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最新小學語文課堂新觀念研究論文（優質19篇）篇一

自從新課程改革后，對學生的素質教育的要求是越來越高，這樣就牽扯了學生不少的精力。可是高考這個大指揮棒沒有太大的變化，對于很多學生來說，他們最想走的一條路還是通過高考這座獨木橋，于是總想多花點時間在學習上。對于很多老師來說，他們的觀念還沒有完全轉變，總是以勤奮認真為美德，于是總想多抓些時間，多講些題目。可是時間是有限的，這就要求我們必須提高課堂效率。反觀現在的課堂教學，存在不少的低效性和無效性行為。具體如下：

一、“課件”弱化“解讀”

因此，使用課件要慎之又慎，課件只有利于解決教學中的重點難點，實實在在為學生服務，才能體現它的價值。

二、“朗讀”沖淡“理解”

新課程改革強調學生的主體性，強調要使學生動起來，于是走進課堂，瑯瑯讀書聲猶如春風乍起。曾聽過一堂課，教師采用了自由讀、點名讀、分組讀、輪流讀、全班齊讀、男女生對讀、師生配合讀、若師范讀等等多種形式的讀，生怕課堂安靜下來，好像安靜就代表著冷場。因此，“書聲瑯瑯”成了該類課堂最值得炫耀的亮點。發出聲音的讀在閱讀教學中找到了本位，得到了回歸，但是，不發出聲音的讀卻在不知不覺中淡化了，隱去了。

其實，學生沉浸于文本中，不是一般性地接觸文本，而是作為個體生命進入作品，是情與意的交融，言與思的匯合。因而，給足學生閱讀的時間，讓學生充分地與文本零距離接觸，與作者的心靈相碰撞，這樣學生的思維才能自由發散，想象才能自由飛翔。

三、課堂指導顧此失彼。

我們常常可以看到，當一個老師拋出一個問題的時候，舉手回答者只占少數，當老師引導學生對該問題進行深入地探討的時候，參與的學生就更少了，甚至出現個別學生或者某一個能說會道的學生獨霸課堂，演獨角戲的現象。此時，其他學生在干什么？當聽眾，當觀眾，或者已經被老師忽略。其思維已經游離于課堂之外，有時那些性格內向，學習成績較差的學生參與課堂活動就非常少，而成為課堂的局外人。正是我們在課堂教學中忽視這些學生，使得課堂成了優生的演練場所，課后成了差生的補課時間。沒有全體學生真正意義上的量和質的參與，是造成課堂教學低效或無效的重要原因。45分鐘里，面對幾十個學生，要真正讓優生有所發展，讓差生有所長進，的確不是那么簡單。但它確實是一個問題，需要我們運用教學策略，因材施教。

四、教學節奏張馳無度。

教師能否充分發揮自己在課堂教學中調控作用，依據學生學習狀況調控教學節奏，使教學節奏張馳有度，是實現課堂有效性的重要依據之一。無視學情的快節奏或者慢節奏會使課堂教學落不到實處，或者費時太多，收效甚微。

我們主張，課堂教學節奏張馳有度，何度之有？依學情而定。教學內容要主次分明，不可單調與瑣碎，松緊適度，難易交替，使課堂形成張馳的'生動整體。一句話，少花時間多做事，做得緊湊些，做得實在些，效果更好些！

五、“無效”討論。

組織學生課堂上展開討論，是體現新課程“合作探究”一個重要的方面。

再看看我們現在課堂上的討論，教師問題拋出后，常出現兩種情況：一是冷場，學生不知怎么辦；一是表面很熱鬧，但有不少學生游離于問題之外。

最新小學語文課堂新觀念研究論文（優質19篇）篇二

小學語文是基礎學科，語文教學過程應突出學生主體的實際活動，指導學生在主動實踐的過程中獲得知識，提高能力。語文“課堂主體教學”模式針對傳統教學中忽視乃至壓抑人的個性發展這個弊端提出，并力圖改變語文教學中學生被動的局面，強調以學生為主體，以學生的發展為本，充分發揮學生的主動性和創造性。

一、研究構想。

（一）實驗目標。

在充分掌握“學生最近發展區”的基礎上，不斷喚醒學生的主體意識，充分挖掘其內在的潛能，培育和發展學生獨立自主性和積極創造性。在學習過程中，強調教學民主，引導學生的合作意識，采用適當的學習方法，解決問題，掌握知識，發展獨立閱讀能力。

小學語文“課堂主體教學”模式的環節可包括“樂學新知―自讀質疑―細讀研討―自我回顧―練習運用―開拓延伸”六個步驟，教學程序可用下圖式表示：

（一）按“課堂主體教學”模式的六個環節實施教學1、樂學新知讓學生明確學習目標，具有強烈的求知欲望。這是語文課發揮學生主體作用的先決條件。

2、自讀質疑自讀是培養自學能力的第一步，應始終引導學生自己去讀，去思考，去領悟。學生根據目標或教師導讀整體感知課文，初步認識文章結構，并自覺針對重點詞句加以圈點批注，把握文章重點詞句及相互聯系，記錄自學思考的初步結論。

3、細讀研討在自讀后，引導學生表達在自讀中明白了什么，特別還要講是怎樣弄懂的。學生能夠圍繞教學的重點、難點自覺運用學法熟讀精思，主動研討，領悟文章的思想內涵；品評文章語言的精妙、結構的完美，并主動積累語言。討論為每個學生提供了表現自己的機會，是思想和信息的交流，能最大限度地活躍學習氣氛，調動群體的學習積極性主動性。學生的自信心和成就感往往在自我表現中得以增強。討論的形式可以是全班，也可以是小組或同桌；討論的內容可以是老師的`設問，也可以是學生的質疑。

4、自我回顧包括自我評價和相互評價，也包括對學習結果和學習過程的評價。以學生為主體，主動回顧自己的學習過程，主動領悟語言文字的規律，并主動完善已有的認知結構。教師要啟發學生主動整理學習新內容的規律和方法，為促進學生學習能力的遷移打好基礎。

5、練習運用練習是指閱讀課堂中的練習。

這種練習以質勝量，抓住知識的縱橫聯系，有利于知識向能力的轉化。學生按定向目標自我設計自測題，進行重點項目的基本功訓練和根據自己的能力完成教師提供的自測題，主動鞏固和運用學到的知識，教師可設計形式多樣的有層次的訓練題，或引導學生自己出題，利用面批、互批、自改、講評等形式當堂反饋。以表揚為主及時評價。6、開拓延伸有資料表明，學生語言的積累50%來自課外。可見，課外是學生積累語言的廣闊空間。教師可根據教學需要和學生的實際需求推薦讀物；引導學生參與與課堂教學內容有關的讀書、讀報、視聽或參觀、訪問、調查、做實驗等實踐活動，使學生得法于課內，得益于課外。

（二）“課堂主體教學”模式在教學中操作的變通方法。

課堂教學是多姿多彩的智力活動，俗話說“教無定法”，對不同的學生和教材在不同的情況下，教學方法應是靈活多樣的有針對性的，不應該也不可能成為一成不變的模式。為此我們依據學生認識事物和學習語文的基本規律，按照“整體――部分――整體”閱讀課堂教學的基本策略，設計了基本模式，并提出適應具體課授課情境的調節變通方法。1、基本模式中各階段的具體操作內容和方式，可隨學生年級段的升高，逐步加大自學自悟表達和質疑、討論的獨立性。

2、基本模式中各階段的具體操作內容和方式，還可根據具體課文的教學目的進行調節、變通。一般來說，側重體會情感的，要增加理解語句內涵、朗讀欣賞、背誦復述等練習；側重提高認識的，要增加理解思想內容、體會情感，質疑問難、把握中心等練習；側重結構聯系、表現手法和讀寫結合的，要增加認識段、篇層次關系、理解語句含義、學習寫作技巧、體會表達效果、讀后寫練等練習。

3、特殊類型的課文，可以進行較大的改動或調整，甚至打破三個階段的布局。

三、研究結論。

1、師生關系是教學過程中的基本人際關系。師生交流的規格水平是影響學生主體性意識形成和發展的重要因素。教師應主動改變角色意識，把與學生的“你我”關系置換成了“我們”。其次，改變教學形式，教師由“獨唱”轉為“伴奏”。

2、注意挖掘學生的自主能力。現代教學以人的發展為終極目標與最高原則，呼喚學習者主體性的張揚，創造性能量的釋放。“課堂主體教學”模式不僅僅注重學生的自我意識，更強調充分挖掘學生潛能，培養自我學習的能力，從而逐步實現由依賴性學習向獨立性、自發性學習過渡。

3、學貴質疑，問題是思維的動力。在課堂教學中，我們努力激發學生的提問的積極性，鼓勵學生在自學的基礎上，大膽提出疑難問題，并指導學生無疑處生疑，產生解決問題的意識和欲望。由疑而問是一個主動學習，積極思維的過程，“課堂主體教學”模式激活學生的思維，讓他們調整自己的認知策略，通過“讀”與“思”，通過討論交流，達到釋疑解難的目的。

最新小學語文課堂新觀念研究論文（優質19篇）篇三

語文是一門應用最為廣泛的生活性學科，內容十分豐富，具有一定的藝術情趣。在技工院校有些學生對語文產生了興趣危機，甚至有些產生了厭倦的心理。語文教學的藝術性要求語文教師可以結合教材與生活環境，將教師獨特的見解付諸教學實踐中。

語文作為一門重要的學科，對于學生的未來有著極為深遠的影響。但學生由于學校生源的特殊性，知識基礎相對薄弱，也缺少對于語文這門學科的學習興趣。傳統的語文課堂教學主要以分析為主，先是了解文章的歷史背景，接著解明文章的層次結構，再提煉出文章的中心思想，最后列出文章的寫作手法。這已經成了語文教學的套路模式。然而文章被拆解得七零八落，以至于學生讀文章時只覺得味如嚼蠟，根本無法體會文章中蘊含的美感。長此以往學生喪失了學習語文的興趣，更談不上學習效率了。這時展現語文這門學科的獨特魅力，激發學生的學習興趣就顯得尤為重要。重視語文課堂教學的藝術性，不僅可以在一定程度上提高學生的學習興趣，還會培養學生的創造能力。

第一，導入藝術。教師導入新課的藝術，“良好的開始意味著成功了一半”。一個成功的導入可以調動起學生的好奇心。而學生們的好奇心則會轉化成求知的強烈欲望，成為學生學習語文的動力。興趣是最好的老師，教師在導入新課時，可以先從學生感興趣的話題入手，再把方向引回課題。要做到這點并不容易，課前充足的`準備最為重要。教師尤其應該關注生活時事，把平時的靈感記錄下來，作為語文課前導入甚至寫作教學的素材，比如與教材關系緊密的笑話、方言、典故等。語文課前導語千萬不能千篇一律，應該力求推陳出新，循序漸進，以此激發學生的學習興趣，激活學生的學習熱情。例如，在學習《我的母親》時，教師可以先讓學生講述有關母親與自己的親身經歷，來具體感受母親對自己的感情。通過關注生活中的人文情懷，來增加學生的學習興趣。第二，提問藝術，課堂提問的藝術。在語文課堂教學的過程中，適時向學生提出問題，引發學生的思考，是必不可少的重要環節。適時提問可以充分調動學生學習的積極性，使學生保持良好的學習熱情。當然提問要講究策略。問題的難易度要適中，不要過難也不要過于簡單。應該把問題的難度控制在學生需要經過思考才能得出正確答案的程度，讓學生享受解答問題的思考過程的同時，也鍛煉提高了學生的解題能力。要使學生像玩解密類游戲一樣期待教師的問題，就算是學生回答錯誤，也要鼓勵學生認真思考的行為。提問并非是懲罰沒有認真聽課的學生的工具，不要讓學生懼怕教師的提問。第三，結尾藝術，教師在課堂教學快結束時，對教學內容進行總結、收尾的藝術。語文課堂教學的結尾，同語文作文寫作的結尾有異曲同工之妙。良好的教學結尾，可以鞏固語文課堂的教學知識。學生對于歸納總結所學知識并不擅長，因此課堂收尾時可以引導學生明確重點，并培養學生對于知識點的概括能力。學生的知識面狹窄，因此課堂收尾時也可以把知識由課內向課外延伸，把教學內容聯系到實際生活的同時，提高學生自主學習、自主探究的興趣，拓展學生的知識面。優秀的教學結尾可以令學生對于下節語文課充滿期待，求知欲才是學生學習的最大動力。例如，在學習《賣白菜》，本文的教學目標是為了讓學生感受那個時代里農民生活的艱辛和酸楚，但堅強的脊梁卻支撐了一代又一代人。因此，在課堂的結束環節，教師要為學生總結小說的語言和情節，讓學生了解母親的眼淚，即使生活艱辛，但也要心地善良，堅強的生活。

四、結束語。

綜上所述，在新課改不斷推行的現在，教師需要更新教育觀念。技工院校的學生當下最需要的是即將步入社會的技能，而不是解答試卷的能力。因此在教育教學實踐的過程中，千萬不能本末倒置。應從人文角度考慮，技工院校的語文課堂教學重點是鍛煉學生的應用能力，要讓學生把所學的知識融會貫通后，應用到日后的工作生活當中去。對于技工院校的學生來說，分數是重要的，但不是最重要的。當前語文教師的教學目的是讓學生掌握學習方法，提高知識水平，鍛煉應用能力。因此，提高學生的學習興趣就顯得尤為重要，學生對語文產生了好奇心以后，這份好奇會逐漸轉變為求知欲，從而把學生引向自主學習的道路。把教學藝術融入語文課堂教學實踐中，才能更快、更好地達成教育教學目標。

參考文獻：

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[3]孫冶.淺談中職學校語文教學的策略[j].黑龍江科技信息,.

最新小學語文課堂新觀念研究論文（優質19篇）篇四

摘要：

語文一直以來被認為是人文氣息最濃的學科，隨著新課標將語文課程性質定義為工具性和人文性的統一，關于初中語文教學人文性的研究也愈加深入。但是針對新疆少數民族學生學習實際，如何在教學中滲透人文精神，研究甚少。本論文圍繞語文課程內容和方法兩個方面，結合新疆地域特色整合語文課程資源，同時就培養新型教師觀來落實語文人文性。

關鍵詞：

一、引言。

近年來，新疆地區對中小學雙語教學實驗力度逐漸加大，新疆地區的少數民族學生開始大量使用人教版的各學科教材，漢語文開始走進孩子的學習生活，并且成為文科課程的授課語言。但是大多數少數民族學生小學階段只接觸母語文，漢語聽說讀寫能力基礎較差，師生在教學中遇到的困難和問題很多。

二、少數民族地區漢語教學中存在的問題。

關于語文課程的人文性，要回歸到語文課程的本質，就是在以人為本的視野下閃耀人文精神的光芒，具體到語文教學中應包好以下內容：觀念層面培養學生對人、自然、社會的正確認識；能力層面使學生具備獨立思維能力，培養創新意識；素質層面學生能夠形成健康的人格品質，收獲健康人格。語文課程人文性開發應該緊緊圍繞人文精神這一核心理念，旨在為學生的健康成長著染人文底色，突出學生的主體地位，肯定學生的個體價值。少數民族地區為了完成教學任務，將語文課上成“填鴨式”，完全忽視學生自主意識培養和能力生成，更體會不到語文的人文美。人文性課程開發離不開以下教育理論。首先生命化教育理論，強調將學校教育與社會生活建立起一種內在聯系，使學生受教育過程也是獲得生活經驗的過程。在開發過程中，考慮學生的內在體驗和個性體驗，使教學不在是簡單的教師的教和學生的學，同樣尊重個體人的生命價值，培養內外兼備的美好人格。其次人本主義理論，羅杰斯等人文主義心理學家主張發掘人潛在的人性，利用好每個人積極向上的發展特點，來規劃人的教育。語文課程在開發過程中，應充分順應學生的自我發展需要，使得學生內在潛能獲得最大的開發。最后終極關懷理論，終極關懷強調著眼當下，但又面向未來的教育理論。它充分體現了對人生命價值的終極思考，當下初中學生正處在心理成熟的關鍵時期，語文課程的開發應該樹立對學生未來發展的關懷意識，將學生培養成具有健全人格，全面可持續發展的人。

四、加強漢語文教師隊伍建設，培養少數民族教師人文素養。

加強少數民族學生雙語教學質量最關鍵的是教師隊伍，開展人文性教育最核心的部分是加強教師隊伍的人文素質。第一，教師自身人文知識培養。蘇霍姆林斯基談到教師素養，指出“只有當教師的知識視野比教學大綱寬廣得無可比擬的時候，教師才能成為教育過程中的真正的能手、藝術家和詩人”這就要求教師多閱讀，增加自己知識量，語文教師只有具備充足的知識和豐富的心靈世界，才能將語文課文演繹為感染學生心靈的詩。第二，教師具備高尚的道德情操和愛的品格。教師的`自身道德水平會影響學生的健康人格養成。加里寧曾指出“教師的世界觀，他的品行，他的生活，他對每一現象的態度，都這樣或那樣地影響著學生”。教師不僅是詩意課堂的組織者，同時也是向學生播撒真善美的人師。陶行知先生說“沒有愛就沒有教育”，語文學科是承載人文精神的最重要學科，語文教師與學生相處時，要理解和包容學生的不足，積極發現每個人的閃光點。第三，樹立新型的教師觀念。傳統的語文課堂中，教師將實現課堂教學任務作為自己工作的目標，新型的教師觀需要教師尊重學生的主體地位。著名教育家于漪老師指出“語文教育要有更高的起點、更新的觀念、更寬的視野，語文教育是對后代的精神的哺育。”同時，語文教師能夠在現有的教材中發掘出更多人文精神內涵，尤其少數民族語文教師要能夠結合民族地域特色，讓學生體會到漢語文的魅力，產生強烈的民族文化認同感。

五、結合地域特色整合課程資源，對語文課本進行重組，建立起人文視域下的校本課程。

第一，完成課本內的整合。要結合少數民族學生實際情況，對語文教材進行適當刪減，教材中課文篇幅較長，生字量較大的文章從教材中刪除，可以利用集中識字的辦法學習被刪減部分的生字。另外，在不影響整體教學目標的前提下，對個別語段進行適當刪減，爭取做到教材適應新疆少數民族學生心理發展。第二，各學科間的整合。新疆少數民族學生從小生活在少數民族語言環境中，為了讓學生可以盡快適應漢語學習，可以通過口語訓練的方式，編寫與《語文》配套的口語教材，使口語教材成為理解語文教材的助手，口語教材的內容應滿足各學科之間同步教學的要求，以此加強學生對漢語運用能力。第三，語文課之外整合。將新疆地區民族節日、風俗、文化等加入語文教材，激發學生對漢語的學習興趣。

參考文獻：

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[2]蘇霍姆林斯基.給教師的建議[m].北京：教育科學出版社,.

最新小學語文課堂新觀念研究論文（優質19篇）篇五

語言學習作為一門人文課程，充滿著人文氣息和人文關懷，教師可根據這一特點，立足于課程，結合適當的方法，在師生平等、合作的對話中，創設情境，積極鼓勵開展評價，讓學生去感受、體驗和領悟，從而喚醒學生的人文意識，以培養學生的人文精神。

1.教材與方法的密切結合。

英語教學中所選用的內容均按照一定的方式進行分類排列，包含著特定的價值取向，如人民教育出版社高中教科書的閱讀單元，以兼顧文體和人文內涵為依據，有通過語言和意象來陶冶性情的詩歌小說，有借助描寫和敘事來領悟時代精神和人生意義的描寫敘事單元，也有介紹異域風情，自然之美的游記單元等。

這種分類意在為學生人文內涵的形成提供載體，為實現英語教學人文性的實現提供依據與指引。

如何選擇方法呢?正如杜威曾指出：“方法就是安排教材，使教材得到最有效的利用。方法從來不是教材以外的東西。”因此，只有以文本為依據，方法與教材相結合，深入挖掘文章人文內涵，同時，結合學生經驗確定英語教學的人文性目標，引導學生根據自己的體驗和理解內化、生成教學內容，使個人的情感、態度與民族的、人類的情感和態度在對話中走向和諧，才是實現英語教學人文性的正確路徑與方向。

當前英語教學中，仍存在側重記憶，如過分關注語法結構，過分強調逐字逐句翻譯，“滿堂灌”等問題，而不能深入挖掘文本的深層次內涵，對學生人文精神的培養勢必流于形式。

2.形成平等、民主、合作的師生關系。

在教學過程中，師生雙方是作為完整的個體，相互影響，共享著知識和經驗，共同體驗著人際關系。

教師要注意引導學生積極參與教學過程，把思考活動的時間和空間留給學生，營造寬松、民主、平等的學習氛圍，使學生的學習過程真正成為在教師指導下主動的、富有個性的、并能不斷收獲成功喜悅的知識構建，通過學習，讓學生的學習能力有所提高，學習興趣得到激發，知識面得以拓展，逐步形成新舊知識整合的能力，養成自主學習、合作探究的習慣。

同時，在師生交往的過程中，教師自身也體驗到了生命的活力與價值，工作的愉悅，豐富了個體的實踐性知識，為教學工作的展開獲得更多的動力和能量。

在英語實踐教學中，針對學生普遍存在的口語能力低下，自我效能感不強等弊病，教師多為學生創作條件，讓學生自由表達，相互交流，共同提高。

3.構建真實的教學情境。

杜威曾指出：“教師在教育事業中的任務在于提供刺激學生的反應和指導學生學習工程的環境。”關注教學中的人文性不只是提供現成結論，讓學生認真聽講、快速記住已有的標準答案，而是為學生提供民主、和諧、理解、尊重的教學環境，讓學生自己去大膽質疑、主動選擇、獨立判斷、去經歷嘗試，經歷學習過程中情感的變化，從而產生的獨特感受和發自內心深處的真切體驗，獲得生命品質的彰顯和升華。

結合教材，密切聯系學生的實際情況，構建真實的教學情境意在“喚醒”，喚醒學生的情感，喚醒學生的智慧，喚醒學生的自我意識和生命活力，使教學不只停留在認知層面，而是深達人的存在的本性和無意識的深處。

這種喚醒是知、情、意的整體喚醒，處于喚醒狀態的學生，其智慧和心靈都閃爍著不同尋常的光亮。

如在學習“地震”一單元時，可以結合唐山大地震的影像資料，讓學生感受地震的無情和可怕;同時結合汶川地震中，發生的感人故事，引導學生學會珍惜，學會善待生命，地震無情，而人間有愛，只要我們眾志成城，一定可以戰勝災難，構建更加美好的家園。

在英語教學中，創設合適的情境，不僅有助于提高教學質量，而且有助于學生的情感教育。

4.積極的教學評價激勵學生發展。

評價是教學中的重要環節，在教學中運用積極的評價，從關注個體的生命發展的角度來激勵學生充滿生機地、持續不斷地生長。

杜威曾指出：“教育即生長”，“因為生長是生活的特征，所以教育就是不斷生長;在它自身以外，沒有別的目的。

學校教育的價值，它的標準，就看它創作繼續生長的愿望到什么程度，看它為實現這種愿望提供方法到什么程度”。

評價的方面不僅限于知識的能力，還應關注學生態度的生發、情感的滋養、信念的形成、人格的完整，關注學生整體素質的提升;不僅評價最后的學習結果，而且看重學生在學習過程中付出的種種努力以及處在生成、變化中的生命的點滴進步。

同時，教學的評價要尊重和體現個體生命的差異，不是用一個標準、一把尺子去剪裁原本就不一樣的生命，而是促進每個獨特的生命最大的可能實現其價值。

在英語教學中，因為學生個體的學習經歷、方法、態度等多方面因素的影響，鼓勵每個學生在已有的基礎上得到最大程度的進步，使不同層次的學生均有所進步。

四結束語。

語言是文化的載體，是文化的傳播使者。

在英語教學的過程中，在關注英語的工具性效用的同時，深入挖掘語言的人文內涵，促進英語工具性和人文性的交融，實現兩者的有機結合，使英語教學中工具性和人文性的和諧統一，是以人為本的教育的必然要求，也是素質教育的題中之義。

參考文獻。

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最新小學語文課堂新觀念研究論文（優質19篇）篇六

針對上文中所提及的問題，個人認為應該轉變小學的觀念，從根本上改變，且需要隨著時代的發展而不斷增添新的內涵，更好地做到與時俱進。對于傳統的師生關系的變化，雖然得到不少教育工作者的認識和擁護，但不可忽視的是傳統師生關系仍然存在，例如之前借助互聯網爆出來的新聞，就有關于學生學習任務重、老師體罰學生等。學習任務重，即表明目前仍有學生深受灌輸式、填鴨式的荼毒。體罰學生一方面是教師的自身素養問題，更多的還是反映了當前學生與老師之間并未真正民主。隨著時代的發展，教育應該更務實地塑造個人人格，教師應該用自身的人格魅力感染學生，而不是體罰等手段。小學生的接受能力有限，就應該多加耐心，而不是填鴨與灌輸知識。基于小學生的年齡，個人認為學習次要，而樂趣才是最重要的，在課堂有效性的探索中，可以通過游戲等手段，一方面保障其身心健康發展，在輕松愉快的環境中掌握學習知識；另一方面國外學者表示，學生在輕松，愉快的環境下接受能力更強。所以轉變觀念并增添新的教育觀念是極為重要的，可以為課堂有效性的提高發揮實質作用。科技的發展，在帶來一系列教育需求的同時，不可否認的是也提供了不少物資方面的保障，例如計算機互聯網技術的繁榮。首先計算機具有速度快、成本低的優點，又符合小學生對新鮮事物的好奇，可以激發他們的學習興趣，此外課件的形式還能將課堂變得生動。例如傳統的紙質課文，是不具備聲音、圖像特質的，投影儀的使用就可以很好地做到這點。以寫話為例，傳統的課件只能為學生提供一張圖片或是一段對話，而新的課件則可以用視頻來加以反映，結合時代特征而賦予新的活力，讓小學生更有興趣自主學習。

3.2綜合管理，貫徹落實。

小學是教育的初始階段，就從事該階段教育工作者的整體實力來看，相比較于更高階段的教師，其儲備能力還是有限，所以要對課堂有效性提高，純粹憑骨干和先鋒是遠遠不夠的，個人認為只有加強對教師的錄用管理，才能較好地從源頭進行革新。對此可以選擇科班出身的人員優先錄之，一方面接受專業教育的人，專業素養還是普遍過硬，且經過系統的學習，對新觀念的接收能力是得天獨厚的優勢；另一方面這樣可以更好地對課堂有效性加以貫徹。就上文中所提及的問題而言，落后地區存在部分小學老師專業素養不夠，所以他們沿用傳統方式。對教師的管理，還應該有一定的綜合考核，例如對教師的各方面成績進行評定，再確定要不要讓其再繼續擔任重要的職務，對上級部門的要求，也要做到在綜合考量下堅定落實。

4結語。

總而言之，教育歷來是國之大計，做好教育工作，人民的文化水平和國家科技實力才有望得到質的飛躍，而現階段我國經濟正快速發展，對文化和科技的需求也與日俱增，所以如何加強課堂有效性是有現實意義可言的。結合時代的發展，新型的教育方式應該要求以學生為主。構建自主、探索與合作的新型學習方式，教師也應該與時俱進，促進學生的全面發展。

參考文獻：

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最新小學語文課堂新觀念研究論文（優質19篇）篇七

小學是教育的基礎性階段，該階段的學生大都年齡小、接受能力有限，所以小學語文的教學內容主要是教會小學生能夠掌握最基本的拼音、識字、寫字、閱讀、口語交際、寫話等。

1.2時代背景。

提高小學語文教育課堂的有效性是時代發展的要求。在國外有效教學的理念最早可以追溯到20世紀上半葉的教學科學化運動，而發展至今學者普遍認為教育亦是科學，有方法可求，所以不少教育工作者都開始關注課堂上如何用觀察、實驗等方式來研究教學問題。國內關于提高小學語文教育課堂的有效性這塊的研究也隨著時間的演變而愈漸活躍，例如崔允教授的研究成果《有效教學：理念與策略》，而當研究成為教育界內的趨勢，新課程改革也大受其影響，要求讓學生學習能產生實質性的變化，強調實際性的作用，提倡一種自主、探索與合作的新型學習方式。科學是第一生產力，而科學含量的提高則依賴教育，此外教育可以塑造人格，完善人的發展，所以課堂的有效性研究是極為必要的。

2.1傳統教育觀念根深蒂固。

筆者根據自身實踐經驗發現，當前我國小學語文教育中，傳統觀念還是占據主導地位，不少教師依然以自我為中心，強調自身的`中心地位，這就與新型的師生關系要求相悖，他們采用的諸如填鴨式、灌輸式及題海戰術都不合時宜。

2.2有效性貫徹力度還不夠。

課堂是教育的主要陣地，所以教師應該把握好在課堂的實踐，充分加以利用。關于課堂教育的有效性，個人認為貫徹力度還是遠遠不夠。眾所周知，我國的發展存在南北差異，經濟發達的地區，教育理念的更新速度快，硬件設施好，可以為課堂有效性提供較好的環境與保障。而落后地區則各方面都相較落后。小組學習的方式可以有效貫徹合作、探索，讓學生自主學習，尋求學習的快樂，經濟條件好的教育機構可以很好落實，而落后地區則只能維持較短時間，很快就又變回原樣。

最新小學語文課堂新觀念研究論文（優質19篇）篇八

論文摘要：本文簡述了高職院校教學督導工作的職責和作用，探討了課堂教學督導工作的要點，并對在督導過程中如伺尊重教師、幫助教師、恰當應用學生評教等問題進行了探討。

論文關鍵詞：高職教育教學督導。

建立高職教育的教學督導制是提高教學質量的一個重要措施。建立督導制，開展教學督導活動是深化教育改革，強化教學管理、加強師資隊伍建設的一項重要的措施。

1教學督導的作用。

教學督導在教學管理過程中具有重要作用，這些作用主要表現在以下幾個方面。

1.1監督和調查作用。

教學督導人員受上級主管部門的委托，負有全面檢查基層單位和教學個體的教學情況的責任，對被督導對象在執行教學過程中的基本情況、教育的質量、教學水準達到何種程度進行深人的調查了解，及時發現問題，并采取各種督導措施促其改進。總結先進的典型事例及時地進行宣傳推廣，以保證學校教學目標的貫徹實施，促使教育質量的提高，從而充分發揮教學督導的監督和調查作用。

1.2指導作用。

所謂指導作用就是對被督導對象在組織教學過程中產生的困難和問題給予積極的幫助，為他們想辦法、出主意。一般來說，教學督導人員都具有一定的教學工作經驗，懂得教育規律，對實際問題了解比較透徹，因此，當被督導對象在工作上發生困難時，教學督導員能敏銳地發現存在的主要問題，并抓住問題的實質，在解決方法、措施上提出具體建議。教學督導工作包括監督與指導，在兩者之間更重要的還是在于指導。能否給被督導者提出有價值的建議，提供實質性的指導，這是督導工作是否有生命力的重要方面。

1.3信息反饋作用。

教學督導的反饋作用主要體現在對上對下兩個方面。對上級部門，督導人員把下面有關部門在教學過程中執行教學計劃實際情況和在執行中出現的問題及時反饋給領導或主管部門，為上級主管部門提供信息;對下，督導人員通過獲得的信息肯定他們的成績，或指出其存在的問題，以及轉達上級部門對他們教學工作的評價，為他們提供改進教學工作的依據，起到上情下達的作用。

2教學督導的方式。

2.1對備課與教案的督導。

備課、教案的設計與編寫是教學環節中最重要的準備工作。是課堂教學的一項既復雜又細致的活動。一節課的教學成功與否，與教師課前準備的內容、質量有著很大的關系。教學準備工作是一個持續而有序的工作。它始于教師活動的開端，又與整個教學活動并行。教師理應在教學過程中不斷對教案進行修改。在教學督導過程中，督導人員應加強督促任課教師做好這一項準備工作。

為了解最真實的教學情況，督導人員聽課是隨機進行的，被聽課的教師事先不通知。根據我院制定的教學質量側評標準，從教學大綱、教案的制作，教學進度、教學內容、教學方法、教學組織、教學態度等各方面的基本工作，首先進行檢查。在聽課的過程中，對課程中的每一個問題進行認真分析，針對學生中容易出現的問題進行認真研究，及時與教師交換意見，并幫助教師與學生進行溝通做到有問題及時解決。

2.3對實踐教學環節的督導。

教學督導工作還應包括對實踐教學環節的指導，實踐教學環節包括實習、實訓基地的建設、實驗室的建設、學生具體的實習過程等。實驗(實訓)課對于接受高職教育的學生來說是必不可少的。我院的督導組根據各專業的教學大綱要求檢查實驗(實訓)課程的教學情況，檢查實驗(實訓)進程表中的實驗(實訓)安排是否滿足教學大綱的要求，對于沒有按大綱要求開足實驗(實訓)的督促其增開實驗(實訓);沒有按規定分組的要求重新分組。通過督導，我院的實驗課教學改變了以往由任課教師自行安排的習慣，使實驗課程的教學變得規范了，實驗課的教學質量提高了。實習、實訓基地是學生進行各種實習、訓練的主要場所，也是培養學生理論聯系實際、樹立良好的勞動態度和良好職業道德的主要場所。我院的實習、實訓基地大多分布在企業中，給學生管理、教學的組織帶來了不便，校外實習往往達不到預期的教學效果。如何保質保量地完成實習環節教學工作，切實扭轉和改變目前實習教學中存在的“放羊”現象，一直是我們學院關注的問題。針對這種情況，督導組建議學院制訂實習教學工作規范，要求實習指導教師嚴格按照工作規范的要求進行實習指導。學院教學督導組成員隨機抽查，抽查結果與工作質量考核掛鉤，從而在很大程度上杜絕了由于指導教師工作責任心不強而導致實習效果不理想情況的發生。

2.4采取相互評議的方法，促使教師之間相互學習、相互促進。

為了進一步提高教師的教學質量，通過每學期的期中教學檢查，每年組織同行評議通過同行評議促進教師與教師之間相互學習，相互交流，相互提高。為此，根據我院制定的同行評議的測評標準，對教師的教學手段、教學過程、教學態度、教學效果等進行相互評議。要求教師相互聽課，相互檢查教案及教學進度，相互交流教學經驗，并對教學組織、教學能力、教學效果、職業素質及職業素質訓練等指標進行檢查，從而達到教師與教師之間相互學習取長補短的目的，不斷提高教師的教學質量。

2.5組織學生參與教學質皿的評議。

在教學過程中，學生處在主體的地位，由他們來評價教師的教學質量應該說最有發言權。但在評價的過程中由于學生們缺乏評價常識，往往會感情用事，不能夠充分體現評價的客觀公正。針對這一問題，在學生評儀之前，先講明評價的目的、意義、方法及應注意的問題，采取無記名的方式進行投票，在評價結果處理上注意刪除個別偏差比較大的樣本，從而使評價結果更貼近實際。另外，我們還不定期召集學生座談，了解和聽取學生對各門課程教師的教學情況的意見和建議，最后將學生的這些意見利用不同的方式反饋給教師本人或他們所在的部門，并提出建議。

2.6挖掘典型，推廣經驗。

高職教育不是單純的理論知識傳授，還要注重知識的應用性，將課堂理論知識和實際工作中的技術問題有機地聯系起來，學以致用。在督導過程中，將理論和實際很好地結合起來，將教師和他們的教學經驗總結出來并積極地推廣。如:一些從企業來的教師，他們有的過去曾在高校搞過教學工作，他們既懂理論又有實踐經驗，他們把在實際工作中的經驗應用在教學中，把將理論與實際有機地結合起來進行授課，較好地培養了學生的動手能力和分析問題解決問題的能力。我們把這樣一些成功的典型利用教學經驗交流、召集公開課等形式在教師中進行推廣，取得了良好的效果。

2.7建立符合高職教育模式的考核指標體系。

高等職業教育培養目標要求培養具有綜合技術能力的.應用型人才，要求以綜合技術應用型課程為課程體系的主體。圍繞這種目標制定出一套教學質量考核指標，指標以培養目標為依據，以應用能力技術為中心。在課堂教學考核指標中，對實際操作方面的權重加大，要求教學內容以理論與實踐并重，知識與技能并重的原則，對教學方法，教學效果以及實踐教學環節中實踐的內容、組織、方法、能力、實用性方面等進行全面考核。

2.8正確處理好督與導的問題。

教學質量的高低，關鍵取決于教師的素質。在督導過程中，要做到督與導相結合，以督促導，以導為主的原則。堅持“嚴格督、認真查、科學導、熱情幫”的宗旨。督導人員在督導的過程中，盡量營造出一種平等、和諧的氣氛。正確處理好與任課教師的關系，激勵教師在教學過程中揚長避短，發揚自己的教學優勢，改進教學方法，提高教學質量。

3幾點思考。

3.1督導人員首先要提高自身的素質。

督導人員自身的基本素質可以概括為兩大方面:一是德，德就是要有高度的責任感和事業心，忠誠于教育事業。只有這樣，才能在督導過程中，堅持“嚴格督，認真查，科學導，熱情幫”的宗旨，事實求是，敢講真話，不怕困難，耐心細致地去做好督導工作;二是才，就是要加強業務理論知識的再學習，更新知識，充實自身，不斷開拓創新，努力提高教育理論的修養和學術水平。要能夠高屋建扳，站在一定的高度把握教學中的關鍵問題。為此，督導人員必須加強進修，走出校門，把先進的經驗學回來，把國內外先進的教學督導經驗用在我們的工作中。

3.2督導人員要尊重教師，做教師的知心朋友。

督導人員與教師之間的關系應是一種平等的和相互信任的關系。督導人員在督導的過程中，既要堅持原則，嚴格認真地對待教師在教學過程中出現的各種問題，又要以真誠熱情和友好的態度，把問題向教師提出來，盡可能用事實和數據說話，以理服人，并盡量幫助改正，讓教師們從內心感受到，督導人員是真心實意地幫助他們提高教學水平，事實上，常常有教師懷著真誠心情主動地找督導人員征求意見，使自己的教學水平有了明顯的提高。

3.3在督導的過程中，要善于“抓兩頭”

隨著高等教育大眾化進程加快，招生制度改革的步子加大，在校學生人數在逐年增多，教師的教學任務也在隨之加大，這對保持和提高教學質量提出了新的挑戰。在新的形勢下，督導人員的工作怎樣做得更好一些，筆者認為，除了上述兩個方面要努力外，在工作方法上也要不斷改進。這里重點談談“抓兩頭”的問題。首先，在全面督導的基礎上，一方面要注意總結在教學水平和教學質量方面都比較高的教師的經驗，以適當的方式加以宣傳和推廣，如組織教學經驗交流會或教學公開課等;另外一方面，要投人較大的精力，對某些教學水平不高或教學質量較差的教師，(尤其是少數青年教師)實行跟蹤服務，為他們當參謀，出主意，鼓勵助威，使其能吸收他人先進的教學經驗來充實自己，盡快進人良好的狀態，向優秀的教師看齊。“兩頭”抓好了，就能帶動師資隊伍的整體教學水平。整體教學質量和水平提高了，就有希望邁上更新的臺階。

最新小學語文課堂新觀念研究論文（優質19篇）篇九

構建“少教多學”的高效閱讀課堂，有利于真正實現“以生為本”，培養學生的語文學習興趣，幫助學生掌握高效的學習方法，讓學生感受到語文學習的快樂。應用“少教多學”教學模式，重在轉變理念，讓學生自由學習、自覺學習，在互動中提高教學效率。

伴隨著新課程改革的不斷深入，小學語文教學也面臨著新的挑戰。在這樣的大環境下，傳統的教學模式已經難以滿足小學語文教學的要求。因為傳統的小學語文教學模式采用的是“填鴨式”“滿堂灌”的教學方法，學生的綜合能力培養目標難以實現。因此，我們應該創新小學語文教學模式，滿足學生的學習需求，引導學生自主學習，掌握有效的學習方法，促進學生語文綜合能力的發展。

（一）培養學生的閱讀能力。

閱讀教學是小學語文教學的重要內容。語文作為一門基礎學科，主要任務是培養學生的語文綜合能力，即聽、說、讀、寫能力，而學生的讀的能力又是各種能力的基礎，因此，培養學生的閱讀能力是小學語文教學的重要目標。“少教多學”模式的應用，可以拉近師生之間的距離，激發學生學習的積極性和主動性，提高小學語文課堂教學的效率。“少教多學”模式還可以使教與學結合起來，讓學生成為學習的主人，學生通過自主學習、探究學習，也能夠發展語文綜合能力。

（二）提升學生的綜合素質。

在小學語文閱讀教學中應用“少教多學”模式，可以提升學生的閱讀效果，進而使其更好地從閱讀內容中汲取知識養料，滋養心靈，升華人格。這是因為，在“少教多學”模式下，教師可以從培養學生綜合能力的角度，結合學生的認知特點、生活體驗、心理特點、已有知識、閱讀技能等實施教學，讓學生從閱讀內容中受到正確的人生觀、價值觀的熏陶，進而健康成長。

（三）給學生自由學習時間。

在傳統教學模式下，閱讀教學是“多教少學”，教師是課堂教學的主導者，學生自由學習、思考的時間很少，如果遇到教學內容難度較大的情況，學生的學習效果可想而知。而在“少教多學”模式下，教師能夠結合學情設置教學環節，讓學生擁有更多的時間自主學習、深入思考，從而提升教學效果。

（一）教師創新教學理念，提升學生閱讀能力。

現在咱們一起去看看吧！”設計這一環節的目的是讓學生自主閱讀課文并感悟，從而把握課文的主要內容。“少教多學”模式激發了學生的學習興趣，教師成為學生學習的引導者，讓學生學會了應用正確的方式來解決閱讀中的問題，閱讀質量大大提升。此外，教師還要給學生多提供思考和發言的機會，讓學生根據自己的理解談談對閱讀內容的看法和個性化的感悟，提出自己的疑問，這樣教師才能更準確地把握學情，在課堂教學的過程中有的放矢、智慧引導、因材施教，充分發揮出“少教多學”的作用。

（二）創建互動教學環境，引導學生主動學習。

應用“少教多學”模式開展小學語文閱讀教學，是構建小學語文高效課堂的基本路徑。因此，教師要通過有效的教學策略，充分調動學生學習的積極性和主動性，讓學生成為學習的主體。教師要以簡約的方式開展教學，留給學生更多的自主學習時間，要注意與學生開展有效互動，引導學生多思考、多發言，把自己的見解說出來，與大家一起交流探討。比如，在執教《去年的樹》這篇課文時，筆者首先給學生們播放多媒體課件：一只羽毛非常漂亮的小鳥落在一棵枝繁葉茂的大樹上歡快地唱著歌兒，歌聲婉轉悅耳。接著筆者提問：“同學們，請認真看一看，靜靜聽一聽，并和大家一起交流一下，你從中看到了什么？聽到了什么？”

學生交流之后，筆者又以飽含情感的語調講述道：“一只美麗的小鳥落在一棵大樹上，為她的好朋友唱起了動情的歌謠，大樹茂密的枝葉輕輕地搖曳著……這是一幅多么動人的圖畫。今天，我們一起來學習一個感人的童話故事……”這一環節的設計，通過課件和飽含情感的講解，為學生之間的互動交流創造了良好的氛圍。在給學生出示了課文題目后，筆者再次提問：“看了這個課題，你們有什么疑問嗎？”古人說“小疑則小進，大疑則大進”，通過不斷提問，學生學習的主動性被充分調動了起來。在接下來的教學中，筆者要求學生按照自己喜歡的方式朗讀課文，并設置問題讓學生思考：“小鳥為什么唱起了去年唱過的歌？課文為什么以‘去年的樹’為題？”最后，筆者根據學生們的答案作了總結歸納。這樣的互動式教學，讓學生擁有了更多的學習時間，學生成為學習的主體，學生在學習的過程中與教師、文本、同學都有積極的交流，老師講得少，學生學得多，促進了教學效率的提高。

（三）創新課堂教學模式，培養學生創新能力。

“少教多學”模式下，教師要打破傳統教學模式的限制，在教學過程中多觀察、多反思，及時捕捉學生的興趣點，為學生構建一個新穎的、吸引他們學習的環境，在促使學生主動學習的同時，有意識地激發學生的創新思維，培養學生的創新能力。比如，在《地震中的父與子》的教學中，筆者從如下幾方面開展了創新性教學：

1、激疑———發現，在學生讀完課文后，筆者引導學生提出自己的疑問，有學生提出這樣一個問題：“父親挖了那么長時間，嘴里一直在重復說三句話，他是不是受刺激后精神不正常了？”對此，筆者沒有立刻給出答案，而是讓學生自己去反復誦讀、品味這三句話，從中品出父愛的偉大。

2、設疑———引思，就是結合課文的內容設置懸念，為學生創設問題情境，從而達到發展學生創新思維的目的。筆者讓學生展開想象去思考：阿曼達在廢墟下苦苦等待了38個小時，這時的阿曼達在想什么？他又想說些什么呢？這一問題的提出，激發了學生思考的興趣，他們的回答各有亮點，學生也在思考過程中加深了對課文的理解。

3、想象———聯想，培養學生的創新意識。課文中描寫父親的雙眼“直直地”一詞看著好心人，筆者借此提問：“你能從‘直直地’這個詞中猜出父親在想什么嗎？”引領學生更深入地揣摩父親的心理活動，感受父愛之真切。在“少教多學”模式下，教師只有積極引導學生開展創造性的學習活動，把學習的主動權交給學生，才能培養學生的創新意識和創新能力。

（四）結合學生個體差異，應用正確的學習方法。

在小學語文教學中，要真正體現出“少教多學”模式的意義，就要準確把握學生學情。每個學生都是獨立的個體，他們的認知方式、思維能力、知識基礎、心理狀態等都存在很多差異，因此，教師要了解學生的優點和不足，結合小學生喜歡表現自己、自尊心強的特點，多應用鼓勵、啟發的方式開展教學。其實，小學生只要掌握正確的學習方法后，就會進入積極的學習狀態，就能學有所得，學有所樂。比如，在《桂林山水》這篇課文第二自然段的教學中，筆者首先讓學生閱讀并思考：“課文描述了漓江的水的哪些特點？”有學生很快回答：“漓江的水真靜啊，靜得讓你感覺不到它在流動；漓江的水真清啊，清得可以看見江底的沙石；漓江的水真綠啊，綠得仿佛那是一塊無瑕的翡翠。”筆者在表揚這名學生后又提出：“這樣回答還是有點繁瑣，誰能根據這一段的描寫，把漓江的水的特點用幾個字概括出來呢？”

這時，有學生立刻回答說：“靜、清、綠。”筆者繼續引導：“很好！能不能用一句話把這三個字表達出來呢？”學生們爭先恐后地搶答：“漓江的水那么靜，那么清，那么綠！”“漓江的水很靜、很清、很綠！”在學生們說完后，筆者這樣引導：“要描述同一個事物的幾個特點，方式很多，這就是語文的魅力。大家能不能試著舉出幾個例子呢？”學生們的思維再次被激活，答案層出不窮：“我家的掃地機器人掃地又快又干凈。”“我的t恤衫又漂亮又耐穿！”我國著名教育家陶行知先生說過：“好的先生不是教書，不是教學生，乃是教學生學。”在小學語文教學中，教師要在了解學生學情的基礎上，幫助學生摸索有效的學習方法，讓學生能夠舉一反三，變學會為會學，這樣才能達到提高教學效率的目的。

（五）留給學生充足時間，引導學生歸納總結。

“少教多學”模式下，教師要留給學生充足的時間，引導學生對所學知識進行歸納總結，這樣才能使學生更好地吸收課堂知識。在具體操作中，教師可以引導學生開展自主合作學習和探究學習，使學生能夠針對同一問題提出不同的見解，并在與同伴的交流中進行歸納總結，從中發現自己的不足，并找到解決辦法，從而有效提升自己的閱讀能力。比如，在《花的勇氣》一文的教學中，筆者提問學生：作者在“尋花”時的情感變化是怎樣的？請找出文中表達體驗和情感的詞。學生很快就說出了“失望”“遺憾”“怦然一震”等詞語。接下來，筆者引導學生開展小組合作學習，要求找出一個表達心情的詞語，并找出文中具體的句子，思考作者為什么會有這樣的心情變化，學生們帶著問題認真地投入學習。在展示合作學習成果的過程中，筆者通過分析和引導，讓學生對照自己的思考結果，發現自己答案中的問題，讓思考一步步靠近課文的中心思想……在這一過程中，教師可以幫助學生掌握一些歸納總結的方法，這將對提升學生的閱讀能力有很好的幫助。

為了真正使“少教多學”教學模式發揮作用，廣大小學語文教師要打破傳統教學理念的束縛，平等地對待學生，讓學生感受到來自教師的鼓勵、信任和啟發，使學生積極地投入到語文學習中。教師要在尊重學生、了解學情的基礎上，構建“以生為本”、互動性強的小學語文課堂教學環境，幫助學生掌握正確高效的學習方法，讓學生感受到語文學習的快樂，且學有所獲、學以致用、健康發展。

［1］張戀、小學語文“少教多學”高效課堂的構建［j］、亞太教育,2016(33)。

［2］史巖、實現“少教多學”,構建高效課堂———淺談小學語文教學中的“少教多學”方法［j］、新課程（小學）,2015(1)。

最新小學語文課堂新觀念研究論文（優質19篇）篇十

在聲樂藝術欣賞的能力上的培養就不得不提了，本文就針對如何引導學生從審美角度來欣賞聲樂藝術作簡要的分析。

關鍵詞：學生;審美角度;聲樂藝術。

而正因為這種復雜的思想感情的加入，使得欣賞聲樂更需要讀懂創作人的心境，也讓聲樂欣賞提升了一個階梯。

一、從審美角度欣賞聲樂藝術的必要性。

(一)美學色彩為聲樂藝術本身的一個特質。

其作為對特定對象的表達手段，或抒情，或描景，或議論，或敘事，無論何種情感，都使得原本生硬的詩文添上了一層人文美學色彩，音樂自然也是如此，其在音律上自身的美學性在融合進創作人的思想情感因子，更加增添了一種人文韻味，所達到的美學境界也更高，因此從審美的角度來欣賞聲樂藝術是非常重要的。

(二)促進學生更加全面的體會的聲樂藝術的魅力。

還是在自身音律的濟結構上，都體現出其特有的心思，要學生通過美學視角來欣賞聲樂藝術，其重要目的便是要學生在了解其音樂所傳達的內涵的同時也關注到其音樂自身的美，正如學古詩詞除了讀懂作者的情感之外，也感受到詩文作為一種獨特藝術形勢的獨特的美，這樣是可以促進學生更好的了解到聲樂藝術的魅力的。

二、如何引導學生以審美視角來欣賞聲樂藝術。

(一)完善學生對聲樂歷史的認識。

其本身存在便是一種歷史歷久彌新般的美，要真正領略到這種美，便要從其歷史出發，要使學生從審美的視角來欣賞聲樂藝術，也就必須要其對聲樂歷史有特定的了解，通過將其放逐到那種聲樂歷史中，讓其自身體會其悠久的歷史以及厚重的底蘊，更能夠促進其對聲樂美的一個認識，自然也就有利于促進其以審美視角來對聲樂藝術進行欣賞。

(二)教導學生系統的聲樂欣賞方法。

更有可能影響聲樂藝術的發展，所以，系統的欣賞方式對于真正了解聲樂藝術的美學特征是及其有必要的，學生要更好的通過審美的視角來欣賞聲樂藝術，傳授者就必須教導學生相對系統完善的聲樂欣賞方法，這樣才能更有利于學生真正意義上感知聲樂藝術美的存在。

最新小學語文課堂新觀念研究論文（優質19篇）篇十一

在中學語文教育的教學實踐中，教師基本上認為，學生的高度配合和教師的積極引導是使課堂氣氛活躍的關鍵因素，但是課堂教學環境也是影響學生學習狀態的一個極其重要的因素。因此，中學語文課堂的環境優化需要每一位語文教師的深入探索，積極找尋良好的中學語文課堂教學環境。在學生進入班級的時候，就有一種良好的學習語文的氛圍，而且語文這一學科的學習是靠日積月累的，有優質的學習環境，學生就會更積極的投入到學習生活中去。

一、語文教學中存在的問題。

（一）教師沒有設計好教學的時間。教師在語文課堂教學中起到非常關鍵的引導作用，課堂教學的時間是有限的，時間也因為有限而顯得越發珍貴，因此，教師必須要發揮自身的作用，設計好教學時間，讓學生在有限的時間內真正投入到學習中。使課堂的每一分每一秒都發揮應有的價值。教師在課堂開始之前，就要策劃出整個課堂時間的安排，對課堂教學的時間觀念有一個很好的認識，教師要用實際行動來向學生說明課堂時間的重要性。在進行語文課標設計的時候，要標明著重需要注意的知識點，并且要根據語文這一學科的特點來進行具體的制定，打破我國傳統的語文教學模式。但是現階段，我國的語文教師并沒有認真對待教學時間問題。

（二）教學無法與生活接軌。教學是在生活的基礎上進行的，學生學習知識是要與社會的發展相適應，并且在生活中感受學習的意義。與生活脫節只投入到學習中，這樣會導致學生學習知識死板，不會運用，而且學生對于教師傳授的知識理解起來會更加大難度。在學習上有難度之后，學生就會對語文這門學科充滿厭惡感，不會積極的投入到語文學習中，最后導致學生完全喪失對這門學科的信心。特別是語文這一學科，在生活中有很強的實際性，如果不從生活中掌握具體的知識，就很難真正理解其中的含義，語文這一學科的掌握需要用心去感受，但是教師為了學生的學習成績而將學習語文成為枯燥化了。不僅這樣，還使得語文課堂變得枯燥乏味。

（三）師生關系出現問題。在目前傳統教學中，教師與學生之間的關系都是教師給學生解決問題，而學生從心理是很懼怕教師的。教師在課堂中如果沒有威嚴的形象，就會使有些調皮的同學更加放肆。因此，教師必須樹立威嚴的要形象，但是，教師在傳授知識的時候，如果表現的具有親和力，學生會更容易接受教師傳授的知識。在我國課堂改革的過程中，需要注意這一點，因為傳統的教學方式與現在的素質化教學方式不相適應。教師應該引導學生發揮課堂的主體作用，而不是一味的進行課堂學習，不能依靠教師把知識直接傳授給學生，而應該需要學生憑自己的能力探尋知識，找出最適合的答案。

二、優化教學方法、提升教學環境。

（一）教師改變課堂教學方法。在語文這門學科的學習過程中，語言積累的重要性是非常強大的，各種各樣文字都向我們展示了語文這門學科所要學習的內容。為了能使學生更加直觀的看出語文學科的構成要素，教師往往會在多媒體上向同學們展示詩集、名著、等語文知識。運用多媒體可以激發學生的語文學習興趣，在語言學習的基礎上，可以加深學生對語文大框的了解，使學生真實的感覺到語文是存在于我們的生活中的。在學習的過程中，變被動為主動，使其產生學習動力。

（二）夯實語文基礎，完善知識體系。語文學習的過程中，打好基礎是非常重要的。因為只有知道語文學習的基礎，才能加深對語文知識的掌握。完善知識體系之后，在教師的教授過程中，我們才能系統的了解語文各個方面的成因和結構，才能有順序的掌握語文知識層面。高中課程的語文教學，主要講的并不是語文的應試教育，大部分要傳授的是怎樣把語文知識應用于實際中，在于現實意義的學習。因此，打好語文學習基礎尤為重要。

三、如何改變中學語文教學環境中遇到的問題。

（一）堅定以學生為本的教學理念。現在的新課標的教學中規定，中學語文教學課堂要建立“以人為本”的教育理念。在對我國中學生進行素質化教育的過程中，也要對教育發展實行一個又一個嶄新的變革，而且是我國教育理念的又一個深入的發展。因此，在中學生語文教育變革的實踐中，教師要以學生為本，而且必須要以學生為本才能更好的使得學生投入到學習中。在以學生為本的實際教學中，必須以發展學生積極性為目標。教師要對學生的學習情況進行深入的了解，這樣才能更好的帶動課堂氛圍。讓學生處在一個積極融洽的課堂氛圍，有利于學生實現主體地位。因此，必須要堅定以學生為本的教學理念。讓學生在舒適、輕松的氛圍中掌握語文知識，更放松的和教師進行學術上的交流與實踐。教師應該讓學生敢于說出自己的想法，既可以舒緩教學環境，還能讓師生關系變得更加的融洽。

（二）提高語文教師自身的專業素養。語文教師的專業素養對學生知識的掌握起到了很重要的作用。因為學生只有在教師的傳授之下，才能更快速的掌握語文知識，并且教師會定期布置一些作業，讓學生牢牢掌握自身所學知識的內容，便于教師更好的指導學生進行語文學習。但是，在現階段的語文教學發展中，很多語文教師對新課標的掌握并不是十分完善，所以這就需要教師更加認真的理解新課標中的語文知識，為學生擴展語文的知識面。因為語文知識的掌握并不是單靠課本就可以實現的，需要增加課外知識的積累。教師在擴展知識面的時候，應該對中學生需要學習的知識進行反復的理解和研究，真正掌握學生知識點的需求程度。

提升自身的語文知識素養的同時，也要為學生提供優質的課堂環境，讓學生更好的學習。要定時對教師進行知識考核，提升教師的教學質量，帶動學生更好的學習。教師專業素質提高了，學生就會對教師產生一種崇拜之情，一定程度上影響課堂教學環境，課堂教學環境和質量雙反面都會得到提高。學生想要自主學習的信心也會自然而然的提高，課堂環境自然就會變的舒適、輕松。

四、結語。

環境對于語文教學和語文學習是至關重要的，一旦課堂教學環境出現偏差，往往就會直接影響學生的注意力，導致課堂混亂，長期下去，學生會因此失去學習興趣，最終徹底厭惡學習語文。為了杜絕這種現象的發生，中學語文教師在授課之余，不斷研究如何優化語文課堂環境是一項艱巨而長遠的任務。優化課堂教學環境、促進學生的全面發展不僅是可行的，而且是實施素質教育的必然途徑。只有給予學生更加放松的、更加舒適的、更加具有學術氛圍的、更加給予學生尊重的環境才能夠更好地幫助學生提升學習成績，也只有這樣才能更好地幫助學生去體會和學習語文，讓學生對于語文產生想要學習的欲望和學習的興趣，這樣才是對于學生最好的教學方法，也是增強學生學習成績的一個有效因素。

參考文獻：

最新小學語文課堂新觀念研究論文（優質19篇）篇十二

摘要：當前,我國高職院校藝術相關專業的教學中還有很大的進步空間,因此,本文結合高職院校藝術教育的開展現狀,從基礎課程設置、頂層設計和多元化發展等幾個方向,去具體研究了藝術教育教學質量的提升及實現途徑。

關鍵詞：高職院校;藝術教育;教學質量;提升途徑;。

伴隨著我國教育改革的不斷深入推進,高職院校藝術教育在我國的高等教育體系中所扮演的角色越來越重要,擔負著為社會與經濟發展培養更多優質藝術從業人員的使命。社會的進步與改革的發展都要求,高職院校要在藝術教育教學質量提升上,付出更多的努力,結合自身發展現狀,尋求教學質量的提升及實現途徑,從而更好地在社會的發展與進步過程中發揮作用。

一、高職院校藝術教育的開展現狀分析。

1.生源大幅減少,競爭日趨激烈。

隨著高校擴招政策的全面落實,高職院校的生源數量正在逐年增加,然而,藝術類高職院校的卻出現了大幅減少的情況。在全面擴招之后,學生有了更多的專業方向可以選擇,而藝術類專業的就業渠道是相對比較窄的,所以大多數學生都不太愿意去選擇藝術類的職業院校,這是造成當前藝術類職業院校生源減少尷尬局面的主要原因。因為生源的數量在萎縮,自然便會造成高職院校關于生源之間的競爭卻是日益激烈,這使得藝術類高職院校所面臨的生存環境會變得更差,藝術教育的教學質量自然也會受到很大影響。目前,許多藝術類的高職院校為了能夠更好的吸引更多的生源,應對激烈的市場競爭局面,紛紛投入很多人力、財力去包裝自身的外在形象,而對于內在的藝術教育質量卻有所忽視,更有甚者,有少數院校不惜采用一些不太正當的手段進行過度營銷,這對于整個高職院校藝術類專業的發展來講是災難性的。

2.對藝術教育的認識不夠科學。

高職院校藝術教育的教學目標是培養學生的審美情操和藝術方面的專業技能,在教育方向上與一般意義上的高職教育不完全一樣,然而,從現階段的發展現狀來看,許多高職院校對藝術教育的認知并不科學。當前,多數高職院校的藝術教育主要圍繞著未來就業的目標去開展,將所學習的藝術技能轉化成一種社會謀生手段本身無可厚非,但完全忽視其對學生精神塑造層面的價值則是不科學的。具體來看,高職院校的藝術教育在藝術課程選擇上過于形式化,在知識結構設計和課程內容選擇上面都出現了不合情理的情況,嚴重制約了教學質量的整體提升。學生對于藝術教育的認識也不夠科學,由于高職院校在整個高等教育體系中的地位并不高,學生們往往會對自身的未來就業感到擔憂,所以在接受藝術教育的過程中,對于藝術技能的學習興趣更濃,而對綜合藝術素養的提升則不夠關注,這也大大不利于藝術教育教學質量的提升。

3.教育體制存在局限性。

藝術作為一個綜合性的學科,其具備精神性與技能性的雙重屬性,這也就決定了社會對于藝術類人才的需求是復合性的,不僅要求其具備熟練的專業技能,還要求其具備優秀的藝術素養。然而,從目前我國高等教育的體系設計來看,高職教育的主要任務是為社會培養技能類的人才,對于精神層面的價值塑造并不關注,造成這個局面的原因是多方面的,其中教育體制的局限性是最為主要的原因之一。當前,不管是從教學組織還是教學能力上來說,高職院校都與普通本科類院校存在一定的差距,這種體制上的先天劣勢決定了其生源的綜合藝術素質不夠,并且很難打造出來一支專業素質優良的教師隊伍,這在很大程度上限制了藝術教育的開展。此外,社會賦予高職院校的職能是以培養一線的社會技能型人才,對于其藝術素養教育的要求本身就不是太高,這就使得高職院校藝術教育質量的提升缺乏良好的社會環境。

二、高職院校藝術教育教學質量的提升及實現途徑。

1.完善頂層設計。

高職院校藝術教育的頂層設計要從明確教學目標和運行機構優化兩個方面去完善。首先要樹立明確目標,明確高職教育在培養人才方面的價值意義,高職院校的高職教育活動的進行不但要培養人才的專業性,還要培養德智體美等全面發展,而藝術教育對學生個人的道德情操、審美能力以及藝術鑒賞能力都能起到大幅度提升的作用。在藝術教育的教學過程中,學生自身的藝術情操和生活情趣會受到影響,從而滿足自身的藝術審美需求。其次是對高職院校藝術運行機構的優化,通過健全高職教育院校藝術教育的管理機構,為學生學習藝術教育提供教研支持,保證學生公共藝術課程的基礎支撐,并將高職院校的藝術教育融入到整個高職院校中專職教育的計劃之中,以此來完善高職院校藝術教育的頂層設計。

2.加強基礎建設。

加強高職院校的藝術教育的基礎建設,是藝術教育教學質量提升及實現的重要途徑之一,要從完善教學規章制度、科學設置教學學分和加強環境建設三個方面去實現。第一:根據藝術教育教學的當前的實際情況制定出合理的規章制度,實現其教學工程的.系統性,科學性,規范性的管理,教師需要通過對學生藝術的學習進行有效的監督和檢查,才能更好的了解學生的學習狀況,同時,學校要引進優秀的教學資源,監控管理質量,將藝術教育的評估考核融入到高職院校教育教學評估考核體系中,從而達到完善教學的規章制度的目的。第二:要從學生的生活中出發找到多層次的課程體系,在根據高職院校藝術教育的約束和規范范圍之內,制定出對應的彈性要求,實現教育教學的靈活性,從而結合要求將藝術教育通過學分形式體現出來。第三:硬件和軟件上面都要加強,硬件上通過對應設施設備的支持,加大各個藝術展覽館,活動場地的建設,軟件上要引進專業的教師進行藝術課程的授課,借鑒先進的教育理念和完善健全的教育教學。

3.探索發展新模式。

借助方面的教育資源去探索高職教育發展的新型模式,有助于高職院校藝術教育教學質量的全面提升。對于發展新模式的探索具體有以下四種實現途徑:第一,定期舉辦關于藝術類的演出及講座,結合目前教育教學的實際情況,舉辦藝術演出及講座,能夠更好的將高雅藝術應用到藝術教育教學中,另外定期組織學生觀看演出參加展覽來實現藝術教育形式的多元化;第二,打造高素質的藝術團,高校藝術教育不但要讓學生學習一些專業知識,還需要一個平臺來組織學生更好的開展藝術交流和演出活動,這就需要高校藝術團來進行這項工作的安排,通過藝術團這個重要的平臺,來陶冶自身的藝術情操和修養;第三,加強網絡平臺的建設,通過所建設的網絡平臺,可以多方位的宣傳藝術教育成果,并且為高職學生提供更加多元的學習渠道;第四,開展多形式的藝術文化活動,高校的團委和學生會要定期舉辦多樣化的藝術活動,調動學生參與其中,營造愉快輕松的學習環境。

4.提升藝術教師的教學素質。

對于高職院校藝術教育教學而言,藝術教師起著舉足輕重的作用,提升整個藝術教師的綜合教學素質,是提升教學質量的重要實現途徑之一。第一:藝術教師要熟練掌握各種相關電腦軟件的操作,并且要善于在教學中運用各種教學資源,并且要跟隨著各類軟件及其他教學資源的更新升級去不斷學習,從而確保教學內容與手段能夠跟上時代前進的步伐;第二:藝術教師要努力提升自身的綜合教學素質,對于從事藝術類專業的教學的老師來講,在教學中需要求其扮演藝術家與教育家的雙重角色,在不斷提升自身藝術素養的同時,還需要將自身對于藝術的理解融入到教學過程之中,以此來充分豐富藝術教育的教學理論體系;第三:藝術教師在教學中要成為藝術思想的引導者與交流者,藝術教師對待藝術的態度將會對學生產生直接的影響,這就要求教師必須要清除“師道尊嚴”的傳統思想,以一種藝術交流的形式去在教學引導學生,并用自身的對于藝術態度與感染學生;第四:藝術教師要廣泛涉獵多種藝術學科知識,藝術不同于其他的一般學科,其不單單只是一種普通意義上技藝,而是涵蓋了多個學科的一個綜合性門類,所以拓寬藝術教師所涉獵的知識面,能夠更好的拓展藝術教學的延展性,從而全面提升藝術教育教學的質量。

三、結語。

綜上所述,高職院校藝術教育在藝術院校教育發展中的作用不容小覷,不僅為社會培養了更多優秀的藝術技能型人才,還更好的推動高職院校的藝術教育教學的發展。從我國高職教育目前的發展現狀來看,仍存在許多的問題需要去解決,高職院校應從完善頂部設計、加強基礎建設、探索發展新模式以及提升藝術教師教學素質等四個方面去尋找更有效的提升及實現途徑。然而,造成高職院校藝術教育教學問題的原因是多方面的,想在短時間內徹底解決所有問題并不容易,這有賴于整個高職教育從業者的共同努力,去為國家藝術領域的發展培養更多優秀人才。

參考文獻。

最新小學語文課堂新觀念研究論文（優質19篇）篇十三

（重慶市合川區香龍鎮香爐完小）。

摘要：在小學教學的過程中教師往往需要進行提問來對學生課堂的接受程度進行了解，這種方法是教學中一個非常重要的環節。在課堂中問題提出的問題是否有效和問題的質量直接影響到課堂教學的實際效果，這也就是為什么進行課堂有效性提問研究的原因。

最新小學語文課堂新觀念研究論文（優質19篇）篇十四

師：上一節課，我們大致疏通了《赤壁賦》的文意，解決了一些重點字詞的意思。掌握了這些，只是為進一步學習《赤壁賦》打下了基礎，因為這篇文章是蘇軾的代表作，是一篇千古“文賦”，值得我們學習和探究的東西很多。有人從中分析蘇軾的人格品質，有人由此追溯蘇軾當年所經歷的政治斗爭，有人伴文就如和蘇軾一起探討廣闊的宇宙和無垠的時空以及渺小的人類。今天這節課，我們主要感受一下蘇軾在這篇文賦里所融注的情感。

生：間接抒情。

師：間接抒情又分為議論抒情和……。

生：描寫抒情、敘述抒情。

師：通俗地說就是通過對人、事、景物等的敘述、描寫和評價來表達自己的情感，作者在文中所設置的每一個元素都是為抒情服務的。我們這節課的學習目標就是體會蘇軾是怎樣巧妙地把自己的情感融注在人、事、景物中的。下面，請同學們認真地自讀課文，將你認為能體現蘇軾的情感的文段找出來，在旁邊寫上批注。

生讀文章，師巡視指導。

生：請大家看這一段：“客有吹洞簫者，依歌而和之。其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴，余音裊裊，不絕如縷。舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。”這一段是描寫客人聽到蘇軾的歌聲時所和的音樂，這個音樂非常的悲涼，像是一個人在埋怨，在思慕，在哭泣，在訴說，作者還夸張地說音樂使幽壑里的蛟龍都無法安生，使孤舟上的寡婦更感身世的悲涼，哭了起來。我覺得蘇軾是想通過這段對簫聲的描寫來反映他自己的處境非常的悲涼。

生：因為我看過有關的資料，說這里的“客”其實就是當時政治失意而又悲觀的蘇軾自己，是作者潛意識里的自己。

師：你是個會學習的人，知道自己去查閱資料。我們在平時的學習尤其是古文言文的學習中，查閱相關資料是非常必要的。

生：我接著他剛才的問題。他說剛才的這段對簫聲的描寫反映了蘇軾悲涼的心情，除了剛才的解釋，我們還可以這么理解：這個簫聲是“倚歌而和”的，簫聲悲涼，是因為歌聲悲涼，而歌聲是來自蘇軾的。說明蘇軾所唱之歌就已經有悲涼的感覺在里邊了。

生：不是真正的“樂”。

教師板書：“樂”非真“樂”。

師：表面在寫樂，其實在寫“悲”，也就是我們常說的以“樂景寫哀情”……。

生：使“哀情更哀”。

師：可不是！蘇軾連自己以為“樂甚”的情形下都唱出了讓人落淚的歌，唱歌的時候都是這么地不痛快，平時是怎么樣的？可想而知了。那么，課文中還有沒有類似的抒情方式，我們大家再找一找。

生：第一自然段的“誦明月之詩，歌窈窕之章”一句也有這種味道。

師：說說你的理由。

生：結合書下的注視，蘇軾當時所“誦”、所“歌”的《月出》這首詩，是描寫一個男子在月下思念自己意中人的詩歌，仿佛那個意中人就在月亮之中，可是他永遠得不到，這是一種無可奈何的思念。所以這里的描寫也有“悲”的意思。

師：很好，結合書下注釋，這是一種很好的讀書習慣。尤其是學習古詩文，因為文章離我們的年代久遠，一些字詞在在流川和使用的過程中發生了變化，當然，還因為我們對古代文化知識的匱乏，我們更不能忽視的作用，他們是我們正確理解文章的'得力助手，是教科書的編寫者辛辛苦苦地找來幫助我們學習的，你看，很多時候，書下的注釋和文章所占篇幅一樣，可見它的作用非同小可了。還有一個關涉到你們切身利益的事情就是：書下的注釋常常出現在考卷中。

我還要補充一點，其實這里的“明月”、“窈窕之女”我們也可以將她理解成是蘇軾美好的政治理想，可是這種政治理想卻因為當權派的阻撓無法實現，這樣，這種寄托在明月中的愁思就更深沉了。古代的文章，因為政治斗爭，又因為常常牽扯到“文字獄”，所以文人們都小心翼翼地表達自己的思想，尤其是對當局不滿的思想。好了，我們接著交流我們對文章的理解。

生：我覺得第一段的景物描寫很美，這些景色描寫反襯出蘇軾的心情非常愉悅。

師：很好，“一切景語皆情語”，也就是我們所說的借景抒情。請你先將景物描寫的句子給大家讀一遍。

生：“清風徐來，水波不興”、“月出于東山之上，徘徊于斗牛之間”、“白露橫江、水光接天。”

生讀，師板書：

“清風徐來，水波不興”、

“一切景語皆情語”

（借景抒情）“月出于東山之上，徘徊于斗牛之間”、

“白露橫江、水光接天。”

師：請你談談蘇軾是怎樣通過這些景物描寫把他的愉悅心情表達出來的？

生：“清風徐來，水波不興”一句，描寫了一種清風輕拂人面，江上風平浪靜的寧靜、優美的環境，而這應該是作者內心怡然自樂的內心寫照。“月出于東山之上，徘徊于斗牛之間”一句運用了擬人的手法，這既是對當時明月當空的真實寫照，我想作者可能還想通過月亮的“徘徊”反襯人間的美景，你看月下赤壁是多么的美好，連月亮都舍不得離去。而“白露橫江、水光接天”一句描寫了一種白露“橫跨”江面，而水光與天色溶為一體的朦朧美，使人陶醉。

生：都不是。是白茫茫的霧氣的意思。那把“橫跨”改為“籠罩”或者“彌漫”吧。

生查字典，師巡視。

師：好，下面請一位同學把字典對“橫跨”的解釋念一下。

生：“橫跨”有兩個意思，

1.在…上形成拱形；從一個界限展開、伸展或延伸到另一界限。如：一道彩虹橫跨湖上；2.跨越(如距離,時間,空間)，如：一座古代橋梁橫跨這條河流。

師：請同學仔細分析，這兩個解釋有什么共同特點？請結合例句來思考。

生：……。

生：好像不能。

師：那就是霧與江融為一體了。我們既用上“橫”字，又能把當時的情形準確地表達出來的話，應該用一個什么詞語好呢？你還是可以借助字典。大家討論一下。

生討論，師巡視。

師：我需要一個詞語。

生：橫貫。

師：理由？

師板書：橫跨、橫貫。

生：“橫貫”就是橫向貫穿的意思。這樣，既有橫向的空間感，也有霧與江融為一體的畫面感。

生：“‘月明星稀，烏鵲南飛’。此非曹孟德之詩乎？西望夏口，東望武昌。山川相繆，郁乎蒼蒼，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫千里，荊旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩，固一世之雄也，而今安在哉？”這一段表現了蘇軾功業難在，英雄易逝的感嘆。

師：能不能說的具體一點？

生：‘月明星稀，烏鵲南飛’出自曹操的《短歌行》，說的是人才無所適從的無奈，蘇軾借用在這里的目的也是為了表達自己這個人才不被朝廷重用反而屢遭貶斥的壓抑和苦悶。緊接著說的是曹操敗于周瑜的慘況，與當年的霸氣和英雄業績形成了鮮明的對比，更具有悲劇意識。

生：關于赤壁之戰的文字應該沉重一下，后邊寫曹操的英雄形象的應該豪邁一些。

師：好！請你試著將這種感覺讀出來，其他同學也想一想怎么該怎么讀。

生讀課文，前面的文字低沉，后邊鏗鏘有力。

師：讀的不錯，基本把握了作者的情感基調。可是我有個建議，如果把“方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫千里，荊旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩”這些文字讀的不但鏗鏘有力，而且語速加快一些，是不是會更好？大家還要注意“固一世之雄也，而今安在哉？”這句話的感情轉變，這里是一種感嘆，而且是一種反問的語氣，要慢下來。大家試著讀一讀。

生讀課文，師范讀，生再讀課文。

師：第二個問題：我剛才發現這一段里也有一個“橫”字，我想聽聽大家對這個“橫”字的理解，請大家先把這個字所在的句子找出來。

生：“橫槊賦詩”。

師：誰來說一說？

生：注釋上說是“橫握長矛賦《短歌行》詩”。

師：我覺得這個注釋有點局限了，我們把這個解釋還原成一幅畫，我總覺得這個畫面有些呆板和單調，可能沒有把蘇軾對曹操這個人物的感情寫出來。大家閉上眼睛想一想。

生：他能文能武，文武雙全。

師：那蘇軾要說的僅是“橫握長矛賦《短歌行》詩”這樣一件事嗎？

生：不是，這只是一個縮影。

師：還有，他只是“橫握”著長矛嗎？在如此壯觀激烈的生死之戰中，這個動作好像有點僵硬。

生：應該是“縱橫”的意思，“縱橫天下”，馳騁疆場。“槊”也只是一種兵器的代表。

師：好！好！那我們接著往后看，還有哪些句子中包含蘇軾的情感，我們把它們找出來。

生：“況吾與子漁樵于江渚之上，侶魚蝦而友麋鹿，駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬。寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮。挾飛仙以遨游，抱明月而長終。知不可乎驟得，托遺響于悲風。”這一段表達了蘇軾對于人生短暫、個體渺小以及仙愿難成的感慨，是一種個體面對廣袤的宇宙和無窮的時空時常有的感慨。

師：你有哲學家的氣質。這段話我覺得很熟悉，好像我們學過的那篇文章中也有類似的描寫：“湖上影子，惟長堤一痕，……”

生：“……湖心亭一點，與余舟一芥，舟中人兩三粒而已。”

師：出自——。

生：張岱：《湖心亭看雪》。

師：你看，多相似呀，舟小，人更小。

師板書：舟：一葉、一芥。

人：兩三粒、一粟。

師：那，就一直這樣悲下去了嗎？

生：不是。

師：是就不是蘇軾了。蘇軾也就是一個普通的政治失意者，不會贏得后人如此多的贊譽了。我們具體看一看。大家先一起把最后一段話讀一遍。

師生齊讀課文。

生自讀課文，師巡視。

師：好。我們一起來總結。

生：第一對是“變者”和“不變者”。

師：可不可以再簡練些？

生：“變”與“不變”。

師板書：“變”與“不變”。

師：你再具體談談，“變”的是什么？“不變”又指什么？

生：從“變”的方面來說，“逝者如斯”，一切就像這眼前的水一樣，從來沒有停止過向前流去，誰也阻擋不了，“盈虛者如彼”，月亮也按照它自己的規律一直陰晴圓缺，不因人的主觀意愿而有絲毫的改變，而從“不變”的角度來說，“而未嘗往也”，“水”還是水，無論怎樣變幻，它仍然是這條江里的水，“而卒末消長也”，而月亮，穿越了多少時空，它仍然是哪個月亮，沒有絲毫的缺損或者增長。

師：說的多好啊！可是為什么不說完？留著我說是不是，那我說吧：“蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也，而又何羨乎？”這一句是一個結論性的句子，把從眼前的“水”與“月”中得出的道理普遍化了，談到了“天地萬物”，包括作者自己，都是一個“變”與“不變”的結合體，時刻在變化，但又終將歸于永恒。那作者要通過“變”與“不變”表達什么啊？試著說一說。

生：從“而又何羨乎？”這一句可以看出蘇軾將自己融于宇宙萬物間，在他眼里，自己和眼前的水、月、乃至萬物都是一樣，既時刻變化，又歸于永恒，沒有什么可羨慕的，非常的曠達。

師：很好。我們接著看下一對矛盾。誰來試著說一說。

生：“取”與“不取”。

師板書：“取”與“不取”。

師：來，你分析一下。

生：“且夫天地之間，物各有主，茍非吾之所有，雖一毫而莫取。”這一句是“取”。

師：不是說“雖一毫而莫取”嗎？

生：這句話的意思是說，天地萬物，一切都有他們自己的主人，如果不是你的東西，你想“取”，據為己有，反而什么都得不到。

師：你我注定無緣，強求也沒用。

生笑。

師：接著說。

生：“惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無盡，用之不竭，是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適”，說的是“不取”，作者不刻意地去追求身外之物，陶醉在大自然的“清風”、“明月”之中，而這些東西，恰好是世間最珍貴的東西，可以隨時隨地供我們享用，作者完全醉身于大自然之中了。

師：“不取”反而比“取”得到的更多。

我們上面所說的都是在挖掘文字中潛藏的感情，這些我們前面說了，都稱為間接抒情，《赤壁賦》這篇文章中有沒有直接抒情的文字啊？請同學們首先將文章中文章中明顯地表達情感的句子找出來，分別有哪些？請同學們按照順序來說。

生：“于是飲酒樂甚，扣舷而歌之。”“蘇子愀然。”“客喜而笑”。

師板書：

“飲酒樂甚”——“蘇子愀然。”——“客喜而笑”。

師：結合前面的分析我們發現，其實這是這篇文章的情感變化過程，我們各用一個字來概括這三個短語。

生：“樂、悲、樂”。

師板書：“飲酒樂甚”——“蘇子愀然。”——“客喜而笑”。

（樂）（悲）（樂）。

師：很好。而且我們知道“飲酒樂甚”時的“樂非真樂”，“愀然”之后的“悲”是真悲，直到后來通過對宇宙萬物之間的“變與不變”、“取與不取”有了清晰的認識之后，蘇軾才真正“樂”了，終于敞開胸懷，一醉方休，“相與枕藉于舟中，不知東方之既白。”

板書：“飲酒樂甚”——“蘇子愀然。”——“客喜而笑”。

（樂）（悲）（樂）。

（樂非真樂）（悲為真悲）（樂為真樂）。

師：關于《赤壁賦》這篇文章，我們暫時學到這里，但是這篇文章的可探討之處，不僅于此，有興趣的同學下去可以自己找找其他的資料看看。有一本書、一篇文章我推薦大家讀一讀，或許對這篇文章會有更深的理解：

師板書：林語堂：《蘇東坡傳》。

余秋雨：《蘇東坡突圍》。

好，這節課就上到這里。

最新小學語文課堂新觀念研究論文（優質19篇）篇十五

中學生通常情況下，不重視地理課，學習不積極，不主動。但是，從中學生的心理特點來看，他們又往往具有很強的好奇心和好勝心，一方面他們要對問題追根問底，知道其所學知識的用途，另一方面，他們又急于要顯示自己的才能，個個躍躍欲試。這就為設計好新課導言，奠定了良好的心理和思想基矗而經過挖掘加工后的生動，誘人，帶有懸念的新課導言，一上課就將學生的注意力都集中到對新知識的探究上來。興趣和好奇，促使全體學生積極主動地學習，直到懸念化解，問題解決，找到答案為止。至于興趣點和好奇點的選擇，可以放在與新課內容密切相關的地理熱點問題，最新事件，鄉土內容，奧秘探討及新式教具等上面。這里特別值得注意的是，新課導言切忌嘩眾取寵，喧賓奪主，冗長膚淺。精練切題則是這一風格形成和發展的生命力所在。

二、設計課堂導入，激發學生興趣。

興趣是最好的老師，有了興趣，學生才能注意力集中，只有思維活躍，才能充分發揮學生在課堂中的主導作用并收到良好的課堂效果。興趣又是一種有積極作用的情緒，這種情緒在一定的情境中極易產生，因此，一個好的課堂導入，可以快速激發學生本節課的學習積極性和參與意識。

三、濃郁突出的“地理味”

地圖的展示，可通過掛圖，板圖，幻燈，投影，微機等多種手段進行。通過識圖，拼圖，填圖，繪圖，聯想分析圖的反復訓練，學生的手，口，腦并用，其觀察力，記憶力，動手能力，邏輯思維能力，語言表達能力等諸多能力都可以得到培養，鍛煉和提高。

四、充分運用好地圖，培養學生的觀察能力。

作為教師，用板圖、板畫教學可節省大量的語言，變繁瑣的口授為形象的精講。作為學生，板圖、板畫既形象直觀，又能輕松愉快地獲得地理知識。教師在上面邊講邊繪，學生在下面邊聽邊繪，變單調的聽講為多練，充分調動了學生的視覺、聽覺和動覺思維，也使學生的繪圖能力、思維能力得到充分的發展，從而達到發展學生智力，培養學生能力的教學效果。

五、感染力極強的教學語言。

教師靈活并恰當地運用口頭語言，體態語言和板書語言進行教學，可以使課堂教學妙趣橫生。在保證科學性的前提下，教師或繪聲繪色，或幽默詼諧，或啟發誘導，或慷慨陳詞，或點頭贊許，或熱情鼓勵……總之，適時適度使用語言修辭手法，調動學生學習的積極性，使其勇于提問，大膽發言，躍躍欲試，積極參與。同時，配以新穎，美觀，快速，精練的板書，板圖和板畫，醒目易記，就能強烈地吸引住每個學生的注意力和情感投入，使其如醉如癡，全身心地投入到課堂教學之中，受到陶冶，得到鍛煉，學會知識，掌握方法。

六、巧設疑問，借疑增趣。

設疑恰當，能更好地增加學生的興趣，變被動學習為主東探究，在課堂教學中，教師要特別注意提出一些啟發性的問題，讓學生思考、討論。這樣可以讓學生帶著問題去學習、探究，培養學生探究性學習的能力，又能讓學生嘗試成功的喜悅，增強學好地理的信心。

七、環環相扣的教學過程。

一節完整的中學地理課堂教學，其教學過程總是以人地關系為主線，步步為營，環環相扣的。良好的開場白，集中了學生的注意力，提出了要解決的實際問題，激起了學生求知的欲望。緊接著，教師趁勢引導學生尋找和討論新課的知識點，運用地圖剖析難點，排除疑點，強化重點，巧妙聯系已有知識，形成知識體系，構成知識網絡。

八、聯系實際，開闊視野。

緊密聯系社會現實，強調知識的活學活用，是近年來中學地理教學改革的重要內容，學生只有以思想上認識到掌握地理知識對他們現在和將來的學習、生活具有意義，才能產生學習地理的欲望，形成強烈的求知動機。綜上所述，新時代中學地理課堂教學風格，突出了“有趣，多能，重情，務實，高效”的特點，通過其課堂教學的藝術魅力，吸引學生，引導學生，培養學生，教育學生，以達到培養人才，適應社會，適應未來需要的目的。地理教學中還要充分利用地圖這個區別于其他學科的重要特征，教學過程中要充分調動學生的積極性，做到以學生為主體，發揮學生學習的主動性。教師在教書過程中既要給學生傳遞課本知識，又要培養學生正確的情感態度和價值觀。

最新小學語文課堂新觀念研究論文（優質19篇）篇十六

摘要：伴隨著人們逐漸意識到美學的存在與意義，藝術慢慢滲入人們的生活與工作，成為了人類社會精神文明中極為關鍵的組分之一。

其中，聲樂藝術作為應用最為普遍的藝術形式之一，它的發展見證了社會的變遷，也推動著世界前進。

本文以聲樂藝術對于人類社會的意義與影響為基本導向，探討在聲樂演唱中情感內涵以及聲樂技巧的關系與作用，并就聲樂技巧在聲樂藝術中的地位與應用展開詳細的論述。

關鍵詞：聲樂技巧;聲樂藝術;地位;應用。

音樂是一串特殊的音符組合，它可以表達文字以及其他藝術形式難以實現的客觀情景或是內心獨白。

聲樂是音樂的一種特殊形式，對它來說，人的嗓音就是用來表現音符的工具。

因此，相比起其它使用冰冷樂器演奏的音樂形式，聲樂顯然更容易打動人心。

聲樂藝術承擔有音樂藝術的基本職能，同時也是一種極富感染力的藝術表現形式。

為了提高聲樂演唱的藝術效果，帶給聆聽者更為細膩的聽覺享受，應用聲樂技巧成為了表現聲樂藝術的重要手法。

伴隨著社會的進步以及演唱事業的發展，關于聲樂技巧的學習也愈發地系統和專業。

然而考慮到聲樂藝術的基本藝術職能，考慮到音樂本身被寄托的感情與內涵，對于每一位聲樂藝術工作者來說，正確認識聲樂技巧在聲樂藝術中的地位與價值刻不容緩。

一、聲樂技巧在聲樂藝術中的價值與地位。

1、聲樂技巧是作品風格的標志。

伴隨著后現代主義的出現及推廣，“藝術源于生活，生活就是藝術”的觀點慢慢浸入人們的意識，藝術的社會主體特性逐漸被大眾認可。

藝術的主要形式以及表現手法均由人類所創造，由于創作人地域、歷史背景、生活環境及性格特點等方面的差異，導致創作出來的藝術表現手法也不盡相同，最終形成了風格迥異的藝術流派體系。

藝術來源于社會，最終服務于社會。

不同的藝術流派不僅帶給人們不一樣的藝術體驗，更是代表著不同的人群，在不同的時代背景下的吶喊與情感，極易引發人們的共鳴。

藝術風格是區分藝術流派的主要標志，也是藝術表現的核心，在聲樂藝術上也不例外。

因此，在表現聲樂藝術的過程中如何充分展現不同聲樂藝術風格的獨到之處，無疑就成為了聲樂演唱者的重點與難點。

考慮到不同風格的音樂作品在節奏、唱腔以及段落部署等方面均有較為明顯的特點，在現代聲樂演出中，演唱者一般是采用適合的聲音技巧及其組合來表現作品風格的。

例如在我國，南方音樂與北方音樂就好比南北方人民普遍表現出的性格特色一般，對比起后者的粗曠、豪爽，前者更為溫柔、婉約。

因此，在進行聲樂演唱時，對于南方音樂，多選取柔美、細膩的嗓音來表現，同時要求演唱者對高音有好的掌控能力，演唱高而不虛、細且綿長，盡顯南方溫婉。

而演唱北方民樂則一般要求演唱者聲音高亢、洪亮，演唱時采用的聲樂技巧也要求符合北方人民直爽、豪邁的性格特征。

由此可以得到，運用不同的聲音技巧，聲樂技巧就可以成功烘托出不同作品對應的情感氛圍，實現藝術的情感渲染，引起傾聽者的共鳴。

2、聲樂技巧是聲樂藝術發展的推動力。

作為聲樂藝術表現中的關鍵組分，聲樂技巧對于聲樂藝術發展的作用不容小覷。

首先，聲樂技巧是聲樂演唱過程中的核心技術要求，它的合理使用能夠幫助藝術表演者充分展現作品承載的情感積淀與背景內涵。

同時，高標準的聲樂技巧能帶給聆聽者不一般的聽覺享受，只有不斷提升聲樂技巧才能符合人們對于聲樂藝術不斷提高的藝術鑒賞需求。

因此，優化聲樂技巧從某種意義上來說就是聲樂藝術的進步。

其次，面對高速發展的物質文明，社會對于精神文明的建設與發展愈發重視。

聲樂藝術作為人們宣泄情感、促進交流以及溝通感情的重要途徑，對于人類精神文明的建設有著極為關鍵的意義。

在物欲激增的現代社會，都市生活的快節奏、高壓力層層壓迫著人們繃緊的神經，聆聽音樂作為當今使用最為普遍的解壓方式，提高音樂的藝術效果具有重要的實踐價值。

而聲樂技巧作為音樂藝術表現上的核心技能，能有效地幫助表演者實現情感的表達與藝術氛圍的烘托。

故而可以得出，優化完善聲樂技巧對于社會的和諧與發展具有重要的作用。

3、聲樂技巧是情感表達的強化劑。

聲樂藝術作為重要的藝術形式之一，同樣具有藝術的基本職能—表達情感。

音樂創作者將自己的感情與思想注入音樂作品之中，然而作品的價值往往并不在于創作者投入了多少。

考慮到音樂作品是通過聲樂演唱者帶到聽眾跟前的，而真正好的音樂作品是能讓聆聽者內心感受到觸動、引發聽眾共鳴的。

這就對演唱者對于聲樂技巧的掌控能力提出了較高的要求。

對于音樂來說，如果將作品承載的情感與內涵比作是音樂藝術的靈魂，作品的音符組合比作是音樂藝術的肉身的話，那么演出者的聲音技巧就是音樂藝術的骨架。

音樂藝術的鑒賞源于聽眾們頭腦中關于美學的意識，是聽眾們對于美的追求，徒有靈魂、肉體的音樂作品根本無法走入聽眾的耳朵。

換句話說，承載在音樂作品上的感情，只有通過聲樂技巧的支撐，才能被聽眾們接收。

因此，實現完美的音樂藝術表演以上三者缺一不可。

二、聲樂技巧在聲樂藝術中的應用方式。

現代音樂作品按照內容以及感情基調大致可分為抒情樂曲、敘述樂曲以及贊頌樂曲三大類型，在進行表現時應當根據不同作品的情感色彩以及音樂特點選擇不同的的聲樂演唱手法和情感表現手法。

其中，聲樂技巧由于在作品音調的控制上比起其他聲樂類型更為專業和嚴苛，準確選擇聲樂技巧并且熟練靈活地使用聲樂技巧對于作品的情感表現以及藝術價值均有顯著的提升。

經典音樂作品《黃河大合唱》以其磅礴的樂曲氣勢以及沉重的歷史積淀，震撼著、感動著一代又一代國民。

在這首歌的藝術表現過程中，演唱者們應當準確把握樂曲每一小節的音調特征，選用贊頌樂曲對應的獨特聲樂技巧，并融入貫穿于音符之間的感情色彩，充分表現出該樂曲磅礴、恢弘的音樂氣勢以及承載在樂曲中的濃重愛國情感。

聲樂技巧的準確使用對于作品藝術價值以及內涵的表現均有極為關鍵的實踐價值。

三、總結。

有血有肉、能引起聽眾共鳴的音樂作品才能被稱之為成功。

而寄予音樂作品之上的感情以及思想，唯有借助浸透情感的聲樂技巧才能得到充分的表達。

因此，聲樂技巧作為聲樂藝術表現以及發展的支撐骨架，對于聲樂藝術起到了無法取代的關鍵性作用。

提高聲樂技巧的掌握程度以及使用技能對于促進聲樂藝術的進步與發展、發揮聲樂藝術的社會職能等多個方面，均有重要的實踐價值。

參考文獻。

[2]劉捷.聲樂技巧在聲樂藝術中的地位與有效性[j].大眾文藝,2015,17:151.

[3]花映泉.論聲樂藝術中情感表達與聲樂技巧的關系[j].劍南文學(經典閱讀),,12:30.

最新小學語文課堂新觀念研究論文（優質19篇）篇十七

在小學語文課堂中，問題的設置能夠推動課程進展。提出的問題也是教師在課前預習和備課過程中總結出來的課堂授課過程的節點，這種節點往往設置在一些內容的小結部分。這部分的提問能夠很好地集中學生的注意力，同時推動課堂進程的發展。

1.涉及面廣，學生參與范圍廣。

教師問題的設置往往是對于全班同學的提問。這種問題能夠結合實際的班級情況和教學情況進行一定的自主調整，學生學習情況的不同，采用不同問題進行教學能夠很好地調動全體學生學習的熱情。在提問的過程中調節課堂氣氛讓學生在一種和諧的課堂環境中全面地展開自己的學習思維。

2.主體突出，引導學生自主探索。

在提問的過程中，教師在擁有這種提問意識的情況進行適應的課堂背景的導入可能使學生在一種教師主體關注下進行問題的思考。能夠很好地幫助學生建立學習的自信和自主探索的能力。

3.啟發性強，促進思維成長。

在提問的過程中，能夠很好地把提示內容和教學方向融入其中。這樣的提問在知識點的啟發和過渡上有很好的幫助，這樣的啟發使學生能夠形成自己的思維習慣。這就對課堂提問的質量提出了更高的要求。

4.實效性強。

問題是在教學過程中隨著知識點轉移和總結而提出的，在這種教學節點中進行問題的提出能夠在學生學習注意力集中的時間段進一步加深學生對于知識點的理解和記憶。

1.內容簡單，缺乏指向性。

在小學語文課堂的教學過程中有效提問的次數應該是適量的。目前很多教師在備課時在課堂的整個過程中設置了大量的問題，使問題的質量不高。泛泛的問題使學生在學習過程中對于提問產生疲勞感。這種現象的存在使得學生的學習積極性和學習熱情都受到了限制。

2.提問缺乏新意，抑制提問。

課堂中的提問需要和課堂內容進行緊密的結合才能達到最好的效果，但是在小學語文教學中發現很多教師在問題的設置上缺乏新意，不能夠很好地抓住學生的學生注意力。這樣的提問使得學習對于問題的好奇心下降，同時導致學生在問題中沒有提問的時間和積極性。

3.問題結果評價老套、不靈活。

這樣的現狀導致學生不愿意回答問題。語文的學習是一個循序漸進的過程，在課堂的問題中如果學生的'問題和問答的答案有差距就會對問題的評價提出要求。部分老師死搬硬套問題的標準答案，這樣的過程使學習過程沒有很好的氛圍。

1.在教師能力的培養上要趨向專業化，提升教師隊伍的教學理念和技能。

在備課和問題設置的能力上要加強鍛煉。在教學過程中總結問題的提出方法，為促進有效性提問發展做出研究。

2.體會語文課堂的特點，結合時代背景做出最合適的情景預設。

加強課堂氣氛調動能力的培養，從課堂氣氛入手促進學生對于問題的參與度。在情景的預設中對于課堂教學目標進行有效組織，使教學目標在相對輕松的環境中進行。

3.體會學生學習差異，因材施教。

在問題的提問過程中，教師不應該把問題的預設作為課堂提問的標準，在實際提問過程中應該根據學生的特點和能力進行適宜的變動。這種差異性的教學能夠很好地使每個學生都能夠在課堂中感受到教學的魅力。

例如，在西南師范大學出版社小學語文三年級上冊的課文《父子騎驢》的講解中就可以結合課堂內容對學生進行提問。課文講了一對父子在牽著自家的驢子在回家過程中因為別人的評論而改變自己的做法，最后得出感悟。

問題的第一部分是對于課文進度的延伸，學生在聽到問題后會主動地閱讀課文，推動課堂繼續進行。而后半部分的提問則是對于課堂內容的衍生，讓學生在知道最后結果的時候回過頭來思考父親在回家過程中的不同決定又是什么樣的原因。這種提問方式使學生在對于結果的記憶中進行了兩次思考過程，提高了記憶效果。

小學語文因為其學科背景和語言特點使提問這種教學方式很好地和教學融合，它與課堂效果和教學效果有著很大的關系。本文對于小學語文課堂有效性提問的研究希望能在課堂有效性提問的過程中起到促進作用。

參考文獻：

［1］曹寬榮。課堂教學有效性提問方法例談［j］。文學教育：下，2008（08）。

［2］劉紅梅。淺議課堂教學提問的有效性［j］。科學大眾，2008（07）。

［3］張紅玲。改變提問方式激發學生興趣［j］。考試周刊，2008（06）。

最新小學語文課堂新觀念研究論文（優質19篇）篇十八

摘要：聲樂藝術在表達的過程中，往往受到演唱者個人的情感以及演唱風格等多種因素的影響。

聲樂作品中的情感表達具有豐富性和復雜性的特點，在聲樂作品的表演過程中情感的表現對于聲樂藝術的演繹效果具有直接的影響。

因此應當重視對情感在聲樂藝術中的表現的研究，不斷地增強情感表達的效果，提高聲樂藝術的表現力。

關鍵詞：情感;聲樂藝術;表現。

在聲樂藝術的表現方面，雖然表演技巧和動作對于音樂作品的演繹具有比較重要的影響，但是在聲樂藝術表達的過程中，不能忽略了情感因素。

情感是聲樂藝術的靈魂，聲樂藝術也是情感藝術，它的目的就是為了表達和傳遞情感，引起觀眾的共鳴。

在聲樂藝術表演的過程中缺少了情感，就會使演唱的過程做作，缺少人情味。

這就要求演唱者在表演的過程中重視情感在聲樂藝術中的表現，賦予聲樂藝術應有的靈魂，只有這樣才能達到比較好的效果。

一、情感在歌唱藝術中的重要性。

在聲樂藝術表達的過程中，情感具有重要的作用，情感對于歌唱者的水平具有比較大的影響。

聲樂藝術通過聲音的表達來感動觀眾，打動人心，如果在歌唱的過程中沒有情感上的張力，那么也就難以真正地展現出歌唱藝術的魅力。

情感貫穿到了歌唱的全過程，它對歌唱具有發動、引導以及維持的作用。

情感的存在要求歌唱者在演唱的過程中全身心的投入到其中，要求表達出歌曲本身的情感。

情感對于歌唱的效果具有直接的影響，它要求歌唱者能夠主動地控制和把握自己的情感，滿足歌曲情感表達的需要。

聲樂藝術作為一種比較特殊的藝術，它需要通過聲音來表達，因此聲音中的情感成為了聲樂藝術中比較獨特的特點。

試想當歌唱者在演唱的過程中沒有投入絲毫的情感，在表演的過程中如同行尸走路一樣，那么給觀眾的感覺是味同嚼蠟，沒有藝術上的美感，也體現不出聲樂藝術的魅力和價值。

在聲樂藝術中，聲音、情感和語言是其中重要的要素，在現實中經常發現，同樣的歌曲不同的演唱者表達的效果不同，這主要是由于歌曲演唱者表達的情感不同，一些情感表達豐富的演唱者能夠很好地打動觀眾，在情感上產生了共鳴，最終得到了觀眾的認可。

當歌曲中少了情感的因素之后，聲音就變得蒼白無力，歌唱藝術也就失去了靈魂。

情感對于歌唱藝術的表達效果具有重要的促進作用，因此在演唱的過程中應當重視情感的表達。

二、增強情感表達的途徑分析。

(一)恰當地應用聯想。

聯想對于聲樂藝術的情感表達具有重要的促進作用，在聲樂藝術的創作過程中往往包含了豐富的聯想。

對于表演者來說，通過聯想可以體會到歌曲的內在涵義，能夠了解到歌曲的形象和意境。

通過引入聯想，能夠使演唱者從情感出發展開豐富多彩的想象，使演唱者在情感的`準備上能夠不斷地貼近創作者的創作意圖。

音樂作品來自于生活又高于生活，它是對生活的濃縮，音樂作品往往蘊含了豐富甚至復雜的情感。

通過聯想能夠幫助歌唱者了解到音樂作品的背景，能夠了解歌曲所表達的意義。

在聯想的幫助下，能夠使演唱者不由自主地沉浸到歌曲的意境和氛圍中，從而表達出歌曲本身的情感。

例如在演唱民歌《茉莉花》的過程中，往往能夠使歌唱者進入到茉莉花的氛圍中，似乎真的花朵就在眼前晃動。

通過這樣的聯想活動，能夠使演唱者和觀眾都受到感染和感動，這就要求演唱者具有一定的情感準備，只有這樣才能更好地呈現出音樂作品本身的面貌。

(二)合理地調節演唱中的情感。

幾乎所有的聲樂作品都包含了情感，都需要進行情感的調節和控制。

演唱者在演唱的過程中往往會不由自主地帶入自己的情感，但是當這種情感不符合歌曲作品本身情感表達的需要時，就需要及時地進行調節，使演唱者的情感和歌曲的情感能夠相互匹配，最終融合在一起。

歌曲中的情感能夠給觀眾帶來喜悅，也可能會讓觀眾感受到痛苦。

聲樂作品中的情感表達和詮釋常常會受到演唱者個人因素的影響，導致聲樂作品難以得到比較好的表達效果。

在情感融入到聲樂藝術的過程中，過多、過分的情感都無益于歌曲的表達，在這種情況下，就需要演唱者按照作品本身的情感需要來調節個人的情感。

同時在聽一首音樂作品中情感變化可能比較快而且比較復雜，這就需要演唱者具有比較高超的情感調節能力，能夠適應不同音樂作品的需要。

(三)正確地控制演唱的力度。

演唱的力度對于情感的表達也具有比較大的影響，在演唱的過程中不同的力度所表達的情感不同。

一些演唱者在演唱的過程中沒有重視力度的控制，或者在力度控制方面能力不足，導致演唱的過程中情感表達混亂，失去了聲樂藝術本身應當具有的魅力和樂趣。

力度表現出了音響強弱的程度，力度也是聲樂藝術表現的重要方式，它能夠表達出豐富的情感。

在聲樂藝術表達的過程中，當力度越強時，往往情感也顯得越急迫、雄壯;但是當力度比較弱時，往往情感的表達時比較委婉。

力度常常與速度等結合在聲樂藝術中使用，往往能夠表達出歌曲的情緒，能夠給聽眾帶來不同的藝術感受。

通過恰當地應用力度，能夠表達出聲樂藝術獨特的韻味，表達出獨特的情感效果。

三、結語。

在聲樂藝術表演的過程中，情感占據了重要的分量，情感對于聲樂藝術的表達效果具有非常重要的影響。

在聲樂表演的過程中，需要將聲音和情感很好地結合在一起，只有這樣才能增強聲樂藝術的感染力，才能使聲樂藝術充滿了動感，使聲樂藝術有了靈魂。

在情感表達的過程中，應當從力度等方面著手，掌握情感表達的規律，最終表達出歌曲本身的味道，引起觀眾的共鳴，增強聲樂藝術的表達效果。

【參考文獻】。

[1]孟憲旭.淺談情感在聲樂藝術中的作用[j].中學課程輔導(教師通訊)，，20.

[2]鄭霞.論情感抒發在聲樂技巧中的表現[j].黃河之聲，，22.

最新小學語文課堂新觀念研究論文（優質19篇）篇十九

新的課程改革要求語文老師從實際的教學狀況出發，采取有效的教學方法和教學手段來提高語文教學效率。可是現實的教學現狀是語文教學效率上不去，仍然處于較低的水平，本文在新的課程標準改革視野下對語文教學效率難以提升的原因進行探究和分析。

一、課前準備不夠。

老師的課前準備工作沒有做好，就不知道這節課哪些內容是重點，該如何去講，教學思路會比較混亂。在這樣的教學情況下，學生的學習效率也會被大打折扣。另一方面，學生的課前預習沒有做好，沒有完全了解要學的內容，就不知道哪里不懂。在上課時，只是一味地接收知識，大腦卻沒有轉過，這樣的話，別說構建高效的語文課堂教學了，就連語文課堂教學質量都很難保證。所以，老師要在課前做好備課的準備工作，學生則要做好課前的預習，只有這樣才能保證語文的教學效率。通過這樣的教學方式既可以提高學生的聽課效率，又可以鍛煉學生獨立預習的能力，一舉兩得，從而在本質上提升中學語文教學的質量和水平。

二、學生學習熱情不高。

要知道，興趣是學生學習的一大動力。沒有了興趣，就更別談進步了。可是在實際的教學中，語文老師還是遵循了傳統的教學模式，閱讀課文――學習詞句――講述主要內容――課后習題。這樣的教學模式雖然花費的時間較短，可是教學形式較為單一，久而久之學生會失去興趣，產生了厭倦感，甚至對學習語文產生抵觸的情緒，這是非常不利語文的教學的。所以老師改變教學模式便成為一種必然的趨勢。老師可以在講課前用故事來引入，激發學生學習的興趣；在講到故事性的文章時，可以讓學生大膽改編故事；在講到介紹風景的文章時，可以通過瀏覽圖片、播放相關視頻的方式來引起學生的注意力，從而提高語文教學效率。

三、讓沉悶的語文“開口”

在學習一篇文章時，老師會對文章中的優美字句進行分析，從而幫助學生更好地理解文章主旨和線索。可是這樣的教學方式也帶來了一定的弊端，因為分析字句的過程中就將一篇完整的文章分割了，使得文章沉悶失去了原有的美感。舉個例子，在教《桃花源記》這篇古文時，老師會通過解釋字詞、句意等方式來教學，讓學生掌握古文的內容。可是這樣的話，就忽視了《桃花源記》這篇古文本身的美感，要知道在這篇古文中描寫了大量的美景，可是被分析得支離破碎。學生只是掌握了古文的'翻譯，卻沒有理解到詩人不滿世俗，想要歸隱的思想感情。所以，語文老師在教學時，要考慮文章的完整性，可以在簡單講解完課本知識后，通過讓學生朗讀文章的方式回歸到課堂，使學生可以盡情地享受，從而喜歡上語文，提高語文課堂的教學效率。

四、教學重視結果忽視了過程的享受。

在實際的語文教學中，絕大多老師都過分地重視問題的結果。語文作為一門極富內涵、博大精深的學科，對學生的作用是多元的，語文問題的答案經常是多個的，而不是唯一的。如果老師只認標準答案，那么對學生的思維發展會產生一定的阻礙作用，因為找不到成功的滿足感，學生的積極性也會被打擊，從而厭倦學習語文。所以，老師在教學時一定要考慮到學生的感受，看到學生在思考問題時的態度、情感變化。如果有的學生回答接近答案，老師就要及時給與肯定與表揚；要是學生回答的方向有偏差，老師就要給與適當的指導和糾正，這樣一來，學生學習語文的熱情就會高漲，保證了語文的教學效率。

五、過于依賴教材，學生思維受限。

在傳統的語文教學模式下，部分老師會將語文教材作為教學的唯一載體，在教學時老師主要依賴的就是語文課本，雖然說教學要回歸課本，可是只專注于教材就鉆進了另一個牛角尖了。老師在講課時，不能局限于課本，需要很好地聯系生活中的現象，利用好生活中的課程資源，讓語文學習跟上時代發展，把教學內容和生活緊密聯系在一起，讓學生的思維可以得到開拓，同時也鍛煉了學生聯想力，幫助學生素質全方位地發展，從而實質性地提高語文教學效率和教學水平。

影響語文教學效率的原因多種多樣。老師要在不斷總結語文教學經驗的基礎上，尋找解決語文教學效率難以提高的有效途徑，使得中學語文的教學質量得到提升。