在閱讀的過程中，我們可以積累到很多有趣和有價值的思考和感悟，寫一個讀后感可以讓我們更好地記錄下來并與他人分享。接下來，我們一起來領略一些寫作大師們的讀后感，或許能夠幫助大家提高自己的寫作水平和表達能力。

無人城讀后感（實用15篇）篇一

大概5個小時的時間終于收尾了這本書。我的感覺就是：偵探小說想要自己完成推理絕不是一蹴而就的，要讀的更仔細，發現更多疑點（雖然最后還是搞錯了兇手，不過最后幾個人的死亡順序我還是分析出來了滴。

這部書是很精彩的，作為阿加莎·克里斯蒂（阿婆）的代表作，這部書不像《東方快車謀殺案》那樣運用大量對話，展現兇手的心理，也就是殺人動機；又不像《尼羅河上的慘案》那樣分析殺人的手法（當然這部作品與以上兩部并不屬于同一個系列，沒有太多的可比性）。《無人生還》在最終揭秘了兇手，并且讓我覺得跳進了一個坑，讀完才想到：怎么就不能假死呢？這部作品邏輯非常清楚，并且在具有邏輯性的同時展現了十個人十種不同的性格和背景故事。這部作品更深層次的，其實是展現了罪惡與正義的'辯證關系：正義者是否應該始終秉承自己的正義之道，有時或許超過法律限制，去審判一名罪惡者的死亡？另一個角度說：罪惡者真的是有罪嗎？在這里呢，我就要安利一下了，如果有興趣并且覺得膽大的人可以去看看《明星大偵探》的“恐怖童謠”和“又是漂亮惹的禍”這兩集加在一起就是《無人生還》。

無人城讀后感（實用15篇）篇二

《無人生還》(andthentherewerenone)是英國著名的推理小說女王阿加莎·克里斯蒂(agathachristie)寫的一篇推理小說。

阿加莎·克里斯蒂(agathachristie，1890年生于英國德文郡托爾奎。一戰期間，她參加了英國和紅十字志愿隊，從事救護工作。在此期間，學習了大量藥物和毒物知識。因此在她的偵探小說中，也有大量的用毒殺人的片段。

《無人生還》講述了一個孤島殺人的事件。八位客人和兩位仆人分別收到了邀請信，被邀請到士兵島做客。十個人各懷心事的去到了島上，登島的當晚，即遭遇惡劣天氣，因此被隔絕在孤島。

隨后更是一個個遭遇了離奇事件。每間客房里都掛著寫有關于十個小兵人的童謠的鏡框;餐桌上擺放的十個小瓷人。

十個小士兵，出門打牙祭;不幸噎住喉，十個只剩九。九個小士兵，秉燭到夜半;清早叫不答，九個只剩八。八個小士兵，旅行去德文;流連不離去，八個只剩七。七個小士兵，舉斧砍柴火;失手砍掉頭，七個只剩六。六個小士兵，捅了馬蜂窩;蜂來無處躲，六個只剩五。五個小士兵，同去做律師;皇庭判了死，五個只剩四。四個小士兵，結伴去海邊;青魚吞下腹，四個只剩三。三個小士兵，動物園里耍;狗熊一巴掌，三個只剩倆。兩個小士兵，日頭下面棲;毒日把命奪，兩個只剩一。一個小士兵，落單孤零零;懸梁了此生，一個也不剩。

------弗蘭克·格林一八六九。

隨后，十個人一個個按照童謠的死法死去。每有一個人死去，餐桌上的小瓷人就會少一個。人們都希望能找出一個辦法拯救自己的生命。但是天氣很糟，島上沒有離開的辦法。

荒島很小，四周沒有躲藏的地方，兇手只能在他們中間。人們之間彼此懷疑，唯一的求生辦法就是找出兇手。風浪停息，警察上島，只有十具尸體。

這篇偵探小說沒有其他偵探類型小說所共有的偵探及其探案過程。大部分篇幅都是以上帝視角和第三人稱視角敘述。

隨著小說人物的一個一個死去，事件的進展卻越發顯得懸念叢生。每個人物都有自己的故事和逃不了的“罪”。

老法官沃格雷夫：對殺戮有這無比強烈的欲望。做了一輩子法官，卻認為法律約束了他與生俱來的正義感，因為“有的兇手犯下的罪不受法律制裁”。于是法官按照年幼時的一首童謠，設計了一樁完美殺人事件。

家庭教師維拉：她為了心愛的男人獲得遺產，故意讓主家小男孩溺水，然后讓人們認為是意外。

修女布倫特：傭人與他人有染，未婚先孕，被她趕出家門，后投河自盡。

醫生阿姆斯特朗：開始行醫時業務不熟練，造成病人死在手術臺上。

將軍麥克阿瑟：下屬和妻子有染，于是讓下屬執行一次他明知有去無回的任務。

上校隆巴德：干過一些不到的勾當，可能在一些地方殺過人。

公子哥馬斯頓：撞死兩個小孩卻毫無悔意，社會危險分子。

前警察布洛爾：作偽證，導致他人死亡。

傭人羅杰斯夫婦：主家有嚴重疾病，發病時拖延治療，隨后占有其財產。

后9個人雖然逃脫了法律的制裁，卻被老法官以正義之名制裁了。道德雖然也能約束人，但不是人人都受到它約束。法律雖然能制裁犯罪，但不是所有的犯罪都能被察覺并制裁。小說里的“凡罪惡必會遭刑罰”也只是一種人們的主觀愿望而已。

無人城讀后感（實用15篇）篇三

放棄全知全能的幻想，擁抱失衡吧。

從作者認知日記中的自我剖析來看，患抑郁癥患者的幾個特征：

（1）相信或者企圖讓自己全知全能。這表現在，哪怕他們已經獲取一定讓外界羨慕的財富和地位，他們仍然害怕被高速發展的社會拋棄，總是希望吸取更多的信息和知識，以有能力應對各種不確定性。更深層次的來說，害怕失控。

（2）對自己全知全能渴求的背后，暗示著他們對他人對外界的不信任以及內心深處的不安全感。這表現在，作者在記錄自己初次去看精神病科的醫生時，對自己選擇的堅信不疑，以及對醫生對她病癥判斷的質疑與抗拒。她既不相信醫生；也不相信自己可能出問題了。

（3）由于對這個世界不信任，沒有安全感，害怕無序與失控；因此她總是處在緊張的狀態下，會給自己過多的壓力。壓力的堆積過多，又導致她喪失最基本面對現實、面對問題的能力。她會害怕接電話、害怕與人接觸交流、害怕與他人發生聯系。在恐懼中，又失去了放松的能力。

歸根到底，抑郁癥患者面臨的是所有人類面對不確定性、與不安全感衍生出來的兩大弱點：貪婪與恐懼。渴望多任務工作、渴望吸收更多的知識、信息，應付不斷變化的世界；恐懼失衡、恐懼失控。認識到這一點，其實抑郁癥并沒有那么恐怖，抑郁癥患者面臨的問題和所有人類面臨的都是一樣的問題。只是一部分還沒來得學會調整和應對，而陷入了“自困的黑暗”。

所以，要沖破“自困的黑暗”，最終還是要靠：信、望、愛。要相信、要希望、要充滿愛。要知道，1）學會減壓和信任。你不必什么都會，你只要去做你能做的'就好，其余的，你要相信其他人能夠給你提供不會傷害你的專業化服務，何況，你一個人也給不了全世界你能給的；合作才是生存之道；2）不要因為現實困難，就拒絕面對現實。你最終想要得到的東西，還是只能依靠現實給你，如果現實實在太難了，從最最基本最最簡單的做起，學會面對。

所以，古人說得，“難得糊涂”其實真的是大智慧。只要與自己利益不是特別相關的事情，干嗎在乎這么多，人的精力那么有限，干嗎要浪費在那些難得弄懂、懂了也不開心的事上面。

無人城讀后感（實用15篇）篇四

翻開《無人生還》之前，心里其實相當掙扎：這書一旦讀過，將使我蒙受一個損失，以后再也不能拿著無知當個性地叫囂：“誰說我學克里斯蒂？我連《無人生還》都沒看過！”——好像仍不是很正經哈。

而看罷之后——也許因過于特殊的閱讀經歷，使我無法客觀評價——竟產生一種不甚滿意的感覺。這在克里斯蒂作品讀后感中前所未有。究其原因，大約是本書乃克里斯蒂所寫，卻偏不夠克里斯蒂吧。

我心目中，女王風格之代表是《尼羅河慘案》與《陽光下的罪惡》。它們是如此克里斯蒂，這般克里斯蒂，比克里斯蒂還要克里斯蒂。而同是經典名作的《長夜》、《羅杰疑案》和《東方快車謀殺案》，已屬偏鋒之作，所幸偏在合理范圍之內，反顯得比端方的正統更加活潑妖艷。而《無人生還》偏得太過，飛得太高，竄得太快，花俏得捅破天了，而低頭一看，卻是下盤不穩。從性質上講，此二者同為變化，一為波動，一為畸變；從距離上講，前者尚在三等親以內，后者已經出了五服；從效果上講，前者是一念成佛，后者是一念成魔。

好吧好吧，最近穿越回古代太久了，說話有些脫離群眾，說得淺白些，是這樣的：《尼羅河慘案》是一位妝容精致的美人，是那種摸著良心誰也無法否定的美貌；《羅杰疑案》等于略作了些簡單整容，割個雙眼皮墊墊鼻梁，輪廓還是那樣兒，只是更漂亮了，于是乎顛倒眾生、傾國傾城；而《無人生還》整個兒變了性，導致結果兩極化：一些人一見之下兩眼開花，蜂擁而上，癡戀而靡他；另一些人驚得“噔噔噔”連退數步，躲得遠遠的，怯怯問一聲：“神仙？妖怪？”

而除卻風格之落差，大概還有評價之落差。

通常，那些交口稱譽、無限榮光的事物，若在滿心崇敬中走近觀之，往往沒有之前想得那么好。或許，好，固然是好的'，但心中到底失落。如同我中學時熱映的《泰坦尼克》，溢美盈耳，萬人空巷，我也從旁人口中聽了些梗概，驚鴻瞥見過幾個鏡頭，記住了一首主題歌，但從未看過。并非沒有機會，而是有機會卻刻意不看。當年我便說：“這樣的片子，若是初時看了，也便看了。別人說好時，我想也是要跟著說的。這好來好去，已是太好了。既然初時沒看，現在已是不能看了。因彩聲聽得多了，心中定下一個‘太好’，便是此片再怎么好，也比不上這個‘太好’。現實中事，萬沒有心中想象的至美呢。”既是距離之美，索性不要走近，霧里看花，朦朧陶醉便了。以一時之缺憾，留一世之經典，在我看來，是件個性事兒，也是聰明事兒。而我究竟不愛電影，放手竟也樂得；而面對奉為畢生職志的偵探小說，到底學不來這種灑脫，或者是無法灑脫。那些經典之作，且不說“沒看過，你都不好意思跟人打招呼”吧，到底是本行中人的必備常識。可以說，我看《無人生還》，不是隨性而為，而是為所當為。

許多東西，也許在當年成就之時，確是實至名歸；而隨著時光流駛，不斷增幅擴張，漸漸失真為天上來的乃至天外飛仙的神異神異之神神異，到得今日，自然盛名之下，其實難符。正所謂天道難違，滿眼所見皆是如日中天之后，隨即毀譽參半；到得飛龍在天，哪個能避過亢龍有悔？阿加莎·克里斯蒂尚且如此，真有誰的腕力能扳過這個魔咒？魔咒的真名若是“規律”，還須順應行之。前車之鑒，實值得我輩作文者與評論者惕醒。

無人城讀后感（實用15篇）篇五

首先，大略入門之后，盡量保持該領域的知識空白，以自家的頭腦空想，應該是如此這般，一五一十；而后親身實踐，積累經驗；到一段落時，進入研究段，以采樣方式調查。采樣一般有三：看起始，看最終，看巔峰。若再有興趣，再從中抽取幾個有代表性的過程樣點，略窺其變化走勢而已。

吾對偵探小說如此——愛倫·坡看過，原創看過，克里斯蒂看過，夠了，旁的不看了；而對“暴風雪山莊”，亦如此。《無人生還》作為此類代表——若說此類不該稱“暴風雪”而應稱“孤島”，純屬咬文嚼字——寫得如此早，寫得如此好，自然不可不知。

在大致領略“暴風雪”的風姿之后，在下便私自定下作此種文章的“一”、“二”、“三”、“四”，這里便不細說了。一直以來，對“暴風雪”的某些痼疾頗有微詞，怨念甚深，原以為是后來人不爭氣，狗尾續貂、畫虎類犬，如今見得這般早期這般經典，那一樁樁一件件，竟也不能免俗，不禁修正觀點：這等模式，怕是胎里帶病、先天不足。而這論斷，或與譯者有關。在下所讀貴州版，過程中毫無流暢平和之美感，只覺前言不搭后語，許多理應余音繞梁處卻嫌生硬，一般敘述時反因多義英文單詞的誤解而冒充了線索，個別段落甚至有讀沒有懂。這等異常現象之解釋，我在克里斯蒂腦子進水、在下理解力大幅倒退和翻譯者自己抽筋之間，選擇了第三個——其文辭之粗劣，真好似使用了網絡翻譯軟件后直接排版的效果。

不過話說回來，也確有一些精髓之處，早期靈光一閃，亟待發展，后世卻缺乏承襲，丟了西瓜撿了芝麻。之于“暴風雪山莊”，《無人生還》是立，是順，是特例；而后人所寫，是破，是逆，是常例。其間必有變化，某些方面難以兼顧，也屬必然。但變化本身，大多弊大于利，越發難以在飄和穩之間取一個平衡；而少數利大于弊者，利處偏偏不加彰顯，弊處卻也不知修飾，反而畫蛇添足，新不如故。

重整河山待后生。

我欲乘風。

無人城讀后感（實用15篇）篇六

我愿與誰也不爭。

《無人生還》阿婆的一本偵探推理小說，這本至所以能稱之為經典的原因，不僅僅是有新奇的手法，而是我看來更有精心設置的大背景，文中人物不少，時隔許久印象稍有模糊，先由一切的設局者“法官”說起在最后的陳述書中，他稱自己為了正義殺死了其他的“罪人”，但最后自己也成了手染鮮血的罪人，其中二個令我記憶深刻的女人，其中一個是嚴謹到有些刻薄的老處女，她厭惡一切不符合自己心中那桿秤自以為神圣的人和事，她不愛去海灘，因為有貌美女郎穿著比基尼，她認為這一切不堪入目，而后，得知自己的貼身侍女未婚先孕時，趕得她最后投河自盡，另一個是受過教育，聰慧又靈敏的少女，她因未婚夫的遺產被未婚夫的小侄子繼承去，心存妒忌，慫恿這8歲的小侄子自己流到海上礁石，導致了悲劇。

這三人代表了三類人，第一像法官，以自我的標準為標桿，嘴里說著病態的正義，第二，那老處女，以他人的`言論為自己的意志，覺得全世界都得一個樣，這二種精神方面過于強橫，不講理的讓他人遵從，第三種，那少女，出于私心或因物質或因自己的妒忌心，定要奪回本不屬于自己的東西，這三個書中人物個性極端，當事與愿違時表現了極端的殘忍，最后落得下場凄慘。

其實，真正該與人爭的，不是這些俗物，而是永恒的藝術，自然，包容他人，堅持自己，與真實坦誠相對，不為外物期，讓心靜下來，只懷抱一片溫柔，讓暖陽入心，如此甚好。

無人城讀后感（實用15篇）篇七

一開始遇到的最大困難就是記人名和身份，外國人的名字太難記了!而且作者在文章中還一會兒用姓，一會兒用名。剛開始看著真是頭大!為了記清楚，甚至還做了人物筆記…好在越往后看人物也就越清晰了。

整本書我大約用了4個小時的時間看完，當然，不是一次性的。但內容確實非常吸引我，看的過程中真的不想停下來(第一天看到晚上12點多，怕接著看會害怕的睡不著覺，所以就沒有往下繼續看。第二天一醒來就開始看，直接看完)。

再說說文章的內容吧:文中的人物看似是毫無關聯的十個人被莫名其妙的約到了一起:他們有不同的生活、不同的職業、不同的性格，但仔細讀過后卻發現他們又有著微妙的聯系。一個人一個人緊緊相扣，誰都不能少。他們的共同點都是處在法律邊緣的罪人——即雖然并沒有直接殺人犯法，甚至旁人看來認為他們并沒有什么錯，其實卻是間接促成某些人死亡的兇手。他們內心深處都有一個不為所知的、陰暗的角落。

當這些人被聚在一起時，我們更看出了他們個人的自私、懷疑和自我麻痹。彼此的懷疑與不信任，加上各自內心的罪惡感，使他們在島上僅短短的一個星期就陷入了近乎崩潰的地步，到最后竟是無一人能生還的悲劇。

在閱讀的時候，我一度覺得作者好像能看透讀者的內心。當你覺得兇手就是某個人的時候，接下來作者就把他寫死了，你只好接著往下看。如此反復。只有看到了最后，通過作者的揭秘，才驚嘆:哦！兇手原來是他!原諒是這樣的手法!不可思議啊!

我覺得:這也正是這本書的吸睛之處——猜不到的發展情節。

這是我看的第一本懸疑推理類小說，它成功的引起了我對這類小說的興趣。期待!

另附上書中細思極恐的童謠:。

十個小士兵，出門打牙祭；不幸噎住喉，十個只剩九。

九個小士兵，秉燭到夜半；清早叫不答，九個只剩八。

八個小士兵，旅行去德文；流連不離去，八個只剩七。

七個小士兵，舉斧砍柴火；失手砍掉頭，七個只剩六。

六個小士兵，捅了馬蜂窩；蜂來無處躲，六個只剩五。

五個小士兵，同去做律師；皇庭判了死，五個只剩四。

四個小士兵，結伴去海邊；青魚吞下腹，四個只剩三。

三個小士兵，動物園里耍；狗熊一巴掌，三個只剩倆。

兩個小士兵，日頭下面棲；毒日把命奪，兩個只剩一。

一個小士兵，落單孤零零；懸梁了此生，一個也不剩。

無人城讀后感（實用15篇）篇八

其實揭示誰是兇手前，我就覺得法官的死有問題啦（馬后炮這么慌亂、這么短暫的時間內，要讓一個人安靜地躺在椅子上，擺放整齊，顯然太不科學了。還有一開始留聲機播放每個人的罪行，后來都有敘述他們如何犯罪。法官那個說得很輕描淡寫，如果是故意判死刑，總應該有個理由（類似麥克阿瑟將軍），但并沒有。呃，前警長那個我也沒看懂。

無人城讀后感（實用15篇）篇九

據說犯罪是人類的原始欲望，所以如福爾摩斯般的刑偵人員也夢想著有朝一日犯一次高效率的罪。而當他這個夢想最終實現時，小福同志握著精致光亮的作案工具的手也不禁微微顫抖。

不過相比于柯南道爾，他的同胞兼同行阿加莎女士寫起犯罪來更加地迷人而優雅。英國人那種古怪的性情在她的筆下轉化為一種精細的變態。那些鮮血淋漓的故事在她講來，沉穩而緩慢，帶著英國的霧氣，陰冷潮濕，慢慢地在你周圍彌漫。

阿加莎的作品中，除去題材本身就偏靈異而非罪案的《死亡之犬》，最讓人毛骨悚然的，也最讓人驚嘆于犯罪的精巧迷人的，就是這部《無人生還》了吧。

《無人生還》的故事正如阿加莎所最擅長的那種，一群人因為某種原因被困在一個地方，誰也出不去，而兇手就在其中，人一個個死去，未知的恐懼緊緊相逼。后來的金田一、柯南之類不過都是從阿加莎這里學到了這種手法。在這個故事中，十個人分別受邀來到一座孤島度假，但很快的，他們發現這是一場陰謀。在一卷播放的錄像帶里，一個陌生的聲音歷數每個人的罪行，表示要一個個殺掉這些人來洗滌罪惡。可是這時孤島與外面的聯絡方式已經完全切斷，沒有人出得去也沒有人進得來。兇手一定就在他們之中，于是猜疑、合作、憤恨、抱怨，人在面臨絕境時的種種開始本能地上演。而隨著一首詭異的歌謠，十個人陸續地以童謠中所唱的方式死去，而每死一個人，放置在客廳中的十個小瓷人就消失一個，恐怖就這樣蔓延開來。十人中最后剩下的女教師槍殺了一個同伴后，在精神恍惚仿佛看見了已死了的人，最終上吊自殺了，但很顯然，她不是那個兇手：

她打開門……倒抽了一口涼氣……那是什么懸掛在天花板的鉤子上?一條結好了活扣的繩套?還有一把椅子擺在下面，一把能一腳踢開的椅子……這就是雨果要她做的……當然也是那首詩的最后一行。“一個也上吊，十個小印第安孩子全都命歸西天……”小瓷人從她手里掉下，它滾動了幾下，撞碎在壁爐邊。維拉機械地向前走去。這才是結局——這就是那只冰冷的濕手(當然是西里爾的手)曾經觸到她喉嚨的地方……“你能游到那塊礁石去，西里爾……”這是謀殺——多么簡單的謀殺。可是以后你永遠也忘記不了……她登上椅子，眼睛像夢游者似地茫然凝視著前方……她把繩套套在自己脖子上。雨果在那里注視著她，看著她走上這條她命中注定的道路。

她踢開了椅子……。

當警察到達這個孤島時，只發現了一首詭異的歌謠與十具按歌謠方式死去的尸體，也沒有任何人離開過這座孤島的痕跡。讀到這兒迷題似乎變得不可解，可是阿加莎卻依舊泰然自若地給了整個故事一個合理的解釋。

如果說柯南道爾身上有著英國人認真而可愛的一面，那么阿加莎筆下的故事則表現了英國人的另一面。在柯南道爾的筆下，這個世界是清晰明亮的所有的犯罪都是可以破解的，這個世界是值得信任的，而阿加莎筆下，這個世界則多了太多的不確定，真正讓人恐懼的，不是死亡，而是無限的未知。在阿加莎的故事里，你會忽然理解為何古板嚴肅的英國會有吸血鬼的故事，會有那么多的古堡傳說。那是一種在倫敦的大霧里時隱時現的潛在欲望，正如開膛手杰克夜行于街頭時所挾的那把明亮鋒利的手術刀。

無人城讀后感（實用15篇）篇十

一座士兵島，十人被審判，這是一場迷局卻也是無人生還的慘案。起初被推薦看《無人生還》時，便又好奇又心驚，是怎樣的故事結局如何悲慘，無一人生還，亦或是隱藏了什么不為人知的秘密。于是我一氣呵成地把這本書由頭到尾細細品讀了一遍，心中更覺震撼，同時也留下了一些思考。

小說里，作者運用了大量的心理刻畫，深刻描繪出十個人在島上共進第一頓晚餐時不可告人的齷齪被公諸于世的羞愧、憤怒，也描繪出每死去一個人，活著的人心中的不安與猜忌，還有臨死前撕扯著神經的恐懼，細致入微。環境優美的小島與罪惡猜忌心理交織的氛圍形成強烈的對比。小說情節一環扣一環，設置了很多的懸念，根據童謠你知道下一個死的是誰，但卻總探究不出兇手作案的手法，以及誰才是真正的兇手。不得不說，兇手很聰明，他利用假死來掩護自己，按照古怪童謠的順序實施犯罪，整個過程充滿了儀式感。更富有戲劇性的一幕是完整的作案記錄竟被兇手自己寫好封入瓶中，丟入大海，希望被人拾取后大白于天下，并且連上島的警察也未查出真相。

在此引發了關于程序正義與結果正義的深刻思考。世界上有一些罪惡真的很難被制裁，或是因為缺乏證據，或是因為職務便利，逃脫了法律的制裁。這些罪惡也許是法律的手臂觸及不到的地方，游走在法律邊緣的灰色地帶。法官決心在生命的最后時刻履行自己的使命，用自己的手段給予這類人應有的懲罰，于是才有了這一場精心策劃的謎局。被邀請來的十個人有一個共同點就是犯了違背道德，但法律又難以追究的罪行，比如說十人中有一個醫生醉酒幫病人做手術，手術失敗但把它歸結為醫療事故;一位老小姐由于傳統觀念較強，無法忍受行為不檢點的女傭并將她趕出家門，女傭后來因為這件事而自殺了，等等。這種結果正義不可謂不美好，但我們不應該忽視程序正義的重要性。法官把自己置身于上帝的視角以非常規手段對他們進行審判，但誰給的他這樣的權利？如果每個人都用這樣的方式去聲張正義，世界必將陷入混亂。

在我看來，人性之悲哀莫過于做事情對不起自己的良心，這種罪惡感會一輩子困擾著你不得安寧。從兇手的角度出發，他是法官，他懂法卻不能執這些人的法，有些無奈，只好自己動手，但這不是縱容此等正義的理由。今天你可以為了真正的正義行使制裁，明天你也可以為了個人的私欲行使制裁。只有將權利約束在法律的牢籠里，才能確保法律的真正正義。面對法律存在的漏洞，我們最應該做的應該是不斷的完善法律和提升辦案技巧。

惡是困于心的囚籠，私即是公正天平傾斜的引。為了處罰所謂的惡而主張私有法律公正，大抵也只能是無人生還了吧。

無人城讀后感（實用15篇）篇十一

《無人生還》（andthentherewerenone）是英國著名的推理小說女王阿加莎·克里斯蒂（agathachristie）寫的一篇推理小說。

阿加莎·克里斯蒂（agathachristie，1890年生于英國德文郡托爾奎。一戰期間，她參加了英國和紅十字志愿隊，從事救護工作。在此期間，學習了大量藥物和毒物知識。因此在她的偵探小說中，也有大量的用毒殺人的片段。

《無人生還》講述了一個孤島殺人的事件。八位客人和兩位仆人分別收到了邀請信，被邀請到士兵島做客。十個人各懷心事的去到了島上，登島的當晚，即遭遇惡劣天氣，因此被隔絕在孤島。

隨后更是一個個遭遇了離奇事件。每間客房里都掛著寫有關于十個小兵人的童謠的鏡框；餐桌上擺放的十個小瓷人。

十個小士兵，出門打牙祭；不幸噎住喉，十個只剩九。九個小士兵，秉燭到夜半；清早叫不答，九個只剩八。八個小士兵，旅行去德文；流連不離去，八個只剩七。七個小士兵，舉斧砍柴火；失手砍掉頭，七個只剩六。六個小士兵，捅了馬蜂窩；蜂來無處躲，六個只剩五。五個小士兵，同去做律師；皇庭判了死，五個只剩四。四個小士兵，結伴去海邊；青魚吞下腹，四個只剩三。三個小士兵，動物園里耍；狗熊一巴掌，三個只剩倆。兩個小士兵，日頭下面棲；毒日把命奪，兩個只剩一。一個小士兵，落單孤零零；懸梁了此生，一個也不剩。

------弗蘭克·格林一八六九。

隨后，十個人一個個按照童謠的死法死去。每有一個人死去，餐桌上的小瓷人就會少一個。人們都希望能找出一個辦法拯救自己的生命。但是天氣很糟，島上沒有離開的辦法。

荒島很小，四周沒有躲藏的地方，兇手只能在他們中間。人們之間彼此懷疑，唯一的求生辦法就是找出兇手。風浪停息，警察上島，只有十具尸體。

這篇偵探小說沒有其他偵探類型小說所共有的偵探及其探案過程。大部分篇幅都是以上帝視角和第三人稱視角敘述。

隨著小說人物的一個一個死去，事件的進展卻越發顯得懸念叢生。每個人物都有自己的故事和逃不了的“罪”。

老法官沃格雷夫：對殺戮有這無比強烈的欲望。做了一輩子法官，卻認為法律約束了他與生俱來的正義感，因為“有的兇手犯下的罪不受法律制裁”。于是法官按照年幼時的一首童謠，設計了一樁完美殺人事件。

家庭教師維拉：她為了心愛的男人獲得遺產，故意讓主家小男孩溺水，然后讓人們認為是意外。

修女布倫特：傭人與他人有染，未婚先孕，被她趕出家門，后投河自盡。

醫生阿姆斯特朗：開始行醫時業務不熟練，造成病人死在手術臺上。

將軍麥克阿瑟：下屬和妻子有染，于是讓下屬執行一次他明知有去無回的任務。

上校隆巴德：干過一些不到的勾當，可能在一些地方殺過人。

公子哥馬斯頓：撞死兩個小孩卻毫無悔意，社會危險分子。

前警察布洛爾：作偽證，導致他人死亡。

傭人羅杰斯夫婦：主家有嚴重疾病，發病時拖延治療，隨后占有其財產。

后9個人雖然逃脫了法律的制裁，卻被老法官以正義之名制裁了。道德雖然也能約束人，但不是人人都受到它約束。法律雖然能制裁犯罪，但不是所有的犯罪都能被察覺并制裁。小說里的“凡罪惡必會遭刑罰”也只是一種人們的主觀愿望而已。

無人城讀后感（實用15篇）篇十二

終于盼到放寒假了，我可以有很多時間讀自己喜歡的書啦。跟媽媽到了新華書店，我迫不及待地挑選起自己喜愛的書，有《名人傳》《昆蟲記》《愛的教育》《無人島探險記》《精靈鼠小弟》……回到家，我就沉浸在書里，快樂讀起來。

比較起來，我最喜歡的一本是《無人島歷險記》。這是“我的第一本科學漫畫書”系列書籍里的第一冊，里面的圖畫特別漂亮、逼真。有趣的故事情節讓我時不時開懷大笑，翔實的生存常識，讓我愛不釋手。里面的'呼救信和地面標志，讓我第一次學到了新的知識，讓我懂得了擺脫困難的方法。

主人公列奧本來是一個淘氣的小男孩，他通過艱苦的探險，學會了很多科學知識，他在一個沒有人的島上捕食、造房子、做魚鉤釣魚、判斷天氣、對外呼救……他在爺爺的幫助下，走出困境，闖過難關。

我佩服列奧，他在荒無人煙的無人島得以生存，并且通過探險，鍛煉了野外生存的能力。佩服之余，我對科學知識也開始產生了濃厚的興趣。我覺得是科學給了列奧力量，科學讓列奧勇敢起來！

回味這本書，這不是一本普通搞怪的漫畫書，而是科學漫畫書。每次到了故事的困境關頭，書里總會及時冒出一段知識介紹，配上幾幅彩色照片，告訴我是怎么回事。所以，我讀這本書的時候非常有興趣，恨不得馬上一口氣讀完。

因為太喜歡了，我又讓媽媽給我訂購了這套系列里面的《原始叢林大冒險》、《昆蟲歷險記》、《太空歷險記》。很快，我又要享受這套書的樂趣了。

無人城讀后感（實用15篇）篇十三

《無人生還》是作者阿加莎·克里斯蒂本人最滿意的一本小說，也是讀者評價最高的一本。

阿加莎·克里斯蒂以“偵探女王”的稱號享譽全球。這一王冠由英國女王伊麗莎白二世于1971年“加冕”。阿加莎的偵探系列作品被翻譯成130種語言，全球銷量超過20億冊，在她之上的只有莎士比亞和《圣經》。這本《無人生還》又是其中“最好”的一本，它的質量毋庸置疑。

小說中，阿加莎將兇殺場所放在一座孤島上，島上有一幢豪華莊園。通過故事人物的反復探索，作者告訴讀者，小島是一個封閉空間——一個巨大的“密室”，外人進不來，里面的人出不去。所以，這是一個“完美謀殺”的故事構架，即蓄謀已久，無懈可擊的高智商謀殺。——直到最后，也沒人偵破案件，是兇手自己揭示了真相。

貫穿整個故事的線索是一首童謠“十個印第安小男孩”。童謠中一個“印第安小男孩”的死對應一件謀殺。十句歌詞，十個“印第安小男孩”死亡，對應島上的十件謀殺。“印第安小男孩”的死法各有不同，也依照順序各自對應十種謀殺方式。

島上的十個人通通被“謀殺”，最后無人生還，包括兇手。誰是兇手？作案動機是什么？作案方式是什么？阿加莎似乎沒有打算讓讀者解開謎題，這是偵探小說的一大特征，文字給出的信息不完整，障眼法重重誤導讀者。最后由作者抽絲剝繭，揭露謎底。

這是一部構思精妙的小說，體現了阿加莎高超的敘述技巧。作者創造了十個人物，每個人物性格各異，有各自的背景故事，他們的背景故事和被謀殺密切相關。十個人在謀殺接連發生的過程中，他們的反應，猜疑，對策。這些信息不是簡簡單單地堆積，而是彼此交織。它們存在邏輯關系，相互作用。它們有主次，輕重，既要條理清晰，又要讓讀者接收到適量的信息。既要迷霧重重，又要合情合理。阿加莎對本書評述道：“我比任何評論家都更清楚這本書創作歷程之艱辛。”

故事中的十個人，每一個都有罪，都曾逃脫了法律的制裁，最后在孤島上全部受到了懲罰。罪孽越重的人死得越晚，不僅要面對死亡，還有對死亡的恐懼，良心的折磨。

上島以前，對于過去的罪惡，每個人都有為自己辯護的說辭。他們逃脫了應有的懲罰，將罪惡的秘密掩埋心底，繼續生活。他們或許會受到良心譴責，但僅此還遠遠不夠，他們必須償命，正義才能得以伸張。——十個人住進莊園不久，留聲機的宣判已經揭示了兇手的作案動機：為法律的缺位伸張正義。

人是社會動物，每個人都渴望被其他人認可。現實中，沒有人愿意做壞人，他們永遠有看似充分的理由，在犯罪的同時接受自己。人都有陰暗一面，有時候會在無意識中實施犯罪。人性的陰暗并非與生俱來，它們大多產生于生活，反映的還是社會的陰暗面。

讀者也應從故事中看到自身的矛盾。每個人都做過有愧良心的事，同時也有安慰自己的一套話術。許多時候，人們都能夠逃脫審判。但他們的良心未必總能饒恕自己，除非他們已經成為真正的壞人。

小說也有缺憾。從故事的邏輯上，兇手對受害者的預判過于精準，與他所能夠收集到的信息不對等。此外，推理小說對文學技巧要求不高，如果對阿加莎的文采再做要求，未免顯得吹毛求疵。（汪磊）。

無人城讀后感（實用15篇）篇十四

2018年5月31日凌晨兩點，終于讀完了英國作家阿加莎·克里斯蒂的這本《無人生還》。

最先知道這本小說是通過作者群里發的一段文字所吸引，也正是這本小說的精髓所在，那是關于十個小瓷人的童謠謀殺故事：

十個小士兵，出門打牙祭;不幸噎住喉，十個只剩九。

九個小士兵，秉燭到夜半;清早叫不答，九個只剩八。

八個小士兵，旅行去德文;流連不離去，八個只剩七。

七個小士兵，舉斧砍柴火;失手砍掉頭，七個只剩六。

六個小士兵，捅了馬蜂窩;蜂來無處躲，六個只剩五。

五個小士兵，同去做律師;皇庭判了死，五個只剩四。

四個小士兵，結伴去海邊;青魚吞下腹，四個只剩三。

三個小士兵，動物園里耍;狗熊一巴掌，三個只剩倆。

兩個小士兵，日頭下面棲;毒日把命奪，兩個只剩一。

一個小士兵，落單孤零零;懸梁了此生，一個也不剩。

——弗南克·格林1869。

這本小說一開始讀起來平淡無奇，所以放在床頭快一個月了還未讀完。可是讀到一半的時候，島上的人開始一個接一個死亡，而且每死一個人就會有一個小瓷人消失。

其中有段文字描述的特別生動：這就是平靜——真正的平靜。萬物歸隱，不再繼續躲藏……對，這就是平靜。

從看上癮之后，大概兩天的時間便看完了，對于看書慢的我來說已經相當神速了。

本以為看到最后就能知曉結局，能夠找到最后的真兇，怎料結局都死完了，兇手卻不是最后一個死的人。我懷疑的人總是死得太早。后來才發現死得早的人是因為自己曾經犯下的過錯比較輕，死也死得比較輕松。死的越晚的人罪孽越深，而且總是活在折磨中。整個故事有點像孤島求生的感覺。

網上搜了下，有人說法官是假死，最后的真兇就是他，他就是歐文……。

不得不說這本小說太刺激了，而且在夜深人靜的時候看它，有種看恐怖片的感覺，所以以后看這類小說最好還是白天看吧。

無人城讀后感（實用15篇）篇十五

肖科平和李緬寧是一對歡喜冤家。因為結婚多年而無子女，加上原來兩地分居生活中充滿想象，一下子生活在一起，各自的毛病雙方又不能相互接受，于是終于離婚了。但雙方的感情基礎還在，當對方要找自己的另一半時，兩人都對對方表示依戀不舍，文章就以此為線束展開，寫得生動有趣。

它是一部有現實基礎的小說，這種現象現實生活中比比皆是。兩人手一牽頭腦發熱就領結婚證書，稍有不滿就大打出手繼而離婚；離婚后想到對方的好處想想后悔，又要求復合。

王朔在這篇小說中以幽默生動活潑有趣的筆調把兩位男女主角和兩位配角寫得栩栩如生可說入木三分。

你看作者是如何寫肖科平對李緬寧百般不舍的：她正在教孩子吹長笛，隔著門縫看見李緬寧帶個女的回來，立刻坐不住了，馬馬虎虎布置孩子作業后，趕到李緬寧房間招待韓麗婷。看到韓麗婷相貌一般，心情愉快地回到自己的房間。第二天特意跑到李緬寧房間又是嘲諷又是算舊賬，最后得意地回屋，又吃小核桃又啃蘋果梨。在四個人怎樣睡覺上弄得錢康因嫉妒差點掐死肖科平，李緬寧激動得差點和錢康大打出手。

一天，李肖韓錢四人玩好后，韓錢走后只剩李肖兩人，他們的的談話行動更是情意綿綿恨意未斷。在記者招待會上李緬寧裝瘋賣傻，后來與錢康一起醉酒時李緬寧的酒后吐真言都說明他兩藕斷絲連相互牽掛。從結尾看兩人還是如此若即若離。

為什么有如此結果？性格決定命運。他兩雖屬郎才女貌但兩人均屬不務實際而且又是自私自利自命清高的知識分子。一個沉湎于打游戲，一個用腳趾頭關電視的嬌嬌滴滴要男人百般寵愛的人，當然只能如此了。

兩配角最后湊合在一起，也是性格決定的。韓麗婷是一個平頭百姓的女兒，吃過許多苦，但她很堅強苦苦掙扎為了生存學了各種手藝，為了有間房子她低三下四迎合李緬寧。錢康為了初戀情人，不，應該說夢中情人，一擲千金大把撒錢，最后由于成人之美進一步了解韓麗婷。再加上他是一個成功的商人，他和韓麗婷一樣明明白白知道自己要求什么，很講求實際，不會沉湎于虛幻之中。我是從“一個男人驕矜的在夕陽中沿著河岸走來-------”判斷是錢康最后接納了韓麗婷。

作者的動作描寫、細節描寫很有特色。“她抽出一條被子，又找出一個枕頭，拍松，擱在床頭，接著上床，兩腳高抬蹬著被子手拎著另一頭，查看了一下被里，蓋在身上，關燈翻身睡了。”寫出了肖科平生活馬虎不拘小節不會過日子，屬于現代派范兒的性格特征。“韓麗婷順手從暖氣管子上扯下一條圍巾，把李緬寧車轉個身，從后面攔腰系上，扎緊、打結，按到菜堆兒前蹲著摘菜。”看出韓麗婷生活經驗豐富能干會過日子，“背光而立臉色發黑的韓麗娜緊張地調整了一下自己的表情，在那個男人看見她的一剎那，歡笑著弱不禁風地迎上去。”這“弱不禁風”四個字寫得傳神了，寫出了韓麗婷什么都要學什么都學會而且學得像模像樣。看肖科平楚楚可憐的樣子使兩個男人屁顛屁顛的跟著她（指肖科平），于是她也學到手了。“臉色發黑”這詞組，我的理解屬于一語雙關：第一，因背光而立所以臉色發黑；第二，她因李緬寧此事而痛苦轉而想如何抓住錢康而動足腦筋因此失眠臉色發黑。

他的景物描寫為人物性格服務，“------湖畔的楊柳垂枝紛紛揚起猶如一只只手，或戲或拂，再三落下，繼而又起。拂不去此公臉上的得意之色”。明明是柳樹迎風招展，偏偏要寫它拂此公的臉，這樣更突出此公的得意。

看后感覺此文向外傳遞的信息：平民百姓談戀愛時可以親親熱熱卿卿我我浪漫一下，結婚后柴米油鹽醬醋茶吃喝拉撒睡很現實。所以婚姻是雙方的事，要靠雙方共同經營的。但凡有一方主動一些，家就不會破裂。如李緬寧被韓麗婷指揮干活他照樣干起來了，而肖科平不會干活把家搞得亂七八糟，剛巧李緬寧也懶就趁機玩游戲機了。

王朔先生能在文壇上掀起“王朔熱”，并不偶然。這跟他的高超的寫作技巧分不開。他的小說值得我好好學習。