詩(shī)詞是闡述心靈的文學(xué)藝術(shù)，而詩(shī)人、詞人則需要掌握成熟的藝術(shù)技巧，并按照嚴(yán)格韻律要求，用凝練的語(yǔ)言、綿密的章法、充沛的情感以及豐富的意象來(lái)高度集中地表現(xiàn)社會(huì)生活和人類精神世界。下面為大家?guī)?lái)豪放派派詩(shī)詞，快來(lái)看看吧。

1、不見(jiàn)五陵豪杰墓，無(wú)花無(wú)酒鋤做田。

2、此生自斷天休問(wèn)，獨(dú)倚危樓。

3、大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬(wàn)里！

4、丹青不知老將至，富貴于我如浮云。

5、但使龍城飛將在，不叫胡馬渡陰山。

6、但愿老死花酒間，不愿鞠躬車馬前。

7、東下齊城七十二，指揮楚漢如旋蓬。

8、獨(dú)倚危樓，不信人間別有愁。

9、對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何。

10、風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還！

11、伏波唯愿裹尸還，定遠(yuǎn)何需生入關(guān)。

12、花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開(kāi)。

13、皇圖霸業(yè)談笑中，不勝今宵一場(chǎng)醉！

14、黃金若糞土，肝膽硬如鐵。

15、今日長(zhǎng)纓在手，何時(shí)縛住蒼龍。

16、君子死知己，提劍出燕京。

17、路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求所。

18、落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。

19、馬塵車馳貴者趣，酒盞花枝貧者緣。

20、莫遣只輪回海窟，仍留一箭在天山。

21、暮色蒼茫看勁松，亂云飛渡仍從容。

22、男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州？

23、寧做真小人，不做偽君子。

24、破釜沉舟，百二秦關(guān)終屬楚。臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳。

25、琴聲動(dòng)武林劍在手中握。

26、青山處處埋忠骨何必馬革裹尸還

27、請(qǐng)君暫上凌煙閣，若個(gè)書生萬(wàn)戶侯！？

28、人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青。

29、人頭做酒杯，飲盡仇讎血。

30、入門不拜騁雄辯，兩女輟洗來(lái)趨風(fēng)。

31、若將富貴比車馬，他的富貴我的閑。

32、三十功名塵與土，八千里路云和月。

33、上邪，我欲與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰。山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！

34、少年十五二十時(shí)，步行奪得胡馬騎。

35、十年磨一劍，霜寒未曾試。

36、世人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿。

37、雙腳踏翻塵世浪，一肩擔(dān)盡古今愁。

38、誰(shuí)敢橫刀立馬，唯我彭大將軍！

39、四海翻騰云水路，五洲震蕩風(fēng)雷激。

40、它強(qiáng)任它強(qiáng)，輕風(fēng)拂山岡，它橫任它橫，月光照大江。

41、桃花仙人種桃樹(shù)，又摘桃花換酒錢。

42、天生我材必有用千金散盡還復(fù)來(lái)！

43、天下風(fēng)去出我輩，一入江湖歲月摧。

44、我志未酬人猶苦，東南到處有啼痕。

45、我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖！

46、嗚呼！楚雖三戶能亡秦，豈有堂堂中國(guó)空無(wú)人！

47、無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

48、吾輩豈是池中物，一遇風(fēng)云便化龍。

49、五花馬，千金裘。呼兒將出換美酒，與爾同消萬(wàn)古愁！

50、星垂平野闊，月涌大江流。

51、匈奴未滅，何以為家。

52、玉樹(shù)歌殘王氣終，景陽(yáng)兵合戍樓空。

53、振衣千仞岡，濯足萬(wàn)里流。

54、振長(zhǎng)策而御宇內(nèi)，執(zhí)搞樸而震天下。

55、壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。

56、自古多情空留恨，此恨綿綿無(wú)絕期。

57、醉臥美人漆，醒掌殺人權(quán)。

豪放派派詩(shī)詞特點(diǎn)大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩(shī)文的'手法、句法寫詞，語(yǔ)詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時(shí)失之平直，甚至涉于狂怪叫囂。南渡之后，因?yàn)闀r(shí)代巨變，悲壯慷慨的高亢之調(diào)應(yīng)運(yùn)發(fā)展，陳與義、葉夢(mèng)得、朱敦儒、張孝祥、張?jiān)獋荨㈥惲痢⑦^(guò)等人承流接響，蔚然成風(fēng)。豪放詞派不但震爍宋代詞壇，而且廣泛地影響詞林后學(xué)，從宋、金直到清代，歷來(lái)都有標(biāo)舉豪放旗幟，大力學(xué)習(xí)蘇、辛的詞人。

豪放派派詩(shī)詞不僅描寫花間、月下、男歡、女愛(ài)。而且更喜攝取軍情國(guó)事那樣的重大題材入詞，使詞能像詩(shī)文一樣地反映生活，所謂“無(wú)言不可入，無(wú)事不可入”。

豪放派派詩(shī)詞境界宏大，氣勢(shì)恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲為能事。詞論家對(duì)蘇軾詞所作的“橫放杰出” “詞氣邁往”“書挾海上風(fēng)濤之氣”之評(píng)，對(duì)辛棄疾所作的“慷慨縱橫”“不可一世”之評(píng)，可移向豪放派。豪放派內(nèi)部的分派較少，僅有蘇派、辛派、叫囂派三個(gè)階段性的細(xì)支。

其風(fēng)格雖然總稱豪放，然而各詞人風(fēng)格亦有微差：蘇詞清放，辛詞雄放，南宋后期的某些豪放詞作則顯粗放，清朝的豪放詞人如陳維崧等亦多寓雄于粗，以粗豪見(jiàn)長(zhǎng)。因?yàn)楹婪旁~人嗜于用典、追求散化、議論過(guò)多，某些豪放詞篇遂有韻味不濃、詞意晦澀、形象不明、格律欠精等缺點(diǎn)，這些亦是無(wú)庸諱言的。

豪放派派詩(shī)詞雖以豪放為主體風(fēng)格，卻有不少清秀婉約之作，不名之家如此，名家亦如此。蘇詞《賀新郎·乳燕飛華屋》、《水龍吟·似花還似非花》，辛詞《粉蝶兒·昨日春》、《青玉案·東風(fēng)夜放》等皆是可伯仲婉約詞的名篇。

北宋豪放派派詩(shī)詞，主要體現(xiàn)為封建體制下受壓抑個(gè)體的心靈解放，而南宋的豪放詞則將詞人個(gè)體的命運(yùn)與國(guó)家民族的命運(yùn)緊密結(jié)合，進(jìn)一步拓展了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，提升了詞在文學(xué)史上的地位。靖康之變之后，中原淪陷南宋偏安的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，給南渡詞人以極大地刺激，詞人紛紛引出悲壯之音，唱出慷慨之聲。

不僅岳飛，李綱，張孝祥等人寫出壯懷激烈的詞作，原先一些以婉約出名者，如朱敦儒，李清照等也寫出了不少激昂慷慨的詞作。然而，南宋豪放詞的典范，卻非辛棄疾莫屬。在藝術(shù)表現(xiàn)上，辛棄疾以文為詞，以古寫今，不僅進(jìn)一步拓寬了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，也極大地拓展了詞的表現(xiàn)手法。

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