優(yōu)秀作文應(yīng)該具備深度思考和獨(dú)立思維的能力，通過對于問題的分析和解決，給出獨(dú)特的見解和觀點(diǎn)。如果你對寫作優(yōu)秀作文感到迷茫，不妨看看下面的一些范文，或許能給你一些啟發(fā)和思路。

我的星際穿越（精選23篇）篇一

《星際穿越》是一部由派拉蒙、華納和傳奇影業(yè)聯(lián)合制作，克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)，馬修·麥康納、安妮·海瑟薇、杰西卡·查斯坦、韋斯·本特利、卡西·阿弗萊克、邁克爾·凱恩、麥肯基·弗依、馬特·達(dá)蒙等主演的科幻電影，于11月17日在北美公映。影片講述了一隊(duì)探險(xiǎn)家利用他們針對蟲洞的新發(fā)現(xiàn)，超越人類對于太空旅行的極限，從而開始在廣袤的宇宙中進(jìn)行星際航行的故事。

影片發(fā)生在不遠(yuǎn)的未來，地球氣候已經(jīng)不適合糧食生長，水資源枯竭，饑荒肆掠，人類面臨著滅絕的威脅。這時(shí)科學(xué)家們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)神秘的“時(shí)空裂口”，通過它可以到外太空尋找延續(xù)生命希望的機(jī)會。一個(gè)探險(xiǎn)小組穿越到太陽系之外，他們的目標(biāo)是找到一顆適合人類移民的星球。在這艘名叫做“endurance”的飛船上，探險(xiǎn)隊(duì)員著面臨著前所未有，人類思想前所未及的巨大挑戰(zhàn)。然而，通過蟲洞的時(shí)候，他們發(fā)現(xiàn)飛船上的一個(gè)小時(shí)相當(dāng)于地球上的七年時(shí)間，即使探險(xiǎn)小組的任務(wù)能夠完成，他們能提供的救贖對于對地球上活著的人來說已經(jīng)是太晚。飛行員庫珀必須在與自己的兒女重逢以及拯救人類的未來之間做出抉擇。

科幻巨制《星際穿越》已于月12日以2d/imax2d/中國巨幕格式登陸內(nèi)地各大院線。影片在12日零點(diǎn)一開畫便立刻在網(wǎng)絡(luò)上掀起了一股“星際熱”，截止2019年11月13日下午5點(diǎn)，《星際穿越》上映不到兩天已將5116萬票房收入囊中。

作為2019年11月最受期待的進(jìn)口片，《星際穿越》的票房表現(xiàn)沒有令人失望。開畫首日勇奪3400萬票房，三天破億，首周五天超過了2.5億。與《星際穿越》同檔期上映的影片還有《單身男女2》、《馬達(dá)加斯加的企鵝》等，但這些電影在這部燒腦大片面前，就只能退居二線了。以11月15日周六的單日票房榜為例，《星際穿越》單日吸金達(dá)到7700萬，穩(wěn)居榜首；第二名是《馬達(dá)加斯加的企鵝》，單日只有2850萬，還不到《星際穿越》的一半；第三名《單身男女2》在這一天的票房還不到2019萬，而其余影片的單日成績均不足千萬。所以，《星際穿越》以絕對優(yōu)勢成為了11月中旬的影市霸主。

非常令人感動的一部大片，希望有興趣的親一定要去看看！

我的星際穿越（精選23篇）篇二

2040年一個(gè)春天的早晨，陽光明媚，各種各樣的花兒爭奇斗艷。我?guī)е业暮门笥褭C(jī)器人依露坐上我自制的空陸飛船到星際旅游。

穿越大氣層以后，飛船突然不受控制，讓它往左它卻往右，我懷疑是方向盤出了問題，于是，就很快用光波傳音器與麗絲博士取得了聯(lián)系，她說，宇宙到處都被氫氣覆蓋，所以不是方向盤出錯，而是氫氣的原因。于是，我就按照氫氣的密度做了一個(gè)空氣推進(jìn)器，放到排氣管里，飛船又恢復(fù)了正常，我駕著飛船在隕石間穿梭，終于順利地駛向了星際。

飛船進(jìn)入了既定的軌道以后，我讓依露駕駛飛船，而我則在一旁欣賞一顆顆罕見的星球：有幻想星球、依貝星球、依蘭星球、依卡星球，有愿望和實(shí)現(xiàn)愿望星球、有喇叭星球……數(shù)也數(shù)不清。這些星球形態(tài)各異：有的斜著身子，躺在宇宙上；有的星球手拉手；有的像果子一樣飄在那兒；有的在那兒吹奏著美妙的音樂……我正陶醉在這樣的美景中，突然太空里冒出一棵巨大的藤蔓把所有的星球都繞起來了，我連忙開近飛船，仔細(xì)一看，哦！原來是外星人在火星上種的火星藤蔓，只要吹奏一種美妙的音樂，藤蔓就會退回去，于是我派機(jī)器人依露去告訴喇叭星，讓它吹奏音樂，依露立刻出發(fā)了，喇叭星聽了依露的話，抒情地吹了一首催眠曲。漸漸地，藤蔓退了回去，這些星球獲救了。它們商議要實(shí)現(xiàn)我一個(gè)愿望，我高興極了！便到愿望星前許了一個(gè)愿，再走到實(shí)現(xiàn)星前，于是我眼前閃了一道金光，我就來到了一個(gè)潔凈、舒適的地球。那兒的人們心地善良，并且愛護(hù)地球，看到這一幕，我高興地笑了。突然又一道金光把我送到另一個(gè)星球的一所學(xué)校里。這所學(xué)校很高級，但很臟，到處堆滿了垃圾。我決定給它來一次大掃除，讓它變得一塵不染。我拿出麗絲博士新研制的轉(zhuǎn)換魔法棒在垃圾堆前一晃，按照我的設(shè)計(jì)，垃圾堆立刻變了樣：有的變成了一座小假山；有的變成了一個(gè)音樂噴泉；有的變成了萬紫千紅的鮮花；有的變成了蒼翠挺拔的大樹……整個(gè)學(xué)校顯得十分氣派。我受到了這里的人們的喜愛，他們希望我留下來，我高興地答應(yīng)了。

我在這里生活了很長時(shí)間，但是處在失重狀態(tài)之下的生活我還是有些不適應(yīng)，于是，我跟人們依依不舍地告別，跟依露駕著飛船又回到了美麗的地球。

這次星際之旅讓我發(fā)現(xiàn)了外太空的奧秘，體驗(yàn)了外太空的神奇，也感受到了外星人的友善，這真是一次難忘的旅行！

我的星際穿越（精選23篇）篇三

今天，我一打開門，就有一道時(shí)空隧道把我吸了進(jìn)去。只聽見“嗖”的一聲，我就來到了100年后的世界。

我剛穿越的時(shí)候，是出現(xiàn)在了100年后的街道上。街道上的大樹形喇叭傳出一個(gè)聲音：“過去的人們，歡迎你們來到未來世界，你們都是我們選中的一群幸運(yùn)兒。”聽到這個(gè)聲音后，大街上的人們都尖叫起來，我也感覺到很驚奇，很意外，很開心。

雖然我來到了未來世界，但是我依然是個(gè)小學(xué)生，我還是要上學(xué)。上學(xué)路上，我坐的是不用加油的車，車上還可以吃上美味的早餐，比如：椅子就是巧克力，空調(diào)就是雪糕。既可以使用，還可以吃。

到了學(xué)校，又一件事讓我大吃一驚。學(xué)校居然沒有老師，全是高科技機(jī)器人，機(jī)器人有無限的智慧，可以把無限智慧教給我們，讓我變成一個(gè)小神童。

中午吃飯的時(shí)候，我們都不用去食堂，因?yàn)樽雷右巫佣际鞘澄镒龅模梢噪S時(shí)吃掉它們，而且吃完以后，機(jī)器人老師又會很快搬來一套新的，而且還是不同口味的。

放學(xué)的時(shí)候，會有一個(gè)“騰云駕霧梯”，直接把我們從教室的窗口接到云朵上面，我們在高高的天空看清自己的家以后，直接選中云朵上面的定位按鈕，云朵就能平穩(wěn)安全的把我們送回家中。最后，還會說聲：祝你玩得開心！

到了家，如果門是關(guān)著的'，完全不用著急，只用站著不動就可以了。因?yàn)殚T會自動掃描我們的人臉，當(dāng)它確定你是它的主人以后，會自動開門。

睡覺的時(shí)候，我們也不用自己放水，試水溫，因?yàn)橹悄芟丛柘到y(tǒng)會根據(jù)人體皮膚的溫度自動調(diào)節(jié)最適宜的水溫，我們只用往那里一站就可以了。而且，智能洗澡系統(tǒng)還能幫我們把衣服也給洗了。

一天過完，我躺在床上怎么也睡不著，因?yàn)檫@實(shí)在是太神奇了，我總感覺這是一場夢，我害怕睡著以后醒來，世界就變成了原來的樣子。

文檔為doc格式。

我的星際穿越（精選23篇）篇四

在一個(gè)晴朗的早晨，正當(dāng)我悠閑地在公園散步時(shí)，突然天空中出現(xiàn)一個(gè)黑洞，把我卷進(jìn)了太空中，當(dāng)我睜開眼時(shí)，我已經(jīng)飄浮在地球的上空，周圍繁星點(diǎn)點(diǎn)，還有太陽和月亮真是美麗極了。

當(dāng)我正在太空中暢游時(shí)，突然一座巨大的飛船正飛馳而來，我悄悄溜進(jìn)了飛船中，一不小心被幾個(gè)長著八只腳、四只眼睛的外星士兵抓住了，他們要帶我去見一個(gè)艦長，我原以為自己會受到這群外星人的虐待，但是那位艦長見到我之后，競?cè)挥玫厍蛘Z親切地說道：“呀！是地球朋友”。于是他又對那幾個(gè)抓我的士兵厲聲訓(xùn)斥道：“還不快松綁，怎么能這樣對待我們的朋友”。“做個(gè)自我介紹，我叫卡巴瑪，來自火星，是這艘勇探號的艦長，我們遠(yuǎn)巡檢查歸來，正要返回火星，在這里遇見您，真是我的榮幸，不如到我們的火星去做客吧！”我微笑著說道：“那就有勞艦長了”。

一路上，卡巴瑪為我詳細(xì)地介紹了整個(gè)飛船的結(jié)構(gòu)性能。突然間一陣?yán)坐Q般的爆炸聲振動了飛船，我們迅速來到駕駛艙，發(fā)現(xiàn)不遠(yuǎn)處有一大批飛船正浩浩蕩蕩地迎面飛來。據(jù)艦長說，這就是赫爾星軍隊(duì)，不經(jīng)意間我們的飛船又被敵軍擊中了，艦長嘆息道：“唉，這下可慘了，雖然勇探號號稱火星第一艦，面對這數(shù)十艘赫爾星飛船也是力不從心”，正當(dāng)大家心急如焚，手忙腳亂時(shí)，我突然想到了一個(gè)絕妙的辦法，我身上帶了一個(gè)微型定時(shí)炸彈，這種炸彈只有一個(gè)煙盒大小，威力卻與原子彈不相上下，于是，我乘坐一個(gè)小型飛機(jī)偷偷地潛入了赫爾軍隊(duì)的主艦，并安放了炸彈，不一會敵軍就被炸得灰飛煙滅來了，整個(gè)勇探號上都洋溢著勝利的喜悅。

“不要，不要”我猛地一醒，呀！原來是一場夢。

我的星際穿越（精選23篇）篇五

1、你女兒這一代會是地球上最后的幸存者。

2、大家準(zhǔn)備好跟我們未來的太陽系說再見了么?

3、適宜人類居住的星球觸手可及，可以解除我們的危機(jī)。

4、這里一小時(shí)相當(dāng)于地球上的一年。

5、那不是山，是巨浪，快回來。

6、你要在見女兒和人類未來之間做出選擇。

7、你都不知道自己什么時(shí)候回來。

8、你拿它做什么?我要讓它服務(wù)大眾。我們不能放他走嗎?這東西得學(xué)會適應(yīng)，墨菲。

9、地球是個(gè)好地方，但是它提醒我們離開已經(jīng)有一段時(shí)間了。

10、你是我們中最好的飛行員，到外太空去，拯救世界。

11、我不行的!不，你行的。

12、我們在執(zhí)行任務(wù)，如果我們回去的時(shí)候人類已經(jīng)死光了，任務(wù)就失敗了。

13、我們已經(jīng)走了這么遠(yuǎn)，比任何人都要遠(yuǎn)。

14、我們會找到辦法的，我們總有辦法。

15、我們曾經(jīng)仰望星空，思考我們在宇宙中的位置。而現(xiàn)在我們只會向下看，擔(dān)心死去后找不到埋葬自己的位置。

16、我們必須面對現(xiàn)實(shí)，太陽系中的'任何東西都救不了我們。

17、當(dāng)你成為一個(gè)父親，你要清楚一件事情，那就是你要確保自己孩子的安全。

18、我關(guān)注自己的家庭，也為數(shù)百萬其他家庭著想。

19、最重要的是愛，它可以穿越時(shí)間和空間。

20、老人應(yīng)該在暮年怒吼、燃燒，應(yīng)怒斥，怒斥光明的消逝。

我的星際穿越（精選23篇）篇六

1、愛是唯一可以超越時(shí)間與空間的事物。

2、墨菲定律并非指的是那些變壞的事情必會發(fā)生…而是指那些能夠發(fā)生的事情，就會發(fā)生。

3、愛是永恒不變的力量，能夠超越所有維度，當(dāng)我歸來，你已垂暮，我一次呼吸劃過了你一輩子的歲月。

4、我們曾經(jīng)仰望星空並且期許總有一天可以登陸其他星球，但現(xiàn)在我們只能低頭擔(dān)心我們居住地的廢土。

5、我們需要前往距離我們生存的世界極其遙遠(yuǎn)的地方，我們不可以作為一個(gè)個(gè)體來思考這個(gè)問題。

6、不要溫和的走進(jìn)這個(gè)良夜，地球文明應(yīng)當(dāng)燃燒咆哮，抓住，抓住光明的消逝!

7、愛是一種力量，讓我們穿越時(shí)空感受它的存在;你說過等我們再見面時(shí)，我們可能是同一個(gè)年紀(jì)…現(xiàn)在我到了你離開時(shí)的年紀(jì)，所以你該回來了。

8、不管現(xiàn)在的時(shí)代有什么缺點(diǎn)，他確實(shí)是每天都有新的事物和概念出現(xiàn)，每天都像過圣誕節(jié)，人是很貪婪，但是也很勇敢，面對浩瀚的宇宙，沒有心里的愛和勇敢，我們就真的太渺小了。

9、我們要面對一個(gè)現(xiàn)實(shí)，跨越星際之旅的現(xiàn)實(shí)。

10、我們救不了地球，我們應(yīng)該離開它。

11、多了年齡也多了智慧還有重逢的喜悅。

12、身為人父后就必須有一份責(zé)任銘記于心那就是無論如何都要保證孩子的安全。

13、我們要超越自己的領(lǐng)地。

在不遠(yuǎn)的未來，隨著地球自然環(huán)境的惡化，人類面臨著無法生存的威脅。這時(shí)科學(xué)家們在太陽系中的土星附近發(fā)現(xiàn)了一個(gè)蟲洞，通過它可以打破人類的能力限制，到更遙遠(yuǎn)外太空尋找延續(xù)生命希望的機(jī)會。一個(gè)探險(xiǎn)小組通過這個(gè)蟲洞穿越到太陽系之外，他們的目標(biāo)是找到一顆適合人類移民的星球。在這艘名叫做“endurance”的飛船上，探險(xiǎn)隊(duì)員著面臨著前所未有，人類思想前所未及的巨大挑戰(zhàn)。

然而，通過蟲洞的時(shí)候，他們發(fā)現(xiàn)飛船上的一個(gè)小時(shí)相當(dāng)于地球上的七年時(shí)間，即使探險(xiǎn)小組的任務(wù)能夠完成，他們的救贖對于對地球上現(xiàn)在活著的人來說已經(jīng)是太晚。飛行員庫珀(馬修·麥康納飾演)必須在與自己的兒女重逢以及拯救人類的未來之間做出抉擇。

創(chuàng)作背景：

《星際穿越》一開始是基于諾蘭的一個(gè)想法，并交給史蒂文·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)，20xx年斯皮爾伯格邀請克里斯托弗·諾蘭的弟弟喬納森·諾蘭編寫劇本，不過由于斯皮爾伯格忙于《機(jī)器人啟示錄》的進(jìn)度和預(yù)算，因此無力再參與《星際穿越》之中。最終兄弟倆還是決定自己來做。不過故事最初的概念，是來自于加州理工學(xué)院的物理學(xué)家基普·s·索恩，他針對理論蟲洞和時(shí)間旅行的潛在可能性做了許多令人驚奇的研究和工作，而他對劇本的參與也令影片增添了不少的“真實(shí)感”。

諾蘭在解釋《星際穿越》的創(chuàng)作初衷時(shí)說的很清楚，“在我成長的那個(gè)年代，對未知有一種狂熱期望。但后來幾十年中這些熱情已經(jīng)退散。希望我們這次能夠開啟‘向外延伸’的新時(shí)代。”

電影票房：

《星際穿越》于20xx年11月7日北美上映，共放映3561場，其中imax放映396場，獲1700萬美元票房，位列當(dāng)日北美票房冠軍。

20xx年11月6日，《星際穿越》在香港上映，雖然受到片長影響，但在口碑及票價(jià)較高的助推下，首周票房已經(jīng)將近1170萬港元。

20xx年第45周(11月3日~11月9日)，隨著北美假日檔的開始，沉寂已久的海外市場熱度漸起。克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的科幻片《星際穿越》同步北美登陸除中國內(nèi)地和日本外的所有海外主流市場，首映報(bào)收8000萬美元，無懸念登上海外票房榜首。

《星際穿越》于20xx年11月12日中國內(nèi)地上映，公映第一天內(nèi)地報(bào)收票房3730萬元，當(dāng)天票房稱冠，是導(dǎo)演諾蘭的作品在內(nèi)地首日的最好表現(xiàn)。

我的星際穿越（精選23篇）篇七

作為地球上的最后一個(gè)生物的我。正在竊取撒龍星軍事機(jī)密。

忽然，不知什么東西，“呯呯”的敲門，我以最快的速度關(guān)掉網(wǎng)頁，打開門，一個(gè)穿著黑衣的生物，站在門前說：“愚蠢的拉里星人，我要?dú)⒘四恪！蔽亿s快拿起激光槍，一個(gè)前滾翻，抬手朝他射去，一槍斃命。藍(lán)色的液體，迸射出來。

嗯，我拎起他，坐入我的戰(zhàn)車，前往實(shí)驗(yàn)室。我要好好檢測檢測，天叫。我不由得大叫一聲：他是他是宇宙中上古星球之一圣靈星人。上古星球中，撒龍星，拉里星，圣靈星，修羅星，帝王星五大星其中拉里星，最最古老圣靈星人。我趕快使用，復(fù)活光源，將他激活。

紅色的光，照在他傷口上。傷口愈合了。他慢慢睜開眼睛，我詢問他：“你為什么要?dú)⒘宋遥俊彼卮穑骸斑@是行動暗號，撒龍星吸收了混沌能源，要對其他四大古星宣戰(zhàn)，你為拉里星五星上將，應(yīng)趕快回去，我回到星球看到了一幅悲慘景象：

我的星際穿越（精選23篇）篇八

最近，在我們班掀起了一股“科學(xué)”熱潮，因?yàn)檫@幾天，我們看了一部電影:《星際穿越》。

這部電影主要講了一隊(duì)探險(xiǎn)家利用他們針對蟲洞的新發(fā)現(xiàn)，超越人類對于太空旅行的極限，從而開始在廣袤的宇宙中進(jìn)行星際航行的故事。

在不遠(yuǎn)的未來，隨著地球自然環(huán)境的惡化，人類面臨著無法生存的威脅。這時(shí)科學(xué)家們在太陽系中的土星附近發(fā)現(xiàn)了一個(gè)蟲洞。他們利用蟲洞到達(dá)了多個(gè)星球。

看完電影，我的感觸很多。我贊嘆墨菲的聰慧。欣賞布蘭德的無畏。但令我記憶猶新的，還是庫泊那種勇于奉獻(xiàn)的精神。

在茫茫宇宙中，存在著許多的未知，這便是整個(gè)電影的最大看點(diǎn)。庫泊在充滿危險(xiǎn)的宇宙中尋找一線生機(jī)。

當(dāng)然，這是部科幻片，里面有很多深奧的知識，比如五維空間，蟲洞等。電影放完后，我依然有許多東西沒有弄明白，所以回到家后，我還查閱了資料，終于弄明白是怎么一回事了。

看電影時(shí)，我不知道后面男主角庫泊進(jìn)入黑洞以后掉下去的地方是什么，網(wǎng)上有人說是奇點(diǎn)，也有人說不是奇點(diǎn)。潑墨啊潑墨[host]：不是奇點(diǎn)。奇點(diǎn)是體積無限小引力無限大的點(diǎn)，落到奇點(diǎn)就變成一個(gè)點(diǎn)了。未來人在男主墜向奇點(diǎn)的途中開了一個(gè)通向五維空間的入口，入口的另一端就是矩陣形狀的超立方體，接住掉出黑洞的庫泊然后載著他飛向女兒的時(shí)空點(diǎn)。

還有，我以為整部影片說的就是人類可以改變歷史。但資料說的是通過引力滲透來影響改變我們的宇宙，讓“歷史”去改變自己。未來人也不確定影響哪一個(gè)才是最正確的，而庫珀選擇了手表秒針這一關(guān)鍵物品，并通過那個(gè)五維空間把信息傳達(dá)給了自己女兒小的時(shí)候。并由此拯救了世界。

通過這部影片，我知道了科學(xué)無處不在，大自然中還有許多等待我們?nèi)ヌ剿鳎l(fā)現(xiàn)!

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我的星際穿越（精選23篇）篇九

“多美的地方啊！”我和媽媽正在參觀這個(gè)新建的公園。“媽媽，你”我只想和我媽媽頂嘴，但她已經(jīng)走了。突然，我的心爆炸了:怎么辦，媽媽在哪里？人群逐漸變少，只有一會兒。如果我是大公園里唯一剩下的人。

“嘿，那是什么？它怎么還能發(fā)光？”我好奇地跟了上去。走了一會兒后，我看到燈光變成了人形。“為什么你看不清楚？”我失望得幾乎哭了出來。那個(gè)男人似乎皺著眉頭，環(huán)顧四周，好像在檢查是否有人在跟蹤她。我嚇壞了，趕緊藏在我旁邊的草叢里，只露出一個(gè)小腦袋。那人看著他的手，喃喃自語道:時(shí)間不多了，我得快點(diǎn)。”突然，有一個(gè)令人眼花繚亂的東西漂浮在空中。“哇，這真的很像漫畫中的時(shí)間空門。”我看見那個(gè)人走進(jìn)去，我悄悄地跟著他。

這個(gè)地方仍然像一個(gè)仙境。草長得和我一樣高。我不知道我是縮水了還是變大了。到處都是芬芳的花草，蝴蝶在中學(xué)里飛舞，鳥兒在枝頭歌唱，溪流在噴涌。我對這個(gè)地方非常著迷。

我的星際穿越（精選23篇）篇十

小時(shí)候居住的城市有著令人驚嘆的重工業(yè)和灰黃色的天空，在夜晚，除了朦朧的月球，偶爾也只能一瞥天狼星和金星搖曳的身姿。第一次與銀河的會面是在天文館的投影穹幕里，外表奇異的投影儀冷靜的轉(zhuǎn)動，將無數(shù)光點(diǎn)鋪滿頭頂。這固然比不上若干年后在海濱散步時(shí)與這條雄偉光帶真身那場震撼的不期而遇，但足以讓我在兒時(shí)就感受到了康德式的感動：讓人肅然起敬的，不僅僅是老師家長的教誨，還有頭頂這片神秘誘人的天空。

很長一段時(shí)間，幾乎不放過任何太空和宇宙題材的書籍與影視作品。時(shí)至今日，也仍然會為一部電影的上揚(yáng)而激動，有星空，有諾蘭，夫復(fù)何求。在幾個(gè)月的關(guān)注后，終于得以一睹諾蘭在interstellar之中構(gòu)建的太空世界。些許是期望過高，對影片本身的觀感略復(fù)雜。即使觀影時(shí)面對太空一直血脈賁張，回想時(shí)仍然會稍覺有所缺憾。對于諾蘭而言，個(gè)人以為，這部電影應(yīng)該能夠更好。拋去個(gè)人的吹毛求疵，卻還是愿意為電影打上五星，并非作為諾蘭的粉絲，而是那遙遠(yuǎn)星空的粉絲。

一、旅途的終點(diǎn)。

這部影片的內(nèi)核是一部親情劇，是一則關(guān)于父親和女兒之間的愛與承諾的故事。影片讓人類最真實(shí)最溫暖的情感與守候自然地滲入到太空移民這樣一個(gè)宏大而充滿悲壯感的人類史詩當(dāng)中。在一個(gè)宏大的敘事中包裹真誠的情感，這正是諾蘭所擅長的，其操控和表達(dá)無疑已經(jīng)出神入化。在本片中，拯救子女與人類未來的使命感，與父女之間相互守候的深情，對立統(tǒng)一地構(gòu)成了古典的戲劇沖突，并幾乎時(shí)刻作為主人公的動機(jī)推進(jìn)劇情。

本片的三幕式推進(jìn)與情感線索密不可分。開端時(shí)，父女生活先行鋪墊了二人的感情以及必要的伏筆。前nasa飛行員cooper本來在生態(tài)環(huán)境日趨惡化的地球上作為農(nóng)民養(yǎng)家糊口，與岳父和一兒一女共同生活，而與古靈精怪的女兒murphy尤其性情相投。在女兒房間“幽靈”這一超自然存在的啟示下，cooper父女發(fā)現(xiàn)了遠(yuǎn)避人世的nasa和他們暗中籌劃的計(jì)劃。cooper接受了brand教授的任務(wù)，其主要動機(jī)仍是保護(hù)自己的孩子和他們的未來，但女兒對此并不認(rèn)可。在cooper離開時(shí)，原本融洽的父女親情由此斷裂，二人的溝通也隨著父女空間和時(shí)間上不可逾越的距離而漸趨消逝二人在空間和情感上產(chǎn)生分離。

在發(fā)展與對抗階段，cooper一行乘坐endurance號進(jìn)行的探索任務(wù)作為主線，卻接連遭受重大挫折，對任務(wù)的責(zé)任與對女兒的承諾逐漸開始沖突。由于黑洞時(shí)間延遲效應(yīng)的影響，murphy已長大并輔助brand教授理論研究，作為副線的中心人物登場。整個(gè)計(jì)劃真相的揭露，使其對人類未來的信心產(chǎn)生動搖，而對父親的矛盾心情與日俱增。在中后段的蒙太奇的交接中，父女二人的命途同時(shí)進(jìn)入低谷，遭遇生死與信任的重大危機(jī)，但仍然在各自的時(shí)空中進(jìn)行著頑強(qiáng)的抗?fàn)帯?/p>

結(jié)局或解決篇中，cooper和murphy的雙線最終在敘事和情感上匯流統(tǒng)一。cooper關(guān)鍵時(shí)刻舍棄自我，而選擇了保全amelia和人類的未來；murphy從迷惘中振作，決定回到對父親情感與回憶的起點(diǎn)尋找一線希望。但殊途同歸，被吸入黑洞的cooper發(fā)現(xiàn)身處奇異的多維世界，重新和女兒心意相通，并意識到了自己的真正使命；murphy感應(yīng)到父親的思念，借助cooper利用重力傳遞的信息，獲得了掌控重力理論的關(guān)鍵數(shù)據(jù)。

當(dāng)然，被時(shí)間和空間分隔的二人最終還是得以重新相聚，cooper履行了自己回家的諾言，murphy的理論拯救了人類。再會之后，cooper再一次踏上旅途，無所牽掛地前往amelia所在的人類新家園。

這個(gè)故事演繹的是一段的的確確穿越了時(shí)間與空間的父女真情，雖然“穿越時(shí)空的愛”這一題材已經(jīng)被無數(shù)言情奇幻網(wǎng)絡(luò)小說搞得爛大街，但本片卻能讓人潸然淚下，因?yàn)樗绱思兇舛鎸?shí)，和我們的生活如此相似。cooper沒有懷抱“我的征途是星辰大海”的凌云壯志，只是想趕快完成任務(wù)盡早回到女兒身邊陪伴她成長。在人類危急存亡之秋，murphy最終選擇的避風(fēng)港仍然是和父親有著最多回憶的地方。

曾經(jīng)有一部動畫短片《父與女》，片長僅8分鐘，故事很簡單：父親在最后一個(gè)擁抱后坐船離去，女兒日復(fù)一日地來到湖邊守望父親的歸來，直到長大，結(jié)婚，老去。已經(jīng)是老婦人的女兒最終來到業(yè)已干涸的湖中，找到父親離去的船，躺到里面，像回到父親懷中。

這份生命的守候，同樣跨越了murphy的一生，但幸運(yùn)的是，她知道父親一直沒有放棄，即便橫亙億萬光年，父親也在試圖守候著她，這份信念也最終支持她見到父親最后的那一面。

對cooper而言，他對于承諾和任務(wù)所有的堅(jiān)持，都是出于愛。航程的燈塔，旅途的終點(diǎn)，始終是女兒所在的地方。

二、群星與管風(fēng)琴。

作為一部太空題材的科幻片，天體奇觀的展示便是影片光鮮的外衣。無論是氣體巨人土星美麗的圓環(huán)，球狀蟲洞中被引力透鏡扭曲的星云影像，抑或巨大黑洞外旋轉(zhuǎn)的吸積盤如熠熠發(fā)光的絲帶，以及類地行星上的滔天巨浪和冰云萬里凝，無一不讓人屏息或驚嘆。

對個(gè)人而言略為遺憾的是，片中并未給群星和銀河呈現(xiàn)出令人心向神往的遠(yuǎn)景特寫。這也許是導(dǎo)演的本意，可能諾蘭并不愿以這種老套的方式來討好觀眾，而更著重于通過特定的展示方法來保持基調(diào)一致。這似乎有著向《太空漫游》致敬的意味，大部分關(guān)于太空的鏡頭并非人的視角出發(fā)，我們看到的只是飛船外殼之外靜謐而空曠的黑暗空間，冰冷且了無生機(jī)。

雖然沒能一睹銀河系群星攝人心魄的光輝，本片的陣容卻真的是群星璀璨。除了諾蘭的老搭檔邁克爾凱恩和安妮海瑟薇出演了brand父女，男主cooper則由近年來風(fēng)頭正盛的馬修麥康納擔(dān)綱，唯一算得上反派的隊(duì)友銷售員dr。mann則找來了馬特達(dá)蒙。

馬修麥康納的演技自然不必多言，帶有南方口音的低沉深情的音色很契合cooper的角色定位，說不定算是代替了故意壓低了聲音的蝙蝠俠而被諾蘭相中。值得一提的是，馬修麥康納多年前曾在著名天體物理學(xué)家卡爾薩根編劇的科幻電影《接觸》（contact）中作為男主角。《接觸》和本片同為太空題材，在科幻界也可算是具有里程碑的地位，讓馬修擔(dān)任男主估計(jì)也同樣算是一種致敬吧。

murphy中年階段的扮演者杰西卡查斯坦名氣不那么大，至少我之前是沒有看過她的作品，在片中有限的戲份之內(nèi)表演也做得相當(dāng)不錯。童年murphy個(gè)性十足，聰敏伶俐，而且小演員mackenziefoy和杰西卡查斯坦甚是相似，選角32個(gè)贊。老年murphy雖然只有最終一場父女團(tuán)聚的戲，包含滄桑的聲線中夾帶著濃濃的愛意，感人至深。

由于影片不吝筆墨地把戲份都給了cooper父女，其他配角的表現(xiàn)力和存在感被大幅削弱，個(gè)人覺得多少有些浪費(fèi)這一班底。老戲骨們自然都不會有表演方面的問題，問題主要在于發(fā)揮的空間和人物的設(shè)定。

凱恩的brand教授斯文彬彬，深藏不露，片中brand教授為了greatergood炮制了人類移民的騙局，這是一個(gè)本應(yīng)更集具矛盾對抗與一身的人物，卻沒有得到更多表現(xiàn)，只好解釋為篇幅有限或其城府之深。教授和女兒amelia同樣是父女之情，因?yàn)闆]有主角光環(huán)也只好淪為陪襯。

amelia的情感空缺就轉(zhuǎn)給了一位探險(xiǎn)的先驅(qū)者edmond來填補(bǔ)，和cooper一樣有著自己的私心，但作為第二女主，她的內(nèi)心戲也的確太少。有趣的是，出身為宇航員且身科學(xué)世家的amelia在飛船上發(fā)表了一段關(guān)于“愛和重力一樣穿越維度”的陳述，這部分感覺多少弄巧成拙，也許對于本人這種理工宅槽點(diǎn)太強(qiáng)，有些出戲原來愛是第五基本作用力，愛心驅(qū)動引擎的宇宙飛船聽上去也很棒呢。嘛，人家還是小女生，理解就好。

持久號的其他兩名船員，romilly和doyle都是地球科學(xué)家的翹楚，在影片中皆不幸遇難。doyle死得很冤，在大浪卷來時(shí)他是離艙門最近的人，在機(jī)器人case去救amelia時(shí)發(fā)揚(yáng)女士先走的紳士精神，最終慘遭編劇毒手，造成了無意義的損失。romilly其實(shí)也很冤，盡職盡責(zé)的老實(shí)人卻被隊(duì)友dr。mann坑殺。綜合全片看來，二位成為英烈只好說是劇情需要，amelia最后可是要孤身一人等著cooper到來的。

dr。mann的轉(zhuǎn)變也很戲劇化，但也算合理，因?yàn)樗偭恕Ｗ鳛槌跗谔诫U(xiǎn)者中的唯一幸存者，被寂寞和恐懼折磨到發(fā)瘋，于是先是拋棄科學(xué)家底線搞起數(shù)據(jù)造假，吸引其他人的救援。其之后突破人類底線的行為則不可理喻，既然已經(jīng)得救，老老實(shí)實(shí)地認(rèn)慫別人也不會說什么，卻非打著拯救人類的旗號殺光隊(duì)友。逃跑的時(shí)候好歹拉上女神海瑟薇啊，好歹有個(gè)幫手還可以繁衍人類。

這些被劇情犧牲的配角，其刻畫缺失造成的空位則留給了機(jī)器人tarse填補(bǔ)。tarse的角色類似《2001太空漫游》的hal，但對人類忠心不二。tarse閑暇時(shí)插科打諢調(diào)節(jié)氣氛，關(guān)鍵時(shí)刻又能挺身而出英雄救美，不但憑借高超的技巧完成了高速旋轉(zhuǎn)下的空間對接，最后還測得了核心的數(shù)據(jù)拯救了人類。這樣一個(gè)滿嘴跑火車，跑姿喜感十足的機(jī)器人在風(fēng)頭上無疑大大壓過了其他的配角。其重要程度和光環(huán)加成已經(jīng)趕超星球大戰(zhàn)中的r2d2，直逼哆啦a夢。

劇情和表演構(gòu)建了影片的骨架，豐富的影像表現(xiàn)渲染了綺麗的外觀，hanzzimmer的配樂則更深刻的塑造了影片的氣質(zhì)。電影伊始，cooper凝望玉米田的鏡頭緩緩展開，配以背景管風(fēng)琴低沉肅穆的長嘯。同理查德施特勞斯交響詩《查拉斯圖特拉如是說》第一段日出中管風(fēng)琴的演繹類似，一種冥冥中蒼涼而黑暗的力量開始蔓延。

管風(fēng)琴由此開始貫穿全片，從地球到太空。管風(fēng)琴與宗教音樂氣質(zhì)上的契合以及歷史上的密不可分，使得整個(gè)片子也浸染上了一層宗教式宿命與救贖的主題色彩。管風(fēng)琴轟鳴中蘊(yùn)含的高高在上的力量，和浩瀚未知的宇宙在人內(nèi)心的投影一樣，都是值得敬畏的存在。

片中管風(fēng)琴的錄音來自倫敦一教堂中一臺90年歷史的管風(fēng)琴，在教堂獨(dú)特的聲學(xué)環(huán)境中，管風(fēng)琴的音色尤為攝人心魄。此外，zimmer還加入了34個(gè)弦樂單位，24個(gè)木管單位，4部鋼琴以及合唱團(tuán)。但很明顯這些都是為了與管風(fēng)琴相配合，弦樂恰如其分的烘托，木管空靈的奇特聲效，人聲的反復(fù)與異化，將人類命運(yùn)與太空的互動渲染得更加詭秘，為未知之境渲染出超驗(yàn)般的深邃。

三、蟲洞，黑洞及關(guān)于時(shí)空的一切。

從本片的設(shè)定可以看出試圖成為一部硬科幻經(jīng)典的決心。并不過分夸張的生態(tài)惡化，距離現(xiàn)在并不遙遠(yuǎn)，由于人類衰亡而導(dǎo)致的科技停滯，舍棄了華而不實(shí)設(shè)計(jì)感的宇宙飛船，都十分真實(shí)而合乎情理。太空中主動的消音，行星上探測到的水和氨氣結(jié)晶，也都符合科學(xué)原理。不能夠解釋的部分則統(tǒng)統(tǒng)推給了“他們”，身份不明而掌握著未知力量的地球的援助者。

對于蟲洞，黑洞這兩種我們目前還無法獲取一手材料的天體（前者甚至只停留在理論中），當(dāng)然可供編導(dǎo)發(fā)揮的空間會更大一些。但根據(jù)我們已有的認(rèn)知，尤其是一些為科學(xué)界廣泛接受的知識，很多設(shè)定的細(xì)節(jié)還是出現(xiàn)了較大的偏差。雖然較真行為顯得很不知趣，但是吐槽的過程并不無聊。

1、蟲洞。

蟲洞又名愛因斯坦―羅森橋，是一個(gè)假想的概念，是指連接時(shí)空中兩點(diǎn)的隧道。片中romilly用紙張進(jìn)行的解釋很直觀，另一個(gè)比喻是將時(shí)空比作蘋果的表皮，蟲子在內(nèi)部打洞連接表皮的不同位置。

蟲洞的理論得益于愛因斯坦的廣義相對論。從概念上很容易推想出蟲洞必然是高出三維時(shí)空的維度世界。科學(xué)家們至今尚未觀測到蟲洞的存在，但在理論上做出了許多有益的探討，比如其產(chǎn)生和維持的條件。

根據(jù)目前一種主流觀點(diǎn)，蟲洞由于其本身的不穩(wěn)定特性很難維系，需要負(fù)的能量進(jìn)行補(bǔ)充，且尺度越大越不穩(wěn)定。也有研究人員做出了其他的計(jì)算結(jié)果，認(rèn)為蟲洞可以存在而不需額外條件，但由于高維空間的卷縮，尺度可能會非常小。理論和實(shí)驗(yàn)觀測的進(jìn)一步驗(yàn)證都尚需時(shí)日。

如果按照定義，蟲洞實(shí)際上即三維時(shí)空的扭曲，那么這種扭曲很可能像黑洞一樣產(chǎn)生很大的引力。如果要實(shí)現(xiàn)一個(gè)能夠讓宏觀飛行器通過的蟲洞，其入口附近的時(shí)空曲率必須足夠緩，否則試圖通過其中的物質(zhì)便會因?yàn)楦魈幨艿降囊Υ笮〔煌凰毫选６獙?shí)現(xiàn)如此平緩的入口，其半徑要達(dá)到數(shù)十?dāng)?shù)百光年。

所以如果是這樣一個(gè)蟲洞，憑借片中化學(xué)燃料動力的飛行器想要穿越并達(dá)到另一端也需要幾十萬年以上的時(shí)間。如果再計(jì)入由于重力變化產(chǎn)生的延時(shí)效應(yīng)則會更長。因此，片中的蟲洞似乎和我們目前認(rèn)為的蟲洞有很大差異，五維生物的“他們”果然厲害。

2、黑洞。

黑洞想必公眾們已經(jīng)耳熟能詳了，和蟲洞一樣是科幻界的明星，但對于黑洞的研究要多得多，尤其是家喻戶曉的霍金就是黑洞的著名研究者。

黑洞作為大型恒星在自身引力作用下坍縮形成的天體，具有匪夷所思的引力，甚至光子也無法逃脫其附近強(qiáng)大的引力場。最為人熟知的是恒星級的史瓦西黑洞，不帶電且不旋轉(zhuǎn)。其外層的臨界面成為“視界”，即片中出現(xiàn)的名詞，在視界表面，只有光速移動的物體能夠逃離黑洞的引力。視界包圍的球體的半徑，則稱為史瓦西半徑，與質(zhì)量成正比。黑洞的核心“奇點(diǎn)”則隱匿在視界深處。在黑洞的重力作用下，星際物質(zhì)被吸引并以黑洞為中心螺旋運(yùn)動，并在加速和摩擦過程中產(chǎn)生輻射，形成光輝奪目的“吸積盤”。

本片請到的執(zhí)行制片之一是大牛kipthrone，和霍金齊名的理論物理學(xué)家，其在重力，天體物理和黑洞的研究領(lǐng)域內(nèi)都做出了杰出的貢獻(xiàn)。請他坐鎮(zhèn)也正是為了保證影片中科學(xué)設(shè)定盡可能貼近真實(shí)。

十分感謝豆友電光俠是大花指出了之前版本的影評中本人關(guān)于黑洞的幾個(gè)自以為是的錯誤。錯誤的原因即是把影片中出現(xiàn)的gargantua這樣一個(gè)高速旋轉(zhuǎn)的超大質(zhì)量黑洞主觀臆測成了普通的恒星級黑洞。在此正好也半桶水地扯兩句權(quán)當(dāng)科普。

黑洞依據(jù)質(zhì)量可分為幾類，微型黑洞由于尺度小和穩(wěn)定性差等原因難以觀測，在星際空間中更多的穩(wěn)定黑洞則可以分為恒星級黑洞（stellarblackhole）和超大質(zhì)量黑洞（supermassiveblackhole）。前者的質(zhì)量一般是太陽質(zhì)量的幾倍到幾十倍，后者的質(zhì)量則高達(dá)太陽的幾十萬倍到幾十倍。

一般而言，恒星級黑洞通常是由于巨型天體被自己引力作用下崩潰而形成的。超大質(zhì)量黑洞的形成原因更為復(fù)雜，經(jīng)常出現(xiàn)于星系的中心，如銀河系核心那顆四百萬太陽質(zhì)量的黑洞。

恒星級規(guī)模的史瓦西黑洞可能是在科普書刊影視作品中曝光率最高的，具有中等質(zhì)量，有限的視界大小，視界內(nèi)部的高密度，強(qiáng)大的潮汐力（由于距中心位置不同導(dǎo)致的重力差異）等特點(diǎn)。

而對于一個(gè)超大質(zhì)量的黑洞巨人而言，因?yàn)槠涫吠呶靼霃胶艽蟮|(zhì)量又集中于內(nèi)核，因此其平均密度其實(shí)很小，同時(shí)在其視界范圍之外的潮汐力也因此微弱。因此片中cooper得以穿過視界而沒有被潮汐力扯斷。

當(dāng)然，如果沒有五維生命體的額外照顧，即便可以逃過被吸積盤中的等離子體碾磨，被黑洞捕獲的cooper終將還是很可能面臨被潮汐力扯成面條的命運(yùn)，這一效應(yīng)被天體物理學(xué)家們形象地稱為spaghettification。

影片中黑洞的另一個(gè)特點(diǎn)是高速旋轉(zhuǎn)，根據(jù)廣義相對論求解結(jié)果，這個(gè)黑洞應(yīng)該是一個(gè)kerr黑洞。其高速旋轉(zhuǎn)造成的參考系拖曳效應(yīng)會導(dǎo)致驚人的時(shí)間延時(shí)效應(yīng)，在影片中時(shí)間延遲高達(dá)六萬倍。

如果對于一個(gè)無旋轉(zhuǎn)的黑洞，根據(jù)相對論所推導(dǎo)的引力延時(shí)公式：

t_0=t_f*square_root（1r_0/r），（其中t_0為引力場中觀察者所在位置的時(shí)間，t_f為遠(yuǎn)離引力場的正常時(shí)間，r_0即史瓦西半徑，r是觀察者距離引力體的位置），在遠(yuǎn)離視界的行星表面，將不會有特別巨大的延遲效應(yīng)。

值得一提的是，此類kerr黑洞具有兩個(gè)層面：一個(gè)扁球形的能級，和一個(gè)球形的視界，以及一個(gè)環(huán)形的“奇點(diǎn)”。這些結(jié)構(gòu)被認(rèn)為可能與蟲洞的一些特征類似，說不定“他們”便是通過這種方式很聰明地讓cooper避開奇點(diǎn)，并遠(yuǎn)程傳送其到木星附近。

但對于以黑洞為核心的這個(gè)星系，有些不合理的地方則在于幾顆行星的設(shè)計(jì)。那顆水行星上有著周期性的萬丈巨浪和齊膝深的平靜處，這個(gè)黑洞微弱潮汐力的設(shè)定似乎有些不符，不然行星本身也會受到巨大影響。另外，即使是來自吸積盤的輻射能夠溫暖星球保持水的液態(tài)成分，但也同樣會受到漫天飛舞的星際物質(zhì)的親密接觸。何況其也遲早會被吸入吸積盤，化成齏粉。

之后科學(xué)家們痛定思痛，也吐槽到這樣星球不會產(chǎn)生生命云云。那么問題來了，在黑洞旁邊的行星（dr。mann的行星也處于影響范圍之內(nèi)），為什么會被作為考察對象。莫非在這樣一個(gè)萬馬齊喑全民種田的時(shí)代，人類文明的退步導(dǎo)致即便是頂尖的科學(xué)家也忽視了恒星對于生命重要性與黑洞的厲害；或是前期的考察讓人們們卻對黑洞有了新的認(rèn)知，但endurance號的遭遇顯然是對于這或天真或傲慢的自以為是狠狠的打臉。

面對死亡幽暗的寧靜，生命最本真的欲望會燃燒爆發(fā)。dylan的這首詩，不僅僅是brand教授的倔強(qiáng)與不甘，不僅僅是cooper的性命相搏，更是人類對命運(yùn)的最后抗?fàn)帲骸叭祟惏l(fā)源于此，卻絕不會在此終結(jié)。”這和所有偉大的探索故事一樣驚心動魄，兼具豪情和悲壯，卻更加貼近生命，是文明斷絕退路的殊死一搏，混雜著希冀與絕望。

然而，即便本片中人類迎來了光明的結(jié)局，卻仍然不禁為此傷感。在父親穿越到銀河的彼端，到達(dá)群星的盡頭之后，最終回到的卻仍是心中掛念的家人身邊。那個(gè)原樣保留的房屋，屋外卻沒有曾經(jīng)的湛藍(lán)天空和青紗帳，也沒有曾經(jīng)摯愛親人的安息之所，溫馨的同時(shí)散發(fā)著一絲是物是人非的蒼涼。

不知本片是否借助這個(gè)愛與守護(hù)的主題有所隱喻，卻隱約能從中體會到一點(diǎn)人與地球相似的羈絆。浪跡天涯后落葉歸根，甚至出師未捷的狐死首丘，相比山河破碎下背井離鄉(xiāng)，總會多一份歸宿感的慰藉。探索，征服，殖民，四海為家，固然豪氣萬丈，但以目前科技水平看來，踏出家門卻仍尚需時(shí)日；而與此同時(shí)，人類的家園卻至少已是疾在腠理，不可不醫(yī)。倘若沒有像電影中這般得貴人相助，近距離開個(gè)傳送門，附贈科學(xué)入門手冊，恐怕最后豪情盡失，惟余悲哀而已。也許，我們早晚要面臨離開，但愿我們能有充足的時(shí)間準(zhǔn)備好，也但愿這個(gè)原因不是我們自己罷。

我的星際穿越（精選23篇）篇十一

行空來到基地，預(yù)備與特戰(zhàn)小隊(duì)一起參議下一步作戰(zhàn)方案，但是我們都束手無策。就在這時(shí)，基地宣布警報(bào)——地鼠星戎行來襲！

這已經(jīng)是兩天內(nèi)的第九次了，地鼠星一次又一次的張狂突擊，搞得所有人都疲憊不堪，無力應(yīng)戰(zhàn)。行空雖然是特戰(zhàn)小隊(duì)的隊(duì)長，此刻也束手無策。忽然，地鼠星打破重圍，闖入基地，將措手不及的行空等人連續(xù)抓獲，并帶往地鼠星地牢嚴(yán)加看守。

想要知道接下來發(fā)生了什么嗎？重視我，精彩故事為您演出！每個(gè)周都會更新哦！

我的星際穿越（精選23篇）篇十二

1．科學(xué)的問題。

諾蘭的《星際空間》有兩個(gè)細(xì)節(jié)十分打動我。一是endurance太空站到達(dá)木星后準(zhǔn)備進(jìn)入蟲洞，這個(gè)只在理論上存在的高維空間在銀幕上的視覺展示是球體而不是一個(gè)平面化的隧道洞口。在“進(jìn)入”的鏡頭系列中，endurance并非抽象地“嗖”一下沒入球體，而是緩步接近蟲洞，眼看球的體積越變越大，球形表面反射出宇宙里無數(shù)遙遠(yuǎn)星系的斑斕投影。太空站不斷接近，球體表面不斷擴(kuò)張，變得巨大，充滿了vmax巨幕，之后才是庫珀那個(gè)壯士赴死般的“我們進(jìn)來了”。相比宇宙的龐大的未知和蟲洞的無限細(xì)節(jié)，人類最先進(jìn)的太空站是那么渺小，尤其在endurance到達(dá)未知星系之后飛向巨大的黑洞“gargantua”，在明亮的黑洞輻射比較之下但是是一個(gè)幾乎可被忽略的小黑點(diǎn)。宇宙之壯闊，人之弱小卻無知無畏，這在視覺和心理上都無比震撼，充滿悲愴的詩意。

二是庫珀和布蘭德博士在endurance事故之后在高速旋轉(zhuǎn)中實(shí)現(xiàn)飛船和太空站的對接，事件演變的速度、剪輯的緊湊、配樂節(jié)奏的緊張度和細(xì)節(jié)展示的不厭其煩都讓人目不轉(zhuǎn)睛。我個(gè)性欣賞這一節(jié)里大環(huán)境鏡頭和對接細(xì)節(jié)以及宇航員們表情的反復(fù)穿插剪接，簡直沒有一秒廢鏡頭，沒有一刻不看得人呼吸急促心跳加速的。

科幻小說《三體》作者劉慈欣在采訪中說他讀罷克拉克的科幻小說《2001：太空漫游》，“突然感到周圍的一切都消失了”，“孤獨(dú)地應(yīng)對著這人類頭腦無法把握的巨大的神秘”。“真正的科幻就應(yīng)是人們感受到宇宙的宏大，就應(yīng)讓他們最后有一天在下夜班的路上停下來，長久地仰望星空。”

這樣的仰望，就是科幻的終極魅力。

但只靠“幻想”，科幻作品是立不起來的。沒有足夠堅(jiān)實(shí)的科學(xué)細(xì)節(jié)來支撐、呈現(xiàn)想象力，作品只能是“懸幻”、“胡幻”。科幻作品里的科學(xué)細(xì)節(jié)越扎實(shí)，幻想部分的魅力就越強(qiáng)大。評價(jià)一部科幻電影的魅力，最根本的標(biāo)桿我認(rèn)為務(wù)必是科學(xué)細(xì)節(jié)，是科學(xué)的視覺表現(xiàn)。情節(jié)則處于第二位，為科學(xué)的推導(dǎo)和想象力的推進(jìn)服務(wù)。

如果和2014年的其他科幻作品比較，單從視覺效果出發(fā)，《星際穿越》的攝影其實(shí)不如早些時(shí)候阿方索卡隆的《地心引力》。但《星際穿越》的獨(dú)特性在于它要視覺展示的是人類不曾探索過的未知領(lǐng)域。在表現(xiàn)未知，缺乏參照系或評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，對科學(xué)細(xì)節(jié)的精心度反映出的是創(chuàng)作者的誠意。盡管不是所有的細(xì)節(jié)都經(jīng)得住推敲，但《星際穿越》中的以下元素為其硬科幻的地位打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)：

人類走向滅亡的設(shè)置——環(huán)境惡化的現(xiàn)實(shí)主義。

太空站的設(shè)計(jì)方案及旋轉(zhuǎn)產(chǎn)生人造重力。

高維空間在低維空間里的投影形式。

相對論對時(shí)空扭曲的猜想（包含極大的夸張，比如在外星一小時(shí)，人間已七年的狀況下重力只有1。3g）。

黑洞的外部視覺形態(tài)。

黑洞潮汐力。

黑洞內(nèi)部的時(shí)空奇點(diǎn)的幻想。

這其中蟲洞的球體展示在科幻電影中是里程碑式的，將永載影史。就連向庫布里克的電影《2001太空漫游》中代表宇宙終極秘密的黑色方石致敬的機(jī)器人，都因脫離了人的形態(tài)，設(shè)計(jì)巧妙新穎而將成為經(jīng)典。

當(dāng)然，《星際穿越》的體系并未能完全解決它所提出的科學(xué)問題。這其中我個(gè)人最不能釋懷的是事件的因果循環(huán)（“母子怪圈”）。當(dāng)然，這是一切時(shí)光旅行科幻作品都應(yīng)對的一個(gè)根本問題，而《星際穿越》并不是嚴(yán)格好處上的時(shí)光旅行題材。但既然電影提出了這個(gè)終極問題（誰把蟲洞放在那），卻沒有試圖在“改變歷史”和“創(chuàng)造未來”之間達(dá)成和解，在我看來這始終是個(gè)不小的遺憾。

2．價(jià)值觀的問題。

諾蘭在《星際穿越》里展示了應(yīng)對死亡人類對保存禮貌火種的兩種態(tài)度，他讓人類在經(jīng)歷高維空間、時(shí)光扭曲、黑洞，以及科技發(fā)展一路狂奔之后最后回歸到了唯一的價(jià)值尺度——愛。這樣的設(shè)置很難不讓一名中國科幻迷聯(lián)想起《三體》。

就如同《三體》因?yàn)檫@個(gè)最終選取所受到的最大批評，《星際穿越》也因這種近乎言情電影的設(shè)置得到了兩極分化的評論。《紐約》雜志和npr的影評人davidedelstein在極大贊揚(yáng)了《星際穿越》的視覺效果后說電影的后1/3簡直“俗不可耐”，把一個(gè)了不起的科幻故事降格成了庸俗的濫情劇。“煽情”，基本上是對《星際穿越》最普遍的批評。

我個(gè)人對“煽情”這件事的“情”看法中立——畢竟一部作品終歸要努力調(diào)動人心，我甚至還相當(dāng)欣賞“愛”是解決人類生存問題的最終鑰匙這個(gè)結(jié)論。造成煽情結(jié)果的關(guān)鍵不在情本身，而是這個(gè)“情”的表現(xiàn)方式，尤其在一部嚴(yán)肅的硬科幻電影里，“怎樣煽”才是關(guān)鍵。一個(gè)好的科幻作品其實(shí)很像我們在科學(xué)研究里建立模型：“幻”的部分在于建立假設(shè)——目前技術(shù)水平達(dá)不到的科技發(fā)展已成現(xiàn)實(shí)，目前還不能證實(shí)的猜想已被證實(shí)等等；“科”的部分則是假設(shè)之后的一切事件演變、情節(jié)走向，一切都在假設(shè)的基礎(chǔ)上嚴(yán)格遵循邏輯關(guān)系，呈現(xiàn)合理的證據(jù)和論證過程。科幻能夠在設(shè)立前提假設(shè)上天馬行空，這之后卻不能胡亂推導(dǎo)，不能在邏輯關(guān)聯(lián)上掉鏈子。哪怕結(jié)果指向的是超越邏輯的情感信仰，推導(dǎo)過程也務(wù)必嚴(yán)格遵守思維邏輯，偶然卻終必然地呈現(xiàn)系列事件的前后關(guān)聯(lián)，一步步推向那個(gè)最后無可避免的終極真相。

在分析《星際穿越》之前，我們先來簡短回顧一下劉慈欣是怎樣在《三體》里讓宇宙的命運(yùn)導(dǎo)向愛的。

《三體》里有兩個(gè)關(guān)鍵人物，一是“面壁人”羅輯，二是“圣母”程心”。前者由一個(gè)玩世不恭的混混最后走出個(gè)人小天地，直到承擔(dān)起全人類命運(yùn)，其契機(jī)是為了在“末日之戰(zhàn)”中拯救妻兒。雖然愛的最后落腳點(diǎn)是羅輯這一個(gè)家庭，但情感驅(qū)動的人類禮貌和純邏輯驅(qū)動的三體禮貌的較量卻是貫穿《三體》系列整體的。換句話說，“愛”的出此刻整個(gè)故事里有十分充分的鋪墊，它從最開始就被設(shè)計(jì)并緊密滲透至人物的行為選取以及最后的故事走向里，尤其在《三體ii》的結(jié)尾，劉慈欣甚至個(gè)性安排了三體禮貌觀察員來強(qiáng)調(diào)愛對人類禮貌發(fā)展的重大好處。人物羅輯從始至終對愛的選取都是合理統(tǒng)一的，并不需要超越邏輯思考的信仰的僭越。這個(gè)層次上的愛的歸總，不是煽情。

再看程心，在《三體iii》中，這個(gè)學(xué)識出眾，因“階梯計(jì)劃”而為整篇宇宙史詩埋下契機(jī)的人物是個(gè)十分蹩腳的“拯救者”，她與羅輯最初的玩世不恭正相反，幾乎是沉醉于同情心與泛愛的泥沼中不愿自拔，毫無領(lǐng)導(dǎo)潛力，每每在涉及全人類生死命運(yùn)的重大選取前掉鏈子、犯錯誤。然而劉慈欣偏偏一次又一次把這樣一個(gè)人物推到命運(yùn)的十字路口，讓她代表全人類說話。在這個(gè)巨大的不合理面前，故事的終端指向了信仰，因?yàn)闊o論誰作領(lǐng)袖，在全宇宙的黑暗森林中，不論人類禮貌再怎樣技術(shù)爆炸，再怎樣選取采納最正確的科技進(jìn)步之路，應(yīng)對宇宙終極真相，死亡只是早晚問題。除了獻(xiàn)祭之愛，其他一切統(tǒng)統(tǒng)不值一提。

《三體》在程心這個(gè)層次上愛的歸總是有邏輯斷層的，需要價(jià)值觀的飛躍，是為煽情。然而這樣的煽情是透過一個(gè)龐大的科技進(jìn)化、歷史推導(dǎo)、宇宙命運(yùn)終端走向的系列過程才最后實(shí)現(xiàn)的，它嚴(yán)密、緩慢、步步滲透，直到最終變?yōu)檎軐W(xué)性的思想升華。哪怕讀者的看法根本不一樣，不買賬這個(gè)“愛是永恒”的終極結(jié)論，那也還得是佩服大劉指引整個(gè)宇宙走向愛的敘述過程。

那么比較一下，《星際穿越》里，諾蘭是怎樣煽情的呢？

他其實(shí)也有充分鋪墊，無論是地球上長長的看似無關(guān)大體的家庭生活，還是太空站里庫珀看孩子們一點(diǎn)點(diǎn)長大的視頻電話，都是在為后面愛的回歸鋪路。annhathaway的主角布蘭德博士憑借直感要求去勘探另一個(gè)星球，并點(diǎn)名愛有可能是一整人類尚不理解的卻真實(shí)存在宇宙力，就更是情節(jié)安排上的關(guān)鍵一筆，看似不經(jīng)意，卻是打開整個(gè)電影謎題的鑰匙。

電影里唯一給出的論據(jù)是庫珀臨行前送給墨菲的手表，卻沒有什么推導(dǎo)論證過程。或者說，這個(gè)信息如果不是庫珀傳輸?shù)模蛘吣撇徽J(rèn)為是庫珀傳輸而是其他一些他們當(dāng)初理解的高維生物，人類也照樣可被拯救。墨菲對庫珀之愛從而解讀出了數(shù)據(jù)信息這一節(jié)，要求觀眾務(wù)必跳離邏輯推理選取“信”。

這種要求邏輯斷裂的情感推導(dǎo)，我認(rèn)為是造成davidedlestein所說的“俗濫戲碼”的關(guān)鍵原因。墨菲這條線的薄弱（一方面也是為篇幅所囿）是《星際穿越》的最大問題，也是導(dǎo)致煽情結(jié)果的關(guān)鍵。這條線在對愛的表現(xiàn)方式上，《星際穿越》遠(yuǎn)遜于《三體》。

但另一方面，庫珀對墨菲的愛傳達(dá)出了關(guān)鍵性的數(shù)據(jù)信息這條線卻是前后貫通的，其對“愛”的科幻表現(xiàn)形式上甚至超越了《三體》。

在黑洞里，庫珀最后恍然大悟后，向機(jī)器人tars解釋為什么他存在的這個(gè)小小的高維空間的三維投影恰好是他離開地球之前的那一天時(shí)，他說愛，作為一種力，指引他來到了這個(gè)方位——就好象重力決定了三維世界里物體在空間中的位置，愛，作為一種高維的“量子力”，能夠決定人在高維空間里的位置，也就是人將出此刻低維空間投影中的何時(shí)何地。之后庫珀在失去意識之前看到了endurance空間站他們透過蟲洞時(shí)的布蘭德博士，有了那個(gè)神秘莫測的握手，這也同樣是愛的力量。

在《三體》（和大多數(shù)的科幻作品）里，愛作為超越物理規(guī)律的信仰，是脫離物理空間的人類精神世界的力量，人類對愛的回歸是確認(rèn)自身存在價(jià)值的坐標(biāo)，這個(gè)回歸是抽象的，哲學(xué)性的；但在《星際穿越》中，愛不再是一種抽象的精神力，而被描繪成了高維空間量子態(tài)的一種具體的、實(shí)際存在的力，就跟重力、電磁力、強(qiáng)相互作用和弱相互作用力相類似，實(shí)際參與了宇宙的物質(zhì)組成，甚至很可能是高維空間的某種基本力形態(tài)。《星際穿越》試圖對愛進(jìn)行的這個(gè)具體的、物理態(tài)的力學(xué)解說方式，是極具突破性的，十分驚艷。

我不能確認(rèn)《星際穿越》對愛的這種力學(xué)解說在科幻史上是否絕無僅有的，但不管你是否理解他的這個(gè)猜想，我認(rèn)為這都是讓它最終區(qū)別于其他科幻作品的價(jià)值關(guān)鍵。

3．哲學(xué)的問題。

說完了“愛”的問題，再說說黑洞的問題。

電影史上最著名的銀幕黑洞是庫布里克的《2001太空漫游》。電影中宇航員大衛(wèi)在經(jīng)歷了一些列和飛船電腦斗智斗勇之后，進(jìn)入了一個(gè)神奇的隧道一樣的空間。這個(gè)進(jìn)入空間的鏡頭有近乎十分鐘之長，沒有對話和任何情節(jié)發(fā)展，就是光影在銀幕上不斷變幻。大衛(wèi)透過的這個(gè)隧道式的空間被普遍認(rèn)為是進(jìn)入黑洞。在這個(gè)漫長的視覺隧道結(jié)束之后，大衛(wèi)來到了一個(gè)房間，他發(fā)現(xiàn)自我迅速變老，代表宇宙終極奧秘的黑石再次出現(xiàn)，還有一名星孩。

和《2001太空漫游》比較，諾蘭對黑洞的展示是具體的，從無邊無際的飛沙到以三維形態(tài)投影存在的高維時(shí)空都觸目可見，可逐一邏輯分析。在黑洞時(shí)空扭曲的內(nèi)部，庫珀的行為依然和之前拯救人類命運(yùn)的大設(shè)定息息相關(guān)，黑洞之外的故事在黑洞之內(nèi)延續(xù)、發(fā)展，最后完滿閉合。庫布里克則完全相反，在宇航員大衛(wèi)在透過黑洞之后，庫布里克完全是以超邏輯的視覺象征合集的方式來終結(jié)電影的。大衛(wèi)的變老、黑石的出現(xiàn)和星孩的誕生彼此之間沒有敘事上的邏輯關(guān)聯(lián)，甚至任何一種試圖把黑洞邊界之后的資料和之前進(jìn)行敘述性上邏輯關(guān)聯(lián)的嘗試都將失敗。換一種說法，諾蘭的黑洞之旅是以已知推測未知，是給出答案，是閉合的；庫布里克的則是以未知表現(xiàn)未知，是提出問題，是開放性的。

在我看來，隨著科技發(fā)展，維度變幻，任何以肯定狀態(tài)存在試圖給出答案的方法有可能被證偽；而提問題則是老實(shí)的（或狡猾的，取決于你的決定視角），精準(zhǔn)地以視覺符號表現(xiàn)全部的未知也比提出某種形態(tài)的答案更加困難。庫布里克用具象的視覺符號來表達(dá)一種抽象的哲學(xué)概念，對宇宙的未知進(jìn)行了同樣抽象的詩一般的視覺猜想，這是我認(rèn)為為什么《2001太空漫游》能由科幻最后上升到哲學(xué)，至今依然是無法被超越的最偉大的科幻電影。

比較之下，《星際穿越》對黑洞的視覺展示是無比壯麗的，而既然我們此刻誰都不理解黑洞，都在猜想，都不確定，那么諾蘭在電影中所進(jìn)行的“愛”的猜想也便未嘗不可。然而一旦提出解說，就難免落于巢臼，尤其這個(gè)解說只作為完整故事的結(jié)尾匆匆出現(xiàn)，不再進(jìn)一步被邏輯拆解分析研究。在這一點(diǎn)上，《星際穿越》的確更類似于《超時(shí)空接觸》，充滿了科幻的激情和熱忱，卻還沒能站到哲學(xué)的高度，由科幻最后走向嚴(yán)肅的信仰。

所以《星際穿越》最終解決的并不是科幻最終極的哲學(xué)問題，它解決的還是好萊塢的問題。

文檔為doc格式。

我的星際穿越（精選23篇）篇十三

影片拍得太好，讓我有必要寫點(diǎn)什么；影評寫得太好，又讓我覺得沒必要寫什么了。只好自問自答的寫兩句吧，供看后一頭霧水或是半懂不通的同學(xué)釋疑、解惑。

先推薦兩片五星影評，當(dāng)然都是有劇透的，在意的同學(xué)可以無視。

應(yīng)該說，整部影片的全部細(xì)節(jié)都是有充分的科學(xué)理論依據(jù)的`，無論是對蟲洞的描述還是五維空間的場景。

問題一，蟲洞和黑洞的區(qū)別。

影片中出現(xiàn)這兩種洞，黑洞是根據(jù)萬有引力推導(dǎo)出來的一個(gè)物質(zhì)高度集中的星體，質(zhì)量無限大，引力無限大。任何物質(zhì)都無法擺脫其引力，包括光。在黑洞的周圍，空間和時(shí)間都會被扭曲，這也為影片最后，庫珀被黑洞吸引到達(dá)五維空間提供了一定的依據(jù)。

而蟲洞確實(shí)是個(gè)洞，是鏈接兩個(gè)平行空間的一條通道，影片中黑人粒子學(xué)家的紙張折疊就很好的解釋了蟲洞。穿過蟲洞，徘徊者到達(dá)了距離地球數(shù)億光年宜居星球。

問題二，關(guān)于維度。

我的星際穿越（精選23篇）篇十四

1．科學(xué)的問題。

諾蘭的《星際空間》有兩個(gè)細(xì)節(jié)十分打動我。一是endurance太空站到達(dá)木星后準(zhǔn)備進(jìn)入蟲洞，這個(gè)只在理論上存在的高維空間在銀幕上的視覺展示是球體而不是一個(gè)平面化的隧道洞口。在“進(jìn)入”的鏡頭系列中，endurance并非抽象地“嗖”一下沒入球體，而是緩步接近蟲洞，眼看球的體積越變越大，球形表面反射出宇宙里無數(shù)遙遠(yuǎn)星系的斑斕投影。太空站不斷接近，球體表面不斷擴(kuò)張，變得巨大，充滿了vmax巨幕，之后才是庫珀那個(gè)壯士赴死般的“我們進(jìn)來了”。相比宇宙的龐大的未知和蟲洞的無限細(xì)節(jié)，人類最先進(jìn)的太空站是那么渺小，尤其在endurance到達(dá)未知星系之后飛向巨大的黑洞“gargantua”，在明亮的黑洞輻射比較之下但是是一個(gè)幾乎可被忽略的小黑點(diǎn)。宇宙之壯闊，人之弱小卻無知無畏，這在視覺和心理上都無比震撼，充滿悲愴的詩意。

二是庫珀和布蘭德博士在endurance事故之后在高速旋轉(zhuǎn)中實(shí)現(xiàn)飛船和太空站的對接，事件演變的速度、剪輯的緊湊、配樂節(jié)奏的緊張度和細(xì)節(jié)展示的不厭其煩都讓人目不轉(zhuǎn)睛。我個(gè)性欣賞這一節(jié)里大環(huán)境鏡頭和對接細(xì)節(jié)以及宇航員們表情的反復(fù)穿插剪接，簡直沒有一秒廢鏡頭，沒有一刻不看得人呼吸急促心跳加速的。

科幻小說《三體》作者劉慈欣在采訪中說他讀罷克拉克的科幻小說《2001：太空漫游》，“突然感到周圍的一切都消失了”，“孤獨(dú)地應(yīng)對著這人類頭腦無法把握的巨大的神秘”。“真正的科幻就應(yīng)是人們感受到宇宙的宏大，就應(yīng)讓他們最后有一天在下夜班的路上停下來，長久地仰望星空。”

這樣的仰望，就是科幻的終極魅力。

但只靠“幻想”，科幻作品是立不起來的。沒有足夠堅(jiān)實(shí)的科學(xué)細(xì)節(jié)來支撐、呈現(xiàn)想象力，作品只能是“懸幻”、“胡幻”。科幻作品里的科學(xué)細(xì)節(jié)越扎實(shí)，幻想部分的魅力就越強(qiáng)大。評價(jià)一部科幻電影的魅力，最根本的標(biāo)桿我認(rèn)為務(wù)必是科學(xué)細(xì)節(jié)，是科學(xué)的視覺表現(xiàn)。情節(jié)則處于第二位，為科學(xué)的推導(dǎo)和想象力的推進(jìn)服務(wù)。

如果和2014年的其他科幻作品比較，單從視覺效果出發(fā)，《星際穿越》的攝影其實(shí)不如早些時(shí)候阿方索卡隆的《地心引力》。但《星際穿越》的獨(dú)特性在于它要視覺展示的是人類不曾探索過的未知領(lǐng)域。在表現(xiàn)未知，缺乏參照系或評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，對科學(xué)細(xì)節(jié)的精心度反映出的是創(chuàng)作者的誠意。盡管不是所有的細(xì)節(jié)都經(jīng)得住推敲，但《星際穿越》中的以下元素為其硬科幻的地位打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)：

人類走向滅亡的設(shè)置——環(huán)境惡化的現(xiàn)實(shí)主義。

太空站的設(shè)計(jì)方案及旋轉(zhuǎn)產(chǎn)生人造重力。

高維空間在低維空間里的投影形式。

相對論對時(shí)空扭曲的猜想（包含極大的夸張，比如在外星一小時(shí)，人間已七年的狀況下重力只有1。3g）。

黑洞的外部視覺形態(tài)。

黑洞潮汐力。

黑洞內(nèi)部的時(shí)空奇點(diǎn)的幻想。

這其中蟲洞的球體展示在科幻電影中是里程碑式的，將永載影史。就連向庫布里克的電影《2001太空漫游》中代表宇宙終極秘密的黑色方石致敬的機(jī)器人，都因脫離了人的形態(tài)，設(shè)計(jì)巧妙新穎而將成為經(jīng)典。

當(dāng)然，《星際穿越》的體系并未能完全解決它所提出的科學(xué)問題。這其中我個(gè)人最不能釋懷的是事件的因果循環(huán)（“母子怪圈”）。當(dāng)然，這是一切時(shí)光旅行科幻作品都應(yīng)對的一個(gè)根本問題，而《星際穿越》并不是嚴(yán)格好處上的時(shí)光旅行題材。但既然電影提出了這個(gè)終極問題（誰把蟲洞放在那），卻沒有試圖在“改變歷史”和“創(chuàng)造未來”之間達(dá)成和解，在我看來這始終是個(gè)不小的遺憾。

2．價(jià)值觀的問題。

諾蘭在《星際穿越》里展示了應(yīng)對死亡人類對保存禮貌火種的兩種態(tài)度，他讓人類在經(jīng)歷高維空間、時(shí)光扭曲、黑洞，以及科技發(fā)展一路狂奔之后最后回歸到了唯一的價(jià)值尺度——愛。這樣的設(shè)置很難不讓一名中國科幻迷聯(lián)想起《三體》。

就如同《三體》因?yàn)檫@個(gè)最終選取所受到的最大批評，《星際穿越》也因這種近乎言情電影的設(shè)置得到了兩極分化的評論。《紐約》雜志和npr的影評人davidedelstein在極大贊揚(yáng)了《星際穿越》的視覺效果后說電影的后1/3簡直“俗不可耐”，把一個(gè)了不起的科幻故事降格成了庸俗的濫情劇。“煽情”，基本上是對《星際穿越》最普遍的批評。

我個(gè)人對“煽情”這件事的“情”看法中立——畢竟一部作品終歸要努力調(diào)動人心，我甚至還相當(dāng)欣賞“愛”是解決人類生存問題的最終鑰匙這個(gè)結(jié)論。造成煽情結(jié)果的關(guān)鍵不在情本身，而是這個(gè)“情”的表現(xiàn)方式，尤其在一部嚴(yán)肅的硬科幻電影里，“怎樣煽”才是關(guān)鍵。一個(gè)好的科幻作品其實(shí)很像我們在科學(xué)研究里建立模型：“幻”的部分在于建立假設(shè)——目前技術(shù)水平達(dá)不到的科技發(fā)展已成現(xiàn)實(shí)，目前還不能證實(shí)的猜想已被證實(shí)等等；“科”的部分則是假設(shè)之后的一切事件演變、情節(jié)走向，一切都在假設(shè)的基礎(chǔ)上嚴(yán)格遵循邏輯關(guān)系，呈現(xiàn)合理的證據(jù)和論證過程。科幻能夠在設(shè)立前提假設(shè)上天馬行空，這之后卻不能胡亂推導(dǎo)，不能在邏輯關(guān)聯(lián)上掉鏈子。哪怕結(jié)果指向的是超越邏輯的情感信仰，推導(dǎo)過程也務(wù)必嚴(yán)格遵守思維邏輯，偶然卻終必然地呈現(xiàn)系列事件的前后關(guān)聯(lián)，一步步推向那個(gè)最后無可避免的終極真相。

在分析《星際穿越》之前，我們先來簡短回顧一下劉慈欣是怎樣在《三體》里讓宇宙的命運(yùn)導(dǎo)向愛的。

《三體》里有兩個(gè)關(guān)鍵人物，一是“面壁人”羅輯，二是“圣母”程心”。前者由一個(gè)玩世不恭的混混最后走出個(gè)人小天地，直到承擔(dān)起全人類命運(yùn)，其契機(jī)是為了在“末日之戰(zhàn)”中拯救妻兒。雖然愛的最后落腳點(diǎn)是羅輯這一個(gè)家庭，但情感驅(qū)動的人類禮貌和純邏輯驅(qū)動的三體禮貌的較量卻是貫穿《三體》系列整體的。換句話說，“愛”的出此刻整個(gè)故事里有十分充分的鋪墊，它從最開始就被設(shè)計(jì)并緊密滲透至人物的行為選取以及最后的故事走向里，尤其在《三體ii》的結(jié)尾，劉慈欣甚至個(gè)性安排了三體禮貌觀察員來強(qiáng)調(diào)愛對人類禮貌發(fā)展的重大好處。人物羅輯從始至終對愛的選取都是合理統(tǒng)一的，并不需要超越邏輯思考的信仰的僭越。這個(gè)層次上的愛的歸總，不是煽情。

再看程心，在《三體iii》中，這個(gè)學(xué)識出眾，因“階梯計(jì)劃”而為整篇宇宙史詩埋下契機(jī)的人物是個(gè)十分蹩腳的“拯救者”，她與羅輯最初的玩世不恭正相反，幾乎是沉醉于同情心與泛愛的泥沼中不愿自拔，毫無領(lǐng)導(dǎo)潛力，每每在涉及全人類生死命運(yùn)的重大選取前掉鏈子、犯錯誤。然而劉慈欣偏偏一次又一次把這樣一個(gè)人物推到命運(yùn)的十字路口，讓她代表全人類說話。在這個(gè)巨大的不合理面前，故事的終端指向了信仰，因?yàn)闊o論誰作領(lǐng)袖，在全宇宙的黑暗森林中，不論人類禮貌再怎樣技術(shù)爆炸，再怎樣選取采納最正確的科技進(jìn)步之路，應(yīng)對宇宙終極真相，死亡只是早晚問題。除了獻(xiàn)祭之愛，其他一切統(tǒng)統(tǒng)不值一提。

《三體》在程心這個(gè)層次上愛的歸總是有邏輯斷層的，需要價(jià)值觀的飛躍，是為煽情。然而這樣的煽情是透過一個(gè)龐大的科技進(jìn)化、歷史推導(dǎo)、宇宙命運(yùn)終端走向的系列過程才最后實(shí)現(xiàn)的，它嚴(yán)密、緩慢、步步滲透，直到最終變?yōu)檎軐W(xué)性的思想升華。哪怕讀者的看法根本不一樣，不買賬這個(gè)“愛是永恒”的終極結(jié)論，那也還得是佩服大劉指引整個(gè)宇宙走向愛的敘述過程。

那么比較一下，《星際穿越》里，諾蘭是怎樣煽情的呢？

他其實(shí)也有充分鋪墊，無論是地球上長長的看似無關(guān)大體的家庭生活，還是太空站里庫珀看孩子們一點(diǎn)點(diǎn)長大的視頻電話，都是在為后面愛的回歸鋪路。annhathaway的主角布蘭德博士憑借直感要求去勘探另一個(gè)星球，并點(diǎn)名愛有可能是一整人類尚不理解的卻真實(shí)存在宇宙力，就更是情節(jié)安排上的關(guān)鍵一筆，看似不經(jīng)意，卻是打開整個(gè)電影謎題的鑰匙。

電影里唯一給出的論據(jù)是庫珀臨行前送給墨菲的手表，卻沒有什么推導(dǎo)論證過程。或者說，這個(gè)信息如果不是庫珀傳輸?shù)模蛘吣撇徽J(rèn)為是庫珀傳輸而是其他一些他們當(dāng)初理解的高維生物，人類也照樣可被拯救。墨菲對庫珀之愛從而解讀出了數(shù)據(jù)信息這一節(jié)，要求觀眾務(wù)必跳離邏輯推理選取“信”。

這種要求邏輯斷裂的情感推導(dǎo)，我認(rèn)為是造成davidedlestein所說的“俗濫戲碼”的關(guān)鍵原因。墨菲這條線的薄弱（一方面也是為篇幅所囿）是《星際穿越》的最大問題，也是導(dǎo)致煽情結(jié)果的關(guān)鍵。這條線在對愛的表現(xiàn)方式上，《星際穿越》遠(yuǎn)遜于《三體》。

但另一方面，庫珀對墨菲的愛傳達(dá)出了關(guān)鍵性的數(shù)據(jù)信息這條線卻是前后貫通的，其對“愛”的科幻表現(xiàn)形式上甚至超越了《三體》。

在黑洞里，庫珀最后恍然大悟后，向機(jī)器人tars解釋為什么他存在的這個(gè)小小的高維空間的三維投影恰好是他離開地球之前的那一天時(shí)，他說愛，作為一種力，指引他來到了這個(gè)方位——就好象重力決定了三維世界里物體在空間中的位置，愛，作為一種高維的“量子力”，能夠決定人在高維空間里的位置，也就是人將出此刻低維空間投影中的何時(shí)何地。之后庫珀在失去意識之前看到了endurance空間站他們透過蟲洞時(shí)的布蘭德博士，有了那個(gè)神秘莫測的握手，這也同樣是愛的力量。

在《三體》（和大多數(shù)的科幻作品）里，愛作為超越物理規(guī)律的信仰，是脫離物理空間的人類精神世界的力量，人類對愛的回歸是確認(rèn)自身存在價(jià)值的坐標(biāo)，這個(gè)回歸是抽象的，哲學(xué)性的；但在《星際穿越》中，愛不再是一種抽象的精神力，而被描繪成了高維空間量子態(tài)的一種具體的、實(shí)際存在的力，就跟重力、電磁力、強(qiáng)相互作用和弱相互作用力相類似，實(shí)際參與了宇宙的物質(zhì)組成，甚至很可能是高維空間的某種基本力形態(tài)。《星際穿越》試圖對愛進(jìn)行的這個(gè)具體的、物理態(tài)的力學(xué)解說方式，是極具突破性的，十分驚艷。

我不能確認(rèn)《星際穿越》對愛的這種力學(xué)解說在科幻史上是否絕無僅有的，但不管你是否理解他的這個(gè)猜想，我認(rèn)為這都是讓它最終區(qū)別于其他科幻作品的價(jià)值關(guān)鍵。

3．哲學(xué)的問題。

說完了“愛”的問題，再說說黑洞的問題。

電影史上最著名的銀幕黑洞是庫布里克的《2001太空漫游》。電影中宇航員大衛(wèi)在經(jīng)歷了一些列和飛船電腦斗智斗勇之后，進(jìn)入了一個(gè)神奇的隧道一樣的空間。這個(gè)進(jìn)入空間的鏡頭有近乎十分鐘之長，沒有對話和任何情節(jié)發(fā)展，就是光影在銀幕上不斷變幻。大衛(wèi)透過的這個(gè)隧道式的空間被普遍認(rèn)為是進(jìn)入黑洞。在這個(gè)漫長的視覺隧道結(jié)束之后，大衛(wèi)來到了一個(gè)房間，他發(fā)現(xiàn)自我迅速變老，代表宇宙終極奧秘的黑石再次出現(xiàn)，還有一名星孩。

和《2001太空漫游》比較，諾蘭對黑洞的展示是具體的，從無邊無際的飛沙到以三維形態(tài)投影存在的高維時(shí)空都觸目可見，可逐一邏輯分析。在黑洞時(shí)空扭曲的內(nèi)部，庫珀的行為依然和之前拯救人類命運(yùn)的大設(shè)定息息相關(guān)，黑洞之外的故事在黑洞之內(nèi)延續(xù)、發(fā)展，最后完滿閉合。庫布里克則完全相反，在宇航員大衛(wèi)在透過黑洞之后，庫布里克完全是以超邏輯的視覺象征合集的方式來終結(jié)電影的。大衛(wèi)的變老、黑石的出現(xiàn)和星孩的誕生彼此之間沒有敘事上的邏輯關(guān)聯(lián)，甚至任何一種試圖把黑洞邊界之后的資料和之前進(jìn)行敘述性上邏輯關(guān)聯(lián)的嘗試都將失敗。換一種說法，諾蘭的黑洞之旅是以已知推測未知，是給出答案，是閉合的；庫布里克的則是以未知表現(xiàn)未知，是提出問題，是開放性的。

在我看來，隨著科技發(fā)展，維度變幻，任何以肯定狀態(tài)存在試圖給出答案的方法有可能被證偽；而提問題則是老實(shí)的（或狡猾的，取決于你的決定視角），精準(zhǔn)地以視覺符號表現(xiàn)全部的未知也比提出某種形態(tài)的答案更加困難。庫布里克用具象的視覺符號來表達(dá)一種抽象的哲學(xué)概念，對宇宙的未知進(jìn)行了同樣抽象的詩一般的視覺猜想，這是我認(rèn)為為什么《2001太空漫游》能由科幻最后上升到哲學(xué)，至今依然是無法被超越的最偉大的科幻電影。

比較之下，《星際穿越》對黑洞的視覺展示是無比壯麗的，而既然我們此刻誰都不理解黑洞，都在猜想，都不確定，那么諾蘭在電影中所進(jìn)行的“愛”的猜想也便未嘗不可。然而一旦提出解說，就難免落于巢臼，尤其這個(gè)解說只作為完整故事的結(jié)尾匆匆出現(xiàn)，不再進(jìn)一步被邏輯拆解分析研究。在這一點(diǎn)上，《星際穿越》的確更類似于《超時(shí)空接觸》，充滿了科幻的激情和熱忱，卻還沒能站到哲學(xué)的高度，由科幻最后走向嚴(yán)肅的信仰。

所以《星際穿越》最終解決的并不是科幻最終極的哲學(xué)問題，它解決的還是好萊塢的問題。

我的星際穿越（精選23篇）篇十五

諾蘭是好萊塢中的異類，是白左樂園中隱秘的反動分子，這一次，他的世界觀又一次隱藏在了諸多鏡頭之中，成為這部電影一條無法忽略的暗線。

這個(gè)時(shí)代看上去從繁榮跌落下來并不遙遠(yuǎn)，也就數(shù)十年左右，主角捕捉到的那架飛行了許多年，已經(jīng)失去基地的印度無人機(jī)，為什么是印度?而不是美國?此中大有深意。

衰落應(yīng)該是從美國開始的，我們能夠從老頭的敘述中聽到那時(shí)候似乎每天都有一個(gè)新的idea產(chǎn)生，每天都在誕生新技術(shù)，人口眾多，科技繁榮，大家都非常有進(jìn)取精神。

而現(xiàn)在呢?nasa早已被解散，因?yàn)槿藗儾辉敢饣ㄙM(fèi)無謂的金錢在太空探索上，甚至在教科書中編造謊言說登月是子虛烏有之事。更顯然地，基因科技在這之前已經(jīng)被禁止掉了，因?yàn)槿藗儗吁喽鴣淼霓r(nóng)作物滅絕束手無策。

和以往的末世電影非常不同的是，這描述的不是一個(gè)墮落的末世，人們依然彬彬有禮，社會制度依然行之有效，但喪失了一種最重要的東西，也是人類做為從森林里走出來的智慧生物，做為上帝的子民最重要的東西：一種進(jìn)取精神。

你可以說它是貪欲，也可以說它是野蠻，在這種意志的支配下，我們向大自然無止盡地索取資源與能量。我們運(yùn)用高超的智慧，發(fā)現(xiàn)物質(zhì)運(yùn)動的規(guī)律，并成功地利用這些科技，一次又一次倍增了能量利用的規(guī)模，一次又一次擴(kuò)大人類的疆域，從大河流域，到內(nèi)陸腹地，從陸地到海洋，從海洋到天空，又開始了對外太空雄心勃勃的探索。

結(jié)論再明顯不過了，看看我們身邊的環(huán)保主義者們形形色色的口號，你也許就是其中的一員，甚至?xí)X得自己一點(diǎn)都不過分。當(dāng)然單獨(dú)的一個(gè)環(huán)保主義者也許并不過分，問題在于所有的環(huán)保主義者們加起來，構(gòu)成一股強(qiáng)大的力量，反對石油，反對核電站，反對基因工程，反對太空探索。我曾有言，環(huán)保主義思潮，是一種在人類社會中自生的反人類思潮，各種形態(tài)的meme，都指向一個(gè)共同的目的：更少的人口，更低的能源消耗，這是一種自我毀滅的力量。

在電影中，諾蘭的暗示再明顯不過，這個(gè)世界是被成功控制了輿論，改造了世界的環(huán)保主義者們滅絕的。它不僅讓人口銳減，生活變得死氣沉沉，還讓我們對大自然的災(zāi)禍毫無還手之力。這不是環(huán)保主義者們預(yù)言的末世，恰恰相反，這是環(huán)保主義者們一手創(chuàng)造的末世。

出路在哪里?電影的答案似乎又回到了好萊塢式的膚淺和俗套，家庭與愛，這代表了人類的另一種天性：繁衍的本能。對這一點(diǎn)，環(huán)保主義者們又一次站在了人性的對立面。不論是激勵主角走下去的動力，還是planb，都在提醒人們，天性是無法磨滅的，而且只有我們的天性可以讓我們存在，而且還將一直存在下去。

故事的結(jié)尾依然是美好的，老去的墨菲躺在病床上，房間里擠滿她的子孫們，正如耶和華對亞伯蘭說：從你所在的地方，你舉目向東西南北觀看，凡你所看見的一切地，我都要賜給你和你的后裔，直到永遠(yuǎn)。我也要使你的后裔如同地上的塵沙那樣多，人若能數(shù)算地上的塵沙才能數(shù)算你的后裔。

我的星際穿越（精選23篇）篇十六

影片是以一種極其樸實(shí)的方式展開敘述的，最開始是幾位老人對著鏡頭回憶過往，如一部深沉的紀(jì)錄片，于是畫面跟著回溯到老人們的回憶中，漫天的黃沙、破舊的車子，郁郁蔥蔥的玉米田……然后，一架無人機(jī)掠過。

于是我們通過這些細(xì)枝末節(jié)的刻畫，了解到這個(gè)反智主義近未來，為何反智？因?yàn)椤高B飯都吃不上了，還要傾一國之力登月」——這是不可容忍的。因此主人公庫珀，作為一名前航天員，不得不退休回家種田。

諾蘭曾在一個(gè)訪談中提到，他希望藉由此片，重新燃起人們探索太空的熱情。

于是在似乎是被命運(yùn)安排的一次異像的啟示下，庫珀被引向了這個(gè)世界不為人知的秘密——一個(gè)名為「拉撒路」的拯救計(jì)劃。計(jì)劃負(fù)責(zé)人告訴庫珀，地球已經(jīng)危在旦夕，要么出去尋找生路，要么困在這里等死。

庫珀說，我還有孩子。老頭告訴他，離開地球，才能救你的孩子。

不像以往太空題材的科幻電影，火箭升空倒數(shù)十秒時(shí)，影片沒有給出類似助推器點(diǎn)火，指揮室如臨大敵的場景，而是庫珀開著卡車離開家門，漸行漸遠(yuǎn)。

他對女兒說，不要讓我就這么離開。后視鏡中，家園慢慢縮小，最終變成一顆不可見的光點(diǎn)，宇航員心中帶著萬千思念，飛向了未知的空間。

這就是整部影片的基調(diào)，勇氣，信念，以及愛。

先遣隊(duì)的任何一名隊(duì)員都不知道任務(wù)成功的可能性有多大，可他們還是義無反顧地去了，因?yàn)樗麄兠靼祝@是可以挽救人類的唯一出路。這也是俄國火箭先驅(qū)齊奧爾科夫斯基的墓志銘所表達(dá)出的信念，地球，無論它如何美好，也僅僅是人類的搖籃，而人類是不應(yīng)該永遠(yuǎn)待在搖籃中的。無論是被迫還是主動，延續(xù)種族的唯一途徑就是跨出搖籃，走入宇宙。

配著莊嚴(yán)的管風(fēng)琴奏鳴，航天器在土星光環(huán)的映襯下顯得那么渺小，這就是人類的火種，脆弱而珍貴。

穿越蟲洞的那一幕，導(dǎo)演處理的很克制，而且在表現(xiàn)蟲洞外觀的鏡頭里，也采用了比較靠譜的影像；同樣的態(tài)度也出現(xiàn)在后面對黑洞的表現(xiàn)上，為了在銀幕上重現(xiàn)最「逼真」的黑洞，特效制作團(tuán)隊(duì)搭建出了數(shù)千臺計(jì)算機(jī)組成的工作群，在理論物理學(xué)家基普·索恩（同時(shí)也是本片的最初框架提出者）的黑洞模型上進(jìn)行仿真，耗時(shí)整整一年，累積800tb的數(shù)據(jù)量，終于得到了影片中——也是有史以來最真實(shí)的黑洞場景。當(dāng)了解到這一切時(shí)，我驚訝得無以復(fù)加，這是何種敬業(yè)的態(tài)度啊。

片中對情節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)要求達(dá)到了細(xì)致入微的程度，無論是劇情的前后鋪墊這種故事層面的，還是天體引力對時(shí)間的影響這種科學(xué)層面的，諾蘭都做到了邏輯完整，滴水不漏。

作為一個(gè)科幻迷，能看到這樣的佳作，再無所求了。

后面的故事推進(jìn)，不復(fù)雜卻震撼人心。在那樣極端的環(huán)境下，人的犧牲，堅(jiān)忍，信念，理智，執(zhí)著，這些不斷閃耀著的人性光輝，在冰冷無情的外層空間帶給人溫暖和希望。

當(dāng)庫珀墜入黑洞后，接下來的故事逐一呼應(yīng)了前面的鋪墊，于是布蘭德的那一番關(guān)于愛的辯解，在這里被賦予了格外的含義。

最終，諾蘭給出了光明的結(jié)局，那就是plana和planb都獲得了成功，其實(shí)從一開始，這兩個(gè)計(jì)劃都不是非此即彼的，因果環(huán)在閉合的一剎那，一切答案攸然顯現(xiàn)。

庫珀去醫(yī)院看望年邁的女兒，她對他說，我知道你會回來的，你保證過。

這一幕終將成為科幻電影史上的經(jīng)典相逢場景之一。無論相對論本身如何冷酷無情，作為人類的我們，有些鐫刻在基因中的情感是永遠(yuǎn)不會改變的。

影片結(jié)尾，庫珀重新坐進(jìn)航天器，去追尋布蘭德的足跡，在宇宙的另一邊，在那個(gè)名為卡岡圖雅的巨大黑洞之旁，布蘭德已經(jīng)建立了人類的前哨站。

而在宇宙的其他地方，有更多未知的邊疆，等待人類去開拓。

不要停下前行的腳步，不要失去心中的希望，不要忘卻自遠(yuǎn)古以來就始終縈繞不去的那個(gè)夢想，這就是人類的未來，我們的歸宿，終將是漫漫星辰。

我的星際穿越（精選23篇）篇十七

2014年11月12日內(nèi)地上映的電影《星際穿越》在當(dāng)年可謂名聲大噪，很多觀眾走出電影院紛紛表示看不懂，并且還聲稱自己的知識不足以去理解這部電影。到底電影里的哪些場景讓國人覺得自己的物理知識不夠用了呢？讓筆者為大家一一梳理。

這是導(dǎo)演諾蘭首次給我們呈現(xiàn)視覺意義上的黑洞，很直觀形象。

黑洞理論。就目前人類的天體物理研究水平，黑洞只存在于理論的數(shù)據(jù)模型，在太空探索中并沒有發(fā)現(xiàn)真實(shí)的黑洞存在。黑洞到底是什么樣子的？很多人都會有這個(gè)疑問，也促使很多人想去探究這個(gè)神秘黑洞的廬山真面目。非常感謝諾蘭導(dǎo)演，把我們從那些晦澀難懂科學(xué)論文關(guān)于黑洞的描述中解放出來，直接從視覺意義上直觀呈現(xiàn)黑洞的樣子。當(dāng)然，電影中的這個(gè)黑洞并不是導(dǎo)演憑空想象出來的，而是電影劇組的幕后科學(xué)團(tuán)隊(duì)經(jīng)過大量資料搜集整理通過電腦合成后成為了這個(gè)樣子。嗯，原來黑洞是如此美妙，太神奇了，讓人印象深刻。

穿越黑洞的過程驚心動魄，也很精彩。

穿越黑洞。在人類現(xiàn)有的技術(shù)條件下，我覺得穿越黑洞邊緣是不太可能實(shí)現(xiàn)的。人類對宇宙黑洞的研究表明，黑洞是宇宙中的最神秘的存在，它無處不在卻又仿佛不存在。我們在明它在暗，它巨大的吞噬能力能將恒星等天體輕而易舉地分解殆盡，連光都逃脫不了它的手掌。雖然電影中男主角庫珀憑借高超的駕駛技術(shù)和舍小我為大家的犧牲精神成功穿越了黑洞邊緣，但是現(xiàn)實(shí)中是不存在的。

球形蟲洞，時(shí)空之間的捷徑，真的是這樣子的嗎。

蟲洞模型。電影中給我們呈現(xiàn)出的是球形蟲洞。現(xiàn)在宇宙研究表明，蟲洞可能存在于我們太陽系的某處，只是沒有被我們發(fā)現(xiàn)而已。已故著名天體物理學(xué)家霍金在其《時(shí)間簡史》一書中詳盡介紹了蟲洞的前世今生。筆者人為，探尋宇宙智慧生命，必須借助蟲洞這種超時(shí)空途徑去進(jìn)行短期的星際旅行才能實(shí)現(xiàn)。

總之，《星際穿越》這部電影是宇宙題材電影中不可多得的佳作。筆者建議大家多看幾遍，所謂溫故而知新，每看一遍，你就對電影里那些在當(dāng)初覺得難以理解的場景會有一個(gè)全新的認(rèn)識。

我的星際穿越（精選23篇）篇十八

這部電影是根據(jù)一個(gè)真實(shí)的故事改編而成的，講述了在沖繩戰(zhàn)役中，獨(dú)自沖入槍林彈雨，救下75人的醫(yī)療兵道斯的故事。

如同它的名字，這部電影無疑是十分血腥的，但是它沒有把血腥作為一個(gè)賣點(diǎn)，而是在這血腥的環(huán)境中，演繹了一個(gè)震撼人心、感人肺腑的故事。

道斯是一位虔誠的xx徒，因?yàn)閮簳r(shí)曾砸傷哥哥以及父親暴躁的情緒，不愿意在戰(zhàn)場上舉起武器，但是他仍希望能上戰(zhàn)場——以醫(yī)療兵的身份。

所有人都不理解他的信仰，認(rèn)為他是一個(gè)懦夫，認(rèn)為他是因?yàn)槟懶《桓夷闷鹞淦鳌Ｔ谲姞I中，所有戰(zhàn)士、軍官全部都排擠他、嘲笑他。他甚至將要以違抗軍令的罪名被送上軍事法庭。所幸，在其父的幫助下，道斯被特別批準(zhǔn)不帶武器上前線——成為一名醫(yī)療兵。

等到了前線，這些新兵才發(fā)現(xiàn)，戰(zhàn)爭不是那么簡單的事。他們看見了從前線運(yùn)回來的無數(shù)具慘不忍睹的尸體，是這些新兵膽戰(zhàn)心驚，也更堅(jiān)定了道斯想要救下每一個(gè)人的決心。

一次次沖鋒開始了。在日軍的炮火中，手無寸鐵的道斯背著他的醫(yī)藥箱為一個(gè)又一個(gè)受傷的士兵療傷，他不顧自身安危，只想著救人、救下每一個(gè)有生還希望的人。

當(dāng)失敗的沖鋒結(jié)束，所有士兵都回到營地時(shí)，道斯卻發(fā)現(xiàn)，戰(zhàn)場上還有生還者。他在心中不停地祈禱，憑一己之力，救下75人——其中還包括幾名日本人。他的那堅(jiān)持不懈而舍己為人的精神令所有戰(zhàn)士動容。在最后一次沖鋒中，戰(zhàn)士們帶著對道斯和他的信仰的信任，奮勇殺敵，贏得戰(zhàn)役。

這部電影對戰(zhàn)爭的刻畫十分真實(shí)，毫不避諱戰(zhàn)爭中殘忍、血腥的真實(shí)面目，從殘忍的戰(zhàn)爭中，體現(xiàn)道斯的信仰和善良，形成了強(qiáng)烈的對比，令人十分感慨。

道斯奮不顧生的救人行為源自于他的信仰。“如果我不堅(jiān)持自己的信仰，我不知道該如何活下去。”在電影中，道斯這樣說。因?yàn)樾叛觯雷约涸谧鍪裁矗雷约簽槭裁匆@樣做。我覺得，愿意把自己的信仰付諸一生的人是十分幸福的，道斯便是這樣的人。

看上去，道斯的工作是十分辛苦而且危險(xiǎn)的，要一次次、赤手空拳地穿過槍林彈雨。但是，他的信仰支持著他做下去，這是使他感到滿足和幸福。他不是為了名譽(yù)和私利，只是為了信仰而救人。

“當(dāng)整個(gè)世界分崩離析，我只想一點(diǎn)一點(diǎn)把它拼湊回來，這總歸不是什么壞事。”道斯是渴望和平，拒絕殺戮的。他希望這個(gè)世界沒有那么多的戰(zhàn)爭與死亡，堅(jiān)信著心中的信條，不為他人的眼光、看法而活，只為自己的信仰。他相信上帝會幫助他，因?yàn)橛辛诉@份堅(jiān)定的信仰，他才能反復(fù)對自己說出：“主啊，求求你，幫我多救一個(gè)。”

道斯想做的，不是成為英雄，不是被授予勛章，他只是想能讓這個(gè)世界上能少一些人死去，多一些人活著，讓那些本不該犧牲的生命留下，讓戰(zhàn)士們能平安歸家，讓人們不再為戰(zhàn)爭付出那么多的代價(jià)。

從《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》中，我明白，信仰能深刻地影響一個(gè)人。當(dāng)一個(gè)人有了信仰，并且堅(jiān)持信仰，將信仰的價(jià)值全部體現(xiàn)在人生中，是讓人感到滿足和幸福的。

信仰對每個(gè)人來說，都是極其重要的。就像一個(gè)在背后默默支持你的人，讓你知道自己在做什么，為什么而做，那么，你就會去用行動體現(xiàn)你的信仰的價(jià)值，甚至把你的信仰付諸于自己的一生，把信仰的價(jià)值發(fā)揮到最大限度，這樣，你一定會感到充實(shí)與幸福。

我的星際穿越（精選23篇）篇十九

《星際穿越》是一部典型的好萊塢科幻電影，劇情無非是地球出現(xiàn)危機(jī)，主角拯救世界。科幻電影的專業(yè)性很強(qiáng)，但《星際穿越》與其他科幻電影相比較，卻在情感方面有很大不同，給我了一種不一樣的感覺。

影片的男主角庫珀是一個(gè)內(nèi)心很糾結(jié)的人，他熱愛太空，熱愛生命，他愿意飛上太空拯救地球，但他同時(shí)也是一位父親，他也希望能夠陪在孩子們身邊，陪他們長大。他愛地球，更愛他的孩子。這是極為矛盾的，他必須在拯救地球和孩子們之間做出選擇。所以當(dāng)布蘭德教授把他的孩子們的未來擺在他的面前時(shí)，他最終還是選擇離開地球。

庫珀在那個(gè)“一小時(shí)等同于地球上的七年”的星球時(shí)，他拼命節(jié)省時(shí)間，想要快點(diǎn)回到飛船上，知曉女兒的消息，他不想錯過女兒的成長，可當(dāng)他回到飛船上的時(shí)候還是已經(jīng)晚了，他的女兒的年紀(jì)已經(jīng)和他一樣大了。這聽起來很荒謬，可他卻是真實(shí)的錯過了女兒的成長。他在飛船里看著已是中年的女兒發(fā)來的視頻消息痛哭流涕，我不知道他到底是出于錯過女兒成長的遺憾還是面對女兒的抱怨的后悔。

庫珀的內(nèi)心很糾結(jié)，他在四維空間看見曾經(jīng)和女兒待在一起的自己，知道自己就是女兒的幽靈時(shí)，分明是希望女兒能夠把自己留在地球上的，他給女兒留下“stay”的線索，讓女兒用摩爾斯電碼破譯，希望女兒能讓自己留在地球，陪他們長大。但在他在發(fā)現(xiàn)塔斯也還活著時(shí)，他卻選擇了順應(yīng)事情的發(fā)展，在墨菲的房間里留下航天局坐標(biāo)的線索。他分明知道這個(gè)坐標(biāo)是一切開始的源頭，他也清楚留下坐標(biāo)自己就會離開女兒，但他還是選擇留下線索。他的內(nèi)心也許是更加偏向于大無畏的。

電影的最后，庫珀從四維空間離開，再醒來時(shí)，已經(jīng)躺在土星的“庫珀空間站”了。他終于見到了他的女兒，可他的女兒已經(jīng)是一個(gè)白發(fā)蒼蒼的九十多歲老人了，而他卻還是離開地球時(shí)的樣子。對于庫珀來說，他只離開了女兒幾天而已，而對于墨菲，他已經(jīng)離開了好幾十年了。時(shí)間很奇妙，也很令人無奈。

整部影片我印象最深刻的就是庫珀在四維空間給墨菲留下線索時(shí)對塔斯說的話“愛，塔斯，是愛。就像布蘭德說的，我和墨菲之間的交流是可以量化的，這才是關(guān)鍵。那現(xiàn)在該怎么做？找到溝通方式，那塊兒表。”愛這個(gè)字貫穿了整部影片，庫珀出于愛，離開地球；墨菲出于愛，在地球上等待父親回來；布蘭德在宇宙中尋找埃德蒙斯，也是出于愛。影片的結(jié)局算得上完美，或許也是因?yàn)閻邸?/p>

我的星際穿越（精選23篇）篇二十

《星際穿越》于20xx年11月7日北美上映，共放映3561場。現(xiàn)在請欣賞本站小編帶來的星際穿越臺詞吧!

1、愛是唯一可以超越。

時(shí)間。

與空間的事物。

2、墨菲定律并非指的是那些變壞的事情必會發(fā)生…而是指那些能夠發(fā)生的事情，就會發(fā)生。

3、愛是永恒不變的力量，能夠超越所有維度，當(dāng)我歸來，你已垂暮，我一次呼吸劃過了你一輩子的歲月。

4、我們曾經(jīng)仰望星空並且期許總有一天可以登陸其他星球，但現(xiàn)在我們只能低頭擔(dān)心我們居住地的廢土。

5、我們需要前往距離我們生存的世界極其遙遠(yuǎn)的地方，我們不可以作為一個(gè)個(gè)體來思考這個(gè)問題。

6、不要溫和的走進(jìn)這個(gè)良夜，地球。

文明。

應(yīng)當(dāng)燃燒咆哮，抓住，抓住光明的消逝!

7、愛是一種力量，讓我們穿越時(shí)空感受它的存在;你說過等我們再見面時(shí)，我們可能是同一個(gè)年紀(jì)…現(xiàn)在我到了你離開時(shí)的年紀(jì)，所以你該回來了。

8、不管現(xiàn)在的時(shí)代有什么缺點(diǎn)，他確實(shí)是每天都有新的事物和概念出現(xiàn)，每天都像過圣誕節(jié)，人是很貪婪，但是也很勇敢，面對浩瀚的宇宙，沒有心里的愛和勇敢，我們就真的太渺小了。

9、我們要面對一個(gè)現(xiàn)實(shí)，跨越星際之旅的現(xiàn)實(shí)。

10、我們救不了地球，我們應(yīng)該離開它。

11、多了年齡也多了智慧還有重逢的喜悅。

12、身為人父后就必須有一份。

責(zé)任。

銘記于心那就是無論如何都要保證孩子的。

安全。

13、我們要超越自己的領(lǐng)地。

在不遠(yuǎn)的未來，隨著地球自然環(huán)境的惡化，人類面臨著無法生存的威脅。這時(shí)科學(xué)家們在太陽系中的土星附近發(fā)現(xiàn)了一個(gè)蟲洞，通過它可以打破人類的能力限制，到更遙遠(yuǎn)外太空尋找延續(xù)。

生命。

希望的機(jī)會。一個(gè)探險(xiǎn)小組通過這個(gè)蟲洞穿越到太陽系之外，他們的目標(biāo)是找到一顆適合人類移民的星球。在這艘名叫做“endurance”的飛船上，探險(xiǎn)隊(duì)員著面臨著前所未有，人類思想前所未及的巨大挑戰(zhàn)。

然而，通過蟲洞的時(shí)候，他們發(fā)現(xiàn)飛船上的一個(gè)小時(shí)相當(dāng)于地球上的七年時(shí)間，即使探險(xiǎn)小組的任務(wù)能夠完成，他們的救贖對于對地球上現(xiàn)在活著的人來說已經(jīng)是太晚。飛行員庫珀(馬修·麥康納飾演)必須在與自己的兒女重逢以及拯救人類的未來之間做出抉擇。

創(chuàng)作背景：

《星際穿越》一開始是基于諾蘭的一個(gè)想法，并交給史蒂文·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)，20xx年斯皮爾伯格邀請克里斯托弗·諾蘭的弟弟喬納森·諾蘭編寫劇本，不過由于斯皮爾伯格忙于《機(jī)器人啟示錄》的進(jìn)度和預(yù)算，因此無力再參與《星際穿越》之中。最終兄弟倆還是決定自己來做。不過故事最初的概念，是來自于加州理工學(xué)院的物理學(xué)家基普·s·索恩，他針對理論蟲洞和時(shí)間旅行的潛在可能性做了許多令人驚奇的研究和工作，而他對劇本的參與也令影片增添了不少的“真實(shí)感”。

諾蘭在解釋《星際穿越》的創(chuàng)作初衷時(shí)說的很清楚，“在我成長的那個(gè)年代，對未知有一種狂熱期望。但后來幾十年中這些熱情已經(jīng)退散。希望我們這次能夠開啟‘向外延伸’的新時(shí)代。”

電影票房：

《星際穿越》于20xx年11月7日北美上映，共放映3561場，其中imax放映396場，獲1700萬美元票房，位列當(dāng)日北美票房冠軍。

20xx年11月6日，《星際穿越》在香港上映，雖然受到片長影響，但在口碑及票價(jià)較高的助推下，首周票房已經(jīng)將近1170萬港元。

20xx年第45周(11月3日~11月9日)，隨著北美假日檔的開始，沉寂已久的海外市場熱度漸起。克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的科幻片《星際穿越》同步北美登陸除中國內(nèi)地和日本外的所有海外主流市場，首映報(bào)收8000萬美元，無懸念登上海外票房榜首。

《星際穿越》于20xx年11月12日中國內(nèi)地上映，公映第一天內(nèi)地報(bào)收票房3730萬元，當(dāng)天票房稱冠，是導(dǎo)演諾蘭的作品在內(nèi)地首日的最好表現(xiàn)。

我的星際穿越（精選23篇）篇二十一

星際穿越說的是關(guān)于地球及宇宙的未來生存發(fā)展形態(tài)。

從地球不適合居住，找人類尋找外太空適合人類居住的地方，以及四維五維等多維空間。

自從看了衛(wèi)斯理后，我就能接受關(guān)于有外星人存在，外太空存在，另外有與地球一樣的星球存在，甚至，懷疑在另外的星球存在著人類。還有多維空間。說不定，有很多個(gè)空間，存在不同的時(shí)光。

星際穿越后，我們要更愛護(hù)我們的地球了，因?yàn)椋覀儾话训厍蚍旁谘劾锏脑挘瑢恚苍S種什么都不成，將來人類也許沒有吃的了，或者我們把能量資源用光了，比如突然有一天，太陽突然不發(fā)光了，怎么辦？種種人類應(yīng)該面對的問題。目前我們這代地球必定存在，但以后呢？雖然現(xiàn)在環(huán)保已經(jīng)開始了。

太空上，必定有另外的智慧生物。它們是不是經(jīng)常星際旅行？經(jīng)常幻化為人類生活在人類間？是不是在我們周圍生活著外星人，只是我們不知道它們的真面目而已。

新聞上說，美國那邊有外星人存在，也許是真的。

關(guān)于空間存在，經(jīng)常看到說時(shí)光旅行的事，我想，也許真的有異時(shí)光及異空間一說。哪天，我們可以去到旅行一下就好了。

電影拍得挺好，另人感受了一次星際旅行。從人類發(fā)展及未來出發(fā)，美國人的想法，是超前的。

末日及希望并存。就像我們的生活。

我的星際穿越（精選23篇）篇二十二

這部影片的內(nèi)核是一部親情劇，是一則關(guān)于父親和女兒之間的愛與承諾的故事。影片讓人類最真實(shí)最溫暖的情感與守候自然地滲入到太空移民這樣一個(gè)宏大而充滿悲壯感的人類史詩當(dāng)中。在一個(gè)宏大的敘事中包裹真誠的情感，這正是諾蘭所擅長的，其操控和表達(dá)無疑已經(jīng)出神入化。在本片中，拯救子女與人類未來的使命感，與父女之間相互守候的深情，對立統(tǒng)一地構(gòu)成了古典的戲劇沖突，并幾乎時(shí)刻作為主人公的動機(jī)推進(jìn)劇情。

本片的三幕式推進(jìn)與情感線索密不可分。開端時(shí)，父女生活先行鋪墊了二人的感情以及必要的伏筆。前nasa飛行員cooper本來在生態(tài)環(huán)境日趨惡化的地球上作為農(nóng)民養(yǎng)家糊口，與岳父和一兒一女共同生活，而與古靈精怪的女兒murphy尤其性情相投。在女兒房間“幽靈”這一超自然存在的啟示下，cooper父女發(fā)現(xiàn)了遠(yuǎn)避人世的nasa和他們暗中籌劃的計(jì)劃。cooper理解了brand教授的任務(wù)，其主要動機(jī)仍是保護(hù)自我的孩子和他們的未來，但女兒對此并不認(rèn)可。在cooper離開時(shí)，原本融洽的父女親情由此斷裂，二人的溝通也隨著父女空間和時(shí)光上不可逾越的距離而漸趨消逝二人在空間和情感上產(chǎn)生分離。

在發(fā)展與對抗階段，cooper一行乘坐endurance號進(jìn)行的探索任務(wù)作為主線，卻接連遭受重大挫折，對任務(wù)的職責(zé)與對女兒的承諾逐漸開始沖突。由于黑洞時(shí)光延遲效應(yīng)的影響，murphy已長大并輔助brand教授理論研究，作為副線的中心人物登場。整個(gè)計(jì)劃真相的揭露，使其對人類未來的信心產(chǎn)生動搖，而對父親的矛盾情緒與日俱增。在中后段的蒙太奇的交接中，父女二人的命途同時(shí)進(jìn)入低谷，遭遇生死與信任的重大危機(jī)，但仍然在各自的時(shí)空中進(jìn)行著頑強(qiáng)的抗?fàn)帯?/p>

結(jié)局或解決篇中，cooper和murphy的雙線最終在敘事和情感上匯流統(tǒng)一。cooper關(guān)鍵時(shí)刻舍棄自我，而選取了保全amelia和人類的未來；murphy從迷惘中振作，決定回到對父親情感與回憶的起點(diǎn)尋找一線期望。但殊途同歸，被吸入黑洞的cooper發(fā)現(xiàn)身處奇異的多維世界，重新和女兒心意相通，并意識到了自我的真正使命；murphy感應(yīng)到父親的思念，借助cooper利用重力傳遞的信息，獲得了掌控重力理論的關(guān)鍵數(shù)據(jù)。

當(dāng)然，被時(shí)光和空間分隔的二人最終還是得以重新相聚，cooper履行了自我回家的諾言，murphy的理論拯救了人類。再會之后，cooper再一次踏上旅途，無所牽掛地前往amelia所在的人類新家園。

這個(gè)故事演繹的是一段的的確確穿越了時(shí)光與空間的父女真情，雖然“穿越時(shí)空的愛”這一題材已經(jīng)被無數(shù)言情奇幻網(wǎng)絡(luò)小說搞得爛大街，但本片卻能讓人潸然淚下，因?yàn)樗绱思兇舛鎸?shí)，和我們的生活如此相似。cooper沒有懷抱“我的征途是星辰大海”的凌云壯志，只是想趕快完成任務(wù)盡早回到女兒身邊陪伴她成長。在人類危急存亡之秋，murphy最終選取的避風(fēng)港仍然是和父親有著最多回憶的地方。

20以前有一部動畫短片《父與女》，片長僅8分鐘，故事很簡單：父親在最后一個(gè)擁抱后坐船離去，女兒日復(fù)一日地來到湖邊守望父親的歸來，直到長大，結(jié)婚，老去。已經(jīng)是老婦人的女兒最終來到業(yè)已干涸的湖中，找到父親離去的船，躺到里面，像回到父親懷中。

這份生命的守候，同樣跨越了murphy的一生，但幸運(yùn)的是，她明白父親一向沒有放下，即便橫亙億萬光年，父親也在試圖守候著她，這份信念也最終支持她見到父親最后的那一面。

對cooper而言，他對于承諾和任務(wù)所有的堅(jiān)持，都是出于愛。航程的燈塔，旅途的終點(diǎn)，始終是女兒所在的地方。

二、群星與管風(fēng)琴。

作為一部太空題材的科幻片，天體奇觀的展示便是影片光鮮的外衣。無論是氣體巨人土星美麗的圓環(huán)，球狀蟲洞中被引力透鏡扭曲的星云影像，抑或巨大黑洞外旋轉(zhuǎn)的吸積盤如熠熠發(fā)光的絲帶，以及類地行星上的滔天巨浪和冰云萬里凝，無一不讓人屏息或驚嘆。

對個(gè)人而言略為遺憾的是，片中并未給群星和銀河呈現(xiàn)出令人心向神往的遠(yuǎn)景特寫。這也許是導(dǎo)演的本意，可能諾蘭并不愿以這種老套的方式來討好觀眾，而更著重于透過特定的展示方法來持續(xù)基調(diào)一致。這似乎有著向《太空漫游2001》致敬的意味，大部分關(guān)于太空的鏡頭并非人的視角出發(fā)，我們看到的只是飛船外殼之外靜謐而空曠的黑暗空間，冰冷且了無生機(jī)。

雖然沒能一睹銀河系群星攝人心魄的光輝，本片的陣容卻真的是群星璀璨。除了諾蘭的老搭檔邁克爾凱恩和安妮海瑟薇出演了brand父女，男主cooper則由近年來風(fēng)頭正盛的馬修麥康納擔(dān)綱，唯一算得上反派的隊(duì)友銷售員dr。mann則找來了馬特達(dá)蒙。

馬修麥康納的演技自然不必多言，帶有南方口音的低沉深情的音色很契合cooper的主角定位，說不定算是代替了故意壓低了聲音的蝙蝠俠而被諾蘭相中。值得一提的是，馬修麥康納多年前曾在著名天體物理學(xué)家卡爾薩根編劇的科幻電影《接觸》（contact）中作為男主角。《接觸》和本片同為太空題材，在科幻界也可算是具有里程碑的地位，讓馬修擔(dān)任男主估計(jì)也同樣算是一種致敬吧。

murphy中年階段的扮演者杰西卡查斯坦名氣不那么大，至少我之前是沒有看過她的作品，在片中有限的戲份之內(nèi)表演也做得相當(dāng)不錯。童年murphy個(gè)性十足，聰敏伶俐，而且小演員mackenziefoy和杰西卡查斯坦甚是相似，選角32個(gè)贊。老年murphy雖然只有最終一場父女團(tuán)聚的戲，包含滄桑的聲線中夾帶著濃濃的愛意，感人至深。

由于影片不吝筆墨地把戲份都給了cooper父女，其他配角的表現(xiàn)力和存在感被大幅削弱，個(gè)人覺得多少有些浪費(fèi)這一班底。老戲骨們自然都不會有表演方面的問題，問題主要在于發(fā)揮的空間和人物的設(shè)定。

凱恩的brand教授斯文彬彬，深藏不露，片中brand教授為了greatergood炮制了人類移民的騙局，這是一個(gè)本應(yīng)更集具矛盾對抗與一身的人物，卻沒有得到更多表現(xiàn)，只好解釋為篇幅有限或其城府之深。教授和女兒amelia同樣是父女之情，因?yàn)闆]有主角光環(huán)也只好淪為陪襯。

amelia的情感空缺就轉(zhuǎn)給了一位探險(xiǎn)的先驅(qū)者edmond來填補(bǔ)，和cooper一樣有著自我的私心，但作為第二女主，她的內(nèi)心戲也的確太少。搞笑的是，出身為宇航員且身科學(xué)世家的amelia在飛船上發(fā)表了一段關(guān)于“愛和重力一樣穿越維度”的陳述（佳人微信公眾號：jiarenorg），這部分感覺多少弄巧成拙，也許對于本人這種理工宅槽點(diǎn)太強(qiáng)，有些出戲——原先愛是第五基本作用力，愛心驅(qū)動引擎的宇宙飛船聽上去也很棒呢。嘛，人家還是小女生，理解就好。

持久號的其他兩名船員，romilly和doyle都是地球科學(xué)家的翹楚，在影片中皆不幸遇難。doyle死得很冤，在大浪卷來時(shí)他是離艙門最近的人，在機(jī)器人case去救amelia時(shí)發(fā)揚(yáng)女士先走的紳士精神，最終慘遭編劇毒手，造成了無好處的損失。romilly其實(shí)也很冤，盡職盡責(zé)的老實(shí)人卻被隊(duì)友dr。mann坑殺。綜合全片看來，二位成為英烈只好說是劇情需要，amelia最后但是要孤身一人等著cooper到來的。

dr。mann的轉(zhuǎn)變也很戲劇化，但也算合理，因?yàn)樗偭恕Ｗ鳛槌跗谔诫U(xiǎn)者中的唯一幸存者，被寂寞和恐懼折磨到發(fā)瘋，于是先是拋棄科學(xué)家底線搞起數(shù)據(jù)造假，吸引其他人的救援。其之后突破人類底線的行為則不可理喻，既然已經(jīng)得救，老老實(shí)實(shí)地認(rèn)慫別人也不會說什么，卻非打著拯救人類的旗號殺光隊(duì)友。逃跑的時(shí)候好歹拉上女神海瑟薇啊，好歹有個(gè)幫手還能夠繁衍人類。飛船對接時(shí)上演星際級作死，害人害己，萬幸主角有外掛。

這些被劇情犧牲的配角，其刻畫缺失造成的空位則留給了機(jī)器人tarse填補(bǔ)。tarse的主角類似《2001太空漫游》的hal，但對人類忠心不二。tarse閑暇時(shí)插科打諢調(diào)節(jié)氣氛，關(guān)鍵時(shí)刻又能挺身而出英雄救美，不但憑借高超的技巧完成了高速旋轉(zhuǎn)下的空間對接，最后還測得了核心的數(shù)據(jù)拯救了人類。這樣一個(gè)滿嘴跑火車，跑姿喜感十足的機(jī)器人在風(fēng)頭上無疑大大壓過了其他的配角。其重要程度和光環(huán)加成已經(jīng)趕超星球大戰(zhàn)中的r2d2，直逼哆啦a夢。

劇情和表演構(gòu)建了影片的骨架，豐富的影像表現(xiàn)渲染了綺麗的外觀，hanzzimmer的配樂則更深刻的塑造了影片的氣質(zhì)。電影伊始，cooper凝望玉米田的鏡頭緩緩展開，配以背景管風(fēng)琴低沉肅穆的長嘯。同理查德施特勞斯交響詩《查拉斯圖特拉如是說》第一段日出中管風(fēng)琴的演繹類似，一種冥冥中蒼涼而黑暗的力量開始蔓延。

管風(fēng)琴由此開始貫穿全片，從地球到太空。管風(fēng)琴與宗教音樂氣質(zhì)上的契合以及歷史上的密不可分，使得整個(gè)片子也浸染上了一層宗教式宿命與救贖的主題色彩。管風(fēng)琴轟鳴中蘊(yùn)含的高高在上的力量，和浩瀚未知的宇宙在人內(nèi)心的投影一樣，都是值得敬畏的存在。

片中管風(fēng)琴的錄音來自倫敦一教堂中一臺90年歷史的管風(fēng)琴，在教堂獨(dú)特的聲學(xué)環(huán)境中，管風(fēng)琴的音色尤為攝人心魄。此外，zimmer還加入了34個(gè)弦樂單位，24個(gè)木管單位，4部鋼琴以及合唱團(tuán)。但很明顯這些都是為了與管風(fēng)琴相配合，弦樂恰如其分的烘托，木管空靈的奇特聲效，人聲的反復(fù)與異化，將人類命運(yùn)與太空的互動渲染得更加詭秘，為未知之境渲染出超驗(yàn)般的深邃。

三、蟲洞，黑洞及關(guān)于時(shí)空的一切。

從本片的設(shè)定能夠看出試圖成為一部硬科幻經(jīng)典的決心。并但是分夸張的生態(tài)惡化，距離此刻并不遙遠(yuǎn)，由于人類衰亡而導(dǎo)致的科技停滯，舍棄了華而不實(shí)設(shè)計(jì)感的宇宙飛船，都十分真實(shí)而合乎情理。太空中主動的消音，行星上探測到的水和氨氣結(jié)晶，也都貼合科學(xué)原理。不能夠解釋的部分則統(tǒng)統(tǒng)推給了“他們”，身份不明而掌握著未知力量的地球的援助者。

對于蟲洞，黑洞這兩種我們目前還無法獲取一手材料的天體（前者甚至只停留在理論中），當(dāng)然可供編導(dǎo)發(fā)揮的空間會更大一些。但根據(jù)我們已有的認(rèn)知，尤其是一些為科學(xué)界廣泛理解的知識，很多設(shè)定的細(xì)節(jié)還是出現(xiàn)了較大的偏差。雖然較真行為顯得很不知趣，但是吐槽的過程并不無聊。

1、蟲洞。

蟲洞又名愛因斯坦-羅森橋，是一個(gè)假想的概念，是指連接時(shí)空中兩點(diǎn)的隧道。片中romilly用紙張進(jìn)行的解釋很直觀，另一個(gè)比喻是將時(shí)空比作蘋果的表皮，蟲子在內(nèi)部打洞連接表皮的不一樣位置。

蟲洞的理論得益于愛因斯坦的廣義相對論。從概念上很容易推想出蟲洞必然是高出三維時(shí)空的維度世界。科學(xué)家們至今尚未觀測到蟲洞的存在，但在理論上做出了許多有益的探討，比如其產(chǎn)生和維持的條件。

根據(jù)目前一種主流觀點(diǎn)，蟲洞由于其本身的不穩(wěn)定特性很難維系，需要負(fù)的能量進(jìn)行補(bǔ)充，且尺度越大越不穩(wěn)定。也有研究人員做出了其他的計(jì)算結(jié)果，認(rèn)為蟲洞能夠存在而不需額外條件，但由于高維空間的卷縮，尺度可能會十分小。理論和實(shí)驗(yàn)觀測的進(jìn)一步驗(yàn)證都尚需時(shí)日。

如果按照定義，蟲洞實(shí)際上即三維時(shí)空的扭曲，那么這種扭曲很可能像黑洞一樣產(chǎn)生很大的引力。如果要實(shí)現(xiàn)一個(gè)能夠讓宏觀飛行器透過的蟲洞，其入口附近的時(shí)空曲率務(wù)必足夠緩，否則試圖透過其中的物質(zhì)便會因?yàn)楦魈幨艿降囊Υ笮〔灰粯佣凰毫选６獙?shí)現(xiàn)如此平緩的入口，其半徑要到達(dá)數(shù)十?dāng)?shù)百光年。

所以如果是這樣一個(gè)蟲洞，憑借片中化學(xué)燃料動力的飛行器想要穿越并到達(dá)另一端也需要幾十萬年以上的時(shí)光。如果再計(jì)入由于重力變化產(chǎn)生的延時(shí)效應(yīng)則會更長。因此，片中的蟲洞似乎和我們目前認(rèn)為的蟲洞有很大差異，五維生物的“他們”果然厲害。

2、黑洞。

黑洞想必公眾們已經(jīng)耳熟能詳了，和蟲洞一樣是科幻界的明星，但對于黑洞的研究要多得多，尤其是家喻戶曉的霍金就是黑洞的著名研究者。

黑洞作為大型恒星在自身引力作用下坍縮構(gòu)成的天體，具有匪夷所思的引力，甚至光子也無法逃脫其附近強(qiáng)大的引力場。最為人熟知的是恒星級的史瓦西黑洞，不帶電且不旋轉(zhuǎn)。其外層的臨界面成為“視界”，即片中出現(xiàn)的名詞，在視界表面，只有光速移動的物體能夠逃離黑洞的引力。視界包圍的球體的半徑，則稱為史瓦西半徑，與質(zhì)量成正比。黑洞的核心“奇點(diǎn)”則隱匿在視界深處。在黑洞的重力作用下，星際物質(zhì)被吸引并以黑洞為中心螺旋運(yùn)動，并在加速和摩擦過程中產(chǎn)生輻射，構(gòu)成光輝奪目的“吸積盤”。

本片請到的執(zhí)行制片之一是大牛kipthrone，和霍金齊名的理論物理學(xué)家，其在重力，天體物理和黑洞的研究領(lǐng)域內(nèi)都做出了杰出的貢獻(xiàn)。請他坐鎮(zhèn)也正是為了保證影片中科學(xué)設(shè)定盡可能貼近真實(shí)。

十分感謝豆友電光俠是大花指出了之前版本的影評中本人關(guān)于黑洞的幾個(gè)自以為是的錯誤。錯誤的原因即是把影片中出現(xiàn)的gargantua這樣一個(gè)高速旋轉(zhuǎn)的超大質(zhì)量黑洞主觀臆測成了普通的恒星級黑洞。在此正好也半桶水地扯兩句權(quán)當(dāng)科普。

黑洞依據(jù)質(zhì)量可分為幾類，微型黑洞由于尺度小和穩(wěn)定性差等原因難以觀測，在星際空間中更多的穩(wěn)定黑洞則能夠分為恒星級黑洞（stellarblackhole）和超大質(zhì)量黑洞（supermassiveblackhole）。前者的質(zhì)量一般是太陽質(zhì)量的幾倍到幾十倍，后者的質(zhì)量則高達(dá)太陽的幾十萬倍到幾十倍。

一般而言，恒星級黑洞通常是由于巨型天體被自我引力作用下崩潰而構(gòu)成的。超大質(zhì)量黑洞的構(gòu)成原因更為復(fù)雜，經(jīng)常出現(xiàn)于星系的中心，如銀河系核心那顆四百萬太陽質(zhì)量的黑洞。

恒星級規(guī)模的史瓦西黑洞可能是在科普書刊影視作品中曝光率最高的（佳人微信公眾號：jiarenorg），具有中等質(zhì)量，有限的視界大小，視界內(nèi)部的高密度，強(qiáng)大的潮汐力（由于距中心位置不一樣導(dǎo)致的重力差異）等特點(diǎn)。

而對于一個(gè)超大質(zhì)量的黑洞巨人而言，因?yàn)槠涫吠呶靼霃胶艽蟮|(zhì)量又集中于內(nèi)核，因此其平均密度其實(shí)很小，同時(shí)在其視界范圍之外的潮汐力也因此微弱。因此片中cooper得以穿過視界而沒有被潮汐力扯斷。

當(dāng)然，如果沒有五維生命體的額外照顧，即便能夠逃過被吸積盤中的等離子體碾磨，被黑洞捕獲的cooper終將還是很可能面臨被潮汐力扯成面條的命運(yùn)，這一效應(yīng)被天體物理學(xué)家們形象地稱為spaghettification。

影片中黑洞的另一個(gè)特點(diǎn)是高速旋轉(zhuǎn)，根據(jù)廣義相對論求解結(jié)果，這個(gè)黑洞就應(yīng)是一個(gè)kerr黑洞。其高速旋轉(zhuǎn)造成的參考系拖曳效應(yīng)會導(dǎo)致驚人的時(shí)光延時(shí)效應(yīng)，在影片中時(shí)光延遲高達(dá)六萬倍。

如果對于一個(gè)無旋轉(zhuǎn)的黑洞，根據(jù)相對論所推導(dǎo)的引力延時(shí)公式:。

t_0=t_f*square_root1–r_0/r，（其中t_0為引力場中觀察者所在位置的時(shí)光，t_f為遠(yuǎn)離引力場的正常時(shí)光，r_0即史瓦西半徑，r是觀察者距離引力體的位置），在遠(yuǎn)離視界的行星表面，將不會有個(gè)性巨大的延遲效應(yīng)。

值得一提的是，此類kerr黑洞具有兩個(gè)層面：一個(gè)扁球形的能級，和一個(gè)球形的視界，以及一個(gè)環(huán)形的“奇點(diǎn)”。這些結(jié)構(gòu)被認(rèn)為可能與蟲洞的一些特征類似，說不定“他們”便是透過這種方式很聰明地讓cooper避開奇點(diǎn)，并遠(yuǎn)程傳送其到木星附近。

但對于以黑洞為核心的這個(gè)星系，有些不合理的地方則在于幾顆行星的設(shè)計(jì)。那顆水行星上有著周期性的萬丈巨浪和齊膝深的平靜處，這個(gè)黑洞微弱潮汐力的設(shè)定似乎有些不符，不然行星本身也會受到巨大影響。另外，即使是來自吸積盤的輻射能夠溫暖星球持續(xù)水的液態(tài)成分，但也同樣會受到漫天飛舞的星際物質(zhì)的親密接觸。何況其也遲早會被吸入吸積盤，化成齏粉。

之后科學(xué)家們痛定思痛，也吐槽到這樣星球不會產(chǎn)生生命云云。那么問題來了，在黑洞旁邊的行星（dr。mann的行星也處于影響范圍之內(nèi)），為什么會被作為考察對象。莫非在這樣一個(gè)萬馬齊喑全民種田的時(shí)代，人類禮貌的退步導(dǎo)致即便是頂尖的科學(xué)家也忽視了恒星對于生命重要性與黑洞的厲害；或是前期的考察讓人們們卻對黑洞有了新的認(rèn)知，但endurance號的遭遇顯然是對于這或天真或傲慢的自以為是狠狠的打臉。

3、重力和因果律。

這些資料嚴(yán)格將來算不上漏洞，畢竟這些都是超出人類目前認(rèn)知范疇的東西，但影片的闡釋方式卻難以令人信服。

時(shí)光這個(gè)東西至今科學(xué)家們沒有搞清楚，甚至連真實(shí)與否都在辯論不休。時(shí)光這一維度畢竟過于特殊，所以在科學(xué)問題的處理上大家都是慎之又慎。但本片所設(shè)定的五維生物顯然對此不屑一顧，隨手便能把cooper丟到四維空間中，讓他自我覺醒并成為推動自我行為的幽靈，當(dāng)然也順便把因果律喂了狗。

如果cooper沒理解nasa的任務(wù)，就不會進(jìn)入黑洞并指引過去的自我找到nasa，所以這一切務(wù)必發(fā)生。其中的每個(gè)環(huán)節(jié)即是原因，亦是結(jié)果。這種充滿矛盾的時(shí)光環(huán)狀連續(xù)體是時(shí)光穿越的祖父佯謬的變體，幾十年來活躍于各種涉及時(shí)光穿越的作品中，不勝枚舉，如回到未來系列，哈利波特第三部等。當(dāng)然這種處理自洽地解決了電影中的矛盾，成功回收了伏線，在情感上也獲得了圓滿。至于解釋，去問高維生物好了。

另外一個(gè)有些倉促的細(xì)節(jié)在于結(jié)局處cooper和murphy之間溝通的段落。躲在書架背后的cooper除了撞書架，居然獲得了重力操控的技能。對于這一點(diǎn)影片同樣沒有給出任何的解釋。便見得cooper突然洞悉天意，悟得一陽指和六脈神劍的招式，一點(diǎn)一劃，房間中的沙石便整齊劃一地排出二進(jìn)制的編碼，手表秒針便跳起莫爾斯碼之舞。cooper的兒子tom剛剛被妹妹放火燒了田地，怒氣沖沖地回來理論，卻也如同被點(diǎn)了穴一般，被murphy拿著一只指針抽搐的手表便攔了下來。

既然cooper有此等神通，為何一開始不發(fā)送個(gè)信息亮明身份?很簡單，時(shí)空連續(xù)，歷史不能改變，只能重復(fù)。站在編劇一邊試圖解釋下的話，只能把cooper的技能也當(dāng)成五維生物的贈品好了，限制了其使用方式。

整個(gè)故事里決定人類生死存亡的最關(guān)鍵的鑰匙牢牢地掌控在cooper父女手中。cooper英明神武，九死一生，murphy堅(jiān)毅果敢，冰雪聰明，父女?dāng)y手，其利斷金。反觀糾結(jié)于內(nèi)心選取的老教授，賣隊(duì)友和被隊(duì)友賣的宇航員，殞身不恤的先驅(qū)者，以及被困于地球上掙扎著的人們，大概能夠不負(fù)職責(zé)的揣測一下，如果“他們”真的是人類的未來，那他們必須是cooper家族的后裔吧。

四、水溝與星空。

“我們都身處水溝之中，但有些人卻仰望星辰。”王爾德如是說。

從洪荒時(shí)代起，人類便從未停止過對頭頂星空的眺望。遙遠(yuǎn)的群星一向指引并見證著人類禮貌的成長，拉近著二者之間的距離。

影片開端主人公眼前那一片廣袤的翠綠田野，和結(jié)尾處飛船所奔向的浩渺繁星之所在，正是代表著人類禮貌兩極的意象——老去的故土與新的理想鄉(xiāng)，禮貌古老開端的農(nóng)業(yè)與最先進(jìn)科技凝結(jié)的星際旅行，過去與未來。

cooper的歷險(xiǎn)便是從這片田野開始，最終投身太空。他的背后，是無數(shù)個(gè)在泥濘中也要仰望星辰的少數(shù)人；他的所及，是無數(shù)先驅(qū)智慧與意志拓展的疆界。cooper骨子里仍然沸騰著不安的血液，他反對學(xué)校對阿波羅計(jì)劃的污蔑，反對人類的守成。cooper的胸腔里，跳動著的.是兒女和人類共同的未來。

brand教授致死都在反復(fù)吟誦著英國詩人dylanthomas的詩句：

donotgogentleintothatgoodnight，

oldageshouldburnandraveatcloseofday;。

rage，rageagainstthedyingofthelight…。

brand教授彌留之際發(fā)出這最后的怒吼之時(shí)，人類移民計(jì)劃瀕于破滅，群星彼端的cooper正步入死亡陷阱。dylan的這首詩沒有找到好的譯作，也許是原詩中燃燒的文字難以在韻律上準(zhǔn)確的傳達(dá)，但精神上與千年前古人的“老驥伏櫪，志在千里”遙遙相通。

應(yīng)對死亡幽暗的寧靜，生命最本真的欲望會燃燒爆發(fā)。dylan的這首詩，不僅僅僅是brand教授的倔強(qiáng)與不甘，不僅僅僅是cooper的性命相搏，更是人類對命運(yùn)的最后抗?fàn)帲骸叭祟惏l(fā)源于此，卻絕不會在此終結(jié)。”這和所有偉大的探索故事一樣驚心動魄，兼具豪情和悲壯，卻更加貼近生命，是禮貌斷絕退路的殊死一搏，混雜著希冀與絕望。

然而，即便本片中人類迎來了光明的結(jié)局，卻仍然不禁為此傷感。在父親穿越到銀河的彼端，到達(dá)群星的盡頭之后，最終回到的卻仍是心中掛念的家人身邊。那個(gè)原樣保留的房屋（佳人微信公眾號：jiarenorg），屋外卻沒有以前的湛藍(lán)天空和青紗帳，也沒有以前摯愛親人的安息之所，溫馨的同時(shí)散發(fā)著一絲是物是人非的蒼涼。

不知本片是否借助這個(gè)愛與守護(hù)的主題有所隱喻，卻隱約能從中體會到一點(diǎn)人與地球相似的羈絆。浪跡天涯后落葉歸根，甚至出師未捷的狐死首丘，相比山河破碎下背井離鄉(xiāng)，總會多一份歸宿感的慰藉。探索，征服，殖民，四海為家，固然豪氣萬丈，但以目前科技水平看來，踏出家門卻仍尚需時(shí)日；而與此同時(shí)，人類的家園卻至少已是疾在腠理，不可不醫(yī)。倘若沒有像電影中這般得貴人相助，近距離開個(gè)傳送門，附贈科學(xué)入門手冊，恐怕最后豪情盡失，惟余悲哀而已。也許，我們早晚要面臨離開，但愿我們能有充足的時(shí)光準(zhǔn)備好，也但愿這個(gè)原因不是我們自我罷。

我的星際穿越（精選23篇）篇二十三

影片是以一種極其樸實(shí)的方式展開敘述的，最開始是幾位老人對著鏡頭回憶過往，如一部深沉的紀(jì)錄片，于是畫面跟著回溯到老人們的回憶中，漫天的黃沙、破舊的車子，郁郁蔥蔥的玉米田……然后，一架無人機(jī)掠過。

于是我們通過這些細(xì)枝末節(jié)的刻畫，了解到這個(gè)反智主義近未來，為何反智?因?yàn)椤高B飯都吃不上了，還要傾一國之力登月」——這是不可容忍的。因此主人公庫珀，作為一名前航天員，不得不退休回家種田。

諾蘭曾在一個(gè)訪談中提到，他希望藉由此片，重新燃起人們探索太空的熱情。

于是在似乎是被命運(yùn)安排的一次異像的啟示下，庫珀被引向了這個(gè)世界不為人知的秘密——一個(gè)名為「拉撒路」的拯救計(jì)劃。計(jì)劃負(fù)責(zé)人告訴庫珀，地球已經(jīng)危在旦夕，要么出去尋找生路，要么困在這里等死。

庫珀說，我還有孩子。老頭告訴他，離開地球，才能救你的孩子。

不像以往太空題材的科幻電影，火箭升空倒數(shù)十秒時(shí)，影片沒有給出類似助推器點(diǎn)火，指揮室如臨大敵的場景，而是庫珀開著卡車離開家門，漸行漸遠(yuǎn)。

他對女兒說，不要讓我就這么離開。后視鏡中，家園慢慢縮小，最終變成一顆不可見的光點(diǎn)，宇航員心中帶著萬千思念，飛向了未知的空間。

這就是整部影片的基調(diào)，勇氣，信念，以及愛。