通過讀后感的寫作，我們可以對不同作品進行比較和分析，拓展我們的文學視野和審美能力。在下面給大家推薦幾篇精彩的讀后感文章，希望可以幫助大家更好地理解和思考。

2023年媽閣是座城讀后感大全（19篇）篇一

第一本嚴歌苓老師的書，開始抱著隨便看看的心態，漸漸的被嚴老師細膩的寫法，其人物刻畫的形象飽滿、細致、深入人心、有情有義、入木三分，故事細膩流暢,人物情感細節豐富，深深的為之折服。

疊碼囡梅曉鷗經歷十年坎坷，從一個小女人一路成長為閱盡浮華的單身母親。

疊碼仔與賭徒們周旋，就如同與一步步走向深淵的魔鬼交鋒，常在河邊站哪有不濕鞋；這種打斗赤膊上陣、白刃相接，不是你死就是我活，如同賭博一樣十賭九輸，疊碼仔又何嘗不是如此。

賭至終局，命運把她束縛在一個不可能愛的場所。

愛情在最最美好的時候，都是帶著疼痛的。

2023年媽閣是座城讀后感大全（19篇）篇二

我覺得可能是自己的審美能力越發下降了。

我看過這本書哈哈大笑之后，直至看到全書完的字眼，合上頁子，再想想。我真的不明白他說了什么。

他好象說了很多，又好象什么也沒有說。

荒誕的，黑色幽默的，悲傷的，某種意義上，感覺像百年孤獨。

大學快畢業的時候，有段時間很清閑，買了套《王朔文集》一共四本，很喜歡他行文的風格，以至于受了些影響，當然也記憶深刻。這次很巧在網上看了這部小說，象是王朔的風格，不過文筆當然比王朔差了些，不是很流暢。

我沒看過韓寒別的作品，剛剛看過這個。感覺很悲哀。里面的每一段回憶，都透漏著凄涼感。讀著這本書，我會覺得很冷，雖然總會出現搞笑的段子，但笑過之后，竟是無盡悲涼，有種要窒息的感覺。

他小說的主旨有些人接受不了，不過，他所表達的卻是最本質的東西。我想，看他的書不能像看小說那樣看，應該當成一個人的經歷去體會，應該會等好些。

2023年媽閣是座城讀后感大全（19篇）篇三

我有時候會做夢。醒來之后卻無法記清其中的情節。只是隱約覺得自己經歷了一些東西，留下一些情緒，如氤氳的水汽縈繞心頭，最后也隨時光流逝消失不見。

兩個逃亡者。他們不確定是誰殺了那個人。其實他們甚至不確定那人是否真的死了。只是因為看到呼嘯而來的警車。他們的記憶混亂。他們丟失了記憶。他們來到一座陌生的城市。

這是一座瘋狂的城市。城市中的人蜂擁般的去觀看化工廠的爆炸。在發現政府癱瘓之后，人們開始互相搶劫。

他在這個城市中一睡兩三天并做各種奇怪的夢。試圖通過夢境重新拼接自己的記憶。他想起了那個女孩。那個即使被扒手扒一百次仍然會相信世界美好的女孩。在這瘋狂的城市。他對她最后的記憶是一場車禍。他對她說那個司機不會死。而那個司機最后卻死了。他相信這個女孩會永遠相信他。他相信這個女孩無比的喜歡他。他相信那三棵電線桿上刻的是我愛你。而事實上電線桿上刻的是大笨蛋。而事實上女孩最后也換了電話而沒如他以為的那樣會一直等他。

但他仍然相信這女孩是喜歡他的。只是在女孩眼中他只是一個想法。就如同女孩在他眼中也只是一個想法。很多時候，他們只是在和一個自己的想法飛奔。

后來，他發現，他從來都是把他想的代替事實，然后用事實代替沒發生的。”

那么，什么是事實？什么是沒發生的？

是我們在做夢，抑或是我們只是一個夢境中的一部分？

有人說，夢境如水中倒影，風一吹就會搖搖欲墜。然而我們這個世界難道也不如倒影一般，一旦被一種情緒籠罩就開始變化顏色嗎？或是五彩繽紛。或是灰黑陰郁。我們醒來又沉醉。一切終將過去。只有一些情緒留在心底。

2023年媽閣是座城讀后感大全（19篇）篇四

韓寒的書，零零散散看了幾本，雖然那時我正在迷九把刀，但對于韓寒的文字，一如既往的.接受。

《一座城池》可能不是眼中的，但卻是最諷刺的，每次笑過后留下的無奈和哀嘆，就好像春節鞭炮后的濃煙，揮之不去。

記得看完書跟朋友去逛街，無意路過一家著火的小店，于是看到那一群群圍觀的人臉上好奇或者擔憂的表情，還有些期待，頓時覺得人生就是一個玩笑，是上帝手中的木偶線，之前還在說韓寒的小說過于譏諷的，我除了沉默找不到第二種話語。或許，這個社會就是那樣低俗，大家在庸庸碌碌中都期望有些驚喜有些意外，有些茶余飯后的話題。

八卦誕生，緋聞出現。越是不為人知的事情大家越是討論得不亦樂乎，而所謂的真相，早已被眾人踩在腳下。

就好像多年前聽到的童話故事，多年前語文課本上對社會的贊美，政治課上老師對未來的暢想，所有兒時遮掩社會的面紗，如今在一本書中被硬生生扯落。

《一座城池》，看看也無妨，只是看過后，能得到什么能反省什么才是真正需要自己體會的。

如果某天我們真的像城池一樣滅亡，還能怨天尤人么？

2023年媽閣是座城讀后感大全（19篇）篇五

這本書很不錯，韓寒辛辣諷刺的文字寥寥幾筆的描寫就把那些荒唐可笑的畫面寫得栩栩如生。故事中的“我”和健叔逃難到一個城市，內容就圍繞我們在這座城市里遇到的人和事，以及穿插其中的我的回憶開展。這本書把這個魚龍混雜的社會中人們混亂不堪卻又異常空虛迷茫的精神狀態寫得淋漓盡致，但韓寒的語言卻又很風趣幽默，逗得我哈哈大笑，但笑過后心里空落落的，很不是滋味。很有讀魯迅的書的感覺，只不過韓寒的`文字更風趣、更辛辣、更直接。

然而我只是打了三星。因為我總覺得整本書缺少點東西把每一個零碎的場景和故事串聯起來，好像想說的東西太多，每一個都零零散散細細碎碎的，堆積起來更像是故事集。故事性不強，節奏不緊湊，過于拖沓是減分的理由。或許這是他的風格吧，但我個人不喜歡。

2023年媽閣是座城讀后感大全（19篇）篇六

初看書題時，我便下意識地聯想到錢老的一句，"婚姻就像一座圍城，城外的人想進來，城里的人想出去".媽閣是座城，雖沒有圍墻，卻更難逃脫，無論是憎恨賭博、血脈中卻暗藏梅家阿祖賭博基因的疊碼囡梅曉鷗，還是千萬的賭徒，他們有的擁有億萬資產坐著頭等艙來媽閣尋開心；他們有的乘著摻雜著腐爛、人肉氣味的黑船偷渡來這里，渴望一賭改變命運。媽閣是座城，這座城的圍墻是用貪婪、用欲望鑄造的，無形卻固若金湯。

這本書講述的是"疊碼囡"梅曉鷗與來自三個不同領域的精英盧晉桐、史奇瀾、段凱文、因為"賭"這個字而發生的殘酷、熱辣、迷離、朦朧的情感故事。疊馬仔是賭城的一種特殊職業，他們從賭客身上贏取比賭城更多的錢，但是當賭客拖欠賭資的時候，他們必須拿自己的錢替賭客償還。他們是賭博的敵人、賭博的受害者。這樣兇險的職業一般男性居多，而柔弱的梅曉鷗卻在機緣巧合下成為了性感潑辣的疊碼囡，她是一個復雜的個體，憎惡賭博，卻也是賭博的寄生蟲。

無論是盧，是史，還是段，他們都以為能看輕賭博的門道，能把握賭博的經脈，能在最終取得勝局，但是只有曉鷗真正明白，不管某一局你贏了幾萬幾百萬，上了賭桌、壓了籌碼就是輸，一輩子的輸。

此書中，人物性格非常鮮明，比如段凱文，青年時他家境貧寒，是清華大學的高材生卻每日吃發霉的煎餅來充饑，中年事業有成，是北京城里赫赫有名的建筑業大亨，他一直擁有山東大漢的氣質，即使是輸的比赤條還赤條幾千萬的時候，即使是以項目投標為借口騙取曉鷗信任的時候，他還是那么的不容置疑，仿佛他還是那個頃刻就能做了你的主的霸主。曉鷗也曾感嘆，如果和這個男人不是因賭結識，那該多好，他做他一生的好男兒。這樣的大漢在賭場上賭個幾天幾夜，油光滿面，頭發成縷，滿身充斥著汗臭，卻可笑天真的認為能分析出精到的賭術，會是怎樣的畫面。曉鷗看到這樣的他，情緒里有憎惡，也有憐憫。

她的愛情何嘗不是一次豪賭呢？用最美好的年華賭盧晉桐會拋棄結發妻子，給她以全部的愛；用甘愿平淡生活、做一位平凡小女子的全部付出，去賭老史的妻兒不會回心轉意。只不過，在這一生的豪賭中，她沒有贏過一局，除了博得一顆滿是瘡痍的涼薄之心，她鎩羽而歸。

賭，幾乎是人人痛恨的，何況被它殘害到在善惡間掙扎，在人鬼間游走的梅曉鷗。梅曉鷗企圖向死而生，她以為自己可以像一個病人，接受病魔然后成功的戰勝病魔。但她沒有明白"賭"不是病，它只是人的本性，本性一旦發作，有誰能阻止呢？要強的聰明女人糊涂在了這一點。比一般人更悲慘的是，梅曉鷗生在了這座城，那么她還有離開的可能嗎？小說最后好像給出了一絲希望，但是我無法認可梅曉鷗真的可以離開，媽閣。

2023年媽閣是座城讀后感大全（19篇）篇七

這本書我是初三下半學期讀的。

當時已經在一模什么的了，但是一想到就快要離開這個學校了，圖書館里的`書還沒借過幾本就會覺得很遺憾。而我本身很少看長篇小說，也覺得新鮮，就天天躲在被窩里看書，把手電筒鉤在被子上，坐在床上躲在被窩里看書。

我的舍友比我先看，那段時間老聽她悶在被子里笑，覺得好奇，就把這本書要了過來，后來這種情況自然而然的也就發生在我身上了。尤其是提到某女c的片段，關于藍色的月經，我就差沒從床上栽下來了（我睡上鋪）。他們離奇的出租屋（樓），樓下賣包子的老太太（看熱鬧的人們），關于二手電視的種種。還有他們搶自行車，學校里的鳳凰妹妹什么的，混亂，但卻很有意思。

我們是鮮有這樣荒誕的生活的，雖然內心也懷揣著這份渴望，但實現它離我們這一代（不說是90后）還是比較遙遠的。我們不知道自己要什么，想要追求些什么，我們的追求又有什么用？只能給別人看罷了，擺設而已。世界末日總會到來，我們所能做的就是加速世界的滅亡。可笑，好玩，但你難道不認為很可悲嗎？所以，無論再怎么混亂，只要是為自己活著，活在自己的城里。

活出自己的歲月。

2023年媽閣是座城讀后感大全（19篇）篇八

《一座城池》看完了，我用以下幾個字概括本書的中心：信仰危機下隨時一觸即崩的中國社會。何以見得呢?讓我們先從書的結尾處看起。

在書的末尾，一場更大的火災盡顯人間百態，人的面目混亂猙獰，社會的不公平和人隱藏在心底的丑陋一觸即發，而導火索僅僅是一場火災。別以為這多么夸張，最近一系列事件，再遠一點89年的那場都與此如此相似。

大家還記得嗎?書的末尾有這樣一段。

“我突然覺得，這個世界是這樣的不牢靠，我們生存所必需的陽光和溫度都來自一個距離我們億萬公里遠的大火球。也不知道這個火球什么時候會滅掉——它孤零零地掛在天上，并不像放在桌上那樣讓人感覺放心塌實。它滅了，我們也滅了……找的太陽公公啊。

夢中那些以公謀私的警察，給健叔看病的醫生，在大榮公寓下的店鋪著火時救火的老太太遭到人的鄙夷以及消防員說的話，呼喚和平友愛的行為藝術家阿雄被人們冷嘲熱諷，樸實單純的同桌最終跳樓，無望的小客棧和路面結冰后在橋下歡欣鼓舞的人們和吊車師傅都是社會不同層面的縮影。此外，文中插敘了幾個人物，我過去的兩個女友，一個帶著小資的虛榮，在金錢至上的“上流社會”鬼混，精神不入流但卻屬于上流社會，一句“你就沒有上流社會的命”充分顯現其有著階級優越感，對“中下層社會”不屑一顧，笑貧不笑娼，這又是一個社會階層間矛盾的縮影;另一個是典型的房奴，帶著濃厚功利的愛情，這一切現象都漸漸造就了真情的荒漠。這一切就是我們社會的截面。所有層出不窮的荒誕也預示著一場更大的荒誕上演。

仔細看這本書的朋友一定會有一個疑問，我兩次穿越樹林是不是故弄玄虛?其實不是，這在全書中起了微妙作用。讓我們再回顧一下，第一次穿越樹林時我們住在大榮公寓，金錢逐漸耗盡。

“晚上則完全是一個黑洞，雖然你背著身子，向前邁著腳步，卻感覺后背被什么東西吸著，每一步都是退向后方。大榮公寓是我惟一能看見的有燈的建筑，我的臉正向著它，走的每一步也是無比的堅決，但感覺離它的距離漸漸遙遠。突然間，仿佛穿過了空氣中的什么障礙，大榮公寓出現在了眼前一百米的地方，腳步也終于變得實在了。”這一段傳神地刻畫出“我”潛意識中的希望掙扎的感覺，生活希望渺茫，大榮公寓像海市蜃樓一樣，離“我”越來越遠的感覺。

第二次穿越樹林發生在我們和阿雄合作賺到了1000元資金后，初顯生機時。但我們居然做起了不切實際的發財夢，恨不得馬上咸魚翻身，健叔甚至溫飽思淫欲，想追永久妹妹，在這個背景下，我再一次在夜里進入樹林時，居然覺得那座墻沒了，正如我心中的`那塊枷鎖沒了一般，心中泛起希望的“我”又一次嘗試著穿越樹林，穿越了許久，居然碰到了墻，看來希望還是要在現實面前觸礁啊。“我”用了很長時間，經過一番周折，以為自己走到什么機密地，結果還是回到了公寓。可見“我”一定在原地瞎轉。在希望中折騰了半天，其實并未走多遠。現實不會因為你的希望而改變。而希望有多大，失望就有多大。果然，生意受挫，再次回到現實。隨后，主人公們的命運沒有下文，也無須下文，他們已卷入了一場浩劫狂歡的洪流中。

以上就是我對此書的簡要評述，全書荒誕而現實，就象一場夢境，不寫你身邊的絕對真實，可就能讓你立即折射聯想及身邊的點點滴滴。作品的創作視角敏銳而鋒利，也總是懷著貼切溫和并隱含著巨大悲傷。將當今眾多城池中隱匿著的種種不安全感與危機心態，在開放的想象與虛構之中呈現得出色甚至超前。

最后，隨著車隊的到來，將一切回歸如常，這是必然。“忽然，我感覺身上暖了很多，我想，這不是我一個人的體溫。我轉身，在她耳邊說：‘你是害怕了嗎，還是別的什么?’”縱使世界再悲哀，人間溫暖仍然在。在巨大的悲傷過后，一絲溫暖悄然升起。這就是作者在大悲傷后給你的一絲溫暖和亮色。

2023年媽閣是座城讀后感大全（19篇）篇九

得知《媽閣是座城》描寫賭場風云，且出自嚴歌苓之手有些驚訝，因她在我心中她便是勤奮、慵懶、優雅融為一體的代表。很難想象她如何碰觸，如何深入這一題材。于是帶著嚴歌苓帶給我的種種好奇，捧讀并非是我的興趣題材文學作品《媽閣是做城》。

“疊馬囡”梅曉鷗與來自三個不同領域的精英盧晉桐、史奇瀾、段凱文、因為“賭”這個字而發生的殘酷、熱辣、迷離、朦朧的情感故事。首先做一個普及工作，疊馬仔是賭城的一種特殊職業，他們從賭客身上贏取比賭城更多的錢，但是當賭客拖欠賭資的時候，他們必須拿自己的錢替賭客償還。他們是賭博的橋梁、賭博的“寄生者”、賭博的敵人、賭博的受害者。

相較于“矛盾”，我更愿意稱梅曉鷗本身是一個復雜的個體。作為疊碼囡，因賭而生，也必然把自己葬送在這個字上。因祖父嗜賭，她天然的帶有賭徒的基因，但另一面，她又遺傳了外祖母敵對賭博的基因，排斥、報復、憎恨賭博是她的使命。梅曉鷗一面扮演著疊碼囡大姐大的角色，一面極力偽裝著做一個好母親。

進入劇情之后，我時不時被嚴歌苓敘述故事之外的語句打動，例如“早晨是美麗的，但是疊馬仔沒有早晨”，感覺一切自然的美好對于梅曉鷗來說是那么的奢侈，瞬間一個疲憊的，孱弱的，蒼白的，強打精神的，迷茫失落的，面目清秀的梅曉鷗出現在腦子里面，這樣的一個女人是多么的惹人憐愛！

嚴歌苓有一個觀點，天分勝過勤奮。對于她的天分我們毋庸置疑，但她的勤奮絲毫不亞于她的天分，每一次創作她都必將進行生活體驗，此次她也確實到澳門的賭城里面去“小賭怡情”，這是小說中描寫的場景逼真到讓人吃驚的原因。個人認為嚴歌苓的作品中人物都很極致，《陸犯焉識》《小姨多鶴》《第九個寡婦》，這些作品讓我記住的都是故事中的人，而非故事本身，同樣《媽閣是座城》中的梅曉鷗也深深的印在我的心里，好像在她身上發生了什么已經不再重要，她曾經的小三身份，疊碼囡的職業，中年同居的行為……都可以變得模糊，而這個人確是清晰的，她四十出頭的面龐線條開始微微變化，她仍然是美麗的，白皙但有些松弛的臉上寫滿了故事。怎么說那樣一種感覺呢？會被它刺到，也會被它吸引到。

關于“賭”這個字，影視作品不在少數，光是香港導演王晶就拍了不少的“賭”電影，但每一部都像是“一場游戲一場夢”，本著娛樂的原則我們看到的作品中的賭城慢慢的成了一種符號，有了特定的匹配元素，但是如《媽閣》這樣認真，這樣鋒利的作品我還是第一次看到，看的有些毛骨悚然。

但媽閣是開放的，不設限的，更是包容的，無論職業、出身、身份等等。去，它必然歡迎，但只要你去，便幾乎沒有離開的可能，原因大致在于面對貪欲，對金錢的貪戀，還有對刺激的貪戀沒有人可以自控。所以，它不需要圍墻，也不需要獲得誰的認可，只要走進去便幾乎沒有出來的可能。貪欲，我終于找到了這本書讓自己毛骨悚然的真正原因。

賭，幾乎是人人痛恨的，何況被它殘害到在善惡間掙扎，在人鬼間游走的梅曉鷗。梅曉鷗企圖向死而生，她以為自己可以像一個病人，接受病魔然后成功的戰勝病魔。但她沒有明白“賭”不是病，它只是人的本性，本性一旦發作，有誰能阻止呢？要強的聰明女人糊涂在了這一點。比一般人更悲慘的是，梅曉鷗生在了這座城，那么她還有離開的可能嗎？小說最后好像給出了一絲希望，但是我無法認可梅曉鷗真的可以離開，媽閣。

2023年媽閣是座城讀后感大全（19篇）篇十

從痛恨開始，以淚水結束。多少人，帶著一個發財夢來到澳門賭城媽閣；多少人，因為來到媽閣而失去最親的人；又有多少人，因為百般折磨后狼狽不堪地走出媽閣。

金錢，可以使人們的生活變得更加富足，甚至讓人過上驕奢的生活。因此，金錢總被許多人所追逐。許多人就是為金錢所誘惑，然后迷失了自我。

小說講述了女主人公傳奇的一生。從她的祖先開始就因為賭錢最后輸光了而自殺，今天的她和前輩的女人一樣恨透了那些的男人，所以她選擇的事業就是為了報應他們——疊碼仔。可世間的.事和物總是瞬息萬變，誰又能知道下一秒鐘會發生什么呢？隨著時間越長，這個事業使她對賭徒們產生憐憫、同情。她看著一個個風華正茂的男人走進媽閣賭場后臉色越變越蒼白，烏黑發亮的頭發漸漸染成白色，貪婪的欲望和不服輸的倔勁使他們從小賭變成大賭。在這擁擠的人群中又有幾個知道“所有賭徒的結局都是殊途而歸，無論他們贏的路數怎樣逶迤曲折，最終都通向輸。”——恐怕沒有多少個人愿意相信。

媽閣，還見證了女主人公與一位賭徒的忠貞愛情。他們的愛情故事太過凄慘，他們相愛，卻最終沒能走到一起。但他們肯為了對方的幸福去放棄，演繹了他們的忠誠。他們沒能走到一起的原因也許只有一個——媽閣這個賭場。走近它就像走進一片深海，易于藏污納垢，潛進去容易，打撈上來萬難，這片深海改變了太多人。雖說他們倆在此相遇，但也注定了他們倆的愛情不可能完美、貞潔。

作者用俏皮、簡練易懂的語言折射出復雜的人性，同時也蘊含了批判意識。

媽閣的外表太過耀眼，它張開雙臂去擁抱所有人，一旦接受它的擁抱，必將會經歷一番痛苦而糾結的折磨。媽閣是座城，有些人一旦陷進去了，再想突出來就難了。

當然，不同的人經歷同一場劫難之后，他們的命運也會不盡相同。孟子有云：“故天將降大任于是人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動心忍性，曾益其所不能。”其實，“賭”長期伴隨著人們的生活，關鍵是對自我的克制和把持。假如走進媽閣只是上帝給予的一場考驗，那么經受此磨難的人也有權利去選擇：或從此戒賭，浴火重生，再度白手起家，蛻變成一個嶄新的自己；或繼續執迷不悟……我想，選擇前者的人必將會再創輝煌，選擇后者的人必將會人生頹廢。

有勇氣嘗試后就要學會選擇，選擇后就要學會改變。成功從改變開始！

2023年媽閣是座城讀后感大全（19篇）篇十一

“我其實從來不相信鬼神，但是我從小就固執的認為，空間是固定的，而時間是抽象的。就是說，在一個固定的空間里，有不同的事物和我們分享這不同的時間。我們是不能彼此看見的，在大部分的時間。而我們是不能和比我們更加未來的事物分享這時間，就如同在另外一個時間里，那批事物總是和過去的事物分享著這時間。

而時間其實是一個靜止不動的東西。只是我們誤解了時間的好處，讓時間不斷向前移動。空間的固定和時間的精致又是完全不同的兩個靜態。好比我在某個時間看見了之前發生的事情，而其實在我們看來，是因為那件事情留下了太多強烈的精神力量，讓它能夠長時間地停留在空間和時間的某個交叉里。而與此同時，在我們看見以前發生地事情正感覺到恐懼的時候，那件事情在那些事物的那個時間里，正在真切地發生著。無論是戰爭或是謀殺或是交通事故，因為一個人或者很多人的精神在瞬間釋放了，也就是說，他們死了，但又不是正常死的，所以留下了強烈的訊號。

這些訊號有時候異常地強烈，但是他不能做出任何事情。就是說，他只能借助在他出現的那個無限個時間里的無限個事物中以自己的力量去完成某些事情。這取決于那訊號是否強烈到能夠控制在同一個空間里的不同的時間里的另外一個生物。

這樣就很好解釋很多恐怖的事情。那不是發生在同一個時間的事情，卻在同一個空間里出現了。時間和空間的運作是那么復雜，你總要允許在這復雜的平衡里出現一點失誤，就是你看到不同時間里發生的一個正在發生的事情。”

我認為這就是這本書的中心，也就是作者對時間和空間的理解，但這段冗長的理論，相信很多人都跳過了。我也是看過幾遍后才重新理解這段話的。

小說一共寫了三次爆炸。第一次是工業區化工廠的爆炸，第二次是大榮液化氣站的爆炸，也就是大榮公寓的由來，第三次爆炸出此刻小說結尾的高潮部分，并且第二次和第三次商店都在混亂中被洗劫一空。

根據我的理解，這三次爆炸是同一場爆炸，只是這場爆炸發生在了三個不同的時間里。由于這一爆炸蟬聲了強烈的精神力量，導致了“我”和健叔等人在某個時間看見了之前發生的事情。

證據就是：三次爆炸都引發了人們爭相出來圍觀，并造成了治安癱瘓，商店被洗劫一空，更重要的是，三次爆炸都遇到了一個女孩，雖然第一二次作者并沒有說出，但她肯定就是永久妹妹。

而這一座城池，就是作者所說的時間和空間在運作中出現失誤的那一點。在這座城池里，發生在不同時間里的事物在同一空間里交錯地發生了。

還有一個重要的問題，那就是永久妹妹和c的關系。其實，永久妹妹就是c。

證據就是：永久妹妹的男朋友阿雄，他是一個藝術家，他能做出將頭插在操場上一個鐘頭然后自己爬出來，從內褲里掏出一條保護動物的橫幅這樣的驚人舉動，你們有沒有聯想到什么呢？你們還記不記得“我”和c在英語提高班的時候的那個白癡英文老師所舉行的結業考試嗎？第一名是“我”而我做了什么呢？“我”從口袋里掏出一盒火柴，然后將里面的火柴拿走，將空盒子給了句老師。正是這白癡的舉動，卻引發了句老師的大加贊賞，而且給了一個a+，并說，這是老師一向想要的感覺。而那個用衛生巾做了一個沙發的家伙，也得到了老師的贊賞。你有沒有發現，這些舉動和那個白癡阿雄的舉動是那樣的相似。c當時正是因為這點才喜歡上了“我”，并且到達了近乎崇拜的地步。由此可見，永久妹妹喜歡上阿雄也是能夠理解的。

而小說最后一句：“你是害怕了嗎，還是別的什么？”

最后的情節其實和“我”與c上到高樓的最頂層這一段相似。最頂層跳樓的窗口透過來的光芒溫馨而又安詳，暗示了另一個世界的入口，“我”當時想要上前看看，擺在面前的有兩條路，向前走到那窗戶口，或者下樓，之后我感覺c緊緊的抱住我的后背，并最后把我從頂樓拉了下來。

而本書最后時，擺在“我”和永久妹妹面前的還是有兩條路，一條是往城池外走的，一條是回到那一座城池的，“我”把選取的權利讓給了永久妹妹，說：“明天一切都恢復正常了。”永久妹妹先是選取了向城外走的路，跑了大概二十步，她忽然又停下來，說：“轉過來跑。”很顯然，永久妹妹在私奔和回城池中兩條路中，選取了后者，最后，她也是緊緊的抱住了我，于是我轉身，在她耳邊說：“你是害怕了嗎，還是別的什么？”

這樣的結局算是一種悲傷的結局吧，因為最終還是選取了妥協。因為無論如何，哪個方向，最終都是走不出這座城池的，因為你心中的那個圍墻始終在包圍著你。

每個人心中都有一座城池，當你想逃避時就會躲進去，有的人躲得時間長，有的人躲得時間短，而“我”好像一向都沒有走出來。

2023年媽閣是座城讀后感大全（19篇）篇十二

這個假期我讀了一本書叫做《水下有座城》。這本書特別好看。

找不到那座城不會回來的。

讀了這本書我明白了：干什么事必須堅持不懈，要有理想，養成獨立的好習慣。

我看了這篇文章有兩個感受，第一個是秀鵲爸爸忘恩負義，以怨報德。我們不能學他，因為以德抱怨是中國的傳統美德。第二個是做事要有信念，想到這里，我的臉噌地紅到了脖子根，因為我干什么事情都沒有信念，比如寫《酷蟲學校之亂作一團的運動會》這篇讀后感時，我老是寫一半叫太難寫了，最后還是媽媽鼓勵了我，才寫了下來。現在我要痛改前非，做什么事都要有信念，堅持下來。

2023年媽閣是座城讀后感大全（19篇）篇十三

或許剛開始還在搖擺不定是否選這本書，最后還是決定閱讀。《一座城池》承襲了韓寒以往黑色幽默的寫作風格，可似乎，這部作品與他其他作品還是略有不同的。這部作品以其幽默、嘲諷、夸張、荒誕的修辭手法，揭示了社會百態、人們當“看客”成為當時的主流。

本部作品的作者是八零后代表作家韓寒，他不僅僅是作家這個身份，他同時是賽車手和歌手。其代表作品有《三重門》、《毒》、《零下一度》等。《一座城池》這部作品是他迄今最為滿意的作品，一部代表他文學創作最高水準的里程碑式的著作。

《一座城池》這部作品描述“我”、“健叔”和“王超”等一群不羈青年在大學時光里的光輝歲月。“我”和健叔因一次打架事件從上海逃到一個小城鎮，我們住在旅館里，整日在這座城鎮晃蕩。之后認識了一個大學生王超。從此，王超和他的桑塔納就和我們混在一齊了。“我”和健叔跟著王超去他的學校看姑娘，無意中參與一次行為藝術，這讓“我”回憶起以前的點滴。我們仍然整日在這座小城鎮閑晃，這中間也遇到過許多奇怪迷離的事情。“我”不時做著“我”的奇特的夢，想著“我”以前的女朋友。

《一座城池》這部作品中，看上去詼諧幽默的語言，其中卻蘊含著引人深思的大道理。行文一開頭就寫“我”剛踏入小鎮就遇到電話亭的黑心老板；然后“我”與健叔在路上遇到幾百人騎車沖向火災現場圍觀；之后“我”和健叔、王超從銷贓者那里買來的電器被警察查收，他們需要扣留或罰款，然而，扣留的費用竟然能夠打折，其中包括要交食宿費、管理費和教育費等在內的費用；之后因雪天路滑看不到橋前方塌陷，車沖過橋頂掉進一大塊為鋪設不知名管道而挖開的壕溝。然而，許多人歡呼雀躍的數著掉進壕溝的車輛有多少；最后，這座小鎮因爆炸而發生搶劫的恐慌。人們搶劫婚紗店、超市、銀行，連昏迷中年人身上的東西也全部被扒光了。從以上的這些事例中我們能夠看出，這座小城鎮交通秩序的混亂和人們的瘋狂。在這樣的一座城池里，赤裸裸的表現了社會的現實與無奈。“我”和朋友在這座小鎮里經歷了人生百態，看到這座城池的黑暗。“美的反面不是丑惡是冷漠，信仰的反面不是異端而是冷漠，生命的反面不是死亡是冷漠。”當一輛一輛車輛掉進壕溝，人們所作出的不是及時了解當時所發生的事，而是萌生邪惡的念頭，進行瘋狂的搶劫。作者用夸張、荒誕的手法表現出現實社會的扭曲。

《一座城池》這部作品與其他作品相比，小說沒有華麗的外表修飾，而是用最簡單最通俗的語言敘寫了這座城池里的百態人生。現實社會的扭曲，人們盲目從眾的心理，社會財產的不均衡和官僚的腐敗、司法的不公正。文章的結局出乎我的意料，我原以為文章的最后會寫“我”離開小城鎮。然而，文章最后似乎有點小溫馨。或許，每個人的理想會有所差異，從而每個人心中都有一座真正屬于自己的一座城池。

2023年媽閣是座城讀后感大全（19篇）篇十四

這些年，他在不斷的成長，他的文字不華麗，卻很能刺傷人，用幽默的筆法去諷刺這個世界的黑暗，世人的荒繆。

不斷得做他想做的，讓我們這些有著和他相同的叛逆，卻沒有勇氣去背叛我們的生活，我們的父母，我們那些堅守著的原則的人對他羨慕不已。

可韓寒他有的并不只是這些，他一直在追求，追求他的夢想，在追求他的生活方式。正如他在《就這么漂來漂去》寫的，人有喜歡做的事就一定要去做。

他寫作，他賽車，他一直在做他喜歡的事。

在他這本新書里，一座城池，看到這個題目的時候，我首先想起的是他一直崇拜的錢鐘書老先生的《圍城》，錢老是韓寒喜歡的一位作家。有時候能在他的文章里看出一些錢老的影子，錢老號稱過目不忘，是一位思維敏捷的作家。韓寒的思維也很敏捷。

一座城池看過來，韓寒所要表達的，我想他個人也不清楚，他只是寫，把他這些年來的感悟寫出來，這些感悟無法用言語來述說，只能把它們穿插在這個有些沉重的故事里面，人性中丑陋，中國現實社會中不均衡，一些年輕人的盲目，一些官員的腐敗，一些社會的病態，在他的這部新書里都表露了出來。

看過了，明白了，很沉重，很沉重，像心里某個一直堅守的'東西一下坍塌，那個城堡垮了，像他書里最后那一聲巨大的爆炸。將人性中所有的丑陋釋放出來的爆炸，只剩下茫無目的的奔跑，想逃避，逃避生活，逃避這個病態的社會。

宣傳時說這是他寫作的一個里程碑，我想大概也是，這些年來他成熟了不少，他不會再那樣赤露的去批判什么不好，什么好，畢竟他已經23歲了，不小的年紀了，更都是感悟，對生命的感悟。

他在書里描述的愛情，大多都是與金錢掛鉤的，可是他并沒有就這樣認為所有的愛情都是不純潔的。

在書中的主人公與c的那段的講述中，他描述了一個單純的小姑娘和一個有點傻的小子，故事是那樣的單純，讀來讓人感動。

還有他的同桌“男排”和“盤腔炎”的那段愛戀，也是一種純潔的愛情。

韓寒筆下的人物大多是悲哀的，林雨翔，鐵牛，還有那個小和尚，以及這本書里的建叔，“我”，王超，可以說整本書的人物都是帶悲劇色彩的。

人的悲哀在于你處于悲哀之中，你還什么也不知道。

韓寒筆下的人物大多都是這種樣式的，其實這樣的人在我們的生活里，社會中有許多。他筆下的世界可以說就是一個縮影。

兩個誤認自己犯罪殺了人的“逃竄犯”到了一個陌生的城市，開始一段生活，然后經歷這個城市里的人生百態，看到這座城池里的黑暗。

整個故事大概就是這么簡單的情節。

可是蘊涵著的那些是永遠無法言訴的，幽默下的沉重，讓人捧腹大笑的時候，更加多的是沉思。

尤其是結尾,雖然顯得有些倉促,但是對無政府主義的描寫,也有些深刻.人是不能脫離規則而存立的,失去了束縛那么世界就會亂套.韓想表達的也許是,人沒有絕對的自由可言,絕對的自由并不能存立,尤其是對于中國人本性里有這樣適應自由的基因,如果給他們絕對的自由,那么他們所做的事情,所帶來的后果是不能預計的.

如果看完了也只是一笑而過，那文學的意義，精神文明的建設也就沒有必要了。`。

我們更多的是要思考，我們自身的問題，我們社會的弊端。

我們作為年輕人，我們要做什么，我們該做什么，我們要怎樣才不讓這個社會不是病態的。

韓一直在揭露我們的社會，我們教育，我們的人生追求，我們這個社會上一些自私自利人的丑態，很形象的把它們展現在我們面前了。

讓我們去思考。

我們每個人都有自己生活的圈子,都生活在自己的城池里面.每天都有許多的事情發生,都有很多的問題去面對.人活著的方式都有所不同,那么我們該怎樣活,混沌著,墮落著,亢奮著,還是前進著,我們需要不斷的去詢問自己.韓的這本書,他也許只是把他心里想寫的都寫下來,并沒有想到要告訴我們什么.可是我們要從文學作品的本身看到我們自己的生活要怎樣,那么這樣一篇作品的意義才能更為深刻.

喜歡臺灣導演,蔡明亮的一句話,說,一個導演要是知道自己拍的是什么,那么這部片子就不是好片子.

年輕的看到盛開,年老的看到衰敗.

不同的人會有不同的理解,即使被誤解,也是好的.

我相信大家看過這本書后,多少都會有些感想.這本書,最大的意義也許就是給了我們個機會去審查我們的內心,思考我們的世界和生活.

一座城池，這是怎樣的一座城池，各種各式的人，自私是人的本性，在這個城池里，在韓寒的筆下都一絲不掛的裸露出來了，血淋淋的，讓人心情沉重，這本書好笑的情節言語不少，可是怎么都讓我沉重。一個畸形社會的縮影。

個人認為韓寒的這本書是他所有的書里內蘊最豐富的一本書。

我希望我愛的韓寒能在以后的寫作和賽車方面都能取得更好的成績。

2023年媽閣是座城讀后感大全（19篇）篇十五

這本書主要分為四個部分：第一個部分是秀秀她從小沒有父母，在舅舅家生活。一天，舅舅把她帶到一顆樹下告訴她：“以后就讓這顆大樹當你的爸爸。”直到有一天，她去國外了這棵樹老了。第二部分，漂兒在一次突然來的大水中，喪失了父母，跟一個修手風琴的一起生活。第三部分是六順和阿九白天撿田螺，晚上去賣。第四部分是槐子和秀鵲認定水下有座城。槐子告訴秀鵲找不到那做城就不回來。

讀完后，我覺得故事中的每一個人做每一件事都堅持不懈。

最后，她終于畫好了。她的那幅畫真是太逼真了。

這本書和這件事情告訴我一個深刻的道理：做任何一件事情都要堅持不懈，才能獲得成功。

2023年媽閣是座城讀后感大全（19篇）篇十六

韓寒的作品只看過《三重門》，所以是不是《一座城池》是不是他最好的作品，不明白，但作者自己覺得最喜歡，那就夠了。我個人感覺《城池》比《三重門》還是成熟很多的，至少筆鋒更加犀利，玩弄起文字來也更加順暢，而且更貼近現實，更深刻地反映現代人的扭曲的生活。

看看韓寒的書讓我想起另一位80后的少年作家郭敬明，只看過《夢里花落知多少》，也不記得《幻城》是看沒看完了。還記得那會全班女生傳閱《夢里》，因為個個都說熬夜看到三四點，抵不住誘惑也千辛萬苦借來看，因為想嘗嘗徹夜讀小說的滋味，所以盡管有很多時間，還是非得在一個晚上看完才睡。我這個人就是這樣，口口聲聲說活在自己的世界，但是影響我絕對是輕而易舉的事。她們都說看得淚流滿面，用掉好幾包面紙，搞得幾天眼睛浮腫，這點我倒真還學不來。覺得他筆下的故事比韓敘述的小人物的故事要慘烈很多，但是僅此而已，講述很慘烈的故事并不就是顯得青春很殘酷，而敘述小人物的故事，也許就是我們每一天發生的故事，也許平淡無奇，但是犀利的筆鋒寫出來的就能讓人赤裸裸地看見生活的殘酷。一句話，故事的殘酷沒有文字的殘酷來得直擊人心。而且韓的文章更貼近我們，盡管看起來很多事情荒誕可笑，但是，其實生活就是上演著這些荒誕可笑的事，只是被放大了，才覺得好笑，然而這就是每一天真實發生著的，我們看著的經歷著的。《一座城池》更貼近生活，醫療，教育，煤礦，工作，現代感情觀，自殺，看熱鬧，哪一個不是我們每一天都在討論的，只是換個角度換個語氣敘述，但是一樣的諷刺。

文章多次描述人們爭著想去看熱鬧的情景，而且近乎荒謬近乎瘋狂，那些人連命都不顧只為看一眼與自己毫無關系的別人的事情，并且恨不得事態發展地無可收拾，好看一場好戲。文章描述這群人近乎病態的心理，但是不要忘了，我們當中多數人都是這樣，每一天孜孜不倦地想明白別人怎樣，最好比自己壞一百倍，自己就覺得特爽，盡管根本和自己無關，每一天都想看好戲上演，看到太平淡的結局會心有不甘，喜歡全部人為了同一件事而方向一致的感覺，盡管根本無法解釋這到底有什么好處，害怕自己離群，害怕當異類，害怕趕不上潮流，就是這樣不安，誠惶誠恐地過著每一天。因為“我們覺得自己被這個社會戲弄了，所以我們就應繼續戲弄這個社會的別人。”

個人覺得小說里數次敘述的夢境滿搞笑，也許純粹是胡扯，但是夢境的東西本來就是難以解釋的，喜歡那些夢境是因為他確實把夢境描述的很夢境，能夠說是虛無飄渺也能夠說是亂七八糟。

原以為結尾是安排他們離開這座城池的，但是出乎意料，卻描述這個城池又陷入一場極度荒謬的災難中，瘋狂的人們做出瘋狂的行為，然而“我”明白經過這個晚上一切又會恢復原狀的，生活還是原先那個樣貌。我再次明白，所謂一座城池，但是是大中國大社會的縮影，不管多么荒謬，也不管我們自己是多么地可笑，我們還是逃離不了，深陷其中不能自拔，只能這樣繼續走下去，就算不明白是走向哪里。生活如此不牢靠，不明白會突然發生什么，但是我們也只能這樣走著。

但是還是有一句話讓我覺得是很感性很喜歡的：我們總是用一個瞬間很喜歡一樣東西，然后用很多年的時間來拷問自己為什么喜歡這樣東西。

2023年媽閣是座城讀后感大全（19篇）篇十七

韓寒，最喜歡的一位作家，因為他叛逆、特立獨行，活出自我，更重要的是他證明了自己，他很成功，無論頭銜是作家還是賽車手還是導演，他在做著喜歡的事，影響著千萬讀者。

《一座城池》描寫了一群放蕩不羈的青年，在大學時光里的荒誕經歷，他們目中無人，背叛與被人背叛，瘋狂的生活，看起來活的很自由。

文中“我”因為一次打架事件，和“健叔”從上海逃到了一個城鎮，住在長江旅館里，后又認識了大學生王超，“健叔”是因為一次打架事件中不確定是不是傷到了別人而逃亡，兩個“逃犯”和一個大學生加一輛車一起廝混、街頭閑晃，“我”在跟他們一起經歷生活的中間穿插回憶了以前的事情。

一起去王超的學校，無意中參與了一次行為藝術，與行為藝術的學生發生了爭執，在夢中與警察討價還價，工廠爆炸爭相看熱鬧，女學生爭相傍大款等一系列事件串聯在一起，奇怪的情節，莫名其妙的對話，反映了社會的`混亂和腐敗，韓寒的觀點和表達手法獨特犀利，不留情面。

戲虐和反叛的語言，扭曲的邏輯，都是為了達到諷刺效果，揭露社會的黑暗的一面，折射了青年人對這個社會的懷疑，對人生的迷茫，人們行尸走肉般生活，漸漸忘卻了夢想，丟失了自己，我們又何嘗不是，工作、吃飯、睡覺，日復一日，無論身處何境，在人生的每個階段，為自己而活，讓日子富有意義和生氣。

2023年媽閣是座城讀后感大全（19篇）篇十八

韓寒在關于《一座城池》的授權聲明中寫道：“我的小說個人風格很重，改編成影視作品并不容易。希望孫渤涵導演的電影實驗之路能夠順利。”其實在這句話中，已經包含了從小說到電影的最佳途徑，那就是，對于風格獨特的文學作品，電影的改編也必須要具有實驗精神，只有不走尋常路，才能看到不尋常的風景。從成片來看，《一座城池》運用了黑白寫意式的動畫片段、迷幻的搖滾音樂、回環型的章節敘事等手法，的確呈現出了與當下電影不一樣的面貌，似有孟京輝當年的實驗之作《象雞毛一樣飛》的影子。因此，即使我們無法從影片中獲取一種或愉悅或哭泣或酣暢的充實感，但起碼會激起靈魂深處那種欲說還休的惆悵。正是這種惆悵，讓我們發現了自己也活在某座城池中，周圍一片荒蕪，內心驚恐無比。

關于“城池”這個意象，文學作品中常有出現，比較低級的方式是把它看成一個地理區域，描寫某個城市的風俗人情，而較高級的方式是把其作為一個隱喻來處理，表達作者的思考和哲理。卡夫卡的《城堡》中，k先生費盡千辛萬苦，也無法進入城里，暗示了等級森嚴的體制無法僭越。錢鐘書的《圍城》，意涵更加豐富，大體上是把城比作某種生活狀態，城外的人想沖進去，城里的人卻想逃出來。也就是說，這類小說中的“城”往往超越了實體的意義，代表的是一個時代的精神面貌和人類的普遍困境。韓寒的《一座城池》在文學史上自然無法和前兩者相比，而且他作為明星作家的爭議性也很大，但是對于作品本身來說，能夠用這個意象來展現時代頹喪下青年群體的生活迷惘，其諷刺意味還是很深刻的。而電影是很難用畫面來傳遞這種“城池”的意蘊的，只能通過故事和人物來營造類似城池的被禁閉的氛圍。

韓寒的小說常常采用的是“公路體”，具有美國“垮掉的一代”的風格，迥異于傳統戲劇敘事的起承轉合，而是以人物自在萌發的行為來貫穿全文。因此，其作品中情節的分量要大于故事的完整度，很多單個段落或句子非常精彩，但是組合起來卻又不知所云。這樣一來，電影如果處理不當，很容易弄成笑話段子堆砌的形式，節奏無法把握，情節也難有連貫性。《一座城池》以林夕（房祖名）的延綿不斷而又沉穩不驚的旁白作為推動故事發展的動力，向我們解說畫面中所呈現的人物的狀態和內在的緣由，其實是不想忽視小說的存在，而是力圖將小說語言和影像語言進行融合，通過旁白的張力來彌補極簡畫面的無力。這種手法在改編類電影中也常用到，最精彩的是特呂弗的《朱爾與吉姆》，通篇的旁白與流暢的畫面相結合，形成一種迷人的魔力。《一座城池》的'處理還算合格，因為對于文藝片來說，要么就是話嘮型，比如昆汀和王家衛，要么就是語窮型，比如金基德和蔡明亮。

從內在來看，《一座城池》其實是一個“唐吉坷德”式的故事。片中的健叔（王太利）便是那個滿懷理想卻總是處處撞壁的唐吉坷德，他幫助同學修理中毒的電腦，在困頓時帶著林夕尋求工作機會，即使身體殘疾也不忘追求美人，并從電腦游戲中看到商機。但是所有這一切都是與生活現實格格不入的，這讓他的形象顯得可笑、可嘆又可悲。而林夕看起來精神要正常很多，他就像唐吉坷德身邊的桑丘，雖然沒有什么主見，但是一直跟隨著主人，并表現出了處事的冷靜。這兩人因為一場打群架傷人事件，逃亡另一個城市躲避追捕，在經歷了困苦和失敗之后，重回故鄉，卻發現原來所謂的犯罪只不過是他們內心臆想出來的。這個故事本身的設置是非常荒唐的，像一個從0開始又歸于0的幻覺，但是它與健叔、藝術家阿雄等性格怪誕的人物組合起來，便營造出一種荒誕的風格，對生活的紋理進行了逆向的透視，這也與塞萬提斯的小說是相通的。

小說《一座城池》的語言是風趣幽默的，尤其是對一些大場景的描寫，比如救火，表現了各種人的形態，期間還夾雜著對體制的諷刺，很有閱讀的快感。但是電影并沒有將這種感覺表達出來，導演也意識到自己無法做到，所以每到大場面或動作場面時，影片便用動畫來代替，將沖突激烈的東西化解成簡單的筆觸，讓人感到有些薄弱無力，但又流露出另一種形態的冷幽默。而在某些情節的取舍上，電影也有待商榷，“十只雞代表七大洲”的情節是最精彩的，但健叔說只有下大雨才能澆滅這場火，于是天上立刻就下雨了，卻顯得造作，盡管讀文字時很好笑。此外，左小祖咒為電影所配的音樂充滿了一種民謠穿西裝的味道，很是獨特華麗，中間還選用了謝天笑的歌，文藝氣息十足。但這也讓電影《一座城池》看起來不像是改編自韓寒小說的影片，倒像是左小祖咒為自己的音樂所拍的mv。

盡管電影《一座城池》并不是韓寒自導的，但是對觀眾來說，不可避免要與郭敬明的《小時代》相比較（兩位當事人恐怕會覺得任何比較都是對自己的侮辱）。在我看來，《小時代》是一朵溫室中的花，美麗而精致，能賣出好價錢，而《一座城池》卻是長在荒原中的野花，粗糙而怪異，四處張望著尋找生存的機會。《小時代》中的世界看起來很近，其實很遠；而《一座城池》中的生活看起來很遠，其實就在身邊。

2023年媽閣是座城讀后感大全（19篇）篇十九

品味完一本名著后，大家心中一定有不少感悟，這時就有必須要寫一篇讀后感了！那么如何寫讀后感才能更有感染力呢？下面是小編收集整理的水下有座城讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

大約是在爺爺的上代人的上代人還未出生的時候，這里是座美麗的城，有美麗的花園，檀香木鋪就的大街，裝著金馬蹄子的馬拉著金馬車，銀馬鞭一揮，能在空中畫出一道銀光閃閃的弧線……后來這座城陷落了，大水淹沒了她，這里變成了汪洋一片。但是這座城永遠地存在于人們的傳說中，一代一代，講給他們的子孫。子孫們從孩童慢慢長大，從深信不疑這個美好的故事到終于現實地說“我想這座城大概是沒有的”，他們變成了大人。但是他們的孩子，又開始憧憬這個美麗的故事。

美麗的故事是一種愿望，是一種精神的寄托。槐子和秀鵲，兩個天真爛漫的孩子，他們的心靈一塵不染，他們追求真誠、善良和美好，他們執著地相信“一定是有那座城的”，他們一次又一次地去找，他們為此花掉了他們的整個童年，甚至少年時代。但是他們的夢想后來卻被現實世界涂抹上了憂傷的色彩——秀鵲和她的父親，當年在一場大水中生存已經無望，幸運地碰到了槐子和他的.父親。他們得救了，并在水退去之前的日子里一直被收養在槐子父親的船上——秀鵲的父親成了當地的有錢人，很大方地給了槐子的父親一千元，卻在變得更富有之后逼秀鵲去討債，而那時槐子一家正處處不順，生計難以為繼。秀鵲不愿看到人間的真情與美好被破壞，終以一個美麗的謊言為自己的父親披上了美麗的外衣——對槐子父親撒謊說父親不讓提錢的事，對自己父親撒謊說槐子父親還的錢被自己丟在了回來的路上。終究，槐子和他的父親還是離開了陸地重新去海上漂泊，臨走留下了一千元錢和一句話請人代轉。

槐子執著地去找那座城了，并說：“如果找不到那座城，我也就不回來了。”其實每個大人都知道，那座城是沒有的，就像海市蜃樓一樣，絕美的東西只能存在于人們的幻覺中，人們純潔的精神世界里。

看完這篇文章后我不禁在想：我們，社會中的每個人，不都是在尋找那座“城”嗎？只不過孩子們更執著罷了。當孩子們長成大人，當他們的思想里滲雜了社會的顏色，他們就變得不再執著，但是，這座“城”是一代一代人追求的目標。沒錯！這就是和諧美好、善良誠信、懂得感恩的理想的人類社會。可是，我們現在的現實生活還不盡如意，還有瑕疵，還沒有達到理想中的境界。

這篇文章里深刻的寓意給這篇文章增加了耐人尋味的色彩，里面出色的對比更使文章所展現的內容貼近生活——水下城的美麗與現實生活中的丑陋；兩個小孩的天真交往與兩個大人的社會交往；槐子父親的純樸善良與秀鵲父親的重利薄義——處處令人動容，使人深思，情到深處，潛然淚下。