范文為教學中作為模范的文章，也常常用來指寫作的模板。常常用于文秘寫作的參考，也可以作為演講材料編寫前的參考。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？下面是小編幫大家整理的優質范文，僅供參考，大家一起來看看吧。
茅屋風聲風聲字篇一
;很久以前，在南美大陸的荒原大地上，一群智者鏤刻出一組晦澀、神秘的幾何圖案-----納斯卡線條。后人對這些龐大線條的意蘊憑空猜測、眾說紛紜，至今沒有權威的答案。但有一部分人堅信，古人一定是發明了一種能載人上天的飛行器，否則雕刻者們不會費盡心機地去創作這些只有在高空俯瞰才能欣賞到的神秘線條。
而今，即使沒有航天飛行器，我們也能欣賞古代智者創造的傳奇，目覽從天上俯瞰地下的壯觀，鏡頭伴舞輕風，耳語白云，為人們記錄下大地的壯觀與瑰麗。
萊特兄弟將人載上長空后，翱翔藍天便不再是夢想。在高山白云之上，像飛鳥一樣俯瞰大地，體會長途遷徙的艱辛，享受翼破長空的豪邁，是永恒的美麗，是浪漫的自由。
航空攝影（aerial photography），又稱航拍，是指在飛機或其他航空飛行器上利用攝取地面景物像片的技術。航拍除從飛機拍攝的航空照之外，從人造衛星拍攝的宇宙照片，從氣球拍攝的氣球照片等都統稱為空中攝影。但上述航拍無論是成本還是風險代價都極高，而利用無人機控制系統及地面站控制系統進行高空航拍逐漸成為新寵。
無人機航拍的優勢在于無人拍攝機體積小，能在升起的空域輕松無障礙地進行復雜和特殊效果的航拍工作。更重要的一點是，我國航空管制較嚴格，普通飛機需要向空管部門申請，拍攝費用昂貴，而無人機航拍則沒有這些煩惱，也無需在航拍前做過多繁雜的準備工作。
深圳市大疆創新科技有限公司以 “the future of possible” 為主旨理念，致力于成為全球飛行影像系統獨家先驅。大疆產品可用于軍事、交通建設、水利工程、生態研究、航測，以及電視直播航拍功能。人們的審美觀念的不斷提升，催生了航拍技術的不斷革新，也催生著大疆工程師和設計者的靈感與創造力，大疆ace one 系列工業無人直升機飛行控制系統及地面站控制系統，wookong-m 系列多旋翼控制系統及地面站系統，禪思系列高精工業云臺，筋斗云系列多旋翼航拍飛行器，包含了高清數字圖傳的如來系列手持控制一體機。模型及玩具方向，有phantom系列一體化多旋翼飛行器，wookong-h遙控直升機控制器，naza系列多旋翼控制器，風火輪系列輕型多軸飛行器以及可大批量oem的飛行控制模塊。
無論是在旅游景區、園林規劃，還是交通運輸、藝術建筑，大疆航拍都能憑借完美的高空拍攝技術展現宏偉的氣勢和壯闊的場景，無論崇山峻嶺，無論江河湖海，無論高樓大廈，無論鄉村山林，海岸風貌，險要峽谷，大疆航拍都能以最美的視角，絕佳的鏡頭提供給觀眾最完美、最愉悅的視覺盛宴。
大疆創新以技術和產品為核心，建立始終屹立于世界之巔的野心和夢想，希望通過完美的產品帶給人類前所未有的飛行體驗。在dji的研發實驗室里已經儲備了未來2-3年的最新科技，并持續融入自己的創造力和想象力，使得這些超前的科技成果可以被應用到解決各種實際工業和商業問題的產品中去。
dji堅持創新和原創的理念，對產品的設計理念和技術使用要求極致，以強大的技術性能、縝密的研發規劃、激進的推廣節奏打造產品和夢想，以與生俱來的超群創新能量帶領產業進行革命，穩居全球行業頭把交椅。大疆公司積極參與了kweg起亞世界極限運動大賽和fmcs青年冠軍方程式系列賽事的航拍。
攝影是一門藝術，而航拍則是藝術與想象力的完美結合。
曾經，人們生在地上，長在地上，卻看不到自己的生存環境的全貌，人們只能近看景觀，不能遠望全景，而今，碧海藍天，紅花綠草，地球一切風情物貌，景致動態都在高空懸浮的鏡頭中生成，展現在你的面前。航空鏡頭，猶如人們自由的翅膀，像雄鷹展翅般在高空飛翔。
那一刻，與白云擁抱，與風聲共舞；
那一刻，俯瞰的大地如此渺小，眼里的世界如此清晰；
那一刻，大氣磅礴，莊嚴瑰麗；
那一刻的夢想，大疆幫你實現！
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風是大自然的呼吸,雨是大自然的眼淚,汗水.
2、，也是閱卷老師對文章的第一印象，特別是自擬題目寫作，閱卷老師很看重考生所擬的標題。俗話說：“秧好一半谷，題好一半文”，可見題目的重要性。有些考生先寫正文再擬標題，文章寫好后也許是沒有時間寫標題，也許是忘了補寫標題。雖然評分規定無標題扣2分，但實際結果卻遠非2分。有人曾做過這樣的實驗，將幾篇寫得較好的作文，按保留標題和隱去標題兩種類型請兩組老師分別予以閱卷，其分數差別一般都在5分以上。這是因為閱卷老師對無標題作文產生了一種心理距離，不知不覺便降低了分數等級。至于如何擬題，我覺得應做到這樣幾條：①確切。指符合文章內容，也指遣詞造句符合規范)。②精練。指標題字數恰當。③生動。指題目能體現出一種活力，具有可讀性，饒有情趣。④新穎。指有新視角、新思路、新感悟，能夠給人一種新鮮感。⑤有意蘊。指有內在的含義。擬題方法多種多樣，可以運用修辭擬題，可以引用俗語擬題，可以化用古語擬題，可以借用成語擬題，可以套用流行語擬題，也可以巧用其他學科公式或符號擬題等等，考生可以根據自己的情況靈活運用。段落：考試作文最忌首、腹、尾三段式的結構。把文章分為幾段更好?千字以內的作文，我覺得分為5-8個自然段就可以了。因為自然段分得越自然，越顯得你成熟老練。另外，要把每一段的首句寫好。每一段的首句猶如人的眉目，把首句寫好，“眉清目秀”，整個段落都顯著精神。
3、：一類是規定必須寫某種文體，如“寫一篇議論文”;另一類是排除寫某種文體，如“除詩歌外，其他文體不限”。考生必須按規定的文體去寫。近幾年高考作文題中“文體不限”，讓考生自由選擇文體，這里要特別注意，文體不限不是不要文體，而是要你在選擇了一種文體后，一定要按這種文體特點寫作，要寫什么象什么。不可隨心所欲，寫成不倫不類的“四不像”文章。文章內容方面：不假思索就能想到的東西，絕對不要寫;稍加思索想到的也不要寫;花上幾分鐘，想別人想不到的內容來寫。記敘文最好將主人公設定為自己，用第一人稱入文，讓“我”的激情在文章中閃光，情真意切，引起共鳴。議論文切忌大話、套話、廢話，要避免空發議論，無病呻吟，濫提口號，亂發號召，空表決心等等。作文可以虛構，“允許”編寫故事，但不等于提倡“編寫故事”，編寫故事要做到“大膽想象，自圓其說”。濫編、胡編，絕對不會得高分。
4、平時在課內外所學的各種開頭結尾的方法完全可以用在應試作文上。不管你使用什么方法開頭和結尾，必須做到開頭起筆入題，結尾點明主旨。為了給評卷老師一個好的印象，開頭結尾千萬不要涂抹。有道是：良好的開端是成功的一半。可有些考生犯“入題慢”的毛病：有的把大段的原材料全部照搬;有的把本來簡潔的原材料進行擴展;有的開篇擺材料，古今中外，慢慢道來。開篇松散，占去了大量的篇幅，后面的真正應該說的內容卻“千呼萬喚不出來”，有的只是一筆帶過，草草收兵，比例嚴重失調，使老師難以衡量其實際寫作水平。古人寫文章講究“鳳頭”、“豬肚”、“豹尾”，這是有一定道理的。可有些考生作文來不及剎尾，或用一句話硬斷，或點上一串省略號，這樣即使你雕出了“鳳頭”，壯大了“豬肚”，也會因為沒有“豹尾”而不成其好文章，得不到高分。閱卷老師衡量一篇文章的好壞，首先是看其整體。所以，考生交給老師的無論如何也應是一篇完整的作文。
5、不要文白夾雜;不要使用別人看不懂的方言和詞匯;少用長句多用短句;可引進部分時代新詞匯，引用名言警句，引用流行的通俗歌曲歌詞，引用百姓口頭民謠，但取向一定要積極向上，真正讓語言亮起來。照理說，文章是表情達意的工具，有話則長，無話則短，似乎不應有字數的限制。但考試作文，作為一種特殊形式的作文，為了達到一定的考查目的，并考慮到考試時間等因素，一般對字數都作了規定。我們必須按照規定去做。限最低字數的，一定要寫夠數量或稍微超過50—100字才好。如果字數不足，雖然評分標準規定，不足字數的，每少50字扣1分，但實際情況是，字數不足往往被認為文章內容單薄，分數很難上檔次。限最高字數的，不要超過。否則，給人一種臃腫的感覺，再說，作文寫得長，花的時間多，解答前面的題用的時間少，必定會受到影響。如果沒有限最高字數，一般就是以作文紙為限，即要在作文紙格子內行文。千萬不要自作多情，超出作文格子，以免出力不討好。
6、一般不要求寫得好看，但要求書寫整齊易辨認，一筆一畫清清楚楚，不寫草字。標點符號書寫也要規范，特別是格式要正確，句號、逗號、問號、嘆號、頓號、分號不要出現在一行之首;引號、括號、書名號前半不出現在一行之末，可以在這些符號后面擠著寫一個字;引號、括號、書名號后一半不出現在一行之首，可以把這些符號擠在上一行之末。省略號、破折號占兩個格，不能斷開，寫不下時擠在一行之末。至于作文的卷面，正如人的容貌一樣，給人的印象是重要的，尤其是高考作文，卷面整潔與否直接影響著閱卷老師的心理和情緒，書寫工整，卷面清潔，讓人一看心中先喜三分，其結果是可想而知的。
7、，看有沒有筆誤的錯別字，有沒有不通順的句子，有沒有需要調整的內容。審查發現了錯別字、錯用了詞語一定要修改過來，對于句段該刪的要刪掉，該增的要增補，只是要改得清楚、整潔，使人一目了然。不能因為修改而影響了卷面的整潔。
茅屋風聲風聲字篇三
;作者：劉亮程
出版社：譯林出版社
出版年：2018年11月
1993年，放過羊、種過地、當過十幾年農機管理員的劉亮程遠離家鄉，到烏魯木齊一家報社打工，成為了一名副刊編輯。在報社的宿舍里，劉亮程在紙箱做成的寫字臺上開始寫遠方的村莊，一篇又一篇。此后結集出版的《一個人的村莊》，就是誕生在這個時候。在此之后完成的長篇小說處女作《鑿空》是劉亮程“聲音之書”的另一種書寫。大規模的工業挖掘和村民們的地下挖掘，為世人留下了一個即將被徹底鑿空的村莊。劉亮程在書中寫下一個聾子耳朵里的聲音世界。書中那個孤獨的傾聽者，耳朵閉住，眼睛張開，清醒地看著這個曾經聽到的世界。
從《一個人的村莊》開始，劉亮程就一直在寫聲音，寫那些被丟掉的聲音，寫那些消失在時間和塵埃中的聲音。劉亮程說，他一直是面向過去在寫作，“那么多的人都在朝未來走，肯定要有人背對著人群，朝過去走，把那些丟失的、有價值的東西撿拾回來。”在這條文學的回望之路上，劉亮程始終背負著“20世紀最后的散文家”的盛名，但他覺得自己其實從一開始就應該是個小說家，即便早年間寫下的散文集《一個人的村莊》也是照著小說寫的。“二三十歲的時候，為了圖省事，覺得勾畫一部小說太啰嗦了，要架構一個故事，要處理各種人物關系，還要在時間的過渡上去費筆。”于是他將小說抽離成散文，但在寫的過程中，他會認為這些散文是小說，區別僅僅在于沒有用傳統的結構方式，而是用散點式寫成。寫完幾本書后，他突然不想東一篇西一篇地去寫小文章，想集中去想一件事，將其寫透徹，寫成一本書。而就在沉寂了五年之后，劉亮程終于帶著自己最新的長篇小說《捎話》回歸大眾視線。自此以后，劉亮在“散文家”的頭銜上，又有了“小說家”的新頭銜。
歷時五年創作完成的《捎話》長篇小說，可以看作是劉亮程作為小說家完成的作品，這是他脫離“散文家”身份的一次超越。不同于以往為他取得聲譽的散文集《一個人的村莊》，也不同于《鑿空》介于散文和小說之間的含混與懷疑，《捎話》已經完全進入了純虛構的領域。如果說劉亮程以前的作品大多是在個人經驗范圍內完成寫作，那么在《捎話》中，劉亮程開始將對聲音的聆聽延伸到歷史泛黃的書頁中。在《捎話》里，人們看到了眾聲喧嘩，領悟著生死哲學，也感受到關乎過去與未來、天庭與凡間的廣闊時空維度。沙漠綠洲上的村莊世界，動蕩百年的精神之變，都被劉亮程所窺見。可以說，《捎話》既是一部人、畜、靈共居的鄉村史，也是一部另類的人類戰爭史。
一個在中國農耕文明熏陶下成長起來的漢族作家，一頭扎進新疆廣袤無垠的大漠風沙中，神啟似地獲得了哈薩克謊言歌一般的言說方式。劉亮程就像語言的薩滿法師，力圖與世界產生交感反應，繼而在語言中通達宇宙。在《捎話》一書中，劉亮程虛構出一個脫胎于歷史而又架空于歷史的奇幻世界。在這片幻境與現實交接的土地上，位于東邊的毗沙國與西邊的黑勒國勢不兩立，從一句“毗沙西昆寺的高墻擋住了黑勒的太陽”的謠傳開始，兩國之間種下了仇恨的種子，開啟了幾十年的戰爭。連年征戰，魚雁中斷，不同的地區催生出五十余種不同的語言。在此背景下產生的民間職業“捎話人”，既是精通多種語言的翻譯，也是刺探各國情報的間諜，承擔著傳遞信息、互通有無乃至顛覆一國命運的重要使命。在此背景下，捎話人庫受托將一頭小母驢如同“捎話”一般，從毗沙捎到黑勒。一人一驢，背負著“捎話”的任務，穿越戰場，跨越語言間的沙漠戈壁，見證了許多生死和不可思議之事。
《捎話》里的捎話人是發自過去的語言信息的承載者，他們力圖跨越時間，從充滿死人聲音的過去、從屬于那個過去的傳統向聽眾訴說，就像紀念碑或墓碑，不是為了擊敗時間，而只是為了在時間中忍受。這種向將來的人傳遞痕跡和記憶的文學，無疑具有一種詩性的特征。一人一驢在天地間旅行，在行旅中諦聽，最后所通往的，必然是敞開。
責任編輯：肖玲燕
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