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攝影師的構(gòu)圖技巧（匯總14篇）篇一
寫或者局部特寫的人像照片會(huì)突出表現(xiàn)模特的某些細(xì)節(jié)，照片會(huì)給人很強(qiáng)的視覺沖擊力。但是拍攝時(shí)應(yīng)該使用一些常用的技巧，以使照片顯得更符合大眾的審美。下面將對這些技巧進(jìn)行講解。
開放式構(gòu)圖拍攝人物局部特寫。
拍攝局部特寫時(shí)，使用開放式構(gòu)圖可以使照片給人更強(qiáng)的想象空間。開放式構(gòu)圖具有下面幾個(gè)特點(diǎn)。
(1)主體的不完整。安排畫面的主體時(shí)，對主體進(jìn)行適當(dāng)?shù)牟们校怪黧w的'一部分出現(xiàn)在畫面中，而另一部分在畫面之外，從而通過不完整的主體強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系。
(2)畫面具有更強(qiáng)的想像空間。由于畫面內(nèi)和畫面外具有很強(qiáng)的呼應(yīng)，觀眾在觀看照片時(shí)通常會(huì)不由自主地聯(lián)想到畫面外的影像。
(3)相對完整性。雖然開放式構(gòu)圖會(huì)對主體進(jìn)行裁切，但是主體在畫面中的部分應(yīng)該具有相對的完整性、美觀性，不能太過凌亂，沒有主題。
人物的眼睛主體完全出現(xiàn)在畫面中，照片雖然唯美但是沒有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。
人物的眼睛主體完全出現(xiàn)在畫面中，照片雖然唯美但是沒有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。
攝影師的構(gòu)圖技巧（匯總14篇）篇二
我們在拍攝高速移動(dòng)的物體時(shí)，讓鏡頭跟著物體一起移動(dòng)，這樣就會(huì)把除被攝物體清楚，其余地方模糊的照片，很有趣，一般用快門優(yōu)先曝光模式進(jìn)行拍攝。之前我們有文章介紹過這種拍攝方法。
我們見過那種水面霧化很柔和的照片，想拍卻不知道該怎么拍，有人會(huì)說，可以使用減光鏡，的確這是個(gè)好辦法，使用nd濾鏡進(jìn)行拍攝。但如果我們沒有減光鏡怎么辦?也有辦法，就是使用堆棧進(jìn)行拍攝。同理，拍攝星軌時(shí)我們也可以用堆棧來完成之前我們有文章介紹過這種方法。
照片不清楚怎么辦?通過ps或者lr軟件，進(jìn)行后期銳化!效果非常好，之前文章有介紹過。 照片糊怎么辦?學(xué)會(huì)這幾個(gè)后期小技巧就可以了!
之前文章有介紹星芒，大多說的.都是夜晚燈光的星芒，那么拍太陽，能拍出來星芒的感覺嗎?其實(shí)也是可以的。當(dāng)太陽從山上剛剛升起，或者從云彩里露出來的時(shí)候，就可以拍到了。拍攝星芒比較簡單，使用小光圈就可以，譬如f22。
這些前期技術(shù)、后期技巧都應(yīng)該是比較簡單的、很容易掌握的，在你提高審美，逐漸進(jìn)步的過程中，本文的內(nèi)容應(yīng)該都是要學(xué)會(huì)的，今天我總結(jié)了這些技巧，希望能起到一個(gè)溫故而知新的效果。
有個(gè)公認(rèn)的結(jié)論，焦段越長虛化效果越好，光圈越大虛化效果越好。一般入門單反、微單的鏡頭是18-55或者16-50，焦段不夠長，光圈一般是f3.5到f5.6，光圈也比較小，所以套機(jī)鏡頭的虛化效果就不明顯。這也是很多人推薦新手購買一款大光圈定焦鏡頭的原因，拍出虛化的人像或者虛化的花草，是非常漂亮的。佳能尼康索尼都有50mm f1.8這樣的鏡頭，幾百塊錢一個(gè)，很便宜，使用最大光圈f1.8進(jìn)行拍攝，讓被攝物體離鏡頭近一些，背景離鏡頭遠(yuǎn)一些，虛化就會(huì)很明顯了，去試試吧!
車水馬龍的街道，那么流光溢彩般的街道怎么拍呢?首先你要有個(gè)三腳架，因?yàn)橄肱某鲕嚵鳎仨氁L時(shí)間曝光。推薦使用m檔，打開相機(jī)的液晶屏，實(shí)時(shí)取景模式，調(diào)整參數(shù)到畫面不過曝為止，一般拍攝車流，我們使用iso100，光圈在f8到f11之間，至于曝光時(shí)間根據(jù)環(huán)境亮度來調(diào)整。
星軌和銀河其實(shí)是兩碼事，銀河是指橫跨星空的一條乳白色亮帶，星軌是利用星星不斷移動(dòng)的特點(diǎn)，進(jìn)行長時(shí)間曝光，讓星星變成一條線。拍攝銀河，對于入門單反、微單用戶，16mm f3.5 iso3200 20s這個(gè)參數(shù)是絕對可以拍出銀河的，前提是光污染小，沒有月亮，最好是能肉眼看到銀河，這樣拍下來絕對沒有問題。
至于星軌怎么拍攝，我們可以把相機(jī)的iso調(diào)整為100-800之間，快門調(diào)整為b門或者t門，用快門線設(shè)定曝光時(shí)間為15分鐘左右，然后看看效果好不好。你也可以使用iso200，光圈f8，然后曝光2個(gè)小時(shí)，不過這樣可能對相機(jī)不好，一般都是曝光15分鐘，拍攝五六張，然后去ps里進(jìn)行后期處理。
攝影師的構(gòu)圖技巧（匯總14篇）篇三
三分法構(gòu)圖應(yīng)該是最常見也是最基本的構(gòu)圖方法。這個(gè)構(gòu)圖方法是用4條直線，將畫面分割成9個(gè)相等的方格。這種構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，畫面簡練。目前，絕大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)甚至是手機(jī)都內(nèi)置了九宮格輔助構(gòu)圖線，它適合應(yīng)用于各種拍攝題材，最常使用的就是風(fēng)景、人物等。
對稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點(diǎn)，但其缺點(diǎn)就是過于呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。
照片本身是一個(gè)平面，但如果在畫面中加一個(gè)前景，以廣角拍攝，就會(huì)出現(xiàn)一種縱深感，從而達(dá)到3d的效果。
選擇框架式前景，能把觀眾的視線引向框架內(nèi)的.景物，突出主體，同時(shí)也能制造出縱深感。將主體影像包圍起來，形成一種框架可營造一種神秘氣氛，就好像一個(gè)人從藏匿處偷偷窺視某個(gè)地方。框架式構(gòu)圖有助于將主體影像與風(fēng)景融為一體，賦予照片更大的視覺沖擊。
框架不一定是拱門和窗戶，它還可以是樹干或者樹葉，下圖拍攝于愛爾蘭的基爾代爾郡，用樹干和草地框住遠(yuǎn)處的橋和房子，讓畫面增加了一種深度。
引導(dǎo)線構(gòu)圖法，就是利用畫面中的線條去引導(dǎo)觀者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫面的焦點(diǎn)。當(dāng)然引導(dǎo)線并不一定是具體的線，只要是有方向性的、連續(xù)的東西，我們都可以稱之為引導(dǎo)線。在現(xiàn)實(shí)生活中，道路、河流、整齊排列的樹木、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。
對角線和三角形構(gòu)圖可以給照片添加動(dòng)態(tài)的張力，讓照片看起來更活潑。相對來說，水平線和垂直線就顯得很穩(wěn)定，如果一個(gè)人站在水平的表面上，他看起來就很穩(wěn)定，但當(dāng)把它放在傾斜的表面，就會(huì)給人造成一種緊張感。這樣的構(gòu)圖方式更多地被運(yùn)用在建筑和運(yùn)動(dòng)拍攝上。
人類天生就容易被圖案所吸引，圖案可以是拱門的形狀、地板上的花紋、墻上的浮雕，將這些作為畫面的視覺主體，搭配光影，便能表現(xiàn)出特別的質(zhì)感。
攝影師的構(gòu)圖技巧（匯總14篇）篇四
其它同上面。
功率、距離、光圈、感光度、焦距
閃光燈功率越大越明亮
閃光距離越近越明亮
焦距越長越明亮
光圈、焦距、對焦距離
光圈越大景深越淺
焦距越長景深越淺
對焦距離越近景深越淺
背景遠(yuǎn)、相機(jī)近、光圈大、焦距長
強(qiáng)度、方向、色溫
強(qiáng)度就是亮不亮
方向就是從哪來
色溫就是什么顏色
自然光、場景光、人造光
自然光一般就是太陽光源
場景光往往在室內(nèi)就是其它光源
人造光就是影室長明燈或者閃光燈
色相、純度、明度
色相就是什么顏色
純度就是飽和度
明度就是光線明暗程度
銳度下降、細(xì)節(jié)損失、噪點(diǎn)增加、色彩偏移
銳度下降和細(xì)節(jié)損失造成了照片不清晰——最先出現(xiàn)的
噪點(diǎn)增加讓畫面不干凈——但是這是最無關(guān)緊要的`
色彩偏移就是有大量的不干凈
對焦不準(zhǔn)確、相機(jī)與主體相對位移、機(jī)械或者電子本身問題
gn指數(shù)、最高閃光同步速度、同步方式
gn指數(shù)表示閃燈的功率，等于光圈乘以距離
最高閃光同步速度表示滿功率輸出的時(shí)候最快快門速度
同步方式包含了高速同步閃光和慢速閃光，慢速又包括了前簾同步和后簾同步。
焦距、最大光圈、最近對焦距離、放大倍率
焦距表示取景大小和可變范圍
最大光圈表示不同焦距段通光能力
最近對焦距離表示，呃，最近對焦的距離
放大倍率表示能把被拍攝物體在傳感器上放多大
我們一直致力于向攝影愛好者提供豐富、實(shí)用、專業(yè)的攝影器材。
攝影師的構(gòu)圖技巧（匯總14篇）篇五
一般來說,我們拍攝照片主要就是拍攝人物,人像攝影可說是攝影中一個(gè)極其廣泛的應(yīng)用。接下來要給大家分享的是手機(jī)攝影構(gòu)圖技巧，歡迎大家的借鑒閱讀！
適用于初學(xué)者，拍攝人物特寫。
方法是把你要拍的主體放在畫面的正中央，離得近一些。這種手法能夠使人的視線集中在你要表現(xiàn)的東西上，比較保險(xiǎn)。拍出來的照片主體大而清晰，背景簡單干凈。
適用于拍攝植物及動(dòng)物特寫。
方法是將要拍攝的主體放在“井”字的交點(diǎn)處，不可過大。這種手法拍出的照片比較符合人的視覺習(xí)慣，看著動(dòng)感、有活力。
適用于拍攝“長形”主體或遠(yuǎn)景。
方法是把拍攝的主體放在畫面的對角線上。這種手法拍出的照片看上去很有延展性，便于視線的凝聚和引導(dǎo)。
適用于拍攝能夠成對出現(xiàn)的東西。
方法是從中間分割，兩側(cè)對稱。拍出的照片看上去互相呼應(yīng)，很穩(wěn)重。
適用于拍攝窗戶、門洞等有框架的結(jié)構(gòu)。
方法是在屏幕中再加一個(gè)框，這個(gè)框可以是真實(shí)的窗框、門框，也可以是道縫隙，或者樹葉的空隙等。這種手法拍出的照片更有利于將目光吸引到主體上，畫面看起來特別有深度。
適用于拍攝屋頂、鐵塔、斜拉橋等。
方法是將單個(gè)拍攝主體或多個(gè)拍攝主體置于同一個(gè)三角形中。這種手法拍出的照片看起來很穩(wěn)，很有安全感。
適用于拍攝蜿蜒的、有延伸性的主體，如河流、小路等。
方法是站在s的起點(diǎn)往終點(diǎn)看。這種手法拍出的照片借助線條的力量，給人活力、延伸和空間感。
適用于拍攝陽光、漣漪等復(fù)雜景物。
方法是以拍攝主體的重點(diǎn)部位為中心，使景物成放射狀態(tài)向周圍散開。這種手法拍出來的照片收放自如，有強(qiáng)烈的動(dòng)感。
由于智能手機(jī)相對都非常輕巧，拍照時(shí)很容易出現(xiàn)晃動(dòng)，這會(huì)導(dǎo)致照片變得模糊。所以在拍照時(shí)一定要拿穩(wěn)手機(jī)，沒有光學(xué)防抖功能的話更是如此。此外，按快門的.時(shí)候一定要輕。
由于數(shù)碼變焦會(huì)降低圖像質(zhì)量，變焦程度越大圖像質(zhì)量就越差，所以拍照時(shí)應(yīng)盡量避免使用。正確的做法是在拍照之后進(jìn)行裁減，只需利用手機(jī)內(nèi)置的圖像編輯軟件即可。當(dāng)然，你也可以在拍照時(shí)走進(jìn)一些來避免使用變焦。
首先進(jìn)入相機(jī)的設(shè)置菜單，確定你使用的是最高可用分辨率。另外不要使用16:9的長寬比，除非手機(jī)采用的是16:9傳感器。例如moto x、droid ultra和htc one所采用的就是原生16:9傳感器，這也就是為什么它們默認(rèn)能夠拍出“寬屏”照片。至于其他大多數(shù)的手機(jī)，選擇“經(jīng)典”的4:3長寬比就好了。
手機(jī)的鏡頭很容易就會(huì)沾到污漬，這時(shí)你應(yīng)該經(jīng)常進(jìn)行擦拭，用一塊軟布就好啦。
如果你感覺照片的曝光不準(zhǔn)或者有些失焦，可以通過在屏幕上點(diǎn)擊拍攝對象來進(jìn)行調(diào)整。許多手機(jī)的相機(jī)應(yīng)用都支持通過點(diǎn)擊屏幕上的物體來調(diào)整對焦和曝光。
構(gòu)圖時(shí)，三分法是一個(gè)簡單的技巧。你可以通過目測或者相機(jī)自帶網(wǎng)格線將畫面進(jìn)行橫豎三等分(如圖)，然后將拍攝物體放在豎線或者是橫豎線相交的地方，最后保持地平線和水平線的平行。
大多數(shù)智能手機(jī)的相機(jī)應(yīng)用都有著豐富的功能，有的能夠擦除移動(dòng)物體，有的可以添加各種特效。此外還有針對不同場景所提供的拍攝模式，比如夜間或者是運(yùn)動(dòng)。掌握這些模式的使用能讓拍攝變得更加簡單輕松。
無論是android、ios還是windows phone平臺(tái)，開發(fā)者們都提供了許多第三方的相機(jī)應(yīng)用，其中不乏一些非常優(yōu)秀的代表。除了手機(jī)的原生相機(jī)應(yīng)用之外，你也可以嘗試使用這些第三方應(yīng)用，說不定它們能給你帶來驚喜。
無論是用手機(jī)還是相機(jī)拍照，一次多拍幾張都是更加保險(xiǎn)的選擇，因?yàn)槿绻惺裁匆馔獍l(fā)生比如有誰眨眼或者把誰拍糊了，你還有備選照片可用。
在正確使用時(shí)，照片濾鏡能把一張傻不拉唧的照片變得充滿藝術(shù)感。但你也不應(yīng)該濫用，如果把每一張照片都變成lomo風(fēng)格也會(huì)讓人審美疲勞。除了濾鏡之外，調(diào)節(jié)對比度和亮度以及對畫面多于的部分進(jìn)行適當(dāng)裁減都是非常有效的編輯手段。
攝影師的構(gòu)圖技巧（匯總14篇）篇六
每一個(gè)人像攝影師都要面對被攝體細(xì)節(jié)處理的挑戰(zhàn)，比如姿勢、光線、構(gòu)圖等等。對業(yè)余人像攝影師來說，也許最容易犯的同時(shí)最嚴(yán)重的錯(cuò)誤就是缺乏對人像背景及環(huán)境的表現(xiàn)。
姿勢和光線在人像攝影中都扮演著重要的角色。環(huán)境構(gòu)圖擁有同樣的分量，卻常常被人忽略。
要拍攝構(gòu)圖完美的照片，需要注意以下問題：
攝影教程
人像攝影是關(guān)于人的，所以不要害怕拉近焦距!記住，拉近焦距并不等于只人臉。你可以讓畫面“緊湊”一些，拍攝模特坐在椅子上或依靠在樹上的近照。
這是人像照片最自然空間布置方式。除非你刻意營造緊張的氣氛，否則盡量不要違背這一原則。還有一個(gè)例外是當(dāng)模特全身都位于照片的下三分之一處時(shí)。
一個(gè)典型的場景，能夠折射出人物的內(nèi)心世界，成為情緒外化的有利襯托。當(dāng)場景以人為主，以景烘托來烘托某種要表達(dá)的情緒時(shí)，眼睛就是一把利器。眼睛的存放位置在構(gòu)圖和視覺享受中也占有很大的比重。
與其盡力消除壞境，倒不如善加利用。門前、拱門、窗戶、露臺(tái)都可以起到突出主體和強(qiáng)化視覺感受的作用。
攝影從某種角度看，就是構(gòu)圖與光影兩個(gè)部分的組合——僅僅從某個(gè)角度看是這樣。我們來看構(gòu)圖，除了對畫面中元素的比例控制，用構(gòu)圖來改變視角的變化，也是一種常被用到的手法，因其突破了我們?nèi)粘５挠^看經(jīng)驗(yàn)，往往帶來別致的視覺體驗(yàn)。
重復(fù)一次，如果你不能消除會(huì)令人分神的背景，就要對其善加利用。讓被攝體離背景遠(yuǎn)一些，并使用光圈優(yōu)先模式，運(yùn)用淺景深遠(yuǎn)離將背景虛化，創(chuàng)造出藝術(shù)化的紋理。這樣不需要將那些有趣的東西移除出畫面，也可以將模特從背景中凸顯出來。
磚墻對人像攝影來說是完美的背景。墻面的線條增加了不少趣味性，不過也會(huì)分散對主體的注意力。記住任何延伸出畫面及指向被攝體的“線條”都是非常有力的。
有時(shí)消除令人分心的東西，所需要做的就是簡單地改變相機(jī)的角度。為了獲得最佳的視角，努力改變相機(jī)和模特的角度吧。經(jīng)常性地或左或右，或高或低地移動(dòng)一點(diǎn)，你可以完全屏蔽掉那根令人分心的樹枝或電線桿。
當(dāng)你開始注意背景細(xì)節(jié)時(shí)，你的人像攝影作品的銷售就有了保證，讓你的模特突出，并在構(gòu)圖中加入有趣的東西吧。
攝影師的構(gòu)圖技巧（匯總14篇）篇七
主要注意最近發(fā)生的國際國內(nèi)要事，要注意觀點(diǎn)的鮮明性，開頭一定要言簡意賅地亮出觀點(diǎn)，至于結(jié)尾倒不必過于追求。評(píng)述的中間部分不必過分追求語言的流暢，只要能平靜心情接著往下說就可以保持自己在考官心中的形象。評(píng)述內(nèi)容不要有過于偏激的言語且不用刻意追求華麗的辭藻和牽強(qiáng)附會(huì)的成語名言。
現(xiàn)場提問?
回答考官問題時(shí)態(tài)度一定要謙遜，回答不可冗長口羅嗦，如果要求才藝展示，一定要注意把握，因?yàn)檫@可能是考官給你挽回前面失誤的最后機(jī)會(huì)，不妨可以聊聊自己對這個(gè)專業(yè)的刻苦學(xué)習(xí)與向往，以情動(dòng)人，收效應(yīng)該會(huì)不錯(cuò)！
小提示?
初試?
復(fù)試?
攝影師的構(gòu)圖技巧（匯總14篇）篇八
對于手機(jī)攝影來說，有一個(gè)很實(shí)用的技巧——擺拍。就是把要拍攝的對象平放在桌子或者其他的平面上，然后隨心所欲地構(gòu)建圖案。
這種方法拍攝，可以選擇絕對的俯視角度，從正上方進(jìn)行。構(gòu)圖上面，一定要注意整個(gè)畫面的平衡。比如下圖中，主體在左下角，有點(diǎn)過重，于是在右上方散落一些花瓣，這樣就達(dá)到了一定的平衡了。
這一攝影技巧的好處，就是取材很方便。家里的杯碗瓢盆、蔬菜水果、美食玩具等等，都可以入畫。
手機(jī)攝影構(gòu)圖，一個(gè)重要的方面就是要注意選擇好背景。一般來說，最好選擇色彩相對單一一點(diǎn)的東西，比如木桌、石板等等，這樣有利于突出拍攝主體。
簡單的白色背景往往非常管用。它可以創(chuàng)建一種輕快的感覺，并且不會(huì)太影響主題。你可以用一張白卡、白色的墻，或者一塊白色的桌布作為背景。如果嘗試用白漆畫的一些木板，就更質(zhì)感的外觀。其實(shí)木制品非常適合作為背景，如果你有木桌或者木砧板之類的東西，不妨試試用它們做背景。
如果你想讓照片有一種黑暗和憂郁的氣氛，則可以嘗試使用黑色的背景，這可以創(chuàng)建一個(gè)非常戲劇性的靜物圖像。
不過背景也不一定非要鐵板一塊，只要不會(huì)分散注意力，不會(huì)沖淡主題，或者與主題不匹配，其實(shí)還是可以給背景增加一些層次，制造立體的感覺。當(dāng)然，并非說有生動(dòng)顏色或圖案就一定不適合做背景，這主要還是要看背景和要表現(xiàn)的主體是否沖突。一般來說相似色的背景很容易淹沒主題，而與主體色互補(bǔ)的背景，能更好的突出主題。
所謂odds，也就是規(guī)則，這一規(guī)則表明，攝影的主體對象，奇數(shù)的話會(huì)比偶數(shù)更有趣，更讓人賞心悅目，比如三朵花、五棵樹等，而不是四或六。在進(jìn)行攝影構(gòu)圖的時(shí)候，我們往往會(huì)發(fā)現(xiàn)，奇數(shù)個(gè)對象布局，總是會(huì)比偶數(shù)容易得多。當(dāng)然，odds規(guī)則只是一般性的指引，并非說偶數(shù)個(gè)對象就一定不行。比如兩朵花也可以很美的入畫。
創(chuàng)建一種“流”式構(gòu)圖，是吸引觀眾的一個(gè)不錯(cuò)的方法。如果拍攝對象有多個(gè)，就可以按照曲線流式的方式排列它們，這樣可以引領(lǐng)觀眾的眼睛從一個(gè)對象到另外一個(gè)。當(dāng)然，單一的物體，比如一片樹葉，也可以有流式曲線。
負(fù)空間是指拍攝對象周圍的空白空間。這一技巧的含義就是，盡量簡化要拍攝的主題，讓它在畫面中占很少的位置，從而留下很多空白。這樣的構(gòu)圖往往會(huì)讓人感覺很舒展，而不是拼命在畫面中填充上各種各樣的東西。留下足夠的負(fù)空間，有助于使你構(gòu)建更強(qiáng)烈的主題。另外，足夠的負(fù)空間，還能表達(dá)出照片中的那種平靜的情緒。
所以在構(gòu)建場景的時(shí)候，可以試著保持簡單，讓大量空的空間圍繞主題。別擔(dān)心會(huì)很無聊，最簡單的照片往往是最令人信服的。
除了上面介紹的幾種，另外像三分法、微距特寫等，以前有過不少介紹，這里就不再重復(fù)了。總之，當(dāng)我們布置好一個(gè)場景后，就可以采取多種角度和構(gòu)圖進(jìn)行試驗(yàn)，從而發(fā)現(xiàn)最美的照片。
攝影師的構(gòu)圖技巧（匯總14篇）篇九
人像攝影的目的就是把人拍美，所以，攝影者一定要在被攝人物的臉型 氣質(zhì) 等都達(dá)到最美時(shí)再拍攝，不然的話勉強(qiáng)拍了則么也別扭。如何修飾被拍攝對象，是對攝影者的一個(gè)考驗(yàn)，什么時(shí)候要拍出反差，表現(xiàn)皮膚的質(zhì)感，什么時(shí)候要較少反差掩蓋皮膚的缺陷，都需要有觀察和思考的積累才能準(zhǔn)確作出判斷。例如一般概念中使用平光，是想將較瘦的人拍的顯得胖一些，具體方法是利用平光再加上降低高度，盡管這種方法能使人顯得胖一些，但，人物的鼻孔會(huì)露出來，破壞了美感。這就是使用傳統(tǒng)的燈光與相機(jī)機(jī)位組合的弊端，所謂的救一救不了二。所以，現(xiàn)在我們通常是使用以姿態(tài)造型來改善 塑造人物的形象。
(一)對于相貌較難看者，應(yīng)當(dāng)盡量避免拍攝特寫和近照。
(二)對于臉型較胖者，可以適當(dāng)采用頭紗 手 或者其他小飾物來遮擋，同時(shí)也可以提高相機(jī)機(jī)位。
(三)大小眼睛的拍攝，應(yīng)該調(diào)整被拍攝者的角度，小眼睛者近量*近鏡頭。
(四)"翻白眼"的拍攝;應(yīng)盡量使被拍攝者的眼神朝向一邊，撲捉眼神轉(zhuǎn)向的一瞬間，而不是眼睛瞪大的一瞬。
(五)“斗雞眼”的拍攝;攝影者應(yīng)盡可能的尋找一個(gè)合適的角度，使被拍攝者的雙眼不同時(shí)正對畫面出現(xiàn)。
(六)對于脖子較長的被攝者，也應(yīng)當(dāng)提高機(jī)位，讓被攝這位手下頜。
(七)對于尖下巴的人應(yīng)該使用高機(jī)位，被攝者低頭的'組合方式拍攝。
(八)拍攝“朝天鼻”最困難了，只有不拍攝正面就是了。
(一)特寫
(二)七分身
(三)全身
在拍攝取景時(shí)，相機(jī)的高度也應(yīng)該隨著拍攝的范圍的擴(kuò)大而下降。拍攝半身像時(shí)候，相機(jī)的高度約與被攝者鼻子的高度相等;拍七分身照片時(shí)，相機(jī)機(jī)位約在被攝者的胸部高度;拍攝全身照時(shí)，相機(jī)的高度應(yīng)該在被攝者的腰部。所謂構(gòu)圖，即使在特定的畫面景物內(nèi)，安排各種拍攝要素，以達(dá)到表現(xiàn)訴求對象的效果。現(xiàn)在流行的人像攝影技巧，在構(gòu)圖取景 表現(xiàn)主題上通常利用以下方法，寫出來大家給以參考指正。
(一)利用前后景深的差異，突出主題人物。
(二)用大小對照的方法，使主體大一些而陪襯物小一些。
(三)利用色彩對比的手法強(qiáng)調(diào)主體。
(四)利用主體靜止 陪體運(yùn)動(dòng)的方式，主構(gòu)圖的穩(wěn)定性就相對強(qiáng)。
攝影師的構(gòu)圖技巧（匯總14篇）篇十
構(gòu)圖是攝影中至關(guān)重要的一環(huán)，它決定了照片的美感和表達(dá)的效果。通過構(gòu)圖，我們可以將拍攝的對象或場景有機(jī)地安排在畫面中，使照片更具吸引力和表達(dá)力。在攝影的實(shí)踐中，我積累了一些構(gòu)圖技巧心得，它們幫助我更好地構(gòu)思構(gòu)圖，提升了我的攝影水平。
首先，平衡是構(gòu)圖的關(guān)鍵。平衡不僅指畫面左右兩側(cè)的平衡，還包括前景與背景的平衡、明暗的平衡等。平衡的構(gòu)圖能夠賦予照片一種穩(wěn)定感，使人舒適地觀看。例如，當(dāng)我們拍攝一幅風(fēng)景照時(shí)，可以將遠(yuǎn)處的山巒放在畫面的一側(cè)，前景的花草或樹木放在另一側(cè)，以達(dá)到畫面的平衡。另外，在構(gòu)圖中，應(yīng)盡量避免過于集中或偏離中心的布局，而應(yīng)追求整體的和諧，使人視覺上得到舒適和滿足。
其次，前景的設(shè)置可以突顯主題。通過合理設(shè)置前景，可以引導(dǎo)觀眾的眼睛，讓他們更加集中地觀察主題。前景可以是一些在景深范圍內(nèi)的物體，如樹枝、石頭、建筑等，它們可以起到增加畫面層次和深度的作用，也可以用來襯托主題的重要性。例如，在拍攝人物時(shí)，可以用樹木或花草作為前景，使人物更加鮮明突出。前景的設(shè)置不僅可以增加畫面的吸引力，還能夠表達(dá)攝影師的觀點(diǎn)和意圖，使照片更加具有個(gè)人特色和藝術(shù)性。
此外，對角線構(gòu)圖可以增加畫面的動(dòng)感和層次感。對角線構(gòu)圖是以一個(gè)或多個(gè)對角線為主線來構(gòu)圖，它能夠?yàn)楫嬅孀⑷胍环N動(dòng)態(tài)的力量，提升照片的表現(xiàn)力。對角線構(gòu)圖可以通過選擇合適的角度和視角來實(shí)現(xiàn)。例如，當(dāng)我們拍攝建筑時(shí)，可以利用建筑物的線條或立面形狀，將其構(gòu)圖成對角線狀，從而增加畫面的層次感和藝術(shù)韻味。對角線構(gòu)圖還能夠引導(dǎo)觀眾的視線，使人們更加有序地閱讀和理解照片的內(nèi)容。
最后，在構(gòu)圖中注重畫面的整體效果是至關(guān)重要的。構(gòu)圖要考慮到照片的整體效果，包括色彩的搭配、明暗的對比、物體的形狀和大小等。通過合理地配置這些要素，能夠使畫面更加和諧統(tǒng)一，凸顯主題和意境。例如，在拍攝風(fēng)景時(shí)，可以選擇一些具有鮮艷色彩的元素作為主題，與周圍的環(huán)境形成明顯的對比；或者通過調(diào)整曝光時(shí)間和光線的角度，使照片的明暗對比更加豐富，增加層次感和立體感。在構(gòu)圖中注重整體效果能夠體現(xiàn)攝影師的審美觀點(diǎn)和獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，使照片更具魅力和藝術(shù)性。
綜上所述，構(gòu)圖技巧是攝影過程中不可或缺的一部分，它能夠提升照片的品質(zhì)和表達(dá)效果。通過平衡構(gòu)圖、合理設(shè)置前景、運(yùn)用對角線構(gòu)圖以及注重整體效果，我們可以創(chuàng)造出更具吸引力和藝術(shù)性的照片。在實(shí)踐中，我不斷嘗試和總結(jié)，逐漸掌握了這些構(gòu)圖技巧，并將它們?nèi)谌氲轿业臄z影創(chuàng)作中。我相信，持續(xù)的實(shí)踐和摸索將使我在構(gòu)圖方面有更多的突破和提升。
攝影師的構(gòu)圖技巧（匯總14篇）篇十一
作為一項(xiàng)流行的藝術(shù)形式，攝影已經(jīng)成為廣大人們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠帧o論是通過手機(jī)拍攝，還是專業(yè)相機(jī)拍攝，我們都可以記錄下生活中的美好瞬間。構(gòu)圖是攝影技巧中至關(guān)重要的一部分，它能夠決定一張圖片的美觀程度和表達(dá)力。在這篇文章中，我將分享一些我在拍照中的構(gòu)圖心得體會(huì)。
第一段：概述構(gòu)圖的重要性。
構(gòu)圖是指在攝影中通過視覺元素的組合和安排，使畫面達(dá)到一定的結(jié)構(gòu)和平衡感。一個(gè)好的構(gòu)圖可以有效地吸引觀眾的注意力，傳達(dá)攝影者想要表達(dá)的主題和情感。在拍照之前，我們要先了解構(gòu)圖的基本要素，如線條、形狀、顏色等，并且要學(xué)會(huì)將這些元素合理地應(yīng)用到我們的攝影作品中。
第二段：構(gòu)圖的基本原則。
在構(gòu)圖中，有一些基本的原則可以幫助我們?nèi)?chuàng)作出好的照片。首先是“規(guī)則三分法”，即將畫面分為三部分，將主要元素放在其中一條線上。這樣可以使畫面更加平衡和有層次感。其次是“前后景”，通過在畫面中引入前景和背景，可以增加畫面的深度和立體感。還有“對角線原則”，即將畫面分割為對角線，將主要元素放在交叉點(diǎn)上，能夠使畫面更具動(dòng)態(tài)。
第三段：構(gòu)圖技巧的應(yīng)用。
除了了解基本原則，掌握一些構(gòu)圖技巧也是非常重要的。首先是“近大遠(yuǎn)小”，即通過調(diào)整焦距和鏡頭的使用，使前景物體看起來比后景物體更大，增加畫面的透視感。其次是“斜線運(yùn)動(dòng)”，通過運(yùn)用斜線元素，能夠引導(dǎo)觀眾的目光，制造出運(yùn)動(dòng)的感覺。還有“重復(fù)性”和“對稱性”，通過重復(fù)和對稱的元素，可以使畫面更加有節(jié)奏感和穩(wěn)定感。
第四段：構(gòu)圖的表達(dá)技巧。
構(gòu)圖不僅僅是將元素放在畫面中，更重要的是如何通過構(gòu)圖來表達(dá)我們的主題和情感。首先要有一個(gè)清晰的主題，要通過構(gòu)圖將主題的核心內(nèi)容突出，讓觀眾一眼就能夠理解我們想要表達(dá)的意思。其次是要通過光影的運(yùn)用來增加照片的氛圍和情緒。明暗的對比以及陰影的運(yùn)用都是可以通過構(gòu)圖來實(shí)現(xiàn)的。
第五段：不斷練習(xí)與總結(jié)。
構(gòu)圖是一門藝術(shù)，需要不斷的練習(xí)和總結(jié)才能夠掌握。我們可以多觀察大師級(jí)攝影師的作品，分析其中的構(gòu)圖原理和技巧，并嘗試運(yùn)用到自己的作品中。此外，還可以多參加一些攝影比賽和活動(dòng)，通過和他人的交流和分享，不斷提高自己的構(gòu)圖能力。
總結(jié)：
通過掌握構(gòu)圖的基本原則和技巧，并且不斷地練習(xí)和總結(jié)，我們可以拍攝出更具有吸引力和表達(dá)力的照片。構(gòu)圖是攝影中不可或缺的一環(huán)，只有通過合理的構(gòu)圖，我們才能將生活中的美好瞬間展現(xiàn)給他人，并傳遞我們內(nèi)心的情感和思考。在未來的攝影道路上，我將繼續(xù)研究和探索更多的構(gòu)圖技巧，為創(chuàng)作更好的作品不斷努力。
攝影師的構(gòu)圖技巧（匯總14篇）篇十二
第一段：引言（150字）。
畫畫是一門藝術(shù)，構(gòu)圖技巧是畫家在創(chuàng)作中非常重要的一環(huán)。我熱愛繪畫多年，通過不斷的實(shí)踐與學(xué)習(xí)，我逐漸掌握了一些構(gòu)圖技巧，并在實(shí)踐中不斷總結(jié)體會(huì)。本文將分享我在畫畫過程中獲得的一些心得體會(huì)，從構(gòu)圖的基本原則、表達(dá)意圖、傳遞情感等方面進(jìn)行探討。
第二段：構(gòu)圖的基本原則（250字）。
構(gòu)圖是畫面中元素布置和安排的一種藝術(shù)手法，通過有序排列與組合，使畫面具有平衡、和諧與美感。在構(gòu)圖時(shí)，我首先注意到了畫面的對稱性和均衡度。通過畫面的左右對稱，中心軸線的運(yùn)用，可以使畫面更加穩(wěn)定和平衡。同時(shí)，對角線構(gòu)圖也是一種常見且有效的構(gòu)圖手法，通過畫面元素在對角線方向上的布置，使畫面呈現(xiàn)出一種動(dòng)感和層次感。
第三段：表達(dá)意圖（250字）。
構(gòu)圖不僅僅是要展示畫面的美感，更為重要的是通過構(gòu)圖表達(dá)畫家的意圖。畫家應(yīng)該根據(jù)作品的主題和風(fēng)格來巧妙運(yùn)用構(gòu)圖元素，達(dá)到理想的表現(xiàn)效果。例如，在描繪大自然時(shí)，我會(huì)通過添加明暗對比、運(yùn)用透視原理等手法，表現(xiàn)出大自然的雄偉與壯美。而在描繪人物時(shí)，則會(huì)注重構(gòu)圖中的人物比例和動(dòng)態(tài)。我發(fā)現(xiàn)，通過構(gòu)圖元素的運(yùn)用，可以更好地傳達(dá)作品的意義和情感，使觀者能夠投身到作品的世界中。
第四段：傳遞情感（250字）。
構(gòu)圖可以使畫面?zhèn)鬟f情感，使觀者產(chǎn)生共鳴。我嘗試通過顏色的運(yùn)用來營造不同的情感氛圍。鮮艷的色彩會(huì)使畫面顯得活力四溢，增添喜悅和溫暖的情緒；而暖色調(diào)則能夠營造出溫暖、舒適的氛圍，給人以安心與寧靜的感覺。此外，我還注重畫面中的線條運(yùn)用，通過線條的曲直以及粗細(xì)變化，傳遞不同的情感。簡潔而有力的線條會(huì)讓人感到堅(jiān)定和力量，曲線則更容易引起觀者的共鳴。
第五段：總結(jié)與展望（300字）。
通過一段時(shí)間的實(shí)踐與體會(huì)，我意識(shí)到構(gòu)圖在畫畫過程中的重要性以及其對作品所起的作用。良好的構(gòu)圖可以提高作品的藝術(shù)價(jià)值，使觀者更容易產(chǎn)生共鳴。然而，構(gòu)圖技巧是一個(gè)不斷學(xué)習(xí)與摸索的過程，還有很多值得我繼續(xù)努力學(xué)習(xí)的地方。未來，我希望能夠更深入地研究和運(yùn)用構(gòu)圖技巧，進(jìn)一步提升自己的畫畫水平，創(chuàng)作出更加有深度和表現(xiàn)力的作品，讓觀者在欣賞作品時(shí)能夠獲得更多的藝術(shù)享受。
總結(jié)：本文通過分析構(gòu)圖的基本原則、表達(dá)意圖、傳遞情感等方面，分享了自己在畫畫構(gòu)圖技巧方面的心得體會(huì)。構(gòu)圖是畫家在創(chuàng)作中不可或缺的一環(huán)，良好的構(gòu)圖可以提高作品的美感和藝術(shù)價(jià)值。然而，構(gòu)圖技巧需要不斷學(xué)習(xí)與實(shí)踐，只有不斷摸索與提升，才能創(chuàng)作出更具表現(xiàn)力和魅力的作品。
攝影師的構(gòu)圖技巧（匯總14篇）篇十三
每一個(gè)人像攝影師都要面對被攝體細(xì)節(jié)處理的挑戰(zhàn),比如姿勢、光線、構(gòu)圖等等。為大家分享了手機(jī)拍照人像構(gòu)圖的技巧，讓你拍出好圖片。
人像攝影是關(guān)于人的，所以不要害怕拉近焦距！記住，拉近焦距并不等于只拍人臉。你可以讓畫面“緊湊”一些，拍攝模特坐在椅子上或依靠在樹上的近照。
這是人像照片最自然空間布置方式。除非你刻意營造緊張的氣氛，否則盡量不要違背這一原則。還有一個(gè)例外是當(dāng)模特全身都位于照片的下三分之一處時(shí)。
與其盡力消除壞境，倒不如善加利用。門前、拱門、窗戶、露臺(tái)都可以起到突出主體和強(qiáng)化視覺感受的作用。
重復(fù)一次，如果你不能消除會(huì)令人分神的背景，就要對其善加利用。讓被攝體離背景遠(yuǎn)一些，并使用光圈優(yōu)先模式（f/4），運(yùn)用淺景深遠(yuǎn)離將背景虛化，創(chuàng)造出藝術(shù)化的紋理。這樣不需要將那些有趣的東西移除出畫面，也可以將模特從背景中凸顯出來。
磚墻對人像攝影來說是完美的背景。墻面的線條增加了不少趣味性，不過也會(huì)分散對主體的注意力。記住任何延伸出畫面及指向被攝體的“線條”都是非常有力的。
有時(shí)消除令人分心的東西，所需要做的就是簡單地改變相機(jī)的角度。為了獲得最佳的視角，努力改變相機(jī)和模特的角度吧。經(jīng)常性地或左或右，或高或低地移動(dòng)一點(diǎn)，你可以完全屏蔽掉那根令人分心的樹枝或電線桿。
當(dāng)你開始注意背景細(xì)節(jié)時(shí)，你的人像攝影作品的銷售就有了保證，讓你的模特突出，并在構(gòu)圖中加入有趣的東西吧。
1、靠近拍攝對象
靠近拍攝對象也有利于更好的控制采光。逆光影響了相機(jī)測光并且使被攝物體光線變暗？那么就離被攝物體近點(diǎn)，遮住光線。只要距離適當(dāng)，就會(huì)拍出效果比較好的細(xì)節(jié)圖。
2、避免使用數(shù)碼變焦
許多智能手機(jī)的攝像頭都帶有數(shù)碼變焦功能，但數(shù)碼變焦并沒有太大的實(shí)際意義，不使用它你也能拍出好照片。在查看預(yù)覽時(shí)，你反而會(huì)發(fā)現(xiàn)在變焦的一瞬間照片的清晰度也明顯下降了。因?yàn)殓R頭只是簡單地識(shí)別拍攝對象，根本分不清拍攝的畫面是什么，畫面很快就變模糊了。
3、編輯圖片,避免濫用濾鏡
如果你想要獨(dú)一無二的圖片，那就不要和成千上萬的`人一樣濫用濾鏡。需要聲明的是，我并不反對共享應(yīng)用。相反，我認(rèn)為它的共享元素很棒，只不過retro濾鏡已經(jīng)過時(shí)了。其他類似的應(yīng)用軟件也是如此。
4、避免添加模糊效果
景深一直是智能手機(jī)拍照的一大挑戰(zhàn)。廣角鏡頭和微型傳感器本身不會(huì)產(chǎn)生任何的背景模糊，添加模糊反而會(huì)影響圖片效果，畫蛇添足。圖像編輯軟件中的模糊效果幾乎應(yīng)用在整個(gè)畫面中，這與在鏡頭下拍攝的圖片出入很大，顯得不自然。
5、安裝一款好用的拍照軟件
與安卓用戶相比，這一項(xiàng)更適用于蘋果用戶。但無論如何，其目的都是想更好的控 制圖片效果。在此推薦幾款同類的照相軟件，它們中任一個(gè)都比stock camera軟件好用得多。 我個(gè)人傾向于smugmug 網(wǎng)站開發(fā)的camera awesome?應(yīng)用，因?yàn)樗С制毓獠⒆詣?dòng)對焦鎖定從曝光鎖定中分離出來了，同時(shí)，它還是一款免費(fèi)應(yīng)用。其它的拍照軟件如?camera+在控制圖片 效果方面也有類似的功能。不論你選擇哪一款軟件，它都值得你花時(shí)間去熟悉它。掏出手機(jī)不停地拍照看似很傻，但當(dāng)你發(fā)現(xiàn)你在其他人還忙于瀏覽各種應(yīng)用軟件或 糾結(jié)于閃光燈問題時(shí)就已經(jīng)可以拍出高質(zhì)量的照片，你就會(huì)為你曾經(jīng)所做的一切感到欣慰與慶幸。
攝影師的構(gòu)圖技巧（匯總14篇）篇十四
構(gòu)圖中的變化與統(tǒng)一，也可以稱為對比與諧調(diào)。因?yàn)樵诶L畫中，總是通過對比來追求變化，通過諧調(diào)來獲得統(tǒng)一的。在畫面中如果忽視這一構(gòu)圖法則，失去變化統(tǒng)一的效果，其表達(dá)的主題就不會(huì)生動(dòng)，也不可能獲得最完滿的形式美感。接下來，小編為您介紹了繪畫構(gòu)圖技巧分析。歡迎欣賞與借鑒。
構(gòu)圖中的變化與統(tǒng)一，也可以稱為對比與諧調(diào)。因?yàn)樵诶L畫中，總是通過對比來追求變化，通過諧調(diào)來獲得統(tǒng)一的。在畫面中如果忽視這一構(gòu)圖法則，失去變化統(tǒng)一的效果，其表達(dá)的主題就不會(huì)生動(dòng)，也不可能獲得最完滿的形式美感。
畫面中的對比變化因素很多，包括視點(diǎn)、視平線的變化，位置重復(fù)與變異的變化，形的對比變化(如方與圓、單薄的形與飽滿渾厚的形等)。形體與空間大小的對比變化(畫幅中形體小，顯得空間大;形體大，顯得空間小)。明暗的對比變化。色彩的對比變化(如色相、明度、純度、冷暖等色要素的對比)。線的性質(zhì)的對比變化(水平線與垂直線、平行線、垂直平行曲線、斜線等)。質(zhì)地肌理的對比變化(如粗糙表面與光滑表面)。以及表現(xiàn)方法中的筆觸運(yùn)用，顏色厚薄等等對比變化關(guān)系。其中大多數(shù)變化因素與構(gòu)圖有關(guān)。
對比的因素，如何在構(gòu)圖處理上達(dá)到統(tǒng)一諧調(diào)的效果呢?
以羅馬尼亞迪克·費(fèi)倫克的黑白版畫《漁民》為例，進(jìn)行變化統(tǒng)一的構(gòu)圖分析，以便得到具體的領(lǐng)會(huì)。此作品構(gòu)圖復(fù)雜，充實(shí)飽滿，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。畫面中具有較多的'對比形式因素——黑白色塊、垂直線與平行線、直線與曲線、長線與短線、垂直、平行線與斜線;河岸上門窗大小方塊的形。畫面中諧調(diào)的形式因素——畫幅上半部分，以垂直因素為主，但也有平行因素;下半部分，以平行因素為主，而又有垂直因素。這種交錯(cuò)處理上下的對比因素，產(chǎn)生了呼應(yīng)，使對比具有了諧調(diào)感。
布滿畫面近似大小方塊的形，也是使畫面在對比中產(chǎn)生諧調(diào)的重要因素。點(diǎn)和線密集的部分，空間視覺效果是灰色中間調(diào)，這使黑白的強(qiáng)對比趨向柔和而諧調(diào)。畫的主體是船上的一群漁民，處理在明亮的河岸邊，顯得突出。人物形成的無規(guī)則的、多變化的起伏線面，是統(tǒng)一整個(gè)畫面中的對比因素，從而突出了主題，形成畫面的視覺中心。
諧調(diào)是近似的關(guān)系，對比是差異的關(guān)系。對比要通過畫面諸形式因素的傾向性和近似的關(guān)系，來獲得諧調(diào)感。以諧調(diào)與統(tǒng)一占優(yōu)勢的構(gòu)圖，也必定有處理某些變化的因素，使整個(gè)畫面不致單調(diào)而有生動(dòng)感。