通過寫讀后感，我們可以加深對(duì)書中情節(jié)和人物的理解，同時(shí)也可以提升我們的思維能力和分析能力。以下是小編為大家準(zhǔn)備的一些優(yōu)秀讀后感范文，希望對(duì)大家寫作有所幫助和啟發(fā)。
口袋博物館讀后感（通用17篇）篇一
在看這本書之前，我看過的推理書籍只有東野圭吾的《惡意》和《嫌疑人x的獻(xiàn)身》。
不得不說的是推理書籍總讓我意猶未盡，一看就停不下來。這本《詭計(jì)博物館》也是如此。精巧嚴(yán)密的邏輯，不斷反轉(zhuǎn)的情節(jié)，迥異神秘的搭檔，成就了這里面五篇短篇推理的精彩。
五篇短篇彼此獨(dú)立，分開并不影響觀看，其中我最印象深刻的一篇是河畔第二次殺人事件，因?yàn)橐粋€(gè)看似“古怪”的原因，殺人者舍棄家人，優(yōu)渥的生活，連累無辜的別人，犯下和二十六年前一模一樣的殺人案。究起根本，“家庭”“愛”是重要原因。有一句話是這樣說的“童年受到的傷害要靠一生來治愈”，不幸的童年造成了殺人者對(duì)自己兒子的暴力傾向，兒時(shí)生活的陰影一直存在，對(duì)兒子的愛讓殺人竟然成為了唯一的救贖。所以這個(gè)案件讓我最為感觸，我感受到了愛與恨，情與理的糾纏，感受到了真實(shí)的人性，也讓我思考起一些東西。
口袋博物館讀后感（通用17篇）篇二
《詭異博物館》這本推理小說是一部很經(jīng)典的日系本格推理小說，全書由5個(gè)小故事組成。作者文筆寫的行云流水，給人一種非常順滑的感受，讓人一開始讀就停不下來的感覺；作者的推理構(gòu)思也極為巧妙，看到最后你會(huì)有一種出乎意料，然而仔細(xì)想想?yún)s又在情理之中的感受。
在這五個(gè)推理小故事中，我尤其喜歡的是《直到死亡之日》。這則小故事講述了一個(gè)關(guān)于交換殺人的推理案件。交換殺人一直就是我比較喜歡的推理題材。故事中一名男子在生命盡頭坦白，在25年前自己和另一人一同實(shí)施了交換殺人，但某些關(guān)鍵的信息卻因?yàn)楹磺宀坏枚Ｓ谑且唤M奇怪的搭檔：因粗心失誤被降職的檢察官和外表高冷的“雪女”下定決心要找出案件的真相。根據(jù)男子的提示，當(dāng)年符合交換殺人的有6個(gè)案件。一開始隨著檢察官的調(diào)查，案件貌似是前兩個(gè)案件。但是聽了天才偵探“雪女”的分析后，發(fā)現(xiàn)思考的方向一開始就錯(cuò)了！（檢察官的作用其實(shí)就是給雪女當(dāng)陪襯）甚至死前坦白的男子的真實(shí)身份也并不是男子本人！在得知結(jié)局之后，我不禁大呼：作者的思想真是天馬行空！立馬就被作者的小說圈了粉。
口袋博物館讀后感（通用17篇）篇三
我很喜歡這種形式的書籍，由一個(gè)又一個(gè)小故事組成，有些人也許寫得好長(zhǎng)篇小說，但卻很難寫好一篇短篇小說，短篇小說可以說是聚集了很多精華，如何埋下伏筆，將一個(gè)又一個(gè)故事娓娓道來，或者說是全面陳述，這需要一定的文學(xué)功底。一些作家也許就不擅長(zhǎng)講好一個(gè)小故事，但是大山誠(chéng)一郎的這一本《詭計(jì)博物館》，小故事都寫的很精彩，讓我回味無窮。我很期待作者接下來的作品，以及他是否會(huì)出一系列的續(xù)作。
每看完一個(gè)案件，我都會(huì)十分感嘆，作者的腦洞為何這么大，但是確實(shí)，世界很大，我們不知道什么時(shí)候?yàn)?zāi)禍就降臨在身上一些人在承受了難以忍受的痛苦之后，心理或許會(huì)扭曲這或許就是犯罪的開始。緋色冴子的聰慧，敏銳的洞察力，強(qiáng)大的推理能力讓人為之驚嘆。寺田聰也是一位厲害的搭檔，他或許遭遇了不公，但他任然堅(jiān)守本我。
可以說，大山誠(chéng)一郎的作品一如既往地高水準(zhǔn)，故事很有趣，確確實(shí)實(shí)地吸引了我。
口袋博物館讀后感（通用17篇）篇四
“時(shí)效警察”+“安樂椅神探”模式。縱觀推理小說史，往往是偵探走到哪人死到哪，因?yàn)檫@樣能第一時(shí)間獲取更多信息，而“安樂椅偵探”類型僅靠第三方材料進(jìn)行推理，所以比較難寫，但也更適合“敘事性詭計(jì)”的寫法，比如本書中的《復(fù)仇日記》，我想稱之為《“影帝”日記》，正經(jīng)人誰寫日記啊！雖然故事很悲情，但是就像《金田一少年事件簿外傳犯人們的事件簿》一樣，站在犯人角度就有些喜劇了。
總共5篇短篇，“兇手的意外性”是本書的最大的特色和亮點(diǎn)。詭計(jì)設(shè)計(jì)上都是對(duì)經(jīng)典本格詭計(jì)的再創(chuàng)新；邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，大段的推理囊括了所有可能；行文精煉，沒有多余的描寫，所有的.描述都有作用。大山誠(chéng)一郎的書的特點(diǎn)之一就是書中人物塑造基本為零，而且后幾篇對(duì)館長(zhǎng)的描述幾乎復(fù)制黏貼。
大山誠(chéng)一郎的厲害之處就在于：算你知道是用的什么詭計(jì)，你也依然猜不出來。比如《直到死亡之日》，開頭就告訴讀者我就是用了“交換殺人”的詭計(jì)，但真相依然驚艷。雖然又是左右撇子的老梗。
動(dòng)機(jī)方面也是非常的本格。特別是《烈焰》和《至死不渝的追問》，讓我覺得這樣也行？但是又無法反駁，感覺情理之中。《面包的贖金》的動(dòng)機(jī)最為薄弱，操作太過復(fù)雜，越復(fù)雜越容易出錯(cuò)，破綻也越多。
本書最大的問題是出現(xiàn)了很多“驚人的巧合”，這些巧合使得本身并不完美的案件反倒成了懸案。比如：《面包的贖金》中嫌疑人過量飲酒掛了，《復(fù)仇日記》和《直到死亡之日》中嫌疑人都是被車撞死了。作者自己也發(fā)現(xiàn)了，所以在18年新版中把其中兩起案件的死因進(jìn)行了更改。
本書其實(shí)蠻難拍成電視劇的，都是一大段的推理，如果有機(jī)會(huì)希望“雪女”由菜菜緒出演。
口袋博物館讀后感（通用17篇）篇五
敘事很舒服，時(shí)間線的變動(dòng)很自然，主線整體比較平靜，又有不同視角的文體穿插，使得平靜中有形式的起伏。
從第一個(gè)故事就開始想要跟著主角推測(cè)真相，但一直到最后都沒有成功，每個(gè)故事都有意想不到之處，用平靜的語(yǔ)言揭示出來，更有震撼力，讀起來舒服又有味道。平靜地起雞皮。
有點(diǎn)疑問，關(guān)于館長(zhǎng)外貌和氣質(zhì)的描述反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)，每次的形容都差不多，不知道是不是作者有意為之，加深一下讀者印象？否則館長(zhǎng)的戲份就太少了。
口袋博物館讀后感（通用17篇）篇六
雖然都是短篇，但是在故事的敘述上絕對(duì)稱得上是精品，完全沒有因?yàn)槠南拗谱屓水a(chǎn)生一種故事不完整的感覺，而且大山誠(chéng)一郎的故事中似乎都有一個(gè)神，比如這本書中的緋子，還有密室收藏家，初讀的時(shí)候，你會(huì)覺得，“哇，這人也太神了吧！”的感覺，但是如果深入品味的話，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，一切顯得合情合理，作為“赤色博物館”的館長(zhǎng)，女主本人擁有極高的天賦。
而且能夠沉下心來從錯(cuò)綜復(fù)雜的案卷中尋找破綻，然后提出一些看起來與事實(shí)不符合，但卻是真相的看法，這其中既有自己的天賦，也有多年以來的經(jīng)驗(yàn)，作為案情真相的揭露者，似乎都有一種不近人情的性格特點(diǎn)，這不禁讓我想到，其實(shí)所有人為的迷案，作為人類的我們是有一種無法跨越的限制的，（當(dāng)局者迷，旁觀者清），而恰恰是作為不那么入世的人，將案件的真相看了出來，這也就推出了推理小說中永遠(yuǎn)的主題，人性。
沒有人性的人，恰恰是最有人性的人。
口袋博物館讀后感（通用17篇）篇七
一直以來，人們對(duì)短篇類小說嗤之以鼻，快節(jié)奏、線收束混亂、毫無營(yíng)養(yǎng)，這都是貼在短篇小說的負(fù)面標(biāo)簽，直到我看到了《詭計(jì)博物館》，接觸到大山誠(chéng)一郎之后我才發(fā)現(xiàn)，有些人畫彩虹，也許并不需要7種顏色。
短短幾筆，勾勒出光怪陸離的推理世界。
大山誠(chéng)一郎的魅力就在于，能僅憑一兩句話，或人物的一個(gè)動(dòng)作，就能老老抓住你的心，便將你帶入到這個(gè)神奇的推理世界，你所感受的，你所想的，即是主角的所思所想，這種感受，在《詭計(jì)博物館》中尤為突出。
《詭計(jì)博物館》僅僅用了五個(gè)故事，從職場(chǎng)到愛情再到生活，從上司到愛人再到親人，篇幅雖小，但卻描繪了一幅非常宏大且細(xì)膩的浮世繪。
大山誠(chéng)一郎的作品一向簡(jiǎn)介明了，干勁利落，絕不拖泥帶水，這樣的風(fēng)格在《詭計(jì)博物館》也有著很好的體現(xiàn)，令人看的是酣暢淋漓，拍手叫好！
結(jié)語(yǔ)：
在如今快餐小說橫行的年代，像《詭計(jì)博物館》這樣的短片推理小說作品無疑是一種無聲的反抗，雖然在節(jié)奏與邏輯上有著短篇小說獨(dú)有的缺陷，但瑕不掩瑜，還是一部值得一看的佳作。
口袋博物館讀后感（通用17篇）篇八
大部分推理類的小說破的都是剛發(fā)生的案件或者正在進(jìn)行的案件，但這本書破的是差不多二十多年前的懸案，這代表著尋找真相更加艱難，案件發(fā)生地可能已不復(fù)存在，相關(guān)人士的記憶可能已經(jīng)模糊，甚至有些案件已經(jīng)過了訴訟期，就是推理出真相，找出了真兇，也無法將之緝拿歸案。
除了這些，因?yàn)橹鹘撬诓块T的特殊，所以查出真相，還會(huì)導(dǎo)致其他部門的不滿。但他們還是突破重重困難去尋找真相，因?yàn)樗绿锫斦J(rèn)為“不管事件的真相如何，將其公之于眾，本來就是警察的使命。”
當(dāng)然，吸引我看的不僅僅是這些，更有作者對(duì)細(xì)節(jié)的把控。冴子讓寺田聰去詢問證人的問題總讓人摸不著頭腦，在其講解后才恍然大悟，發(fā)現(xiàn)了問題竟然至關(guān)重要。真相來的猝不及防，卻又在前文早有伏筆，讓人拍案叫絕。
這本小說的推理對(duì)我來說有點(diǎn)燒腦，與此同時(shí)，這本小說的故事性非常好，不管是兇手的，還是證人的話，甚至是案件的推理都可以當(dāng)做完整的故事來看，僅僅是改變一些細(xì)節(jié)，可能就是完全不同的故事，這可能得益于作者的細(xì)心與嚴(yán)謹(jǐn)，最終的結(jié)局總令人唏噓。
口袋博物館讀后感（通用17篇）篇九
花了很快的時(shí)間就將這本小說給看完了，而這本詭計(jì)博物館應(yīng)該屬于推理小說中的本格派，所以讀這類的短篇推理小說，給人淋漓盡致的暢快感。因?yàn)樽x過不少的日式推理小說，這本小說也具有濃濃的日式推理風(fēng)格，一位憨厚的警察和一位高智商的美人搭配，從而帶領(lǐng)我們進(jìn)入每一個(gè)案件的背后，去找尋真相，探尋結(jié)果。
詭計(jì)博物館是由五個(gè)短片構(gòu)成，是一種單元?jiǎng)〉念愋汀Ｗ钕矚g的應(yīng)該是前兩個(gè)故事——《1億日元面包贖金》和《復(fù)仇日記》，對(duì)殺人動(dòng)機(jī)的刻畫其實(shí)描寫的很細(xì)膩。而且在每一個(gè)案件之后，你讀者自以為找到了真兇，但是想?yún)s在不斷的反轉(zhuǎn)。這種反轉(zhuǎn)不斷的吸引你一直往下讀，一直往下讀。對(duì)于《復(fù)仇日記》中，以一本日記的方式來鋪墊故事，在最終的結(jié)局也在顛覆讀者的預(yù)期。
我所認(rèn)為推理小說一直都是有市場(chǎng)的，日式推理的方式也比較的被我所接受，這非常有可能是受到了東野圭吾作品系列的影響。比起各種的犯罪手段，我更看重的是一個(gè)人的犯罪動(dòng)機(jī)，而犯罪動(dòng)機(jī)帶給我們的效果更加強(qiáng)烈。
口袋博物館讀后感（通用17篇）篇十
譚偉華。
讀一本書時(shí)，沒有什么是比腰封上的大字更不靠譜的了。如果有，那就是腰封上的小字……讀完《純真博物館》的最深刻感受居然是這個(gè)！
故事的情節(jié)并不復(fù)雜。伊斯坦布爾，1975年，有婚約在身的30歲少爺凱末爾愛上了自己的窮親戚、18歲的清純美少女芙頌。他做了有點(diǎn)"二"的決定，邀請(qǐng)芙頌參加他的訂婚儀式。
第二天，芙頌消失了。半年后，當(dāng)芙頌再次出現(xiàn)時(shí)，她已為人婦。凱末爾借口走親戚，經(jīng)常到芙頌家做客，還順手"帶走"了許多芙頌使用過的物品。
八年后，奇跡發(fā)生了，芙頌恢復(fù)了單身，與凱末爾訂婚，與家人自駕去歐洲旅行，途中，發(fā)生了車禍……癡情、憂傷的凱末爾將自己八年中收集的心上人觸摸過的物品，那些鹽瓶、小狗擺設(shè)、頂針、筆、發(fā)卡、煙灰缸、耳墜、紙牌、鑰匙、扇子、香水瓶、手帕、胸針……甚至是4213個(gè)煙頭，創(chuàng)造出獨(dú)一無二的"純真博物館",紀(jì)念他永失的所愛。
20xx年（在他參觀過5723個(gè)博物館后），凱末爾溘然長(zhǎng)辭……。
閱讀的過程中，我一直覺得，奧爾罕帕慕克想講的并不是一個(gè)愛情故事，從愛情的角度來說，這個(gè)憂傷而平淡的故事的情節(jié)簡(jiǎn)直弱爆了，隨便一個(gè)網(wǎng)絡(luò)寫手也能比他寫出更熱烈、更曲折、更狗血的愛情。故事中，愛情是主線，但不是主題。帕慕克講的是土耳其的故事，是伊斯坦布爾的故事。
伊斯坦布爾這個(gè)連接歐亞、有悠久歷史和文化傳統(tǒng)的美麗都會(huì)正在精神上變成另一個(gè)不知名的美國(guó)城市。《我腦袋里的怪東西》講了另一個(gè)伊斯坦布爾的故事，幾十年走街串巷賣缽扎的麥夫魯特也看到伊斯坦布爾的變遷，從他的眼中，看到的城市化的進(jìn)程，從麥夫魯特的失落中，我們還能感受到經(jīng)濟(jì)騰飛的喜悅。
而在《純真博物館》里，凱末爾有幸看得到各個(gè)階層的人物，從他平靜的敘述中，我們讀到的是文化蛻變的無助和迷茫。純真博物館想要留下的，不只是凱末爾和芙頌的愛情，它更要留下那個(gè)還沒有完全被西方文化同化的伊斯坦布爾的真實(shí)生活和精神。
我們身處在今天的中國(guó)，40年改革開放，造就了比伊斯坦布爾更加天翻地覆的劇變，作為一個(gè)七十年代生人，親眼看到了這樣的劇變。
"這是一個(gè)最好的時(shí)代，這是一個(gè)最壞的時(shí)代；這是一個(gè)智慧的年代，這是一個(gè)愚蠢的年代；這是一個(gè)光明的季節(jié)，這是一個(gè)黑暗的季節(jié)；這是希望之春，這是失望之冬；人們面前應(yīng)有盡有，人們面前一無所有；人們正踏上天堂之路，人們正走向地獄之門。"。
這些天《大江大河》火了（阿耐是不是會(huì)覺得悲哀，一部10年前的傾心力作，最后要靠流量小鮮肉來捧紅？），它寫中國(guó)的改革開放，飽含激情地講述著那些讓人瞠目結(jié)舌的故事，這可不是《大時(shí)代》里的模擬商戰(zhàn)，而是每天都在中國(guó)上演的真實(shí)故事。
end。
口袋博物館讀后感（通用17篇）篇十一
沒去過大英博物館，所以讀這本《大英博物館：第一座公眾博物館的誕生》，我是期待從這本書中找到“憧憬感”，萬一這輩子有機(jī)會(huì)花數(shù)萬元的旅費(fèi)換得一張“免費(fèi)”的參觀門票，站在“44根廊柱”前，或者立于“閱覽室”的玻璃穹頂之下，內(nèi)心里萬一能升騰起“終于抵達(dá)”的感慨呢。
讀完這本書，對(duì)大英博物館有了一個(gè)相對(duì)“宏觀”的認(rèn)知。作為世界上“第一座公眾博物館”，“大英博物館是英式創(chuàng)造性思維的獨(dú)特產(chǎn)物”。對(duì)公眾開放，沒有特別“嚴(yán)苛的條件篩選”，是它有別于其他博物館的重要標(biāo)志。有“創(chuàng)舉思維”的這位先驅(qū)是漢斯·斯隆爵士，他的個(gè)人藏品成為大英博物館的“原點(diǎn)”。
在這個(gè)“原點(diǎn)”之上，大英博物館的“肆意生長(zhǎng)”。隨著館藏展品的不斷豐富，大英博物館經(jīng)歷了改擴(kuò)建等一系列的“擴(kuò)張”，“勾畫出大英博物館矩形格局的這批建筑群最早完工于19世紀(jì)40年代，博物館一層層的擴(kuò)容就像一株生長(zhǎng)年輪的大樹一樣：數(shù)十年的時(shí)間里這個(gè)有機(jī)體經(jīng)歷了轉(zhuǎn)換和變遷，它本身保護(hù)、儲(chǔ)藏和展覽的功能卻始終如一地更新再造。”
讀完大英博物館“二百五十多年”的歷程，更加覺得它在經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)、經(jīng)歷諸多思潮變革之后，還能一如既往地堅(jiān)守著當(dāng)年出發(fā)的“原點(diǎn)”，堅(jiān)持向公眾開放，以“平等之心對(duì)待過去和未來”，特別得不容易。運(yùn)維一個(gè)體量龐大的博物館，不僅僅需要實(shí)力雄厚的資金，同樣也需要能夠立身于世的理念。這是我對(duì)大英博物館最為直觀的理解。
洋洋灑灑上中下的，譯成中文可能就縮水成了“一本”，原先頗為厚實(shí)的“專著”譯成中文，體量就變得有點(diǎn)像“專題報(bào)告”或者“畢業(yè)論文”一般。這本書的中譯本體量比我想像之中的要輕薄不少。
當(dāng)然，在閱讀的過程之中，我對(duì)博物館也有一點(diǎn)點(diǎn)“動(dòng)物園式的殘酷”的認(rèn)識(shí)。動(dòng)物園將那些原本在天地間自在呼吸的動(dòng)物圈養(yǎng)在一方“牢籠”里面，雖然方便對(duì)公眾進(jìn)行科普教育，方便對(duì)動(dòng)物進(jìn)行繁殖研究，但對(duì)于動(dòng)物本身而言是失去“自由”殘酷的。
大英博物館的展品不斷豐富的過程之中，戰(zhàn)爭(zhēng)、殖民、掠奪等陰暗面其實(shí)也是它不斷發(fā)展壯大的一條“伏線”。那些原本與其環(huán)境相貼合的展品，被剝離了“原始環(huán)境”放置在玻璃柜之中，失掉了它的最初狀態(tài)，這與動(dòng)物被圈養(yǎng)應(yīng)該也沒有什么本質(zhì)上的區(qū)別。尤其是對(duì)于被掠奪的他人民眾來說，屬于自己的珍寶一直流落在海外，是一種文化之殤。
當(dāng)然，就像書中所言，“取悅所有人當(dāng)然是不可能的”，存在有的它的合理性，但每個(gè)人都保留“反對(duì)”它的權(quán)利，這才是更為包容和開放的態(tài)度。如果單單從讓公眾能夠以“更為節(jié)約”“更為經(jīng)濟(jì)”的方式，逛一個(gè)地方了解諸多有價(jià)值的人類文明印跡，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里引領(lǐng)博物館領(lǐng)域面向公眾來看，大英博物館還是有不可替代的價(jià)值的。
口袋博物館讀后感（通用17篇）篇十二
今天，我們?nèi)フ憬∽匀徊┪镳^秋游。
首先，我們乘自動(dòng)扶梯到了三樓，這里有許多動(dòng)物標(biāo)本，講述了各種動(dòng)物生活的環(huán)境和浙江的動(dòng)物資源。最吸引人的要算是浙江的山地區(qū)域了，這里的樹木仿佛都是活著的，燈光也模仿著山林的白天和黑夜。白天，這里處處有鳥鳴，羚羊在安靜地吃草，小鹿相互追趕、打鬧；黑夜，一切是那么安靜，狼群出現(xiàn)在山崖上，仔細(xì)聽，還有它們的嚎叫和蛇的嘶嘶聲。這時(shí)，山林深處出現(xiàn)了一匹擁有斑斕毛皮的猛獸，一陣安靜后，傳來了凄慘的叫聲，一切過后，又恢復(fù)了平靜。這真是惟妙惟肖，仿佛讓人身臨其境。
然后，我們到了二樓，這里介紹的是地球上生命的故事。從不起眼的海藻到巨大的魔芋花；從令人惡心的蠕蟲到現(xiàn)在的人類；從恐龍到鯨魚……地球上的生物經(jīng)歷了多么神奇的演變過程呀！翼龍竟然不是龍；三葉蟲竟然生活在海里；鳥類的祖先竟然是恐龍……地球上的生物竟有如此有趣的故事。在這里，我學(xué)到了許多知識(shí)。最后，我們到了一樓，這里的展品雖不多，但卻很神奇。這兒有古老的海百合化石，有巨大的灰鯨骨骼，還有許多奇特的觀賞石。真是令人大飽眼福。
自然博物館真是奇妙，下次，我一定再來，學(xué)習(xí)更多的知識(shí)！
口袋博物館讀后感（通用17篇）篇十三
很有幸在畢業(yè)之后還享受到了讀書的樂趣，最近迷上了推理小說，剛看完了《嫌疑人x的獻(xiàn)身》，現(xiàn)在又能夠閱讀《詭計(jì)博物館》，都是推理類不可錯(cuò)過的好書。
書本內(nèi)的人物設(shè)定很吸引人，美麗冷酷的高級(jí)公務(wù)員館長(zhǎng)，虎落平陽(yáng)的資料整理員。兩者都有一個(gè)共同信念，館長(zhǎng)利用自己高超的思維推理，細(xì)致的查證資料；搜查員利用自己的技能，根據(jù)館長(zhǎng)指示，兩人破獲了一起又一起驚世懸案。
由于工作原因，書籍還在觀看中，剛看完第一部分和第二部分，人物塑造和劇情走向都是很分明的，但故事的結(jié)局不到解密的那一刻是怎么也想不出來的，這就是這本推理小說的引人之處，但又些許對(duì)此書中一些觀點(diǎn)的不認(rèn)同，在書中的迷案中，根據(jù)推理得到的結(jié)果太過確鑿，中途沒有更多的其他線索迷惑搜查員，就如在面包案中，一開始的警察懷疑是社長(zhǎng)的弟弟殺害了社長(zhǎng)，館長(zhǎng)多方查證后，最后在推理鳥警警部補(bǔ)是又太過迅速，沒有其他人選的懷疑，對(duì)于車禍?zhǔn)录裁枋龅牟簧跚逦@就讓讀者會(huì)感到難以論證其中的關(guān)系。
但《詭計(jì)博物館》還是在內(nèi)容和質(zhì)量上都算的上一流的推理小說。如果喜歡推理類文學(xué)的讀者一定不要錯(cuò)過。
口袋博物館讀后感（通用17篇）篇十四
四月我跟隨著夏令營(yíng)團(tuán)隊(duì)的腳步從承德坐上去往北京的車，一路上山水景色婀娜多姿，形態(tài)各異，遍地都是綠色的小芽，春姐姐無時(shí)不刻的在告訴我們“春天要來做客了”。我們的終點(diǎn)站是中國(guó)航天博物館，好景色當(dāng)然要加上一副好心情啦，所以我興高采烈的期待著。
在細(xì)雨中終于到達(dá)了航天博物館。
大門前７個(gè)深藍(lán)色的大字——中國(guó)航天博物館，氣勢(shì)磅礴，莊嚴(yán)肅穆的在講述著自己的故事。走進(jìn)大門，一架架飛機(jī)模型展現(xiàn)在了我的眼前，飛機(jī)模型各式各樣，但令我印象最深的還是毛澤東主席的座機(jī)，這架飛機(jī)機(jī)身通體白色，上面有著藍(lán)色條紋，還印著五星紅旗，這代表著我們國(guó)家志在藍(lán)天。再往前走，我就不得不嚴(yán)肅起來，因?yàn)榍懊婢褪菭奚牧沂亢惋w行人員的名單了，看了這些我對(duì)烈士和飛行人員有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，讓我對(duì)他們肅然起敬。航天博物館讓我對(duì)我們國(guó)家的航天知識(shí)和事業(yè)有了更多的認(rèn)識(shí)和了解，讓人受益匪淺啊！
中國(guó)航天博物館讓我難忘，也讓我流連忘返。戀戀不舍離開時(shí)，我忍不住說：“航天博物館再見，我會(huì)再來看你的”。
口袋博物館讀后感（通用17篇）篇十五
吳曉丹在2014年4月17日下午，我們第二黨支部（數(shù)學(xué)，物理，信息，生物，政治，美術(shù)科組）去參觀了茂名市博物館。茂名市博物館位于茂名市人民北路，是一座地級(jí)市綜合性博物館，茂名市愛國(guó)主義教育基地，隸屬茂名市文化廣電新聞出版局。
聽說博物館應(yīng)有20多年的歷史了，館藏文物和標(biāo)本十分豐富。博物館主要陳列展覽有：“茂名館藏歷史文物精品陳列”、“茂名自然化石標(biāo)本陳列”、“茂名革命史陳列”、“冼夫人史跡陳列”等展覽，每個(gè)展館都有各自的特色。
我們專門認(rèn)真、詳細(xì)的了解第三個(gè)展館是“茂名革命史陳列”。在20世紀(jì)20年代，茂名市現(xiàn)轄區(qū)分為茂名縣、信宜縣、電白縣、和化縣，歷史上高州六屬。新民主主義革命時(shí)期，茂電信的中共黨組織先后歸屬南路特委、特派員、粵桂邊地委（廣南分委）、高州地委領(lǐng)導(dǎo)。在長(zhǎng)期艱苦卓絕的斗爭(zhēng)中，茂名、電白、信宜、化縣人民在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，前赴后繼，不屈不撓，頑強(qiáng)斗爭(zhēng)，為祖國(guó)的獨(dú)立和人民的解放事業(yè)作出了重大的貢獻(xiàn)，他們的光輝業(yè)績(jī)與天地共存，與日月同光。
今天參觀了愛國(guó)主義教育基地——茂名市博物館真是讓我受益匪淺，使更加熱愛我們的祖國(guó)，更加熱愛我們的黨。
口袋博物館讀后感（通用17篇）篇十六
探尋未解之謎，細(xì)品縝密推理。
重讀多年未解“懸案”，細(xì)思縝密故事情節(jié)，讓證據(jù)開口說話，才知兇手就在身邊。以邏輯至上的推理解謎為主，加以驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)與耐人尋味的詭計(jì)，本格推理小說一直深受讀者的喜愛。日本“短篇推理之神”大山誠(chéng)一郎的《詭計(jì)博物館》一書便注重公平與理性邏輯，情節(jié)上嚴(yán)絲合縫，毫無破綻，堪稱本格推理的最高水平。
當(dāng)兩個(gè)性格迥異，各有所長(zhǎng)的人因共同的興趣愛好而聚在一起，會(huì)擦出怎樣的火花呢？因工作失誤而被調(diào)遣到犯罪資料科擔(dān)任證物保管員的刑警寺田聰，與不善溝通，冷酷但經(jīng)驗(yàn)豐富，智商過人，心思縝密的美女館長(zhǎng)緋色冴子相遇，兩人面對(duì)資料館里塵封多年的離奇懸案，用證據(jù)說話，在一次次緊張而又密切的配合下，通過對(duì)情節(jié)的邏輯推理，尋找蛛絲馬跡，將一樁樁謎團(tuán)大白于天下。
往往書中每一個(gè)案件的開端會(huì)使用人們慣常的思考方式去推判，扣人心弦的節(jié)奏變化，順理成章的案情推斷，往往就會(huì)被得到認(rèn)同，但就在故事即將真相大白的時(shí)候，作者便會(huì)來一個(gè)大反轉(zhuǎn)，告訴你事情不是你想的那樣，美女館長(zhǎng)緋色冴子會(huì)提出重重疑點(diǎn)，再?gòu)募?xì)小之處分析，便會(huì)得到那些異想天開但又合乎邏輯的推論，令人燒腦。
十分燒腦的故事情節(jié)中，對(duì)寺田聰、緋色冴子等人的神情、內(nèi)心情感變化刻畫更是細(xì)膩，故事耐人尋味，這也可見作者對(duì)人及其心理的深度研究，才能創(chuàng)作出如此縝密的推理大作，值得一讀。
口袋博物館讀后感（通用17篇）篇十七
今天，我們?nèi)ゴ笥⒉┪锊┪镳^參觀。
我們剛進(jìn)一樓不久，池松叔叔就去機(jī)場(chǎng)了。貝貝依依不舍地說：“再見，爸爸！”然后我們就乘坐電梯來到了三樓。“哇，好多盤子呀！”萱萱驚奇地說。“是呀，是有好多盤子呢，”我點(diǎn)點(diǎn)頭，兩眼放光地說，“這兒還有好多純金做的雕像呢！”媽媽認(rèn)真地說：“這兒的東西可是很有價(jià)值的喲，千萬不能用手去摸。”我們接著走散了。事情是這個(gè)樣子的：我們走進(jìn)了放置木乃伊的地方。小孩兒們不怕，而大人們都怕。在我們幾個(gè)小孩看得興致勃勃的時(shí)候，大人們就一溜煙跑了。幸好，他們沒有跑遠(yuǎn)，要不然我們就找不到他們了。過了一會(huì)兒，也就是我們參觀完小小的、而又十分精致的木頭雕塑后，葛敏阿姨又跟我們走散了，我們?cè)诔燥埖牡胤秸业搅怂?/p>
午餐過后，我們又去看了很多歐洲的人像。還看到了很多非洲的衣服——可真漂亮！富有藝術(shù)感，花花綠綠的。
參觀后，我心里忿忿不平，“憑什么其他國(guó)家的那么多的好東西都被英國(guó)搶去了？”