀的設計師有他們自己的手法、清晰的形象、合乎邏輯的觀點。

2、設計師一定要自信，堅信自己的個人信仰、經驗、眼光、品味。不盲從、不孤芳自賞、不驕、不浮。以嚴謹的治學態度面對，不為個性而個性，不為設計而設計。作為一名設計師，必須有獨特的素質和高超的設計技能，即無論多么復雜的設計課題，都能通過認真總結經驗，用心思考，反復推敲，汲取消化同類型的優秀設計精華，實現新的創造。

3、平面設計作為一種職業，設計師職業道德的高低和設計師人格的完善有很大的關系，往往決定一個設計師設計水平的就是人格的完善程度，程度越高其理解能力、把握權衡能力、辨別能力、協調能力、處事能力…將協助他在設計生活中越過一道又一道障礙，所以設計師必須注重個人的修為，文人常說：先修其形，后練其品。

4、設計的提高必修在不斷的學習和實踐中進行，設計師的廣泛涉獵和專注是相互矛盾又統一的，前者是靈感和表現方式的源泉，后者是工作的態度。好的設計并不只是圖形的創作，他是中和了許多智力勞動的結果，涉獵不同的領域，擔當不同的角色，可以讓我們保持開闊的視野，可以讓我們的設計帶有更多的信息。在設計中最關鍵的是意念，好的意念需要學養和時間去孵化。設計還需要開闊的視野，使信息有廣闊的來源，觸類旁通是學習習近平面設計的重要特點之一，藝術之間本質上是共通的，文化與智慧的不斷補給是成為設計界長青樹的法寶。

5、有個性的設計可能是來自扎跟于本民族悠久的文化傳統和富有民族文化本色的設計思想，民族性和獨創性及個性同樣是具有價值的，地域特點也是設計師的知識背景之一。未來的設計師不再是狹隘的民族主義者，而每個民族的標志更多的體現在民族精神層面，民族和傳統也將成為一種圖式或者設計元素，作為設計師有必要認真看待民族傳統和文化。

第三章：平面視覺的科學

視覺會給人帶來一連串的生理上的、心理上的、情感上的、行動上的反應，設計是視覺經驗的科學，他包括兩個方面，一個是不以人為而改變的即生理感受的人的基本反應，另一個是隨即的或不確定因素構成。如個人喜好，性格等等、等等。

一、相對穩定的方面：

主要是生理上的視知覺，人們的一些視覺習慣、視覺流程、視覺邏輯，如從上到下，從左到右，喜歡連貫的、重復，喜歡有對比的，還有在顏色方面人們最喜歡的其實是有對比的互補色等等。這都是跟人們的生理上的習慣有關，都是人生理機能的本能反應。作為設計師應該對這些知識能充分了解、靈活運用，設計是對人本的關注，首先應對文化與人的感知方式這些相對穩定的方面進行研究，并且需要我們在實踐中去總結。

二、不穩定的方面：

不穩定的方面主要是指情感、素質、品位、閱歷上的不同，在設計過程中你需要具備一定的判斷和把握能力，你需要客觀和克制，才能完成卓越的設計。

三、設計思維的科學：

設計是必須具有科學的思維方法，能在相同中找到差別，能在不同當中找到共同之處，能掌握運用各種思維方法，如縱向關聯思維和橫向關聯思維以及發散式的思維，善于運用科學的思維方式找到奇特的新的視覺形象，才能不斷發現新的可能。

平面視覺的科學其實是一個很大很深的學問，只有在這門學問的健全和深入的推廣，才能保證設計水平的普遍提高。在這里只是拋磚引玉式的提出這一觀點，還需要日后結合其他學科的研究成果進行系統的整理和論述。

ps平面設計論文篇六

摘要：文字藝術承擔著信息傳遞視覺化作用，是視覺溝通的主要媒介物。文字的表現方式具有多樣性，既有審美形式規律又有極大的自由表現空間，在平面設計中可以變化豐富。文字自身結構具有視覺型、圖形性，字體的造型變化構成了各種形狀和特征，使“讀的符號”變為“看的形態”。文字的形態變化和組合方式的變化，使文字以點、線、面的形式構成了設計的最基本元素，是其它任何元素無法取代的。利用文字的視覺傳遞與審美規律，尋求和創造更加豐富多彩的個性化、風格化的視覺語言形式。

設計作為一種創造性活動與行為，具有十分明顯的個性風格與時尚特征，每個時期總有新的設計風格引導著設計潮流，當進入信息化時代后，具有個性風格的設計也要把握時代的氣息。文字，作為一種抽象的符號、靜態的語言、傳遞信息的重要載體，在平面設計中發揮著重要的作用。廣義上說，文字同時也是一種文化的載體，它通過特殊的具有獨特意味的“形”的方式傳遞著信息，人們憑借對文字“形”的理解轉化為“音”與“義”，然后產生交流與溝通，使文字藝術在平面設計中傳達著深刻的內涵。

現代設計中，文字已不僅僅單純地傳遞信息，而是更多地追求個性化、風格化的形式語言，以求脫穎而出獲得最大的關注。如果說傳統的文字以“敘述”為主，那么，現代文字的表達形式則帶有強大的表現性，文字作為設計中存在的點和線的元素，它的功能亦應從“敘述”向“表現”提升，設計者便力圖以形式來強調對文字進行夸張，有意識的引導人們進入形式所表現出的視覺心理可接受的狀態中，給予人們造成強烈的、難以忘卻的視覺印象和心理印記，這也是現今信息化時代，文字設計上的傾向。設計師們在力求準確傳達信息的同時，極力尋求文字藝術設計形式上的標新立異，字體的設計編排越來越靈活自由，文字藝術在平面設計領域的每一種變化都以“創意性表達范圍的擴大”的形式出現。

在實際應用中，我們也隨處可見文字的藝術展現出的不同格調的美。現代字體設計的“潮流”大致可以概括為：視覺圖形的多元化、藝術化、個性化、意象化。信息技術的發展和網絡技術的應用，使世界各個不同地域國家的人們接受信息已無時空上的差異，文化的交流與融合進一步加快，促使設計師必須創造獨樹一幟的風格、獨特的理念想象與創造性地思考。

設計正以社會受眾群體需求形式及審美品位的變化，逐漸從有序走向“無序”，并在“無序”中尋求有序。文字己不再是單純可供識別、閱讀的符號，而是成為視覺傳達中的情感載體。如果說平面設計中的漢字設計是借鑒了許多現代藝術及國外現代設計手法，可越來越多的“漢字藝術設計”，也愈加不依附于實用字而獨立存在，將文字作為一種特殊的圖形語言，這也正是設計家的獨創之想。

我們以前強調文字的表達、內容的傳達，這里不僅是字體的變化，還有文字組合排列的疏密、空間、誘導的作用。任何藝術風格存在和形成不是孤立的，科學技術的進步，藝術思潮的變革，也會影響設計風格，在創作時，將文字視為所有生命力元素，將自己的理解和感受利用一切設計要素——文字、圖像、色彩、紙張、工藝手工融于作品中，促進了文字藝術設計在很短的時間里發生了許多的變化。

世界各國的設計師都把文字作為設計元素，用于視覺傳達的主要設計手法。瑞士設計家阿明·霍夫曼講究構成的基本元素，如點、線的安排和布局，在保證文字的識別性的同時，更為講究形式的價值。不僅豐富了文字的閱讀性，而且富有人情味、生活化與大眾化，因此，我們在尊重文字的信息傳遞功能、閱讀功能時，更應該看到文字作為一種視覺信息的文化載體，文字具有著獨特的圖形魅力與傳播作用。

文字是人類文化的重要組成部分，在現代視覺媒體中，文字和圖片是其兩大構成要素，在計算機普及的現代設計領域中，文字的應用是為了增強視覺傳達效果，提高作品的感染力。設計創造過程中，我們要從文字與圖形是否符合主題，巧妙的文字與字體的造型是否使人感到愉悅，同時文字的外部形態和設計格調是否都能喚起人們的審美感受。

在創意一幅作品時，我們要考慮到文字的藝術價值運用不僅在字體上，顏色與文字的排列都會影響視覺效果，我們可以從文字的風格、大小、方向、明暗度等方面進行綜合的比較，才能使作品具有感染力、文字與畫面的融合與統一。在現代設計領域中，國際化設計風格和多元化設計風格共同成為我們生活中的主流設計，文字已成為備受矚目的元素，形式上也上升到新的層面，不完全與功能相符合，而是作為某種說明的元素或全新的元素面貌被設計師們所應用。因此，文字已不僅是表達概念的符號，而且表現生命的要素，正如德國著名設計家馮德里奇所理解的那樣“文字與人類文化同樣古老”。

參考文獻

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[4]鄭曙陽.《傳統藝術理論的概要》.(今日設計).

[5]于麟，《書籍封面步入藝術之林雜感》.(美術研究)

ps平面設計論文篇七

中國有著非常豐富的民俗文化，如何更好的提高民俗文化在平面設計中的傳承與創新效果，是當前平面設計領域研究的主要方向，本文嘗試探討中國民俗文化的特點對其今后的平面設計中的傳承與創新策略進行分析。

平面設計在現代藝術領域應用范圍在不斷的擴大，如何更好的提高平面設計效果，為廣大平面設計使用者營造更好的視覺體驗，是當前整個平面設計領域研究的主要方向。當前，我國很多的平面設計者嘗試將更多的民俗文化融入到平面設計中，取得了不錯的效果，本文嘗試探討我國民俗文化的主要特點以及如何在平面設計應用中進一步地進行傳承與創新，對于促進平面設計應用領域的完善與提升具有一定的積極意義。

眾所周知，我國是一個文化大國，有著悠久的歷史。在漫長的歷史演進過程當中，民俗文化已經成為我國文化體系的重要組成部分，從這點來看，我國民俗文化具有以下幾個方面特點。首先，形式的多樣性。作為民俗文化的重要表現形式，民俗文化形式呈現出多元化的發展特點，一方面，無論是中國傳統的民俗節日，還是中國諸多的民間藝術都有著悠久的歷史淵源和較高的藝術生命價值；另一方面，在現代文化發展過程當中，我國的民俗文化依然保留著良好的特色，具有更高的人文性。因此，如何更好地促進民俗文化形式的多元化發展是今后民俗文化發展領域的主要方向。其次，民俗文化應用范圍不斷擴大。隨著我國對傳統民俗文化重視程度的不斷加大，民俗文化不僅被應用在生活起居方面，在更多的建筑領域設計領域也有著更大的應用價值，尤其是隨著現代審美效果和水平的不斷提升，越來越多的設計者開始關注和重視民俗文化元素，在現代設計領域中的應用并且取得了不錯的效果。隨著民俗文化應用范圍的不斷擴大，其所具有的藝術生命價值也將得到更大范圍的凸顯。總之，從整體來看，我國的民俗文化不僅在表現形式方面，而且在應用范圍方面都得到了很大的發展，如何進一步的在平面設計領域充分的.做好民俗文化以及相關藝術形式的傳承與創新是當前整個平面設計領域需要關注的主要方向。

上文主要分析了我國民俗文化特點，在此基礎上，本文將對民俗文化在平面設計中的傳承策略進行論述，具體如下：為了更好地彰顯我國民俗文化所具有的藝術生命價值，在今后的平面設計中，應該進一步的繼承和發揮出我國民俗文化所具有的藝術性，無論是中國傳統的花鳥畫、人物畫以及諸多的民俗節日剪紙等諸多藝術形式都有著重要的平面藝術設計價值。因此，平面藝術設計者應該加大對我國民俗文化諸多藝術形式的學習，從中間汲取更為豐富的創作靈感和藝術設計營養，只有這樣，才能夠在促進平面藝術設計綜合審美水平，同時完成對我國民俗文化的傳承工作，這不僅是一項設計工程更是一項關乎我國文化發展的偉大工程，需要引起平面設計者的高度重視。

上文探討了民俗文化在平面設計中的傳承策略，在此基礎上，本文將對民俗文化在平面設計中的創新策略進行論述，具體如下。當前，無論是在平面設計領域還是在藝術研究領域，創新已經成為當前整個領域研究的主要方向。所謂的創新就是不斷地進行傳統設計的顛覆，不斷地進行推陳出新，在更好的平面設計創新過程當中，民俗文化發揮著重要的作用。例如，我國的一些平面藝術設計者從中國的漢字元素中吸取有效的創作靈感，在平面設計中融入了我國傳統文化所具有的禮儀、道德、人文、氣息，通過這個方式進一步地將平面設計所具有的藝術美感以及人文表達得到了有效的彰顯。所以，從這角度來看，我國的民俗文化在促進平面設計創新中有著重要的價值，值得進一步的進行推廣和應用。需要注重的是，在今后的民俗文化平面設計創新發展過程當中，應該本著科學發展理念，一方面充分的從現代平面設計相關理念入手，將中西方共有的審美觀點進行科學對接；另一方面，還應該積極探討如何在新的媒體形式下進一步的豐富平面設計語言完善平面設計元素，發揮出民俗文化在平面設計創新中所具有的價值和作用。總之，在今后的平面設計中，需要不斷的重視對民俗藝術以及民俗文化的傳承與創新，只有以傳承為基礎以創新為方向，我國今后的平面設計才能夠在整體的藝術美感藝術表達方面獲得更好的發展。

本文嘗試探討了我國民俗文化的基本特點，在此基礎上，從創新和傳承兩個領域進一步的分析了在今后的平面設計中如何做好民俗文化的傳承與創新工作。需要強調的是，平面設計創新與傳承是一個科學系統的過程，它需要更多的平面藝術設計者從生活出發從實踐出發，從中國民俗文化特點出發，更加積極地發揮出平面設計的傳承與創新的主觀能動性。只有這樣，我國的民俗文化在平面設計中才能夠得到更好的傳承與創新。當然，由于本人的研究水平有限，本文的論述難免存在一定的不足，還希望相關領域專家學者給予批評與指導！

ps平面設計論文篇八