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攝影師的構(gòu)圖技巧(匯總14篇)篇一
寫或者局部特寫的人像照片會(huì)突出表現(xiàn)模特的某些細(xì)節(jié),照片會(huì)給人很強(qiáng)的視覺沖擊力。但是拍攝時(shí)應(yīng)該使用一些常用的技巧,以使照片顯得更符合大眾的審美。下面將對(duì)這些技巧進(jìn)行講解。
開放式構(gòu)圖拍攝人物局部特寫。
拍攝局部特寫時(shí),使用開放式構(gòu)圖可以使照片給人更強(qiáng)的想象空間。開放式構(gòu)圖具有下面幾個(gè)特點(diǎn)。
(1)主體的不完整。安排畫面的主體時(shí),對(duì)主體進(jìn)行適當(dāng)?shù)牟们校怪黧w的'一部分出現(xiàn)在畫面中,而另一部分在畫面之外,從而通過不完整的主體強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系。
(2)畫面具有更強(qiáng)的想像空間。由于畫面內(nèi)和畫面外具有很強(qiáng)的呼應(yīng),觀眾在觀看照片時(shí)通常會(huì)不由自主地聯(lián)想到畫面外的影像。
(3)相對(duì)完整性。雖然開放式構(gòu)圖會(huì)對(duì)主體進(jìn)行裁切,但是主體在畫面中的部分應(yīng)該具有相對(duì)的完整性、美觀性,不能太過凌亂,沒有主題。
人物的眼睛主體完全出現(xiàn)在畫面中,照片雖然唯美但是沒有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。
人物的眼睛主體完全出現(xiàn)在畫面中,照片雖然唯美但是沒有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。
攝影師的構(gòu)圖技巧(匯總14篇)篇二
我們?cè)谂臄z高速移動(dòng)的物體時(shí),讓鏡頭跟著物體一起移動(dòng),這樣就會(huì)把除被攝物體清楚,其余地方模糊的照片,很有趣,一般用快門優(yōu)先曝光模式進(jìn)行拍攝。之前我們有文章介紹過這種拍攝方法。
我們見過那種水面霧化很柔和的照片,想拍卻不知道該怎么拍,有人會(huì)說,可以使用減光鏡,的確這是個(gè)好辦法,使用nd濾鏡進(jìn)行拍攝。但如果我們沒有減光鏡怎么辦?也有辦法,就是使用堆棧進(jìn)行拍攝。同理,拍攝星軌時(shí)我們也可以用堆棧來完成之前我們有文章介紹過這種方法。
照片不清楚怎么辦?通過ps或者lr軟件,進(jìn)行后期銳化!效果非常好,之前文章有介紹過。 照片糊怎么辦?學(xué)會(huì)這幾個(gè)后期小技巧就可以了!
之前文章有介紹星芒,大多說的.都是夜晚燈光的星芒,那么拍太陽,能拍出來星芒的感覺嗎?其實(shí)也是可以的。當(dāng)太陽從山上剛剛升起,或者從云彩里露出來的時(shí)候,就可以拍到了。拍攝星芒比較簡(jiǎn)單,使用小光圈就可以,譬如f22。
這些前期技術(shù)、后期技巧都應(yīng)該是比較簡(jiǎn)單的、很容易掌握的,在你提高審美,逐漸進(jìn)步的過程中,本文的內(nèi)容應(yīng)該都是要學(xué)會(huì)的,今天我總結(jié)了這些技巧,希望能起到一個(gè)溫故而知新的效果。
有個(gè)公認(rèn)的結(jié)論,焦段越長(zhǎng)虛化效果越好,光圈越大虛化效果越好。一般入門單反、微單的鏡頭是18-55或者16-50,焦段不夠長(zhǎng),光圈一般是f3.5到f5.6,光圈也比較小,所以套機(jī)鏡頭的虛化效果就不明顯。這也是很多人推薦新手購買一款大光圈定焦鏡頭的原因,拍出虛化的人像或者虛化的花草,是非常漂亮的。佳能尼康索尼都有50mm f1.8這樣的鏡頭,幾百塊錢一個(gè),很便宜,使用最大光圈f1.8進(jìn)行拍攝,讓被攝物體離鏡頭近一些,背景離鏡頭遠(yuǎn)一些,虛化就會(huì)很明顯了,去試試吧!
車水馬龍的街道,那么流光溢彩般的街道怎么拍呢?首先你要有個(gè)三腳架,因?yàn)橄肱某鲕嚵鳎仨氁L(zhǎng)時(shí)間曝光。推薦使用m檔,打開相機(jī)的液晶屏,實(shí)時(shí)取景模式,調(diào)整參數(shù)到畫面不過曝為止,一般拍攝車流,我們使用iso100,光圈在f8到f11之間,至于曝光時(shí)間根據(jù)環(huán)境亮度來調(diào)整。
星軌和銀河其實(shí)是兩碼事,銀河是指橫跨星空的一條乳白色亮帶,星軌是利用星星不斷移動(dòng)的特點(diǎn),進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間曝光,讓星星變成一條線。拍攝銀河,對(duì)于入門單反、微單用戶,16mm f3.5 iso3200 20s這個(gè)參數(shù)是絕對(duì)可以拍出銀河的,前提是光污染小,沒有月亮,最好是能肉眼看到銀河,這樣拍下來絕對(duì)沒有問題。
至于星軌怎么拍攝,我們可以把相機(jī)的iso調(diào)整為100-800之間,快門調(diào)整為b門或者t門,用快門線設(shè)定曝光時(shí)間為15分鐘左右,然后看看效果好不好。你也可以使用iso200,光圈f8,然后曝光2個(gè)小時(shí),不過這樣可能對(duì)相機(jī)不好,一般都是曝光15分鐘,拍攝五六張,然后去ps里進(jìn)行后期處理。
攝影師的構(gòu)圖技巧(匯總14篇)篇三
三分法構(gòu)圖應(yīng)該是最常見也是最基本的構(gòu)圖方法。這個(gè)構(gòu)圖方法是用4條直線,將畫面分割成9個(gè)相等的方格。這種構(gòu)圖,表現(xiàn)鮮明,畫面簡(jiǎn)練。目前,絕大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)甚至是手機(jī)都內(nèi)置了九宮格輔助構(gòu)圖線,它適合應(yīng)用于各種拍攝題材,最常使用的就是風(fēng)景、人物等。
對(duì)稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點(diǎn),但其缺點(diǎn)就是過于呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。
照片本身是一個(gè)平面,但如果在畫面中加一個(gè)前景,以廣角拍攝,就會(huì)出現(xiàn)一種縱深感,從而達(dá)到3d的效果。
選擇框架式前景,能把觀眾的視線引向框架內(nèi)的.景物,突出主體,同時(shí)也能制造出縱深感。將主體影像包圍起來,形成一種框架可營造一種神秘氣氛,就好像一個(gè)人從藏匿處偷偷窺視某個(gè)地方。框架式構(gòu)圖有助于將主體影像與風(fēng)景融為一體,賦予照片更大的視覺沖擊。
框架不一定是拱門和窗戶,它還可以是樹干或者樹葉,下圖拍攝于愛爾蘭的基爾代爾郡,用樹干和草地框住遠(yuǎn)處的橋和房子,讓畫面增加了一種深度。
引導(dǎo)線構(gòu)圖法,就是利用畫面中的線條去引導(dǎo)觀者的目光,讓他的目光最終可以匯聚到畫面的焦點(diǎn)。當(dāng)然引導(dǎo)線并不一定是具體的線,只要是有方向性的、連續(xù)的東西,我們都可以稱之為引導(dǎo)線。在現(xiàn)實(shí)生活中,道路、河流、整齊排列的樹木、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。
對(duì)角線和三角形構(gòu)圖可以給照片添加動(dòng)態(tài)的張力,讓照片看起來更活潑。相對(duì)來說,水平線和垂直線就顯得很穩(wěn)定,如果一個(gè)人站在水平的表面上,他看起來就很穩(wěn)定,但當(dāng)把它放在傾斜的表面,就會(huì)給人造成一種緊張感。這樣的構(gòu)圖方式更多地被運(yùn)用在建筑和運(yùn)動(dòng)拍攝上。
人類天生就容易被圖案所吸引,圖案可以是拱門的形狀、地板上的花紋、墻上的浮雕,將這些作為畫面的視覺主體,搭配光影,便能表現(xiàn)出特別的質(zhì)感。
攝影師的構(gòu)圖技巧(匯總14篇)篇四
其它同上面。
功率、距離、光圈、感光度、焦距
閃光燈功率越大越明亮
閃光距離越近越明亮
焦距越長(zhǎng)越明亮
光圈、焦距、對(duì)焦距離
光圈越大景深越淺
焦距越長(zhǎng)景深越淺
對(duì)焦距離越近景深越淺
背景遠(yuǎn)、相機(jī)近、光圈大、焦距長(zhǎng)
強(qiáng)度、方向、色溫
強(qiáng)度就是亮不亮
方向就是從哪來
色溫就是什么顏色
自然光、場(chǎng)景光、人造光
自然光一般就是太陽光源
場(chǎng)景光往往在室內(nèi)就是其它光源
人造光就是影室長(zhǎng)明燈或者閃光燈
色相、純度、明度
色相就是什么顏色
純度就是飽和度
明度就是光線明暗程度
銳度下降、細(xì)節(jié)損失、噪點(diǎn)增加、色彩偏移
銳度下降和細(xì)節(jié)損失造成了照片不清晰——最先出現(xiàn)的
噪點(diǎn)增加讓畫面不干凈——但是這是最無關(guān)緊要的`
色彩偏移就是有大量的不干凈
對(duì)焦不準(zhǔn)確、相機(jī)與主體相對(duì)位移、機(jī)械或者電子本身問題
gn指數(shù)、最高閃光同步速度、同步方式
gn指數(shù)表示閃燈的功率,等于光圈乘以距離
最高閃光同步速度表示滿功率輸出的時(shí)候最快快門速度
同步方式包含了高速同步閃光和慢速閃光,慢速又包括了前簾同步和后簾同步。
焦距、最大光圈、最近對(duì)焦距離、放大倍率
焦距表示取景大小和可變范圍
最大光圈表示不同焦距段通光能力
最近對(duì)焦距離表示,呃,最近對(duì)焦的距離
放大倍率表示能把被拍攝物體在傳感器上放多大
我們一直致力于向攝影愛好者提供豐富、實(shí)用、專業(yè)的攝影器材。
攝影師的構(gòu)圖技巧(匯總14篇)篇五
一般來說,我們拍攝照片主要就是拍攝人物,人像攝影可說是攝影中一個(gè)極其廣泛的應(yīng)用。接下來要給大家分享的是手機(jī)攝影構(gòu)圖技巧,歡迎大家的借鑒閱讀!
適用于初學(xué)者,拍攝人物特寫。
方法是把你要拍的主體放在畫面的正中央,離得近一些。這種手法能夠使人的視線集中在你要表現(xiàn)的東西上,比較保險(xiǎn)。拍出來的照片主體大而清晰,背景簡(jiǎn)單干凈。
適用于拍攝植物及動(dòng)物特寫。
方法是將要拍攝的主體放在“井”字的交點(diǎn)處,不可過大。這種手法拍出的照片比較符合人的視覺習(xí)慣,看著動(dòng)感、有活力。
適用于拍攝“長(zhǎng)形”主體或遠(yuǎn)景。
方法是把拍攝的主體放在畫面的對(duì)角線上。這種手法拍出的照片看上去很有延展性,便于視線的凝聚和引導(dǎo)。
適用于拍攝能夠成對(duì)出現(xiàn)的東西。
方法是從中間分割,兩側(cè)對(duì)稱。拍出的照片看上去互相呼應(yīng),很穩(wěn)重。
適用于拍攝窗戶、門洞等有框架的結(jié)構(gòu)。
方法是在屏幕中再加一個(gè)框,這個(gè)框可以是真實(shí)的窗框、門框,也可以是道縫隙,或者樹葉的空隙等。這種手法拍出的照片更有利于將目光吸引到主體上,畫面看起來特別有深度。
適用于拍攝屋頂、鐵塔、斜拉橋等。
方法是將單個(gè)拍攝主體或多個(gè)拍攝主體置于同一個(gè)三角形中。這種手法拍出的照片看起來很穩(wěn),很有安全感。
適用于拍攝蜿蜒的、有延伸性的主體,如河流、小路等。
方法是站在s的起點(diǎn)往終點(diǎn)看。這種手法拍出的照片借助線條的力量,給人活力、延伸和空間感。
適用于拍攝陽光、漣漪等復(fù)雜景物。
方法是以拍攝主體的重點(diǎn)部位為中心,使景物成放射狀態(tài)向周圍散開。這種手法拍出來的照片收放自如,有強(qiáng)烈的動(dòng)感。
由于智能手機(jī)相對(duì)都非常輕巧,拍照時(shí)很容易出現(xiàn)晃動(dòng),這會(huì)導(dǎo)致照片變得模糊。所以在拍照時(shí)一定要拿穩(wěn)手機(jī),沒有光學(xué)防抖功能的話更是如此。此外,按快門的.時(shí)候一定要輕。
由于數(shù)碼變焦會(huì)降低圖像質(zhì)量,變焦程度越大圖像質(zhì)量就越差,所以拍照時(shí)應(yīng)盡量避免使用。正確的做法是在拍照之后進(jìn)行裁減,只需利用手機(jī)內(nèi)置的圖像編輯軟件即可。當(dāng)然,你也可以在拍照時(shí)走進(jìn)一些來避免使用變焦。
首先進(jìn)入相機(jī)的設(shè)置菜單,確定你使用的是最高可用分辨率。另外不要使用16:9的長(zhǎng)寬比,除非手機(jī)采用的是16:9傳感器。例如moto x、droid ultra和htc one所采用的就是原生16:9傳感器,這也就是為什么它們默認(rèn)能夠拍出“寬屏”照片。至于其他大多數(shù)的手機(jī),選擇“經(jīng)典”的4:3長(zhǎng)寬比就好了。
手機(jī)的鏡頭很容易就會(huì)沾到污漬,這時(shí)你應(yīng)該經(jīng)常進(jìn)行擦拭,用一塊軟布就好啦。
如果你感覺照片的曝光不準(zhǔn)或者有些失焦,可以通過在屏幕上點(diǎn)擊拍攝對(duì)象來進(jìn)行調(diào)整。許多手機(jī)的相機(jī)應(yīng)用都支持通過點(diǎn)擊屏幕上的物體來調(diào)整對(duì)焦和曝光。
構(gòu)圖時(shí),三分法是一個(gè)簡(jiǎn)單的技巧。你可以通過目測(cè)或者相機(jī)自帶網(wǎng)格線將畫面進(jìn)行橫豎三等分(如圖),然后將拍攝物體放在豎線或者是橫豎線相交的地方,最后保持地平線和水平線的平行。
大多數(shù)智能手機(jī)的相機(jī)應(yīng)用都有著豐富的功能,有的能夠擦除移動(dòng)物體,有的可以添加各種特效。此外還有針對(duì)不同場(chǎng)景所提供的拍攝模式,比如夜間或者是運(yùn)動(dòng)。掌握這些模式的使用能讓拍攝變得更加簡(jiǎn)單輕松。
無論是android、ios還是windows phone平臺(tái),開發(fā)者們都提供了許多第三方的相機(jī)應(yīng)用,其中不乏一些非常優(yōu)秀的代表。除了手機(jī)的原生相機(jī)應(yīng)用之外,你也可以嘗試使用這些第三方應(yīng)用,說不定它們能給你帶來驚喜。
無論是用手機(jī)還是相機(jī)拍照,一次多拍幾張都是更加保險(xiǎn)的選擇,因?yàn)槿绻惺裁匆馔獍l(fā)生比如有誰眨眼或者把誰拍糊了,你還有備選照片可用。
在正確使用時(shí),照片濾鏡能把一張傻不拉唧的照片變得充滿藝術(shù)感。但你也不應(yīng)該濫用,如果把每一張照片都變成lomo風(fēng)格也會(huì)讓人審美疲勞。除了濾鏡之外,調(diào)節(jié)對(duì)比度和亮度以及對(duì)畫面多于的部分進(jìn)行適當(dāng)裁減都是非常有效的編輯手段。
攝影師的構(gòu)圖技巧(匯總14篇)篇六
每一個(gè)人像攝影師都要面對(duì)被攝體細(xì)節(jié)處理的挑戰(zhàn),比如姿勢(shì)、光線、構(gòu)圖等等。對(duì)業(yè)余人像攝影師來說,也許最容易犯的同時(shí)最嚴(yán)重的錯(cuò)誤就是缺乏對(duì)人像背景及環(huán)境的表現(xiàn)。
姿勢(shì)和光線在人像攝影中都扮演著重要的角色。環(huán)境構(gòu)圖擁有同樣的分量,卻常常被人忽略。
要拍攝構(gòu)圖完美的照片,需要注意以下問題:
攝影教程
人像攝影是關(guān)于人的,所以不要害怕拉近焦距!記住,拉近焦距并不等于只人臉。你可以讓畫面“緊湊”一些,拍攝模特坐在椅子上或依靠在樹上的近照。
這是人像照片最自然空間布置方式。除非你刻意營造緊張的氣氛,否則盡量不要違背這一原則。還有一個(gè)例外是當(dāng)模特全身都位于照片的下三分之一處時(shí)。
一個(gè)典型的場(chǎng)景,能夠折射出人物的內(nèi)心世界,成為情緒外化的有利襯托。當(dāng)場(chǎng)景以人為主,以景烘托來烘托某種要表達(dá)的情緒時(shí),眼睛就是一把利器。眼睛的存放位置在構(gòu)圖和視覺享受中也占有很大的比重。
與其盡力消除壞境,倒不如善加利用。門前、拱門、窗戶、露臺(tái)都可以起到突出主體和強(qiáng)化視覺感受的作用。
攝影從某種角度看,就是構(gòu)圖與光影兩個(gè)部分的組合——僅僅從某個(gè)角度看是這樣。我們來看構(gòu)圖,除了對(duì)畫面中元素的比例控制,用構(gòu)圖來改變視角的變化,也是一種常被用到的手法,因其突破了我們?nèi)粘5挠^看經(jīng)驗(yàn),往往帶來別致的視覺體驗(yàn)。
重復(fù)一次,如果你不能消除會(huì)令人分神的背景,就要對(duì)其善加利用。讓被攝體離背景遠(yuǎn)一些,并使用光圈優(yōu)先模式,運(yùn)用淺景深遠(yuǎn)離將背景虛化,創(chuàng)造出藝術(shù)化的紋理。這樣不需要將那些有趣的東西移除出畫面,也可以將模特從背景中凸顯出來。
磚墻對(duì)人像攝影來說是完美的背景。墻面的線條增加了不少趣味性,不過也會(huì)分散對(duì)主體的注意力。記住任何延伸出畫面及指向被攝體的“線條”都是非常有力的。
有時(shí)消除令人分心的東西,所需要做的就是簡(jiǎn)單地改變相機(jī)的角度。為了獲得最佳的視角,努力改變相機(jī)和模特的角度吧。經(jīng)常性地或左或右,或高或低地移動(dòng)一點(diǎn),你可以完全屏蔽掉那根令人分心的樹枝或電線桿。
當(dāng)你開始注意背景細(xì)節(jié)時(shí),你的人像攝影作品的銷售就有了保證,讓你的模特突出,并在構(gòu)圖中加入有趣的東西吧。
攝影師的構(gòu)圖技巧(匯總14篇)篇七
主要注意最近發(fā)生的國際國內(nèi)要事,要注意觀點(diǎn)的鮮明性,開頭一定要言簡(jiǎn)意賅地亮出觀點(diǎn),至于結(jié)尾倒不必過于追求。評(píng)述的中間部分不必過分追求語言的流暢,只要能平靜心情接著往下說就可以保持自己在考官心中的形象。評(píng)述內(nèi)容不要有過于偏激的言語且不用刻意追求華麗的辭藻和牽強(qiáng)附會(huì)的成語名言。
現(xiàn)場(chǎng)提問?
回答考官問題時(shí)態(tài)度一定要謙遜,回答不可冗長(zhǎng)口羅嗦,如果要求才藝展示,一定要注意把握,因?yàn)檫@可能是考官給你挽回前面失誤的最后機(jī)會(huì),不妨可以聊聊自己對(duì)這個(gè)專業(yè)的刻苦學(xué)習(xí)與向往,以情動(dòng)人,收效應(yīng)該會(huì)不錯(cuò)!
小提示?
初試?
復(fù)試?
攝影師的構(gòu)圖技巧(匯總14篇)篇八
對(duì)于手機(jī)攝影來說,有一個(gè)很實(shí)用的技巧——擺拍。就是把要拍攝的對(duì)象平放在桌子或者其他的平面上,然后隨心所欲地構(gòu)建圖案。
這種方法拍攝,可以選擇絕對(duì)的俯視角度,從正上方進(jìn)行。構(gòu)圖上面,一定要注意整個(gè)畫面的平衡。比如下圖中,主體在左下角,有點(diǎn)過重,于是在右上方散落一些花瓣,這樣就達(dá)到了一定的平衡了。
這一攝影技巧的好處,就是取材很方便。家里的杯碗瓢盆、蔬菜水果、美食玩具等等,都可以入畫。
手機(jī)攝影構(gòu)圖,一個(gè)重要的方面就是要注意選擇好背景。一般來說,最好選擇色彩相對(duì)單一一點(diǎn)的東西,比如木桌、石板等等,這樣有利于突出拍攝主體。
簡(jiǎn)單的白色背景往往非常管用。它可以創(chuàng)建一種輕快的感覺,并且不會(huì)太影響主題。你可以用一張白卡、白色的墻,或者一塊白色的桌布作為背景。如果嘗試用白漆畫的一些木板,就更質(zhì)感的外觀。其實(shí)木制品非常適合作為背景,如果你有木桌或者木砧板之類的東西,不妨試試用它們做背景。
如果你想讓照片有一種黑暗和憂郁的氣氛,則可以嘗試使用黑色的背景,這可以創(chuàng)建一個(gè)非常戲劇性的靜物圖像。
不過背景也不一定非要鐵板一塊,只要不會(huì)分散注意力,不會(huì)沖淡主題,或者與主題不匹配,其實(shí)還是可以給背景增加一些層次,制造立體的感覺。當(dāng)然,并非說有生動(dòng)顏色或圖案就一定不適合做背景,這主要還是要看背景和要表現(xiàn)的主體是否沖突。一般來說相似色的背景很容易淹沒主題,而與主體色互補(bǔ)的背景,能更好的突出主題。
所謂odds,也就是規(guī)則,這一規(guī)則表明,攝影的主體對(duì)象,奇數(shù)的話會(huì)比偶數(shù)更有趣,更讓人賞心悅目,比如三朵花、五棵樹等,而不是四或六。在進(jìn)行攝影構(gòu)圖的時(shí)候,我們往往會(huì)發(fā)現(xiàn),奇數(shù)個(gè)對(duì)象布局,總是會(huì)比偶數(shù)容易得多。當(dāng)然,odds規(guī)則只是一般性的指引,并非說偶數(shù)個(gè)對(duì)象就一定不行。比如兩朵花也可以很美的入畫。
創(chuàng)建一種“流”式構(gòu)圖,是吸引觀眾的一個(gè)不錯(cuò)的方法。如果拍攝對(duì)象有多個(gè),就可以按照曲線流式的方式排列它們,這樣可以引領(lǐng)觀眾的眼睛從一個(gè)對(duì)象到另外一個(gè)。當(dāng)然,單一的物體,比如一片樹葉,也可以有流式曲線。
負(fù)空間是指拍攝對(duì)象周圍的空白空間。這一技巧的含義就是,盡量簡(jiǎn)化要拍攝的主題,讓它在畫面中占很少的位置,從而留下很多空白。這樣的構(gòu)圖往往會(huì)讓人感覺很舒展,而不是拼命在畫面中填充上各種各樣的東西。留下足夠的負(fù)空間,有助于使你構(gòu)建更強(qiáng)烈的主題。另外,足夠的負(fù)空間,還能表達(dá)出照片中的那種平靜的情緒。
所以在構(gòu)建場(chǎng)景的時(shí)候,可以試著保持簡(jiǎn)單,讓大量空的空間圍繞主題。別擔(dān)心會(huì)很無聊,最簡(jiǎn)單的照片往往是最令人信服的。
除了上面介紹的幾種,另外像三分法、微距特寫等,以前有過不少介紹,這里就不再重復(fù)了。總之,當(dāng)我們布置好一個(gè)場(chǎng)景后,就可以采取多種角度和構(gòu)圖進(jìn)行試驗(yàn),從而發(fā)現(xiàn)最美的照片。
攝影師的構(gòu)圖技巧(匯總14篇)篇九
人像攝影的目的就是把人拍美,所以,攝影者一定要在被攝人物的臉型 氣質(zhì) 等都達(dá)到最美時(shí)再拍攝,不然的話勉強(qiáng)拍了則么也別扭。如何修飾被拍攝對(duì)象,是對(duì)攝影者的一個(gè)考驗(yàn),什么時(shí)候要拍出反差,表現(xiàn)皮膚的質(zhì)感,什么時(shí)候要較少反差掩蓋皮膚的缺陷,都需要有觀察和思考的積累才能準(zhǔn)確作出判斷。例如一般概念中使用平光,是想將較瘦的人拍的顯得胖一些,具體方法是利用平光再加上降低高度,盡管這種方法能使人顯得胖一些,但,人物的鼻孔會(huì)露出來,破壞了美感。這就是使用傳統(tǒng)的燈光與相機(jī)機(jī)位組合的弊端,所謂的救一救不了二。所以,現(xiàn)在我們通常是使用以姿態(tài)造型來改善 塑造人物的形象。
(一)對(duì)于相貌較難看者,應(yīng)當(dāng)盡量避免拍攝特寫和近照。
(二)對(duì)于臉型較胖者,可以適當(dāng)采用頭紗 手 或者其他小飾物來遮擋,同時(shí)也可以提高相機(jī)機(jī)位。
(三)大小眼睛的拍攝,應(yīng)該調(diào)整被拍攝者的角度,小眼睛者近量*近鏡頭。
(四)"翻白眼"的拍攝;應(yīng)盡量使被拍攝者的眼神朝向一邊,撲捉眼神轉(zhuǎn)向的一瞬間,而不是眼睛瞪大的一瞬。
(五)“斗雞眼”的拍攝;攝影者應(yīng)盡可能的尋找一個(gè)合適的角度,使被拍攝者的雙眼不同時(shí)正對(duì)畫面出現(xiàn)。
(六)對(duì)于脖子較長(zhǎng)的被攝者,也應(yīng)當(dāng)提高機(jī)位,讓被攝這位手下頜。
(七)對(duì)于尖下巴的人應(yīng)該使用高機(jī)位,被攝者低頭的'組合方式拍攝。
(八)拍攝“朝天鼻”最困難了,只有不拍攝正面就是了。
(一)特寫
(二)七分身
(三)全身
在拍攝取景時(shí),相機(jī)的高度也應(yīng)該隨著拍攝的范圍的擴(kuò)大而下降。拍攝半身像時(shí)候,相機(jī)的高度約與被攝者鼻子的高度相等;拍七分身照片時(shí),相機(jī)機(jī)位約在被攝者的胸部高度;拍攝全身照時(shí),相機(jī)的高度應(yīng)該在被攝者的腰部。所謂構(gòu)圖,即使在特定的畫面景物內(nèi),安排各種拍攝要素,以達(dá)到表現(xiàn)訴求對(duì)象的效果。現(xiàn)在流行的人像攝影技巧,在構(gòu)圖取景 表現(xiàn)主題上通常利用以下方法,寫出來大家給以參考指正。
(一)利用前后景深的差異,突出主題人物。
(二)用大小對(duì)照的方法,使主體大一些而陪襯物小一些。
(三)利用色彩對(duì)比的手法強(qiáng)調(diào)主體。
(四)利用主體靜止 陪體運(yùn)動(dòng)的方式,主構(gòu)圖的穩(wěn)定性就相對(duì)強(qiáng)。
攝影師的構(gòu)圖技巧(匯總14篇)篇十
構(gòu)圖是攝影中至關(guān)重要的一環(huán),它決定了照片的美感和表達(dá)的效果。通過構(gòu)圖,我們可以將拍攝的對(duì)象或場(chǎng)景有機(jī)地安排在畫面中,使照片更具吸引力和表達(dá)力。在攝影的實(shí)踐中,我積累了一些構(gòu)圖技巧心得,它們幫助我更好地構(gòu)思構(gòu)圖,提升了我的攝影水平。
首先,平衡是構(gòu)圖的關(guān)鍵。平衡不僅指畫面左右兩側(cè)的平衡,還包括前景與背景的平衡、明暗的平衡等。平衡的構(gòu)圖能夠賦予照片一種穩(wěn)定感,使人舒適地觀看。例如,當(dāng)我們拍攝一幅風(fēng)景照時(shí),可以將遠(yuǎn)處的山巒放在畫面的一側(cè),前景的花草或樹木放在另一側(cè),以達(dá)到畫面的平衡。另外,在構(gòu)圖中,應(yīng)盡量避免過于集中或偏離中心的布局,而應(yīng)追求整體的和諧,使人視覺上得到舒適和滿足。
其次,前景的設(shè)置可以突顯主題。通過合理設(shè)置前景,可以引導(dǎo)觀眾的眼睛,讓他們更加集中地觀察主題。前景可以是一些在景深范圍內(nèi)的物體,如樹枝、石頭、建筑等,它們可以起到增加畫面層次和深度的作用,也可以用來襯托主題的重要性。例如,在拍攝人物時(shí),可以用樹木或花草作為前景,使人物更加鮮明突出。前景的設(shè)置不僅可以增加畫面的吸引力,還能夠表達(dá)攝影師的觀點(diǎn)和意圖,使照片更加具有個(gè)人特色和藝術(shù)性。
此外,對(duì)角線構(gòu)圖可以增加畫面的動(dòng)感和層次感。對(duì)角線構(gòu)圖是以一個(gè)或多個(gè)對(duì)角線為主線來構(gòu)圖,它能夠?yàn)楫嬅孀⑷胍环N動(dòng)態(tài)的力量,提升照片的表現(xiàn)力。對(duì)角線構(gòu)圖可以通過選擇合適的角度和視角來實(shí)現(xiàn)。例如,當(dāng)我們拍攝建筑時(shí),可以利用建筑物的線條或立面形狀,將其構(gòu)圖成對(duì)角線狀,從而增加畫面的層次感和藝術(shù)韻味。對(duì)角線構(gòu)圖還能夠引導(dǎo)觀眾的視線,使人們更加有序地閱讀和理解照片的內(nèi)容。
最后,在構(gòu)圖中注重畫面的整體效果是至關(guān)重要的。構(gòu)圖要考慮到照片的整體效果,包括色彩的搭配、明暗的對(duì)比、物體的形狀和大小等。通過合理地配置這些要素,能夠使畫面更加和諧統(tǒng)一,凸顯主題和意境。例如,在拍攝風(fēng)景時(shí),可以選擇一些具有鮮艷色彩的元素作為主題,與周圍的環(huán)境形成明顯的對(duì)比;或者通過調(diào)整曝光時(shí)間和光線的角度,使照片的明暗對(duì)比更加豐富,增加層次感和立體感。在構(gòu)圖中注重整體效果能夠體現(xiàn)攝影師的審美觀點(diǎn)和獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格,使照片更具魅力和藝術(shù)性。
綜上所述,構(gòu)圖技巧是攝影過程中不可或缺的一部分,它能夠提升照片的品質(zhì)和表達(dá)效果。通過平衡構(gòu)圖、合理設(shè)置前景、運(yùn)用對(duì)角線構(gòu)圖以及注重整體效果,我們可以創(chuàng)造出更具吸引力和藝術(shù)性的照片。在實(shí)踐中,我不斷嘗試和總結(jié),逐漸掌握了這些構(gòu)圖技巧,并將它們?nèi)谌氲轿业臄z影創(chuàng)作中。我相信,持續(xù)的實(shí)踐和摸索將使我在構(gòu)圖方面有更多的突破和提升。
攝影師的構(gòu)圖技巧(匯總14篇)篇十一
作為一項(xiàng)流行的藝術(shù)形式,攝影已經(jīng)成為廣大人們?nèi)粘I畹囊徊糠帧o論是通過手機(jī)拍攝,還是專業(yè)相機(jī)拍攝,我們都可以記錄下生活中的美好瞬間。構(gòu)圖是攝影技巧中至關(guān)重要的一部分,它能夠決定一張圖片的美觀程度和表達(dá)力。在這篇文章中,我將分享一些我在拍照中的構(gòu)圖心得體會(huì)。
第一段:概述構(gòu)圖的重要性。
構(gòu)圖是指在攝影中通過視覺元素的組合和安排,使畫面達(dá)到一定的結(jié)構(gòu)和平衡感。一個(gè)好的構(gòu)圖可以有效地吸引觀眾的注意力,傳達(dá)攝影者想要表達(dá)的主題和情感。在拍照之前,我們要先了解構(gòu)圖的基本要素,如線條、形狀、顏色等,并且要學(xué)會(huì)將這些元素合理地應(yīng)用到我們的攝影作品中。
第二段:構(gòu)圖的基本原則。
在構(gòu)圖中,有一些基本的原則可以幫助我們?nèi)?chuàng)作出好的照片。首先是“規(guī)則三分法”,即將畫面分為三部分,將主要元素放在其中一條線上。這樣可以使畫面更加平衡和有層次感。其次是“前后景”,通過在畫面中引入前景和背景,可以增加畫面的深度和立體感。還有“對(duì)角線原則”,即將畫面分割為對(duì)角線,將主要元素放在交叉點(diǎn)上,能夠使畫面更具動(dòng)態(tài)。
第三段:構(gòu)圖技巧的應(yīng)用。
除了了解基本原則,掌握一些構(gòu)圖技巧也是非常重要的。首先是“近大遠(yuǎn)小”,即通過調(diào)整焦距和鏡頭的使用,使前景物體看起來比后景物體更大,增加畫面的透視感。其次是“斜線運(yùn)動(dòng)”,通過運(yùn)用斜線元素,能夠引導(dǎo)觀眾的目光,制造出運(yùn)動(dòng)的感覺。還有“重復(fù)性”和“對(duì)稱性”,通過重復(fù)和對(duì)稱的元素,可以使畫面更加有節(jié)奏感和穩(wěn)定感。
第四段:構(gòu)圖的表達(dá)技巧。
構(gòu)圖不僅僅是將元素放在畫面中,更重要的是如何通過構(gòu)圖來表達(dá)我們的主題和情感。首先要有一個(gè)清晰的主題,要通過構(gòu)圖將主題的核心內(nèi)容突出,讓觀眾一眼就能夠理解我們想要表達(dá)的意思。其次是要通過光影的運(yùn)用來增加照片的氛圍和情緒。明暗的對(duì)比以及陰影的運(yùn)用都是可以通過構(gòu)圖來實(shí)現(xiàn)的。
第五段:不斷練習(xí)與總結(jié)。
構(gòu)圖是一門藝術(shù),需要不斷的練習(xí)和總結(jié)才能夠掌握。我們可以多觀察大師級(jí)攝影師的作品,分析其中的構(gòu)圖原理和技巧,并嘗試運(yùn)用到自己的作品中。此外,還可以多參加一些攝影比賽和活動(dòng),通過和他人的交流和分享,不斷提高自己的構(gòu)圖能力。
總結(jié):
通過掌握構(gòu)圖的基本原則和技巧,并且不斷地練習(xí)和總結(jié),我們可以拍攝出更具有吸引力和表達(dá)力的照片。構(gòu)圖是攝影中不可或缺的一環(huán),只有通過合理的構(gòu)圖,我們才能將生活中的美好瞬間展現(xiàn)給他人,并傳遞我們內(nèi)心的情感和思考。在未來的攝影道路上,我將繼續(xù)研究和探索更多的構(gòu)圖技巧,為創(chuàng)作更好的作品不斷努力。
攝影師的構(gòu)圖技巧(匯總14篇)篇十二
第一段:引言(150字)。
畫畫是一門藝術(shù),構(gòu)圖技巧是畫家在創(chuàng)作中非常重要的一環(huán)。我熱愛繪畫多年,通過不斷的實(shí)踐與學(xué)習(xí),我逐漸掌握了一些構(gòu)圖技巧,并在實(shí)踐中不斷總結(jié)體會(huì)。本文將分享我在畫畫過程中獲得的一些心得體會(huì),從構(gòu)圖的基本原則、表達(dá)意圖、傳遞情感等方面進(jìn)行探討。
第二段:構(gòu)圖的基本原則(250字)。
構(gòu)圖是畫面中元素布置和安排的一種藝術(shù)手法,通過有序排列與組合,使畫面具有平衡、和諧與美感。在構(gòu)圖時(shí),我首先注意到了畫面的對(duì)稱性和均衡度。通過畫面的左右對(duì)稱,中心軸線的運(yùn)用,可以使畫面更加穩(wěn)定和平衡。同時(shí),對(duì)角線構(gòu)圖也是一種常見且有效的構(gòu)圖手法,通過畫面元素在對(duì)角線方向上的布置,使畫面呈現(xiàn)出一種動(dòng)感和層次感。
第三段:表達(dá)意圖(250字)。
構(gòu)圖不僅僅是要展示畫面的美感,更為重要的是通過構(gòu)圖表達(dá)畫家的意圖。畫家應(yīng)該根據(jù)作品的主題和風(fēng)格來巧妙運(yùn)用構(gòu)圖元素,達(dá)到理想的表現(xiàn)效果。例如,在描繪大自然時(shí),我會(huì)通過添加明暗對(duì)比、運(yùn)用透視原理等手法,表現(xiàn)出大自然的雄偉與壯美。而在描繪人物時(shí),則會(huì)注重構(gòu)圖中的人物比例和動(dòng)態(tài)。我發(fā)現(xiàn),通過構(gòu)圖元素的運(yùn)用,可以更好地傳達(dá)作品的意義和情感,使觀者能夠投身到作品的世界中。
第四段:傳遞情感(250字)。
構(gòu)圖可以使畫面?zhèn)鬟f情感,使觀者產(chǎn)生共鳴。我嘗試通過顏色的運(yùn)用來營造不同的情感氛圍。鮮艷的色彩會(huì)使畫面顯得活力四溢,增添喜悅和溫暖的情緒;而暖色調(diào)則能夠營造出溫暖、舒適的氛圍,給人以安心與寧靜的感覺。此外,我還注重畫面中的線條運(yùn)用,通過線條的曲直以及粗細(xì)變化,傳遞不同的情感。簡(jiǎn)潔而有力的線條會(huì)讓人感到堅(jiān)定和力量,曲線則更容易引起觀者的共鳴。
第五段:總結(jié)與展望(300字)。
通過一段時(shí)間的實(shí)踐與體會(huì),我意識(shí)到構(gòu)圖在畫畫過程中的重要性以及其對(duì)作品所起的作用。良好的構(gòu)圖可以提高作品的藝術(shù)價(jià)值,使觀者更容易產(chǎn)生共鳴。然而,構(gòu)圖技巧是一個(gè)不斷學(xué)習(xí)與摸索的過程,還有很多值得我繼續(xù)努力學(xué)習(xí)的地方。未來,我希望能夠更深入地研究和運(yùn)用構(gòu)圖技巧,進(jìn)一步提升自己的畫畫水平,創(chuàng)作出更加有深度和表現(xiàn)力的作品,讓觀者在欣賞作品時(shí)能夠獲得更多的藝術(shù)享受。
總結(jié):本文通過分析構(gòu)圖的基本原則、表達(dá)意圖、傳遞情感等方面,分享了自己在畫畫構(gòu)圖技巧方面的心得體會(huì)。構(gòu)圖是畫家在創(chuàng)作中不可或缺的一環(huán),良好的構(gòu)圖可以提高作品的美感和藝術(shù)價(jià)值。然而,構(gòu)圖技巧需要不斷學(xué)習(xí)與實(shí)踐,只有不斷摸索與提升,才能創(chuàng)作出更具表現(xiàn)力和魅力的作品。
攝影師的構(gòu)圖技巧(匯總14篇)篇十三
每一個(gè)人像攝影師都要面對(duì)被攝體細(xì)節(jié)處理的挑戰(zhàn),比如姿勢(shì)、光線、構(gòu)圖等等。為大家分享了手機(jī)拍照人像構(gòu)圖的技巧,讓你拍出好圖片。
人像攝影是關(guān)于人的,所以不要害怕拉近焦距!記住,拉近焦距并不等于只拍人臉。你可以讓畫面“緊湊”一些,拍攝模特坐在椅子上或依靠在樹上的近照。
這是人像照片最自然空間布置方式。除非你刻意營造緊張的氣氛,否則盡量不要違背這一原則。還有一個(gè)例外是當(dāng)模特全身都位于照片的下三分之一處時(shí)。
與其盡力消除壞境,倒不如善加利用。門前、拱門、窗戶、露臺(tái)都可以起到突出主體和強(qiáng)化視覺感受的作用。
重復(fù)一次,如果你不能消除會(huì)令人分神的背景,就要對(duì)其善加利用。讓被攝體離背景遠(yuǎn)一些,并使用光圈優(yōu)先模式(f/4),運(yùn)用淺景深遠(yuǎn)離將背景虛化,創(chuàng)造出藝術(shù)化的紋理。這樣不需要將那些有趣的東西移除出畫面,也可以將模特從背景中凸顯出來。
磚墻對(duì)人像攝影來說是完美的背景。墻面的線條增加了不少趣味性,不過也會(huì)分散對(duì)主體的注意力。記住任何延伸出畫面及指向被攝體的“線條”都是非常有力的。
有時(shí)消除令人分心的東西,所需要做的就是簡(jiǎn)單地改變相機(jī)的角度。為了獲得最佳的視角,努力改變相機(jī)和模特的角度吧。經(jīng)常性地或左或右,或高或低地移動(dòng)一點(diǎn),你可以完全屏蔽掉那根令人分心的樹枝或電線桿。
當(dāng)你開始注意背景細(xì)節(jié)時(shí),你的人像攝影作品的銷售就有了保證,讓你的模特突出,并在構(gòu)圖中加入有趣的東西吧。
1、靠近拍攝對(duì)象
靠近拍攝對(duì)象也有利于更好的控制采光。逆光影響了相機(jī)測(cè)光并且使被攝物體光線變暗?那么就離被攝物體近點(diǎn),遮住光線。只要距離適當(dāng),就會(huì)拍出效果比較好的細(xì)節(jié)圖。
2、避免使用數(shù)碼變焦
許多智能手機(jī)的攝像頭都帶有數(shù)碼變焦功能,但數(shù)碼變焦并沒有太大的實(shí)際意義,不使用它你也能拍出好照片。在查看預(yù)覽時(shí),你反而會(huì)發(fā)現(xiàn)在變焦的一瞬間照片的清晰度也明顯下降了。因?yàn)殓R頭只是簡(jiǎn)單地識(shí)別拍攝對(duì)象,根本分不清拍攝的畫面是什么,畫面很快就變模糊了。
3、編輯圖片,避免濫用濾鏡
如果你想要獨(dú)一無二的圖片,那就不要和成千上萬的`人一樣濫用濾鏡。需要聲明的是,我并不反對(duì)共享應(yīng)用。相反,我認(rèn)為它的共享元素很棒,只不過retro濾鏡已經(jīng)過時(shí)了。其他類似的應(yīng)用軟件也是如此。
4、避免添加模糊效果
景深一直是智能手機(jī)拍照的一大挑戰(zhàn)。廣角鏡頭和微型傳感器本身不會(huì)產(chǎn)生任何的背景模糊,添加模糊反而會(huì)影響圖片效果,畫蛇添足。圖像編輯軟件中的模糊效果幾乎應(yīng)用在整個(gè)畫面中,這與在鏡頭下拍攝的圖片出入很大,顯得不自然。
5、安裝一款好用的拍照軟件
與安卓用戶相比,這一項(xiàng)更適用于蘋果用戶。但無論如何,其目的都是想更好的控 制圖片效果。在此推薦幾款同類的照相軟件,它們中任一個(gè)都比stock camera軟件好用得多。 我個(gè)人傾向于smugmug 網(wǎng)站開發(fā)的camera awesome?應(yīng)用,因?yàn)樗С制毓獠⒆詣?dòng)對(duì)焦鎖定從曝光鎖定中分離出來了,同時(shí),它還是一款免費(fèi)應(yīng)用。其它的拍照軟件如?camera+在控制圖片 效果方面也有類似的功能。不論你選擇哪一款軟件,它都值得你花時(shí)間去熟悉它。掏出手機(jī)不停地拍照看似很傻,但當(dāng)你發(fā)現(xiàn)你在其他人還忙于瀏覽各種應(yīng)用軟件或 糾結(jié)于閃光燈問題時(shí)就已經(jīng)可以拍出高質(zhì)量的照片,你就會(huì)為你曾經(jīng)所做的一切感到欣慰與慶幸。
攝影師的構(gòu)圖技巧(匯總14篇)篇十四
構(gòu)圖中的變化與統(tǒng)一,也可以稱為對(duì)比與諧調(diào)。因?yàn)樵诶L畫中,總是通過對(duì)比來追求變化,通過諧調(diào)來獲得統(tǒng)一的。在畫面中如果忽視這一構(gòu)圖法則,失去變化統(tǒng)一的效果,其表達(dá)的主題就不會(huì)生動(dòng),也不可能獲得最完滿的形式美感。接下來,小編為您介紹了繪畫構(gòu)圖技巧分析。歡迎欣賞與借鑒。
構(gòu)圖中的變化與統(tǒng)一,也可以稱為對(duì)比與諧調(diào)。因?yàn)樵诶L畫中,總是通過對(duì)比來追求變化,通過諧調(diào)來獲得統(tǒng)一的。在畫面中如果忽視這一構(gòu)圖法則,失去變化統(tǒng)一的效果,其表達(dá)的主題就不會(huì)生動(dòng),也不可能獲得最完滿的形式美感。
畫面中的對(duì)比變化因素很多,包括視點(diǎn)、視平線的變化,位置重復(fù)與變異的變化,形的對(duì)比變化(如方與圓、單薄的形與飽滿渾厚的形等)。形體與空間大小的對(duì)比變化(畫幅中形體小,顯得空間大;形體大,顯得空間小)。明暗的對(duì)比變化。色彩的對(duì)比變化(如色相、明度、純度、冷暖等色要素的對(duì)比)。線的性質(zhì)的對(duì)比變化(水平線與垂直線、平行線、垂直平行曲線、斜線等)。質(zhì)地肌理的對(duì)比變化(如粗糙表面與光滑表面)。以及表現(xiàn)方法中的筆觸運(yùn)用,顏色厚薄等等對(duì)比變化關(guān)系。其中大多數(shù)變化因素與構(gòu)圖有關(guān)。
對(duì)比的因素,如何在構(gòu)圖處理上達(dá)到統(tǒng)一諧調(diào)的效果呢?
以羅馬尼亞迪克·費(fèi)倫克的黑白版畫《漁民》為例,進(jìn)行變化統(tǒng)一的構(gòu)圖分析,以便得到具體的領(lǐng)會(huì)。此作品構(gòu)圖復(fù)雜,充實(shí)飽滿,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。畫面中具有較多的'對(duì)比形式因素——黑白色塊、垂直線與平行線、直線與曲線、長(zhǎng)線與短線、垂直、平行線與斜線;河岸上門窗大小方塊的形。畫面中諧調(diào)的形式因素——畫幅上半部分,以垂直因素為主,但也有平行因素;下半部分,以平行因素為主,而又有垂直因素。這種交錯(cuò)處理上下的對(duì)比因素,產(chǎn)生了呼應(yīng),使對(duì)比具有了諧調(diào)感。
布滿畫面近似大小方塊的形,也是使畫面在對(duì)比中產(chǎn)生諧調(diào)的重要因素。點(diǎn)和線密集的部分,空間視覺效果是灰色中間調(diào),這使黑白的強(qiáng)對(duì)比趨向柔和而諧調(diào)。畫的主體是船上的一群漁民,處理在明亮的河岸邊,顯得突出。人物形成的無規(guī)則的、多變化的起伏線面,是統(tǒng)一整個(gè)畫面中的對(duì)比因素,從而突出了主題,形成畫面的視覺中心。
諧調(diào)是近似的關(guān)系,對(duì)比是差異的關(guān)系。對(duì)比要通過畫面諸形式因素的傾向性和近似的關(guān)系,來獲得諧調(diào)感。以諧調(diào)與統(tǒng)一占優(yōu)勢(shì)的構(gòu)圖,也必定有處理某些變化的因素,使整個(gè)畫面不致單調(diào)而有生動(dòng)感。