心得體會是一種對自己成長和發展的梳理和總結，對個人提升有著重要意義。在以下的范文中，作者運用了豐富的語言和修辭手法，使文章更具藝術性和感染力。

讀風聲后感心得感悟（匯總17篇）篇一

熟悉推理小說發展脈絡的朋友會知道，在這一文體創作發展的早期階段，作者們往往對于“公平的智力角逐”充滿了近乎于偏執的興趣。像是美國推理小說先驅s.s.范達因的某部經典作品，偵探為了追逐推理結構上的完整，不惜讓連環命案的兇手直到完成他的最后一樁罪行，偵探才開始闡釋他的“完美推理”。這樣的安排，充分詮釋了“華麗游戲”的真諦，卻多少有些反現實的意味。

當然這種狀況并沒有持續太久。“取消現實性”的作品，終究會讓大眾反感，畢竟在“智識上的完美”與“真相”之間，總有段距離，名叫現實，而讀不到現實的作品，終究是奢侈的消遣——越是奢侈，便越容易變得單調。

從廣義上看，《風聲》可以算作是一部“類推理小說”。它的核心是一個謎團——誰是“老鬼”，而“嫌疑人”的數量是固定的——“吳金李顧四”。更重要的，是故事的場景，被限定在一座封閉的舊樓里，顯然又是對推理小說中經典模式“暴風雪山莊”的沿襲——我們總是很難割舍對這樣的故事設定的迷戀，畢竟人物很少、場景固定，可以省去很多麻煩;更重要的是這樣的設定讓人很有“安全感”——讀者不必擔心作者“使壞”，到故事的結尾拽來一個路人甲做“老鬼”。

麥家是個有著扎實的敘事功底的作家，他的大多數故事都頗具可讀性。但這并不意味著他是個“老實的”講故事的人——他也會在故事結構上下些功夫，而這樣做的目的，恰恰與傳統推理小說的文本目的相左?！讹L聲》的故事分為三部，而每一部都是建立在之前一部的“破綻”、“疑問”之上，于是讀者看到的，是三個相互交錯的文本，于是直到最后，人們才看得清故事的全貌。以這樣曲折的方式表現一個故事，也在無形中增強了現實感。

可你真的以為，這個故事的結局，就是“真實的真實”嗎?

回到文本中。故事的背景設定在了抗戰時期，要獵捕“老鬼”的是日本人，因而故事成立的條件，是這位“獵手”一定要足夠偏執，他一定要是享受智力上的樂趣的，才會在嫌疑人已經圈定的狀態下，大費周章地玩“抓兇手”的游戲，不然，他完全可以依據“古訓”——寧可錯殺一千，不可放過一個——來行事。于是直到大限已至，事情已經變得無法收拾時，他才想要采取“萬全古法”，仍然沒能救回“殘局”。

他太偏執于智識上的完美，才陷入困局。可這，不也是讀者你，正期待著的好戲么?

至于“老鬼”的部分，最終的結局，恰恰是因為對完美的放棄而換來的。盡人事，聽天命，畢竟，“成事在天”，過分地信任自己的智力，結局往往并不如意。所以作者刻畫的，某個人的困境，剛剛好成了“風聲”的出路。

客觀上說，作品的收尾部分，引入了真實的歷史人物和史實是很大膽的“混搭”。但這嘗試畢竟不是作者所擅長的，因而最后的呈現，有些沖淡了整部作品的張力。這也許是作者因為野心所付出的代價，卻也更像是某種困境了。

至于那風聲，像是米諾斯王宮殿里的細線。由遠及近，由近及遠，你以為你抓住了它，可卻僅僅是捕風捉了影。

讀風聲后感心得感悟（匯總17篇）篇二

《風聲》講述了地下工作者老鬼的故事。老鬼破譯電報的能力超強，打入了日偽情報組織內部，面臨身份暴露的危險時，他機智地與日偽和國民黨軍統特務周旋，制造種種假象迷惑敵人，使得組織內部陷入混亂，搞不清誰是真正的“老鬼”。但因條件所限，最后關頭“老鬼”不得不犧牲生命，設法將情報成功傳遞出去。

在中國，麥家的小說可謂獨樹一幟。從《解密》到《暗算》，再到這部被命名為“《暗算》第二部”的《風聲》，麥家堅持書寫一種別人難以想象的生活，堅持塑造一種強悍有力、同時具有理想光芒的人格。他在論證這種生活和人格的過程中，所顯示出來的綿密的敘事耐心和敘事才華，在這個浮躁的時代都是不可多得的珍貴品質。

他的小說具有強大的邏輯性和事實感，這也是他改編的電視劇《暗算》能夠風靡大江南北的秘密所在。在一個以虛構和編造為主要生產動力的年代，麥家這種以實證精神為敘事基礎的寫作，為讀者的文學想象提供了牢固的邊界。他的小說之所以能引人入勝，就在于他有一種實證能力，能把假的寫成真的——這其實是一個小說家最重要的稟賦。

麥家寫的是敵特工作，是捕風者(密碼破譯者)的神秘生活，這種生活，因為一般讀者不熟悉，本來具有很大的編造空間，然而，麥家主動放棄一個小說家的虛構自由，而是迫使自己跟著人物和事件的情理邏輯一步一步地往前推進———他筆下的人物和事件都具有強大的自我生長能力，因此，真正推動麥家小說向前發展的，不是作者的寫作意圖，而是洋溢在人性和事件里的那種深刻的情理。

通過這種情理邏輯的嚴密論證，麥家所建構起來的小說宮殿才獲得了堅不可摧的真實感?！讹L聲》尤其如此。一個人在險惡、閉抑的環境里，要將生死攸關的情報傳送出去，如何掩護自己?如何傳送情報?如何轉敗為勝?如何把不可能變成可能?如何既堅強如鐵又狡猾似蛇?《風聲》借由潘教授的講述、“我”的推理、顧小夢的抗辯、靳老等人的回憶，以及“老鬼”本人潛在的自我陳述，步步為營，小心求證，每一個事實的出現，都可能被另一個事實所推翻，每一種說法的誕生，都可能受到另一種說法的質疑———麥家正是在各種事實和說法的互相駁難中，使人物豐富的內心獲得了強有力的塑造。這也是我欣賞麥家小說的理由之一：他的小說是有真正的人物的，他筆下的人生是可以站立起來的;他的小說是在為一種有力量的人生、一種雄渾的精神存在作證。

二十世紀以來，小說多寫黑暗、絕望和惡，并且寫得驚心動魄，這種來自人性深淵的力量同時也粉碎了作家對世界的信心———他再也無力肯定一種健全、有信念、充滿力量的人生了。這些年的中國小說重復了西方文學的這條寫作道路，再加上近年消費文化的隱秘介入，平庸人生更是成了大多數小說的主角。很多人都覺察到了，這樣的閱讀令人意志消沉、精神渙散。

《風聲》的出現是一個信號。它似乎在告訴我們，這個世界盡管令人悲傷，但仍有獲救的希望。一種貴重的人格、一種莊嚴的人生并非已經死滅，而是仍然活躍于廣闊的世界之中，問題在于，作家有沒有能力使之站立起來。把凡俗的人生和雄渾的人生對接，把渺小的人物置身于理想的悲歌之中，疲軟的小說也會由此獲得一種重要的、肯定的力量?！讹L聲》中“老鬼”的成功塑造，就為麥家進行一種肯定性的寫作提供了生動的例證。

在這個價值被一些人顛倒、踐踏的時代，展示欲望細節、書寫身體經驗、玩味一種竊竊私語的人生，早已不再是寫作勇氣的象征;相反，那些能在廢墟中將潰敗的人性重新建立起來的寫作，才是有靈魂的、值得敬重的寫作。一個叫米格的朋友看完電影《色·戒》后說：“身體從來都不是隱私，理想才是。對那些把理想埋在心底，用身體的湮滅去成全理想卻不曾有過一句辯白的人，政客和看客不敢直視，無法理解，也不會去宣揚。國人，是常遺忘的。”誠哉斯言?！袄瞎怼?、顧小夢式的人生何嘗又不是被國人遺忘的?這樣的遺忘，映照出的其實是當下文學中觸目驚心的精神殘缺：沒有希望，絕望是沒有力量的;沒有光，你寫的黑暗可能是假的;沒有理想，甚至連幻滅的表達也顯得空洞而輕飄。

因此，今日的文學，急需向我們展示更多的肯定和確信?；蛟S，《風聲》和《色·戒》同時受到關注并不是偶然的，它恰恰暗合了中國文藝的精神轉型：在文藝中，在現實中，那些滾燙的、堅定的身體戰爭背后，其實隱藏著一種令人尊敬的痛苦、一種莊嚴高貴的人生;懂得辨識、體認這種人生的民族，才堪稱是一個精神已經成人的民族。因此，我樂意把《風聲》看做是一個新的、肯定性的文學起點;而寫出了《風聲》的麥家，是一個值得信任的作家。

讀風聲后感心得感悟（匯總17篇）篇三

當我打開《柳林風聲》這本書的第一面時，插圖中盡顯溫馨和諧，我看到作者肯尼斯·格雷厄姆，介紹的溫馨畫面，那是故事的發源。

在很久以前，在作者40歲時遇到了他的妻子，接著他們攜手相伴，很快就結婚了，不久后生下了他們的孩子。一切都是那么的順利，那么美好!可是，人生總有一些意外，這個剛剛來到世上的小生命十分不幸，他天生單目失明，并且另一只眼睛也是嚴重斜視。面對這樣的孩子，夫妻兩人都無法接受，不愿意面對現實，他們認為自己的孩子是天賦異稟，聰明無比。他們對待孩子的教育方面非常用心，有自己獨特的想法。肯尼斯是位偉大而又慈祥的父親，他在兒子四歲時開始給他講述有關于動物的故事，這些故事是作者見到過的鄉村紳士所發生的一些事情。

在本書中，鼴鼠被家的聲音呼喚著;蛤蟆從黃鼠狼手中奪回了祖宅;水鼠一直忠于自己的'那條河，這其中一切的一切，都是在寫思鄉之情。人的感情很奇妙，當我讀完故事的時候我能夠深深的體會到作者對于家鄉的思念之情，以及懷念過往的感情。我看到人在每個階段的體會都是不同的，在青少年時我們都充滿的斗志，想出去闖蕩世界，不明白“何為家”，等受到委屈時又情不自禁想到家。

讀風聲后感心得感悟（匯總17篇）篇四

《柳林風聲》這本書，我非常喜愛。它主要描述了河鼠、鼴鼠、蟾蜍和老獾關于友誼的故事。例如：蟾蜍靠祖傳家產過活，揮霍浪費，追求新奇玩意兒，馬車、汽車、帆船等等，結果上當受騙，連家也保不住了。

最后在朋友們的努力幫助下，把家奪了回來……“這是家—他的老家—自從他發現了大河后棄之不顧的家，向他傳遞的信息!

他們像一只只無影的小手拉扯著他朝著一個方向!啊，此刻，它一定就在附近?，F在，歷歷往事在一瞬間涌向心頭，在黑暗中清晰地呈現在他眼前。老家盡管矮小簡陋，卻是他為自己傾心修建的家園。”這句話讓我非常感動，因為鼴鼠深愛他自己的家。許多動物都有自己的溫暖的家。我們人類更離不開自己的家。家是我們溫暖的港灣，也是我們永遠的避風港。

讀了這篇童話我深刻體會到：在生活中朋友之間的友情是多么重要啊!在朋友身處困境的時候，我們不應該嫌棄他，應該伸出友情之手幫助和鼓勵他。我們大家要像河鼠、鼴鼠、蟾蜍和老獾一樣，團結友愛，互相幫助，這樣我們的班級才真正像一個大家庭!

今天，我讀了一本書—《柳林風聲》。它的作者是英國作家格雷厄姆。這本書非常好看。

這本書講了一只蛤蟆經常闖禍。他的三個朋友：膽小又愛冒險的鼴鼠，熱情又浪漫的河鼠，睿智俠義的獾為了不讓他再闖禍，把他鎖了起來。有一次，他裝病把河鼠騙走后，趁機逃了出去，他在逃走的路上，偷走了一輛汽車，不久，便被警察抓住了，并被法官判了二十年監禁。后來它在一個老獄卒的女兒的幫助下，逃出了監獄，并順利的躲避了警察的追捕，來到了朋友河鼠的家。河鼠告訴蛤蟆，蛤蟆府已被黃鼠狼、白鼬占領了，于是蛤蟆就與朋友一起奪回了屬于自己的家。從此，他變的很謙虛了。

讀風聲后感心得感悟（匯總17篇）篇五

麥家所建構起來的小說宮殿獲得了堅不可摧的真實感。《風聲》尤其如此。一個人在險惡、閉抑的環境里，要將生死攸關的情報傳送出去，如何掩護自己？如何傳送情報？如何轉敗為勝？如何把不可能變成可能？如何既堅強如鐵又狡猾似蛇？《風聲》借由潘教授的講述、“我”的推理、顧小夢的抗辯、靳老等人的回憶，以及“老鬼”本人潛在的自我陳述，步步為營，小心求證，每一個事實的出現，都可能被另一個事實所推翻，每一種說法的誕生，都可能受到另一種說法的質疑———麥家正是在各種事實和說法的互相駁難中，使人物豐富的內心獲得了強有力的塑造。這也是我欣賞麥家小說的理由之一：他的小說是有真正的人物的，他筆下的人生是可以站立起來的；他的小說是在為一種有力量的人生、一種雄渾的精神存在作證。二十世紀以來，小說多寫黑暗、絕望和惡，并且寫得驚心動魄，這種來自人性深淵的力量同時也粉碎了作家對世界的信心———他再也無力肯定一種健全、有信念、充滿力量的人生了。

這些年的中國小說重復了西方文學的這條寫作道路，再加上近年消費的隱秘介入，平庸人生更是成了大多數小說的主角。作文很多人都覺察到了，這樣的閱讀令人意志消沉、精神渙散?！讹L聲》的出現是一個信號。它似乎在告訴我們，這個世界盡管令人悲傷，但仍有獲救的希望。一種貴重的人格、一種莊嚴的人生并非已經死滅，而是仍然活躍于廣闊的世界之中，問題在于，作家有沒有能力使之站立起來。把凡俗的人生和雄渾的人生對接，把渺小的人物置身于理想的`悲歌之中，疲軟的小說也會由此獲得一種重要的、肯定的力量。

《風聲》中“老鬼”的成功塑造，就為麥家進行一種肯定性的寫作提供了生動的例證。在這個價值被一些人顛倒、踐踏的時代，展示欲望細節、書寫身體、玩味一種竊竊私語的人生，早已不再是寫作勇氣的象征；相反，那些能在廢墟中將潰敗的人性重新建立起來的寫作，才是有靈魂的、值得敬重的寫作。

讀風聲后感心得感悟（匯總17篇）篇六

本書講述了一群居住在柳林中的小動物——蟾蜍、鼴鼠、河鼠、和獾——之間的有趣故事。書中的主角是任性、沖動、魯莽、好冒險，但又自我感覺良好的蟾蜍，作者用很大篇幅描寫了他的冒險經歷。

蟾蜍憑著自己對汽車的瘋狂著迷，屢惹禍端，最后還把自己送進了監獄。朋友們為他傷透了腦筋。

后來，蟾蜍設法從監獄逃脫。但他仍然不知悔改，依然我行我素。但是朋友們沒有嫌棄他，還團結一致幫他奪回了蟾宮。最終，友情產生了不可思議的魔力：一向自以為是、喜歡炫耀的蟾蜍在朋友們的感召下改變了自己的'壞脾氣，變成了一位謙謙君子。

合上書，我暗下決心，以后一定要做個考慮周密，顧及他人的好孩子。

讀風聲后感心得感悟（匯總17篇）篇七

一條清澈奔騰的大河，一片神秘美麗的柳林，一群個性鮮明的小動物，他們匯在一起，為我上演了一幕幕妙趣橫生的動人故事。

這幾天，每晚臨睡前，爸爸都會摟著我，和我一起閱讀《柳林風聲》這本書。躺在爸爸的臂彎里，看著那一段段優美的文字從爸爸口中聲情并茂的朗讀出來，我的心不由自主的感到寧靜，溫暖。跟隨著爸爸抑揚頓挫的聲音，一幅幅美妙生動的畫面展現在我的眼前：我仿佛看到鼴鼠第一次坐上了河鼠的小木船，仿佛看到他躺在船中，愜意地瞇著眼睛，陶醉在岸上青草的芳香之中，任由清清的流水輕柔地撫摸他那伸入河中的的小腳；仿佛看到河鼠全副武裝，義無反顧地冒著漫天大雪，獨自一人去黑暗的野林尋找迷路的朋友；仿佛看見憂傷的老水獺失魂落魄的蹲在渡口邊，等待丟失了幾天的孩子；仿佛看見天真的小田鼠圍成半圓形，用稚嫩的童音歌唱圣誕……一切，一切，讓我的心仿佛已經隨著《柳林風聲》飛到了那個奇異的童話世界！

讀風聲后感心得感悟（匯總17篇）篇八

風聲是一部描寫抗日時期中共地下工作者在不暴露身份的前提下抵抗外界的懷疑和堅持送出情報的小說。麥家先生在盡量還原故事的同時，加入了個人的寫作風格，比如利用豐富的想象里完善人物的心理活動，豐滿了人物設定，還讓讀者更能感受到情節的跌宕。

整本書分為三部分，第一部是麥家先生在別人的敘述下寫出的稍微不那么全面的地下工作者李寧玉斗智斗勇的故事，第二部是麥家先生以第一人稱的形式去講述自己如何寫出這個故事，這個故事從何而來，以及這個故事被省略的部分。這樣看來對于李寧玉和顧小夢的描述稍微更詳實了那么一點。第三部則是主要敘述肥原從一個愛zg的日本人變成一個純粹的日本人的走狗的心路歷程。

在讀完這本書之后，對于每一個人物的形象都有一個全面的了解。李寧玉為了中共，不顧一切賭上所有籌碼，不管是污蔑吳志國也好，還是對顧小夢撒謊，還是以顧小夢真實身份來威脅她。在面對了自己同志慘遭殺害的場面，李寧玉也一直保持清醒的頭腦。再說說顧小夢，顧小夢一直給我一種囂張跋扈的大家小姐的感覺，但是顧小夢確實是大小姐，同時因為她的大小姐脾氣，才為李寧玉帶來了很多方便之處?？梢哉f，如果顧小夢不是顧小夢，那么李寧玉永遠不會成功，顧小夢是一個極其關鍵的角色。站在顧小夢的角度看李寧玉這個人，才能更全面的了解李寧玉究竟有多么深的城府。

小說的最后一部是描寫肥原的，肥原作為一個比zg人都像zg人的日本人，描寫了肥原如何在芥川龍之介的影響下變成一個效忠于當時日本的日本人。盡管芥川和肥原一開始的想法是一樣的，認為zg還是那個國家，而芥川認為這個國家會像以前一樣繁榮，但肥原和芥川游國之后產生了不同的觀點。肥原表現了，我愛這個國家的景色，但我不愛這里的人，所以肥原才會下令把西湖保護完好，周圍變得千瘡百孔。

讀風聲后感心得感悟（匯總17篇）篇九

《風聲》是一部展現了改革開放初期中國社會風云變幻的影片，它以緊湊的劇情和豐富的人物形象，展現了改革時期背后隱藏的陰謀和權力斗爭。面對黑暗的政治幕后，主人公們的勇敢與智慧讓人感到震撼與敬佩。從電影中，我體會到了權力的腐敗和普通人的無助感，也深感作為一個公民的重要責任與擔當。

自電影伊始，我就被這部影片所帶來的緊張氣氛所吸引。整個故事圍繞著一個普通人卷入權力斗爭的經歷，通過他的視角，我們看到了社會風氣的險惡與復雜。電影中的官場權謀，江湖斗爭，使人不禁感慨于這個社會本身的弊端與不公。無論是好人還是壞人，在這樣的情境下，都可能選擇境外逃亡，為此付出巨大的代價。影片通過犀利的劇情展示了人性的扭曲和欲望的膨脹，令人惋惜。

此外，《風聲》還以飽滿的人物形象為觀眾勾畫出了真實的主人公。無論是畫皮李潔（女主角），復仇心切的冷箭（男主角）還是市場經濟下的自由行商老海（配角），他們都是生活在那個時代的縮影。通過對這些人物的深入刻畫，觀眾能夠更好地理解和認同故事中的情感和喜悲。“畫屏”李潔的出現，有著許多不同于普通人的特質，她對人生的態度讓人心生佩服；而冷箭是一個秉持著正義之心并為之奮斗的人，他無意中發現了社會的黑暗，并為此展開了一場艱辛的斗爭。這些人物給觀眾提供了深入故事情節的窗口，讓觀眾能夠更好地體會到劇中的故事和社會背景。

除了對人物的把握外，《風聲》更重要的是展現了人的困境和無助感。整個片子的人物都身陷其中，無論是主角還是配角，都在權謀中無可奈何。這種無助感傳遞給影片中的每一個觀眾，這可能是許多人不斷追尋真相的源動力。在黑暗的權力面前，每個人都渺小無助，這與當今社會中出現的一些貪腐的現象不謀而合。觀眾在看到這些情節時，常常會聯想到現實中的一些事件，進一步引發對現實問題的思考。

從《風聲》中，我也深感身為一個公民的重要責任與擔當。故事中的人物，尤其是主角冷箭本是一個默默無聞的普通人，但是面對黑暗勢力，他選擇了奮起反抗，用堅持和智慧去揭露弊端。這種精神讓我感到欽佩。我也深知，在我們日常生活中，作為一個公民，有時候我們并不能改變整個社會，但在我們所處的領域，我們可以用自己的努力去做一名守法的公民，去為社會的正義與公平盡自己的一份力量。每個人都有自己的使命與職責，也都應該用實際行動去履行。

《風聲》給予觀眾的深刻感受是不可忽視的。它以鮮明的人物形象，展現了社會的黑暗與無奈，也喚起了觀眾對公民責任和擔當的思考。面對堅持的時候，我們不妨從影片中的人物中尋找靈感，也許我們能更好地實踐自己的良知，做一個對社會有意義的人。

讀風聲后感心得感悟（匯總17篇）篇十

麥家所建構起來的小說宮殿獲得了堅不可摧的真實感?！讹L聲》尤其如此。一個人在險惡、閉抑的環境里，要將生死攸關的情報傳送出去，如何掩護自己?如何傳送情報?如何轉敗為勝?如何把不可能變成可能?如何既堅強如鐵又狡猾似蛇?《風聲》借由潘教授的講述、“我”的推理、顧小夢的抗辯、靳老等人的回憶，以及“老鬼”本人潛在的自我陳述，步步為營，小心求證，每一個事實的出現，都可能被另一個事實所推翻，每一種說法的誕生，都可能受到另一種說法的質疑———麥家正是在各種事實和說法的互相駁難中，使人物豐富的內心獲得了強有力的塑造。這也是我欣賞麥家小說的理由之一：他的小說是有真正的人物的，他筆下的人生是可以站立起來的;他的小說是在為一種有力量的人生、一種雄渾的精神存在作證。二十世紀以來，小說多寫黑暗、絕望和惡，并且寫得驚心動魄，這種來自人性深淵的力量同時也粉碎了作家對世界的信心———他再也無力肯定一種健全、有信念、充滿力量的人生了。

這些年的中國小說重復了西方文學的這條寫作道路，再加上近年消費文化的隱秘介入，平庸人生更是成了大多數小說的主角。很多人都覺察到了，這樣的閱讀令人意志消沉、精神渙散。《風聲》的出現是一個信號。它似乎在告訴我們，這個世界盡管令人悲傷，但仍有獲救的希望。一種貴重的人格、一種莊嚴的人生并非已經死滅，而是仍然活躍于廣闊的世界之中，問題在于，作家有沒有能力使之站立起來。把凡俗的人生和雄渾的人生對接，把渺小的人物置身于理想的悲歌之中，疲軟的小說也會由此獲得一種重要的、肯定的力量。

《風聲》中“老鬼”的成功塑造，就為麥家進行一種肯定性的寫作提供了生動的例證。在這個價值被一些人顛倒、踐踏的時代，展示欲望細節、書寫身體經驗、玩味一種竊竊私語的人生，早已不再是寫作勇氣的象征;相反，那些能在廢墟中將潰敗的人性重新建立起來的寫作，才是有靈魂的、值得敬重的寫作。

讀風聲后感心得感悟（匯總17篇）篇十一

“風聲”這部電影是我最近看過的一部非常打動人心的電影，它講述了一個普通人在特殊時期做出艱難選擇的故事。通過觀看這部電影，我獲得了許多啟示和體會，并在思考中得到了很多收獲。

段二：堅守信仰。

“風聲”這部電影讓我深刻感受到一個人堅守信仰的重要性。影片中的教授，為了不背叛良心，決定堅守自己的學術立場，不屈服于政治壓力。這種對理性和真理的追求，深深地打動了我。電影通過這個故事告訴我們，在面對困難和壓力時，只有堅守自己的信仰才能讓我們保持內心的清明和正義。

段三：人性的復雜性。

影片中的每個角色都有著不同的人性面貌，他們在特殊的時期做出了不同的選擇。他們孤獨、無助，彼此間又處于復雜的關系中。這讓我認識到人性的復雜性，在特殊和困難的時期，每個人都會面臨選擇的難題，人性的矛盾與多面性使我們難以做到完美。我還認識到，面對問題，我們需要審視自己的人性，努力成為更好的自己。

段四：正確的判斷。

在影片中，主人公的判斷成為整個故事的轉折點。在一個事關國家安全的重要時刻，他冷靜地思考，做出了非常艱難卻正確的決定。在我們自己的生活中，也經常需要做出正確的判斷，但我們卻往往因為一時的沖動、愚癡和迷惑而犯錯。從電影中，我領悟到：當我們面臨重要決策時應該深思熟慮，審慎判斷，堅持原則，不能受到外界的影響而偏離自己的道路。

段五：家庭的溫暖。

電影“風聲”中不僅描繪了歷史的一段，更展現了家庭的溫暖。即便是在極其嚴峻的時期，主人公仍然把家人放在了心中最重要的位置，為了家人而做出了正確的選擇。從這部電影中，我獲得了對家庭溫暖的新的理解。無論我們經歷了怎樣的困難，我們的家人和親人都是我們最堅實的后盾和支持。

結論：

在電影“風聲”中，我獲得了很多的啟示與體會，讓我感受到了信仰的重要性、人性的復雜性、正確判斷的必要性，以及家庭的溫暖。這些啟示和體會，同樣適用于我們的日常生活中。做一個正確并勇敢地站立在國家和民族利益一邊的人，以及一個熱愛家人并守護家庭的有責任和使命感的人，在自己所處的環境中充分發揮著歲月的價值。

讀風聲后感心得感悟（匯總17篇）篇十二

近年來，隨著互聯網的發展，我們生活在一個信息爆炸的時代，信息傳遞的速度和廣度前所未有地擴張。在這個時代背景下，為了適應這樣的社會環境，我們需要不斷提高我們的信息獲取和處理能力。作為一種新型的信息獲取方式，我閱讀了《風聲》一書，并從中獲得了一些心得體會。

首先，將讀風聲作為一種鍛煉自己信息獲取能力的手段，有助于提高我們的信息素養?，F如今，我們可以通過互聯網輕松地獲取各種各樣的新聞和消息，但是很多時候，這些信息并不準確或者帶有主觀色彩。而《風聲》以小說的形式呈現了敏感時期下中國社會的一些真實景象和故事，通過這種方式，我能夠更直觀地感受到那個時代的人們所經歷的艱辛和矛盾。這種通過閱讀小說進行信息獲取的方式對于我們培養批判思維和增加閱讀的深度和廣度非常有幫助。

其次，在閱讀《風聲》的過程中，我也深刻地體會到了言論自由的重要性。小說中的主人公，一位記者，為了追求真相，勇敢批判，不畏強權，付出了巨大的努力和代價。這種價值觀的堅持和追求精神對于一個社會的健康發展起到了重要的推動作用。作為個體，我們有責任保護和維護自由的言論環境，同時也要勇于表達自己的意見，尊重他人的不同聲音。只有在一個言論自由的環境中，才能有多元的思想碰撞和創新。

此外，讀風聲還讓我意識到了我們身處的社會環境對我們思想的影響。小說中，人物的行為和命運往往受制于政治風向和集體心理的影響，他們生活在一個充滿壓力和不確定性的時代。這種環境也常常會影響到我們的思考和行為方式。通過閱讀風聲，我認識到自己應該有獨立思考的能力，不被外界的輿論和壓力左右。我們應該明確自己的價值觀和原則，并且勇于追求自己的夢想，不被社會環境所限制。

最后，閱讀風聲還讓我深深地感受到了文學的力量。小說是一種強大的文學形式，它能夠通過故事和人物刻畫展現出人類的智慧和情感?！讹L聲》中的人物是那個時代的縮影，通過他們的故事和成長，很多社會問題得到了關注和思考。文學作品能夠引發讀者共鳴，激發讀者的共情能力和思考能力。通過讀風聲，我感受到了文學對于人類的教育和啟迪作用，也更加理解了文學對于我們思考和溝通的重要性。

總之，讀風聲給了我很多心得體會。通過閱讀這本書，我進一步提高了自己對信息的獲取和處理能力，更加明確了言論自由的重要性，意識到了所處環境對我們的影響，同時也感受到了文學的力量。讀風聲是我在信息爆炸時代中的一次難得的體驗，我相信通過不斷地閱讀和思考，我們可以在這個快速變化的世界中保持自己的獨立性和思考能力。

讀風聲后感心得感悟（匯總17篇）篇十三

“風聲雨聲讀書聲，聲聲入耳”。明末的東林黨人以風聲為始，對仗出對于國事的關心之情?；蛟S《風聲》的片名并非遙指此事，而只是一個走漏的風聲消息。但相比東林黨人被閹黨迫害時的屢遭酷刑，地下黨人面對酷刑和死亡的從容和堅定到絲毫不弱古人。

雖然這是部懸念的諜報片，但說起來它的謎底揭曉給人的驚訝并不是太大。相比最近熱播的各種諜戰電視劇，也并沒有如何過人之處。而電影似乎更著重反應了地下黨人為了傳遞情報而奮不顧身的忘我情懷。為了送出情報，吳隊長和顧曉夢爭相的自我犧牲，來換取行動部隊的安全。電椅，老虎凳，騎麻繩，以及那“六爺”的針灸大法，看看就觸目驚心的刑罰終究沒有動搖地下黨人的意志。曉夢犧牲了自己，而換取了情報的傳遞成功，讓人唏噓不已。

想象在抗日戰爭時期，為了民族解放斗爭犧牲的何止一個諜報人員。面對那一組組數據，或許還很沒有體會，而這一個個活生生的年輕生命在眼前消逝，那是如此富有和美麗，才是讓人感動的。向在那一個虛構的顧曉夢身后那無數個真實的勇士們，致敬。當然也感謝為了中國人民解放而戰的盟國人民們。

顧曉夢最終的內心獨白。讓我想起《雙城記》結尾處西德尼.卡頓先生為愛而死時作者給他的臺詞。雖然背景，人物，事件毫無關聯。但同樣是為了崇高的目的而自愿獻身，是一樣的從容和偉大。

我不怕死。

我怕的是我愛的人不知我因何而死。

我身在煉獄留下這份記錄，

是希望家人和玉姐原諒我此刻的決定，

但我堅信，

你們終會明白我的心情。

我親愛的人，

我對你們如此無情，

只因民族已到存亡之際，

我輩只能奮不顧身，挽救于萬一。

我的肉體即將隕滅，靈魂卻將與你們同在。

敵人不會了解，老鬼、老槍不是個人，

而是一種精神、一種信仰。

“春風又綠江南岸，明月何時照我還”。民族早已趕走了侵略，而顧曉夢何時能回來呢?或許她一直沒有走，靈魂一直與我們同在。我寫這了這篇博文，并非想細說電影，而是為了讓自己能記住這位凝聚了中華兒女可歌可泣事跡的崇高形象，讓我一個七尺男兒感動的流淚的人。

對于本片的劇情邏輯略有問題，拍攝藝術的演員演技都比較成功。

讀風聲后感心得感悟（匯總17篇）篇十四

《柳林風聲》中對每個季節景色的描寫都非常優美，給我留下了深刻印象。如描寫萬物復蘇的春天的：“春天的陽光是那么燦爛，微風輕輕吹撫著大地，鳥兒飛來飛去忙著做窩，美麗花兒爭相綻開笑臉，一片片樹葉迎風搖晃著它們細長的小腦袋，相互依偎在一起說著悄悄話…”。還有描寫寧靜夏夜的：“馬兒在一邊自在的吃著草，星星們聚攏過來，忽閃著眼睛，凝望著他們說話，一輪銀光閃閃的月亮也悄悄地冒出來給他們作伴…”。這些美麗的詞句我都精心的收藏了起來，我想，它們對我以后寫好作文會有很大的幫助的。我喜歡《柳林風聲》！

讀風聲后感心得感悟（匯總17篇）篇十五

剛看完，之前聽到大家的議論，加之自己對電影的喜愛，在線看完了，談談自己的感受，希望喜歡的和不喜歡的，都能認真想想我國電影的發展。

《風聲》開頭很有氣勢，但是也僅僅是開頭氣勢很好，后面進入那2座小樓中，就開始了劇情的主題，演員陣容很強大，所有人的表演，我認為張涵予演的最好，其次王志文，其他人中規中矩，不是很出彩，配角中吳剛很出色，不愧是影帝級別的，呵呵。

之前看過很多評論，對于劇情有諸多疑問，我看了之后，其實大多數疑問都是大家看片不仔細的原因，這片子沒有那么難，很容易理解的，稍微動動腦子就能想明白的，相反，我倒是認為導演有點拍攝的太簡單了。

很多人說這是暗算的翻版，包括媒體也這么比喻，但是華誼沒有這么說過，我看了之后，也認為，《風聲》和暗算第三部分一點都不一樣，兩者沒有可比性，唯一相同點就是抓內鬼，兩者首先敘事手法不一樣，暗算是大家已經知道誰是老鬼了，通過老鬼的演繹，而其他人沒有人知道老鬼毒蛇就是錢之江，在審訊的角樓內，只有錢之江一個人，沒有其他幫手，他孤身一人苦苦與敵人周旋，他也根本沒有想出去，只是想怎樣把消息送出去，最后的方式，讓人感到震撼、升華，而且由于是電視劇的原因，可以慢慢講，大家感覺很過癮，而且通過錢之江的各種做法和其他人的想法，觀眾融入其中，揣摩劇中每個人的想法，很出色，具體的特點大家在暗算吧可以慢慢品味，不多說了。

回來說《風聲》，影片中，在海邊的這審訊的樓中，至少有3個人是臥底，吳志國并不孤單，同時，誰是老槍在日本投降后吳志國與李寧玉的對話中才知道事情的原委，這種手法是導演的刻意，但是我的感覺很失敗，如果能通過影片的敘事，讓大家慢慢知道，才更震撼，導演是想最后給大家揭秘，讓大家感嘆和回味，這想法很好，可惜敘事太長，很乏味，不僅沒有烘托，相反讓人感覺很平淡。

看電影之前，我還想影片得有多血腥、暴力、s。m、裸露，很好，可是看了之后沒有大家說的那么嚴重，大家可以放心，除了很小的孩子，大家都可以去看的，那些方面都是很含蓄的。

影片拍攝手法很大氣，遠景拉伸鏡頭結合手持拍攝手法，的確是大片的水準，影片的色彩很好烘托了影片的背景，陰森、灰暗的色調反映了當時漢奸政府的手腕，演員表現都很到位，都很真實，出彩的是張涵予，大家記住這個大器晚成的男人吧，他的演員之路一定會讓大家膜拜的，其他演員，王志文很好，一如既往，可以說他的角色很不好演，他對這些被懷疑的人是很害怕的，但自己還想立功，心中始終是又想立功又想事后自己能安全，這樣的心態，王志文演的很好，能通過眼神、形體和語言讓大家感受到，吳剛作為配角，一個針灸用刑高手，表現的卑微、下流、翻臉不認人很到位，十足的漢奸模樣，呵呵。其他人只能說到位，沒什么出彩的。

好影片是什么?怎么去判斷，尤其是所謂的諜戰這樣的心理戲為主的，那就是劇情嚴謹、有大量的鋪墊、后期的影片高潮絕對是應該一個環節緊扣一個環節，節節高，節奏越來越快，把握住一個速度，這個速度最好就是即便觀眾忘記了其中的某些人物或者事件之間的小聯系，但是也不影響理解影片下一步講述的事情，當最后結束后，大家唏噓不已，看完后還可以去慢慢回味，我哪里漏掉了劇情，慢慢品味，反復琢磨，哪怕劇中某個眼神，某個不起眼的動作，這樣的影片，美國片中比比皆是，國產片中，我印象最深的就是無間道1了。其他的可能暫時想不起來，但是應該說很少。

在《風聲》這部影片，我看完之后，可以說，劇情很單薄，但應該說經得起推敲，只是敘事手法，沒有所謂的高潮，劇中的確大部分事件都在刑法中消耗了，尤其劇中黃曉明最想找到的是老鬼和老槍，但當最后大家知道老鬼和老槍是誰之后，我們再回想影片中，黃曉明和王志文面對老鬼和老槍時候，只有普通的詢問和刑法，心理戰的斗爭，說實話很少，很蒼白，這是影片的根本啊，影片的前期鋪墊之后盼望的是心理的對決，但是帶給我的只是刑法的展覽，老槍和老鬼在劇中大量時間根本就沒有演繹自己如果去想去做，而只是在后來的回憶中去展現，讓人沒法去激動和唏噓。吳志國和李寧玉的回憶中，只有一段時最出彩的，如果導演能讓這樣的戲劇沖突在影片前期敘事后能一個接一個的展現，那這風聲就絕對是部大片，標桿了，我記得那段時在白小年的停尸房中，王田香故意支走李寧玉，讓吳志國與顧曉夢獨處，因為王田香已經猜到老鬼就在他們倆之間，兩個人怕竊聽用手互相寫字，吳志國執意保護顧曉夢，而顧曉夢早已決定犧牲自己，保護吳志國這個自己人，即便吳志國告訴顧曉夢了自己就是老槍，顧曉夢也義無反顧，這段中，顧曉夢突然設計陷害吳志國，這是欲縱故擒，相信大家是知道的，但是導演妙在倆個人的對話，(顧曉夢：你中午掉了根煙，吳志國：你說什么呢顧曉夢：那根煙上有暗號吳志國：瘋了吧你)，這段話在劇中演繹的時候大家感覺是二個人在爭辯，但在敘事后，很多人都沒看懂，這段話，顧曉夢是在按照自己的方法來保護這個老槍，已經決定犧牲自己了，而吳志國是沒有防備的，他回答的話是自己真實的表達，尤其他的眼神，很悲痛但又不能表達，第一句話，吳志國沒懂顧曉夢什么意思，這是真實的回答，他不知道顧曉夢為什么突然這樣做，顧曉夢說了第二句話，吳志國已經知道顧曉夢決定救他了，他知道無法挽回了，只好開始演戲給竊聽的人聽，自己也只有按照顧曉夢的意愿來繼續潛伏和堅持下去，短短2句話，導演的功力看出來了，演員也很到位，如果觀眾沒看懂，那就是導演的悲哀了，我認為這樣的橋段應該多一些，這樣的橋段才值得回味，才有了那么一絲諜戰中人們之間心理互相斗爭的意思。但整個影片這樣的地方太少了。

如果非要找一些沒法經得起推敲的地方，那就有這么幾點，老槍顧曉夢自己招了，那至少她就是抗日份子，這樣的人，她所接觸的東西都要仔細搜查的，難道她為李寧玉天天給縫制的衣服的這些針線活，沒人去看嗎?作為一個抗日還有既然那個護士是自己人，老槍吳志國完全可以在進入這個封閉地方之后找個理由受傷然后去給她信息，只需在醫務室大聲高歌一曲就能傳遞消息了，影片強調的是最后才說的信仰，那么個人生命應該說不重要了，如果能傳遞出消息就是完成自己的信仰，那為何不去想想用更好的方式去傳遞呢，而還要在刑法面前堅持住，讓人感覺只是想活著出去。

暗算捕風，錢之江就沒有想著能出去，早就決定舍生而取義，在最嚴密的情況下，用最不可思議的方式洗脫了自己的“清白”，在敵人詳細檢查完自己所有衣物之后，把尸體送給了他的妻子，而他將信息吞入腹中傳遞信息，這才是真正的信仰，在風聲中，我們沒有感覺到，這真的很失敗，讓人感到的是老槍和老鬼又想傳遞信息，又想出去活命，而沒有把傳遞信息放在第一位，而且影片中黃曉明和王志文竟然能排除其他人而確定顧曉夢和吳志國中肯定有人是老鬼，這。。。這。。。唉，我中華的好兒女還是太嫩，敵人太厲害了，到了此時二人才知道必須要犧牲了，竟然是逼不得已而為之，這手法真的沒法添彩。暗算捕風為何好，因為錢之江的睿智讓敵人已經處于瘋狂的邊緣，敵人根本就看不出來誰是內鬼，唯一的法子就是殺了所有人，這是敵人無能的最大體現，我地下黨的堅貞的無比升華。

影片宣傳中就標榜酷刑，誠然劇中果然是用大段酷刑來掩飾劇情心理戰的蒼白，這真的不符合影片的主旨，宣傳的噓頭竟然真的成為影片的主要表現手法，而不是心理，這我真的始料未及。

總之，風聲是個很好的諜戰片，但是他和暗算不是一個類型的，即便取材于同一部原著，但是二者真的沒法比較，我只能說，風聲值得一看，但沒法成為經典，盡管是如此大制作的諜戰片，但也沒法成為標桿，尤其二位女主角的曖昧關系，沒法說，對于影片，更希望那個超長版本的出來，也許能會讓大家對這期望已久的影片得到一些我們的原諒，單純這二小時的影片，只能說，大家可以看看，但沒法成為經典。影片如何，大家已有公論，只是看到現在高票房下導演在那里指點江山，感覺他們有點飄了，這片子沒有說的那么好，還有很大的差距，希望多點謙虛吧。

如果說哪部影片心理戰好，我推薦沉默的羔羊，如果哪部影片夠血腥又震撼和心理戰好，那我推薦電鋸驚魂1，我們離這樣的影片還很遙遠，盼望電影人多多努力，出些好影片。

讀風聲后感心得感悟（匯總17篇）篇十六

《風聲》是李安執導的一部歷史題材電影，該片根據曾經的時事風云改編而成。影片不僅展示了戰爭中的各種沖突和紛爭，也通過一系列的人物命運來探討背后的權力斗爭和人性的復雜。觀影后，我深受觸動，不由得思考了許多問題。

首先，影片給人留下深刻的印象是其為人物刻畫的精細和細膩。無論是劇中主要角色還是配角，每個人物都表現出了鮮活的個性。警察廖大生在冰冷的政治斗爭中左右為難，卻在保護愛人和親人的心底一直堅定不移；羅子強是一個為了夢想而不斷追求的熱血青年，最后在掙扎中逐漸明白了真相；田鳳山是權謀的代表，為了權力不擇手段；而張心辰則是一個理想主義者，無法容忍社會黑暗，選擇挺身而出。這些角色的心路歷程和命運交織在一起，成為整個劇情的推動力。

其次，影片通過政治斗爭展現了權力的暗黑面。為了達到自己的目的，人們可以不擇手段。政治斗爭極其復雜，各個角色都在以權謀利。田鳳山無論從何種手段出發，他的目的只有一個：保住權力。他以權力為幌子，為所欲為，心狠手辣，無論是為了查明廖大生是否和敵人有勾結，還是為了隱瞞真相，他總是扮演著幕后黑手。正是因為權力對人性的腐蝕，導致田鳳山等人逐漸變得冷酷無情。

再者，影片中涉及到的各種道德困境和人性選擇讓人深思。廖大生面臨愛人、家人和職責之間的抉擇。最后，他毅然決然地選擇了家人和良知，依然堅守著自己的原則，成為整個電影中最讓人佩服和感動的角色之一。而田鳳山和張心辰這兩個角色，一個是權謀者，一個是理想主義者，他們相互對立卻有共同之處：他們都為了一己之私而犧牲他人。他們的相互矛盾和紛爭成為了影片最重要的沖突之一。

最后，影片通過戰爭背景展示了人性的復雜性。戰爭是最能考驗人性的時刻，每個人都在艱難中尋找著自己的價值和底線。廖大生和羅子強這兩個角色都經歷了戰火洗禮，他們在血與火中逐漸成長和覺醒，最終明白了什么對他們來說真正重要。戰爭不僅僅是刀光劍影，更是考驗和啟發人性的時刻。

總之，《風聲》是一部充滿思考的電影，它通過政治斗爭、人物命運、道德困境等多個維度展現了人性的復雜和權力的暗黑面。每一個細節都凝聚了導演的用心和智慧，使得整個影片飽含著深厚的意義。通過觀看這部電影，我們可以更深入地思考社會和人性的諸多問題，思考我們自己在這個世界中的立場和所選擇的人生道路。

讀風聲后感心得感悟（匯總17篇）篇十七

《風聲》是一部由李安執導，楊紫瓊、陸毅主演的電影，該片以上海國際同盟公司為背景，講述了一個家庭被卷入間諜陰謀的故事。該片在展現上海市井生活的同時，也揭示了個體與國家之間復雜的關系。影片中犀利的社會批判以及強烈的人性呈現給觀眾留下了深刻的印象。下面將從電影的情節設置、角色塑造、故事主題以及導演的拍攝手法等幾個方面來探討《風聲》給我帶來的心得體會。

首先，電影《風聲》的情節設置相當緊湊而引人入勝。從一開始的家庭親情，到后來的家族、國家以及國際陰謀，使得整個劇情緊湊有序。情節在刻畫角色的同時，也隱藏了許多懸念，使觀眾們始終保持著極高的關注度。電影的劇情跌宕起伏，情節的轉換緊湊有序，讓我直到最后一刻都沒有分神，仿佛自己也成為了電影中的一員。

其次，電影中的角色塑造非常出色，每一個角色都有著鮮明的個性和故事背景。主人公張建國是一個三流演員，被卷入間諜陰謀后，他被迫扮演各種角色，這使得他的內心起伏頗大。他的妻子婁瑞華是一個典型的家庭主婦，她的堅強和勇氣在這個囊括了家庭和國家利益的紛爭中得到了充分的展示。而反派角色方鳴則是一個政商合一的人物，他為了追求個人利益而投靠敵對勢力。這些角色的塑造真實而生動，使得觀眾能夠更好地與他們產生情感共鳴。

再次，電影《風聲》通過展示復雜的家庭與國家關系，呈現出了深刻的故事主題。家庭作為社會的基本單位，關系著每個人的生活。然而，在冷戰時期，個體的命運往往受制于國家和利益集團。電影中的張建國一家，是正常家庭的代表，他們在面對外部壓力和利益的時候，也無法擺脫命運的牽制。而這種家庭與國家的沖突不僅僅是人物命運的抉擇，也是對于社會整體價值觀的探討。通過這種方式，電影深刻地揭示了社會中權力與個體脆弱性之間的緊密關系。

最后，導演李安在拍攝《風聲》時，運用了多種手法，使得影片更具觀賞性和藝術性。首先，他通過畫面的構圖和色調的選擇，將上海的歷史氛圍和時代背景恰到好處地展現出來。其次，他運用了單鏡頭的連續拍攝手法，使劇情更加流暢自然。最值得一提的是，李安在電影中精心安排了許多細節，比如通過窗戶、鏡子等來展示人物內心世界，以及通過反復出現的颶風和風鈴聲來暗示劇情的發展。這些細節不僅增加了電影的藝術層面，也使得整個作品更富有張力。

綜上所述，電影《風聲》以其緊湊的劇情、鮮明的人物形象、深刻的故事主題和出色的導演手法，給觀眾們留下了深刻的印象。通過這部電影，我深刻意識到個體與國家之間的關系是復雜而微妙的，我們需要在權力和利益的考驗中，保持自己的信念和思考能力。同時，我們也應該認識到，家庭是我們生活的基石，我們需要珍惜和維護好自己的親情和家庭。電影《風聲》讓我重新思考了人與社會之間的關系，對我產生了深遠的影響。