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京劇的魅力（專業(yè)23篇）篇一

她，款款挪移的碎步，悲涼的調(diào)子彌漫了天空。

她，時(shí)而緊蹙娥眉，細(xì)氣輕調(diào)，時(shí)而甩袖輕揚(yáng)，悲歌微嘆;時(shí)而緊袖掩面，低聲稍啼……。

她，腦海中最深的記憶是個(gè)戴著枷鎖，滿面愁容的婦人。

她就是蘇三。

遭遇不幸的她是可憐的，是個(gè)怨婦!含冤!受辱!---百口莫辯。一個(gè)婦人，竟如此的微不足道。背負(fù)著天大的'冤屈，承擔(dān)莫須有的罪名，世道的不平與黑暗，昭雪的機(jī)率幾乎是零，如此多的悲哀像一塊塊飛石，投向這個(gè)走投無(wú)路的婦人……淚顏與愁眉，委屈與心酸，冤歌與憤曲……無(wú)不體現(xiàn)得淋漓盡致、動(dòng)人心扉、顫人心魂!

然而，人生如戲!

戲的藝術(shù)，無(wú)非如此——以其戲悲而感其人悲，以其戲愁而感其人愁，以其戲怨而感其人怨，以其戲哀而感其人哀，以其質(zhì)轉(zhuǎn)折而動(dòng)人情之轉(zhuǎn)折。

蘇三“落難逢夫”，若無(wú)“落難”的凄慘，怎會(huì)有“逢夫”的難得?!戲是如此寫(xiě)，人生又何嘗不是?先苦后甜，先悲后喜，才有了自然而然的“大團(tuán)圓”結(jié)局。所以，蘇三又是個(gè)幸運(yùn)兒。

蘇三這出京戲演出完了，細(xì)細(xì)嚼來(lái)，甚是回味無(wú)窮。

京劇的魅力（專業(yè)23篇）篇二

書(shū)中內(nèi)容簡(jiǎn)單易懂，但絕不輕浮，插畫(huà)雖為漫畫(huà)，但人物形象卻栩栩如生躍然紙上，神態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。京劇人物的行頭十分華美，什么身份穿什么行頭，各個(gè)場(chǎng)合身份都分得十分嚴(yán)格，有句行話叫做“寧穿破，不穿錯(cuò)?！崩哼_(dá)官顯貴在正式場(chǎng)合穿的行頭就叫做“蟒”，這是那些權(quán)高位重的人最莊重的禮服，比如皇帝上朝之時(shí)，公主成親之時(shí)都要穿。公主一類貴族女性日常的穿著叫做宮裝。當(dāng)起舞時(shí)，水袖翻飛，飄帶絲穂隨風(fēng)而吹，可真漂亮啊。

在后面還介紹了梨園許多有名的大師，有后三鼎甲之一的譚鑫培;有“梨園冬皇”之稱的孟小冬;有“通天教主”之稱的王瑤卿…但我最喜歡的是四大名旦之一的梅蘭芳。不說(shuō)那唱詞，光是那唱腔圓潤(rùn)甘美，音色飽滿柔潤(rùn)，嫵媚中透著婉約，猶如仙樂(lè)一般繞于我的耳際，流于我的腦海，心田……那一剎那，我感受到了京劇的魅力，她當(dāng)真無(wú)愧于“國(guó)粹”的名號(hào)。

我自己都不記得是什么時(shí)候開(kāi)始對(duì)中華這些從古到今的瑰寶與傳統(tǒng)文化開(kāi)始感興趣的了，或許是因?yàn)樽杂椎亩δ咳?，亦或者是突然地就發(fā)覺(jué)了，發(fā)現(xiàn)了，好似一個(gè)找到了喜愛(ài)玩具的孩子。我跟妹妹特別喜歡報(bào)花名一段——“清早起來(lái)菱花鏡子照，梳一個(gè)油頭桂花香;臉上擦的是桃花粉，口里的胭脂是杏花紅。”清脆的聲音猶如銀鈴一般脆響，紅娘那巧笑倩兮的笑靨仿佛就在眼前……曾經(jīng)有段時(shí)間，每天早上起來(lái)，我跟妹妹都要不斷的唱著這段，爸爸媽媽也覺(jué)得特別好聽(tīng)。這本書(shū)對(duì)于我來(lái)說(shuō)就像一個(gè)導(dǎo)火索，將我對(duì)中華傳統(tǒng)文化的熱情完全點(diǎn)燃了來(lái)，就像一把鑰匙，為我打開(kāi)了藏匿瑰寶的大門(mén)。正如作者所說(shuō)：真正有生命力的文化即使已走過(guò)繁華，也永遠(yuǎn)不會(huì)消亡。

為什么不嘗試一下呢?在沒(méi)事的時(shí)候靜一下心，聽(tīng)一下京劇，你一定會(huì)喜歡的。愛(ài)上京劇，不是說(shuō)我們就喜歡不流行的事物，跟不上潮流。事實(shí)上，她會(huì)讓我們變得更有品味，更精致，更有味道的現(xiàn)代人。

不信，我們一起來(lái)讀讀吧!

京劇，是中華民族優(yōu)良的傳統(tǒng)文化。在我很小時(shí)，便接觸到了它。小時(shí)候我的姥姥很喜歡在電視上看京劇，所以我多少會(huì)跟著看一看。只見(jiàn)電視上，一堆穿得花花綠綠的人在舞臺(tái)上，轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，“咿咿呀呀”地唱著，時(shí)不時(shí)地又響起一陣吵鬧的銅鑼聲。這番畫(huà)面對(duì)于當(dāng)時(shí)更喜歡動(dòng)畫(huà)片的我顯然是乏味的要緊，甚至是有一些些厭煩，所以我一直對(duì)京劇避而遠(yuǎn)之。

在游學(xué)的第一天，老師就告訴我們，有人會(huì)給我們表演京劇。聽(tīng)到后，我便不以為然。現(xiàn)在的我早已熟悉了流行音樂(lè)的節(jié)奏感，于是對(duì)這過(guò)時(shí)了的京劇，便是提不起絲毫的興趣。但畢竟是學(xué)校的安排，我也改不了什么。來(lái)到戲臺(tái)前，所謂是戲臺(tái)，其實(shí)也不大。古香古色的戲臺(tái)與后面的翠柳相映頗有一番趣味。那個(gè)人走上臺(tái)，她穿的是一身藍(lán)袍，頭戴銀冠。她鞠了一躬，沒(méi)有說(shuō)什么，便開(kāi)始了。一開(kāi)始我什么也沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)，只覺(jué)得有一絲聲響飄入耳中。但漸漸的，那一絲聲音變大了，如同一場(chǎng)毛毛細(xì)雨，匯成了一條小溪，從臺(tái)上流下，流過(guò)人們的毛孔，淌進(jìn)了人們的心靈。我唯能感受到的，便是那如溪水般的歌聲，以及那種無(wú)法抗拒的寧?kù)o。臺(tái)子后的柳枝，隨風(fēng)輕輕擺動(dòng)。她隨意地?fù)]著潔白的袖子，卻演繹出無(wú)盡的溫柔與恬靜。

突然間，晴天霹靂，萬(wàn)丈懸崖!那音調(diào)如同被直直拋向天空的鋼絲，直插云霄。手中的梨花簡(jiǎn)如同激昂的樂(lè)曲，將本以達(dá)到極高的鋼絲，往上提了又提，提了又提。那兩條袖子如同小溪華為蛟龍一般，翱翔于云霄之上。最后，什么都沒(méi)有了，都沒(méi)有了，只剩一絲余音，回蕩在梁間。

一秒，兩秒，三秒。不知道同學(xué)們?cè)诔两€是如何。三秒過(guò)后，同學(xué)們才發(fā)出雷鳴般的掌聲。古人形容歌聲的好處，有那“余音繞梁?！敝埃乙恢辈幻靼子嘁粼趺磿?huì)如此呢?現(xiàn)在，可真是明白了。

京劇的魅力（專業(yè)23篇）篇三

前些天，在家看了一出京劇《武家坡》，戲中的王寶釧、薛平貴雖不是由程硯秋和楊寶森扮演，但唱腔還是1957年錄制的原聲，聽(tīng)得我如癡如醉。

愛(ài)看京劇，緣自小時(shí)候父親經(jīng)常帶我去他單位看電視。上世紀(jì)70年代末，電視里經(jīng)常播放京劇，起初我也不愛(ài)看，但又不能走，只好跟著父親一起“欣賞”，時(shí)間一久，也就愛(ài)上京劇了。不但愛(ài)看，還愛(ài)琢磨戲中人物，很想知道演員是誰(shuí)，于是跑到新華書(shū)店買(mǎi)了一本介紹京劇演員的書(shū)，從中知道了梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生、言慧珠、譚鑫培等京劇名角以及他們從師學(xué)藝的經(jīng)歷。在眾多京劇演員中，我獨(dú)愛(ài)聽(tīng)程硯秋唱戲，因他嗓音獨(dú)特，唱腔幽咽婉轉(zhuǎn)、若斷若續(xù)，聽(tīng)來(lái)有種蕩氣回腸的感覺(jué)，只要是程硯秋的戲，我必看。可惜的是，他在1957年就去世了，對(duì)京劇界來(lái)說(shuō)，是個(gè)巨大損失。

京劇被稱為中國(guó)的“國(guó)粹”，從昆曲和京腔衍變而來(lái)，有著一定歷史。劇目大多取材于歷史典故、傳奇故事、公案、小說(shuō)、神話等。京劇是門(mén)綜合性表演藝術(shù)，集唱、念、做、打、舞為一體，通過(guò)唱腔和動(dòng)作來(lái)演繹故事、刻畫(huà)人物，體現(xiàn)“喜、怒、哀、樂(lè)、驚、恐、悲”的思想情感，角色有生、旦、凈、丑四大行當(dāng)。晚清至建國(guó)初期，是京劇的鼎盛時(shí)期，看京戲的.人特別多，尤其是達(dá)官顯貴。那時(shí)，電視還沒(méi)進(jìn)入中國(guó)，電影有但很少，聽(tīng)?wèi)虺闪巳藗冏畲笙硎?，而京劇唱腔抑揚(yáng)頓挫，服飾造型獨(dú)特，表演形象生動(dòng)，無(wú)論是聲音、外表、動(dòng)作，都頗受人們喜愛(ài)。看一場(chǎng)京劇，門(mén)票價(jià)格不菲，特別是有名角演出，門(mén)票價(jià)就更貴，但看的人還是趨之若鶩。京劇大師梅蘭芳曾經(jīng)在上海一連唱了45天，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

建國(guó)后，國(guó)家組建了京劇院，很多京劇演員加入其中，有的還擔(dān)任了要職，他們積極致力于中國(guó)京劇的研究、發(fā)展和創(chuàng)新，為京劇的普及作出了貢獻(xiàn)。上世紀(jì)六七十年代，受政治影響，京劇一度受到?jīng)_擊，“十年**”結(jié)束后，戲劇界迎來(lái)了百花盛開(kāi)的春天，進(jìn)入八十年代，電視普及，人們?cè)诩揖涂梢孕蕾p京劇。隨著社會(huì)進(jìn)步，進(jìn)入二十一世紀(jì)，電腦走進(jìn)千家萬(wàn)戶，網(wǎng)絡(luò)上充斥著各種各樣的文化盛宴，不同題材的電視劇、電影應(yīng)有盡有，看京劇的人反而越來(lái)越少，尤其是年輕人大多不愛(ài)看京劇。其實(shí)，看京劇是個(gè)很好的享受，劇中內(nèi)容大多宣揚(yáng)的是真善美，鞭撻假丑惡，從中可以受到教育和啟迪。

當(dāng)今的人都比較浮躁，很難靜下心來(lái)看一出完整的京劇，自然也就不會(huì)喜歡。如果你養(yǎng)成了看京劇的習(xí)慣，就會(huì)愛(ài)上它，并且從中體會(huì)到京劇的魅力。

京劇的魅力（專業(yè)23篇）篇四

今天是美術(shù)興趣小組活動(dòng)的日子，活動(dòng)的內(nèi)容是勾畫(huà)戲曲臉譜，以前到是見(jiàn)過(guò)一些臉譜，從電視上、服裝上、裝飾物上?？傆X(jué)得那是些怪頭怪腦的東西，也沒(méi)在意。

今天通過(guò)老師一講，我才感覺(jué)到這里面的知識(shí)太多了，也挺有趣的。老師告訴我們，臉譜是歷代戲曲藝人在長(zhǎng)期的演出實(shí)踐中創(chuàng)造出來(lái)的，臉譜上不同的色彩和花紋是為了突出不同人物的性格特征。臉譜使人物性格一目了然，一般的紅色臉代表忠勇(如關(guān)羽)，黑色臉代表耿直(如包拯、張飛)，白色臉代表奸邪(如曹操)。

但是以同樣顏色為主的臉譜，由于具體紋路的不同，能表現(xiàn)出不同的神情，如關(guān)羽的哭、張飛的笑。

包拯的愁。臉譜的種類很多，是中國(guó)戲曲獨(dú)有的藝術(shù)。真想不到，小小的臉譜上還有這么豐富的知識(shí)，怪不得爺爺奶奶他們對(duì)戲曲那么迷戀，原來(lái)這里的講究真不少呢。

京劇的魅力（專業(yè)23篇）篇五

星期六晚上，姥姥帶我去鄭東新區(qū)藝術(shù)中心看京劇。聽(tīng)媽媽說(shuō)這是中央電視臺(tái)空中劇院來(lái)鄭州的演出，一共只演四場(chǎng)，所以一票難求。我非常想去看，姥姥就帶我去了。演出的劇目是《楊門(mén)女將》，一開(kāi)始，出來(lái)兩個(gè)大花臉，我看到這么好玩的臉，感到很新奇。女演員打扮得都很漂亮，穿著漂亮的裙子，頭上有亮閃閃的頭飾，還有兩根很長(zhǎng)很長(zhǎng)的羽毛，這些我都很喜歡。大家也都很喜歡，不停地?zé)崃夜恼啤Ｑ莩鲋虚g出現(xiàn)了一個(gè)小小的意外，一個(gè)女演員頭上的長(zhǎng)長(zhǎng)的`羽毛突然斷了一根，她下場(chǎng)時(shí)可能去換了。等她再上場(chǎng)時(shí)，兩根羽毛都是好的了。我還喜歡西夏王穿的厚底鞋，前面的部分往上卷起來(lái)，像一艘小船，鞋底特別的厚。

演出結(jié)束時(shí)，全體演員都出來(lái)謝幕，先是次要演員，后是主要演員。最主要的演員有兩個(gè)，是演穆桂英和老太君的。這次看京劇可真開(kāi)心??！以后有機(jī)會(huì)，我還想去看。

京劇的魅力（專業(yè)23篇）篇六

星期三下午，陰。我們學(xué)校組織《京劇進(jìn)校園》的活動(dòng)。我們帶上小板凳，整整齊齊地坐在操場(chǎng)上安靜的等待看京劇。

京劇開(kāi)始了，首先，有一位領(lǐng)導(dǎo)在主席臺(tái)上講解京劇是我國(guó)的國(guó)粹...演員紛紛上臺(tái)表演、唱戲，節(jié)目一個(gè)比一個(gè)精彩，其中我最喜歡的是“變臉”的節(jié)目，為什么他每次“變臉”都會(huì)變不同顏色的臉，最后一次居然能嘴巴里噴出火，真神奇！京劇真好看。

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京劇的魅力（專業(yè)23篇）篇七

“我會(huì)唱京劇啦！”聽(tīng)到這句話，你一定覺(jué)得不可思議吧？今天，德州日?qǐng)?bào)小記者中心專門(mén)聘請(qǐng)了市京劇團(tuán)的老師給我們上了一堂京劇課。

由于我們對(duì)京劇一無(wú)所知，老師首先給我們講了京劇的基本知識(shí)。京劇是在北京形成的，又名“平劇”、“京戲”。是由徽劇、漢劇及昆曲、秦腔糅合發(fā)展而來(lái)的。它形成于1840年前后，盛行于20世紀(jì)三四十年代。值得驕傲的是，它是我國(guó)的國(guó)粹，是我國(guó)所獨(dú)有的，現(xiàn)已被列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”。

京劇是一門(mén)綜合的表演藝術(shù)，有唱、念、做、打四種表現(xiàn)手法，其中最讓我著迷的是“唱”。拿《說(shuō)唱臉譜》這首歌來(lái)說(shuō)吧，雖然我們都會(huì)唱，但是從老師唱的卻帶著一股“京劇”味，令人回味無(wú)窮，是我們學(xué)不來(lái)的。

老師還教我們耍了紅纓槍。老師兩只手隨意變換出各種槍花，看起來(lái)輕松極了，但是我們上臺(tái)學(xué)的時(shí)候卻一直做不對(duì)，不是左手放錯(cuò)了位置就是右手沒(méi)有轉(zhuǎn)到相應(yīng)的地方。老師告訴我們，京劇不是一朝一夕就能學(xué)成的，他學(xué)京劇花了10年的時(shí)間，現(xiàn)在也仍在學(xué)習(xí)。

京劇的每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)唱腔，如果沒(méi)有千百次的苦練，是無(wú)法熟練自然地掌握的。看著臺(tái)上那些京劇演員的精彩表演，不知他們?cè)谂_(tái)下要付出多少汗水呢！

京劇的魅力（專業(yè)23篇）篇八

那么先從乾隆時(shí)代的皇帝的那場(chǎng)壽宴說(shuō)起吧。

清乾隆五十五年，江南久享盛名的徽班“三慶班”入京為乾隆帝的八旬“萬(wàn)壽”祝壽?；瞻嗍侵秆莼照{(diào)或徽戲的戲班，清代初年在南方深受歡迎。繼此，許多徽班接踵而來(lái)，其中最著名的有三慶、四喜、春臺(tái)、和春，習(xí)稱“四大徽班”。他們?cè)谘莩錾细骶咛厣?，三慶擅演整本大戲;四喜長(zhǎng)于昆腔劇目;春臺(tái)多青少年為主的童伶;和春武戲出眾。這就是京劇的雛形。

1828年以后，一批漢戲演員陸續(xù)進(jìn)入北京。漢戲，以西皮、二黃兩種聲腔為主，尤側(cè)重西皮，是流行于湖北的地方戲。由于徽、漢兩個(gè)劇種在聲腔、表演方面都有血緣關(guān)系，所以漢戲演員在進(jìn)京后，大都參加徽班合作演出，且一些成為徽班的主要演員?；照{(diào)多為二黃調(diào)、高撥子、吹腔、四平調(diào)等，間或亦有西皮調(diào)、昆腔和弋腔;而漢調(diào)演員演的則是西皮調(diào)和二黃調(diào)?；铡h兩班合作，兩調(diào)合流，經(jīng)過(guò)一個(gè)時(shí)期的互相融會(huì)吸收，再加上京音化，又從昆曲、弋腔、秦腔不斷汲取營(yíng)養(yǎng)，終于形成了一個(gè)新的劇種--京劇。

在京劇里，不同顏色的面具表現(xiàn)著不同的人物性格。

紅臉代表忠勇;黑臉代表猛智;藍(lán)臉和綠臉代表草莽英雄;黃臉和白臉代表兇詐兇惡;金臉和銀臉是神秘，代表神妖。

面具運(yùn)用夸張的畫(huà)法，把人物的性格特點(diǎn)直接寫(xiě)到了臉上，這也是京劇為經(jīng)久不衰的原因吧。

除此之外，京劇所表演的內(nèi)容也有很多。比如《霸王別姬》、《智取威虎山》等很多很多，所以京劇是一個(gè)非常貼人心的戲種，不論你是坐在鄉(xiāng)間大院里觀看，還是坐在專門(mén)的劇院里看，都別有一番風(fēng)味，演的內(nèi)容更是讓你看幾遍都不過(guò)癮。

京劇，就是這樣一步一步往前發(fā)展，經(jīng)歷無(wú)數(shù)苦難，并且挺了下來(lái)，慢慢有了自己獨(dú)具一格的表演方式，讓許多人愛(ài)上，不知不覺(jué)就變成了中華人民最愛(ài)看的戲劇，最后就得到了世界的認(rèn)可，成為中國(guó)的國(guó)粹的!

京劇的魅力（專業(yè)23篇）篇九

京劇，是我國(guó)主要?jiǎng)》N之一，是中國(guó)最大的戲曲劇種，是中國(guó)人民智慧的結(jié)晶，是中國(guó)的“國(guó)粹”!

以前我并不知道京劇的來(lái)歷，后來(lái)上網(wǎng)查了才知道京劇是由清代時(shí)的徽調(diào)、漢調(diào)傳入北京以后，演變而成的。京劇的腔調(diào)以西皮、二黃為主，用打擊、管弦樂(lè)為伴奏。

在電視上，我們經(jīng)常會(huì)看到有京劇表演，那些演員在臺(tái)上一會(huì)兒說(shuō)，一會(huì)兒唱，有時(shí)還興味盎然的表演一番。初看京劇的.人可看不慣，他們會(huì)覺(jué)得京劇很無(wú)聊?？衫弦惠叺娜司筒煌?，就像我爺爺，專愛(ài)看一些戲劇頻道，聽(tīng)到那“怪里怪氣”的聲音就樂(lè)，百看不厭。

京劇的魅力（專業(yè)23篇）篇十

因?yàn)槲医?jīng)常陪爺爺奶奶看京劇，所以對(duì)京劇也有一些喜愛(ài)。知道了要看懂京劇，必須要有一定的文史知識(shí)和一些京劇表演藝術(shù)的常識(shí)，才能通過(guò)欣賞京劇，從中得到藝術(shù)的享受?？吹侥切┐┲翍蚍?，畫(huà)著精致臉譜的演員們?cè)谖枧_(tái)上唱、念、做、打，一招一式都那么吸引人，我深深懂得了一個(gè)京劇演員的艱辛付出——臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。通過(guò)觀看京劇表演，不但豐富了我的`歷史文化知識(shí)，而且還讓我懂得了一個(gè)道理：只有艱辛的付出，才能有豐碩的回報(bào)。

京劇的魅力（專業(yè)23篇）篇十一

今天，我們班龍雨霄同學(xué)為大家上了一節(jié)精彩的“京劇賞析”課。我們?cè)谒闹v述中，更深層的、更透徹的了解了“中華國(guó)粹”的魅力。

一上課，龍雨霄同學(xué)就直奔主題——“大家來(lái)聽(tīng)一段京劇吧！”那京劇是《包龍圖打坐在開(kāi)封府》，真稱得上是雄奇壯麗，一顯京劇唱將的功底深厚，讓同學(xué)們記憶深刻，有幾位甚至興致勃發(fā)，學(xué)起了京劇的唱調(diào)呢！

“聽(tīng)了這段京劇，想必喚起了大家對(duì)京劇的記憶吧！那么就讓我們快快進(jìn)入學(xué)習(xí)吧！”接著，龍雨霄同學(xué)向我們展示了一個(gè)個(gè)生動(dòng)、傳神的'京劇圖片，介紹了一個(gè)個(gè)有趣、新鮮的京劇知識(shí)：被稱為國(guó)粹的京劇的歷史悠久，但前身卻是由徽派戲班傳導(dǎo)的，至道光二十年（1840年）才真正誕生，這令同學(xué)們十分好奇；京劇的行當(dāng)并不只“生，旦，凈，丑”那么簡(jiǎn)單，而是有著級(jí)細(xì)的分類，如生有小生、武生之分，旦有花旦、老旦之分等；京劇演員還要精通四功五法——“唱、念、做、打”和“手、眼、身、法、步”……許許多多的知識(shí)，使同學(xué)們拓展了不少知識(shí)：“原來(lái)京劇也有這么多深?yuàn)W之處！”。并通過(guò)欣賞《霸王別姬》這段京劇，更開(kāi)拓了眼界，了解了更多有名的京劇片段。

這堂課就在同學(xué)們一聲聲驚嘆中結(jié)束了。通過(guò)龍雨霄同學(xué)的講述，讓同學(xué)們深深的感受到了京劇的魅力，感受到了中華的風(fēng)韻！

京劇的魅力（專業(yè)23篇）篇十二

吃過(guò)中午飯我就突發(fā)其想，做個(gè)京劇臉譜蛋寶寶該多好呀。于是我拿來(lái)一個(gè)空蛋殼開(kāi)始做臉譜。我先準(zhǔn)備好一顆雞蛋、彩筆和鉛筆等東西，準(zhǔn)備材料我就想，怎么樣畫(huà)臉譜呢？我以前看過(guò)那么多戲劇，可從沒(méi)留心觀察過(guò)，于是我從電腦上開(kāi)始查。呀！這么多臉譜我該選哪個(gè)？我忽然看見(jiàn)一個(gè)紅臉譜的京劇臉譜，想那不就是關(guān)羽嗎？我想看過(guò)《三國(guó)演義》的同學(xué)一定知道關(guān)羽是五員大將中的第一大將，是劉備的得利助手。說(shuō)干就干，我拿著紅色顏料，把臉涂得火紅火紅的，然后用鉛筆描出其他部位的輪廓，各方面用粗一點(diǎn)的筆畫(huà)一個(gè)彎似弓的眉毛、嘴巴，最后我怕弄不清誰(shuí)，還畫(huà)蛇添足的寫(xiě)上關(guān)羽兩字。

這樣一個(gè)京劇臉譜蛋寶寶就大功告成了。

我當(dāng)了一回小畫(huà)家，畫(huà)了一個(gè)蛋寶寶，雖然不好看，但我下了很大的功夫。等下次畫(huà)蛋寶寶的時(shí)候我一定畫(huà)的更棒、更好，因?yàn)槲矣辛诉@次的經(jīng)驗(yàn)。

媽媽的話：蛋寶寶很可惜讓睿睿帶到學(xué)校不小心弄碎了，還好，在她帶到學(xué)校之前我把她制作的蛋寶寶用相機(jī)拍下來(lái)了，有興趣的朋友可以在相冊(cè)里能看見(jiàn)睿睿制作的蛋寶寶。

京劇的魅力（專業(yè)23篇）篇十三

京劇流派主要是指演員的表演藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)，并且這種風(fēng)格特點(diǎn)得到師承和傳播。一個(gè)劇種中出現(xiàn)不同的流派是藝術(shù)發(fā)展的必然產(chǎn)物，多種流派的形成是藝術(shù)昌盛的反映。京劇旦角主要分為四大流派：梅派、程派、荀派、尚派。

京劇流派的形成不外有三：一是集百家之大成，取長(zhǎng)補(bǔ)短，兼容并蓄，融合于一身，而不是簡(jiǎn)單地繼承某一流派創(chuàng)始人或傳人的藝術(shù)衣缽。二是在表演上具有自己獨(dú)特的，系統(tǒng)的，符合觀眾欣賞要求的理論根據(jù)和藝術(shù)創(chuàng)造，并在頻繁的實(shí)踐中得到觀眾的理解和熟悉，而不是通過(guò)評(píng)選、大賽和某位專家的批準(zhǔn)。三是必須建立以主演為中心的創(chuàng)作和表演團(tuán)體，從編劇、演員、作曲、樂(lè)隊(duì)、服裝上形成統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格。例如四大須生的余、言、高、馬，都是在繼承譚、孫、汪等前輩的基礎(chǔ)上發(fā)揮自己的特長(zhǎng)，在長(zhǎng)期的演出中逐漸形成了簡(jiǎn)約明快的余派，委婉俏麗的言派，高亢挺拔的高派，瀟灑飄逸的馬派。四大名旦的梅、尚、程、荀則是在繼承陳德霖、孫怡云、王瑤卿等前輩藝術(shù)的同時(shí)結(jié)合自己的本身?xiàng)l件發(fā)展成莊重深邃的梅派，矯健流暢的尚派，深沉含蓄的程派，自然質(zhì)樸的荀派。三大名凈的金、郝、侯則是在學(xué)習(xí)何桂山、黃潤(rùn)甫、金秀山等前輩的基礎(chǔ)上根據(jù)自己的實(shí)際情況發(fā)展成以重唱工的金派銅錘、以"架子花臉銅錘唱"為特點(diǎn)的郝派架子花臉和以表現(xiàn)人物精氣神為特征的侯派架子花臉。京劇是一種以演員表演為中心的舞臺(tái)藝術(shù)。蔣錫武在《京劇精神》一書(shū)中，認(rèn)為明、清兩代的戲曲從劇本和表演兩端對(duì)元雜劇進(jìn)行了“傾斜”的發(fā)展。即明代到清初的傳奇是“劇本中心”、或者說(shuō)是“劇作家的時(shí)代”；而后來(lái)則開(kāi)始了戲曲“向表演為中心”轉(zhuǎn)移的時(shí)代。而京劇則是這種“表演中心時(shí)代”最后的高峰。所以，提起京劇流派，不得不提譚鑫培、梅蘭芳、楊小樓等一大串藝術(shù)家的名字。一百多年來(lái)，京劇各個(gè)行當(dāng)都出現(xiàn)了不少流派，如老生行中有譚（鑫培）派，汪（桂芬）派，余（叔巖）派，高（慶奎）派，馬（連良）派，言（菊朋）派，麒（麟童）派，楊（寶森）派等等。旦角中有梅（蘭芳）派，程（硯秋）派，尚（小云）派，荀（慧生）派等等。凈行中有金（少山）派，裘（盛戎）派等等。丑行中盡管流派的形成受條件限制而不太明顯，但是文丑中的蕭（長(zhǎng)華）派，武丑中的葉（盛章）派亦是觀眾所公認(rèn)的。

京劇的魅力（專業(yè)23篇）篇十四

又叫小花臉、三花臉。

文丑：伶俐風(fēng)趣或陰險(xiǎn)狡黠的角色。

武丑：精明干練而風(fēng)趣幽默的豪杰義士。

1.《四進(jìn)士》主角宋士杰的表演以“念”、“做”為主，是京劇做工老生戲的代表作。

2.《四郎探母》劇中人物雖多而由楊四郎一人貫穿始終，戲幅雖大而以探母一事統(tǒng)領(lǐng)全篇，是“一人一事”傳統(tǒng)編劇法的典范之作。同時(shí)，劇中唱段多，唱腔安排頗具匠心，堪稱京劇唱工戲的杰作。

3.《連升店》京劇文丑戲的佼佼者，與契可夫筆下的名篇《變色龍》具有異曲同工之妙。

4.《連環(huán)套》竇爾敦、黃天霸兩個(gè)人物分別由花臉演員和武生演員扮演，均須有功力全面、形神兼?zhèn)涞男摒B(yǎng)，才能勝任角色。因而此劇可稱是考驗(yàn)演員藝術(shù)水平的測(cè)試性劇目。

5.《空城計(jì)》事為軍事，戲?qū)傥膽?，是京劇“骨干老戲”?/p>

6.《戰(zhàn)太平》此劇是靠把老生戲的顛峰之作，曾被京劇評(píng)論家稱為“靠把之見(jiàn)斤兩者”。主角非修養(yǎng)深厚、文武見(jiàn)長(zhǎng)的老生演員不能勝任。

9.《起解會(huì)審》京劇里演員愛(ài)演，觀眾樂(lè)看，常演不衰的經(jīng)典劇目。

10.《群英會(huì)》此劇塑造了眾多角色鮮活的人物形象，頭緒紛繁而重點(diǎn)突出，唱、念、做、舞相映生輝，向觀眾呈現(xiàn)出一幅“一時(shí)多少豪杰”的英雄畫(huà)卷。

3.高二歷史必修三復(fù)習(xí)資料。

4.編導(dǎo)文藝常識(shí)綜合考試試題。

5.重慶郵電大學(xué)廣播電視編導(dǎo)專業(yè)文藝常識(shí)考題。

6.大衛(wèi)科波菲爾讀后感2000字。

京劇的魅力（專業(yè)23篇）篇十五

親愛(ài)的朋友：

你好!我的先師孔子曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：有朋出自遠(yuǎn)方來(lái)，不亦樂(lè)乎!

很高興你們能來(lái)到這片神奇的土地，更讓我感到榮幸的是能在這里向你介紹我的祖國(guó)——中國(guó)。

我的祖國(guó)，是一個(gè)有著五千年悠久歷史的文化古國(guó)，在我們的吃喝玩樂(lè)中，承載著悠閑浪漫的詩(shī)意生活，以及博大精深的民族文明。

首先，我很想向你介紹京劇，京劇是我的祖國(guó)五大戲曲劇種之一，被視為中國(guó)的國(guó)粹。我知道，在你們的民族，也有這樣的文化樣式，如歌劇，芭蕾舞等，代表著你們特有的文化方式。但在我們的國(guó)家，京劇作為中國(guó)戲曲的代表，至今已經(jīng)有兩百多年的歷史了，它博采眾長(zhǎng)，發(fā)揚(yáng)了中國(guó)戲曲載歌載舞的特點(diǎn)!京劇中的唱腔是最富有詩(shī)意，最吸引人的，而我最喜歡的是《西廂記》中：“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛，曉來(lái)誰(shuí)染霜。”這句唱詞怡情怡景，不僅語(yǔ)句優(yōu)美，還承載著人類所共有的悲歡離合的情感。而類似的唱詞，在京劇中比比皆是，真的希望你也能喜歡!

在我的家鄉(xiāng)，如果說(shuō)具有民族文化特色的京劇是我們獨(dú)有韻味的詩(shī)意的娛樂(lè)方式，那么，那令人垂涎欲滴的美食足以讓你真正感知到我們?cè)娨獾纳睢?/p>

讓我感到自豪的是，我們?cè)S多美食不僅可口，而且還與我們獨(dú)有的傳統(tǒng)節(jié)日結(jié)合在了一起，每一個(gè)節(jié)日背后的美食，都有詩(shī)意化的美好的寓意。像元宵節(jié)吃的湯圓，作為中華美食，它的背后就蘊(yùn)藏著團(tuán)團(tuán)圓圓的寓意!“月上柳梢頭，人約黃昏后”的浪漫，是只有在吃完了甜甜圓圓的湯圓之后才能感悟到的。你們吃著湯圓的時(shí)候，一定要小心，也許會(huì)涌出“不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖”的惆悵喔!

在我們這里，與湯圓一樣代表團(tuán)圓的美食還有月餅!每年的八月十五中秋節(jié)，懷著“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”的愿望的人們，會(huì)聚集在一起品嘗香甜可口的月餅，欣賞那懸于空中的滿月;而那些離家的人，會(huì)在“今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家”的詩(shī)句里，望月而憂傷。親愛(ài)的朋友，離家的你們，望著地球上唯一的月亮，是否也有“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”的懷想?嘗一口月餅吧，再飲一口清茶，我想，“多情自古傷離別”的情愫應(yīng)是人類共有的情感吧!

親愛(ài)的朋友，能把傷感化成詩(shī)歌，吃到嘴里，留在心上的美食，你在其他地方吃到過(guò)嗎?(請(qǐng)容忍一下我小小的傲嬌!)。

也許我孤陋寡聞，你們的家鄉(xiāng)也一定有類似的美食，說(shuō)來(lái)聽(tīng)聽(tīng)吧，我也很想品嘗!

很高興能向你們介紹我們具有詩(shī)意的京劇和美食。我也由衷地希望你們能喜歡她們。

謝謝啦!

京劇的魅力（專業(yè)23篇）篇十六

京劇的魅力（專業(yè)23篇）篇十七

是扮演男性角色的一種行當(dāng)，其中包括老生：主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。

小生：主要扮演年青英俊的男性角色。

武生：主要扮演的勇猛戰(zhàn)將或是綠林英雄。

紅生：專指勾紅色臉譜的老生。

娃娃生：劇中的兒童的角色等幾大類。除去紅生和勾臉（即在臉上畫(huà)有臉譜）的武生以外，一般的生行都是素臉的，即扮相都是比較潔凈俊美的。

京劇的魅力（專業(yè)23篇）篇十八

我愛(ài)京劇。

也許是因?yàn)榧彝パ瞻桑业臓敔?、奶奶都喜歡京劇。小時(shí)候的我經(jīng)常和爺爺、奶奶住在一起，自然也愛(ài)上了京劇。每當(dāng)看到電視上的京劇歌唱家粉墨登場(chǎng)，我就興奮地跟著他們做動(dòng)作，唱戲詞，好像我才是這個(gè)舞臺(tái)上的主角，驕傲極了。

等到稍大一些，便對(duì)京劇有了較深的思索。你看那些京劇演員，一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)手勢(shì)便表現(xiàn)出了復(fù)雜的情感。你看，那一個(gè)身穿粉紅綢衣的女子，慢慢向前走著，不，應(yīng)該說(shuō)是飄，那動(dòng)作那么輕柔，那么優(yōu)雅，忽然一轉(zhuǎn)，把水袖輕輕一拋，秀眼一瞟，便表達(dá)出了待字閨中少女害羞的情感，“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”來(lái)形容這個(gè)動(dòng)作，是再合適不過(guò)了；再看，這一個(gè)穿著黑色、有寬大衣袖的老年男子，怒目圓睜，捋著自己的白胡子，嘴里不斷“哇哇”地叫著，便輕松地讓觀眾感受到他的憤怒；還有那鼻頭上抹著一塊白粉的小花臉，眉毛一耷拉，嘴角一上揚(yáng)，笑聲一拋出，就表明他又得到什么好處或辦了什么損人利己的事兒了！你瞧，這京劇里的人物多有意思呀！

漸漸地，我開(kāi)始學(xué)會(huì)從整體看京劇。我發(fā)現(xiàn)，從整體的角度來(lái)看一場(chǎng)京劇，比那單觀個(gè)人的著裝唱腔還要有意思：一場(chǎng)好戲之所以被稱為好戲便是因?yàn)楣适虑楣?jié)曲折離奇，人物角色豐富生動(dòng)。也許就是有陰、有明、有寬容、有自私的多樣化特點(diǎn)，才讓京劇屹立東方！

在如綴滿寶石的京劇天空里，我最喜歡的那顆是由程派傳人遲上秋主唱的“鎖麟囊”，這個(gè)劇目的情節(jié)十分感人，女主人公的善良、坎坷經(jīng)歷讓我為之動(dòng)容，小丫環(huán)的夸張動(dòng)作讓我發(fā)笑，雖然情節(jié)曲折，但結(jié)局卻美滿的讓人叫好，這也是我喜歡它的原因。

我愛(ài)京劇還有另外一下重要原因，那就是那些演唱家，京劇四大名旦我略知一二，最讓我敬佩的便是梅蘭芳先生，梅先生在六十歲高齡時(shí)，仍能扮演那巾幗英雄、優(yōu)雅美人，梅先生塑造的人物形象大多是經(jīng)過(guò)了百般磨難才成功的角色，而梅先生在日常生活中也是百折不屈，這告訴我們，無(wú)論是京劇還是人生，只要你專心投入，就會(huì)獲得豐碩的人生之果。

一個(gè)人的人生不可能總是一帆風(fēng)順，難免會(huì)有挫折的。但也是因?yàn)檫@個(gè)原因，人生才變得豐富多彩。我以前聽(tīng)過(guò)一個(gè)故事：一個(gè)人死后在去地獄的途中，被人接到了一處豪宅，他在里面整日吃喝玩樂(lè)，無(wú)所事事，終于按捺不住空虛之感，告訴侍者，他想去地獄，可侍者卻告訴他，這就是地獄！是的，如果只是男女主角花好月圓，那這個(gè)京劇定不被人傳誦，如果人生沒(méi)有困難，沒(méi)有更高的追求目標(biāo)，也不是一段完美的人生，這也就是京劇與人生的共同之處與真諦。

京劇離不開(kāi)情節(jié)的悲歡離合，而人生同樣離不開(kāi)挫折與歡樂(lè)，失敗與成功，只有百味一一嘗過(guò)，才算真正地度過(guò)了自己的人生！

京劇，從水袖翻飛的優(yōu)雅中，拋給我一串多彩的人生之珠……。

京劇的魅力（專業(yè)23篇）篇十九

下午，老師帶我們?nèi)ソ饎≡嚎淳﹦?。我們一進(jìn)去，綠燈就照在我們身上。我找了個(gè)地方坐下。過(guò)了一會(huì)兒，播音員說(shuō)開(kāi)始了。

這部京劇是關(guān)于《西游記》火云洞的一集。我看見(jiàn)孫悟空拉著豬八戒的耳朵跟沙和尚和唐僧一起走上舞臺(tái)。孫悟空的嘴是尖的，猴子的臉頰非常放松。最搞笑的是豬八戒，圓肚子，大耳朵。他搖擺著行走。他又笨又可愛(ài)。他們的化妝品和衣服非常漂亮。唱歌時(shí)我們聽(tīng)不懂。但是我們被現(xiàn)場(chǎng)的'氣氛所吸引，每個(gè)人都不時(shí)鼓掌。

京劇是我們國(guó)家的國(guó)粹。我以前從未如此近距離地看過(guò)京劇。今天真是賞心悅目。有機(jī)會(huì)的話，我會(huì)去看京劇，了解我們國(guó)家的精髓。

京劇的魅力（專業(yè)23篇）篇二十

《京劇常識(shí)》是20xx年文匯出版社出版的圖書(shū)，作者是解璽璋，張景山。第一部分為教育部所規(guī)定的15首京劇唱段及其相關(guān)劇目的介紹，以及劇目的來(lái)源、歷史沿革和名詞解釋：第二部分為京劇常識(shí)，從源流、行當(dāng)、人物、劇目、聲韻和音樂(lè)、臉譜與行頭、基本功與表演程式、演出習(xí)俗等8個(gè)方面進(jìn)行具體講解，細(xì)分為數(shù)百詞條，并附有數(shù)百?gòu)垐D片，圖文并茂，四色印刷，既賞心悅目，又非常實(shí)用，得到了北京一些試點(diǎn)學(xué)校教師的首肯。該書(shū)由北京戲劇家協(xié)會(huì)特別推薦，首都師范大學(xué)博士生導(dǎo)師、著名學(xué)者、京劇進(jìn)課堂試點(diǎn)工作專家指導(dǎo)委員會(huì)委員歐陽(yáng)中石先生為本書(shū)顧問(wèn)，歐陽(yáng)中石先生為本書(shū)題寫(xiě)書(shū)名并作序。解璽璋，北京人，祖籍山東肥城，1983年畢業(yè)于中國(guó)人民大學(xué)新聞系，一直供職于北京日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)，在《北京晚報(bào)》五色土副刊、書(shū)香?？⑽幕瘜?dǎo)刊和《北京日?qǐng)?bào)》文藝周刊任編輯多年，曾任同心出版社常務(wù)副總編輯。編報(bào)、編書(shū)20余年，閑暇時(shí)，喜歡舞文弄墨，對(duì)文藝評(píng)論情有獨(dú)鐘，寫(xiě)過(guò)千余篇電影、戲劇、文學(xué)和電視劇的評(píng)論、論文，曾獲多種全國(guó)及北京市文藝批評(píng)獎(jiǎng)，有《喧囂與寂寞》、《中國(guó)婦女向后轉(zhuǎn)》、《雅俗》、《速讀中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)大師與名家叢書(shū)’張恨水卷》等專著問(wèn)世。

京劇的魅力（專業(yè)23篇）篇二十一

京劇的魅力（專業(yè)23篇）篇二十二

是扮演各種不同年齡，不同性格、不同身份的角色。

青衣：端莊嫻雅的女子。

花旦：天真活潑的少女或性格潑辣的少婦。

武旦：扮演精通武藝的角色。

老旦：老年婦女。

彩旦：滑稽詼諧的喜劇性人物。

花衫：熔青衣、花旦、武旦、刀馬旦于一爐的全才演員稱為花衫等。

京劇的魅力（專業(yè)23篇）篇二十三

公元1790年，微戲開(kāi)始進(jìn)京。最早進(jìn)京的微戲班是享有盛名的安徽“王慶班”，隨后又有“四喜”、“和春”、“春臺(tái)”諸班，史稱“四大徽班”。當(dāng)時(shí)，徽班所唱的聲調(diào)是以二黃為主。二黃起源于長(zhǎng)江中下游地區(qū)，是在徽戲“吹腔”和“高拔子”的基礎(chǔ)上演變成的“四平調(diào)”進(jìn)一步發(fā)展變化而成的。四大徽班和以后陸續(xù)進(jìn)京的徽班，一其優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的唱腔和卓越的表演受到觀眾的歡迎。

京戲的伴奏有很多，主要有古琴、京二胡、月琴、小三弦，以及笛子、嗩吶、海笛等。武場(chǎng)即打擊樂(lè)器主要是：鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸，以及堂鼓、水鈸、大饒、镲鍋、碰鐘等。

京劇的傳統(tǒng)劇且有1000多個(gè)，常演的有三四百個(gè)。