讀后感是讀完一本書或者一篇文章后通過文字表達出來的個人感受和思考。最后推薦一些讀者們寫的讀后感，他們用心感受作品中的情感，用文字傳達他們的思考和體會。
間謀殺小敘讀后感（模板12篇）篇一
好久之前就想讀《東方快車謀殺案》這本書，不久前因為《尼羅河上的慘案》將在年底被再次搬上銀幕和自己購物車湊運費終于有機會買來讀完了，雖然讀之前因為這本書被再次改編成電影和《名偵探柯南》里面的一集以及刷書評而被意外劇透了結局，原本以為這樣會讓閱讀的樂趣大減，看完整本書后卻發現劇透的影響并不大。
通過答案來找解題方法比想象中要難得多，阿加莎·克里斯蒂不愧為推理小說女王，本書沒有什么華麗的辭藻，卻憑借無處不在的隱蔽細節、令人嘆為觀止的人物群像刻畫、偶爾出現的小幽默和純粹的推理以及制造出的引人入勝的懸疑牢牢抓住讀者的心，我從開始讀這本書就沉迷其中無法自拔，就連上班吃飯都時不時回想著書中的內容，看這本書時切忌一目十行，不僅要反復前后翻閱，還得認真做好人物關系和時間順序筆記，本書就像一本描寫人物的教科書，因為書中的伏筆實在太多，每一句對話每一處一筆帶過的描寫都值得留意，而恰好app給的免費正版電子書提供了便利的文字搜索功能，不過看書還是紙質書看起來有感覺，當真相揭曉的那一刻不得不為之驚嘆，也正因為如此大的信息量，我覺得這本書非常適合改編成電影，雖然案件中的幾處意外情況顯得略微牽強，作為破案的基礎卻必不可少，結局也有些爭議，卻將人性顯露無遺。
初次讀阿婆的大偵探波洛系列并沒有感受到這位偵探的顯著特點，畢竟和夏洛克·福爾摩斯相比其年代和名氣都落后一些，也許我該從《斯泰爾斯莊園奇案》開始好好了解這位比利時的大胡子小個子偵探，縱使我已經讀完了《福爾摩斯探案全集》，這樣的案件我也是見所未見不敢想象，總體來說，《東方快車謀殺案》還是瑕不掩瑜，可以說是阿婆最有名的作品。
間謀殺小敘讀后感（模板12篇）篇二
偵探波洛搭乘東方快車去英國的途中發生了一起殺人案，死者雷切身重十二刀慘死，波洛最終成功破案并救贖了全車的嫌疑人。發現死者本來的身份是一個十惡不赦的人，原名叫卡塞蒂，是他引起了阿姆斯特朗一家的悲劇。
實話。波洛所聽到的一切都是給波洛演的一出戲，也是本來的計劃。然而突如其來的大雪改變了一切，他們留下了兩條“線索”，編造了一個猩紅色睡衣的女人。
而波洛破案的難點在于，他處在一個全封閉的空間，沒有外界能提供任何有效的信息，沒辦法調查這些人身份的真實性，所有的真相都只能靠波洛的邏輯推理。最終得出了兩種答案。
間謀殺小敘讀后感（模板12篇）篇三
田小麥：哎，你看過上面的字兒嗎？什么把靈魂交給你。
錢靈：沒意思，會窮死你的！
2、我發誓五十年后，我依然會這么愛你！
3、什么阿里媽媽啊、阿里發發啊、阿里花花啊隨便你玩兒！
4、人長大就變復雜了。
5、秋收：我發誓五十年后，我依然會這么愛你！
田小麥：肉麻。
秋收：小麥，別看你現在不喜歡我，但總有一天，我會讓你像他那樣說愛我。
田小麥：才多大啊，這是你該說的話嗎？
6、你要喜歡一個人啊，看他什么都順眼。他的缺點也變成他的優點了。
7、田小麥：什么這個巾那個巾的！擦手的叫手巾！擦臉的叫臉巾！總之這個東西啊，做衛生用的！
秋收：我當然知道是做衛生用的，所以叫衛生巾對不對？
8、小麥，我愛你，五十年后我依然會這樣愛著你。
9、你怎么這么傻啊，你看不出我喜歡你啊，大笨蛋！
10、盛贊：你是秋收？我警告你我才是小麥男朋友我要你現在立刻離開小麥。
秋收：哪有這種事？田小麥又不是你的。
盛贊：將來是。
11、老王：你們這些當兒女的為什么這么喜歡跟父母作對呢？
田小麥：你們這些當父母的，為什么總是覺得兒女在跟你們作對呢？
12、老王：阿姨。
阿姨：嘛事兒！
13、我們之間，有一條深深的溝。
我以為，只要有足夠的勇氣，就可以跨過這條深溝。
可惜，那只是一個幻覺。
真實的幻覺。
14、人生是什么？
我們生下來，然后又死掉。
看完這本書，也許，你有了答案；或許，你仍為此迷惘。
至少，我還難以總結出一個標準答案。但希望你們每一個人都能有自己的思考。
若你，正當十八歲，若覺似水年華尚未被謀殺，請挽住時光不許流！
16、我們要追憶的是似水年華，水總是在不斷流逝的。
這一切走了以后，就再也不會回來，無論你是否遺忘，也無論你是否懷念。
18、就像十年前被鎖在地下的黑暗空間里，被流浪漢救起的那一刻，他早已化作了對生存毫無期待的幽靈。
19、然而，那個夢卻永遠遺忘不了，就像一個無法刪除的程序，定期在深夜悄然啟動。
20、這條溝并不是很寬，估計小麥一大步就能跨過去。但讓小麥可怕的是無法目測準溝的深度。這條溝就像荒野上開了裂縫，竟一眼望不到盡頭，把溝兩邊分為兩個世界。
21、我們之間，有一條深深的溝。
我以為，只要有足夠的勇氣，就可以跨過這條深溝。
可惜，那只是一個幻覺。真實的幻覺。
22、因為，他們是同一個世界的人！
而他，卻是另一個世界的人，甚至另一個物種！
人，和，人，竟是那么的不一樣。
23、秘密是非賣品。
24、本店可以買到你想要的一切。
25、時間，人世間最殘酷的是時間。
26、“我已經跨過一次，我不怕在跨過去第二次。
27、我們之間有一道深深的溝，誰想跨過去就會粉身碎骨。
28、“是，我們都愛讀《簡愛》這樣的故事，以為愛可以跨越許多界限--家庭的，階級的，種族的，社會地位的--可是，那是小說！不是現實！因為現實中不可能實現，或許每次實現都是以悲劇告終，所以那些終身的不到幸福的女作家們，才會在小說中滿足自己的幻想--對了，這只是一個幻想，也是一個幻覺，無論你想得有多真實美麗，最終都是會破滅的。
29、“帥哥與美女，不是英俊和美麗的交換嗎？美女和有錢人，是美麗與財富的等價交換；美女與干部子弟，是美麗與權力的等價交換；帥哥與富家女，是英俊與財富的等價交換；帥哥與干部女兒，是英俊與權力的等價交換；富家子與干部女兒，是財富與權力等價交換--永遠是等價交換，不管是愛情還是婚姻。
6.經典臺詞35則。
經典臺詞。
8.心術經典臺詞。
9.電影經典臺詞。
10.心戰的經典臺詞。
間謀殺小敘讀后感（模板12篇）篇四
一個人到底能不能沒有破綻地賭贏十個人的心。
其實整本書成也后面的操控論，敗也后面的操控論。一個人想要控制一群人成為精神核心好像跳出了普通的殺人動機讓大家震撼，但是這種操控沒有寫好，始終覺得其他人的動機不夠強，特別是女主的老公和另外幾個人，超過三人以上的犯罪同伙我覺得就是不可控的了，根本無法達到這么多年的完美逃逸。
然后是女主被當做精神病人追逐的那段，我不了解精神病人的捕捉流程，但是能夠讓她肆無忌憚地搭車，這里跑到那里，在那個年代我覺得不太可能誒。
文秀娟很壞，但是因為她這種壞太非典型，所以本來對她的懼怕在后面有削弱。我還是相信絕大多數人人不會步步為營到這種地步。不過她的作案手法真的很讓人毛骨悚然就是了，雖然這個年代可能就不會讓她逃脫了。
文父對她和秀琳的偏心我也覺得是沒有充分鋪墊的，作者很想寫一個父親察覺到女兒是個惡魔所以不愛她，但是這種情感的鋪墊和過渡都沒有做到太好，讓人覺得他前期的偏心莫名其妙且固執。
總的來說氛圍設置的挺好的，敘事方法也巧妙，三星半吧。
間謀殺小敘讀后感（模板12篇）篇五
誠如蔡駿在后序中寫到，這是一本懸疑外衣下的愛情故事，小說中懸疑部分并不精彩，甚至還隱含很多邏輯硬傷。這是一本打著中國第一部社會派懸疑小說大旗的作品，初稿于10年7月，七稿于11年4月，足以見當時中國的社會派懸疑小說領域仍很薄弱。作為社會派懸疑小說，《謀殺似水年華》并不及格，但作為第一部，它已經對得起開山之作這個名號。現在想來，與其抱著讀懸疑小說的心情讀這本書，不如純粹的以讀一個愛情故事的心情來讀。
95年到10年，十五年，三起謀殺案，從一道橫穿男主與女主之間的溝壑開始，直到書中所有主要人物的似水年華被埋葬，以一個普普通通的上帝視角，敘述了一個普普通通的愛情故事。我甚至認為，如果故事從10年開始倒敘著寫，以女主發現父親筆記而起，以女主的第一視角與男主從95年到10年正敘的第一視角交替而寫，會比現作更加精彩。
至于小說中對社會現實的描寫，全面但不具體，時代上從文革寫到淘寶興起，地點上有珠三角，上海以及貧困的小縣城，人物上從民工到白領到社會名流等跨度很大，同時書中又以極富年代感的歌曲和當紅明星渲染，但凡此種種都沒有詳實的描寫，以至于更多的讓我以為此處只是要交代社會背景而非寫社會現實。
間謀殺小敘讀后感（模板12篇）篇六
是最近熬夜讀完長舒一口氣的偵探小說，上次帶給我同樣感受的是《白夜行》，這本書有東野圭吾的影子，靈感應該是來自清華朱令案，我是因為這個案子去讀的這本小說，當然故事走向是和案件本身全無干系。
寫偵探小說是很不容易的，既要有文學天賦，文筆不趕客，又要邏輯夠縝密，內容吸引人一直讀下去。
我是從《那多三國事件溥》開始知道那多，因為他著名的夫人也有一直在關注，這本小說當然也沒有那么完美，但非常值得一讀。
間謀殺小敘讀后感（模板12篇）篇七
事實上，我每每沖著高評分而來，但完全無法忍受流水賬的文字、粗淺的描寫。看了太多懸疑電影，其中大部分都是前篇平淡無奇甚至枯燥，最后十分鐘再上演逆轉燒腦的戲碼。不過最后我都會給出高分，心理因素之一可能是自欺般自我安慰道這兩個小時花的很值，要先有平淡鋪墊才能凸現結尾的神奇嘛。
無法置否阿婆構思的巧妙，兇手是誰的安排總是有新奇的感覺。但是關于動機與手法卻是她作品的致命傷。在她其它眾多作品中，總是找出兇手后再扯之前幾乎不曾暗示的殺人動機(是不是和柯南很像啊，但起碼柯南作為影視說服方面做的更好)，這就得不到推理的樂趣，完全就是作者說了算。你想誰是兇手后面再補個動機就好了，手法與時機都可任意為之。
如果你想看看最偉大的偵探女王的作品又不愿浪費時間，真誠建議讀個開頭，快速翻閱中間直達末尾，絲毫不會破壞推理閱讀的美感。(因為書中偵探總是會在快結尾處又不厭其煩的梳理所有疑點與案情發展)。
閱讀之前，沒有真相。
間謀殺小敘讀后感（模板12篇）篇八
記得曾聽好友說到阿加莎·克里斯蒂德的偵探小說《東方快車謀殺案》，據說案情撲朔迷離，結果頗具特色。當時心動欲讀此書，可惜不知怎的忘了此事。近日讀雜志，看到此書作者阿加莎·克里斯蒂德的介紹，才記起這本小說。為了避免再度錯過，遂于昨日前往圖書館借來此書。
昨晚花了4小時余讀畢此書，果然未失所望。一時興奮，遂繼而將阿加莎·克里斯蒂德的偵探小說故事梗概都查看了一番。
阿瑟·柯南道爾因塑造了福爾摩斯這個大偵探的典型而聞名于全世界，阿加莎·克里斯蒂德則用一個完全不同于福爾摩斯的可愛偵探形象——偉大的赫爾克里·波洛成為偵探小說界的女王。
福爾摩斯看得多了，波洛雖然了解相對較少，但比較福爾摩斯和波洛，兩位大偵探的破案方式還真是很不一樣：
福爾摩斯是個堅定執著的偵探，有著偵探天生的敏感和直覺，性情有些古怪。他總是一言不發地在案發現場附近察看，并不時把什么東西小心的放進信封（當然還不忘留一半等警方去發現），一番鎮定思考之后把兇手的特征說得清清楚楚。于是，所有的人都去找全世界符合特征的疑犯。
波洛的形象屬于可愛一型，性格隨和，像鄰家大叔。他在案發現場發現了什么常常不動聲色，到關鍵時候才說。他不是看看現場就能說出兇手特征的偵探，他的特長是在多個嫌疑犯中敏捷的找出真正的兇手。他常掛在嘴邊的話是：“兇手就在你們之中！”
福爾摩斯在破案時，從不講人情味，顯得冷酷無情；
波洛則有趣得多了，總是和顏悅色，照顧到每一個當事者的心理。
二者對兇手的處理，也就是結局卻恰恰相反：
福爾摩斯在這種時候往往明顯更有人情味兒，他有百分之二十的案子都放走了兇手；即使沒有放走兇手，許多案子也往往是私下解決，真正交到法庭接受審判的人少而又少。
相比之下，波洛的態度就堅決多了，他認為“無論什么理由，殺人就要付出代價。”讀畢《東方快車謀殺案》，還以為波洛處理兇手時頗具人情味。查看了其他故事結局后才知，波洛總是在最后一幕將所有相關人等聚集（多數時候警方在場），戲劇性地揭發兇手，兇手當然交給了警方。《東方快車謀殺案》中，他默許了“十二人審判團”，并提出一種完全錯誤的報告給警方，是幾乎唯一的一次例外，這樣的情形似乎再沒有過。
福爾摩斯和波洛的偵探故事之不同當然絕不僅限于此，待我對阿加莎·克里斯蒂德的小說有更深了解后再作進一步的分析吧。
間謀殺小敘讀后感（模板12篇）篇九
我沒看過原著，只看過1974年的那一版電影，不過對這個故事還算是熟悉的。
改編得不是很成功，正如一些人吐槽的那樣，這里面的波洛太像福爾摩斯了，主創者沒有搞清楚波洛到底是一個什么樣的.偵探，什么樣的老派紳士。
開頭那段耶路撒冷的故事是原創劇情，但是對波洛的人物塑造沒什么幫助，完全不知道為什么搞出來。
另外，整劇都散發著某種說教的氣息，最后的推理甚至讓波洛咆哮上了雖然這個故事表現的是人性，但拷問人性不能是大喊大叫啊。搞成這個樣子，大家恐怕非殺了波洛滅口不可。1974版的結尾，舉重若輕，在含蓄中直指真相，比這一部實在是好太多。
演員們都挺大牌，演技值得肯定，但約翰尼德普有點過于邪魅，沒表現出那種囂張的感覺，這是有點缺失的。
畫面確實很美，讓我們看到了那個在第一次世界大戰后就已經逐漸逝去的舊時代的華麗殘影，這是技術進步的偉大成果。最后的推理鏡頭中，所有人在長桌后面坐成最后的晚餐，也確實有震撼力。
不管怎么說，期待《尼羅河上的慘案》。
間謀殺小敘讀后感（模板12篇）篇十
誰說西方就不會徇私枉法呢，這《東方快車謀殺案》就是因為這樣，讓人猜不到兇手是誰吧，呵呵。
看偵探小說的習慣，猜兇手是必然會做的了，但是這部小說簡直讓你絕望，12個兇手。你無法想象的自己可以一早就斷定一車人都同謀，通常都是猜測某人或者某幾個合伙的嘛，所以，阿加莎又贏了。
這應該是很早之前的小說，聽說n年前就已經有電影了。可惜的是我這人對偵探小說的興趣來的比較遲，沒有欣賞過該電影，據說頗為經典。如果看書的話，一日就可以看完了，篇幅不是十分長。只是我不太喜歡這個系列的翻譯方式，比較拗口，讀起來沒有暢快淋漓之感。這應該是和書里面大部分都是歐洲貴族身份有一定關系，最大關系還是作者的寫作方式，不是很對我胃口，雖然，大名鼎鼎的偵探小說家，希望這只是翻譯的問題。
波洛偵探的我只看了兩本，印象比較空白，可能偵探就應該像福爾摩斯那樣，叼著個煙斗。波洛破案的方式是推理，然后層層過濾，在腦子里面完成破案。和我一般理解的福爾摩斯式現場偵查調查，深入虎穴甚至犯罪現場，案情重組等等，有點距離。我偏向現場感重的寫法。
從《尼羅河上的慘-案》到《東方快車謀殺案》，波洛破案有點共性，例如，都是在一個密閉的空間，前者是船，后者是火車的車廂，而且僅限于1節；都是人員復雜，千頭萬緒，誰都好像有關系，誰都好像沒關系。這跟現在的流行寫法不一樣，我覺得當今的潮流似乎是，人物少，場景多，然后高智能犯罪，等等。
《東方快車謀殺案》也建立在一個真實事件的基礎上，那就是20世紀30年代著名的林德伯格綁架案。著名美國飛行員林德伯格是第一個飛越大西洋的人。
2.讀后感300字。
3.讀后感800字。
4.《論語》讀后感。
5.《超級市長》讀后感。
間謀殺小敘讀后感（模板12篇）篇十一
我這次閱讀的書籍，正是阿加莎的代表作之一——《東方快車謀殺案》。這本書講述了大偵探波洛在敘利亞完成一項委托后，搭乘辛普朗號東方快車回國，不知為何，這輛快車的豪華車廂竟一票難求，好在他遇到了好友布克先生，才擠上了這一列車。在一場午夜的大雪后，辛普朗號列車被迫停了下來，第二天一大早，列車上的人發現被眾人所不喜的美國人雷切特死在了他的包廂，全身被刺了十二刀，并且包廂的門是被從里面反鎖的。波洛在一層層的調查中，發現雷切特的真實身份是美國阿姆斯特朗綁架案的幕后兇手，本該被處以死刑的他鉆了法律的漏洞逃脫了。而在之后的調查中，波洛又發現列車上的每位乘客都與阿姆斯特朗一家有著或多或少的關系。故事的最后，在一切都真相大白后，波洛先生選擇了包庇兇手們，向南斯拉夫警察提交他提出來的第一個結論。
雷切特既作為本案的被害人，又作為多起綁架案的犯罪嫌疑人，本該接受法律制裁的他，卻依靠他積累起來的巨大財富，利用他手頭掌握的很多人的秘密，鉆了法律的漏洞從而逃脫。按理來說，他的死亡會讓大家拍手稱快，但是如果他在一個案件中成為了被害人，那事情的性質似乎有所改變。但有時會思考，如果雷切特沒有被害，而是繼續這樣隱姓埋名下去，是否又是對那些案件被害人及其家屬的不公。
車上的其他乘客們，一方面正如阿姆斯特朗太太的母親琳達·阿登在文末說的，“社會給他定了罪，我們只是執行判決。”這樣看來雷切特的死似乎無可厚非，他已經犯下譚天大罪，本就該被社會定罪，并執行判決。但另一方面，將執行判決的權利交由車上的.這十多位乘客又會引起其他爭議。不過世事無常。兇手們都是與阿姆斯特朗案息息相關的人，她們體會到失去親人摯友的痛苦，而這種痛苦正是雷切特帶給他們的，這時候，乘客們的行為又不會讓人覺得難以理解。
作為文中的主角，大偵探波洛先生，他詼諧幽默，老于世故，有著超乎常人的觀察力以及推理能力，能從一個人的眼神，一個動作甚至是一句話推斷出其隱含的信息。作為一個偵探，他擁有著出色的能力，除此之外，在這個故事中，他又有著飽含柔情的同理心，在追求極致正義的同時，又能對社會不公之事有自己的看法與做法。
《東方快車謀殺案》是以1932年轟動一時的真實案件為藍本，阿加莎以她高超的寫作天賦與深厚的刻畫人物功力淋漓盡致地展現了一副真實的畫卷，在這個畫卷上我們能看到正義與邪惡的戰斗，現實與情感的糾纏。并且以一種讀者意想不到的結局結尾，不管是兇手，還是整個故事的結尾，讀者在一開始閱讀時都不會想到。并且全文從一開始就慢慢交代了所有的線索，能讓讀者在這些線索中慢慢摸索體會，而不是其他一些推理小說一樣在真相大白后才一步一步交代如何根據各種線索進行推理。并且最后阿加莎完成波洛先生的轉變，將書的靈魂進行了升華。
不得不說，這本書有很大的可讀性，不愧是能流傳至今的經典著作。
間謀殺小敘讀后感（模板12篇）篇十二
第一次讀阿婆的書，就此入坑。
偵探小說我看的最多的就是東野圭吾的作品了，雖然早就知道阿婆的作品被人推崇，但由于實在感動于東野作品真相背后的故事而不愿走進其他類型的偵探小說。終于從東野的偵探小說中走出，打開了新大門，了解了其他結構形式的偵探小說。
東方快車謀殺案這一作品結構分明，情節緊湊。從鋪墊開始，介紹波洛因何上了東方快車；到敘述事件這一部分，乘車人物和發生了什么事件。
然后迎來故事的矛盾與高潮，12乘客和列車員之間天衣無縫的配合與證詞，使事件陷入僵局，波洛和朋友各執己見，直到二次審問，抽絲剝繭般的找到每個人面具的裂口，談話按照波洛的意思發展，事件似乎被他整理清晰；最后有了結局，帶有審判意義的謀殺案真相終于水落石出，最后輕松收尾。
這部作品有太多的意想不到，在閱讀中我也在紙上羅列了相關內容，以便理清故事情節，但是我的思路就是殺人者為一個女人，一直在這個莫名的怪圈里走不出來，似乎還是受東野作品的影響，女性心思縝密而不易被懷疑，但往往心狠手辣是出乎意料的真正兇手。可能是我忽略了作者所處環境和時代背景，這也是他們寫作的重要依據，大時代下的故事才更具說服力。
阿婆是在上世紀后期的時代背景下創作的，那時候的社會大概更加有血有肉，不健全的法治社會，戰火后的經濟建設，分明的歐洲階層，和對“忠誠”的推崇，就是這樣的時代背景，才會出現這樣令人瞠目結舌的故事。
13個人對罪人的私刑審判，最后得到了偵探的幫助，得出了讓所有人可以置身事外也更合理的推理。這樣的事情只能發生在當時，現在的法治社會即使無法用法律制裁也不會再推崇這樣私自審判了。
這真是一個精彩的推理作品，讓我被阿婆的創作魅力深深吸引，又要花光我的錢來買她的作品集了。