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概述朱自清散文的藝術特點篇一

摘 要：朱自清作為一位散文大家，朱自清以他獨特的藝術風格，為中國現代散文增添了瑰麗的色彩，尤其在散文創作方面取得了極高的藝術成就。本文著重論述了朱自清散文在抒情、意境、構思、語言方面的藝術風格。

散文是長于抒情的文體，朱自清的散文作品有著濃郁的抒情色彩，把抒情是與敘事、描寫、議論交織，是其散文創作的突出特色。《背影》是朱自清譽滿文壇的代表作，敘寫的是一些樸實而生動的感情細節。在敘事中，融進了真摯的情感。在作品中，作者圍繞“背影”鋪陳其事，這個重心四次點題，虛實并用，疏密有致，將自己的真摯情感與敘事結合起來，不是簡單的湊合，而是把真情與一系列的典型生活細節，抒寫自己的衷情，真切自然而不空泛。《荷塘月色》是朱自清寫景散文的代表作品，作者將寫景與抒情緊密結合起來，創造出情景交融的意境。荷塘上，月色下，種種景物，色彩是多樣的，情態也各不相同，但都扣住一個“淡”字的韻味。“淡淡的月光”、“薄薄的青霧”、“隱隱約約的遠山”、“斑駁稀疏的樹影”、“淡淡的云”、“微微的風”……這些都是輕淡的，情態交融，靜美淡雅，表現出作者的閑情與希求恬靜的心境相吻合，其中包含著作者淡淡的欣慰，更包含著作者淡淡的哀愁，顯示出多姿的美，豐富的情感，偏重于描寫的寫景篇章則是細致綺麗，偏重于議論的雜感則見機智深沉。

朱自清原本是一個詩人，在散文創作中自然也不失其詩人的本色，力求“繪畫美”，意境清雅。“文中有畫、畫中有詩”是后人對他的評價。他的寫景作品確實也做到了“融情入景”。《荷塘月色》全篇描寫了五個場景，從小路到荷塘，從停立環顧到神往凝想，形成明顯的空間順序，繼而轉向歷史的回顧，又形成清晰的時間順序，既精鏤細刻，又大開大合，奇峰異起，頓生波瀾，整個畫面極富有層次感、立體感，月下荷塘的.躍然約上，“神異”奇美，無美不備。《綠》中“秦淮歌月，荷塘月色，梅雨瀑布”，《春》中 “悠悠春風，瀟瀟春雨，青青春草，艷艷春花”……這些內在詩情與外在景物和諧，情景交融的意境營造，往往會使讀者產生身臨其境的感覺。

朱自清的散文有極嚴密的結構，組織有序，剪裁分明，布局完整和諧，形散而神不散，顯得隨意而又巧妙自然。《荷塘月色》便是這樣一篇膾炙人口的作品。全文構思精巧，結構縝密精美。作品以“這幾天心里頗不寧靜”開頭，首揭全文之旨，點明整篇文章的感情基調。作者“一路行去”，對盡情享用荷香月色為行文線索，緊扣“荷塘”和“月色”錯落有致地一一展現月下荷塘的景色。全篇描寫了五個場景，從小路到荷塘，從停立環顧到神往凝想，形成明顯的空間順序，繼而轉向歷史的回顧，又形成清晰的時間順序，既精鏤細刻，大開大合，奇峰異起，頓生波瀾，整個畫面極富有層次感、立體感;既極寫月下荷塘的“神異”美，又細膩地展現作者“頗不寧靜”的復雜微妙的感情層次。全文首尾呼應，渾然一體。

“文學的第一要素是語言”，朱自清主張“用筆如舌”、“用筆如畫”，他多用“活的口語”，十分注重語言的創新。朱自清的散文語言具備音樂美、詩美的同時，也兼具樸質無華、蘊藉腴厚之美，其語言之美，是有口皆碑的。如《背影》語言風格樸素無華，平易自然。父親的幾句話，不僅簡潔，甚至樸拙，但卻格外生動傳情。如“事已如此，不必難過。好在天無絕人之路!”揉進生活諺語，將父親的內心世界很好地表現了出來。父親決定送兒子上車時，只說：“不要緊，他們去不好!”，告別時說：“我走了，到那邊來信!”等，話語極為簡單，但卻表現出了作為父親的那種“愛子”之心。《荷塘月色》語言清麗優美，用“瀉”形容如流水一般自上而下普照的月光情態，用“浮”形容薄薄的霧氣輕盈的情態，準確而傳神。同時，作者善于作比喻、通感等手法，如用“一粒粒的明珠”、“碧天里的星星”、“剛出浴的美人”比喻荷花，使行文氣勢悠揚婉轉，舒徐不迫，富于音樂的旋律美、詩意美。

朱自清散文情感色彩濃郁、意境情境交融、構思縝密精巧、語言清新自然，以其獨特的美文藝術風格，為中國現代散文增添了瑰麗的色彩，建立了中國現代散文全新的審美特征，樹立了“白話美文的模范”。總的說來，朱自清的散文能夠在樸素自然的美的風格中立新意，創新語，在平淡之中看出神奇，平正通達，可是又富有創造性，美在他的散文中幾乎完美無缺，在五四以來的散文作家當中，能夠達到這樣高度的并不多見。

概述朱自清散文的藝術特點篇二

【摘要】朱自清大師，因其嫻熟高明的筆法、細膩溫情的風格，寫出了一篇篇文采斐然的散文，彰顯了五四運動之后新文學思想的生命力和藝術性，被大家一致認為是新文學運動中獨樹一幟的散文大家。文章以朱自清大師文風的形成過程為切入點，講述一代巨匠的散文風格和藝術特點。

朱自清，生于1898年，逝世于1948年，本名自華，自號秋實，后改名自清，字佩弦;現代著名散文家、詩人、學者、民主戰士。其散文淳樸細膩，清雋沉郁、語言洗煉，文筆清秀，包含真情實感，字里行間透著靈氣。朱自清以其標志性的美文藝術風格，成為中國現代文學中一抹綺麗的色彩，建立中國現代散文全新的審美特征，創造了具有中國民族特色的散文體制和風格;代表作品有《尋朝》、《蹤跡》、《背影》、《歐游雜記》等。

民國時期的大家，其作品都帶有那個殘酷時代的烙印，朱自清先生也不例外。先生開始拿筆寫文章，便是受到了當時轟轟烈烈的“五四運動”的影像。自那時起，先生的散文一直與時代保持一致，深刻的反映了當時每個階段的歷史。后來的五四運動的低潮、再發展、西方文化刺激下傳統文化的變革大躍進和大時代背景下的民族傷痛，都在先生的文中得到了詳細的體現。而隨著先生人生的前行，先生的文體日趨圓滿，風格益發顯著，最終誕生了獨樹一幟的朱自清派散文。

先生的文章偏向于敘事和抒情。先生敘事的散文，多是描寫社會百態、蕓蕓眾生;而抒情的散文亦或描寫家庭的溫脈的親情(比如《父親》、《兒女》)，亦或以大千世界內的自然之景傳遞出先生內心的'感慨與思考(比如《槳聲燈影里的秦淮河》、《春》、《綠》、《荷塘月色》等)。而說到借景抒情，不得不提先生的一篇絕佳之作《白馬湖》，借著對曾經逝去的時光的回憶，先生用筆表達出了常人難以言喻的對故友的思念和牽掛。而本文將從結構、抒情、語言表達等角度來探討先生的散文風格。

2.1 結構上的藝術風格

就論散文自身而言，如其名所意，散文便是松散隨性，不拘格式和規則，其文只求寫出作者的主題思想，雖看起來語句飄忽東一句西一句，但“形散而神不散”。先生的散文更是得了其中真味。隨意翻動先生的文字，看起來充斥著大量毫無關聯的語句，可若靜心細細研讀，就能發現先生埋藏在其中的精巧構思和嚴謹的結構。譬如《荷塘月色》一文，先生一筆寫景一筆說情，看起來松散不知所云，可仔細體會下，你就能感受到先生在字里行間表述出的苦悶，而隨之你也被先生的文字所感染，被帶進了他當時那苦悶而無法明喻的心情。這就是優異散文的必須品質之一。

2.2 抒情上的藝術風格

散文的另一大特色就是抒情。先生的散文中主要有三種抒情方式：借景抒情、借人抒情和接物抒情。

(1)借景抒情，在著名代表作《荷塘月色》中一開頭就寫道“這幾天心里頗不寧靜”，先生是為了追求片刻精神上的安寧，而走到了這片安詳的荷塘月色中，為的只是暫時拋開煩惱，但先生憂思繁多，怎可能真的在這些景色中忘我沉迷?便是一片蟬鳴與蛙聲，也能重新勾起先生的愁緒，嘆道“熱鬧是他們的，我什么也沒有”。安詳的景色與陰云密布的心境的對比，體現出了先生對寧靜生活的追求以及對黑暗現實的失落。先生對景色由衷的贊嘆，更讓人感受到他內心的復雜心情。

(2)借人抒情，在另一篇被采納進高中教材的文章《父親》中，描述到父親從不放心茶坊而決定親自來送，到幫助兒子挑選座位、叮嚀囑托，又跑去買橘子等一連串瑣碎平常的小事中，用細膩的筆觸描繪出了父親對兒子深厚的愛。

(3)借物抒情，通過對日常生活的事物進行描寫，看似不經意的小細節，卻能被先生拿來表達出深沉的哲學思想。

2.3 語言表達上的藝術風格

先生的散文，其語言表述也是一絕，簡要的形容就是：口語化、簡練含蓄、畫面感強。

(1)先生的觀念里，文學創作中最忌諱用過于華麗的語言矯揉造作，語言就該是清新淳樸的。所以在先生的文字里，我們能發現大量的口語化淳樸清新的語言描寫。譬如在寫威尼斯的橋時，先生是這么寫的“威尼斯并非沒有橋，三百七十座，有的是。只要不怕轉彎抹角，哪兒都走得到，用不著下河去。”于此類似的口語化表達，在先生的文集中俯拾皆是。這種口語化的表達不僅沒有使得散文讀起來十分的粗俗，而且讓文章顯得自然真實，翻開時猶如清風拂面。

(2)其次，先生的語言一直力求簡練含蓄，不說廢話。在《春》中有這么一句“小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的”。擬人化的“偷偷”讓文中的小草更添一分生氣，使得冬去春來、生機盎然的場景描寫生動形象，不顯得刻板和套路化，多了幾縷喜悅在其內。

(3)最后，先生的文字里能夠裝下一副畫。你讀完一遍先生的景，閉上眼睛，那畫卷就在你的腦中鋪陳開來。先生把“田田的葉子”寫成“亭亭的舞女的裙”，那綠油油的葉子就恨不得從字中鉆出，要與你共舞一番。而這種特殊的內涵，便來自于先生那細致入微的觀察力。

實際上，凡是成績斐然文史留名作家，都具有自己辨識度極高的風格特色。朱自清作為中國文壇的一座高聳的山峰也不例外。朱自清通過自己在結構、抒情、語言表達等諸多方面自創的鮮明特色，為自己成為散文巨匠奠定了不可撼動的基礎。隨著社會的不斷進步，讀者對朱自清的解讀可能還會更加深入， 但是有一點是永恒的， 那就是朱自清獨特的寫作風格將會在中國的新文學史上永遠傳頌的。

概述朱自清散文的藝術特點篇三

朱自清，1898年11月22日出生于江蘇東海縣一個小官僚的封建家庭，原名自華，號秋實。六歲時隨家從東海移居揚州，他成長于揚州，故自稱'揚州人'。1925年任清華大學教授，并任中文系主任，從此他一生服務于清華大學。

1948年8月12日去世。縱觀朱自清的一生，他既是一位詩人和散文家，又是著名的學者和教授，他對中國文學的最大貢獻還是他的散文，從早期的寫景散文到后期的說理散文，他一生寫下許多優秀的散文，但流傳最廣的是寫景散文《匆匆》、《荷塘月色》、《春》、《綠》等名篇，這些文章一直被認為是白話散文的典范，為培養文學青年和繁榮散文創作提供了寶貴的藝術經驗。

朱自清先生的寫景散文，語言凝練明凈，細膩秀麗、典雅，巧妙運用比喻、疊字、通感等手法，以精雕細刻的工夫，準確、具體地表現描寫對象的特點，追求逼真的藝術效果，正像他在探討中國傳統的藝術手法時所說的，“‘逼真’等于俗語說的‘活脫’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”(《說逼真與如畫》)朱自清描寫景物的造詣很深，在他筆下，無論是梅雨潭的綠色，還是荷塘的月光和南方的細雨，都寫得逼真如畫，使讀者仿佛身臨其境一般。

《春》具有語言簡樸、口語化等特點。這些語言都是從生活中提煉出來的，生動活潑，節奏明快，語短意豐，表現力強。為了更好地描寫春天，采用比喻、擬人等多種修辭方法和使用疊音字，使春天更形象化、人格化。疊音字的使用具有音樂美，節奏明快、語氣舒緩。如“盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了”。兩個“盼望著”的詞語重疊，，強化了人們對春天的期盼。“春天的腳步近了”，更把春天擬人化，似乎春天正在大踏步向我們走來。“小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的”。 “偷偷”一詞寫出了小草不知不覺地出現，不知不覺地生長，活潑可愛。“嫩嫩”、“綠綠”不僅寫出了春草的嫩綠、綿軟，而且還寫出了對人的誘惑力：“嫩嫩”、“綠綠”從質感、色彩兩方面準確地寫出了初春的小草的特點。

“風輕悄悄的，草軟綿綿的”讓人體味無窮，讓人享受不盡。人們在草地上“坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏” ，“桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。”不僅果樹之花爭相斗妍，而且野花遍地，萬紫千紅。眾花還以其特有的色香，吸引無數的蜜蜂“嗡嗡地鬧著”，大小蝴蝶翩翩起舞。用南宋志南和尚的“吹面不寒楊柳風”的詩句來狀寫春風的溫暖、柔和; “像母親的手撫摸著你”。“風里帶來些新翻的泥土的氣息，混著青草味，還有各種花的香，都在微微濕潤的空氣里醞釀”。 “看，像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。”寫南方的春雨連綿，使樹葉子“綠得發亮，小草也青得逼你的眼”。“雨夜，一點點黃暈的燈光，烘托出一片安靜而和平的夜”。白天，“地里工作的農夫，披著蓑，戴著笠的”——這儼然是一幅春雨農耕圖了。寫草，“園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的”;寫花，“你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒”。

這些文字向對話一樣娓娓道來，顯得更加親切，但又表現出豐富的內涵，顯示了春天的生機勃勃 。那流暢自如的旋律，那輕松活潑的節奏，那字字推敲的選詞與靈活多變的句型，都是十分精美的。朱自清不愧是語言大師，他用文筆把短暫的春天從自然界拉回到書面上，使其四季常駐，隨時可睹。

《綠》中寫到：“走到山邊，聽見花花花花的聲音。”這水聲悅耳動聽，給人以余韻裊裊的美感。還有那“微微”的云，“油油”的綠意，“閃閃”的綠色，“汪汪一碧”的潭邊，“滑滑”的明亮的綠，寫出輕柔的情態美，給人以嬌嫩、透明的質感，也表現出明快的節奏，清朗的格調。“這個亭踞在突出的一角的巖石上，上下都空空兒的。”“踞”字以動寫靜，一個“踞”字把梅雨亭寫活了，把梅雨亭比喻為一只“展著翼翅浮在天宇中”的蒼鷹，突出了它那踞在“一角的巖石上”的險峻之勢，給我們以凌空突起之感。也突出了此處險峻的氣勢。

句式整齊，感情洋溢，語氣磅礴，引人入勝。隨著作者感情的波瀾，不僅我們的眼前出現了那微微泛起的綠色漣漪，而且我們的指膚間仿佛還能感觸到那閃著光亮的綠波的跳動，一種柔和、明快、親切的感情也會從心頭漾起。北京什剎海拂地的綠楊，不能說不可愛;杭州虎跑寺近旁高峻而深密的“綠壁”，不能說不俊美;西湖的波，不能說不明麗;秦淮河的水，不能說不旖旎。但是在作者的眼中，它們不是太濃，就是太淡，不是太明，就是太暗，都無法與梅雨潭那明暗適度，濃淡相宜的綠相媲美!朱自清先生用細膩、典雅的語言，恰到好處地把明艷多姿的畫面與逸趣橫生的情懷和諧地統一在一起。在這飽含詩情、充滿生趣的綠意中，透露出作者對生活的愛，升騰著作者向上的激情。

這是大自然的杰作，一個“畫”字既突出了楊柳影子之美，又表達了作者的喜愛之情。那“浮起在荷塘里的薄薄的青霧”，用“升”字太硬，無法突出霧的輕和柔，而 “浮”是輕而緩地出來，顯示出霧的輕飄狀態，在《荷塘月色》中，描繪月光如流水般照著荷花和荷葉用'瀉'字;青霧彌漫著荷塘用'浮'字，而荷葉擁擠的情景用'挨'字，還有用'田田'形容葉子的鮮綠茂盛，用'亭亭'比喻荷葉直立之狀態，將月光、青霧、荷葉的動態和情態寫活了。朱自清十分注意遣詞造句的形象性，善于抓住事物的特征，用新穎的比喻，喚起讀者的聯想。

朱自清先生的敘事散文用平易的語言，在樸素的敘述中寄寓真摯深沉的情愫，表現出正直、熱情、進步的心懷。《背影》的語言非常古樸質實。如“進去吧，里面沒人”如話家常，這種高度民族化的語言所表現的民族的精神氣質和文章的完美結構構成和諧的統一，全文除了夾入了一些文言詞語以外，沒有華美的辭藻，生僻的詞語，都是質樸自然的家常話，生活氣息非常濃厚，提煉得非常簡潔。用平易的文字描寫了父親爬上站臺的動作，于滑稽、笨拙的動作中，傳達出父子間的真情。 “我看見他……蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。”其中“蹣跚”寫出了父親的不靈便。“攀”顯示了月臺的高度，更顯示出了父親的吃力。“縮”寫得細致，可以想見父親那沉重的身體上去之難.體現出父親對兒子深切的愛。葉圣陶老先生對《背影》作了高度的評價：“這篇文章通體干凈，沒有多余的話，沒有多余的字眼。

即使一個‘的’字，一個‘了’字，也是必須用才用。” 用白描(所謂白描就是不 設喻，不加形容和修飾，用質樸的文字，把當時的情景如實地寫出來，給讀者以身臨目擊之感。換句話說，白描是用敘述的方法進行描寫，達到再現實景的藝術效果。)記敘事實，不作任何修飾、渲染。、寫父親多么關心愛護兒子，兒子又是多么感激思念父親，但像“關心”“愛護”“感激”這一類的抽象現成的字眼，文章中卻一個也沒有用，更沒有什么華麗的詞藻。大樸正是大巧的表現。文中用詞造句都經過認真考究，絕不隨便。 “父親因為事忙，本已說定不送我，叫旅館里一個熟識的茶房陪我同去，他再三囑咐茶房，甚是仔細。”這里的“說定”，如果用“說過”似乎也通，但遜色多了。“說定”不送，后來終于還是送了，實際上是說而不定，很好地表現出父親當時的矛盾心理。“熟識”一詞，說明父親囑托的這個茶房該是靠得住的;“再三囑咐”，表明囑咐茶房遍數之多，不厭其煩，反復交代，唯恐茶房有半點疏漏;“甚是仔細”，表明囑咐內容之詳，把送行中應該注意的細微末節都提到了。

這些用語，強調說明父親已經為兒子上車作了極其精細、周密的考慮和安排，字眼雖然十分平常，但用得恰到好處，使父親愛子之心躍然紙上。語言平實簡潔，卻能傳達出無限深情是文章語言又一特色。全篇文字平平實實，但字里行間滲透著一種深切懷念之情，因而十分感人。話都是很平常的，沒有什么特別，都有這種生活經驗，因此也容易引起聯想，由此發現人世間普遍平平常常而又最為珍貴的美好感情，給人以性情的陶冶，增進人們對天下父母心的理解。

《給亡婦》中語言明凈素雅 , 如話家常 , “謙 , 日子真快 , 一眨眼你已經死了三個年頭了。” 他從亡妻那一面來打開全文的敘述缺口 : 先是亡妻死后對“我”和孩子們的不舍與惦記。“你第一惦記著的是你幾個孩子 , 第二便輪著我”。亡妻雖死矣 , 但她生前所有的情感、意念并沒隨之而逝 , 隨之而滅。 “這三年里世事不知變化了多少回 , 但你未必知……。”全文在如水般清亮的文字中 , 作者的深情不禁氤氳而出、娓娓道來。讓人流連忘返、回味無窮。

《旅歐雜記》和《威尼斯》兩篇游記散文中，朱自清先生從容地在語言上字斟句酌，使他的散文藝術達到臻于完善的`境地。正如郁達夫指出：“文學研究會的散文作家中，除冰心女士之外，文章之美要算他了。”在這兩部游記中，他極力避免在作品中‘我'的出現，既不寫‘身邊瑣事'，也不寫浪漫情調的異域感，而是客觀地描述歐洲國家名勝古跡，謹慎地介紹西方的歷史、文化和藝術，作者在白話口語的基礎上提煉富有表現力的藝術語言，描述或介紹起來更使讀者感到自然、親切，宛如作者坐在你對面娓娓而談。

《威尼斯》中：“遠處是水天相接，一片茫茫。這里沒有什么煤煙，天空干干凈凈。”反映出了威尼斯的明媚，突出了它是一座水上城市。“干干靜靜”、“微微”“釅釅”“來來去去”“疏疏落落”等疊音字的使用增強了語言的節奏感。《威尼斯》第一自然段就用了四個比喻：“大運河穿過威尼斯像反寫的s，這就是大街。另有小河道四百十八條，這些就是小胡同。輪船像公共汽車，在大街上走。”這些比喻把威尼斯河網著之密充分顯示出來，貌似陸地而實則水域，突出了此城的別致。《威尼斯》敘述和描寫也用了很多樸素的現代口語，語言樸實、清新，富有現代口語的特點，簡潔，自然而很有新意，如“它哪兒都去”、“只要不怕轉變抹角，哪兒都走得到”、“德國德萊司敦畫院中有幾張，真好”，“威尼斯并非沒有橋，三百七十八座，有的是”，“出于名手的還有味”……這些句子中使用了現代口語的詞匯，描述或介紹起來更使讀者感到自然、親切，宛如作者坐在你對面娓娓而談。圣馬克方場是“偉麗”的，公爺府的墻面上用白色和玫瑰紅的大理石砌成的方紋，“在陽光里鮮明得像少女一般”。而威尼斯唱夜曲的歌女們“微微搖擺在紅綠燈球下，顫動著釅釅的歌喉”，“運河上的朦朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子”。用鮮艷的彩筆，描繪出威尼斯的美麗風光和文化特色，使其濃抹重彩地展現在我們眼前。恰到好處地表現了威尼斯“華妙莊嚴兼而有之”的特點。如“莊嚴華妙兼而有之”、“以典麗風華勝”、“惝恍迷離之感”等詞句，句式工整，節奏感強，使語言更加洗練。

朱自清先生是我國新文學的開拓者，是我國現代散文大家，是著名的語言藝術大師。他的散文筆觸細膩、語言清麗、用詞精準而奇妙、文字簡潔。善于描繪景物，使其各具特色，且都充滿了詩情畫意，給人以不同的審美感受，這些都令人心曠神怡，留戀不已。用“濃妝淡抹總相宜”來概括朱自清散文的語言特征，是最恰當不過的。他在語言的鑄煉方面進行了刻苦的追求和嚴格的選擇。

總觀朱自清先生散文的語言特色，從寫景散文的語言凝練明凈，細膩秀麗、典雅到敘事散文語言的質樸腴厚，到游記散文的字斟句酌，無不顯示出他散文獨特的語言特色和審美情趣，無不與時代息息相通，正像楊振聲說：“朱自清的散文，確實給我們開出了一條平坦大道，這條道將永遠領導我的自邇以至遠，自卑以升高。” 。朱自清先生的散文在語言上不造作、不掩飾，真正做到了情從肺腑出。秦淮河的燈月交輝，畫舫凌波，與游覽者的快意、渴慕之情相諧調，而由歌妓賣唱引起的張惶、矛盾、悵惘、幻滅等情思，意使“清艷的夜景也為之減色”，“月色冷清清的隨著我們的歸舟”，“森林的水影，如黑暗張著巨口，要將我們的船吞了下去”。那煙一般輕、夢一般美的荷塘月色，則浸透著作家淡淡的哀愁與淡淡的喜悅。疏朗的荷花，清幽的香氣與淡淡的月色，同作家意欲擺脫人世煩惱而偷得片刻逍遙的情懷融洽無間。

寫景則融情于景，敘事則化意入事，這正是朱自清白話散文的動人力量之所在。“語言是文學的第一要素”(高爾基語)，朱自清散文藝術的高度成就和他語言修養是分不開的。他的散文不矯揉造作，他取法天然，水到渠成，如出水芙蓉，清麗淡雅;如風行水上，自然流暢。李廣田在《朱自清選集》的序言中說：“在當時的作家中，有的從舊營壘中來，往往有陳腐氣;有的從外國來，往往有太多的洋氣;尤其是往往帶來了西歐世紀末的頹廢氣息。朱先生則不然，他的作品一開始就建立了一種純正樸實的新鮮作風。”我們把握了朱自清先生散文的語言特點，就能領略其作品的獨特風格。所以說，朱自清先生在語言創造方面，達到了中國現代文學歷史的嶄新高度。

概述朱自清散文的藝術特點篇四

朱自清(1898年11月22日—1948年8月12日)，原名自華，號秋實，后改名自清，字佩弦。原籍浙江紹興，出生于江蘇省東海縣(今連云港市東海縣平明鎮)。現代杰出的散文家、詩人、學者、民主戰士。1916年中學畢業并成功考入北京大學預科。1919年開始發表詩歌。1928年第一本散文集《背影》出版。 1932年7月，任清華大學中國文學系主任。1934年，出版《歐游雜記》和《倫敦雜記》。1935年，出版散文集《你我》。

現代作家抒發內心情感最常用的便是散文，朱自清又何嘗不是?在他生活的那個特別的年代里，自己的情感往往圍著時代的大背景，又系著自己小小的內心。或直白、或間接、或豪放、或委婉。他的情感似乎是時代賦予的。然而，他又盡力去擺脫那惡魔的掌控，雖月光朦朧，卻尋著自己心中純潔、舒適的港灣。這便是他吧!

在對作家的研究中，他們的作品的藝術、思想往往是其本身內心深處的情感與所處的時代相互作用的結果。

朱自清作為現代作群中最具影響的散文作家之一，其中國傳統知識分子“位卑而未敢忘憂國”的思想貫穿他的一生。他踐行“為人生而藝術”的現實主義創作方法，使得其散文作品中也滲透著時代的聲音。

(一)、時代背景

軍閥割據，帝國主義勢力明爭暗斗，舊中國在風雨飄零中苦苦斗爭，一代小資產階級知識分子朝不保夕，廣大勞動人民處在水深火熱之中。

(二)、自身背景

1、 作為當時社會上小資產階級的一分子，由于受到階級的局限性，雖發現了社會的不平與黑暗，但并未能找出產生這種黑暗的根源及解決方法。

2、 家庭的離亂、變遷，父子之間存在矛盾沖突。

朱自清散文的題材大致分為四類，其中有直接寫感人至深的親情作品，又有借助景物抒發心情的名篇。

(一)、感人至深之《背影》

1、《背影》的大致思想內容

描述了家庭遭變故的情況下，父親送別遠行的兒子的全過程。用樸素真切的語言，對父親在車站給兒子送行的情景進行了細致的描寫。表現了父親的一片愛子之心和兒子對父親的思念之情。符合我們民族倫理道德的一種傳統的純真而高尚的感情。父子之間互相體貼，特別是父親在融匯了辛酸與悲涼情緒的父子之愛中，含有厄運面前的掙扎和對人情淡薄的舊世道的抗爭。引起了人們的同情、嘆惋乃至強烈的共鳴!

2、《背影》的寫作特色

內容上：(1)抓住人物形象的特征“背影”命題立意、組織材料，在敘事中抒發父子情深。

(2)文中四次出現“背影”，雖情況不同，但思想感情一脈相承。

語言上：(1)語言非常忠實樸素，又非常典雅文質。這種高度民族化的語言，和《背影》所表現的民族精神氣質，文章的完美結構恰成和諧的統一。

(2)文章通體干凈，沒有多余的字眼，除夾入一些文言詞語以外，沒有華美的辭藻，生僻的詞語，都是質樸的家常話，生活氣息濃厚，提煉的非常簡潔。

(3)文章全用白描記敘事實，不作任何修飾渲染。文中使用白描，將父親為“我”買桔子的場景寫得活靈活現，仿佛父親的背影就在我的眼前。

(4)語言平時簡潔卻能傳達出無限深情，字里行間滲透著一種深切懷念之情，感人至深。

(二)、美景傳情之《荷塘月色》

1、《荷塘月色》 的背景

1927年7月，“四·一二”反革命政變后，朱自清面對這一黑暗現實，悲憤不滿而又陷入對現實無法理解的苦悶與彷徨之中。他懷著這種孤獨苦悶的心情寫下這篇《荷塘月色》。

2、《荷塘月色》的思想

楊樸先生說過“此文是作者把潛意識的美人原型和愛欲投射在了荷花的意象上”，并說“這就是使此文章成為朱自清潛意識愿望的象征”。他認為《荷塘月色》表現的純粹是個人情感，與時代的政治無關。其實，這并不是絕對地脫離政治，朱自清在大革命失敗后，因憎惡現實無力濟世的痛苦，不愿同黑暗社會同流合污而清高自處的思想情感。

他在文章中通過寫荷塘的美，蓮花的“出淤泥而不染”的高潔品質，來突出自己不與世俗想混的內心世界，勾勒出三幅意象畫。

(1)通過月色與人的溝通而淡化了夢境與現實的距離。把“妻”與“兒”的睡熟的幻夢與“我”通過對暗夜里月色的氛圍營造而形 成夢境與現實的統一。

(3)這種夢境與現實與現實的錯位式描寫，實質是為了宣泄一種被壓抑了的愿望，是一種潛在的意識。作者企圖把這種潛在的意識愿望脫離政治性因素的包圍。

作者用這三幅意象畫把恬淡月色中夢境的游離作為一種現實壓抑的突暴式愿望，并認為“夜游荷塘”只是一種情感心緒的抒情化表達，從而由這種內心的隱意識引延出“美人象征”這一說法。

3、《荷塘》之荷花

初讀文章，里面恰到好處的比喻、擬人給我留下抹不掉的.印記。與語言的優美、辭藻的華麗似乎在此體現得淋漓盡致。

作者這樣列舉，寫荷葉，“田田的葉子，葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。”荷花是，“層層的葉子中間，零星地點綴些白花。有裊娜開著的，有羞澀打著朵兒的，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。”荷花的清香是，“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”荷花的顫動是，葉子與花被微風吹過，“象閃電般，霎時穿過荷塘的那邊去了。”荷花的風致是，“葉子底下是脈脈的流水，遮住了不能見一些顏色。”但流水的流動卻使葉子“更見風致了”。作者把這種形式的表現認定是形式的表現，是由情感轉化成的可聽的形式。因此推定荷葉象征著美人的新鮮論斷。

朱自清以一種朦朧的象征來宣泄對美的獨善情懷，先把荷葉的意象置入中國的傳統文化中作結，即以傳統的荷葉形象來闡釋朱自清外露的原型意義。從一個側面反映了當時知識分子奔波勞碌、前途渺茫、謀事艱難、境遇凄慘的現實。在作者心頭籠罩了一層不散的愁云，如文中所表現的灰暗基調。

(一)、真摯、深厚的情感投入。古語云：感人心者，莫先乎情。在朱自清那些以家庭生活為素材的作品中，或感傷、或溫厚、或幽默的人倫之情，深深地感染著讀者、撥動著讀者的心弦。如《背影》中父親對兒子無微不至的關懷和照顧，步履艱難的老父親的背影成為中國文學中一個經典鏡頭，感人至深。

(二)、情景交融的意境刻畫。朱自清原本是一個詩人，曾認真研究過現代詩，且有很高的造詣，因此在散文創作中自然也不失其詩人的本色。“文中有畫、畫中有詩”是后人對他的評價。例如在《荷塘月色》中，淡淡的月色、田田的荷葉、薄薄的清霧、蓊蓊郁郁的樹木以及樹上的蟬聲和水里的蛙聲，素淡朦朧，簡直就象一幅意境幽美的工筆畫。在朱自清的筆下，好景美不勝收：梅雨潭醉人的綠、秦淮河的燈影波光、威尼斯的異國情調、揚州城的風流與古樸……這些情景交融的意境營造，往往會使讀者產生身臨其境的感覺。

(三)、縝密精巧的構思。雖然朱自清的散文篇幅大多不長，但其構思卻頗具匠心。《背影》的出奇制勝;《春》的多側面描寫，而把文眼(一年之計在于春)置于描寫和敘述之中，毫無刀刻斧鑿之痕;《荷塘月色》雖說為了寫心中的不寧靜，但一路下來，卻處處見“靜”。

(四)、獨特的語言藝術。朱自清散文的語言之美，是有口皆碑的。如《背影》語言的質樸、《荷塘月色》語言的清麗、《溫州的蹤跡。綠》語言的纖秾，而《槳聲燈影里的秦淮河》的語言更是極富色彩感，呈現出視覺上的繪畫美。愛用疊字及長短句的巧妙搭配，形成了朱自清散文所特有的節奏感和韻律美。據統計《荷塘月色》中用了26個疊字，而《槳聲燈影里的秦淮河》的疊字則有72處之多;長短句的巧妙搭配，使其散文讀來錯落有致、瑯瑯上口，獨具跌宕回環的聽覺美感。

總之，在五四新文化運動及文學革命中，朱自清以其散文有力地證明了：取代文言文的白話文，也可以寫出與文言散文媲美甚至超過它的精品。這是朱自清作為一位語言大師對現代漢語的重大貢獻。

參考文獻：《朱自清散文集》

《關于現代散文寫作——答編者問八題》，《文藝知識》第一集之三

《荷塘月色的精神分析》

概述朱自清散文的藝術特點篇五

朱自清的散文不但感情真摯親切，鮮活自然，充滿詩情畫意，而且，結構精巧嚴密，構思精妙。

朱自清是我國現代文學史上頗具盛名的詩人、散文家，尤以散文卓著。他的散文以構思縝密，布局精巧，抒情色彩濃郁以及語言的清新自然、悠美典雅表現著散文的藝術魅力，他豐富的散文結構藝術經驗需要我們認真地總結和學習。朱自清在散文集《背影》自序中，說自己喜歡寫散文的原因，就在于散文的“自由”與“隨便”。朱自清散文作品收放自如，放收有序，作品緊湊集中，切合主題。概括地講，朱自清的散文的特點，可以說主要表現在他精妙的構思和縝密的結構上。

(一)“文眼”的設置

所謂“文眼”，就是指作者經過藝術性的概括與集中，把作品的思想與形象辯證地統一起來的“焦點”。比如：《春》這篇散文，就是從不同的方面表達了作者對春天的無限生機和創造力，進行了充分的贊美。作品率先寫了對春天的盼望，緊接著勾畫出春天的輪廓，然后分別細致地描寫了春草、春花、春風、春雨四幅春圖，最后，作者從春天的自然景物描繪轉到春天人們的活動描寫。作為作品的“文眼”：“一年之計在于春”，也是作品詩意的核心。這一“畫龍點睛”之句，沒有雕琢、粉飾卻是最具功力。

(二)線索的運用

在朱自清的散文作品里，我們都會看到一條將許多生活片斷，關聯起來并服務于主旨的線索，以此達到與結構的完美統一。

朱自清散文嚴謹的結構，不僅僅體現在藝術的構思上，我們通過他的`一系列作品可以看出，他的結構嚴密性同時還表現在它的服務性，整體性，多元性特點。

(一)服務性

作為形式美的因素，結構是為表現作品思想內容服務的，是為作品主旨思想服務的。比如《背影》，就是以“背影”為核心，對所有材料進行藝術性地剪裁、加工和布局，對它們進行取舍、整合，然后有機地組織安排，來表現父親舐犢之情這一思想主題的。再如《春》中，作品主要由盼春、描春、頌春三個部分構成，其中以“描春”為重點。“春”是全文的中心，是全文的線索脈絡，也是全文的結構。開篇以“盼春”開啟全文，繼寫“描春”再現春天的生機盎然的景象，最后的“頌春”照應開頭，很好地服務了春意盎然的“春”。在《春》這篇散文里，作者通過情感表達的層層推進，采用了謹嚴有致結構，很好地實現了內容和形式的完美統一。

(二)整體性

縱觀朱自清的散文，不乏看上去互不關聯的材料，卻按一定的邏輯關系有機地統一起來的作品。如：《南京》一文，是介紹南京古城風光，順著游蹤，敘寫大小景點，不論是賞玩、還是遐想，還是憑吊，都表達了對古城的“時代侵蝕的遺痕”的時代感傷。《羅馬》一文，則是用了由點到面的布局，以羅馬市場為中心，先寫羅馬“城市上面”的巴拉丁山，繼而寫“市場東邊”的斗獅場，再寫“斗獅場”南面的卡拉浴場，把羅馬星羅棋布的古跡按順序連綴在一起來敘寫開來。如這類記游的散文還有《松堂游記》、《萊茵河》、《威尼斯》等等。

(三)多元性

朱自清的散文結構，不僅具有整體的美，而且還富有變化的美。他往往從主題表達的需要出發，運用對立統一的藝術法則來營構他的作品。如：同樣是懷念自己妻子的作品：《冬天》與《給亡婦》，它們的結構就不同。《冬天》這篇散文，作者用懷念亡婦時的溫馨和甜蜜，掩飾著內心的楚痛，作者故采用了“顧左右而言他”的橫斷面結構。而《給亡婦》，懷念則是一腔悲痛，因想到亡妻的日常生活瑣事，以內心的懷念和哀思為主線，一氣貫通地抒發感情。因此特定的情緒，特定的題材，創造了特定的結構。由上觀之，朱自清先生嚴謹縝密的散文結構，不僅體現在精妙的構思上，也體現在多元的結構技巧上;不僅表現為服務于思想內容，也表現了結構的特點。

概述朱自清散文的藝術特點篇六

朱自清先生是“五四”新文學的拓荒者和創業者之一，他對中國現代文學的發展作出杰出的貢獻，尤其在散文創作方面取得了極高的藝術成就，成為現代文學史上有數的散文大師。朱自清先生精美的散文作品，已成為至今值得珍視的一份文化遺產。以下是朱自清的散文語言特點，歡迎閱讀。

作為散文大家，朱自清的名字永遠和中國現代散文的歷史寫在一起。他在散文史上的貢獻是多方面的。他是新文學初期繼冰心之后又一位突出的小品文作家，以他“美文”創作的實績，徹底打破了復古派認為白話不能作“美文”的迷信；他在古典文學的礎石之上和五四中西文化交流的背景之下，創造了具有中國民族特性的散文體制與風格；尤其是他具有極高藝術成就的散文作品，為白話美文提供了典范，為培養文學青年和繁榮散文創作提供了寶貴的藝術經驗。

朱自清散文，追求一個“真”字，以真摯的感情，寫自己的所見所聞所思所感，求得逼真的藝術效果。可以說，“真”是朱自清散文的藝術核心。講真話，寫真情，描繪實景，是他散文藝術的最高成就。

朱自清散文中，記人記事的一類里，最成功的是《背影》《給亡婦》《兒女》《擇偶記》《白采》《冬天》等等。那敘事的真實，感情的真摯，都是少有的，足以打動讀者的心。象《背影》中描寫的父子間的深情，《給亡婦》中抒發的對亡妻的思念，《白采》中對朋友的誠懇，都能扣擊讀者的心扉，產生共鳴，摧人下淚的。這種藝術的感染力，并非用什么藝術技巧取得的（當然，我們不否認它的高超技巧），而是出于那真情。趙景深先生說：“朱自清的文章……不大談哲理，只是談一點家常瑣事，雖是像淡香疏影似的不過幾筆，卻常能把他那真誠的靈魂捧出來給讀者看。”這個評價很中肯。

朱自清散文中，還有狀物寫景的一類，也很成功。像《綠》《槳聲燈影里的秦淮河》《春》《荷塘月色》《松堂游記》《潭柘寺戒壇寺》等等，都是其中的名篇，至于稍后的《歐游雜記》和《倫敦雜記》，更是有不少記游的名篇了。朱自清在探討傳統的藝術手法時，提出了“逼真與如畫”的問題。他說：“‘逼真’等于俗語說的‘活脫’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”在創作實踐中，朱自清是追求這種“逼真”的藝術境界的。他寫人、寫物、寫景，往往采用工筆細描的手法，如同以文字作畫，得到“如在目前”、“如聞其聲”的藝術效果。朱自清評孫福熙的散文說：“他的文幾乎全是畫，他的作文便是以文字作畫！他敘事，抒情，寫景，固然是畫；就是說理，也還是畫。”（《〈山野掇拾〉》）實則，朱先生許多散文，也是這么寫的。

我們以《溫州的蹤跡》中的《綠》為例，說明作者是怎樣追求那“逼真”的藝術境界的。全文只四個自然段，首尾各一句為一段，點題和照應，做到了首尾圓合，結構緊湊。中間兩段文字，是順著第二次到仙巖時觀察梅雨潭的足跡寫的。層次井然，觀察細膩，景物描寫達到了逼真的程度。先寫山巖、梅雨瀑和梅雨亭，“走到山邊”，先聽到聲音，再看“一帶白而發亮的水”，是梅雨瀑。到了梅雨亭上，正對著瀑布，山巖、瀑布、亭臺、草叢、潭水便盡收眼底了。作者寫踞于巖上的梅雨亭，薄陰天氣的巖面與草叢，直沖而下的瀑布，流水撞擊巖上的飛花碎玉，紛紛落下的如白梅、似楊花的水花，都是那么形象逼真。這里的`筆筆文字，都是實地靜觀的所得，沒有夸張和雕琢，如同一筆筆的寫生畫，讀來如見其景、如聞其聲，它是寫實之作。然后，作者寫梅雨潭的綠色，是全文的最生動逼真之處。奇異的綠色招引著游人，“開始追捉她那離合的神光了”。“揪著草，攀著亂石，小心探身下去”，又過了一個石穹門，到了潭邊。望著這一碧潭水，作者展開奇異的妄想：潭水象一張極大的鋪著的荷葉，想張開兩臂抱住它。作者用一連串的比喻描寫這動人的綠色，使讀者來把握這醉人的綠；然后用見過的種種綠相比較，認為它不淡、不濃、不明、不暗 ，梅雨潭的綠真是恰到好處了。最后，作者又展開聯想，極寫這綠色的鮮潤醉人，為她命名為“女兒綠”。作者對綠色潭水的描寫，能融情入景，達到了情景交融的境地，表現出自然景色的勃勃生機。

朱自清的散文，無論是記人記事，還是寫景狀物，都能描繪逼真，表現作者的真情。在閱讀朱自清的散文時，這一點是要認真理會的。

朱自清散文的第二個特色，在于寫出了情致，讀來富有情趣，具有感人的力量。《擇偶記》中寫祖母為自己說媳婦的幽默，《給亡婦》中悼念亡妻的真誠和哀傷，《背影》中寫父子的至情，《兒女》中寫兒女的天真稚氣，《白采》中寫朋友間的友情，……乍讀似很平淡，往往不過是寫實記事，既無高深的哲理，也無動人的偉業，寫來不過是家庭瑣事、朋友交往、兒女常情，但在作者筆下，寫得卻不一般，能夠抓住讀者，有一股扣擊心弦的力量。這種藝術的感染力，就是出自情致。

朱自清寫于一九三三年的《冬天》，就很成功。全文很短，只有三個片斷，是對往事的回憶，但很好地表現了對親人和朋友的至情。第一段寫當年父親和他們兄弟三人在冬夜吃白煮豆腐的情景，“我們都喜歡這種白水豆腐：一上桌就眼巴巴望著那鍋，等著那熱氣、等著熱氣里從父親筷子上掉下來的豆腐。”第二段寫冬夜與s君游西游坐小劃子的事，“我們要游西湖，不管它是冬天。”“湖上似乎只有我們一只劃子，有點風，月光照著軟軟的水波；……湖上的山只剩了淡淡的影子。山下偶爾有一兩星燈火。”第三段則寫一家四口在臺州的日子，“外邊雖老是冬天，家里卻老是春天。有一回我上街去，回來的時候，樓下廚房的大方窗開著，并排地挨著她們母子三個；三張臉都帶著天真微笑的向著我。似乎臺州空空的，只有我們四人；天地空空的，也只有我們四人。”描寫的生活是平淡的，寫來也只淡淡幾筆，讀起來卻蘊含著一股力量，有一股激情。三段文字后，最末一段只有一句，來收束全文：“無論怎么冷，大風大雪，想到這些，我心上總是溫暖的。”作者只用一句話收尾，很含蓄，通過敘事，抒發了對親人和朋友的懷念之情。行文相當簡潔，但極富于情趣，流露著作者的至情。作者在抒情上，使用含蘊深至的手法，他總是暗示出一部分，卻比情懷吐盡更有感人的力量。象第三個片段，講完當年在臺州的情景后，只有這樣一句：“那時是民國十年，妻剛從家里出來，滿自在。現在她死了快四年了，我卻還老記著她那微笑的影子。”在這似乎平常的話語中，飽含了多少對亡妻的思念啊！如果多說些想念的話，當然也行，但那抒情的力量也許要差多了。文章的情致，就是在含蓄、妥貼中表現出的吧！

朱自清散文的成功，另一個重要原因，就是文字的好，我們概括他的文字風格，可以用清秀雋永這四個字。郁達夫說：“朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文，仍能夠滿貯著那一種詩意，文學研究會的散文作家中，除冰心女士外，文字之美，要算他了。以江北人的堅忍的頭腦，能寫出江南風景似的秀麗的文章來者，大約是因為他在浙江各地住久了的緣故。”（《中國新文學大系散文二集·導言》）

朱自清的散文，確實寫得美，讀后使人愛不釋手。文字很講究，但不過分雕琢，不用大紅大綠的色彩涂抹，而是樸實、自然。在寫景抒情時，作者更多運用的是白描，所施的色彩也是極素淡的。《阿河》《兒女》等篇用的都是白描手法，《背影》中只有一處用較為顯眼的色彩——朱紅的橘子，但那是為襯托出當時兩父子的無心品嘗，倍見凄清，更加顯示出全篇白描樸素的特色。語言的口語化，更使各篇作品增加樸素的美感，如《擇偶記》的評人生，《給亡婦》中的敘家常，或冷峻，或親切，使作品的感染力扎根在深厚的生活基礎中。正如朱德熙說的，他“能夠在樸素自然的風格中立新意，造新語，于平淡之中見神奇，平正通達而又富于創造性”。（《于平淡中見神奇》）

朱先生后期散文，語言更趨于口語化，著意從口語中提取有效的表現方式。到了《歐游雜記》的時候，就全寫口語了。其中難免還帶些文言的成份，但能夠念起來上口，具有現代口語的韻味了。朱先生的推敲文字，企圖從書面語中解脫出來，是用過功夫的。例如，“是”字句、“有”字句、“在”字句，這是書面語中最常見的，也是顯示景物間關系時不可少的，在《歐游雜記》的《序》中，朱先生告訴我們，他是怎樣用心思處理它，使記述生動、口語化。到了晚年，朱自清的散文走向議論說理，葉圣陶說：“近年來他的文字越見得周密妥貼，可是平淡質樸，讀下去真個像他面對面坐著，聽他親親切切的談話。”（《朱佩弦先生》，載《中學生》1948年9月號）周密平易的說理，表現了朱先生晚年文字的風采。

讀朱自清的散文，應該把其坦誠的真、濃郁的情、樸素的美以及而局構思的精巧結合起來欣賞，才能理解蘊藏在作品里的全部美感深度。

概述朱自清散文的藝術特點篇七

摘要：朱自清作為一位散文大家，朱自清以他獨特的藝術風格，為中國現代散文增添了瑰麗的色彩，尤其在散文創作方面取得了極高的藝術成就。本文著重論述了朱自清散文在抒情、意境、構思、語言方面的藝術風格。

散文是長于抒情的文體，朱自清的散文作品有著濃郁的抒情色彩，把抒情是與敘事、描寫、議論交織，是其散文創作的突出特色。《背影》是朱自清譽滿文壇的代表作，敘寫的是一些樸實而生動的感情細節。在敘事中，融進了真摯的情感。在作品中，作者圍繞“背影”鋪陳其事，這個重心四次點題，虛實并用，疏密有致，將自己的'真摯情感與敘事結合起來，不是簡單的湊合，而是把真情與一系列的典型生活細節，抒寫自己的衷情，真切自然而不空泛。《荷塘月色》是朱自清寫景散文的代表作品，作者將寫景與抒情緊密結合起來，創造出情景交融的意境。荷塘上，月色下，種種景物，色彩是多樣的，情態也各不相同，但都扣住一個“淡”字的韻味。“淡淡的月光”、“薄薄的青霧”、“隱隱約約的遠山”、“斑駁稀疏的樹影”、“淡淡的云”、“微微的風”……這些都是輕淡的，情態交融，靜美淡雅，表現出作者的閑情與希求恬靜的心境相吻合，其中包含著作者淡淡的欣慰，更包含著作者淡淡的哀愁，顯示出多姿的美，豐富的情感，偏重于描寫的寫景篇章則是細致綺麗，偏重于議論的雜感則見機智深沉。

朱自清原本是一個詩人，在散文創作中自然也不失其詩人的本色，力求“繪畫美”，意境清雅。“文中有畫、畫中有詩”是后人對他的評價。他的寫景作品確實也做到了“融情入景”。《荷塘月色》全篇描寫了五個場景，從小路到荷塘，從停立環顧到神往凝想，形成明顯的空間順序，繼而轉向歷史的回顧，又形成清晰的時間順序，既精鏤細刻，又大開大合，奇峰異起，頓生波瀾，整個畫面極富有層次感、立體感，月下荷塘的躍然約上，“神異”奇美，無美不備。《綠》中“秦淮歌月，荷塘月色，梅雨瀑布”，《春》中 “悠悠春風，瀟瀟春雨，青青春草，艷艷春花”……這些內在詩情與外在景物和諧，情景交融的意境營造，往往會使讀者產生身臨其境的感覺。

朱自清的散文有極嚴密的結構，組織有序，剪裁分明，布局完整和諧，形散而神不散，顯得隨意而又巧妙自然。《荷塘月色》便是這樣一篇膾炙人口的作品。全文構思精巧，結構縝密精美。作品以“這幾天心里頗不寧靜”開頭，首揭全文之旨，點明整篇文章的感情基調。作者“一路行去”，對盡情享用荷香月色為行文線索，緊扣“荷塘”和“月色”錯落有致地一一展現月下荷塘的景色。全篇描寫了五個場景，從小路到荷塘，從停立環顧到神往凝想，形成明顯的空間順序，繼而轉向歷史的回顧，又形成清晰的時間順序，既精鏤細刻，大開大合，奇峰異起，頓生波瀾，整個畫面極富有層次感、立體感;既極寫月下荷塘的“神異”美，又細膩地展現作者“頗不寧靜”的復雜微妙的感情層次。全文首尾呼應，渾然一體。

“文學的第一要素是語言”，朱自清主張“用筆如舌”、“用筆如畫”，他多用“活的口語”，十分注重語言的創新。朱自清的散文語言具備音樂美、詩美的同時，也兼具樸質無華、蘊藉腴厚之美，其語言之美，是有口皆碑的。如《背影》語言風格樸素無華，平易自然。父親的幾句話，不僅簡潔，甚至樸拙，但卻格外生動傳情。如“事已如此，不必難過。好在天無絕人之路!”揉進生活諺語，將父親的內心世界很好地表現了出來。父親決定送兒子上車時，只說：“不要緊，他們去不好!”，告別時說：“我走了，到那邊來信!”等，話語極為簡單，但卻表現出了作為父親的那種“愛子”之心。《荷塘月色》語言清麗優美，用“瀉”形容如流水一般自上而下普照的月光情態，用“浮”形容薄薄的霧氣輕盈的情態，準確而傳神。同時，作者善于作比喻、通感等手法，如用“一粒粒的明珠”、“碧天里的星星”、“剛出浴的美人”比喻荷花，使行文氣勢悠揚婉轉，舒徐不迫，富于音樂的旋律美、詩意美。

朱自清散文情感色彩濃郁、意境情境交融、構思縝密精巧、語言清新自然，以其獨特的美文藝術風格，為中國現代散文增添了瑰麗的色彩，建立了中國現代散文全新的審美特征，樹立了“白話美文的模范”。總的說來，朱自清的散文能夠在樸素自然的美的風格中立新意，創新語，在平淡之中看出神奇，平正通達，可是又富有創造性，美在他的散文中幾乎完美無缺，在五四以來的散文作家當中，能夠達到這樣高度的并不多見。

[2]付德岷.散文藝術論.重慶出版社，2006年版.