心得體會(huì)是一種對(duì)自己成長(zhǎng)和發(fā)展的梳理和總結(jié)，對(duì)個(gè)人提升有著重要意義。在以下的范文中，作者運(yùn)用了豐富的語(yǔ)言和修辭手法，使文章更具藝術(shù)性和感染力。

讀風(fēng)聲后感心得感悟（匯總17篇）篇一

熟悉推理小說(shuō)發(fā)展脈絡(luò)的朋友會(huì)知道，在這一文體創(chuàng)作發(fā)展的早期階段，作者們往往對(duì)于“公平的智力角逐”充滿了近乎于偏執(zhí)的興趣。像是美國(guó)推理小說(shuō)先驅(qū)s.s.范達(dá)因的某部經(jīng)典作品，偵探為了追逐推理結(jié)構(gòu)上的完整，不惜讓連環(huán)命案的兇手直到完成他的最后一樁罪行，偵探才開始闡釋他的“完美推理”。這樣的安排，充分詮釋了“華麗游戲”的真諦，卻多少有些反現(xiàn)實(shí)的意味。

當(dāng)然這種狀況并沒有持續(xù)太久?！叭∠F(xiàn)實(shí)性”的作品，終究會(huì)讓大眾反感，畢竟在“智識(shí)上的完美”與“真相”之間，總有段距離，名叫現(xiàn)實(shí)，而讀不到現(xiàn)實(shí)的作品，終究是奢侈的消遣——越是奢侈，便越容易變得單調(diào)。

從廣義上看，《風(fēng)聲》可以算作是一部“類推理小說(shuō)”。它的核心是一個(gè)謎團(tuán)——誰(shuí)是“老鬼”，而“嫌疑人”的數(shù)量是固定的——“吳金李顧四”。更重要的，是故事的場(chǎng)景，被限定在一座封閉的舊樓里，顯然又是對(duì)推理小說(shuō)中經(jīng)典模式“暴風(fēng)雪山莊”的沿襲——我們總是很難割舍對(duì)這樣的故事設(shè)定的迷戀，畢竟人物很少、場(chǎng)景固定，可以省去很多麻煩;更重要的是這樣的設(shè)定讓人很有“安全感”——讀者不必?fù)?dān)心作者“使壞”，到故事的結(jié)尾拽來(lái)一個(gè)路人甲做“老鬼”。

麥家是個(gè)有著扎實(shí)的敘事功底的作家，他的大多數(shù)故事都頗具可讀性。但這并不意味著他是個(gè)“老實(shí)的”講故事的人——他也會(huì)在故事結(jié)構(gòu)上下些功夫，而這樣做的目的，恰恰與傳統(tǒng)推理小說(shuō)的文本目的相左?！讹L(fēng)聲》的故事分為三部，而每一部都是建立在之前一部的“破綻”、“疑問”之上，于是讀者看到的，是三個(gè)相互交錯(cuò)的文本，于是直到最后，人們才看得清故事的全貌。以這樣曲折的方式表現(xiàn)一個(gè)故事，也在無(wú)形中增強(qiáng)了現(xiàn)實(shí)感。

可你真的以為，這個(gè)故事的結(jié)局，就是“真實(shí)的真實(shí)”嗎?

回到文本中。故事的背景設(shè)定在了抗戰(zhàn)時(shí)期，要獵捕“老鬼”的是日本人，因而故事成立的條件，是這位“獵手”一定要足夠偏執(zhí)，他一定要是享受智力上的樂趣的，才會(huì)在嫌疑人已經(jīng)圈定的狀態(tài)下，大費(fèi)周章地玩“抓兇手”的游戲，不然，他完全可以依據(jù)“古訓(xùn)”——寧可錯(cuò)殺一千，不可放過一個(gè)——來(lái)行事。于是直到大限已至，事情已經(jīng)變得無(wú)法收拾時(shí)，他才想要采取“萬(wàn)全古法”，仍然沒能救回“殘局”。

他太偏執(zhí)于智識(shí)上的完美，才陷入困局?？蛇@，不也是讀者你，正期待著的好戲么?

至于“老鬼”的部分，最終的結(jié)局，恰恰是因?yàn)閷?duì)完美的放棄而換來(lái)的。盡人事，聽天命，畢竟，“成事在天”，過分地信任自己的智力，結(jié)局往往并不如意。所以作者刻畫的，某個(gè)人的困境，剛剛好成了“風(fēng)聲”的出路。

客觀上說(shuō)，作品的收尾部分，引入了真實(shí)的歷史人物和史實(shí)是很大膽的“混搭”。但這嘗試畢竟不是作者所擅長(zhǎng)的，因而最后的呈現(xiàn)，有些沖淡了整部作品的張力。這也許是作者因?yàn)橐靶乃冻龅拇鷥r(jià)，卻也更像是某種困境了。

至于那風(fēng)聲，像是米諾斯王宮殿里的細(xì)線。由遠(yuǎn)及近，由近及遠(yuǎn)，你以為你抓住了它，可卻僅僅是捕風(fēng)捉了影。

讀風(fēng)聲后感心得感悟（匯總17篇）篇二

《風(fēng)聲》講述了地下工作者老鬼的故事。老鬼破譯電報(bào)的能力超強(qiáng)，打入了日偽情報(bào)組織內(nèi)部，面臨身份暴露的危險(xiǎn)時(shí)，他機(jī)智地與日偽和國(guó)民黨軍統(tǒng)特務(wù)周旋，制造種種假象迷惑敵人，使得組織內(nèi)部陷入混亂，搞不清誰(shuí)是真正的“老鬼”。但因條件所限，最后關(guān)頭“老鬼”不得不犧牲生命，設(shè)法將情報(bào)成功傳遞出去。

在中國(guó)，麥家的小說(shuō)可謂獨(dú)樹一幟。從《解密》到《暗算》，再到這部被命名為“《暗算》第二部”的《風(fēng)聲》，麥家堅(jiān)持書寫一種別人難以想象的生活，堅(jiān)持塑造一種強(qiáng)悍有力、同時(shí)具有理想光芒的人格。他在論證這種生活和人格的過程中，所顯示出來(lái)的綿密的敘事耐心和敘事才華，在這個(gè)浮躁的時(shí)代都是不可多得的珍貴品質(zhì)。

他的小說(shuō)具有強(qiáng)大的邏輯性和事實(shí)感，這也是他改編的電視劇《暗算》能夠風(fēng)靡大江南北的秘密所在。在一個(gè)以虛構(gòu)和編造為主要生產(chǎn)動(dòng)力的年代，麥家這種以實(shí)證精神為敘事基礎(chǔ)的寫作，為讀者的文學(xué)想象提供了牢固的邊界。他的小說(shuō)之所以能引人入勝，就在于他有一種實(shí)證能力，能把假的寫成真的——這其實(shí)是一個(gè)小說(shuō)家最重要的稟賦。

麥家寫的是敵特工作，是捕風(fēng)者(密碼破譯者)的神秘生活，這種生活，因?yàn)橐话阕x者不熟悉，本來(lái)具有很大的編造空間，然而，麥家主動(dòng)放棄一個(gè)小說(shuō)家的虛構(gòu)自由，而是迫使自己跟著人物和事件的情理邏輯一步一步地往前推進(jìn)———他筆下的人物和事件都具有強(qiáng)大的自我生長(zhǎng)能力，因此，真正推動(dòng)麥家小說(shuō)向前發(fā)展的，不是作者的寫作意圖，而是洋溢在人性和事件里的那種深刻的情理。

通過這種情理邏輯的嚴(yán)密論證，麥家所建構(gòu)起來(lái)的小說(shuō)宮殿才獲得了堅(jiān)不可摧的真實(shí)感。《風(fēng)聲》尤其如此。一個(gè)人在險(xiǎn)惡、閉抑的環(huán)境里，要將生死攸關(guān)的情報(bào)傳送出去，如何掩護(hù)自己?如何傳送情報(bào)?如何轉(zhuǎn)敗為勝?如何把不可能變成可能?如何既堅(jiān)強(qiáng)如鐵又狡猾似蛇?《風(fēng)聲》借由潘教授的講述、“我”的推理、顧小夢(mèng)的抗辯、靳老等人的回憶，以及“老鬼”本人潛在的自我陳述，步步為營(yíng)，小心求證，每一個(gè)事實(shí)的出現(xiàn)，都可能被另一個(gè)事實(shí)所推翻，每一種說(shuō)法的誕生，都可能受到另一種說(shuō)法的質(zhì)疑———麥家正是在各種事實(shí)和說(shuō)法的互相駁難中，使人物豐富的內(nèi)心獲得了強(qiáng)有力的塑造。這也是我欣賞麥家小說(shuō)的理由之一：他的小說(shuō)是有真正的人物的，他筆下的人生是可以站立起來(lái)的;他的小說(shuō)是在為一種有力量的人生、一種雄渾的精神存在作證。

二十世紀(jì)以來(lái)，小說(shuō)多寫黑暗、絕望和惡，并且寫得驚心動(dòng)魄，這種來(lái)自人性深淵的力量同時(shí)也粉碎了作家對(duì)世界的信心———他再也無(wú)力肯定一種健全、有信念、充滿力量的人生了。這些年的中國(guó)小說(shuō)重復(fù)了西方文學(xué)的這條寫作道路，再加上近年消費(fèi)文化的隱秘介入，平庸人生更是成了大多數(shù)小說(shuō)的主角。很多人都覺察到了，這樣的閱讀令人意志消沉、精神渙散。

《風(fēng)聲》的出現(xiàn)是一個(gè)信號(hào)。它似乎在告訴我們，這個(gè)世界盡管令人悲傷，但仍有獲救的希望。一種貴重的人格、一種莊嚴(yán)的人生并非已經(jīng)死滅，而是仍然活躍于廣闊的世界之中，問題在于，作家有沒有能力使之站立起來(lái)。把凡俗的人生和雄渾的人生對(duì)接，把渺小的人物置身于理想的悲歌之中，疲軟的小說(shuō)也會(huì)由此獲得一種重要的、肯定的力量?！讹L(fēng)聲》中“老鬼”的成功塑造，就為麥家進(jìn)行一種肯定性的寫作提供了生動(dòng)的例證。

在這個(gè)價(jià)值被一些人顛倒、踐踏的時(shí)代，展示欲望細(xì)節(jié)、書寫身體經(jīng)驗(yàn)、玩味一種竊竊私語(yǔ)的人生，早已不再是寫作勇氣的象征;相反，那些能在廢墟中將潰敗的人性重新建立起來(lái)的寫作，才是有靈魂的、值得敬重的寫作。一個(gè)叫米格的朋友看完電影《色·戒》后說(shuō)：“身體從來(lái)都不是隱私，理想才是。對(duì)那些把理想埋在心底，用身體的湮滅去成全理想?yún)s不曾有過一句辯白的人，政客和看客不敢直視，無(wú)法理解，也不會(huì)去宣揚(yáng)。國(guó)人，是常遺忘的?！闭\(chéng)哉斯言?！袄瞎怼薄㈩櫺?mèng)式的人生何嘗又不是被國(guó)人遺忘的?這樣的遺忘，映照出的其實(shí)是當(dāng)下文學(xué)中觸目驚心的精神殘缺：沒有希望，絕望是沒有力量的;沒有光，你寫的黑暗可能是假的;沒有理想，甚至連幻滅的表達(dá)也顯得空洞而輕飄。

因此，今日的文學(xué)，急需向我們展示更多的肯定和確信?；蛟S，《風(fēng)聲》和《色·戒》同時(shí)受到關(guān)注并不是偶然的，它恰恰暗合了中國(guó)文藝的精神轉(zhuǎn)型：在文藝中，在現(xiàn)實(shí)中，那些滾燙的、堅(jiān)定的身體戰(zhàn)爭(zhēng)背后，其實(shí)隱藏著一種令人尊敬的痛苦、一種莊嚴(yán)高貴的人生;懂得辨識(shí)、體認(rèn)這種人生的民族，才堪稱是一個(gè)精神已經(jīng)成人的民族。因此，我樂意把《風(fēng)聲》看做是一個(gè)新的、肯定性的文學(xué)起點(diǎn);而寫出了《風(fēng)聲》的麥家，是一個(gè)值得信任的作家。

讀風(fēng)聲后感心得感悟（匯總17篇）篇三

當(dāng)我打開《柳林風(fēng)聲》這本書的第一面時(shí)，插圖中盡顯溫馨和諧，我看到作者肯尼斯·格雷厄姆，介紹的溫馨畫面，那是故事的發(fā)源。

在很久以前，在作者40歲時(shí)遇到了他的妻子，接著他們攜手相伴，很快就結(jié)婚了，不久后生下了他們的孩子。一切都是那么的順利，那么美好!可是，人生總有一些意外，這個(gè)剛剛來(lái)到世上的小生命十分不幸，他天生單目失明，并且另一只眼睛也是嚴(yán)重斜視。面對(duì)這樣的孩子，夫妻兩人都無(wú)法接受，不愿意面對(duì)現(xiàn)實(shí)，他們認(rèn)為自己的孩子是天賦異稟，聰明無(wú)比。他們對(duì)待孩子的教育方面非常用心，有自己獨(dú)特的想法?？夏崴故俏粋ゴ蠖执认榈母赣H，他在兒子四歲時(shí)開始給他講述有關(guān)于動(dòng)物的故事，這些故事是作者見到過的鄉(xiāng)村紳士所發(fā)生的一些事情。

在本書中，鼴鼠被家的聲音呼喚著;蛤蟆從黃鼠狼手中奪回了祖宅;水鼠一直忠于自己的'那條河，這其中一切的一切，都是在寫思鄉(xiāng)之情。人的感情很奇妙，當(dāng)我讀完故事的時(shí)候我能夠深深的體會(huì)到作者對(duì)于家鄉(xiāng)的思念之情，以及懷念過往的感情。我看到人在每個(gè)階段的體會(huì)都是不同的，在青少年時(shí)我們都充滿的斗志，想出去闖蕩世界，不明白“何為家”，等受到委屈時(shí)又情不自禁想到家。

讀風(fēng)聲后感心得感悟（匯總17篇）篇四

《柳林風(fēng)聲》這本書，我非常喜愛。它主要描述了河鼠、鼴鼠、蟾蜍和老獾關(guān)于友誼的故事。例如：蟾蜍靠祖?zhèn)骷耶a(chǎn)過活，揮霍浪費(fèi)，追求新奇玩意兒，馬車、汽車、帆船等等，結(jié)果上當(dāng)受騙，連家也保不住了。

最后在朋友們的努力幫助下，把家奪了回來(lái)……“這是家—他的老家—自從他發(fā)現(xiàn)了大河后棄之不顧的家，向他傳遞的信息!

他們像一只只無(wú)影的小手拉扯著他朝著一個(gè)方向!啊，此刻，它一定就在附近。現(xiàn)在，歷歷往事在一瞬間涌向心頭，在黑暗中清晰地呈現(xiàn)在他眼前。老家盡管矮小簡(jiǎn)陋，卻是他為自己傾心修建的家園?！边@句話讓我非常感動(dòng)，因?yàn)辇B鼠深愛他自己的家。許多動(dòng)物都有自己的溫暖的家。我們?nèi)祟惛x不開自己的家。家是我們溫暖的港灣，也是我們永遠(yuǎn)的避風(fēng)港。

讀了這篇童話我深刻體會(huì)到：在生活中朋友之間的友情是多么重要啊!在朋友身處困境的時(shí)候，我們不應(yīng)該嫌棄他，應(yīng)該伸出友情之手幫助和鼓勵(lì)他。我們大家要像河鼠、鼴鼠、蟾蜍和老獾一樣，團(tuán)結(jié)友愛，互相幫助，這樣我們的班級(jí)才真正像一個(gè)大家庭!

今天，我讀了一本書—《柳林風(fēng)聲》。它的作者是英國(guó)作家格雷厄姆。這本書非常好看。

這本書講了一只蛤蟆經(jīng)常闖禍。他的三個(gè)朋友：膽小又愛冒險(xiǎn)的鼴鼠，熱情又浪漫的河鼠，睿智俠義的獾為了不讓他再闖禍，把他鎖了起來(lái)。有一次，他裝病把河鼠騙走后，趁機(jī)逃了出去，他在逃走的路上，偷走了一輛汽車，不久，便被警察抓住了，并被法官判了二十年監(jiān)禁。后來(lái)它在一個(gè)老獄卒的女兒的幫助下，逃出了監(jiān)獄，并順利的躲避了警察的追捕，來(lái)到了朋友河鼠的家。河鼠告訴蛤蟆，蛤蟆府已被黃鼠狼、白鼬占領(lǐng)了，于是蛤蟆就與朋友一起奪回了屬于自己的家。從此，他變的很謙虛了。

讀風(fēng)聲后感心得感悟（匯總17篇）篇五

麥家所建構(gòu)起來(lái)的小說(shuō)宮殿獲得了堅(jiān)不可摧的真實(shí)感?！讹L(fēng)聲》尤其如此。一個(gè)人在險(xiǎn)惡、閉抑的環(huán)境里，要將生死攸關(guān)的情報(bào)傳送出去，如何掩護(hù)自己？如何傳送情報(bào)？如何轉(zhuǎn)敗為勝？如何把不可能變成可能？如何既堅(jiān)強(qiáng)如鐵又狡猾似蛇？《風(fēng)聲》借由潘教授的講述、“我”的推理、顧小夢(mèng)的抗辯、靳老等人的回憶，以及“老鬼”本人潛在的自我陳述，步步為營(yíng)，小心求證，每一個(gè)事實(shí)的出現(xiàn)，都可能被另一個(gè)事實(shí)所推翻，每一種說(shuō)法的誕生，都可能受到另一種說(shuō)法的質(zhì)疑———麥家正是在各種事實(shí)和說(shuō)法的互相駁難中，使人物豐富的內(nèi)心獲得了強(qiáng)有力的塑造。這也是我欣賞麥家小說(shuō)的理由之一：他的小說(shuō)是有真正的人物的，他筆下的人生是可以站立起來(lái)的；他的小說(shuō)是在為一種有力量的人生、一種雄渾的精神存在作證。二十世紀(jì)以來(lái)，小說(shuō)多寫黑暗、絕望和惡，并且寫得驚心動(dòng)魄，這種來(lái)自人性深淵的力量同時(shí)也粉碎了作家對(duì)世界的信心———他再也無(wú)力肯定一種健全、有信念、充滿力量的人生了。

這些年的中國(guó)小說(shuō)重復(fù)了西方文學(xué)的這條寫作道路，再加上近年消費(fèi)的隱秘介入，平庸人生更是成了大多數(shù)小說(shuō)的主角。作文很多人都覺察到了，這樣的閱讀令人意志消沉、精神渙散。《風(fēng)聲》的出現(xiàn)是一個(gè)信號(hào)。它似乎在告訴我們，這個(gè)世界盡管令人悲傷，但仍有獲救的希望。一種貴重的人格、一種莊嚴(yán)的人生并非已經(jīng)死滅，而是仍然活躍于廣闊的世界之中，問題在于，作家有沒有能力使之站立起來(lái)。把凡俗的人生和雄渾的人生對(duì)接，把渺小的人物置身于理想的`悲歌之中，疲軟的小說(shuō)也會(huì)由此獲得一種重要的、肯定的力量。

《風(fēng)聲》中“老鬼”的成功塑造，就為麥家進(jìn)行一種肯定性的寫作提供了生動(dòng)的例證。在這個(gè)價(jià)值被一些人顛倒、踐踏的時(shí)代，展示欲望細(xì)節(jié)、書寫身體、玩味一種竊竊私語(yǔ)的人生，早已不再是寫作勇氣的象征；相反，那些能在廢墟中將潰敗的人性重新建立起來(lái)的寫作，才是有靈魂的、值得敬重的寫作。

讀風(fēng)聲后感心得感悟（匯總17篇）篇六

本書講述了一群居住在柳林中的小動(dòng)物——蟾蜍、鼴鼠、河鼠、和獾——之間的有趣故事。書中的主角是任性、沖動(dòng)、魯莽、好冒險(xiǎn)，但又自我感覺良好的蟾蜍，作者用很大篇幅描寫了他的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。

蟾蜍憑著自己對(duì)汽車的瘋狂著迷，屢惹禍端，最后還把自己送進(jìn)了監(jiān)獄。朋友們?yōu)樗麄噶四X筋。

后來(lái)，蟾蜍設(shè)法從監(jiān)獄逃脫。但他仍然不知悔改，依然我行我素。但是朋友們沒有嫌棄他，還團(tuán)結(jié)一致幫他奪回了蟾宮。最終，友情產(chǎn)生了不可思議的魔力：一向自以為是、喜歡炫耀的蟾蜍在朋友們的感召下改變了自己的'壞脾氣，變成了一位謙謙君子。

合上書，我暗下決心，以后一定要做個(gè)考慮周密，顧及他人的好孩子。

讀風(fēng)聲后感心得感悟（匯總17篇）篇七

一條清澈奔騰的大河，一片神秘美麗的柳林，一群個(gè)性鮮明的小動(dòng)物，他們匯在一起，為我上演了一幕幕妙趣橫生的動(dòng)人故事。

這幾天，每晚臨睡前，爸爸都會(huì)摟著我，和我一起閱讀《柳林風(fēng)聲》這本書。躺在爸爸的臂彎里，看著那一段段優(yōu)美的文字從爸爸口中聲情并茂的朗讀出來(lái)，我的心不由自主的感到寧?kù)o，溫暖。跟隨著爸爸抑揚(yáng)頓挫的聲音，一幅幅美妙生動(dòng)的畫面展現(xiàn)在我的眼前：我仿佛看到鼴鼠第一次坐上了河鼠的小木船，仿佛看到他躺在船中，愜意地瞇著眼睛，陶醉在岸上青草的芳香之中，任由清清的流水輕柔地?fù)崦巧烊牒又械牡男∧_；仿佛看到河鼠全副武裝，義無(wú)反顧地冒著漫天大雪，獨(dú)自一人去黑暗的野林尋找迷路的朋友；仿佛看見憂傷的老水獺失魂落魄的蹲在渡口邊，等待丟失了幾天的孩子；仿佛看見天真的小田鼠圍成半圓形，用稚嫩的童音歌唱圣誕……一切，一切，讓我的心仿佛已經(jīng)隨著《柳林風(fēng)聲》飛到了那個(gè)奇異的童話世界！

讀風(fēng)聲后感心得感悟（匯總17篇）篇八

風(fēng)聲是一部描寫抗日時(shí)期中共地下工作者在不暴露身份的前提下抵抗外界的懷疑和堅(jiān)持送出情報(bào)的小說(shuō)。麥家先生在盡量還原故事的同時(shí)，加入了個(gè)人的寫作風(fēng)格，比如利用豐富的想象里完善人物的心理活動(dòng)，豐滿了人物設(shè)定，還讓讀者更能感受到情節(jié)的跌宕。

整本書分為三部分，第一部是麥家先生在別人的敘述下寫出的稍微不那么全面的地下工作者李寧玉斗智斗勇的故事，第二部是麥家先生以第一人稱的形式去講述自己如何寫出這個(gè)故事，這個(gè)故事從何而來(lái)，以及這個(gè)故事被省略的部分。這樣看來(lái)對(duì)于李寧玉和顧小夢(mèng)的描述稍微更詳實(shí)了那么一點(diǎn)。第三部則是主要敘述肥原從一個(gè)愛zg的日本人變成一個(gè)純粹的日本人的走狗的心路歷程。

在讀完這本書之后，對(duì)于每一個(gè)人物的形象都有一個(gè)全面的了解。李寧玉為了中共，不顧一切賭上所有籌碼，不管是污蔑吳志國(guó)也好，還是對(duì)顧小夢(mèng)撒謊，還是以顧小夢(mèng)真實(shí)身份來(lái)威脅她。在面對(duì)了自己同志慘遭殺害的場(chǎng)面，李寧玉也一直保持清醒的頭腦。再說(shuō)說(shuō)顧小夢(mèng)，顧小夢(mèng)一直給我一種囂張跋扈的大家小姐的感覺，但是顧小夢(mèng)確實(shí)是大小姐，同時(shí)因?yàn)樗拇笮〗闫?，才為李寧玉帶?lái)了很多方便之處?？梢哉f(shuō)，如果顧小夢(mèng)不是顧小夢(mèng)，那么李寧玉永遠(yuǎn)不會(huì)成功，顧小夢(mèng)是一個(gè)極其關(guān)鍵的角色。站在顧小夢(mèng)的角度看李寧玉這個(gè)人，才能更全面的了解李寧玉究竟有多么深的城府。

小說(shuō)的最后一部是描寫肥原的，肥原作為一個(gè)比zg人都像zg人的日本人，描寫了肥原如何在芥川龍之介的影響下變成一個(gè)效忠于當(dāng)時(shí)日本的日本人。盡管芥川和肥原一開始的想法是一樣的，認(rèn)為zg還是那個(gè)國(guó)家，而芥川認(rèn)為這個(gè)國(guó)家會(huì)像以前一樣繁榮，但肥原和芥川游國(guó)之后產(chǎn)生了不同的觀點(diǎn)。肥原表現(xiàn)了，我愛這個(gè)國(guó)家的景色，但我不愛這里的人，所以肥原才會(huì)下令把西湖保護(hù)完好，周圍變得千瘡百孔。

讀風(fēng)聲后感心得感悟（匯總17篇）篇九

《風(fēng)聲》是一部展現(xiàn)了改革開放初期中國(guó)社會(huì)風(fēng)云變幻的影片，它以緊湊的劇情和豐富的人物形象，展現(xiàn)了改革時(shí)期背后隱藏的陰謀和權(quán)力斗爭(zhēng)。面對(duì)黑暗的政治幕后，主人公們的勇敢與智慧讓人感到震撼與敬佩。從電影中，我體會(huì)到了權(quán)力的腐敗和普通人的無(wú)助感，也深感作為一個(gè)公民的重要責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

自電影伊始，我就被這部影片所帶來(lái)的緊張氣氛所吸引。整個(gè)故事圍繞著一個(gè)普通人卷入權(quán)力斗爭(zhēng)的經(jīng)歷，通過他的視角，我們看到了社會(huì)風(fēng)氣的險(xiǎn)惡與復(fù)雜。電影中的官場(chǎng)權(quán)謀，江湖斗爭(zhēng)，使人不禁感慨于這個(gè)社會(huì)本身的弊端與不公。無(wú)論是好人還是壞人，在這樣的情境下，都可能選擇境外逃亡，為此付出巨大的代價(jià)。影片通過犀利的劇情展示了人性的扭曲和欲望的膨脹，令人惋惜。

此外，《風(fēng)聲》還以飽滿的人物形象為觀眾勾畫出了真實(shí)的主人公。無(wú)論是畫皮李潔（女主角），復(fù)仇心切的冷箭（男主角）還是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下的自由行商老海（配角），他們都是生活在那個(gè)時(shí)代的縮影。通過對(duì)這些人物的深入刻畫，觀眾能夠更好地理解和認(rèn)同故事中的情感和喜悲?！爱嬈痢崩顫嵉某霈F(xiàn)，有著許多不同于普通人的特質(zhì)，她對(duì)人生的態(tài)度讓人心生佩服；而冷箭是一個(gè)秉持著正義之心并為之奮斗的人，他無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了社會(huì)的黑暗，并為此展開了一場(chǎng)艱辛的斗爭(zhēng)。這些人物給觀眾提供了深入故事情節(jié)的窗口，讓觀眾能夠更好地體會(huì)到劇中的故事和社會(huì)背景。

除了對(duì)人物的把握外，《風(fēng)聲》更重要的是展現(xiàn)了人的困境和無(wú)助感。整個(gè)片子的人物都身陷其中，無(wú)論是主角還是配角，都在權(quán)謀中無(wú)可奈何。這種無(wú)助感傳遞給影片中的每一個(gè)觀眾，這可能是許多人不斷追尋真相的源動(dòng)力。在黑暗的權(quán)力面前，每個(gè)人都渺小無(wú)助，這與當(dāng)今社會(huì)中出現(xiàn)的一些貪腐的現(xiàn)象不謀而合。觀眾在看到這些情節(jié)時(shí)，常常會(huì)聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)中的一些事件，進(jìn)一步引發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的思考。

從《風(fēng)聲》中，我也深感身為一個(gè)公民的重要責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。故事中的人物，尤其是主角冷箭本是一個(gè)默默無(wú)聞的普通人，但是面對(duì)黑暗勢(shì)力，他選擇了奮起反抗，用堅(jiān)持和智慧去揭露弊端。這種精神讓我感到欽佩。我也深知，在我們?nèi)粘Ｉ钪校鳛橐粋€(gè)公民，有時(shí)候我們并不能改變整個(gè)社會(huì)，但在我們所處的領(lǐng)域，我們可以用自己的努力去做一名守法的公民，去為社會(huì)的正義與公平盡自己的一份力量。每個(gè)人都有自己的使命與職責(zé)，也都應(yīng)該用實(shí)際行動(dòng)去履行。

《風(fēng)聲》給予觀眾的深刻感受是不可忽視的。它以鮮明的人物形象，展現(xiàn)了社會(huì)的黑暗與無(wú)奈，也喚起了觀眾對(duì)公民責(zé)任和擔(dān)當(dāng)?shù)乃伎?。面?duì)堅(jiān)持的時(shí)候，我們不妨從影片中的人物中尋找靈感，也許我們能更好地實(shí)踐自己的良知，做一個(gè)對(duì)社會(huì)有意義的人。

讀風(fēng)聲后感心得感悟（匯總17篇）篇十

麥家所建構(gòu)起來(lái)的小說(shuō)宮殿獲得了堅(jiān)不可摧的真實(shí)感?！讹L(fēng)聲》尤其如此。一個(gè)人在險(xiǎn)惡、閉抑的環(huán)境里，要將生死攸關(guān)的情報(bào)傳送出去，如何掩護(hù)自己?如何傳送情報(bào)?如何轉(zhuǎn)敗為勝?如何把不可能變成可能?如何既堅(jiān)強(qiáng)如鐵又狡猾似蛇?《風(fēng)聲》借由潘教授的講述、“我”的推理、顧小夢(mèng)的抗辯、靳老等人的回憶，以及“老鬼”本人潛在的自我陳述，步步為營(yíng)，小心求證，每一個(gè)事實(shí)的出現(xiàn)，都可能被另一個(gè)事實(shí)所推翻，每一種說(shuō)法的誕生，都可能受到另一種說(shuō)法的質(zhì)疑———麥家正是在各種事實(shí)和說(shuō)法的互相駁難中，使人物豐富的內(nèi)心獲得了強(qiáng)有力的塑造。這也是我欣賞麥家小說(shuō)的理由之一：他的小說(shuō)是有真正的人物的，他筆下的人生是可以站立起來(lái)的;他的小說(shuō)是在為一種有力量的人生、一種雄渾的精神存在作證。二十世紀(jì)以來(lái)，小說(shuō)多寫黑暗、絕望和惡，并且寫得驚心動(dòng)魄，這種來(lái)自人性深淵的力量同時(shí)也粉碎了作家對(duì)世界的信心———他再也無(wú)力肯定一種健全、有信念、充滿力量的人生了。

這些年的中國(guó)小說(shuō)重復(fù)了西方文學(xué)的這條寫作道路，再加上近年消費(fèi)文化的隱秘介入，平庸人生更是成了大多數(shù)小說(shuō)的主角。很多人都覺察到了，這樣的閱讀令人意志消沉、精神渙散?！讹L(fēng)聲》的出現(xiàn)是一個(gè)信號(hào)。它似乎在告訴我們，這個(gè)世界盡管令人悲傷，但仍有獲救的希望。一種貴重的人格、一種莊嚴(yán)的人生并非已經(jīng)死滅，而是仍然活躍于廣闊的世界之中，問題在于，作家有沒有能力使之站立起來(lái)。把凡俗的人生和雄渾的人生對(duì)接，把渺小的人物置身于理想的悲歌之中，疲軟的小說(shuō)也會(huì)由此獲得一種重要的、肯定的力量。

《風(fēng)聲》中“老鬼”的成功塑造，就為麥家進(jìn)行一種肯定性的寫作提供了生動(dòng)的例證。在這個(gè)價(jià)值被一些人顛倒、踐踏的時(shí)代，展示欲望細(xì)節(jié)、書寫身體經(jīng)驗(yàn)、玩味一種竊竊私語(yǔ)的人生，早已不再是寫作勇氣的象征;相反，那些能在廢墟中將潰敗的人性重新建立起來(lái)的寫作，才是有靈魂的、值得敬重的寫作。

讀風(fēng)聲后感心得感悟（匯總17篇）篇十一

“風(fēng)聲”這部電影是我最近看過的一部非常打動(dòng)人心的電影，它講述了一個(gè)普通人在特殊時(shí)期做出艱難選擇的故事。通過觀看這部電影，我獲得了許多啟示和體會(huì)，并在思考中得到了很多收獲。

段二：堅(jiān)守信仰。

“風(fēng)聲”這部電影讓我深刻感受到一個(gè)人堅(jiān)守信仰的重要性。影片中的教授，為了不背叛良心，決定堅(jiān)守自己的學(xué)術(shù)立場(chǎng)，不屈服于政治壓力。這種對(duì)理性和真理的追求，深深地打動(dòng)了我。電影通過這個(gè)故事告訴我們，在面對(duì)困難和壓力時(shí)，只有堅(jiān)守自己的信仰才能讓我們保持內(nèi)心的清明和正義。

段三：人性的復(fù)雜性。

影片中的每個(gè)角色都有著不同的人性面貌，他們?cè)谔厥獾臅r(shí)期做出了不同的選擇。他們孤獨(dú)、無(wú)助，彼此間又處于復(fù)雜的關(guān)系中。這讓我認(rèn)識(shí)到人性的復(fù)雜性，在特殊和困難的時(shí)期，每個(gè)人都會(huì)面臨選擇的難題，人性的矛盾與多面性使我們難以做到完美。我還認(rèn)識(shí)到，面對(duì)問題，我們需要審視自己的人性，努力成為更好的自己。

段四：正確的判斷。

在影片中，主人公的判斷成為整個(gè)故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在一個(gè)事關(guān)國(guó)家安全的重要時(shí)刻，他冷靜地思考，做出了非常艱難卻正確的決定。在我們自己的生活中，也經(jīng)常需要做出正確的判斷，但我們卻往往因?yàn)橐粫r(shí)的沖動(dòng)、愚癡和迷惑而犯錯(cuò)。從電影中，我領(lǐng)悟到：當(dāng)我們面臨重要決策時(shí)應(yīng)該深思熟慮，審慎判斷，堅(jiān)持原則，不能受到外界的影響而偏離自己的道路。

段五：家庭的溫暖。

電影“風(fēng)聲”中不僅描繪了歷史的一段，更展現(xiàn)了家庭的溫暖。即便是在極其嚴(yán)峻的時(shí)期，主人公仍然把家人放在了心中最重要的位置，為了家人而做出了正確的選擇。從這部電影中，我獲得了對(duì)家庭溫暖的新的理解。無(wú)論我們經(jīng)歷了怎樣的困難，我們的家人和親人都是我們最堅(jiān)實(shí)的后盾和支持。

結(jié)論：

在電影“風(fēng)聲”中，我獲得了很多的啟示與體會(huì)，讓我感受到了信仰的重要性、人性的復(fù)雜性、正確判斷的必要性，以及家庭的溫暖。這些啟示和體會(huì)，同樣適用于我們的日常生活中。做一個(gè)正確并勇敢地站立在國(guó)家和民族利益一邊的人，以及一個(gè)熱愛家人并守護(hù)家庭的有責(zé)任和使命感的人，在自己所處的環(huán)境中充分發(fā)揮著歲月的價(jià)值。

讀風(fēng)聲后感心得感悟（匯總17篇）篇十二

近年來(lái)，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，我們生活在一個(gè)信息爆炸的時(shí)代，信息傳遞的速度和廣度前所未有地?cái)U(kuò)張。在這個(gè)時(shí)代背景下，為了適應(yīng)這樣的社會(huì)環(huán)境，我們需要不斷提高我們的信息獲取和處理能力。作為一種新型的信息獲取方式，我閱讀了《風(fēng)聲》一書，并從中獲得了一些心得體會(huì)。

首先，將讀風(fēng)聲作為一種鍛煉自己信息獲取能力的手段，有助于提高我們的信息素養(yǎng)?，F(xiàn)如今，我們可以通過互聯(lián)網(wǎng)輕松地獲取各種各樣的新聞和消息，但是很多時(shí)候，這些信息并不準(zhǔn)確或者帶有主觀色彩。而《風(fēng)聲》以小說(shuō)的形式呈現(xiàn)了敏感時(shí)期下中國(guó)社會(huì)的一些真實(shí)景象和故事，通過這種方式，我能夠更直觀地感受到那個(gè)時(shí)代的人們所經(jīng)歷的艱辛和矛盾。這種通過閱讀小說(shuō)進(jìn)行信息獲取的方式對(duì)于我們培養(yǎng)批判思維和增加閱讀的深度和廣度非常有幫助。

其次，在閱讀《風(fēng)聲》的過程中，我也深刻地體會(huì)到了言論自由的重要性。小說(shuō)中的主人公，一位記者，為了追求真相，勇敢批判，不畏強(qiáng)權(quán)，付出了巨大的努力和代價(jià)。這種價(jià)值觀的堅(jiān)持和追求精神對(duì)于一個(gè)社會(huì)的健康發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。作為個(gè)體，我們有責(zé)任保護(hù)和維護(hù)自由的言論環(huán)境，同時(shí)也要勇于表達(dá)自己的意見，尊重他人的不同聲音。只有在一個(gè)言論自由的環(huán)境中，才能有多元的思想碰撞和創(chuàng)新。

此外，讀風(fēng)聲還讓我意識(shí)到了我們身處的社會(huì)環(huán)境對(duì)我們思想的影響。小說(shuō)中，人物的行為和命運(yùn)往往受制于政治風(fēng)向和集體心理的影響，他們生活在一個(gè)充滿壓力和不確定性的時(shí)代。這種環(huán)境也常常會(huì)影響到我們的思考和行為方式。通過閱讀風(fēng)聲，我認(rèn)識(shí)到自己應(yīng)該有獨(dú)立思考的能力，不被外界的輿論和壓力左右。我們應(yīng)該明確自己的價(jià)值觀和原則，并且勇于追求自己的夢(mèng)想，不被社會(huì)環(huán)境所限制。

最后，閱讀風(fēng)聲還讓我深深地感受到了文學(xué)的力量。小說(shuō)是一種強(qiáng)大的文學(xué)形式，它能夠通過故事和人物刻畫展現(xiàn)出人類的智慧和情感?！讹L(fēng)聲》中的人物是那個(gè)時(shí)代的縮影，通過他們的故事和成長(zhǎng)，很多社會(huì)問題得到了關(guān)注和思考。文學(xué)作品能夠引發(fā)讀者共鳴，激發(fā)讀者的共情能力和思考能力。通過讀風(fēng)聲，我感受到了文學(xué)對(duì)于人類的教育和啟迪作用，也更加理解了文學(xué)對(duì)于我們思考和溝通的重要性。

總之，讀風(fēng)聲給了我很多心得體會(huì)。通過閱讀這本書，我進(jìn)一步提高了自己對(duì)信息的獲取和處理能力，更加明確了言論自由的重要性，意識(shí)到了所處環(huán)境對(duì)我們的影響，同時(shí)也感受到了文學(xué)的力量。讀風(fēng)聲是我在信息爆炸時(shí)代中的一次難得的體驗(yàn)，我相信通過不斷地閱讀和思考，我們可以在這個(gè)快速變化的世界中保持自己的獨(dú)立性和思考能力。

讀風(fēng)聲后感心得感悟（匯總17篇）篇十三

“風(fēng)聲雨聲讀書聲，聲聲入耳”。明末的東林黨人以風(fēng)聲為始，對(duì)仗出對(duì)于國(guó)事的關(guān)心之情?；蛟S《風(fēng)聲》的片名并非遙指此事，而只是一個(gè)走漏的風(fēng)聲消息。但相比東林黨人被閹黨迫害時(shí)的屢遭酷刑，地下黨人面對(duì)酷刑和死亡的從容和堅(jiān)定到絲毫不弱古人。

雖然這是部懸念的諜報(bào)片，但說(shuō)起來(lái)它的謎底揭曉給人的驚訝并不是太大。相比最近熱播的各種諜戰(zhàn)電視劇，也并沒有如何過人之處。而電影似乎更著重反應(yīng)了地下黨人為了傳遞情報(bào)而奮不顧身的忘我情懷。為了送出情報(bào)，吳隊(duì)長(zhǎng)和顧曉夢(mèng)爭(zhēng)相的自我犧牲，來(lái)?yè)Q取行動(dòng)部隊(duì)的安全。電椅，老虎凳，騎麻繩，以及那“六爺”的針灸大法，看看就觸目驚心的刑罰終究沒有動(dòng)搖地下黨人的意志。曉夢(mèng)犧牲了自己，而換取了情報(bào)的傳遞成功，讓人唏噓不已。

想象在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，為了民族解放斗爭(zhēng)犧牲的何止一個(gè)諜報(bào)人員。面對(duì)那一組組數(shù)據(jù)，或許還很沒有體會(huì)，而這一個(gè)個(gè)活生生的年輕生命在眼前消逝，那是如此富有和美麗，才是讓人感動(dòng)的。向在那一個(gè)虛構(gòu)的顧曉夢(mèng)身后那無(wú)數(shù)個(gè)真實(shí)的勇士們，致敬。當(dāng)然也感謝為了中國(guó)人民解放而戰(zhàn)的盟國(guó)人民們。

顧曉夢(mèng)最終的內(nèi)心獨(dú)白。讓我想起《雙城記》結(jié)尾處西德尼.卡頓先生為愛而死時(shí)作者給他的臺(tái)詞。雖然背景，人物，事件毫無(wú)關(guān)聯(lián)。但同樣是為了崇高的目的而自愿獻(xiàn)身，是一樣的從容和偉大。

我不怕死。

我怕的是我愛的人不知我因何而死。

我身在煉獄留下這份記錄，

是希望家人和玉姐原諒我此刻的決定，

但我堅(jiān)信，

你們終會(huì)明白我的心情。

我親愛的人，

我對(duì)你們?nèi)绱藷o(wú)情，

只因民族已到存亡之際，

我輩只能奮不顧身，挽救于萬(wàn)一。

我的肉體即將隕滅，靈魂卻將與你們同在。

敵人不會(huì)了解，老鬼、老槍不是個(gè)人，

而是一種精神、一種信仰。

“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還”。民族早已趕走了侵略，而顧曉夢(mèng)何時(shí)能回來(lái)呢?或許她一直沒有走，靈魂一直與我們同在。我寫這了這篇博文，并非想細(xì)說(shuō)電影，而是為了讓自己能記住這位凝聚了中華兒女可歌可泣事跡的崇高形象，讓我一個(gè)七尺男兒感動(dòng)的流淚的人。

對(duì)于本片的劇情邏輯略有問題，拍攝藝術(shù)的演員演技都比較成功。

讀風(fēng)聲后感心得感悟（匯總17篇）篇十四

《柳林風(fēng)聲》中對(duì)每個(gè)季節(jié)景色的描寫都非常優(yōu)美，給我留下了深刻印象。如描寫萬(wàn)物復(fù)蘇的春天的：“春天的陽(yáng)光是那么燦爛，微風(fēng)輕輕吹撫著大地，鳥兒飛來(lái)飛去忙著做窩，美麗花兒爭(zhēng)相綻開笑臉，一片片樹葉迎風(fēng)搖晃著它們細(xì)長(zhǎng)的小腦袋，相互依偎在一起說(shuō)著悄悄話…”。還有描寫寧?kù)o夏夜的：“馬兒在一邊自在的吃著草，星星們聚攏過來(lái)，忽閃著眼睛，凝望著他們說(shuō)話，一輪銀光閃閃的月亮也悄悄地冒出來(lái)給他們作伴…”。這些美麗的詞句我都精心的收藏了起來(lái)，我想，它們對(duì)我以后寫好作文會(huì)有很大的幫助的。我喜歡《柳林風(fēng)聲》！

讀風(fēng)聲后感心得感悟（匯總17篇）篇十五

剛看完，之前聽到大家的議論，加之自己對(duì)電影的喜愛，在線看完了，談?wù)勛约旱母惺?，希望喜歡的和不喜歡的，都能認(rèn)真想想我國(guó)電影的發(fā)展。

《風(fēng)聲》開頭很有氣勢(shì)，但是也僅僅是開頭氣勢(shì)很好，后面進(jìn)入那2座小樓中，就開始了劇情的主題，演員陣容很強(qiáng)大，所有人的表演，我認(rèn)為張涵予演的最好，其次王志文，其他人中規(guī)中矩，不是很出彩，配角中吳剛很出色，不愧是影帝級(jí)別的，呵呵。

之前看過很多評(píng)論，對(duì)于劇情有諸多疑問，我看了之后，其實(shí)大多數(shù)疑問都是大家看片不仔細(xì)的原因，這片子沒有那么難，很容易理解的，稍微動(dòng)動(dòng)腦子就能想明白的，相反，我倒是認(rèn)為導(dǎo)演有點(diǎn)拍攝的太簡(jiǎn)單了。

很多人說(shuō)這是暗算的翻版，包括媒體也這么比喻，但是華誼沒有這么說(shuō)過，我看了之后，也認(rèn)為，《風(fēng)聲》和暗算第三部分一點(diǎn)都不一樣，兩者沒有可比性，唯一相同點(diǎn)就是抓內(nèi)鬼，兩者首先敘事手法不一樣，暗算是大家已經(jīng)知道誰(shuí)是老鬼了，通過老鬼的演繹，而其他人沒有人知道老鬼毒蛇就是錢之江，在審訊的角樓內(nèi)，只有錢之江一個(gè)人，沒有其他幫手，他孤身一人苦苦與敵人周旋，他也根本沒有想出去，只是想怎樣把消息送出去，最后的方式，讓人感到震撼、升華，而且由于是電視劇的原因，可以慢慢講，大家感覺很過癮，而且通過錢之江的各種做法和其他人的想法，觀眾融入其中，揣摩劇中每個(gè)人的想法，很出色，具體的特點(diǎn)大家在暗算吧可以慢慢品味，不多說(shuō)了。

回來(lái)說(shuō)《風(fēng)聲》，影片中，在海邊的這審訊的樓中，至少有3個(gè)人是臥底，吳志國(guó)并不孤單，同時(shí)，誰(shuí)是老槍在日本投降后吳志國(guó)與李寧玉的對(duì)話中才知道事情的原委，這種手法是導(dǎo)演的刻意，但是我的感覺很失敗，如果能通過影片的敘事，讓大家慢慢知道，才更震撼，導(dǎo)演是想最后給大家揭秘，讓大家感嘆和回味，這想法很好，可惜敘事太長(zhǎng)，很乏味，不僅沒有烘托，相反讓人感覺很平淡。

看電影之前，我還想影片得有多血腥、暴力、s。m、裸露，很好，可是看了之后沒有大家說(shuō)的那么嚴(yán)重，大家可以放心，除了很小的孩子，大家都可以去看的，那些方面都是很含蓄的。

影片拍攝手法很大氣，遠(yuǎn)景拉伸鏡頭結(jié)合手持拍攝手法，的確是大片的水準(zhǔn)，影片的色彩很好烘托了影片的背景，陰森、灰暗的色調(diào)反映了當(dāng)時(shí)漢奸政府的手腕，演員表現(xiàn)都很到位，都很真實(shí)，出彩的是張涵予，大家記住這個(gè)大器晚成的男人吧，他的演員之路一定會(huì)讓大家膜拜的，其他演員，王志文很好，一如既往，可以說(shuō)他的角色很不好演，他對(duì)這些被懷疑的人是很害怕的，但自己還想立功，心中始終是又想立功又想事后自己能安全，這樣的心態(tài)，王志文演的很好，能通過眼神、形體和語(yǔ)言讓大家感受到，吳剛作為配角，一個(gè)針灸用刑高手，表現(xiàn)的卑微、下流、翻臉不認(rèn)人很到位，十足的漢奸模樣，呵呵。其他人只能說(shuō)到位，沒什么出彩的。

好影片是什么?怎么去判斷，尤其是所謂的諜戰(zhàn)這樣的心理戲?yàn)橹鞯?，那就是劇情?yán)謹(jǐn)、有大量的鋪墊、后期的影片高潮絕對(duì)是應(yīng)該一個(gè)環(huán)節(jié)緊扣一個(gè)環(huán)節(jié)，節(jié)節(jié)高，節(jié)奏越來(lái)越快，把握住一個(gè)速度，這個(gè)速度最好就是即便觀眾忘記了其中的某些人物或者事件之間的小聯(lián)系，但是也不影響理解影片下一步講述的事情，當(dāng)最后結(jié)束后，大家唏噓不已，看完后還可以去慢慢回味，我哪里漏掉了劇情，慢慢品味，反復(fù)琢磨，哪怕劇中某個(gè)眼神，某個(gè)不起眼的動(dòng)作，這樣的影片，美國(guó)片中比比皆是，國(guó)產(chǎn)片中，我印象最深的就是無(wú)間道1了。其他的可能暫時(shí)想不起來(lái)，但是應(yīng)該說(shuō)很少。

在《風(fēng)聲》這部影片，我看完之后，可以說(shuō)，劇情很單薄，但應(yīng)該說(shuō)經(jīng)得起推敲，只是敘事手法，沒有所謂的高潮，劇中的確大部分事件都在刑法中消耗了，尤其劇中黃曉明最想找到的是老鬼和老槍，但當(dāng)最后大家知道老鬼和老槍是誰(shuí)之后，我們?cè)倩叵胗捌?，黃曉明和王志文面對(duì)老鬼和老槍時(shí)候，只有普通的詢問和刑法，心理戰(zhàn)的斗爭(zhēng)，說(shuō)實(shí)話很少，很蒼白，這是影片的根本啊，影片的前期鋪墊之后盼望的是心理的對(duì)決，但是帶給我的只是刑法的展覽，老槍和老鬼在劇中大量時(shí)間根本就沒有演繹自己如果去想去做，而只是在后來(lái)的回憶中去展現(xiàn)，讓人沒法去激動(dòng)和唏噓。吳志國(guó)和李寧玉的回憶中，只有一段時(shí)最出彩的，如果導(dǎo)演能讓這樣的戲劇沖突在影片前期敘事后能一個(gè)接一個(gè)的展現(xiàn)，那這風(fēng)聲就絕對(duì)是部大片，標(biāo)桿了，我記得那段時(shí)在白小年的停尸房中，王田香故意支走李寧玉，讓吳志國(guó)與顧曉夢(mèng)獨(dú)處，因?yàn)橥跆锵阋呀?jīng)猜到老鬼就在他們倆之間，兩個(gè)人怕竊聽用手互相寫字，吳志國(guó)執(zhí)意保護(hù)顧曉夢(mèng)，而顧曉夢(mèng)早已決定犧牲自己，保護(hù)吳志國(guó)這個(gè)自己人，即便吳志國(guó)告訴顧曉夢(mèng)了自己就是老槍，顧曉夢(mèng)也義無(wú)反顧，這段中，顧曉夢(mèng)突然設(shè)計(jì)陷害吳志國(guó)，這是欲縱故擒，相信大家是知道的，但是導(dǎo)演妙在倆個(gè)人的對(duì)話，(顧曉夢(mèng)：你中午掉了根煙，吳志國(guó)：你說(shuō)什么呢顧曉夢(mèng)：那根煙上有暗號(hào)吳志國(guó)：瘋了吧你)，這段話在劇中演繹的時(shí)候大家感覺是二個(gè)人在爭(zhēng)辯，但在敘事后，很多人都沒看懂，這段話，顧曉夢(mèng)是在按照自己的方法來(lái)保護(hù)這個(gè)老槍，已經(jīng)決定犧牲自己了，而吳志國(guó)是沒有防備的，他回答的話是自己真實(shí)的表達(dá)，尤其他的眼神，很悲痛但又不能表達(dá)，第一句話，吳志國(guó)沒懂顧曉夢(mèng)什么意思，這是真實(shí)的回答，他不知道顧曉夢(mèng)為什么突然這樣做，顧曉夢(mèng)說(shuō)了第二句話，吳志國(guó)已經(jīng)知道顧曉夢(mèng)決定救他了，他知道無(wú)法挽回了，只好開始演戲給竊聽的人聽，自己也只有按照顧曉夢(mèng)的意愿來(lái)繼續(xù)潛伏和堅(jiān)持下去，短短2句話，導(dǎo)演的功力看出來(lái)了，演員也很到位，如果觀眾沒看懂，那就是導(dǎo)演的悲哀了，我認(rèn)為這樣的橋段應(yīng)該多一些，這樣的橋段才值得回味，才有了那么一絲諜戰(zhàn)中人們之間心理互相斗爭(zhēng)的意思。但整個(gè)影片這樣的地方太少了。

如果非要找一些沒法經(jīng)得起推敲的地方，那就有這么幾點(diǎn)，老槍顧曉夢(mèng)自己招了，那至少她就是抗日份子，這樣的人，她所接觸的東西都要仔細(xì)搜查的，難道她為李寧玉天天給縫制的衣服的這些針線活，沒人去看嗎?作為一個(gè)抗日還有既然那個(gè)護(hù)士是自己人，老槍吳志國(guó)完全可以在進(jìn)入這個(gè)封閉地方之后找個(gè)理由受傷然后去給她信息，只需在醫(yī)務(wù)室大聲高歌一曲就能傳遞消息了，影片強(qiáng)調(diào)的是最后才說(shuō)的信仰，那么個(gè)人生命應(yīng)該說(shuō)不重要了，如果能傳遞出消息就是完成自己的信仰，那為何不去想想用更好的方式去傳遞呢，而還要在刑法面前堅(jiān)持住，讓人感覺只是想活著出去。

暗算捕風(fēng)，錢之江就沒有想著能出去，早就決定舍生而取義，在最嚴(yán)密的情況下，用最不可思議的方式洗脫了自己的“清白”，在敵人詳細(xì)檢查完自己所有衣物之后，把尸體送給了他的妻子，而他將信息吞入腹中傳遞信息，這才是真正的信仰，在風(fēng)聲中，我們沒有感覺到，這真的很失敗，讓人感到的是老槍和老鬼又想傳遞信息，又想出去活命，而沒有把傳遞信息放在第一位，而且影片中黃曉明和王志文竟然能排除其他人而確定顧曉夢(mèng)和吳志國(guó)中肯定有人是老鬼，這。。。這。。。唉，我中華的好兒女還是太嫩，敵人太厲害了，到了此時(shí)二人才知道必須要犧牲了，竟然是逼不得已而為之，這手法真的沒法添彩。暗算捕風(fēng)為何好，因?yàn)殄X之江的睿智讓敵人已經(jīng)處于瘋狂的邊緣，敵人根本就看不出來(lái)誰(shuí)是內(nèi)鬼，唯一的法子就是殺了所有人，這是敵人無(wú)能的最大體現(xiàn)，我地下黨的堅(jiān)貞的無(wú)比升華。

影片宣傳中就標(biāo)榜酷刑，誠(chéng)然劇中果然是用大段酷刑來(lái)掩飾劇情心理戰(zhàn)的蒼白，這真的不符合影片的主旨，宣傳的噓頭竟然真的成為影片的主要表現(xiàn)手法，而不是心理，這我真的始料未及。

總之，風(fēng)聲是個(gè)很好的諜戰(zhàn)片，但是他和暗算不是一個(gè)類型的，即便取材于同一部原著，但是二者真的沒法比較，我只能說(shuō)，風(fēng)聲值得一看，但沒法成為經(jīng)典，盡管是如此大制作的諜戰(zhàn)片，但也沒法成為標(biāo)桿，尤其二位女主角的曖昧關(guān)系，沒法說(shuō)，對(duì)于影片，更希望那個(gè)超長(zhǎng)版本的出來(lái)，也許能會(huì)讓大家對(duì)這期望已久的影片得到一些我們的原諒，單純這二小時(shí)的影片，只能說(shuō)，大家可以看看，但沒法成為經(jīng)典。影片如何，大家已有公論，只是看到現(xiàn)在高票房下導(dǎo)演在那里指點(diǎn)江山，感覺他們有點(diǎn)飄了，這片子沒有說(shuō)的那么好，還有很大的差距，希望多點(diǎn)謙虛吧。

如果說(shuō)哪部影片心理戰(zhàn)好，我推薦沉默的羔羊，如果哪部影片夠血腥又震撼和心理戰(zhàn)好，那我推薦電鋸驚魂1，我們離這樣的影片還很遙遠(yuǎn)，盼望電影人多多努力，出些好影片。

讀風(fēng)聲后感心得感悟（匯總17篇）篇十六

《風(fēng)聲》是李安執(zhí)導(dǎo)的一部歷史題材電影，該片根據(jù)曾經(jīng)的時(shí)事風(fēng)云改編而成。影片不僅展示了戰(zhàn)爭(zhēng)中的各種沖突和紛爭(zhēng)，也通過一系列的人物命運(yùn)來(lái)探討背后的權(quán)力斗爭(zhēng)和人性的復(fù)雜。觀影后，我深受觸動(dòng)，不由得思考了許多問題。

首先，影片給人留下深刻的印象是其為人物刻畫的精細(xì)和細(xì)膩。無(wú)論是劇中主要角色還是配角，每個(gè)人物都表現(xiàn)出了鮮活的個(gè)性。警察廖大生在冰冷的政治斗爭(zhēng)中左右為難，卻在保護(hù)愛人和親人的心底一直堅(jiān)定不移；羅子強(qiáng)是一個(gè)為了夢(mèng)想而不斷追求的熱血青年，最后在掙扎中逐漸明白了真相；田鳳山是權(quán)謀的代表，為了權(quán)力不擇手段；而張心辰則是一個(gè)理想主義者，無(wú)法容忍社會(huì)黑暗，選擇挺身而出。這些角色的心路歷程和命運(yùn)交織在一起，成為整個(gè)劇情的推動(dòng)力。

其次，影片通過政治斗爭(zhēng)展現(xiàn)了權(quán)力的暗黑面。為了達(dá)到自己的目的，人們可以不擇手段。政治斗爭(zhēng)極其復(fù)雜，各個(gè)角色都在以權(quán)謀利。田鳳山無(wú)論從何種手段出發(fā)，他的目的只有一個(gè)：保住權(quán)力。他以權(quán)力為幌子，為所欲為，心狠手辣，無(wú)論是為了查明廖大生是否和敵人有勾結(jié)，還是為了隱瞞真相，他總是扮演著幕后黑手。正是因?yàn)闄?quán)力對(duì)人性的腐蝕，導(dǎo)致田鳳山等人逐漸變得冷酷無(wú)情。

再者，影片中涉及到的各種道德困境和人性選擇讓人深思。廖大生面臨愛人、家人和職責(zé)之間的抉擇。最后，他毅然決然地選擇了家人和良知，依然堅(jiān)守著自己的原則，成為整個(gè)電影中最讓人佩服和感動(dòng)的角色之一。而田鳳山和張心辰這兩個(gè)角色，一個(gè)是權(quán)謀者，一個(gè)是理想主義者，他們相互對(duì)立卻有共同之處：他們都為了一己之私而犧牲他人。他們的相互矛盾和紛爭(zhēng)成為了影片最重要的沖突之一。

最后，影片通過戰(zhàn)爭(zhēng)背景展示了人性的復(fù)雜性。戰(zhàn)爭(zhēng)是最能考驗(yàn)人性的時(shí)刻，每個(gè)人都在艱難中尋找著自己的價(jià)值和底線。廖大生和羅子強(qiáng)這兩個(gè)角色都經(jīng)歷了戰(zhàn)火洗禮，他們?cè)谘c火中逐漸成長(zhǎng)和覺醒，最終明白了什么對(duì)他們來(lái)說(shuō)真正重要。戰(zhàn)爭(zhēng)不僅僅是刀光劍影，更是考驗(yàn)和啟發(fā)人性的時(shí)刻。

總之，《風(fēng)聲》是一部充滿思考的電影，它通過政治斗爭(zhēng)、人物命運(yùn)、道德困境等多個(gè)維度展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和權(quán)力的暗黑面。每一個(gè)細(xì)節(jié)都凝聚了導(dǎo)演的用心和智慧，使得整個(gè)影片飽含著深厚的意義。通過觀看這部電影，我們可以更深入地思考社會(huì)和人性的諸多問題，思考我們自己在這個(gè)世界中的立場(chǎng)和所選擇的人生道路。

讀風(fēng)聲后感心得感悟（匯總17篇）篇十七

《風(fēng)聲》是一部由李安執(zhí)導(dǎo)，楊紫瓊、陸毅主演的電影，該片以上海國(guó)際同盟公司為背景，講述了一個(gè)家庭被卷入間諜陰謀的故事。該片在展現(xiàn)上海市井生活的同時(shí)，也揭示了個(gè)體與國(guó)家之間復(fù)雜的關(guān)系。影片中犀利的社會(huì)批判以及強(qiáng)烈的人性呈現(xiàn)給觀眾留下了深刻的印象。下面將從電影的情節(jié)設(shè)置、角色塑造、故事主題以及導(dǎo)演的拍攝手法等幾個(gè)方面來(lái)探討《風(fēng)聲》給我?guī)?lái)的心得體會(huì)。

首先，電影《風(fēng)聲》的情節(jié)設(shè)置相當(dāng)緊湊而引人入勝。從一開始的家庭親情，到后來(lái)的家族、國(guó)家以及國(guó)際陰謀，使得整個(gè)劇情緊湊有序。情節(jié)在刻畫角色的同時(shí)，也隱藏了許多懸念，使觀眾們始終保持著極高的關(guān)注度。電影的劇情跌宕起伏，情節(jié)的轉(zhuǎn)換緊湊有序，讓我直到最后一刻都沒有分神，仿佛自己也成為了電影中的一員。

其次，電影中的角色塑造非常出色，每一個(gè)角色都有著鮮明的個(gè)性和故事背景。主人公張建國(guó)是一個(gè)三流演員，被卷入間諜陰謀后，他被迫扮演各種角色，這使得他的內(nèi)心起伏頗大。他的妻子婁瑞華是一個(gè)典型的家庭主婦，她的堅(jiān)強(qiáng)和勇氣在這個(gè)囊括了家庭和國(guó)家利益的紛爭(zhēng)中得到了充分的展示。而反派角色方鳴則是一個(gè)政商合一的人物，他為了追求個(gè)人利益而投靠敵對(duì)勢(shì)力。這些角色的塑造真實(shí)而生動(dòng)，使得觀眾能夠更好地與他們產(chǎn)生情感共鳴。

再次，電影《風(fēng)聲》通過展示復(fù)雜的家庭與國(guó)家關(guān)系，呈現(xiàn)出了深刻的故事主題。家庭作為社會(huì)的基本單位，關(guān)系著每個(gè)人的生活。然而，在冷戰(zhàn)時(shí)期，個(gè)體的命運(yùn)往往受制于國(guó)家和利益集團(tuán)。電影中的張建國(guó)一家，是正常家庭的代表，他們?cè)诿鎸?duì)外部壓力和利益的時(shí)候，也無(wú)法擺脫命運(yùn)的牽制。而這種家庭與國(guó)家的沖突不僅僅是人物命運(yùn)的抉擇，也是對(duì)于社會(huì)整體價(jià)值觀的探討。通過這種方式，電影深刻地揭示了社會(huì)中權(quán)力與個(gè)體脆弱性之間的緊密關(guān)系。

最后，導(dǎo)演李安在拍攝《風(fēng)聲》時(shí)，運(yùn)用了多種手法，使得影片更具觀賞性和藝術(shù)性。首先，他通過畫面的構(gòu)圖和色調(diào)的選擇，將上海的歷史氛圍和時(shí)代背景恰到好處地展現(xiàn)出來(lái)。其次，他運(yùn)用了單鏡頭的連續(xù)拍攝手法，使劇情更加流暢自然。最值得一提的是，李安在電影中精心安排了許多細(xì)節(jié)，比如通過窗戶、鏡子等來(lái)展示人物內(nèi)心世界，以及通過反復(fù)出現(xiàn)的颶風(fēng)和風(fēng)鈴聲來(lái)暗示劇情的發(fā)展。這些細(xì)節(jié)不僅增加了電影的藝術(shù)層面，也使得整個(gè)作品更富有張力。

綜上所述，電影《風(fēng)聲》以其緊湊的劇情、鮮明的人物形象、深刻的故事主題和出色的導(dǎo)演手法，給觀眾們留下了深刻的印象。通過這部電影，我深刻意識(shí)到個(gè)體與國(guó)家之間的關(guān)系是復(fù)雜而微妙的，我們需要在權(quán)力和利益的考驗(yàn)中，保持自己的信念和思考能力。同時(shí)，我們也應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，家庭是我們生活的基石，我們需要珍惜和維護(hù)好自己的親情和家庭。電影《風(fēng)聲》讓我重新思考了人與社會(huì)之間的關(guān)系，對(duì)我產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。