人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補(bǔ)記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶。那么我們?cè)撊绾螌懸黄^為完美的范文呢？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，大家一起來看看吧。

寫一部電影字篇一

2019年10月31日，臺(tái)灣電視劇《罪夢(mèng)者》在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)netflix（奈飛）面向全球的觀眾同步播出，這標(biāo)志著臺(tái)劇生產(chǎn)在新型媒介環(huán)境中已進(jìn)入到“全球化”行列之中;再往前推，8月份，由金馬影后謝盈萱主演的電視劇《俗女養(yǎng)成記》播出后好評(píng)如潮，豆瓣分?jǐn)?shù)達(dá)到9.1;而2019年上半年播出的《我們與惡的距離》更是在兩岸掀起收視熱潮，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.5，并在今年的臺(tái)灣電視金鐘獎(jiǎng)上斬獲6項(xiàng)大獎(jiǎng)。種種跡象都表明，在臺(tái)灣地區(qū)“文化部門”的支持以及電視人的奮進(jìn)創(chuàng)新共同合力下，“新臺(tái)劇”在質(zhì)與量上一路揚(yáng)升，已成為近些年中國(guó)臺(tái)灣影視生產(chǎn)的重要品牌。

那么，曾經(jīng)具有票房號(hào)召力以及國(guó)際能見度的臺(tái)灣電影呢？轉(zhuǎn)瞬之間，由2008年魏德圣《海角七號(hào)》所開啟的“后海角時(shí)代”已邁入十年，臺(tái)灣電影業(yè)界和學(xué)術(shù)界曾高呼的“21世紀(jì)臺(tái)片復(fù)興”并沒有真正意義上的到來。十年來，臺(tái)灣電影篳路藍(lán)縷，起起伏伏，像一部反映小人物的勵(lì)志電影一樣，在邁入到兩岸特殊局勢(shì)的2019年后，仍在困境中尋求突破，希望有一天能夠重返榮景之路。總的來說，今年臺(tái)灣電影在數(shù)量上基本與過去幾年持平，維持在60部左右，但又顯現(xiàn)出幾大不同的特征。

賀歲片風(fēng)光不再

賀歲檔歷來是臺(tái)灣電影人兵家必爭(zhēng)之地，也是臺(tái)灣電影在商業(yè)表現(xiàn)上能夠與好萊塢、日韓等外國(guó)電影抗?fàn)幍闹匾獧C(jī)會(huì)。沿襲香港賀歲檔素來以合家歡為類型風(fēng)格的傳統(tǒng)，臺(tái)灣賀歲檔影片主要類型為本土喜劇，尤其是由臺(tái)灣著名諧星豬哥亮主演的五部影片（《雞排英雄》《大尾鱸鰻》《大稻埕》《大喜臨門》《大釣哥》），更是創(chuàng)下臺(tái)灣南部觀眾票房表現(xiàn)超過大臺(tái)北地區(qū)的奇跡，締造了賀歲片接連破億（新臺(tái)幣）的輝煌紀(jì)錄。

但隨著豬哥亮于2017年5月告別人間，“票房神藥”開始顯效，之前過度依賴豬哥亮的臺(tái)灣賀歲片風(fēng)光不復(fù)當(dāng)年。2019年本土三部影片《寒單》《大三元》《瘋狂電視臺(tái)瘋電影》在商業(yè)表現(xiàn)上慘淡：其中《寒單》票房4929萬新臺(tái)幣，勉強(qiáng)合格，但與導(dǎo)演黃朝亮之前和豬哥亮合作的《大喜臨門》相比，還是差了很大一截;而集結(jié)臺(tái)灣各路諧星、通告藝人的《大三元》《瘋狂電視臺(tái)瘋電影》則分別收獲了2360萬、629萬新臺(tái)幣票房，還不如上半年上映的兩部紀(jì)錄片《五月天人生無限公司》和《出發(fā)》。

曾經(jīng)橫掃春節(jié)檔的電影折戟本土市場(chǎng)，究其原因，一方面可能是因?yàn)槿狈ο褙i哥亮這樣具有強(qiáng)大票房號(hào)召力的明星，另一方面也是電影作品本身質(zhì)量堪憂的結(jié)果，尤其是像《大三元》《瘋狂電視臺(tái)瘋電影》這類拼盤式作品，創(chuàng)作思路仍停留在20世紀(jì)90年代香港賀歲片的套路上，不思進(jìn)取。當(dāng)中國(guó)大陸春節(jié)檔電影已出現(xiàn)諸如《流浪地球》《飛馳人生》《新喜劇之王》這樣類型多元、質(zhì)量上乘的作品時(shí)，臺(tái)灣賀歲片還企圖依靠諧星和電視通告藝人隨意拼湊一部片子，而不是注重“內(nèi)容為王”，積極創(chuàng)新、講好故事和開拓類型，注定會(huì)被市場(chǎng)所拋棄。

中生代作品齊問世

近段時(shí)間新面孔、處女作不斷的臺(tái)灣影壇，已經(jīng)有多少年沒有迎來大師的作品了？無論是第56屆金馬獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)得主、評(píng)審團(tuán)主席王童，抑或是新電影主將侯孝賢，都已許久不問創(chuàng)作，更不用提萬仁、陳坤厚或柯一正。唯獨(dú)張毅雖在20多年后重回大銀幕，令人恍惚，但他致力的已經(jīng)是《狗狗傷心志》這樣的動(dòng)畫小品。如果把標(biāo)準(zhǔn)放低一點(diǎn)，臺(tái)灣影壇的中生代導(dǎo)演們也已暌違大銀幕許久。一直忙著拍裝置藝術(shù)片、行為藝術(shù)片和vr電影的蔡明亮，似乎已經(jīng)移情于美術(shù)館這樣的媒介空間，多年沒有作品登陸臺(tái)灣院線。但就在2019年，一批中生代導(dǎo)演一齊發(fā)力，都在臺(tái)灣電影略微黯淡的時(shí)刻推出新作，頗有撥開云霧而“陽(yáng)光普照”的意味。

首要提及的，便是鐘孟宏拿下第56屆金馬最佳劇情片、最佳導(dǎo)演的《陽(yáng)光普照》。在《一路順風(fēng)》鎩羽而歸的3年后，鐘孟宏似乎終于將強(qiáng)勢(shì)主導(dǎo)本次沒有大陸影片參賽的金馬獎(jiǎng)，并且毫不意外地再次以“中島長(zhǎng)雄”的署名及其精致細(xì)膩的攝影角逐金馬的最佳攝影獎(jiǎng)項(xiàng)。《陽(yáng)光普照》是鐘孟宏在題材上的一次突破與轉(zhuǎn)向，在多線敘事之下描摹臺(tái)灣式家庭的父子關(guān)系與倫理情狀;同時(shí)，電影亦沒有完全褪下導(dǎo)演以往黑色質(zhì)感的呈現(xiàn)，試圖以少年犯罪、收容制度、自殺等問題照進(jìn)臺(tái)灣社會(huì)的多個(gè)陰暗角落，尤其是在后半段橫生出黑色懸疑劇的色彩。因此，鐘孟宏并沒有墮入“溫情”的陷阱里去，而是以光與影的捕捉在視覺上緊扣“黑暗之光”的主題，呈現(xiàn)挫折與光明并存的家庭命題。可以說，類型的混雜一直是鐘孟宏電影的特色與招牌。

無獨(dú)有偶，一直被認(rèn)為是新電影后臺(tái)灣藝術(shù)電影旗手的張作驥也在2019年推出了其出獄后的首部長(zhǎng)片—家庭題材作品《那個(gè)我最親愛的陌生人》。11月7日，影片作為金馬開幕影片在臺(tái)北首映，迎接觀眾的檢視。這部作品刻畫了一家人在阿公罹患阿茲海默病后各自的盤算與抉擇，并同樣涉及犯罪、出獄等題材，與《陽(yáng)光普照》形成了同年度極佳的互文文本。張作驥向來善于精準(zhǔn)地描摹在地空間與臺(tái)式大家族，這次同樣毫不令人失望地展現(xiàn)出豐富的在地元素：歌仔戲、閩南話、廟公、黑道……于是，尋常的題材有了實(shí)在的生活質(zhì)感與社會(huì)背景，再樸素的情感都迸發(fā)出豐沛的“詩(shī)”的氣質(zhì)。影片既是導(dǎo)演在經(jīng)歷個(gè)人生命劫難（入獄、喪母）后的自我檢視，更是一份真摯的臺(tái)灣社會(huì)與家庭素描。另兩位較為年輕的創(chuàng)作者林書宇、趙德胤同樣在多年之后再次推出劇情長(zhǎng)片，分別對(duì)準(zhǔn)華人的歷史與當(dāng)下，并且都帶來了一流的美術(shù)設(shè)計(jì)與服化道具。前者的《夕霧花園》是近年來制作水準(zhǔn)最高與規(guī)模最大的馬來西亞跨國(guó)合作影片，同時(shí)也是林書宇個(gè)人作品序列中最為厚重與嚴(yán)肅的題材。影片以雙時(shí)間軸呈現(xiàn)馬來西亞華人姐妹在二戰(zhàn)時(shí)與二戰(zhàn)后所遭受的長(zhǎng)久的戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷，同時(shí)融入特殊年代跨越戰(zhàn)爭(zhēng)雙方的戀愛，絲絲入扣地推衍國(guó)家大義與個(gè)人感情之間的艱難抉擇，實(shí)為大氣磅礴。后者趙德胤則首次離開熟悉的緬甸題材，以一部《灼人秘密》聚焦臺(tái)灣當(dāng)下的演藝圈秘辛。身為緬甸華人的導(dǎo)演有意突破創(chuàng)作限制，首度在影片中帶來了較強(qiáng)的戲劇性與工整精致的美術(shù)設(shè)計(jì)，并以心理驚悚劇的形式來刻畫“metoo”運(yùn)動(dòng)背景下臺(tái)灣女演員的悲慘境遇，只可惜符號(hào)感突出、剪輯凌亂，作品的完成度與觀感并不上佳。

最具咖位又最為“閑云野鶴”的蔡明亮，則在2019年以紀(jì)錄片《你的臉》重登臺(tái)灣院線（盡管是藝術(shù)院線）。影片以特寫鏡頭對(duì)準(zhǔn)包括李康生與眾多素人老者在內(nèi)的13張被時(shí)光雕刻過的臉，舍棄任何的電影敘事手法，把原本屬于美術(shù)館的影像藝術(shù)作品搬入影院，創(chuàng)造出以“凝視”為核心的獨(dú)特觀影體驗(yàn)。因此，這次創(chuàng)作看似是與臺(tái)灣電影市場(chǎng)“和解”，實(shí)則延續(xù)了蔡明亮一貫的先鋒姿態(tài)與藝術(shù)革新力。在長(zhǎng)久的過去與將來，蔡明亮將一直致力于電影邊界的探討，他的作品將是臺(tái)灣影像藝術(shù)的寶貴財(cái)富。

新導(dǎo)演值得期待

臺(tái)灣電影市場(chǎng)小，目前的影視行業(yè)也并不樂觀，但每年還是會(huì)有無數(shù)的年輕導(dǎo)演前赴后繼地跨進(jìn)這個(gè)行業(yè)。可以說，這些年輕新銳的力量，是臺(tái)灣電影的希望和未來。當(dāng)一些已經(jīng)成名的導(dǎo)演開始前往中國(guó)大陸及其他地區(qū)拍片的時(shí)候，是這些力量維持了臺(tái)灣電影的數(shù)量，也保留了臺(tái)灣電影的體面。

就2019年的臺(tái)灣電影主創(chuàng)名單來看，新導(dǎo)演在其中占據(jù)了很大的比重。尤其是下半年，年輕導(dǎo)演們創(chuàng)作的作品更是讓人期待：攝影師出身的林龍吟用16毫米膠卷拍攝了自己的首部長(zhǎng)片—《蚵豐村》，以一個(gè)下沉的蚵村，作為臺(tái)灣的縮影，從返鄉(xiāng)青年的視角，重新審視臺(tái)灣的鄉(xiāng)土社會(huì);而在《十年臺(tái)灣》中憑借《蝦餃》短片展露出喜劇天分的謝沛如，在今年交出她的首部長(zhǎng)片—《大餓》，以身體和性別作為創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)，不僅讓觀眾耳目一新，也讓影片女主演蔡佳茵獲得今年臺(tái)北電影節(jié)最佳新人演員。此外，賴孟杰執(zhí)導(dǎo)了校園成長(zhǎng)片《陪你很久很久》，由臺(tái)灣新生代明星李淳和邵雨薇主演。

而在今年的新導(dǎo)演名單中，有兩位跨界新人更讓人驚喜：執(zhí)導(dǎo)《野雀之詩(shī)》的施立是一位知名作詞人，此次拍攝的長(zhǎng)片，通過刻畫臺(tái)灣四代女性不同命運(yùn)，觸碰到隔代教育和生命存亡問題，直面臺(tái)灣現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活;而臺(tái)灣知名演員、金鐘視帝藍(lán)正龍，則在今年帶來他演藝生涯中首次執(zhí)導(dǎo)的作品《傻傻愛你，傻傻愛我》。影片的劇本由臺(tái)灣著名編劇徐譽(yù)庭操刀，用喜劇的方式講述了唐氏綜合征患者的故事。影片感人，品質(zhì)良好，在今年臺(tái)北電影節(jié)首映時(shí)，收獲良好的口碑，證明演員藍(lán)正龍轉(zhuǎn)型導(dǎo)演絕不是“玩票”。

多元類型發(fā)展

中國(guó)臺(tái)灣電影經(jīng)由“新電影運(yùn)動(dòng)”所培養(yǎng)的文藝片傳統(tǒng)在“后海角時(shí)代”有所改變。長(zhǎng)久以來，臺(tái)灣電影圈中一直有圍繞關(guān)于“究竟是該偏重藝術(shù)創(chuàng)作還是商業(yè)電影”問題的討論，在近些年中“支持商業(yè)創(chuàng)作”的聲浪開始變大。究其原因，是因?yàn)榻鼛啄昱_(tái)灣電影人積極開拓多元類型，商業(yè)完成度高，然后也都獲得了比較驕人的成績(jī)。這種狀況令臺(tái)灣電影人重拾信心。

過去，臺(tái)灣電影只敢拍些文藝片，《海角七號(hào)》爆紅后的幾年里，校園青春、懷舊、搞笑的內(nèi)容開始增多，其他類型則不多見。這一方面是拍攝成本有限所致，另一方面也是臺(tái)灣電影人力求安穩(wěn)守舊、不敢冒險(xiǎn)的結(jié)果。近幾年，臺(tái)灣電影人開始思考新的可能性，把手伸向各種類型，并取得了一定的成果，甚至開發(fā)出黑幫片“角頭”、恐怖片“紅衣小女孩”兩個(gè)華語(yǔ)地區(qū)非常成功的ip。此外，還有警匪動(dòng)作片《目擊者》《狂徒》、恐怖片《粽邪》、喜劇片《切小金家的旅館》等，打破了原來的僵化套路。尤其是去年的愛情片《比悲傷更悲傷的故事》，不僅在臺(tái)灣收獲2.4億新臺(tái)幣票房，也于2019年3月在中國(guó)大陸上映，拿下超過10億人民幣的驚人戰(zhàn)績(jī)。

2019年，借助“紅衣小女孩”的東風(fēng)，靈異恐怖片繼續(xù)成為臺(tái)灣非常重要的商業(yè)類型，《緝魔》《第九分局》都取得了較為喜人的成績(jī)，尤其是王鼎霖導(dǎo)演、邱澤主演的《第九分局》，將黑色、靈異與警探相結(jié)合，這是個(gè)不錯(cuò)的嘗試;另外，曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《逆光飛翔》的張榮吉導(dǎo)演大膽挑戰(zhàn)臺(tái)灣罕見的體育題材類型，以hbl高中籃球聯(lián)賽為背景，拍攝《下半場(chǎng)》，最終取得了2268萬新臺(tái)幣的票房;此外，高炳權(quán)導(dǎo)演、邱澤主演的《江湖無難事》是2019年度臺(tái)灣影壇不可多得的一部喜劇電影，劇本工整、笑點(diǎn)密集，讓人印象深刻。這些成績(jī)也證明了臺(tái)灣電影市場(chǎng)不能只有藝術(shù)片，也必須要有商業(yè)片，這樣影視產(chǎn)業(yè)才更加健康、豐富、多元。

紀(jì)錄片占比較大

從2000年之后開始，臺(tái)灣紀(jì)錄片逐漸走進(jìn)院線，主流紀(jì)錄片（院線上映和影展上映）逐漸呈現(xiàn)出個(gè)人化、藝術(shù)化和商業(yè)化三個(gè)面向特征。縱觀2019年臺(tái)灣地區(qū)院線上映以及影展播映的紀(jì)錄片，這三個(gè)特征得到了明顯的體現(xiàn)。

首先是個(gè)人化的特征。從20世紀(jì)90年代后期，中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)興起了“私紀(jì)錄片”和“熟人題材紀(jì)錄片”。從2001年蕭菊貞拍攝的《銀簪子》到2016年黃惠偵拍攝的《日常對(duì)話》，個(gè)人化表達(dá)的私紀(jì)錄片影像逐步占據(jù)了觀眾的視野。2019年第11屆臺(tái)灣國(guó)際紀(jì)錄片影展更是邀請(qǐng)到了日本私紀(jì)錄片大師原一男進(jìn)行個(gè)人作品展映，其極具爭(zhēng)議的私紀(jì)錄片《極私愛戀·戀曲1974》在影展中獲得了廣泛好評(píng)。而其他展映短片，如境外參展作品《親密正義》（麗賽特·歐洛茲可），《借問阿嫲》（巴林特·瑞斐斯）等，境內(nèi)參展作品《鄉(xiāng)愁/余像》（陳顗竹）、《goodbye & goodnight》（吳耀東）等，都是將鏡頭面向身邊熟人題材的個(gè)人化創(chuàng)作。

其次是藝術(shù)化的特征。從2000年開始，臺(tái)灣地區(qū)的紀(jì)錄片創(chuàng)作者開始對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作的形式進(jìn)行探索，如沈可尚的《噤聲三角》（2000），黃亞力的《日曜日式散步者》（2017），都是以實(shí)驗(yàn)影像的方式進(jìn)行創(chuàng)作，相對(duì)生澀的視聽語(yǔ)言使得此類紀(jì)錄片較難理解，而藝術(shù)思想性較強(qiáng)的拍攝內(nèi)容更是讓受眾群體變窄。蔡明亮導(dǎo)演于5月份在光點(diǎn)華山上映的新片《你的臉》，在7月舉行的臺(tái)北電影節(jié)中獲得了最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)項(xiàng)。正如前文所述，76分鐘的《你的臉》拍攝了13位中老年人物的臉部近景鏡頭，其中12位是導(dǎo)演在街頭尋覓的素人，另外一位則是作為蔡氏電影象征符號(hào)的李康生。13位人物或?qū)χR頭沉默思考，或談?wù)撨^往情感經(jīng)歷，或是展演日常身體行為，甚至陷入沉睡之中，將自身日常的、過往的、當(dāng)下的生存狀態(tài)和生命經(jīng)驗(yàn)展現(xiàn)給銀幕之外的觀眾。導(dǎo)演雖然沒有采用實(shí)驗(yàn)影像進(jìn)行創(chuàng)作，但是大量長(zhǎng)鏡頭的使用以及非敘事內(nèi)容的呈現(xiàn)，讓許多觀眾在觀看的時(shí)候感到吃力。

最后是商業(yè)化的特征。從2000年之后紀(jì)錄片進(jìn)入院線開始，票房成績(jī)成為創(chuàng)作者和投資者的最終關(guān)注點(diǎn)。2013年上映的紀(jì)錄片《看見臺(tái)灣》（齊柏林）獲得了2億元新臺(tái)幣的票房，讓不少投資者和創(chuàng)作者看到了紀(jì)錄片市場(chǎng)的商業(yè)潛力。這類紀(jì)錄片通常去政治性，關(guān)注于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)或集體記憶，用感性的敘事方式來拉攏觀眾。2019年在票房成績(jī)上最為成功的莫過于《五月天人生無限公司》（陳奕仁），僅在臺(tái)灣地區(qū)就獲得了5360萬新臺(tái)幣的票房成績(jī)。明星效應(yīng)加上感性敘事，粉絲群體的情緒一度高漲，各個(gè)華語(yǔ)地區(qū)的粉絲都是票房成績(jī)的有力保障。

結(jié)? 語(yǔ)

縱覽2019年全年中國(guó)臺(tái)灣電影的產(chǎn)業(yè)與創(chuàng)作，仍然愁云慘淡。漫威影業(yè)的年度大作《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》洶洶來襲，在臺(tái)灣預(yù)售后陸續(xù)打破一連串的票房紀(jì)錄：首日票房為新臺(tái)幣8064萬元，打破由2015年電影《速度與激情7》創(chuàng)下的5471萬元的紀(jì)錄，成為臺(tái)灣影史最高首日票房;周六單日票房為新臺(tái)幣1.02億元，打破2017年電影《速度與激情8》創(chuàng)下的7879萬元的紀(jì)錄，成為臺(tái)灣影史最高單日票房……最終，影片拿下新臺(tái)幣9.1億元的“瘋狂”成績(jī)，僅次于2019年電影《阿凡達(dá)》的11億，成為臺(tái)灣影史票房榜單第二位。

在好萊塢電影繼續(xù)暢通無阻、屢屢刷新票房成績(jī)的背景下，2019年的臺(tái)灣地區(qū)本土電影仍然無法闖入全年票房榜單前十，在數(shù)量和票房上雙雙失意。數(shù)據(jù)顯示，截至2019年6月底，臺(tái)灣地區(qū)共上映459部電影，票房為新臺(tái)幣50.62億元，觀影人次為2126萬人次，但本土電影僅上映44部，票房為2.32億，只占整體的4.59%。如果這樣的票房占比持續(xù)至年底，那么本年度將成為自2009年以來的最差年份。

陰郁中似乎也透露出希望與光芒。在已上映的臺(tái)灣地區(qū)本土電影中，已有11部的票房成績(jī)突破新臺(tái)幣1000萬元，多于2018年的數(shù)據(jù)。但在總體上，我們?cè)絹碓角逦c無力地認(rèn)識(shí)到一個(gè)事實(shí)：臺(tái)灣電影在藝術(shù)與國(guó)際聲譽(yù)上已再難達(dá)到新電影人所鑄就的高峰，在商業(yè)表現(xiàn)上也似乎與自2008年《海角七號(hào)》后“在地大潮”所引發(fā)的市場(chǎng)期待漸行漸遠(yuǎn)。臺(tái)灣電影的市場(chǎng)格局，越來越趨于穩(wěn)定，即維持幾十部的本土電影制作，在不到10%的整體票房占比中搶奪市場(chǎng)、爭(zhēng)相廝殺，而結(jié)果可能只有1至2部電影可以殺出重圍，拿下破億的票房成績(jī)，可見本土電影內(nèi)部的結(jié)構(gòu)化差異也仍然巨大。在這樣的情況下，我們對(duì)臺(tái)灣電影的希冀只能停留在類型的多元發(fā)展、藝術(shù)電影的持續(xù)創(chuàng)作等方面，這也是蔡明亮、張作驥、鐘孟宏等導(dǎo)演一旦推出新作就讓人興奮、期待的原因。我們期待中國(guó)臺(tái)灣電影能步步為營(yíng)、扎實(shí)求索，以更茁壯與積極的姿態(tài)回到“華語(yǔ)圈”的良性共振里來。

（作者單位：浙江師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳播學(xué)院）

寫一部電影字篇二

《廬山戀》（1980年）

導(dǎo) 演：黃祖模

編 劇：畢必成

主 演：張瑜 郭凱敏 武皓 溫錫瑩 智世明

類 型：愛情片

劇情介紹：

中美建交之后，僑居美國(guó)的國(guó)民黨將軍周振武的女兒周筠回國(guó)觀光。在廬山游覽時(shí)，與在山上潛心攻讀的小伙子耿樺相遇，彼此產(chǎn)生愛慕之情。耿樺因父親遭“四人幫”審查而陪重病纏身的母親來廬山養(yǎng)病。結(jié)識(shí)周筠后 因和周筠的頻繁接觸，受到傳訊，周筠懷著惜別的心情回美國(guó)去了。“四人幫”被粉碎后，周筠再次來廬山舊地重游，對(duì)耿樺倍加懷念。其時(shí)，已是清華大學(xué)研究生的耿樺，來廬山聽學(xué)術(shù)報(bào)告，不期與周筠重逢，兩人欣 喜若狂，約定結(jié)婚。耿樺征求父親耿 烽的意見，給他看周筠一家人的合影。耿烽認(rèn)出周筠的父親周振武是他當(dāng)年在黃埔軍校的同學(xué)，后來在大革命的風(fēng)暴中，成了在戰(zhàn)場(chǎng)上拼殺的敵手，怎能允諾這門親事呢？經(jīng)過一番波折，懷著對(duì)祖國(guó)統(tǒng)一的渴望，兩位老相識(shí)在廬山相會(huì)，變?cè)┘覟橛H家。周筠和耿樺更是歡天喜地，有情人終成眷屬。

1980年電影《廬山戀》，號(hào)稱是中國(guó)第一部吻戲，不僅完美地呈現(xiàn)出了廬山的景色，而且還創(chuàng)造了多個(gè)紀(jì)錄。比如《廬山戀》是“文革”后國(guó)內(nèi)首部表現(xiàn)愛情主題的電影，并且出現(xiàn)了當(dāng)時(shí)罕見的吻戲；女主角張瑜片中的服裝，換了43套，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過《花樣年華》里張曼玉的23套旗袍；當(dāng)年的新人張瑜也憑這部《廬山戀》成為上世紀(jì)八十年代觀眾心中的“夢(mèng)中情人”，并當(dāng)選第一屆金雞獎(jiǎng)和同年百花獎(jiǎng)的“雙料影后”。

《廬山戀》大大提升了廬山在人們心目中的地位。為此，廬山風(fēng)景區(qū)專門興建了一座小型影院，每天從早到晚放映這部影片。“游廬山，看《廬山戀》”，成為廬山多年來一個(gè)固定的旅游項(xiàng)目。據(jù)統(tǒng)計(jì)，到1999年，《廬山戀》已在這家電影院里放映了6300余場(chǎng)，其票價(jià)也從最初的三毛錢變成了今天的30元。2002 年底，世界吉尼斯英國(guó)總部正式授予中國(guó)電影《廬山戀》“世界上在同一影院連續(xù)放映時(shí)間最長(zhǎng)的電影”的吉尼斯世界紀(jì)錄。

獲獎(jiǎng)情況：

本片于1981年獲第一屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)（張瑜），

第四屆電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳女演員獎(jiǎng)（張瑜）。

《巴山夜雨》（1980年）

電影導(dǎo)演：吳貽弓

吳永剛

電影演員：李志輿

張 瑜

茅為蕙

歐陽(yáng)儒秋

仲星火

盧 青

張 閔

石 靈

故事梗概：

一艘開往武漢的客輪即將啟航。被“四人幫”關(guān)押了6年的詩(shī)人秋石成為“欽點(diǎn)”的要犯，正被一男一女押送上船。他自知此行路途艱險(xiǎn)，眷戀地回顧著這座云遮霧掩的山城，這里，有他死去的愛妻，還有一個(gè)尚未見過面的孩子……三等艙里，8個(gè)人萍水相逢，開始了水上行程。這里有賣身還債、哀怨愁苦的農(nóng)村姑娘杏花；有好心地告誡別人“禍從口出”，但仗義執(zhí)言的品性又在不時(shí)給自己惹來禍端的女教師；有被無情斗爭(zhēng)折磨得猶如驚弓之鳥的京劇老藝人關(guān)盛軒；有 千里迢迢趕來祭奠兒子的農(nóng)村老大娘，老人的兒子“抗日、打老蔣都沒死”，卻死于武斗，葬身在湍急的大江渦漩中}有始而上當(dāng)受騙、繼而覺醒，在那個(gè)“不時(shí)興 講正經(jīng)’，的時(shí)代，以玩世不恭的特殊方式表露愛憎的青年工人宋敏生，有秋石和男女二解差李彥、劉文英；偶爾還有個(gè)衣衫襤褸的小女孩不時(shí)出現(xiàn)。秋石是位知名詩(shī)人，“文化大革命”以來，被抄、被打、被抓，妻子飽嘗株連之苦，過早地離開了人世，留下了一個(gè)從未見過爸爸的五歲的小女兒娟子。……人們同情秋石，厭惡解差，尤其厭惡唯我獨(dú)革的劉文英。江上，天氣變幻莫測(cè)。午間，宋敏生還在陽(yáng)光下上岸采來一捧野菊，奉獻(xiàn)給他所敬重的詩(shī)人，晚間，卻風(fēng)雨如晦，電閃雷鳴。一 直低首垂淚的杏花對(duì)生活完全絕望，終于乘大雨滂沱之際，投江自盡。收斂起個(gè)人的痛苦，時(shí)刻都在關(guān)注他人的秋石，立即發(fā)現(xiàn)了杏花的失蹤，奮身跳水相救，并用自己的身世遭遇來激勵(lì)她：一定要堅(jiān)強(qiáng)地活下去。秋石的思想、行為從根本上動(dòng)搖了劉文英以往的“信念”，認(rèn)識(shí)到自己原來是個(gè)“精神上的囚徒”。當(dāng)她得知那個(gè)孤苦無依、四處流浪的小女孩正是秋石的女兒時(shí)，決心援救這對(duì)父女。最后，在船長(zhǎng)、乘警以及李彥等全船人的通力協(xié)助下，秋石背著女兒，在宜昌上岸，走向了祖 國(guó)的大地。

影片在一個(gè)很短的限度和很小的范圍內(nèi)，描寫十年動(dòng)亂中人民同“四人幫”進(jìn)行斗爭(zhēng)的一個(gè)“點(diǎn)”，它具體、集中、細(xì)致、逼真地濃縮了一個(gè)巨大社會(huì)在那個(gè)非常時(shí)期中的真實(shí)情況，力求廣泛和全面聯(lián)系整個(gè)社會(huì)的生活面。

它清晰地描繪出普通人民之間相互關(guān)心、相互幫助的質(zhì)樸和真誠(chéng)，刻畫出他們得以生存和斗爭(zhēng)的信念與理想。正是這種蘊(yùn)藏在人民心底的美德和力量，使該片具有了清新的詩(shī)意。它“以獨(dú)特的創(chuàng)作構(gòu)思和抒情詩(shī)般的藝術(shù)風(fēng)格，塑造了具有鮮明個(gè)性色彩的人物群像，表現(xiàn)了我國(guó)人民在特定歷史時(shí)期中的美好的心靈”（中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)第一屆評(píng)選委員會(huì)評(píng)語(yǔ)）。

影片把人物放在歷史的長(zhǎng)河中去思考，從而使這些具有當(dāng)代特點(diǎn)和素質(zhì)的人物，在思想性格的形成和表現(xiàn) 上，同時(shí)具有某種民族歷史傳統(tǒng)的繼承性。影片多方面的吸收和事例古典詩(shī)詞、水墨繪畫和散文、戲劇等方面的技巧和手法，著力于詩(shī)情與哲理交融的美學(xué)效果，善于用簡(jiǎn)練的筆觸勾勒生動(dòng)的形象，使之具有較強(qiáng)的藝術(shù)魅力。

《牧馬人》（1980年）

導(dǎo)演：謝晉

主演：叢珊 朱時(shí)茂 牛犇

片長(zhǎng)：106 分鐘

根據(jù)張賢亮小說《靈與肉》改編。

劇情簡(jiǎn)介：

?1980年，旅居美國(guó)的華僑企業(yè)家許景由在女秘書宋蕉英的陪同下回國(guó)旅游，并尋找失散多年的兒子許靈均。經(jīng)過中國(guó)旅行社的幫助，許靈均從西北的敕勒川牧場(chǎng)趕到北京飯店，同父親許景由見面了。由于封建婚姻，許景由與妻子一直不和，后來丟下妻兒離家出走。在許景由走后的第4天，許靈均的母親就病故了。從此，他孤苦伶仃地生活在這個(gè)世界上。30年過去了，許景由為沒盡父責(zé)，深感內(nèi)疚，他決心把兒子帶回美國(guó)，繼承遺產(chǎn)。這時(shí)，許靈均想起了賢惠能干的妻子秀芝和活潑可愛的兒子清清。他們一家人是那么的親熱、和睦，他怎能離開妻兒去國(guó)外呢?夜晚，許景由向兒子傾吐思念之情，許靈均也向父親傾訴自己的坎坷經(jīng)歷：1957 年，他被打成“右派”，來到西北牧場(chǎng)勞動(dòng)。那時(shí)，他感到孤獨(dú)、絕望，曾想結(jié)束自己的生命。可是，他還是活下來了。是大自然純凈了他的思想，是勞動(dòng)陶冶了他的感情，是質(zhì)樸、善良的牧區(qū)人民溫暖了他的心。他一輩子也不會(huì)忘記在牧場(chǎng)的那些歲月。他解除勞教后，因無家可歸，被留在牧場(chǎng)放牧。老牧民董大爺給他釘上門 簾子擋冷風(fēng)；董大娘送來了熱騰騰的面條。十年動(dòng)亂中，郭響子等牧民想方設(shè)法保護(hù)他免遭橫禍。在他們之中，他找到了父親和母親，找到了溫暖和希望，找到了勇氣和力量。“文革”中，從四川逃荒到敕勒川牧場(chǎng)的農(nóng)村姑娘李秀芝，舉目無親，無處安身。善良的郭喻子將她帶到許靈均的小破屋里。秀芝不嫌許靈均是“右派”，許靈均感激秀芝對(duì)他的信任。在牧民們的贊助下，他倆結(jié)成了患難夫妻。婚后，秀芝把他破舊的小屋，收拾得煥然一新，并養(yǎng)起了雞、鴨、鴿，成了“海陸空”司令。不久，他們又有了兒子清清，為這個(gè)幸福的家庭又增添了新的歡樂。粉碎“四人幫”后，許靈均錯(cuò)劃的“右派”得到改正，他又走上講臺(tái)，把知識(shí)奉獻(xiàn)給牧場(chǎng)的后代。“天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊。”這首民歌在祁連山麓回響，也在身處北京飯店的許靈均的心中回響。他又想起離別的前夜，妻子的無限信賴和深刻理解，使他激動(dòng)萬分。他不能離開祖國(guó)，這里有他的親情、他的愛、他的根。許景由不再勉強(qiáng)兒子跟他走了，他囑托兒子在大陸為他買塊墓地，死后他想葬在祖 國(guó)。送走了父親，許靈均又踏上了他用汗水浸過的土地，又回到患難與共的親友中間，回到了相濡以沫的妻子身邊。影片以嚴(yán)峻、深沉的筆觸描繪了主人公多年的命運(yùn)，從扭曲的時(shí)代中挖掘出美，從普通人身上迸射出真與善的光

獲獎(jiǎng)情況：

1983年獲第三屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)、最佳剪輯獎(jiǎng)（周鼎文），?第六屆電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳男配角獎(jiǎng)，文化部1982?年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)。

導(dǎo)演：吳貽弓

原著：林海音

演員：

沈潔 jie shen .....英子 xia yingzi

張豐毅 fengyi zhang .....小偷 thief

張閩 min zhang .....秀貞 xiuzhen

鄭振瑤 zhenyao zheng .....宋大媽 song ma

嚴(yán)翔 xiang yan .....英子父

徐才根 caigen xu .....馮大明

喬林 lin qiao .....換火柴的

秦焰 yan qin .....宋媽侄

譚宗堯 tan zong-yao .....油醬店伙計(jì)

李農(nóng) nong li .....秀貞父

主題曲：

《送別》[詞]李叔同 [曲]美國(guó)人j·p·奧特威

攝影

曹威業(yè) weiye cao

美術(shù)設(shè)計(jì)

呂其明 qiming lü

劇情介紹：

20年代末，六歲的小姑娘林英子住在北京城南的一條小胡同里。經(jīng)常癡立在胡同口尋找女兒的“瘋”女人秀貞，是英子結(jié)交的第一個(gè)朋友。秀貞曾與一個(gè)大學(xué)生暗 中相愛，后大學(xué)生被警察抓走，秀貞生下的女兒小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。英子對(duì)她非常同情。英子得知小伙伴妞兒的身世很像小桂子，又發(fā)現(xiàn)她脖頸 后的青記，急忙帶她去找秀貞。秀貞與離散六年的女兒相認(rèn)后，立刻帶妞兒去找尋爸爸，結(jié)果母女倆慘死在火車輪下。后英子一家遷居新簾子胡同。英子又在附近的 荒園中認(rèn)識(shí)了一個(gè)厚嘴唇的年輕人。他為了供給弟弟上學(xué)，不得不去偷東西。英子覺得他很善良，但又分不清他是好人還是壞人。不久，英子在荒草地上撿到一個(gè)小 銅佛，被警察局暗探發(fā)現(xiàn)，帶巡警來抓走了這個(gè)年輕人，這件事使英子非常難過。英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫馮大明來到林家。英子得知宋媽的兒子兩年前 掉進(jìn)河里淹死，女兒也被丈夫賣給別人，心里十分傷心，不明白宋媽為什么撇下自己的孩子不管，來伺候別人。后來，英子的爸爸因肺病去世。宋媽也被她丈夫用小 毛驢接走。英子隨家人乘上遠(yuǎn)行的馬車，帶著種種疑惑告別了童年。

獲獎(jiǎng)情況：

第三屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳女配角和最佳音樂獎(jiǎng)

菲律賓第二屆馬尼拉國(guó)際電影節(jié)最佳故事片金鷹獎(jiǎng)

南斯拉夫第十四屆貝爾格萊德國(guó)際兒童電影節(jié)最佳影片思想獎(jiǎng)

厄瓜多爾第十屆基多城國(guó)際電影節(jié)二等獎(jiǎng)——赤道獎(jiǎng)

《黃土地》（1985年）

編劇: 陳凱歌 柯藍(lán) 張子良

導(dǎo)演:陳凱歌

主演: 王學(xué)圻 / 薛白 / 劉強(qiáng)

劇情簡(jiǎn)介：

獲獎(jiǎng)情況：

著名導(dǎo)演陳凱歌和張藝謀的唯一的一次合作，獲1985年金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)，1985年瑞士第38屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)銀豹獎(jiǎng)等6項(xiàng)國(guó)際獎(jiǎng)。

《湘女瀟瀟》 (1986年)

導(dǎo) 演：謝飛 烏蘭

編 劇：張弦

主 演：娜仁花 鄧曉光 張愚 倪美玲 管宗祥

上 映：1986年

地 區(qū)：中國(guó)大陸

語(yǔ) 言：國(guó)語(yǔ)

顏 色：彩色

類 型：劇情片

影片改編自沈從文的著名小說《蕭蕭》。

這部在當(dāng)時(shí)深受歡迎的電影，在國(guó)際上也榮獲了眾多的大獎(jiǎng)：

西班牙圣·賽 巴斯帝安國(guó)際電影節(jié)“唐吉訶德”獎(jiǎng)、法國(guó)蒙伯利埃第四屆中國(guó)電影節(jié)“金熊貓”獎(jiǎng)、首屆“生力杯”獎(jiǎng)，以及中國(guó)殘聯(lián)、紅十字會(huì)頒發(fā)的“人道主義精神優(yōu)秀影片”等，在國(guó)內(nèi)外都獲得了極大肯定和好評(píng)。

這部由謝飛導(dǎo)演的一女性題材作品，描寫民國(guó)初年的中國(guó)農(nóng)村，一個(gè)12歲的童養(yǎng)媳與她2歲的丈夫之間可笑可悲的命運(yùn)故事，清新明快的抒情調(diào)子彈奏了一曲古老而富有新意的歌，通過性壓抑這個(gè)角度，揭示封建禮教對(duì)人性的摧殘。

《芙蓉鎮(zhèn)》（1986年）

導(dǎo)演：謝晉

主演：劉曉慶姜文

主演獎(jiǎng)項(xiàng)：

第七屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片、最佳女主角獎(jiǎng)等四項(xiàng)大獎(jiǎng)

第十屆電影百花獎(jiǎng)最佳故事片、最佳男演員、最佳女演員獎(jiǎng)等四項(xiàng)大獎(jiǎng)

第三十三屆西班牙瓦亞多利德國(guó)際電影節(jié)評(píng)委特別表彰獎(jiǎng)和觀眾獎(jiǎng)

法國(guó)第五屆蒙特利埃國(guó)際電影節(jié)金熊貓獎(jiǎng)

根據(jù)古華獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說改編

一部反映建國(guó)以來多次政治運(yùn)動(dòng)中小人物悲歡離合的電影一部耐人尋味的電影，一個(gè)難以忘懷的小鎮(zhèn)“電影泰斗”謝晉的扛鼎之作反映了“文革”前后十幾年人物命運(yùn)的升沉變遷。

《芙蓉鎮(zhèn)》通過芙蓉鎮(zhèn)上的女?dāng)傌満褚簟ⅰ坝遗煞肿印鼻貢锏热嗽凇八那濉钡健拔幕蟾锩?的一系列運(yùn)動(dòng)中的遭遇，對(duì)中國(guó)50年代后期到70年代后期近20年的歷史做了嚴(yán)肅的回顧和深刻的反思。芙蓉鎮(zhèn)上的風(fēng)風(fēng)雨雨正是中國(guó)當(dāng)代社會(huì)歷程的縮影。編導(dǎo)者采用近乎編年史的手法，通過眾多人物的升沉榮辱表現(xiàn)了各式人物在歷史面前的真實(shí)面目，同時(shí)發(fā)出了對(duì)人性的呼喚和對(duì)美好感情的謳歌。

《紅高粱》（1987年）

原著：莫言

導(dǎo)演：張藝謀

編劇：陳劍雨 朱偉 莫言

主演：鞏俐--我奶奶 姜文--我爺爺

攝影：顧長(zhǎng)衛(wèi)

錄音：顧長(zhǎng)寧

作曲：趙季平

美術(shù)：楊剛

劇情簡(jiǎn)介：

該片改編自莫言同名中篇小說，以童稚觀點(diǎn)回憶了“我爺爺余占鰲（姜文）”和“我奶奶（鞏俐）”的故事。

“我奶奶”19歲時(shí)心不甘情不愿地出 嫁，路上與轎夫余占鰲生出感情，走到十八里坡時(shí)，兩人沒能按捺住心中欲火于高粱地里野合，“我奶奶”懷上余占鰲的骨肉嫁給了李大頭。李大頭死后，“我奶奶”撐起李家的燒酒作坊，不久余占鰲正式成為 “我爺爺”，并獨(dú)創(chuàng)釀制好酒十八紅的方法。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，“我爺爺”和“我奶奶”在“我爹”九歲時(shí)連手譜寫了一曲悲歌。?

《老井》（1987年）

編劇： 鄭義

主演：張藝謀 呂麗萍

時(shí)長(zhǎng)： 140分鐘

顏色： 彩色

劇情簡(jiǎn)介：

黃土高原的老井村祖祖輩輩打不出一眼井，老年人把打井的希望寄托在年青人身上。容貌俊秀的農(nóng)村姑娘巧英，高考 落第后回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)。她熱戀著同村小伙子孫旺泉。倆人有著向往山外世界的共同志向。但萬水爺為了給旺泉的弟弟換娶新的錢，硬要他做年輕寡婦喜鳳& quot;倒插門"女婿。為此，巧英、旺泉決定離家出走。萬水爺大怒，砸鍋摔罐，硬是將二人攔住。正在這時(shí)，旺泉爹被炸死在井下。迫于家庭壓力，旺泉

影片圍繞幾代農(nóng)民打井的故事，反映了當(dāng)代農(nóng)村戰(zhàn)勝自然、戰(zhàn)勝自我的斗爭(zhēng)，贊頌了中華民族的優(yōu)良傳統(tǒng)和偉大凝聚 力，反映了民族文化意識(shí)的不同方面。影片以現(xiàn)實(shí)主義的手法表現(xiàn)了當(dāng)代農(nóng)村青年的獻(xiàn)身精神，并由此歌頌了中華民族的頑強(qiáng)毅力。該片在上映后引起較大反響，獲 1988年第八屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)和第2屆東京國(guó)際電影節(jié)故事片大獎(jiǎng)、東京都知事獎(jiǎng)

《人鬼情》（1987年）

彩色, 115分鐘

著名女武生秋蕓領(lǐng)銜主演鐘馗，名揚(yáng)四海，殊不知這位名角內(nèi)心自我和鐘馗有相通之處。社會(huì)歧視，恩師被逐，愛情受挫，舞臺(tái)上光彩照人的她，背負(fù)著生活的重荷。然而，秋蕓勇敢直面人生，愿做超凡脫俗的叛逆者，將一切奉獻(xiàn)給舞臺(tái)，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)：只有舞臺(tái)才是她的歸宿。

編劇 黃蜀芹 李子羽 宋國(guó)勛

導(dǎo)演 黃蜀芹

攝影 夏力行

美術(shù) 鄭長(zhǎng)符

音樂 楊矛

錄音 葛偉家

主演 徐守莉 李保田 裴艷玲

本片獲巴西第5屆國(guó)際影視錄影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)；法國(guó)第11屆婦女導(dǎo)演電影節(jié)公眾大獎(jiǎng)；1988年第八屆金雞獎(jiǎng)最佳劇本獎(jiǎng)、最佳男配角獎(jiǎng)。

大多數(shù)中國(guó)電影的敘事者都是從男性的角度展開的，他們?cè)噲D最大限度地接近女性，但結(jié)果總會(huì)留下遺憾。上世紀(jì)80年代隨著西方女性主義理論進(jìn)入中國(guó)視野，一些影片成為了中國(guó)女性電影的先聲，而《人·鬼·情》的出現(xiàn)正是中國(guó)電影中女性意識(shí)由無意識(shí)到有意識(shí)這一過程的完滿表達(dá)。

影片圍繞戲曲女演員秋蕓的從藝生涯，反映了她的坎坷經(jīng)歷，體現(xiàn)出她的最大痛苦是無法得到一個(gè)女人應(yīng)得到的東西，事業(yè)的成功與內(nèi)心的空洞形成強(qiáng)烈對(duì)比，表現(xiàn)出人物的壓抑心理和矛盾痛苦的心態(tài)。

導(dǎo)演黃蜀芹，原籍廣東番禺，生于上海。1964年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。后任上海電影制片廠場(chǎng)記、助理導(dǎo)演、導(dǎo)演。曾在《啊！搖籃》、《天云山傳奇》等影片中任執(zhí)行副導(dǎo)演。獨(dú)立導(dǎo)演的影片《青春萬歲》于1984年獲蘇聯(lián)塔什干國(guó)際電影節(jié)紀(jì)念獎(jiǎng)，《童年的朋友》于1985年獲文化部1984年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)、首屆中國(guó)兒童少年電影童牛獎(jiǎng)。1987年與李子羽、宋日勛合作編劇并導(dǎo)演影片《人鬼情》，于1988年獲第八屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)，第五屆巴西利亞國(guó)際影視錄像節(jié)電影大獎(jiǎng)——金鳥獎(jiǎng)；1989年獲法國(guó)第十一屆克雷黛國(guó)際婦女節(jié)公眾大獎(jiǎng)。曾執(zhí)導(dǎo)電視連續(xù)劇《圍城》，于1991年獲第十屆全國(guó)電視飛天獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)，最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；首屆國(guó)際電視節(jié)金熊獎(jiǎng)；全國(guó)電影廠優(yōu)秀影視片評(píng)比一等獎(jiǎng)。主要作品有：《連心壩》、《當(dāng)代人》、《青春萬歲》、《童年的朋友》、《超國(guó)界行動(dòng)》、《人鬼情》、《畫魂》等

《孩子王》（1987年）

西安電影制片廠1987年出品

導(dǎo)演：陳凱歌

編劇：阿城

主演：謝園

根據(jù)阿城同名小說改編。

劇情簡(jiǎn)介：

十年動(dòng)亂時(shí)期，群山環(huán)抱的小山丘有一所簡(jiǎn)陋得不能再簡(jiǎn)陋的學(xué)校，師資奇缺。一天，隊(duì)長(zhǎng)把一個(gè)在這里插隊(duì)7年的知青叫去，派他去學(xué)校做"孩子王"，當(dāng)教師。

知青們得知消息后，為伙伴有了出息而高興，熱熱鬧鬧地為他送行，從此，"孩子王"成了他的雅號(hào)。學(xué)校分配孩子王教初三，令他吃驚不小。只有小學(xué)程度的校長(zhǎng)鼓勵(lì)他挑起這個(gè)擔(dān)子。孩子王苦惱的事真不少。學(xué)校的政治學(xué)習(xí)材料堆得像小山，可學(xué)生手里卻沒有一本書，只好學(xué)大批判材料。批判文章學(xué)了一篇又一篇，但孩子 們連小學(xué)課本上的生字都不認(rèn)得，孩子王感慨萬端，只得從認(rèn)字記事教起。放假了，孩子王回隊(duì)上看望大家，大家玩得很開心，他卻提不起精神。臨走時(shí)，一心想去學(xué)校教音樂的來娣特意把他送了很遠(yuǎn)。幾個(gè)月過去了，孩子王和學(xué)生們相處很熟。家境貧寒的王福很想得到孩子王手中的字典。在一次布置作文時(shí)，他以字典做賭 注，今天就能寫出記敘明天勞動(dòng)的作文。傍晚，他和父親進(jìn)山砍竹子，前半夜就把作文寫好了。孩子王告訴他"要寫一件事，永遠(yuǎn)在事后"的道理。王福明白輸了， 字典得不到了，他決心把字典全部抄下來。知青們順路到學(xué)校看孩子王，起著哄一定要讓孩子王給他們上課。孩子王一本正經(jīng)地講著"從前有座山"的故事。這故事 從教室傳到另一個(gè)教室的學(xué)生們耳里，朗痛聲循環(huán)往復(fù)，不絕于耳。晚上，王福依然就著孩子王的油燈抄字典，他已抄滿了一大摞黃麻紙。來娣不理解，問孩子王以他獨(dú)特的教學(xué)方法激起了學(xué)生們學(xué)習(xí)的興趣，但是卻違反了教學(xué)內(nèi)容。他終于被退回隊(duì)里。臨走，他把唯一的一本字典留給王福，并在上面寫道：王福，今后什么也 不要抄了，字典不要抄。

獲獎(jiǎng)情況：

本片于1988年獲第八屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)導(dǎo)演 特別獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)、最佳美術(shù)獎(jiǎng)，同年獲第四十一屆戛納國(guó)際電影節(jié)教育貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，比利時(shí)1988年電影探索評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)探索影片獎(jiǎng)。

寫一部電影字篇三

寫一部電影字篇四