讀后感能夠概括出我們讀書時的心情變化，也是對書中內容的一種回顧和思考。以下是一些經典的讀后感范文，可以給大家提供一些參考和借鑒。

上海摩登讀后感（精選16篇）篇一

上海解放，被稱為“瓷器店里打老鼠”，這是一場非常特殊的戰役，解放軍不辱使命，保留了一座完整的大上海。《戰上海》這本書講述了1949年-1950年大上海解放第一年驚心動魄的歷史細節。

在上海短短一年間，共產黨人是如何戰勝了一個個難以想象的困難和挑戰，最終解放了上海、安定了上海。正如本書作者劉統教授告訴我們的：

一是共產黨贏得了民心，600萬上海人民都愿意跟著共產黨，共產黨解放軍和600萬上海人民組合在一起才能無往不勝;二是共產黨非常善于學習，在進入上海沒有軍艦的情況下迅速地接管城市進行管理，并且在斗爭中創新出很多管理城市的經驗和政策，實現了巨大的轉型;三是共產黨紀律嚴明，有錯必改，光明正大。當時所有的政府法令、首長的講話及情況的反饋、批評和自我批評，全都公開在報紙上。正是這樣一個全心全意為人民服務、善于學習和創新、紀律嚴明的共產黨，才能順利接管舊上海，改造舊上海，把舊上海變成了新上海。

70年前上海的解放，對新中國而言意義重大。共產黨人經受住這次考驗，在軍事政治、經濟金融、社會民生以強大的理想信念和政治智慧、依靠廣大群眾解放上海、安定上海，展現出了中國共產黨人“武能安邦、文能治國”的領導力。

70年滄桑巨變，上海已成為世界認識中國、理解中國的一扇窗口。讓我們緬懷歷史，不忘初心。(吳軍)。

上海摩登讀后感（精選16篇）篇二

《色拉和魔法店》講了小昆蟲們的故事，里面那只蝴蝶就是魔法師，毛毛蟲變成蝴蝶不就像變魔法一樣嗎？這本書顏色很清新，滿眼是綠，故事情節也精彩有趣。書中的主人公，螳螂、蜘蛛、小螞蟻、蝸牛、青蟲以及蝴蝶等，都是我們熟悉的小動物，讓我觀察昆蟲世界是多么豐富精彩。書中表達的.關于朋友間的關懷、友誼，也讓我深有體會。

色拉店好幾天沒開門，大家都會擔心莫納克先生是不是病了，然后決定去看望他。當小伙伴們趴著研究著一張地圖時，我也整裝待發，躍躍欲試了。當他們克服一個個困難，歷經艱難險阻，最終到達目的地時，那樣地歡呼雀躍，可以感染每個人，就像我們自己經歷了冒險一樣。同時書中還有些互動的游戲，就是和大家一起玩捉迷藏。我這個特別有意思，特別是那只螳螂，顏色和整片綠草太接近了，不過我也找到啦！

上海摩登讀后感（精選16篇）篇三

《戰上海》全景式記錄了共產黨人解放上海的英勇歷史，也記錄了共產黨人以強大的政治智慧與崇高的理想信念，勇于創新、善于創新，安定上海、發展上海的歷史。今年是建國70周年，也是上海解放70周年，在這樣一個歷史時刻，讀到這本著作，讓我心潮澎湃。讓我堅信，只有中國共產黨才可以救中國。在中國共產黨的帶領下，新中國一定能從一個新的勝利走向另一個勝利！

歲月如梭，翻開《戰上海》，仿佛帶我重回那個激情燃燒的歲月，在血與火的革命斗爭中，我們的先輩以大無畏的精神，以功成不必有我，功成必定有我的豪邁氣概，為了上海的解放，前赴后繼，不怕犧牲，最終攻克上海。解放后，共產黨人用高超的政治智慧，使上海從混亂無序到為整個國家的經濟做出貢獻。

沒有城市管理和經濟運行經驗的共產黨人以強大的理想信念和政治智慧，緊緊依靠廣大群眾，勇于創新，善于創新，戰勝一個個難以想象的困難和挑戰，解放上海、安定上海，將毛澤東的預言“我們不但善于破壞一個舊世界，我們還將善于建設一個新世界”變成現實。

上海摩登讀后感（精選16篇）篇四

一本具有通俗性的經典學術著作。作者把文化批判理論消化吸收后再對照自己考據的史實碎片與文學、印刷作品中呈現的半想象式的都市文化景觀對比梳理，再現了1930-1945年上海這座國際都市所體現的現代性。

大道至簡，李歐梵整理、批判、思考和提出的問題具有恒久的參考價值。這書的表達也是順暢直白，老少咸宜。文化研究最后的、最初的、最根本、最實際的落腳和歸依還是民生。生活在國際大都會的當代人還需要本地歷史的幽靈嗎？在流動的全球化時代還需要“歸家”嗎？我個人體驗是需要的，時代的洪流中，個人應該有自己的節奏，如張愛玲所說，個人才是時代的承受者，承受者需要博物館這樣抵抗壓縮時空的避難所，需要上海前租界地區的老建筑所帶來的歷史感場域，方知個人的生命是件承上啟下的事，并不是時代的中心，也無法追求最新最有力的每一道洪流。逝者如斯夫，不舍晝夜。蒼茫江水常東，浦江的萬國建筑群不過近百年，現代性也尚年輕，我們又急著奔向哪里？何處是家鄉？家鄉即歸途。

上海摩登讀后感（精選16篇）篇五

歸家已十日，今又大江頭。我問東去大江，可見蘇子舟？昨夜北國漫漫，今朝行盡江南。雨下寂寞時，天晴人覺瘦，欲聽儒狼吼。

華燈晝，月銷瘦，倚欄愁。紛紛過客，百萬樓間永不休。不知昔日群朋，何處自寫春秋。愿我好娥眉，不慕繁華地，海上化鷗游。

陸游詩集（伍）。

陸游詩集（z1）雜賦養疾清溪曲，風林幾著霜。細書如助嬾，薄酒不成狂。老嘆朋儕盡，閑知歲月長。柴門偶一出，倚杖立斜陽。雜賦地爐夜熱麻秸暖，瓦酺晨烹豆粥香。不是有心輕富貴，從來吾亦愛吾鄉。雜賦孤學違流俗，危機歷畏途。逢人增戃怳，看鏡失膚腴。閉戶書圍坐，移燈影向...

漢唐雄風。

當代詩詞精華錄（留取殘荷選編）。

殘荷按：此集原名《當代詩詞精華錄》，但后來感覺名字有點大，所以空間發布時改叫《殘荷網詩閑摘》。因為盡管有所限制（見說明），但是涉及作者及作品還是太多，加上年輕作者不斷涌現，所以滄海遺珠自是必然。但無論效果如何，鄙人心跡與《網人七絕八百首》（原名網人七絕三百首，后來陸續增加、...

留取殘荷。

陸游詩集（肆）。

陸游詩集（y1）丫頭巖見周洪道以進士入都日題字烏巾白紵蹋京塵，瑤樹瓊林照路人。西省歸來名蓋代，兩行墨危尚如新。迓客至大浪灘上小壟瓜蔓綠，短籬梅子黃。曉風掠水來，吹我醉面涼。平生蕭散意，未覺將迎忙。溪山供一笑，客主可相忘。寧當倒手版，聊復據胡床。太平豈無象，麥飯...

漢唐雄風。

妙趣橫生的趣聯故事。

趣聯故事（1）本院昨晚聽漏，三更五點五點三更，五五二十五點，點點不錯，更更不差：紅羅帳內興，黑夜牢中悲，看張生樂極生悲，樂極生悲；犯生今朝卜卦，八卦六爻六爻八卦，八八六十四爻，爻爻有準，卦卦有靈：白虎當頭兇，青龍主事吉，望大人逢兇化吉，逢兇化吉。過去，有一小官，叫張...

詩之源。

歐陽修詩集（一）。

歐陽修詩集（b）歸客下三川，孤郵暫解鞍。鳥聲催暮急，山氣欲晴寒。已作愁霖詠，猶懷祖帳歡。更聞溪溜響，疑是石樓灘。路盡見家山，欣然望吾廬。陋巷叩紫扉，迎候遙驚呼。兒童戲竹馬，田里邀籃輿。春桑...

漢唐雄風。

第四天。

今天又登上了幾天前卸載的如故，怕是太孤獨了些。早就說，孤獨和欲望才是永恒的`話題。在嗶哩嗶哩上有一個段視頻，就叫欲望與孤獨。確實，欲望、孤獨，才是永恒的話題。永遠不怕被時間限制的，永遠無法解答的話題。最近賊寂寞，想撩妹。想減肥。晚安。哦對了，我沒讀過幾本書。...

林杕。

上海摩登讀后感（精選16篇）篇六

1949年，中國人民解放軍第三野戰軍包圍了上海，盤踞在上海的國民黨30萬軍隊成了甕中之鱉。但他們不甘心滅亡，蔣介石命令京滬杭警備司令湯恩伯固守頑抗，準備與共產黨解放軍對抗到底。我軍某部挺進到上海外圍之后，根據上級的指示命令，制訂了既要解放上海，又要保全城市的周密作戰計劃。我軍利用蔣介石軍隊分崩離析的派系矛盾，采取先將蔣介石嫡系部隊引誘出城，將其一股殲滅在城市外圍的作戰方針。驕橫自大的國民黨邵壯所部軍隊果然中了計，我軍迅速圍而殲之，將其消滅在上海市郊外圍。接著，我軍在上海地下黨的配合下，由上海工人領路，攻進市區，解放了上海市蘇州河以南的廣大地區。國民黨軍撤守蘇州河北岸，憑借有利的地形，用火力封鎖了我軍的前進通道，控制了蘇州河上的交通要道。我軍勇猛作戰，對敵人展開了連續的沖擊，終于粉碎了敵人的頑抗，撕開了他們堅固的防線，勝利攻下蘇州河北岸。殘存的國民黨雜牌軍劉義部只得龜縮在市中心，無可奈何地等待最終的結局。我軍一面對敵保持強大的軍事壓力，一面展開政治攻勢，劉義在萬般無奈的情況下終于同意率部投降。至此，上海得到解放，回到了人民的懷抱。該片是王冰在與人合導了《激戰前夜》、《長空比翼》之后獨立執導的第一部作品。影片重現了人民解放軍在人民群眾的配合下，勢如破竹，攻占上海的輝煌戰史，以及蔣家王朝最終潰敗的歷史場景。編導者嚴格遵循歷史真實，構建了恢宏的戰爭場景，其規模之大、覆蓋面之廣，都是同類戰爭片中少有的。它不僅描寫了我方從高級指揮員到普通戰士的眾多英勇善戰、不怕犧牲的感人形象，而且將蔣軍內部錯綜復雜的矛盾和分崩離折的困境予以深刻的展示。導演以自己對戰爭生活的真切感受，把影片處理得簡潔明快且富有氣勢，使之具有史詩般的特點。

上海摩登讀后感（精選16篇）篇七

從日常表現上來說，主角江洋不算是一個合格的軍人，當然，作為一個剛畢業就被征召的毛頭小伙，所在的部門也比較特殊，江洋有「驕縱」的資本。但是訓練遲到，醉酒鬧事，也確實太過了。更過分的是管理層，這樣的行為都不用給點像樣的懲罰嗎？或者，在這個架空的時代背景下，連軍營的紀律已經蕩然無存了。那還抵抗個錘子的外星人哦。

很多影評書評說江洋，甚至作者江南筆下的其他男主角們，其實都是還沒有長大的男孩，自卑敏感又脆弱。這個我信，因為他敢想（大段大段的心里描寫讓我懷疑自己在看愛情小說）卻不敢表達的慫勁確實像個膽怯的年輕人，而不是個久經情場的老手。不過，結合小說中江洋的年齡和經歷，這個設定還不算太出格。

雖然設定沒有大錯，但觀影后失望的人們也并非無病呻吟。江洋單薄的精神意志和上海堡壘的故事基調是不太協調的。大廈將傾，身懷絕技的男主角滿腦子里想的是如何俘獲女人的芳心，這種不負責任沒有擔當的弱者形象，是絕對無法使經歷過冷鋒的英雄氣概熏陶的觀眾滿意的。

總的來說，《上海堡壘》的科幻部分是非常單薄的，單薄到根本沒有什么可以討論的。比較厚重的反倒是感情部分，主要是男主角大幅的單人視角（畢竟是第一人稱嘛）描寫和內心戲。所以，與其說它是科幻，倒不如說是披著科幻外衣的愛情小說。你完全可以在這里找到所有看過的青春愛情小說的影子。自卑敏感的少年，百靈鳥一樣的女孩子，所謂的明媚的憂傷。但就是不熱血。熱血是很容易傳染的，因為它很容易引起共鳴。但是愛情，很多時候只是也只能是顧影自憐而已。

上海摩登讀后感（精選16篇）篇八

當我讀完以后，倒真的超級想看看電影了，因為我想知道，為什么影評要以故事里愛情太多來批評它。因為《上海堡壘》的原著給我的感覺，就是一個愛情小說。一個科幻版的愛情小說，或者說是科幻戰爭版的愛情小說。

這個愛情小說還是一個非常幼齡的愛情小說，幼到，我一度讀不下去，要去搜作者的年齡，想看看他寫這部書的時候，是不是還不到24歲。因為，我讀的時候，聞到了濃濃的青春文學的味道。

但好在這本小說有一個科幻戰爭的背景。所以，說真的，描寫甚少的幾個戰斗場面，雖然內容不充實，但完全不影響我腦補整個畫面，真的很宏大也很精彩。

無論是第一次的飛行訓練，試擊對方。還是第一次孔洞漏下來怪物。還是大炮還擊之后去地下洞窟，都特別有畫面感。但可能作者受制于當時的敘事能力，每個戰斗情節只能寫一兩頁，多的也不過幾頁。宏大和慘烈，還有緊張度，都是淺嘗輒止，讓人意猶未盡。但腦補的畫面，真的超棒，只能說，作者的腦洞很大也很牛。

高潮部分，一個是陸沉之前的基地被攻擊，還有就是四架飛機的空中部分。腦補的畫面都超級美，超級緊張、刺激、壯烈、宏大。但戰爭場面描寫的真的不多。不過讀的不過癮，不代表電影不能表現，所以，我現在反而特別想看看電影，這些戰斗場面會怎么呈現。

還有陸沉的場面，板塊分割下沉，而且建筑物幾乎沒有損毀，這個場面如果能夠呈現也非常震撼。

可以說，整個小說受累于感情線，作者想表現小人物在戰爭中的掙扎與抉擇，想表現宏大題材之下的，人物的偉大一面的另一面的渺小與普通之處。但我覺得真的不是誰都有愛而說不出口的尷尬，也不是誰都有同時愛上兩個人的這種無奈。似乎只有在特定的年齡才會把愛情當做整個天空或者人生意義。又或者，要把緬懷外露到人盡皆知。

所以，如果細究，《上海堡壘》不算優作。但故事架構和科幻邏輯都還通順，科幻的畫面感也很強，總之，從科幻角度來說，這是一本不錯的小說，值得一看。

上海摩登讀后感（精選16篇）篇九

這部半自傳體的作品講述的是一個年輕的都市女孩倪可，在她25歲那年從春季到秋季之間的短短數月內發生的故事。作者所塑造出來的妮可這個形象是一個獨立灑脫充滿理想的女孩。這個女孩的優越感來自復旦大學中文系的高等教育，出國較為暢銷的作品集以及出色的外貌，這無疑是她選擇辭去優渥的記者工作而選擇一種無拘無束的生活的籌碼。她對這世界且充滿了一種年輕人的野心與理想：“每天早晨睜開眼睛，我就想能做點什么惹人注目的了不起的事情，想像自己有朝一日如絢爛的煙花噼里啪啦升起在城市上空，幾乎成了我的一種生活理想，一種值得活下去的理由。”“我25歲了，我要成為作家，雖然這個職業現在挺過時的，但我會讓寫作變的很酷很時髦。”盡管主角是一個野心勃勃富有理想的女性形象，但整部小說的主調是陰暗的。倪可在咖啡廳做女招待時認識了天天。選擇與愛人一起蝸居于斗室之中，經濟來源于愛人的母親，自己則不必為生活而付出任何勞動；另一個重要的女性人物馬當娜則是一個妓院老鴇出身的富孀，錢財也同樣可以說是來自于不勞而獲。她們的生活在那些每天需要辛勤勞動才能掙錢養家糊口的大部分工薪族眼里，恐怕完全不可想象，亦或極其矯情奢侈與無聊的。

閉的天天，最終以消極的方式選擇逃避。倪可與馬克的關系是建立在性上的，馬克已有家室，他們的感情有悖倫理道德，注定不會有結果。

無疑，書中關于女性追求原始欲望的自由表現得最透徹，這似乎與一直以來女性在這方面受到的壓抑不無關系。長期以來性作為禁忌話題被人提及時總是帶著一種羞赧與難以啟齒，直到改革開放以后，全球化的浪潮帶來了開放的思想，人們開始覺得這是人類本能的需要，理應得到滿足，但是也僅限于男性。人們會覺得男性從生理上來說就是“用下半身思考”的動物，但如果女性過分地追求這些基本的需要，則會被認為是放蕩。所以在上個世紀90年代后期出現了一批“私人化寫作”和“身體寫作”的女性主義作家，“它們以絕對的自然生理特征“性自戀和排斥男性的在場來張揚其話語的前衛性。特別是性話語由男人的一手遮天，到今天女性主義文學的搶班奪權。”衛慧的《上海寶貝》也在其列。

種純粹以引發別人性欲為目的、且除性行為描寫再無其他，而是從完整的人生出發，且關乎人物的成長，這種性描寫就可以說完全無可非議，甚至還有一定的必要。

上海摩登讀后感（精選16篇）篇十

近日讀了《戰上海》這本書籍，讓我知道了在解放戰爭期間，解放軍是怎樣戰勝國民黨、解放“冒險家的樂園上海”，給予自身定力。

不論一個人、一個集團、一個政黨，它的誕生就意味著他的使命的到來，弄清楚它的昨天，知悉它的今天，預測它的明天。中國人民在中國共產黨的領導下，走過漫長而堅定的70年。中國共產黨的發展壯大歷史，就是前赴后繼、浴血奮戰的歷史。不管國際風云變幻，國內矛盾多么復雜，一如既往團結全國各族人民砥礪前行。如果沒有為中國革命英勇獻身的英、先烈和無私奉獻者，就沒有新中國今天的發展和成就。“一個國家一個民族沒有英雄沒有模范，不弘揚英雄，這個國家和民族是沒有希望的。”不能忘記過去，否則就是一種背叛。

上海解放時、千瘡百孔、我黨接受城市沒有城市管理和經濟運行經驗，共產黨人以強大的理想信念和政治智慧，緊緊依靠廣大人民群眾，勇于創新，善于創新，戰勝了一個個難以想象的困難和挑戰，安定上海，將毛澤東的預言“我們不但善于破壞一個舊世界，我們還善于建設一個新世界”變成現實。這就是理念信念的力量，沒有理念信念，沒有毅力，就沒有精神，沒有堅定信念就不會有戰勝敵人和困難的勇氣，只有在中國共產黨的正確領導下，才能解放上海，發展上海，如今上海成為國際大城市，可告慰先輩們。（陳磊）。

上海摩登讀后感（精選16篇）篇十一

遠去有幸看到了余春雨的《上海人》。感覺咱們實的不該該用一連串的褒義詞去評估他們。

做者寫了那樣一段話“那些年，中天人富起去了，上海人粗亮到頭借是非常困窘。那很讓人氣餒。來年有一地，正在上海的一輛電車上，一個中天人撞撞碰碰滋擾了一名上海夫父，象平常天天領熟的同樣，上海夫父皺一高眉，悄悄嘟囔一句：“中天人！”那位中天人劍拔弩張，把向來正在上海所蒙的怨氣齊皆傾鼓沒去了：“爾中天人怎樣了？要比人民幣嗎？爾估質您的取款抵沒有上爾的一個整頭；要比文明嗎？爾的二個兒子皆是年夜教結業熟！”是啊，上海人另有甚么否自豪的呢？聽他講罷，齊車的上海人皆收回酸澀的啼聲。”

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去對待那個答習題。您們那些中天人搶爾處所奪爾田！您們那些中天人占爾崗亭擠爾路！您們那些中天人賠了咱們的人民幣借說咱們貧！您們那些中天人厭惡咱們借又去煩咱們！那便是上海人取中天人的對坐里！中天人以為本人正在上海本人屬于強勢群體。而上海人以為本人又是一種有甜說沒有沒的強勢群體。以是孕育發生了單方的抵牾取對坐！固然也又同一里了。皆是外國人，異屬中原文化。上海經濟的開展誰也離沒有謝誰，中天人分開了上海，上海人活沒有了，上海分開了中天人，上海人也活沒有了。

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扣正在了“上海人”身上，其真咱們自身便是罪過的。其真爾沒有是說鄉面的上海人便沒有是上海人了，爾只是為自豪的上海人說句公允話。

爾稱他們為“自豪的上海人”沒有是來挖苦他們。而是他們是有理由有依據來自豪的。反動年月有幾多反動前驅失到了上海的呵護，外國經濟長沒有了上海的奉獻，外國文明更長沒有了上海的雍容年夜度，已經上海對付外國承載了幾多災難！英租界，法租界，失租界，對付一個已經衰極一時的關閉的今嫩文化若何接受失了那樣的蹂躪，而上海人默默的承當了高去！那種忽然的外西文明的交融使失上海文明取外漢文化孕育發生了最后的捍格難入。

聽人說上海人小市平易近多，仿佛各人皆有點瞧沒有起上海人。對付爾去說那頗有慘劇性色調。已經的已經是誰替上海之外的淳厚農人頂著帝國主義的槍彈過日子。帝國主義的槍炮尾先要對于的便是富貴的上海，固然上海的抵制離沒有謝上海之外的人，但蒙傷最深的借是上海人。暫而暫之養成為了如今那種膽量小短少冒險精力的習氣。興許是果為蒙的傷太深了，一時借徐不外去。然而上海是一個謝擱容納的布滿生機的國際化多數市！給點工夫，他們會徐過去的。

上海人的粗亮借出有失到先人緩光封的實傳，興許實傳散失了，但外國傳。

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統文明便學育人們沒有要記原。給點工夫上海人啊！他們會活沒小我私家樣的。

爾沒有太贊成余春雨對付上海人的不雅點。

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余春雨正在（上海人）一文外對上海人停止了人木三分的分析，邪如文外所說的，遠代以去，上海人不斷是外國一個十分特殊的群落。上海人努力、勤學、開明、機伶、粗亮，但其實不必然高妙，自傲又帶點自大……做為一個上海人，讀氣節人極重繁重，讀后令人反思。

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便是沒有要中天人建！”氣失東家惡狠狠天反詰她：“您是邪宗的上海人嗎？”那個答習題實讓人困惑。終究有幾多天純粹敘的上海人呢？實邪天。敘的“上海人”是上海市區的農人，而如今的上海人又瞧沒有起城高人。于是，上海人陷人了一種無奈自拔的為難。猶如余春雨所指沒的：“上海人初末是外國遠代史開端以去最馗尬的一群。”

咱們的先輩以他們的粗亮無能修起那座國際化的多數市。正在上海，呈現了許多發風尚之先的齊國第一。一切那些變遷皆有著其深入的人文配景，皆表現沒上海人的精力、人格戰艷量。

余春雨以為：“絕寫上海新汗青，要害正在于重塑新的上海人，重塑的含意，是人格構造的調解。”

尾先，要擅長教習。今朝教校面教習最吃苦、成就最劣同的教熟往往是些中天人，出格是些屯子去的孩子。有些上海教熟往往甘居外游，怒悲矯飾本人的小聰慧。那切實讓咱們感觸酡顏。正在新迷信、新手藝、新常識爆炸的新世紀，咱們必需從依托小聰慧的形態外走沒去，兢兢業業、嫩誠懇真天教習。那樣，能力以“更快、更下、更弱”的齊新相貌去應戰世界，應戰將來。

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其次，要一直翻新。上海是一座布滿翻新生機的都會，它的每一一步開展，皆離沒有創始新。做為一位外教熟，一個新上海人，咱們邪糊口正在一個翻新的環境外，變革學育思維、學教方式、課程配置、招熟造度等，使下考沒有再是唯一的指揮棒，使以流傳常識戰文明為主的教校學育罪能失以轉變。本性化教習、翻新型學育悄無聲氣天去到咱們里前，使招考學育逐漸轉背索量學育。那所有皆為咱們翻新幼苗的生長提求了陰光、雨含戰泥土。咱們必需從小樹坐翻新精力戰熬煉翻新才能，要有獵奇口、研究口、自信心戰恒口，那樣，能力實邪生長為翻新人材。有了翻新的人材，才有翻新的上海。

另有，要敢為全國先。余春雨說失孬：“出有敢為全國先的怯氣，出有管轄齊局的弱悍，上海人的粗亮也便取勇強相隨同。”鑲嵌正在少江人海心的上海，已經發明了許多外國第一，甚至世界第一。而正在變革謝擱外，上海人發明的“一年一個樣，三年年夜變樣”的奇觀更令眾人驚訝。入人21世紀，上海人應更當先一步，氣魄更年夜，藍圖愈加雄偉，它要里背年夜海、世界、將來。

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謝闊了，目光變失弘遠了，他們邪取“多數市外的小市平易近”，邪取“粗亮而沒有高妙”等傳統陋習辭別。新世紀的新上海人應有海繳百川的魄力，使上海成為成千上萬富裕朝上進步口的外中人士的野園。正在他們外間，上至迷信野，高至挨工仔，他們紛歧定具備上海“戶心”，紛歧定會說上海話，但他們也是“新上海人”，果為他們取咱們一同建立那座布滿陳花、抱負戰生機的都會。“異是申鄉守業人，邂逅何須曾格識”。

余春雨正在《上海人》一文的末端寫敘：“得落了上海的外國，也便得落了一個時期。得落上海文化，是齊平易近族的歡哀。”只管爾借無奈讀懂此中的深入含意，但爾念，上海沒有會得落，上海文化沒有會得落。正在新世紀，上海將成為實邪的國際多數市，將有坐體的快捷交通，詩憊的寓居空間戰一流的學育，上海人將愈加文化禮貌、努力下效、手懷雄心戰富裕開辟翻新精力。

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上海摩登讀后感（精選16篇）篇十二

上海弄堂里走出的“好聲音”

以一首《洋蔥》作為開始，中國好聲音歌手平安如一顆洋蔥，一層一層的剝開自己的心，我們發現，這個年輕的上海人會讓我們鼻酸，會讓我們流淚，他仿佛觸動了我們內心最深處最壓抑的秘密。

伴著溫暖的晨曦，走進上海最古老的小弄，新鮮出鍋的油條，對面蹣跚著微笑而過來的爺爺奶奶，這是平安給我們展現的關于上海的第一個關鍵詞：生活。

黃浦江上吹來的陣陣微風，身后巍巍而立的東方明珠，耳邊回響著平安的《我愛你中國》，我們參與并見證著關于上海的蓬勃發展，我們對于這座城市有著說不出的躁動情愫，這是關于這座城市的另一個關鍵詞：青春。

對于自己的家庭，回憶起如山的父愛，回憶起心痛的過往，面對起伏不定的人生，平安說請于生活握手言和，請用平常心面對不正常的人生。伴隨著他特有的嗓音，《狼》的音符緩緩流出，我們看到一個上海人身上所特有的樸實，堅持，沉穩，與豁達。

生活的艱難坎坷給予平安諸多思考，他分享了一個特殊的概念：悲觀的積極者。做一件事情之前持悲觀態度，而真正的去做這件事情的時候，就會不計后果的去做。這是青年一代多數人的特質，他們或許很頹廢，很隨意，很多老一輩的人常說：我在你們這一輩人身上看不到希望。但是當這座城市、這個國家真正需要他們的時候，他們往往積極勇敢的去做，并且能做到最好。

在平安與上海新一代年輕人的交流過程中，我所看到的是忙碌生活中懂得分享、喜歡音樂的文藝青年們。我想上海這座城市的魅力就在于此，從忙碌的早晨開始，到傍晚擁擠的地鐵，累了一整天的年輕一代，在這座城市開放律動的青春節奏的吸引下，盡情釋放自己的音樂才華與魅力。不論是夜晚或者雙休日，走在公園里會看到聚在一起的年輕人在吉他彈唱，美術館里會有年輕人通過自己的視角描畫的關于青春上海的影像。在不知不覺之中，他們參與著這座城市的建設，成為這個城市的一份子，而這座城市的文化底蘊也在潛移默化的改變著年輕的一代，讓他們充滿活力，創造力，不放棄對夢想的堅持。因為，他們知道這座城市能夠給予真正堅持夢想的人一片沃土。

成長總是伴隨著傷口，青春會夾帶著疼痛，我們從這位淳樸的上海人平安身上是否有找到自己的影子，是否從他的話語之中找到與自己共鳴的地方，是否也感受到他內心的正能量。請不要鎖住青春的秘密，這座城市里處處涌動的正能量在吸引我們，在陽光下成長，在激情與汗水中壯大。上海的蓬勃發展離不開年輕的一代，青少年的未來就是上海的未來，祖國的未來，希望我們也像平安一樣，內心滿滿的正能量，在自己所在的領域成為“中國好聲音”！

上海摩登讀后感（精選16篇）篇十三

我是先百度了同名小說再去看這部電影的，介紹上說“這部作品的藝術性不在三角戀的通俗情節，而在女主角對‘情欲自主’的自覺歷程??描寫異國情侶纏綿、探索女性情欲，筆觸深情而率直。”從中我讀出了一些女性主義的味道，帶著這樣的感覺我開始觀看電影。在觀看這部影片的過程中，讓我印象最深刻的是女主角的率性和叛逆。也許每個人內心深處都藏著一個惡魔，但是大部分人都偽裝得很好，像女主角這樣真實地表現自己內心的欲望的人實屬難得。她會任自己心情把一頭規矩的長發剪得長短不一，也會在舞廳里毫無顧忌地甩頭熱舞，甚至對于性的渴求她也表露得一覽無余，展現出一種純真自在的氣息。“她以一種幾乎無知的方式生活在城市，在她的身上我們幾乎看不到道德教育痕跡。作者用這種無知剝離了道德權威建造的硬殼，向我們展示了城市中一種純真、自然的女人。她自顧自的生活，了解自己的愛，以一種天真的方式面對自己的身體、欲望、生活。”

無疑，影片中關于女性追求原始欲望的自由表現得最透徹，這似乎與一直以來女性在這方面受到的壓抑不無關系。長期以來性作為禁忌話題被人提及時總是帶著一種羞赧與難以啟齒，直到改革開放以后，全球化的浪潮帶來了開放的思想，人們開始覺得這是人類本能的需要，理應得到滿足，但是也僅限于男性。人們會覺得男性從生理上來說就是“用下半身思考”的動物，但如果女性過分地追求這些基本的需要，則會被認為是放蕩。所以在上個世紀90年代后期出現了一批“私人化寫作”和“身體寫作”的女性主義作家，“它們以絕對的自然生理特征“性自戀”和排斥男性的在場來張揚其話語的前衛性。特別是性話語由男人的一手遮天，到今天女性主義文學的搶班奪權。”衛慧的《上海寶貝》也在其列。它試圖通過女性的性欲得到充分滿足、從被動變主動地選擇性伴侶來彰顯女性主義的思想，而在我看來，這依然是以男權為依托的“偽女性主義”。

“女性主義來自英文feminism，最初譯作女權主義，有著很強的反對男權的政治色彩。張京媛的《當代女性主義文學批評》1992年出版后，國內學術界大都認同了“女性主義”的譯法。”這個新譯法，好像比以前寬泛、深刻，也似乎深沉了許多。舊譯女權主義，似乎僅限于爭取婦女應該有的權力，而改作女性主義，則涉及到了除權力之外的自然屬性，諸如婦女們的愛美、心慈手軟、需要男人的關愛、不適宜作重體力勞動等天性，都應該得到應有的認可、尊重，乃至賞識；而在婦女自身方面，也必須把自己在人格意義和社會心理上有一個全新的變化，毫不保留地不把自己視為次于男性的“第二性”。

令人遺憾的是，從現在的表現女性問題的文藝作品上，很難看到這樣的變化。至少在社會身份認證方面，我實在看不出時髦的女白領與貧苦且文化程度不高的農村婦女有什么本質的心理差異。就好像影片中的妮可，身為一個小資階級的作家，她的生活還是不能沒有令她愉悅的男性，一旦失去他們，生活中的空虛無法排解，寫作也頓時變得困難起來。而當她再次獲得馬克的激情滋潤后，她話鋒一轉，立即說“我喜歡這個地方，我可以感受到上海的活力，一切都在改變，城市在發展。”她的情緒是受那個給予她能量的男人影響的，而那個男人對她的愛不是長久的，不可能為她改變生活現狀，最后受傷的還是她。在小說中也有一段是寫妮可在酒吧里被馬克硬拉到廁所，半推半就之下從了他，結束之后，妮可用水洗了洗臉，說：“你沒有強暴我，你不可能強暴我，我沒有哭，我只是氣我太狼狽??”在這里，她似乎想強調自己沒有受別人的控制，有自己的選擇和決定，但是與結果比起來顯得那么蒼白無力，反而更突出了男權的強大，女性依然是被男性觀看、獵奇、窺視的對象。

直到最后一幕，女主角騎著自行車穿行在城市中，旁白中說道：“我去了很多大學，讀給學生們這本書，經常會有這種問題：??女權主義者到底想要什么？我和她們談起了這種問題：我們是誰或者我是誰。”我才隱約感受到女性主義的影子，當女性生活中不再有依靠，她們仍舊要為理想而奮斗，對于自我，她們也開始有了新的認識，這才是真正的女性主義，她們不再依靠男性，而是依靠自己體現生命的價值。

另外，若女性主義者認為只要獲得追求生理欲望的自由，只要得到性欲的充分滿足，其他問題就可棄之不顧，認為這樣就體現了女性主義的話那就太膚淺了。在當今社會，女性所面臨的問題是很多的：在貧困地區，有婦女超負荷勞作、受教育的機會遠遠不及男性、棄女嬰行為無法遏制，甚至不得不出賣肉體等等；在經濟起飛地區，受就業形勢壓力影響，女性得不到與男性平等的競爭機會，許多城市女性也因此只能默認上司性騷擾，即使有與丈夫同樣繁重的工作，在家庭中仍然要承擔更為繁重的家務。而不受地區差別、教育程度、已有社會地位的限制，在傳統觀念上，女性仍然是從屬于男性的第二性，甚至多數女性自己也這樣認為，即使她身為教授、公司總裁，一旦遭受家庭暴力，也多半要保持沉默。雖然這部影片也多多少少觸及了一些社會問題，比如新世紀帶來的巨大變化毀掉了一批人，他們不遵循主流道德規則，做著在那個年代看起來瘋狂的事。但是，影片還是把更多的筆墨放在女性在滿足精神需求之外還有追求生理需求的權利上，似乎想通過這個來體現女性主義，不免有些單薄。

上海摩登讀后感（精選16篇）篇十四

看完之后，感觸頗深。

江南確實厲害，將一個慫人的感情經歷描寫的躍然紙上，看著實在是讓人感同身受，至少對于我是。

看著這種男主喜歡女一，女一喜歡別人，女二喜歡男主，男主卻對女二無意的劇情，我時常會對女二產生同情，覺得男主應該選擇女二，其實說到底，只不過是我身邊可能有喜歡的女一，卻沒有喜歡我的女二，所以對于這樣的劇情，我會喜歡女二，與其說是喜歡女二，不如說是有人如果喜歡我的話，我想我也會喜歡上她，但事實是并沒有。說到底只是自我滿足，很惡心。

江洋喜歡林瀾不敢開口，發著短信不敢打電話，內心的小野獸隨著心中的那個她而動，慫人一個，但是其實與我很像，但是，我比他更慫吧。

林瀾的心仿佛怎么樣也猜不透，她到底是對江洋什么感情，我想是喜歡著他吧，最后劇情她寫的兩首詞的暗示，以及最后的機票，真是讓人內心波瀾起伏，難以平蕩。

路依依，一個爽朗有聰明的女孩，作為我總是出現的女二情懷，對她抱有很大好感，最終江南留下了個開放的結局，不過我想她和江洋終會在一起吧，不得不說，兩人在一起，實在是太配了。

上海摩登讀后感（精選16篇）篇十五

“林瀾愛不愛江洋？”很多人看完之后應該都會問這個問題吧……可是這個問題，本身就回答不出來。

論文筆，江南在10年前寫的《上海堡壘》委實經不起推敲。可神奇的是，讀起來一點都不尷尬。反而很戳心窩……你不能否認，書里確實有你生活的影子。

因為是第一人稱的寫作，最先代入的肯定是主角江洋。我開篇也是以這個視角理解的。而且前半段林瀾的出場被安排在了較后面，神秘感十足。但當林瀾說了第一個謊之后。我的注意力就放在了這個貓一般的女子身上。

教你個乖，以后找女朋友用得上。其實女人很復雜也很簡單，讓一個女人愛上你并不難，你打動她一次，再讓她覺得安全，就夠了，建南就是這么做到的。

我得承認這個套路是真的的，但大多數時候男性朋友們僅僅做到打動人那一步之后就沒然后了。殊不知讓女生覺得安全才是讓她愛上你的決定性因素。好吧這個范圍有點大，那么特指一下，想追林瀾，這么做，就夠了！

女人心真的是海底針。你并不能依靠她的言語揣測出她的心思。甚至連與你面對面的時候都是帶有欺騙性的。到底愛不愛？沒有答案。江洋在慫了那么久卻在危機時刻不顧安危想救出心愛的女孩，林瀾是一如既往決絕固執，卻始終牽掛江洋。兩個人一樣的傻。遲到了十年的那張機票和兩條短信，最后只能說明，你曾在我心上住過。

第二次讀完，不勝唏噓。

第一次讀的時候大概是在四五年前，當時還是個不經世事的小孩兒，流水行云般草草讀了一邊，看完之后并無感受，只記得五個字：好好睡，晚安。

如今這本書再版，買來實體書翻開，只覺得無比陌生，當年的感受蕩然無存。

總是很喜歡江南的書，喜歡他筆下每一個男男女女，路明非之于陳墨瞳，呂歸塵姬野之于羽然，江洋之于林瀾。

他寫過年少的成熟的男主人公，有的外表光鮮亮麗，有的邋遢不堪，但每一個軀殼之后都是一個死小孩。

男孩不會長大，只會慢慢變老。

江洋其實很像年少時的我，默默的喜歡這一個人，會故意走到她背后看她的背影，在深夜幻想著和她在一起的種種。

可江洋比我勇敢。

人一生會遇到兩萬個一見鐘情的人，可你終其一生也見不完所有，有幸遇到一兩個便覺得她就是你的全世界。

并不是所有的愛情都有好結果。就像上海陸沉之前江洋撥開人流滿世界得找林瀾，每個人的背影都那么像她，但卻還是在拐角處遇到了路依依。

年少時都渴望自己愛的，成熟之后會在自己愛的和愛自己的之間做出選擇，有些選擇就在一念之間，一念之后你便長大了吧。

看了兩遍《上海堡壘》，一直想寫點東西可是就不知道該說些什么，但總覺得還是該留下點什么，于是就有了這書評，也不能說是書評，只能是一些個人的想法吧。

林瀾的感情讓人難以捉摸，對楊應該真心實意，但楊的那句“原來你也不知道”，不免讓我有點心疼。林的心沒人能懂，不過在我看來女人心永遠無法猜透，這也許就是女人的魅力所在吧。女人就是這樣的，她跟你正常的相處，沒有多少的越界，你喜歡著她，她有著別人，可她的心里還是有你的，就是這樣的欲罷不能，你就是喜歡這樣種著她們的毒。

到底林還是愛著江的，但是事實無法改變，她不能跟他在一起。路依依愛著江洋，但他們依然不能在一起。他們之間似乎總有著跨不過的鴻溝，可有時又是那么的親近。就像書中所寫，是否你也曾是個孩子，不合群，寂寞的站在角落里，看著來來往往的人，林瀾的命運是上天注定，命運決定了他們的愛情終究命運結果。

不知是否每個男人都有一個林瀾，每個女人都有著一個江洋，但既然相遇，彼此喜歡，那就勇敢去追，跟對方說出那句“我愛你”。

相遇不易，彼此珍惜。

謹以此文紀念我在上海開始打拼的時光。

上海摩登讀后感（精選16篇）篇十六

周而復先生的成名小說《上海的早晨》，描寫得是解放初期，我國對民族資本家進行社會主義改造的事，比較真實地反映了當初社會主義改造的曲折過程。按周而復自己的話說，《上海的早晨》是反映工人階級和資本階級這一基本矛盾的長篇小說。

小說的主線是反映以徐義德為代表的上海民族資本階級和以湯啊英為代表的上海工人階級之間的斗爭，所包括的人物還有地主、農民、商人、中共領導等各色人群。他所提到的地點包括了工廠、資本家住所、工人宿舍、領導人物的辦公地點、以及上海標志性的大馬路和黃浦江，但作者卻把工廠作為描寫的重點，其他場所無一不圍繞著工廠展開，和工廠有著牽連。

上海是共和國最好的歷史見證人，小說描繪共和國成立之初的大上海，那些發生在黃浦江兩岸的故事。全書以50年代的上海為背景，描述了黨對資本主義工商業的社會主義改造的艱難歷程，顯示了黨在這一歷史時期的偉大功績，并折射出解放初上海的時代風貌，從中也可引起人們的反思。

書中通過棉紡企業家徐義德及其一家人彼此間的矛盾，糾葛和他們的情感變化這條主線，揭示了中國民族資產階級的兩面性，還刻劃了各種類型的工商業者，有不法奸商朱延年;擁護黨，積極走社會主義道路的馬慕韓等;多側面地展示了當時資本家的不同心態。同時劇中再現了解放初紡織工人們的生活。

徐義德是滬江紗廠的總經理。在解放之前，他對上海解放后共產黨對民族資本家的政策不了解，心存擔憂，就將部分紗錠轉移到了香港，并委托自己的弟弟負責管理，自己則留守上海坐觀其變。在隨后，他又不甘心于失去對滬江紗廠的控制權，老謀深算地與廠長梅佐賢一起收買工人陶阿毛打進工會，以最終掌握和控制工會。

同時，又通過梅佐賢賄賂稅局駐廠干部方宇，在政府決定提高稅率之前，打著為國家建設服務的招牌，不顧工人生命安全，要求工人加班加點，為自己謀取私利，并且在生產上，偷工減料，以次充好，大發不法之財。這些充分暴露了資本家唯利是圖的本性和資本的逐利本能。

同時，還有一個細節，徐義德捐獻六十億元之巨款購買三架飛機支援抗美援朝。在事后，徐義德私下十分清楚地表達了這種捐獻的無奈，完全是為了應付局面、為了他的滬江紗廠的生存。我們不用去猜疑徐義德的動機是什么，在當時，能夠捐獻巨款就是說明我們黨的勝利，所以也不應該再苛求徐義德在捐獻巨款時的意愿。小說對此細節的描寫，就更讓徐義德這個人物性格豐滿特征更加明顯。

另外，徐義德的家人也是小說不可或缺的部分。徐義德的三太太林宛芝是上海灘有名的美人兒，相一致籠中鳥，喜歡用美國進口的唇膏，和徐義德的兒子一樣喜歡看進口電影，二太太也喜歡看電影，但和林宛芝不同，她的思想比較保守，喜歡看一些保守電影。她們一家人的生活描寫也為全文增加了很多元素，豐富多彩的上流生活和工人階級的枯燥保守生活形成了鮮明的對比。

故事整體分為四個部分，第一部寫中共政權建立后不久，民族資產階級對落后的經濟的猖狂進攻，第二部寫在上海相關領導的英明帶領下，開展“三反”“五反”運動，打退民族資產階級進攻，第三部寫民主改革，建立社會主義民主制度，第四部寫公私合營，對私營工商業進行社會主義改造，走上國家資本主義的道路。

況就相差很多，形成了鮮明的對比。從書中既可以讓人感嘆人世的變遷，也讓人不由自主的把當時的情況和今天的生活做一下對比，現在的上海是一個國際化的大都市，是中國經濟的重心，是中國大陸第一大城市，是中國大陸的經濟、金融、貿易和航運中心，人們過的是一種愜意愉快的上流生活，所以我們不是比生活好壞，而是比有錢人的遭遇，其中的感受很難用一句兩句話說出來，對社會主義的認識也有更上一個層次。

我覺得徐義德這個人物形象代表了新中國成立之初絕大部分民族資本家。他們對共產黨趕走欺壓，對剝削他們的國民黨表示歡迎，甚至懷疑和不相信共產黨會真的尊重他們。既感激政府給于的各種大力支持,又拿著這些支持偷工減料，以此來發大財。而徐義德無疑是這些人中的佼佼者。他在生意上精明干練，生活上卻特別無恥。對政府陽奉陰違，不拿到真憑實據死不承認，可以說，在維護自己的利益上各種手段都用盡了。

但他又是那么熱愛自己的工廠，在公私合營的前一天晚上，他獨自一人躲在廠里，失聲痛哭，讓人不由的心生憐憫。因為那是他一生的心血，就像他的孩子，雖然是他經過深思熟慮主動提出的。這部書不但描寫資本家和黨之間的矛盾和斗爭，也有資本家和工人的，還有資本家與資本家之間的，工人和工人之間的，更夾雜了不少徐義德家庭間的矛盾，作者還詳細的描寫了許多資本家的生活場景，使讀者對當時的上海資本家的生活情況有了進一步的了解。

縱觀全文最令我影印象深刻的是湯阿英這個人物形象，她來自無錫農村，從小被人欺辱，來到上海后變成工人受到徐義德的壓迫，從一個普通的工人最終成長成為一個黨員。在文中她的身世略顯可憐，但也正是因為這些苦難成就了她的成功，但在小說的訴苦會上，當湯阿英希望用自己的語言來敘述自己的身世時，卻不能那么干脆，因為這種傾訴無論是出于被動還是主動，都是把那些本屬于自己的隱私暴露在眾人面前。

當這些隱私暴露在眾人面前，她就要承受外界各種流言蜚語的壓力，她會疑慮一旦自己的身世暴露會對自己的丈夫和家人帶來的痛苦和壓力，但是作為一名共產黨員她又有義務去完成這項任務，所以家庭身份和社會身份的分裂給她帶來無盡的痛苦。這位堅強的女性，毋庸置疑是當時工人階級的代表，正因為她代表了工人階級，所以她才獲得了新生，獲得了自由。湯阿英這個鮮活的人物形象真的讓讀者被深深的打動。

此外，我覺得從書中各人物的穿衣打扮也能了解到當時社會的文化。和那些復雜的。鑲著蕾絲花邊的資產階級服飾相比，工人階級女性的服裝就顯得整潔大方。無論是對湯阿英、管秀芬還是余靜的衣著描寫，無不透露著簡潔、大方、得體，正是這些服飾把她們和資產階級的女性區分開來。

余靜經常穿一身灰布列寧裝，而湯阿英最為漂亮的一件衣服則為淡墨色的對襟夾襖和鐵灰色的細布長褲。這些女性很少會涂抹脂粉，但也正是這一種自然的的狀態更加顯示出她們的活力。不過她們之中也會有一些對衣著比較講究的人物，形成對比。比如工人管秀芬和余靜的描寫形成了對比，作為工會主席，余靜身上的衣服經常會出現褶皺，不過這也正好反映了她全身心投入工作無暇顧及自身的最好表現，相反對管秀芬的描寫“渾身上下打扮的干干凈凈，衣服平平整整，沒有一個褶皺”，于是管秀芬在工作上的怠慢和在戀愛中的癡迷也就不足為奇了。

而在《上海的早晨》的開始，我們的視線隨著奧斯丁車緩緩開入徐公館，在徐公館中作者集中把筆墨放在了三姨太林宛之的描寫上，她穿著蘋果綠的凡立丁旗袍，還鑲著一道粉綠色的邊，腳上穿著的是一雙繡著一對紅鳳凰的白緞子淺口軟皮鞋，頭發給燙的發黃，波浪式的頭發左邊夾了一個翡翠綠的蝴蝶式的夾子。她和那些清一色著著人民裝的工人階級女性形成了鮮明的對比。周而復先生通過對人物形象細膩的描寫，向我們真實的展現了當時工人階級和資產階級的極大差距和當時極其現實的社會面貌。

縱觀全文最令我影印象深刻的是湯阿英這個人物形象，她來自無錫農村，從小被人欺辱，來到上海后變成工人受到徐義德的壓迫，從一個普通的工人最終成長成為一個黨員。在文中她的身世略顯可憐，但也正是因為這些苦難成就了她的成功，但在小說的訴苦會上，當湯阿英希望用自己的語言來敘述自己的身世時，卻不能那么干脆，因為這種傾訴無論是出于被動還是主動，都是把那些本屬于自己的隱私暴露在眾人面前。

當這些隱私暴露在眾人面前，她就要承受外界各種流言蜚語的壓力，她會疑慮一旦自己的身世暴露會對自己的丈夫和家人帶來的痛苦和壓力，但是作為一名共產黨員她又有義務去完成這項任務，所以家庭身份和社會身份的分裂給她帶來無盡的痛苦。這位堅強的女性，毋庸置疑是當時工人階級的代表，正因為她代表了工人階級，所以她才獲得了新生，獲得了自由。湯阿英這個鮮活的人物形象真的讓讀者被深深的打動。

《上海的早晨》以小說的形式，給我們仔細的講述了一個生動的歷史事件，把一些瑣碎的歷史，用故事的形式呈現出來，在帶給我們趣味故事的同時，還讓我們了解了歷史。不得不說它是一篇具有重要意義的作品，它用生動的語言記錄下了發生在“十七年”上海工商業改造的歷史。人終究是會走的，而有些人卻能永遠活在后人心中，因為他們為我們留下珍貴的精神食糧，正如周而復先生。