在觀看完一部作品以后，一定對生活有了新的感悟和看法吧，為此需要好好認真地寫讀后感。讀后感書寫有哪些格式要求呢？怎樣才能寫一篇優秀的讀后感呢？以下是小編為大家收集的讀后感的范文，僅供參考，大家一起來看看吧。

雙城記的讀后感雙城記讀后感實用篇一

那是最美好的時代，那是最糟糕的時代;那是智慧的年頭，那是愚昧的年頭;那是信仰的時期，那是懷疑的時期;那是光明的.季節，那是黑暗的季節;那是希望的春天，那是失望的冬天;我們全都在直奔天堂，我們全都在直奔相反的方向--簡而言之，那時跟現在非常相象，某些最喧囂的權威堅持要用形容詞的最高級來形容它。說它好，是最高級的;說它不好，也是最高級的。

這是整本書的開頭第一章，將全書的基調定上了悲劇色彩，然而就在這矛盾的時代中，也確實存在過光明。

這本書敘述了法國大革命時期圍繞在醫生馬奈特一家周圍的事，這本書顛覆了我對自由，權利以及善惡的看法——法國人民不堪重負，推翻了波旁王朝，然而新政權建立之后朝他們走來的難道是他們心馳神往的自由嗎?不，仍然是以往的提心吊膽，稍不留神明天就會被送上斷頭臺。得勢之后的德發日太太濫用 職權，將死敵們個個置于死地，最后卻落得個慘死的下常正如那句話所說的：“自由啊，有多少罪惡是假借你的名義干出來的。”大革命并不如想象中的那么美好，而是以暴易暴。它沒有拯救人民，而是將人民推入了另一個火坑。

再來看看另外一位大革命的犧牲品——達內，革命前，他放棄了國內的家業，只身來到英國謀生，在他看來，壓迫人民是一件極不人道的事，然而，革命爆發后，他反而無辜地成為人民的敵人，人們不分青紅皂白地要將他領上斷頭臺。不過相信在九死一生之后，他依然是原先那個善良的達內。而卡頓——一個才華橫溢卻自甘墮落的律師，他與達內有著相同的長相，卻有著不同的命運，在面對活著還是讓自己心愛的人得到幸福的抉擇時，毅然決然的選擇了后者，在他看來，生命在愛的面前是微不足道的，即使在斷頭臺上，他也表現出了令人難以想象的沉著冷靜。因為在他的心底，一直有一個信念在支持他：“耶穌說，復活在我，生命也在我，信我的人，雖然死了，也必復活。凡活著信我的人，必永遠不死。”他用死完成了自我救贖，他用死來反抗虛偽的革命者，他用死來詮釋露絲的愛。生命，成了他最后的武器，愛，成了他唯一。

法國大革命是人類史上一個血的印記。在那個混亂的時代，充滿不確定;在這種無秩序的狀態下，人性的一切表露無疑。雙城記以法國大革命為背景，透過為族與平民之間的仇恨沖突，作者狄更斯只想傳達出---鮮血無法洗去仇恨，更不能替代愛---貴族的暴虐對平民造成的傷痛不會因為鮮血而愈合，平民對貴族的仇恨也無法替代對已逝親人的愛。

時代可以改變一個人的一生，我們現在所生活得太平盛世已經不太太平了，我們必須努力學習，學到更多的東西，將來才能更好的保護家人，守護國家!

雙城記的讀后感雙城記讀后感實用篇二

《雙城記》是繼《大衛·科波菲爾》和《遠大前程》后看過的第三本狄更斯的小說。

本書以法國大革命為背景，講述了一個自愿放棄貴族身份的法國正直青年查爾斯·艾弗勒蒙德（又名達奈）靠自己的雙手在英國成家立業，不曾想他的岳父——一名在巴士底獄關押18年，心智受損的法國醫生亞歷山大·馬內特，正是受他家族迫害的無辜百姓。馬內特在女兒露西愛的呼喚下回歸正常陽光生活，為回報女兒的愛他戰勝了內心的陰影。善良友愛的一家人其樂融融，直到法國革命的風暴來臨。

達奈為了搭救曾經的仆人毅然回國，然而等待他的卻是斷頭臺，他大大低估了激化了的階級矛盾的力量。馬內特憑借巴士底獄囚犯的身份成功解救達奈，然而其牢獄之災的陰影被曝光，前一天還熱烈擁戴的狂熱群眾此時成了波濤洶涌的狂暴復仇者，無辜的達奈終被判死刑。不過老天或者狄更斯并沒有放棄達奈，一個品質良好卻無所作為的墮落青年西德尼·卡頓代達奈赴死。卡頓懷著對露西的愛，至死相信這是他所做過的最好的事。

愛讓馬內特醫生重獲新生，愛讓達奈擺脫家族的桎梏，愛讓露西擁有幸福家庭，愛讓卡頓英勇就義。愛讓渺小的個人不致在社會狂潮中淹沒，讓卑微的生命有自己的活法！

生命在我！

雙城記的讀后感雙城記讀后感實用篇三

作家確實繞不過他所存在的那個時代，無論他多么富有想象力和預測能力。狄更斯，這個生活于19世界的偉大作家無論如何在寫作的過程中逃不過他對于歷史宏大敘事的極度觀照。

是啊，一個作家在自己不熟悉的領域怎么可能寫出一部偉大的作品呢？帶著強烈的歷史痕跡，忠實于自己對于時代的感覺和思考——這也許是他之所以偉大的特征之一吧。

近來，好不容易看完了《雙城記》。說來慚愧，中學時候的英語教材里有它的相關節選，而對于整部作品的一知半解和斷章取義竟然被我當成了一種想像通讀之后的思想資源。

當冷靜下來，重新回歸這一偉大文本的時候，我才豁然發現自己的淺薄與矜夸。當然，似乎這不是我第一次重新回歸文本，沉浸當中享受文本之美，也不是我第一次由一部部作品而突然間發現自己的淺薄與矜夸，所以面對前人及其作品，我誠惶誠恐，無比敬畏。

《雙城記》究竟是一部怎樣的作品？我想答文學史當中已經有了公斷，說他是現實主義的巨著。然而，當我們的文學史當研究從階級論的“余毒”當中“幡然醒悟”之后才承認愛情在整部作品里面的分量——這或許是一種反撥，在強烈的階級斷之后，有些研究者又將之作為一個愛情文本來進行解讀——這不難理解，文本當中露西與達奈的愛情，卡頓對露西的愛，這些都可以說是愛情。尤其是卡頓主動代替達奈赴死時的表白，更是感人至深。“愛的無私奉獻。”有研究者這樣概括。

我想這種愛并非僅僅愛情。還有親情，露西從法國千里迢迢將馬內特醫生帶回倫敦，然后幫他恢復心理和身體健康；馬內特醫生幫助女兒，并在第一次時將達奈從獄中救出；洛里先生對于馬內特一家的友誼……這些都超越了愛情的范疇，綜合之不難直接升華到一個純粹的“愛”字上。

愛，人類的永恒之愛，它包括愛情之愛、親情之愛、友誼之愛、長幼互敬之愛，等等。

但作為一個對社會有著強烈的體驗和感知能力的人，一個對于社會發展有著強烈的思考和分析能力的人，狄更斯不會僅僅熱衷于描寫一個家庭內部的愛，更何況在19世紀那個風云變幻、激蕩而富有生機的時代。

狄更斯究竟在思考什么？閱讀《雙城記》的時候我一直在思考這個問題。

雙城記的讀后感雙城記讀后感實用篇四

狄更斯的《雙城記》是我比較喜歡的作品，我反復看了三遍。和他的其他小說的冗長松散相比，《雙城記》結構更緊湊，更嚴密，故事情節幾乎是一氣呵成。由于懸疑重重，讓人不忍釋卷，急于想知道結局。然而在謎底終于被揭穿，真相大白后，卻引發出讀者諸多的感嘆。

雙城，指的是倫敦和巴黎，這兩座分屬不同國度的城市。故事由臺爾森銀行的老員工洛瑞先生的一次特殊使命開始，把人帶入那個血雨腥風的動蕩年代——1775年。那時，法國處于帝政時期，貴族階層專橫跋扈，底層民眾受到殘酷壓迫，民不聊生。這是法國大革命的前夜。

臺爾森銀行以其良好的信譽，成為一家百年老店。它的主店在倫敦，而在巴黎有它的分部。由于業務的需要，洛瑞先生時常要在隔海的兩座城市之間往返奔波。而這一次，他執行的是一項特殊使命——將臺爾森銀行的老客戶馬奈特醫生從巴黎秘密接回。18年前，馬奈特被人誣陷，僅憑一張空白逮捕令就被投進了臭名昭著的巴士底獄。在那暗無天日的地方過了整整18年，馬奈特醫生因絕望而精神失常，奄奄一息，最后被當做死人丟棄，才撿回了一條性命。全書的第一部《復活》，講述洛瑞在巴黎的酒店老板德發日夫婦的幫助下，讓馬奈特父女相逢，并將其成功帶回倫敦，從此過上正常的家庭生活。洛瑞也成為這家人一輩子的朋友。

接下來的第二部《金線》，是全書中相對比較溫馨的章節。

在露西的悉心照料下，馬奈特醫生漸漸康復，后來做回了老本行，成為遠近聞名的醫生。五年后，在一場官司中，露西和流亡貴族達內相識。達內被指控為危害英國安全的法國間諜，馬奈特父女作為證人傳喚。在律師的辯護下達內無罪釋放，后與露西相愛，并結為夫妻。當一對熱戀中的情侶沉浸在自己的幸福當中時，他們的父親卻備受煎熬，幾乎舊病復發。靠著堅強的毅力，他很快恢復了理性。而女兒女婿對此卻渾然不知。

達內是法國某侯爵的侄子，他同情窮人，痛恨封建專制制度，自動放棄了繼承爵位，隱姓埋名來到英國，和露西結為夫婦后過著平靜的生活。轉眼又過了若干年，他們的女兒小露西九歲了。這一年法國大革命爆發，不久，法王路易十六和王后相繼被送上斷頭臺，法國貴族們紛紛逃亡。達內的仆人被控盤剝鄉民，關進了監獄，向他發出求救信。為了證明仆人的清白，達內不顧個人安危趕赴巴黎。他的此舉在那場如火如荼的大革命中，無疑是飛蛾撲火。很快達內就被革命者抓住投進監獄，等待他的，是死亡。故事進入了第三部也是最跌宕起伏的一部——《暴風雨的蹤跡》。

為了營救女婿，使女兒不失去丈夫，外孫女不失去父親，馬奈特醫生拖著年邁體弱的身體，帶領全家來到了曾給他帶來噩夢的巴黎。由于他的巴士底獄囚犯的經歷，他成為英雄，備受革命者尊敬。在第一場審判中，達內被成功獲釋。然而，就在同一天，他又被抓回去，指控他的，是德發日夫婦。在第二次審判中，驚天案情暴露于光天化日之下，線索來源于德發日帶領革命者攻打巴士底獄時發現的一封馬奈特醫生的親筆信，那里詳細記載了他的冤情，那還是他在精神尚未失常的時候寫的，可他萬萬想不到，有朝一日這封信成了將自己女婿打入地獄的有利證據。

當年，馬奈特醫生還很年輕，一天被埃弗瑞蒙德侯爵兄弟“請去”為一位年輕女子看病。那年輕女子被侯爵污辱，以致發瘋并含恨而死，她的弟弟報仇失敗也被殺死。這個貧苦的家庭一夜間家破人亡。目睹這一人間慘劇，正直的馬奈特醫生選擇了告發。然而，那時候的貴族是可以草菅人命而不被判罪的。馬奈特醫生卻被以一張空白逮捕令投進監獄，從此，他的噩夢開始了。18年暗無天日的牢獄生涯，歷經千辛萬苦，九死一生，他終于脫離苦海，帶著一顆傷痕累累的心回到英國。他以為從此會和女兒過上平靜的生活。可是就在女兒結婚的前夜，馬奈特醫生才從女婿嘴里知道了他的真實身份：他姓埃弗瑞蒙德，是他的仇人埃弗瑞蒙德兄弟之兄長的兒子！在那一刻，他的神志出現一過性的混亂自然在情理之中了。不過為了女兒的幸福，他決定把這個秘密爛到肚子里。畢竟達內是無辜的，他是個正直善良的青年，并且早已脫離了那個罪惡的家庭。

在法庭上，德發日夫婦把這個秘密公布于眾，讓民眾的情感急轉直下，紛紛要嚴懲這個流亡貴族。之所以德發日夫婦對達內深惡痛絕，是因為，德發日太太是那個受害家庭的唯一幸存者——那可憐姐弟倆最小的妹妹。她的這一生唯一的使命就是復仇。大革命時期她打著正義的旗號濫殺無辜。埃弗瑞蒙德家族是她不共戴天的仇敵，盡管侯爵兄弟倆都已被殺，她還要將他們斬草除根，甚至連達內的妻兒也不放過。

在這一家陷入絕境時，卡頓來了，就像是他們的救星。他沒有別的辦法，唯一的優勢就是，由于和達內長相酷似，他可以買通獄卒，作為達內的替身走向斷頭臺。他的確這樣做了，而且做得義無反顧。他對露西的愛，愛得深沉，愛得忘我。臨死前他默誦道：“耶穌說，復活在我，生命也在我。信我的人，雖然死了，也必復活。凡活著信我的人，也永遠不死。”這一段描述非常感人，催人淚下。

該書的人物中，馬奈特父女、達內、卡頓等人代表著“善良”，埃弗瑞蒙德侯爵兄弟代表著“邪惡”，而德發日太太則是“仇恨”的化身。故事以侯爵兄弟的滅亡、德發日太太的失敗和馬奈特全家的勝利逃離而告終。在愛恨交鋒、善惡博弈中，愛終將戰勝恨，善終將戰勝惡。這大概就是作者一貫主張的揭惡揚善的創作意圖吧。通過閱讀該書，也對法國大革命的那段歷史有了新的認識。

狄更斯在這部小說中沿襲了他慣常的辛辣、幽默和生動的筆觸。他把令人聞風喪膽的斷頭臺形容為“吉蘿亭”女子，“所有和吉蘿亭接吻的人，只消伸頭朝那小窗口里看上一眼，就會咔擦一聲，掉進口袋”；描寫臺爾森銀行的因循守舊也是讓人捧腹：“每當雇用一個年輕人進倫敦臺爾森銀行，他們總是把他藏起來一直放到老，像塊干酪似的把他藏到一個陰暗角落里，直到他渾身有了十足的臺爾森味，長滿斑斑青霉。”類似種種精彩寫法不勝枚舉。狄更斯不愧是語言大師，他的小說直到現在讀起來仍舊有著現實意義，因此深受廣大讀者的喜愛。

雙城記的讀后感雙城記讀后感實用篇五

去年寒假我拜讀了《雙城記》這部小說。《雙城記》是以十八世紀在法國資產階級革命爆發前為背景的一部小說。它的作者是著名的作家狄更斯。英國和法國是一個緊挨著的國家，它們最短的距離僅僅只有二十多海里，兩國在政治經濟文法生活、血統等方面不斷交流，融合。兩個國家作家彼此寫對方的歷史故事更是屢見不鮮。《雙城記》是英國作家的作品，他是狄更斯晚年所創作的。

《雙城記》的第一句話說“這是最好的時代，也是最壞的時代”被無數人引用。同樣那個時期是最光明的時代，也是最黑暗的時代，在法國大革命時期每個人都有自己的不同遭遇。

在《雙城記》中正直善良卻慘遭迫害的馬奈特醫生，美麗溫柔的露西，優雅高尚的查爾斯，忠厚老實的洛瑞，外表冷漠、內心熱情，放蕩不羈而又無私崇高的西德尼，扭曲了人性的德發奇太太，豪爽忠誠的普洛士小姐，殘忍陰險的埃佛瑞蒙兄弟……復雜的仇恨糾纏不清，殘忍的復仇制造了更多仇恨，愛在地獄的邊緣再生，卻是以生命為代價。這錯綜復雜的一幕幕，活生生的展現在面前，仿佛重現了那個失去理智的時代。

讀完這本《雙城記》我感受到歷史的波瀾壯闊，在黑暗的資本主義社會里，農民和工人階級忍受著各種剝削，我非常同情他們的遭遇。這部小說故事緊湊，讀完這本書我們仿佛身處當時那個年代，作為一篇文學作品，它的光輝無可阻擋，我推薦給每個人去讀。

雙城記的讀后感雙城記讀后感實用篇六

這個寒假我拜讀了狄更斯的作品，以下就是我的感想。

而這個查爾斯來頭不小，是埃斯瑞弗蒙德侯爵的侄子，但是他不接受爵位，離開法國到英國去。他在倫敦靠自己當上了法文老師。

還有一個人叫西德尼·卡頓，他從一開始的法庭上若無其事地望著天花板但他的一張紙條就揭穿了原告的陰謀。他很容易給人一種邋遢、消沉、貪杯的印象，但他在危急時刻，通過一個獄卒來到查爾斯的監獄里與查爾斯換了衣服。后果可想而知，查爾斯被送出了法國，而卡頓卻被送上了斷頭臺，他在死前說了一句話：我現在做的是我一生中做過的最好、最最好的事情；我即將得到的，是我一生中過的最寧靜、最最寧靜的休息。

在革命成功后，革命者們大多都失去了理智，濫殺無辜的人，而查爾斯為了解救以前的仆人，挺而走險，來到法國，結果卻被革命者以逃亡貴族的身份給關了起來，露西及她父親馬奈特醫生連忙趕到法國，由于他在巴士底獄給關了十八年，被人們稱做英雄，從而有特把他的女婿─查爾斯提供了很好的條件。但是德發日太太就是那對兄妹中的妹妹，她一直都恨著埃瑞弗蒙德侯爵家的人。查爾斯又是埃瑞弗蒙德侯爵的侄子，所以她想盡辦法得想要害查爾斯。但到頭來卻死在自己的槍口中。

這部小說雖然后來是以“大團圓”結束，但是當我讀到卡頓為了露西而代替查爾斯上刑場時，我的心里充滿了辛酸。

雙城記的讀后感雙城記讀后感實用篇七

那是最美好的時代，那是最糟糕的時代;那是智慧的年頭，那是愚昧的年頭;那是信仰的時期，那是懷疑的時期;那是光明的季節，那是黑暗的季節;那是希望的春天，那是失望的冬天;我們全都在直奔天堂，我們全都在直奔相反的方向--簡而言之，那時跟現在非常相象，某些最喧囂的權威堅持要用形容詞的`最高級來形容它。說它好，是最高級的;說它不好，也是最高級的。

這是整本書的開頭第一章，將全書的基調定上了悲劇色彩，然而就在這矛盾的時代中，也確實存在過光明。

這本書敘述了法國大革命時期圍繞在醫生馬奈特一家周圍的事，這本書顛覆了我對自由，權利以及善惡的看法——法國人民不堪重負，推翻了波旁王朝，然而新政權建立之后朝他們走來的難道是他們心馳神往的自由嗎?不，仍然是以往的提心吊膽，稍不留神明天就會被送上斷頭臺。得勢之后的德發日太太濫用 職權，將死敵們個個置于死地，最后卻落得個慘死的下常正如那句話所說的：“自由啊，有多少罪惡是假借你的名義干出來的。”大革命并不如想象中的那么美好，而是以暴易暴。它沒有拯救人民，而是將人民推入了另一個火坑。

再來看看另外一位大革命的犧牲品——達內，革命前，他放棄了國內的家業，只身來到英國謀生，在他看來，壓迫人民是一件極不人道的事，然而，革命爆發后，他反而無辜地成為人民的敵人，人們不分青紅皂白地要將他領上斷頭臺。不過相信在九死一生之后，他依然是原先那個善良的達內。而卡頓——一個才華橫溢卻自甘墮落的律師，他與達內有著相同的長相，卻有著不同的命運，在面對活著還是讓自己心愛的人得到幸福的抉擇時，毅然決然的選擇了后者，在他看來，生命在愛的面前是微不足道的，即使在斷頭臺上，他也表現出了令人難以想象的沉著冷靜。因為在他的心底，一直有一個信念在支持他：“耶穌說，復活在我，生命也在我，信我的人，雖然死了，也必復活。凡活著信我的人，必永遠不死。”他用死完成了自我救贖，他用死來反抗虛偽的革命者，他用死來詮釋露絲的愛。生命，成了他最后的武器，愛，成了他唯一。

法國大革命是人類史上一個血的印記。在那個混亂的時代，充滿不確定;在這種無秩序的狀態下，人性的一切表露無疑。雙城記以法國大革命為背景，透過為族與平民之間的仇恨沖突，作者狄更斯只想傳達出---鮮血無法洗去仇恨，更不能替代愛---貴族的暴虐對平民造成的傷痛不會因為鮮血而愈合，平民對貴族的仇恨也無法替代對已逝親人的愛。

時代可以改變一個人的一生，我們現在所生活得太平盛世已經不太太平了，我們必須努力學習，學到更多的東西，將來才能更好的保護家人，守護國家!

雙城記的讀后感雙城記讀后感實用篇八

記得高中英語課本中有一篇雙城記的節選，描寫的是貴族兄弟欺壓佃農家的姐弟而致其慘死的故事。如今細讀了《雙城記》，得以一覽其全貌。僅憑那一段節選，完全想象不出它是一部氣象壯闊的歷史小說。不踏遍整個河岸，你就無法欣賞一整條蜿蜒曲折、回旋奔騰的河流。

大作家狄更斯像一位高明的醫生，用他利劍一樣的筆鋒，對他所處的時代和社會進行了深度的透視和掃描，他的作品是三維立體成像，有贊揚，有批判、有反思。他像醫生一樣冷靜而理智地分析了當時封建社會的病癥，成因及可怕的后果，意欲對他所處的美好而又糟糕的時代發出振聾發聵警醒之音。

狄更斯深刻地揭露封建王朝的現實癥候：侯爵大人喝一杯巧克力要四個壯漢服侍，稅收承包人的廳堂里坐著二十四個男仆，府邸里的醫生靠美味補藥而發了大財。而被老爺們稱為“老鼠”的貧民們，酒店的酒桶摔落街心形成一個小酒洼，他們爭相吸吮，連爛泥也一并吸走了。宮廷侯爵、長官們患了假性近視，對這一切裝作視而不見，還勸慰窮人們，餓了可以吃草。

就在法國封建王朝那些坐食俸祿的權貴們堅定地認為江山永固的時候，時代的潰癰引起的失衡后果暴烈地發作了，富人們的寶氣香風煽動了遠處圣安托區貧民們轆轆饑腸中的餓火，劍指腐朽沒落封建王朝的法國大革命風暴像海嘯般席卷而來，憤怒的革命者把老爺們送上了他們自己親自建造的斷頭臺和絞刑架。

對這一切的成因，作家醫生給出了溫和婉轉的結論：顯然專門為老爺們設計的這個世界，一定是在做千秋萬世的運籌安排中，有其鼠目寸光的地方。但對于如何預防這可怕的病癥，作家沒有交待，可能也不是本書的主旨。

小說《雙城記》展現了作家狄更斯卓越的諷刺才能，其諷刺才能堪比德國詩人海涅。書中時見作家無情的嘲諷描寫：在那個縱酒的時代，光是律師和他的助手兩人喝下的酒，足以浮起一艘皇家軍艦；臺爾森銀行大廳屋頂的愛神丘比特畫像，從早到晚對著錢拉弓瞄準；老貝利鬼門關審判廳里的看客們急切地爭相踮起腳尖，攀住壁架，腳下蹬點兒東西，為的是要把犯人從頭到腳看個仔細，假如犯人面臨的刑罰不那么可怕——就相應地減少他的魅力了；侯爵老爺的臉上一片紅暈，倒不是由于他自身的血色和高貴的血統有什么問題，而是那西沉的落日余暉所造成的；鋸木工人表示如果有什么事妨礙午后邊抽煙邊欣賞國家剃頭匠的表演，那他就成了最寂寞的共和派。書中的辛辣的諷刺不勝枚舉，貌似夸張，實則形象，極大地增添了小說的藝術魅力和感染力，使人讀后感覺像吃了一碗酸辣粉，大快朵頤、痛快淋漓、酸爽勁道，耐人咀嚼和回味。

《雙城記》書中多處借用現實景象進行隱喻和暗喻，平添了作品的深刻和豐饒。書中使用最多的隱喻是編織——德法爾熱太太和婦女們一個個都在編織，她們在教堂的鐘聲和皇家衛隊的軍鼓聲中編織，黑夜里響起自由與生存的強烈呼聲時她們還在編織，她們編織革命、編織罪狀、編織索命薄、編織壽衣，而露西則在纏繞編織金線，把她的丈夫、父親、老管家都纏繞在歡樂恬靜的生活之中。另外常出現的隱喻是街角的回聲，有露西的父親和丈夫親切的腳步回聲，有巴黎狂亂危險的腳步回聲，來來往往的腳步回聲，分明是近在咫尺，卻又永遠逝去。杰里，一個底層迫于生計的盜尸人，被喻為封建王朝的掘墓人。

與小說《日瓦哥醫生》相似，兩位不同時代的作家都發出了相同的冷靜的聲音：發生在這兩個國家的兩場革命都像洪水一樣來得那么迅猛而無章法，他們憐憫窮人們的悲慘，贊揚革命者的浪漫和堅定，但同時也呼喚人類的同情和仁愛。他們也發出同樣的嘆問：冤冤相報的機器何時停止！

小說的結尾，作家在為愛情獻身的受難者卡頓寄托了自己的理想與希望，他惟愿舊時代的罪惡消失殆盡，別讓這些瘋狂而又危險的腳步聲闖入露西的平靜而美好的生活吧！

在這個蟬噪、蛙鳴的夏天，讀上這本《雙城記》，又給你增添了夜鶯婉轉的鳴唱。