策劃書通常包括背景介紹、目標定位、活動內容、資源需求、進度計劃等要素。想要寫一份優秀的策劃書，不妨參考以下范文，找到適合自己的策劃思路和方法。
熱門電視節目訪談策劃（匯總17篇）篇一
《拍客e族》：互聯網時代下，利用各類相機、手機或dv攝像機等數碼設備拍攝的圖像或視頻，通過計算機編輯處理后，上傳網絡并分享、傳播影像的人群叫拍客。他們能拍攝熱點原創的視頻和廣泛傳播、分享、推廣視頻，他們是一群富有社會責任感、愛心和公信力的主流網絡群體，他們眼界寬廣，善于思考，習慣用視頻影像表達記錄心情，表達他們對世界和人文的真實感受。
綜藝訪談欄目
聚焦拍客故事，講述他們的拍攝創作思路，目的以及拍攝過程中遇到的困難及解決方式等。或者是以他們拍客的視角講述他們追逐的關注的人群。通過這些方式，展現拍客們的所思所想。
立足于充滿了生機與活力的拍客團體，給他們打造一個講故事的平臺，提供一個暢所欲言的機會。關注拍客背后的故事，分享他們用鏡頭去捕捉到東西，了解他們想要表達的思想。通過對這一特定人群的生活、思想的反應，讓大眾對他們有更深層的了解和認識，給大眾最真實最震撼的力量。暫定位為大眾文化。
此欄目是反映草根拍客自己記錄或編導的視頻或者圖片。所請的嘉賓是一些聚焦社會的草根拍客，所以應該以輕松明快的風格為主，以通俗風趣的語言曾強親和力，以真摯淳樸的情感切近觀眾。
這是互聯網催生出來的新團體，并非具有很高的技術操作難度，也并非為某一個核心團體所獨享。拍客是一種眼界，是一種積極、主流、社會公德的態度，這樣一種態度比技術更難能可貴。通過客觀的鏡頭，他們可以看清許多平時被忽略的重要的東西。作為拍客帶給他們生活的最大改變就是發現他們可以自由地去表達，并且找到了許多擁有共鳴的朋友，他們并不認識，但他們心心相通，他們有共同的理想，共同的愛恨，他們發現這個世界一點兒都不孤獨，而且還充滿著理解和快樂。這樣一個獨特的有愛的，擁有特立獨行的圖片視頻語言的團體應當是被大眾所了解和熟悉的。
可以以特別節目形式邀請一些曾獲得某些獎項的或者關注社會問題比較多且視點獨到的拍客，可以是一些在網絡上比較出名的，也可以是一些小草根拍客們。在每期節目制作出來以前，要選定嘉賓，確定選題，收集資料，要安排時間由編導與嘉賓見面并采訪。每期節目的嘉賓選擇最好符合當前時下的社會熱點。
了解、半了解和不了解的觀眾都要包括在內。但盡量邀請到對拍客比較感興趣的觀眾，這個可以前期網上報名，或者設置現場招募點，一般以潮流青年為主。
作為青年拍客的欄目，我們所面對的受眾大多會是一些有自己獨特思想，有活力的青年人，但以大眾文化定位的欄目，我們還應該會得到部分中老年人的關注。在當今社會中，中年人仍舊是中流砥柱，壓力不會比剛出入社會的青年人小，他們在工作閑暇時間，收看這種時尚又兼具熱點的節目不失為一種放松身心的最佳選擇，而老年人在當今社會的發展下越來越年輕態，所以也會經?？催@些潮流時代氣息的節目。我們的節目受眾收看層面是比較廣泛的.。
片頭+主持人導語+本期節目人物概述利用vcr簡單的視頻回放引出見天的主人公和話題（根據需要提前做好相關的短片）+主持人與嘉賓對談（中間必要的時候播放vcr或者情景再現）+片尾。通過主持人與嘉賓對談，與觀眾分享他的拍客歷程，主持人的主要作用是引導和把握節奏、分配話題，要有很強的傾向性和引導作用，使嘉賓與現場觀眾形成互動，注意避免問題設計的封閉性，要盡量提出一些開放度比較大的問題，擴大觀眾的參與范圍，切忌為觀眾設計好問題。語言簡潔，直接切入正題，觀點鮮明。
1、前期要成立策劃組，由策劃組成員共同商議選擇話題，報請領導審定。一般話題應提前一個星期確定并做好各種準備（包括必需的文案、背景資料、畫面資料等等），需要拍攝的畫面由記者編導負責完成并于節目錄制前兩天將編輯帶交編輯。
2、錄制節目前，嘉賓、主持人、記者、編導應進行專門的溝通和討論。主持人、嘉賓應在節目錄制開始前20分鐘之前進入演播室進行最后的合成準備，商討細節，醞釀情緒，調整心態。節目錄制開始前40分鐘所有人員及設備如攝像機、燈光、音響、編輯設備等全部到位。演播室至少需要三臺攝像機，一臺切換機。 3、欄目后期，可制作一個專門用于本欄目播出前的片頭特效，后面便是正式的節目，節目有訪談現場和短片兩部分組成，訪談現場應有頭有尾，中間硬是談話最精華的部分，短片時長要有一定控制，可以選擇性截取。
4、欄目播出前可在其他欄目中進行預告，或者網絡等其他傳媒展示平臺，告知觀眾本期嘉賓及片目。
演播室談話類。針對制作成本來說，這是節約成本的一個很好選擇。當然《拍客e族》主要選擇談話方式，還是因為希望給這些社會拍客們相對固定及舒適的環境，通過主持人的引導，敞開心扉談論他們的故事。
突出溫馨氣氛，便于嘉賓和主持人貼近內心距離。
采取周播方式，一周一期，每期50分鐘，每周二晚9點播出。
熱門電視節目訪談策劃（匯總17篇）篇二
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第一部分：現實環境
一、背景淺析——隨著中國經濟的飛速發展，人們的物質生活水平也得到了極大地提高，已經不再局限于吃飽穿暖這樣基本的要求。民以食為天，在物質文明豐富的今天，人們開始重視對于生活品質更高層次的追求。對于吃，食不厭精、燴不厭細，不只吃味道，還要吃環境、吃服務、吃文化，吃健康。
企劃動機——人們為美食流口水，為美食的故事流眼淚，為美食的文化而感動自豪，自豪于中國飲食文化的博大精深，甚至有人高調地贊美“這才是的愛國主義教育片”?？匆獞獙π碌陌l展形勢，就必須有新的態度與措施。飲食行業發展到今日，大街小巷、五花八門，各種價位、各種地域乃至跨國界的美食比比皆是。如何從千篇一律的店面經營中脫穎而出？不僅僅是商家絞盡腦汁，著力打開銷售額與知名度。美食老饕們也尋尋覓覓，力圖享受到有特色、有內涵的精彩美食。《就是愛美食》這檔美食資訊節目，更實現其為商家和消費者兩者搭建一個交流的平臺，優秀的商家可以盡展己之所長，以此為基礎展示自身特色美食功夫。而美食愛好者們則可以通過節目的推介，節省大量的時間、精力，接觸到平時踏破鐵鞋無覓處，只能通過口口相傳難辨優劣，隱藏在街頭巷尾的各種美食。大可以憑此慕名而來、亦可盡興而去。
第二部分：節目設定
一、節目名稱——《就是愛美食》
二、節目類別——觀眾參與度高的一檔本地美食資訊節目
三、節目主旨——讓愛美食的人走進節目讓看節目的人走近美食
四、節目目標
重點打造一檔精品的美食資訊節目，不僅僅做美食，還囊括了相關的綜合資訊。力圖達到“美食主動靠過來，觀眾自然看進去”的效果，打造口碑，鑄就精品。
五、節目定位
這是一檔集美食推介節目與菜肴烹飪節目于一身，力圖更好的開發本地特色美食資源的服務資訊類美食節目，兼顧一定的娛樂性質。采用立體全面的推介方式，為現場和電視機前的觀眾提供優質精選的美食信息，商家現場展示、與美食愛好者們現場溝通交流。
六、節目形態——服務資訊類電視節目
七、節目特色
《就是愛美食》不僅僅是向觀眾推薦優質美食的服務資訊節目，其相關介紹細膩豐富，另外還邀請了相關食肆的廚師進行現場烹飪展示?，F場觀眾均可以參與其中，互動、品嘗。場外觀眾也可以通過短信和網絡參與節目，發表意見與建議。
八、節目特點
1、指導性——節目組搜索并篩選了本地大量的美食信息，將其中質的挑選出來呈現給觀眾。這些食肆的信息豐富翔實，極其具有指導意義。
2、互動性——節目設置中不僅有介紹商家和美食的vcr短片，也邀請了廚師現場烹飪，更有觀眾互動參與，品嘗與鑒賞。
3、娛樂性——有精心制作的短片，大廚現場的烹飪表演，觀眾的互動游戲，場外參與，節目更富參與互動性。
九、節目風格
節目輕松、知性，提倡健康自然的樂活理念，不僅僅是推介美食、食肆，也將一種新的觀念、想法帶給觀眾。節目強調美食的意義不僅僅在于事物，還是一種生活方式，認識態度，乃至是人與人之間的情感紐帶，自由的交流。
十、節目的形象包裝
欄目的包裝：
欄目包裝是指欄目的識別系統、視覺包裝、音頻包裝等欄目文化識別系統。視覺識別是欄目的名稱標準、標識、話筒標志、主持人背景、記者采訪服、采訪車裝潢及其它識別元素。視覺包裝是指欄目的片頭、片尾、片花、子欄目片頭、欄目宣傳片、欄目定位宣傳片等。音頻包裝是指欄目主題歌、主題曲、片頭曲、片尾曲、標識音符等。欄目的形象提升，被社會和觀眾認同的速度和程度，在相當程度上取決于欄目的整體包裝。
節目包裝
風格：色彩亮麗、節奏歡快、活潑簡約，體現少兒欄目的特點。
包裝內容：演播室設計、片頭、片花、片尾、欄目熱線、電話指示標、各板塊圖標等。
1、片頭設計15秒。片頭設計要體現亮麗、時尚。
不同顏色的小泡泡代表孩子們的各色夢想。
2、演播室：實景設計。總基調：溫馨、時尚、富有動感。
十一、目標觀眾
這檔《就是愛美食》美食節目中提供的，一般都是相對偏于中高端，或是比較有歷史文化蘊涵的食肆，通常不會包括街邊的大排檔等類似對象。所以，針對的目標受眾也是熱愛生活，追求生活品質，受過一定教育，有相當收入的職業人士。他們講究品味與格調，對細節與品質要求比較高，不僅僅講求食物的味道，還對飲食的環境、包裝、服務都有所要求。
十二、敘事方式
不同于談話節目，雖然《就是愛美食》節目的單元是一定的，但是敘事方式會比較多樣化。由于節目的目標主在于推介，其次是交流，同時力圖兼顧娛樂性，因而敘事方式不是一成不變的。基本上隨著每期節目所介紹的食肆各有特色，大相徑庭，相應的節目敘事方式也就必須隨之變化，不拘泥于形式以求更好的表現每家食肆的特質。
十三、主持人串聯風格
由于節目自身的特性，《就是愛美食》既是一檔美食節目，具有服務性、資訊性質，但同時又非常的注重節目中觀眾的`參與度，強調參與度和娛樂性。
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因其語言風趣、插科打諢，可謂親切感十足，快速拉近了與觀眾的距離。但是這樣的風格并不適合《就是愛美食》，《就是愛美食》需要主持人溫和親切，自然優雅、措辭簡練，重在分享，具有一定的概括性。
十四、單集節目構成
節目不會明確剝離細分出一個個獨立的單元，但是會有較穩定的節目成分構成，主要包括以下幾個部分：
1、片頭、音樂
2、主持人開場白、簡單迅速引入當期《就是愛美食》推介的美食、食肆
3、展示相關內容短片，包括相關美食的優勢、特色、背景知識介紹
4、參映食肆的廚師現場烹飪表演，進行展示
5、?，F場觀眾參與互動，協助或模仿廚師；場外觀眾通過短信或網絡平臺參與節目
6、特邀嘉賓與觀眾試吃品嘗，現場點評美食，分享心得體驗、傳播美食感受。
7、結束、片尾
十五、節目長度
每集30分鐘，分為上下集播放（不計入中間插播廣告的時間）。
十六、播出時段
鑒于《就是愛美食》節目的特性，偏向休閑、放松，但是又相對知性，因而策劃每集節目在周末雙休日晚20：30——22：00首播，并于次日早晨7：00——8：30重播。
十七、播出次數——2次/周
十八、節目集數——8集左右
第三部分：攝制策略
一、主持人
由于節目自身的特性，《就是愛美食》既是一檔美食節目，具有服務性、資訊性質，但同時又非常的注重節目中觀眾的參與度，強調參與度和娛樂性。
所以，主持人展示的應該是比較知性、自然的形象，這是由節目的定位決定的。如同在前文中提到的，《就是愛美食》節目播出時推介的主要會是偏向中高檔的食肆，所以能夠與觀眾產生共鳴的主持人自然是題中之義。
其次，主持人是一男一女搭配，均有一定的年紀與閱歷，可以更好的引導觀眾。他們應該與目標受眾一樣甚至具有更成熟的思想、更健康的飲食理念。能夠傳達出一種明亮而不耀眼的光輝。譬如鳳凰衛視的一檔樂活節目，主持人并不是專業節目人，而是兩位知名的美食旅游家、自由撰稿人。節目不僅僅向觀眾推薦食府，也會向觀眾傳達一種比較健康的理念和生活態度。因而觀眾的接受態度不僅僅關乎于節目美食的內容，主持人的整體形象和相應的感染力也很重要。而本地美食資訊類節目，如果能偶爾請到當地知名的美食老饕參與節目，就會更增加節目的吸引力和公信度（可以偶爾特約，也可以長期參與）。
二、嘉賓、顧問
這檔《就是愛美食里》節目，重點著眼于推介本地優質的美食資源，同時也強調互動性和娛樂性。為了達到這樣的效果，節目就不會僅僅止于主持人的解說與配合，影片的展示與播放。節目播出現場除了主持人，還會涉及到以下三類角色：
1、受邀廚師節目現場會邀請當期的食肆廚師師傅來進行現場的烹飪演繹，這個過程會更幫助觀眾加深對于推薦的食肆、美食的了解，也有助于食府更直觀、深入的向場內場外的觀眾推銷自己的美食。觀眾還可以參與其中，樂趣無窮（譬如為師傅打下手，或是接受師傅的指導，現場diy等等）。因而，美食師傅的表現非常重要，選擇一位合適的廚師，不止要廚藝精良，還要能夠表現出相關食肆的特色。在烹飪的同時要能夠對美食進行一定的介紹講解，因此還必須具有一定的措辭技巧。節目組也應在節目前予以相關的溝通和幫助。
2、美食嘉賓
所謂“美食嘉賓”，是指一些對于美食非常有心得、體會，尤其相關資歷比較突出的嘉賓。譬如國家一級廚師、美食協會會長、米其林特約美食評論家之類人士。因此，《就是愛美食》每期會邀請三至四名美食嘉賓。他們的評論相對于普通人會更加的客觀、專業、深刻、全面，甚至會有獨辟蹊徑的新銳見解。并且，嘉賓們不會單純著眼于美食的味蕾感受，也會看重食物的歷史淵源、文化內涵、營養價值、烹飪方式、甚至是食物的來源，栽種的過程等等。相應的，其意見會更有說服力，更加吸引觀眾的注意和追隨。作為這一領域的意見，美食嘉賓的態度、表現很有影響力，可以為節目增色不少。
3、特邀觀眾
特邀觀眾會采用場外征集的形式確定，譬如說：在網站上針對節目內容留言，在節目中短信參與互動，事后給相關節目組來信，甚至是針對相關美食機構消費反饋的節目觀眾等等?？梢宰栽笀竺部梢杂晒澞拷M在以上人士中抽取。
對于特邀觀眾，并非完全的隨機抽取，節目組應該進行一定的調查和篩選。如同廚師與美食嘉賓一樣，現場特邀觀眾的存在也是在為節目的主旨服務的。尤其《就是愛美食》節目強調節目現場的互動性，特邀觀眾就非常的關鍵。
特邀觀眾應該符合節目目標受眾的一系列特征要求，才能有效地推動節目進程?！毒褪菒勖朗场返脑V求對象即如前文所示，因而現場觀眾就邀請諸如：熱愛美食減壓的年輕職業女性、喜歡周末街頭約會的新婚夫婦、多年對美食孜孜不倦的美食老饕等等。
觀眾的現場參與，可以大力烘托節目氛圍，達成既定效果。他們在節目中的積極意義主要有以下幾點：
（1）他們來自觀眾，本身就是觀眾，有觀眾的思路，感受觀眾的感受。對于食肆來說，她們的意見和看法更加直接，也更具有指導性。
（2）他們是觀眾的代表，他們的切身感受對于電視機前的觀眾更加直觀、親切，也更具有說服的效果，更易為電視觀眾所接受。他們的一句判斷，有時甚至勝過主持人和食肆的千言萬語。
（3）現場特邀觀眾合乎節目訴求對象的要求，自然也就成為節目整體重要的一部分。他們能夠更好的幫助《就是愛美食》與觀眾交流、產生共鳴?？梢愿玫臓I造節目氛圍。幫助《就是愛美食》打造品牌價值，完善節目定位。
當然，因為《就是愛美食》節目要兼具一定的娛樂性，所以參考《人氣美食》、《美食大王牌》等美食欄目，邀請美女嘉賓或是知名網絡寫手等類似的策略也可以運用到節目中來，增加節目的趣味性。甚至以此為噱頭，加大《就是愛美食》的宣傳效力與知名度，擴大傳播效益，吸引更多觀眾。
三、創作思路
《就是愛美食》的創作思路比較簡單，一切圍繞對具體美食、食肆的推介展開。每一集事前，節目組都會從大量信息中篩選出合適的商家，在進行協商洽談。
隨后就開始相應美食介紹短片的拍攝制作。完成以后，就展開節目現場的錄制工作。
四、節目要求
1、本選題最關鍵的嘉賓是否能夠請到，是否有應急措施？
2、本選題在嘉賓的搭配上是否有意想不到的效果？
3、在表現形式上有哪些與以往不同的東西？
4、有哪些新的方式還可以運用？
五、整體目標
六、制播周期
《就是愛美食》的制作播放周期應該保持在5天左右，相對滿足播放需求。
七、工作人員設置
節目制片人一名，對欄目的生產進度、拍攝質量、制作環節和經費收支負總責。敦促欄目確保創收和質量的雙提高。
執行制片人兩名，負責協助制片人開展工作。
主持人男女各一名，負責節目串詞的編寫，把握節目節奏，調動節目氛圍，促進廚師與美食嘉賓、現場觀眾的交流。
編導兩名，負責每期節目的策劃、撰稿、導演，把握整個節目播放及相關事宜。
攝像三名，統籌負責外景拍攝（美食、食肆背景）、節目現場拍攝。
后期制作三名，負責剪輯、合成、節目包裝等系列工作。
長期嘉賓6-8名，長期聘用，參與節目制作，提供美食體驗。
第四部分：節目行銷
一、節目優勢分析
雖然現在美食類電視節目比較泛濫，但是《就是愛美食》針對的是本地中高端美食資源，市場細分到位，垂直性強，這保證了《就是愛美食》的特色和優勢。另外，《就是愛美食》不是單純的美食資訊節目，強調互動，兼顧娛樂。節目復合性強，也是《就是愛美食》的獨特資源優勢。
二、節目市場分析
首先，在社會物質文化水平不斷提高的今天，人們對于飲食的要求越來越高，不止吃飽，還要吃好。除了味道正宗，美食的營養、環境、服務、烹飪方式、健康理念等等都日益受到重視。有需要就意味著有市場，美食行業的蓬勃發展極大地豐富了人們的選擇，也造成了不小的煩惱。自然，美食資訊類節目就應運而生了。
其次，《就是愛美食》的市場細分相對比較到位，瞄準的是當今飲食行業發展的主流，以中高端食肆為賣點。訴求對象也比較具體，一定程度上避免了惡性競爭，防止造成資源的浪費。
的觀眾。
三、廣告市場分析
1、欄目冠名/特約播映、整體欄目冠名
（1）每一集《就是愛美食》的片頭：《就是愛美食》由xx贊助商冠名播出/特約播映；或是直接采用《xx贊助商就是愛美食》由xx贊助商冠名播出/特約播映；《就是愛美食》片尾也可以采用相同的手法。
（2）每一集《就是愛美食》節目開始，主持人都會以“歡迎收看《就是愛美食》，本節目由xx贊助商冠名播出/特約播映”來提醒觀眾注意；節目尾聲亦然。
（3）在《就是愛美食》的節目標識上活動展示，突出廣告商的標志（通常持續顯示在電視屏幕右下角）。
（4）節目中播出的美食相關短片，首尾都展示廣告商標識。
（5）每一個節目段落間，中途插播展示廣告商的短廣告。
（6）現場設備，如話筒，大屏幕，布告板，烹飪設施，嘉賓觀眾的桌椅等等，都可以加以廣告商標志。
2、上下半集間插播廣告
《就是愛美食》分為上下兩集播放，中間插播廣告。盡量以節目贊助商的廣告為主。
3、投入產出
《體育新聞》欄目策劃文案中就投入產出比的表述是這樣的：按照遼寧電視臺自辦節目經費標準150元/分鐘計算，《體育新聞》衛視版全年經費預計為20*150*365=1095000（元），如果加上各種版權費和重大賽事的特別報道經費1000000（元），總計2095000（元）。
廣告創收預計：午間版和晚間版兩檔播出時間段的廣告報價分別為4800元/15秒和7200元/15秒，按每檔新聞一分鐘的廣告時間段，全年收入為（4800+7200）*4*365=17520000000元，假設按2折優惠和60%滿檔率，則全年廣告收入應為17520000*20%*60%=2102400元。收支相比，還會有部分盈余。因此，可以說欄目的投入產出基本平衡，略有盈余。
以上為本論證項目負責人對《體育新聞》衛視版欄目策劃方案中整體內容的歸納與摘錄。下面根據策劃方案的具體內容，按照遼寧電視臺編委會就欄目方案論證所制定的五項基本要求，本項目負責人對該欄目的策劃文案，根據調研所掌握的情況進行可行性論證。由于信息的來源與數據的采集很有可能不夠準確，掛一露萬之處在所難免，如有論證不夠準確和錯誤的地方本人愿意承擔所有責任。
四、節目宣傳
1、《就是愛美食》節目主要的宣傳手段是電視廣告，尤其是本頻道的電視廣告。兩者的受眾會比較接近，甚至有大部分可以重合。觀眾養成了一定的觀看習慣，對本頻道節目的接受度也會更高一些。
2、其次，依托于網絡交流平臺?！毒褪菒勖朗场饭澞勘旧砭驮O置有互動性非常強的網絡平臺，因而可以在網站上定時發布節目信息、節目預告、播放節目內容，引導觀眾積極參與。
3、市區戶外廣告，這是由《就是愛美食》本地美食資訊節目的特性決定的。投放在市區的燈箱、站臺、布景板、公交車身的廣告宣傳，都可以高效率被本地觀眾關注到。
4、本地電臺廣播，因為，本地廣播的收聽對象基本可以確定是本地人，這是比較有利的。并且，現今廣播系統細分比較明確，譬如交通廣播電臺或是音樂廣播電臺的受眾群就相對符合節目設定，都是比較適合投放廣告的目標。
熱門電視節目訪談策劃（匯總17篇）篇三
隨著電視媒體的飛速發展,各級電視臺對精品電視節目的呼聲越來越高。好的電視節目不僅可以迎合大眾的娛樂趣味,更是各電視欄目安身立命的基本保證,因此,在電視節目制作中,做好節目策劃工作,運用高效的策劃方法,遵循一定的策劃原則至關重要。以下是小編整理給大家的關于電視節目策劃書范文，希望能給大家帶來幫助!
第一部分：
一、分析背景：
近幾年來，多位學者多次呼吁“讓閱讀成為中國人的日常習慣”?！叭耖喿x”和“讀書節”的提倡，無疑是好事，如果讀書真的變成了一種時尚和一種被倡導的生活習慣，那么電視讀書節目也許會成為一種趨勢。
一。他們需要讀書，需要了解更多的知識，需要了解這個世界。
讀書之人，很少看電視;看電視的人，看書可能也較少。要吸引一定的觀眾就變得困難了。李潘，現在《子午書簡》的主持人，曾經用了很長一段時間去調查收視觀眾。她表明，73%的觀眾分布在中小型城市和農村，初中文化水平以下。這樣看來，讀書類的節目必須大眾化，不能一味地去做高雅和高深的內容。所以，讀書類節目就要從小從眾抓起。
二、企劃動機
首先，電視上關于教育類的節目比較少。讀書類節目在教育類節目的發展空間會相對較大，可能性比較多。
其次，需要讀書的人比較多，不管是學生，少年，成人，老年都需要通過讀書的方式來豐富自己的知識，擴大知識面。
再次，人們生活中，獲取圖書的渠道較少。很多人工作以后，就很少有人要求去讀書，所以，很多有利于他們身心發展的書，就不能被他們所了解。 第二部分：
一、節目名稱：《趣讀》
二、節目類型：讀書類節目
三、節目宗旨：介紹老書，推薦新書，了解內容，熟知世界，品讀人生哲理，學會靈活運用，提升性格品味，開拓未來新可能。
四、節目目標：讓觀眾讀好書，好讀書，書讀好。
五、節目定位：
1.立足公益性的發展道路：電視讀書節目如果再收視率的指揮棒下，很難找到社會效益和經濟效益的平衡點。以前許多讀書類節目的消亡和轉型可能都是因為收視率。所以，在這類節目誕生之初，就應該明白，如果作為商業性的話，收益幾乎為零，可是，其公益性質是不可否認的?？梢钥紤]讓政府在一定程度上給予支持，更好的發揮它的社會作用。
2.由小到大的穩步發展：要適應現在的社會的發展，即快餐文化的特點，要適應觀眾的收視習慣，所以，節目不能太多長篇大論，要短小精悍。先穩定一定的收視人群后，在逐步發展壯大。
3.節目大眾化、引導性強：節目要有一定的導向作用。向受眾人群推薦好書。剛開始可以只是在學校中播放，告訴學生什么書應該讀。后來，節目要大眾化，不管是學生，在崗工作人員，退休的老人，都可以看。不能一味的追求所謂的高雅，而要平民化中不缺乏高雅。
六、節目形態：
1.書籍簡介：對書本的內容進行簡單的介紹。
2.書籍作者：對作者的寫作背景、人物背景進行簡單介紹。
3.內容摘要：語言特點，好句提煉。
4.書籍特色：對書籍的寫作特點，希望觀眾從中能收獲到些什么進行介紹。
5.推薦理由：如果觀眾要觀看的理由，觀眾要購買的'理由，進行解釋。
七、節目內容：
對新書、好書、適合不同人去看的書進行推薦、介紹、摘要。讓觀眾可以對這本書有所了解，對這個作者有所了解，培養了觀眾的去拜讀的興趣。表現手法上可以逐步多樣化，如通過一些電視劇來分析名著的語言，由書及人，從書里到書外，還可以將書改編成flash動畫等，吸引觀眾參與節目，及時有效地交流互動。
八、節目風格：趣味，不拘一格，清新，愉快。
第三部分：節目攝制策略
1.主持人：
最好是作者本人，讓作者自己來闡述創作的初衷或者背景?？梢灾v些創作過程中發生的小故事，不必拘泥于僅僅只是介紹。語言風趣幽默。談談自己創作出來這個作品的感受。如果作者不能參加，可以選擇一位語言比較幽默，風趣的主持人。能有創新的，能把握讀者或者說觀眾的心理。用自己的方式去闡釋“名著，其實也可以很有趣，你要讀下”這樣的思想。
2.節目顧問：李潘(作為做成功一檔讀書節目，可以給很好的意見。)
3.工作人員設置：
導演、編劇、攝像師，按照不同的專題分，每個專題導演一個，編劇兩位，攝像師一位。
場記，燈光，化妝：根據需要配定。
4.節目播出長度：
可以按照年齡分層來做每期節目。向他們推薦他們喜歡看的類型中比較好的書，需要看的書。例如，少年篇(針對在校中小學生。)、青年篇(針對大學生。)、壯年篇(針對在崗較年輕的工作人員。)、中年篇(針對有一定工作經驗的工作人員。)、老年篇(針對退休在家的人群。)等等。
可以按照作者來分析做節目。向觀眾介紹一個作者的寫作動機，讓觀眾對這個作者的寫作特點有個大體把握。例如，魯迅篇、巴金篇、金庸篇等。
5.節目播出時段：
首播時間：冬天：每天中午14:10――14:30。夏天：每天中午14:40――15:00。 重播時間：每天早晨7:40――8:00。
6.節目播出周期：
前期，在學校等場所，作為必須放映的節目，采取每日播出。
后期，時間加長，可以采用每隔兩天一播出，讓人們對節目中推薦的書，有一定的知識吸收。
7.節目制作方式：錄播方式。
第四部分：節目宣傳
一、網絡媒體宣傳：
可以在網絡上建立官網。在各大流行媒體上進行宣傳。例如，當下比較流行新浪微博，可以建立官方微博，和觀眾交流，接受觀眾的建議和批評進行改良。還可以進行提前預告，和后期再次提醒。讓觀眾和讀者對書進行深度了解、思考和認識。
二、平面媒體宣傳
1.在暢銷雜志上進行大面積宣傳。打出自己的口號或者說宣傳語。
2.在公交等站牌處，放置平面廣告，讓人群不經意間就記住一個要看的節目。
3.在報紙上，投放平面廣告，廣而告之。
三、電視媒體宣傳
1.在電視中穿插廣告。在比較出名的電視臺進行廣告的投放，如湖南衛視的黃金時間中插播。
2.可以在一些地方的商業中心，舉行大型的圖書知識有獎問答，然后通過電視直播，讓更多的人進行關注，從而提高知名度。
四、學校宣傳
因為這檔節目剛開始的投放觀眾是屬于學校的，所以，在學校進行宣傳。而且還能做一些學校的調查，看看他們喜歡看什么書，以及希望什么時間播放。或者，在學校辦一些大型圖書活動，讓同學們說出對某一個書得看法，以及內容概括的競賽。
一、背景分析：
將電視節目鏡頭對準80，90后青年群體，現在的80后已經異軍突起，他們是社會上的主力軍，也是有力的中堅力量，他們生活在改革春風中，卻廝殺在競爭中，步入社會上的他們在事業上有的剛剛起步，有迷茫和挫折，但是更多的是有著拼搏的青春。90后的則正在高等學府學習，這樣一個特殊的群體幾乎可以代表這個社會的各個層面，他們的情感故事包含了家庭、教育、兩性情感等等話題，這使得該節目內容極具包容性和可看性，在給青年群體打開心理之窗的同時，也化解這一代人與家庭之間的種種代溝問題。節目名稱為《青春的旋律》，這里的青春包括了各個方面，話題的寬廣型和兼容性使欄目清新脫俗，貼近生活。
二、策劃動機：
夢想實現在人生的路上呢?這是我們大家所關注的。所以策劃這樣一個節目。
他們更是這個時代發展的主力軍，關注他們的故事，解決他們生活、情感的問題，透析青年內心世界，打開他們的心扉，讓每個年輕人都擁有一顆敢于追夢的心，在這青春最美好的時代里放飛自己的夢想。
三、節目設定：
節目名稱：《青春的旋律》
節目類別：綜藝情感節目
節目宗旨：聚焦青少年成長故事，以80后的視角講述情感故事、直面情感困惑、分析情感走向、解決情感矛盾。讓每一顆年輕的心都有了夢想的動力和方向。
四、節目目標：
目標是通過對這一特定人群的生活、思想的反映，從而更好的反映出青年人的生活狀態，通過對他們生活，情感，工作的了解和觀察，對他們有更深層次的了解和認識，同時邀請心理專家，主持人，和同齡人等等做為陪審嘉賓團，營造輕松活躍的氛圍，為他們打開心扉，讓每個人的青春都因夢想而絢爛多彩。
五、節目定位：
立足于青年團體，給他們打造一個青春夢想的舞臺，讓他們能夠真正認識到自己，解決他們問題，幫助他們建立正確的人生觀價值觀和就業情感觀，節目青春活力時尚。
六、節目形態：
節目采取主持人串場，邀請嘉賓，設置心理老師和嘉賓團，并且嘉賓與現場觀眾及主持人青春活力團嘉賓互動的形態。同時穿插故事情景再現和電話連線等環節。
七、節目內容：
下面就“青春的旋律：說明一下這個節目的具體操作。
1.片頭陪審嘉賓團心理專家同齡人主持人介紹和每人對青春和夢想的詮釋的一個短片，加上快慢鏡頭的運用。同時添加音樂《青春紀念冊》的旋律。
2.節目開場白主持人自我介紹，串聯詞，將今天的主旨引出來，利用vcr簡單的視頻回放引出今天的主人公和話題。vcr是介紹的近幾年來在熒屏上活躍的選秀女生―陳凌云，她被媒體譽為選秀專業戶，重慶大學藝術系的一名女生，今年21歲，自2008年參加了40多場選秀比賽，是一位很具有爭議性的人物，她年輕，她對自己的人生充滿夢想和目標，她倔強，但是也有面對媽媽脆弱的時候，但是形成強烈反差的是，盡管女兒說自己是處于一片好心參加選秀，同時覺得自己在選秀中獲益良多，但是，其身為公務員的父母卻痛斥其行為是荒廢學業，走入歧途。在父母眼中，自己的女兒從小就優秀、溫柔，現在卻如此瘋狂地參加這些被父母視為亂七八糟的選秀，所以她的這些做法并不得到父母的支持和一些人的認同，但是她認為自己做的沒有錯，她要改變自己的人生和家庭，主持人利用這些矛盾點來進行訪談，其中并回放片子，加以介紹，同時還可以把主人公的父母請來，或者是電話連線，建立起孩子和父母之間溝通的橋梁，讓陳凌云更好的認識到自己的選擇，既可以不荒廢學業兼顧父母的心情還可以在各個比賽中真正的鍛煉到自己。
3.增加節目愛心觀察員與主人公的采訪視頻回放，讓節目更貼近生活。
4.通過臺下陪審嘉賓團的提問來進行與主人公的互動，主持人還可以通過手機短信和網絡來互動觀眾對節目的參與和關注，主持人在其中起到連接串聯的作用，并使整個節目張弛有度的順利進行。最后用愛和溝通、理解來化解陳凌云和父母之間對于夢想的詮釋。
最后一部分運用陪審嘉賓團進行點評指導，然后可以讓陳凌云表演一個自己認為最喜愛的節目，將節目氣氛推到高潮，最后主持人總結。
八、節目特色：
聚焦青年，透析青年群體心理，設置嘉賓點評團和互動視頻模擬再現，節目有很強的包容性和時代感，能抓住現代年輕人的心理，解決根本問題。
九、節目風格：
推陳出新，不拘一格。關注青少年成長勵志，年輕時尚潮流，感情細膩真實。
一、欄目名稱：我是策劃人
二、欄目宗旨：
讓觀眾參予電視節目的制作，并且制作屬于觀眾的節目。
三、欄目內容：
這個欄目的主要內容是在全國范圍內海選，選出對電視節目制作有興趣的觀眾作為嘉賓來到欄目組，在欄目組工作人員的幫助下，由他們策劃制作一期電視節目，并在本期欄目的一個環節中播映。
附：觀眾的報名條件：
1、對電視節目制作非常有興趣，愿意參予節目的制作，不需要熟悉電視節目的制作過程。
2、性別不限，年齡在20―70歲之間，身心健康，精神面貌良好。
3、參選觀眾必須是非專業人士。
4、必須遵守電視臺的規章制度和欄目組的要求。
5、在欄目組網站上下載表格，填上真實的詳細資料和近期生活照片，同時寫一份欄目策劃書，將其一起發至欄目組郵箱。
四、欄目結構：
欄目分為三個小板塊。第一個板塊為“由我來制作”，主要大體拍攝嘉賓制作一期電視節目的整個過程，經剪輯后播放，其中尤為注意過程中比較輕松有趣味性的故事。板塊里還要穿插對嘉賓的一些采訪。第二個板塊是“我有話說”，主要是主持人對嘉賓的采訪，話題圍繞嘉賓制作電視節目后的感想。第三個板塊為“節目展映廳”，用于播放觀眾的作品，其中作品里的主持人也由嘉賓擔任。
五、欄目要求：
首先具備趣味性，講述嘉賓在制作自己節目過程中的有趣故事，能夠引起觀眾躍躍欲試想參予進來的想法。
其次是具備一定的知識性，為觀眾展示電視節目制作的一些基本知識。
第三是有一定的互動性，欄目組幫助嘉賓了解電視節目的制作知識，而嘉賓的一些有價值的構思可以反映給臺里，提高臺里欄目的制作水平和針對性。這個欄目也承擔著部分收集觀眾對電視臺的信息反饋的任務。
六、欄目播出：
每周六晚20：30首播 周日早11：00重播
整個節目時長為60分鐘，時間分布為：開場2分鐘，第一個板塊18分鐘，第二個板塊8分鐘，第三個板塊30分鐘，結尾2分鐘。
七、制作步驟：
周日與周一組織專門人員瀏覽觀眾提交的表格進行選拔，這時的選撥是為下一期準備。周二到周五進行節目的策劃與拍攝錄制，周六進行后期制作。
八、可行性分析：
當今社會，不可勝數的電視節目極大地豐富了觀眾的選擇性。而且觀眾的品味和文化層次也在不斷提高，這就使他們對電視節目的制作水準和欄目風格的要求也在日益增高。要想引起觀眾的興趣就必須選材新奇，欄目形式與眾不同。而目前國內電視臺里很少有一檔讓觀眾自己做電視的欄目，這個欄目的產生會給觀眾耳目一新的感覺，相信效果會不錯。因為觀眾平時只是被動的接受電視臺提供的節目，自己本身沒有做過，對這會有很強的好奇心。
技術層面上，主要制作人員還是欄目組的工作人員，但盡量讓觀眾自己獨立進行，制作方面沒有困難。制作費用上要比其他欄目少很多，只需要負擔嘉賓的來回路費和食宿，成本不高，而嘉賓所帶來的潛在價值卻非常大，對電視臺和欄目組的宣傳也很有幫助。
九、人員設置：
制片人一名，執行制片人兩名，主持人一名，編導兩名，攝像三名(同時負責拍攝或指導嘉賓制作的欄目并)，后期制作三名，嘉賓6名。
十、經費預算：
熱門電視節目訪談策劃（匯總17篇）篇四
該欄目為《假新聞》，因此應緊扣“假”做文章。通過“假”的新聞報道形式吸引用戶關注、收看，進而產生經濟效益，在中國人的觀念里，假的東西往往跟欺騙、不道德聯系起來，現在要讓假的東西能夠讓中國人接受，并在電視上做這樣一檔節目，將“假”的東西在《假新聞》上正面推廣，首先得打破這種局面，讓用戶喜愛《假新聞》，最終使該欄目產生真正的市場意義，從而開辟新的藍海，是本次策劃的根本目的。從人性向往歡樂，渴求幸福入手，我們不妨換一種眼光，將西方早已存在并影響深遠的“假新聞”——愚人節與本欄目結合，，從而讓《假新聞》欄目產生“愚樂、愉樂、與樂”的效果，成為中國的“愚人節”。
如果有百分之一的人參與進來，并且每人愿意在《假新聞》花費一百元，那么這個市場將是多么龐大的一個市場，因此實施進來，該欄目大有可為，更重要的是其主旨，讓所有中國人能夠找到真正的快樂，這是無法用金錢去估算的一個價值。
《假新聞》是由xx公司傾力打造，全力推廣的一個旨在讓中國人快樂起來的一個強勢品牌。該欄目融合西方的“愚樂”精神，與中國的東方深厚文化相結合，使得“全民愚樂”成為可能。在神秘的東方國度，讓欄目的推出，全讓所有的人為之傾倒，為之瘋狂。因為在這里，你可能就是萬人注目的名人，也有可能就是紅的發紫的明星手抑或是全世界女人的夢中情人，這就是你的舞臺，你的天地，也許這根本沒有發生，但是我們相信，會讓它成為你的事實?！肮蚕?、親民，你就是新聞主角”讓世界臣服在每個人的腳下，因為每個人都是自己的主持，這就是我們持之以恒的動力，也是我們存在的價值。在該欄目的重磅包裝下，全世界人的傳聞都在每天讓快樂遍及，這也是我們欄目的理念：“愚樂、愉樂、與樂，樂出精彩”
1、目標定位：全世界觀眾。
2、目標細分：
老年客戶群體：呈現美好回憶。通過溝起老年人對生活的回憶，讓其樂與參與。
中年客戶群體：呈現樂活理念。提高該群體花費在娛樂上的消費。
少年客戶群體：體現搞笑頁面。培養習慣，為以后的市場持續發展提供源動力。
3、實施途徑：
輔助：各種營銷方式相結合。
4、成本預算：
借西方傳統節日——“愚人節”在中國的知名度，在其基礎上大做文章，借題發揮，因此定于2009年“愚人節”為該節目的首播之日。
跟傳統“愚人節”文化節周邊產品商合作，達到雙贏。
拉贊助給某商家，例如“愚人節”賀卡制作商談判，在xx電視臺，《假新聞》欄目以全民娛樂為主旨，現在我們看到你們的產品和市場直屬聲譽，特選與你們合作，將為你們免費推廣產品，你們要做的，只需要在你們生產的產品上印刷“xx電視臺《假新聞》”欄目指定產品即可，該方案可以得到很大的市場，同時因為免費，商家也特別希望合作。
跟通信運營商合作。
一條短信0.01元計，發送100000條共計1000元。在“愚人節”首播時給通信運營商的用戶發送。內容如下：“祝福語+尊敬的用戶，你收到的短信由xx電視臺《假新聞》欄目發送，全民娛樂，期待精彩，請你鎖定全天十點欄目首播?！?/p>
成本在這里應該是最大的，包括舞臺、燈光、主持、嘉賓、現場參與觀眾等，預計初期投入十萬。
5、效益：
冠名權在十到三十萬，短信訂制跟運營商分成費，根據用戶下載量計算，其它周邊收到三百多萬，估計效益在45%左右。
熱門電視節目訪談策劃（匯總17篇）篇五
隨著社會整體經濟態勢的提升，人們生活水平不斷提高，越來越多的人開始關注生活品質，如何讓吃穿住行更時尚，成了很多年輕一族爭相討論的話題。
信用卡的出現，成為人們一種全新的理財方式。先消費后還款讓很多人受益，但同時也有一些人消費不理性，造成惡性循環。
“dv一卡行”欄目將以獨特視角，帶大家去看美景、品美食、購美物，讓大家體驗豐富多彩的生活。同時，大力倡導健康消費，理性消費，致力為珠三角地區人們提供全面、多彩的旅游、休閑、娛樂信息，全力打造一個行者樂園。
（一）類型定位
綜藝娛樂節目；節目題材豐富、手法多樣、內容輕松活潑、創新力強，體現多元化的個性生活，展現時尚的生活品質。
（二）觀眾定位
以20歲－45歲的青年人為主；他們熱愛時尚、追逐流行、喜歡刺激，熱情執著，并且樂于接受新鮮事物，敢于接受挑戰。有著很強觀賞性和娛樂性的節目，會讓他們耳目一新。同時這個年齡階段的也是綜藝娛樂節目的忠實支持者與參與者。
（三）內容定位
時尚旅游
愉快購物
健康美食
（四）節目
dv一卡行，玩轉珠三角！
（五）節目特點
互動性強時尚感
娛樂化實用性
與網絡巧妙結合推廣性強
（六）主持人定位
青春時尚、有親和力、能調動現場氣氛、著裝另類（男女主持各一名）
（一）節目形式
周播節目
每期節目時長45分鐘
（二）節目板塊
旅游通道
介紹珠三角各旅游景點的旅游風光、歷史背景、城市風情、特色建筑、豐富多彩的人物習俗及乘車路線。
購物通道
介紹珠三角商業購物廣場、把握時尚潮流。
美食通道
介紹珠三角地區的美食，主要以深圳為主；因深圳是一座典型的移民城市，全國各地的家鄉菜在這里都可以吃到。除此之外，泰國菜、越南菜、朝鮮菜、日本料理及各種中西式快餐在這里隨處可見。
（三）參與人員
采用外景拍攝，兩位主持人始終串聯節目。
參賽選手：每期節目選取四位選手參與節目。
參賽選手每人帶10人左右方正（4個方正），以學校、機關、企業和贊助廠商為單位集體組織觀眾。最好以青年觀眾為主，因為他們富有激情、思維活躍、身手敏捷，有助于營造現場氣氛，是節目不可缺少的一個重要元素團隊最好由同一單位的人組成，他們相互了解，容易合作。也可由節目制作單位介入，臨時組隊。
（四）節目構架（與環視旅游網合作）
第一板塊：旅游通道18分鐘
節目開始主持人在網站以搜索的形式，找尋要去的旅游景點；每周選擇四位選手參加節目，讓他們在主持人指定的地點去找同一個東西。參賽選手拿到題目后，分別開始尋找，找尋過程中，選手需要對整個場景做介紹，最終用時最短、介紹最全面的人，將獲得節目送出的精美獎品。
此環境不但挑戰人的邏輯推斷思維，也考驗一個人的口才能力。選手在整場活動當中，不僅僅是參與者，同時還是景點內的講解員，整個環節寓教于樂，具有極強的挑戰性。
第二板塊：購物通道12分鐘
主持人在網上繼續搜索，找到當期節目要去的購物商場（專賣店或超市）；之后帶四位參賽選手親臨現場，讓他們在指定地點，分別選擇自己最需要的東西（大到小轎車、家用電器、小到服飾及飾品）。每個人可以說出自己買該產品的充分理由，最能說服工作人員的選手，可以享受到商場（專賣店或超市）的貴賓價，最后刷卡結賬，該環節結束。
此環節實現多贏，為選手提供了一個物美價廉的購物平臺，為商家提供了植入性的廣告平臺，節目方的信用卡也非常巧妙的融入到節目中。
第三板塊：美食通道10分鐘
主持人在網上選擇幾家酒店（餐廳），每家酒店（餐廳）都有自己特色展示的圖片，幾位選手可以在看的同時，發表自己的意見。最后主持人匯總四位選手的意見，確定要去的酒店（餐廳）。
到酒店（餐廳）現場，大家對其環境、服務、菜品、價格作以評論。節目最后發布美食信息，主持人刷卡結賬，該環節結束。
本環節將通過各種渠道，搜羅具有特色的美食，讓鏡頭帶上觀眾穿街走巷，去享受各種美食，把這些極富特色和口感的美食，第一時間呈現給觀眾。
《dv一卡行》的目標受眾是時尚青年人群，他們追逐時尚消費潮流，樂于接受新事物、新產品，尤其是其中的白領人群具有很強的消費能力，對提供商品的廠家也會很有吸引力。特別是珠三角旅游景點、購物商場、各大餐飲行業及it類產品服務的廠商等，都會對這個節目感興趣。
（一）廣告形式
a、欄目冠名、特約播映、角標掛放
b、活動贊助
c、獎品提供
d、植入性廣告（介紹景點軟廣告）
e、商業信息
（二）活動營銷及推廣
a、與環視旅游網站合作，提供在線觀看、下載、點擊數統計、留言等功能。
b、電視臺、廣播電臺、報紙（電視報）旅游雜志等相關媒體以合作方式定期報道。
c、與旅游網站、時尚雜志、戶外俱樂部、旅行社等聯合推出大型互動活動：
“行走在路上”（背包客）
“dv旅游風采”
“廚藝我最行”
“20xx沖沖沖”
打造“中國背包偶像”：給出固定的旅游基金，通過多種互動方式招募觀眾參與，招募觀眾將利用有限的旅游基金進行體驗式旅游?？山Y合時下旅游熱門熱點制定旅游線路，讓招募觀眾打造個性化旅行方案、旅行團隊，并最終完成旅行目標。同時通過規則任務的設定保證節目的情節可視性，通過參與觀眾的體驗帶出一定的服務性。
、欄目冠名
1、一年52期的節目冠名權
2、每季度一次的大賽主辦，共四次
3、每期節目中的植入性廣告
4、用卡的形式做節目轉場
5、節目拍攝背景
6、主持人的串詞里介紹拍攝場地
7、節目角標掛放
8、片尾字幕
9、節目形象宣傳片
10、深圳電視市民周刊的宣傳
11、大賽期背景版設置里，中信的logo及主辦單位
熱門電視節目訪談策劃（匯總17篇）篇六
節目時長：30分鐘（周播）
節目擬播出日期：
方案編目
一、節目整體闡述方案
二、節目形態方案（附一期節目文案）
三、欄目組織方案
四、節目運行方案
第一部分 策劃整體闡述
節目背景
按照國務院關于加強和改進未成年人思想道德建設的若干意見，將節目的錄制現場搬進校園，采用校方領導、專家及相關話題的當事人（學生或家長）與熱線咨詢、現場討論的形式，針對未成年人在日常學習和生活中遇到的問題與困惑以及當今大家比較關注的產生在未成年人當中的一些普遍現象（例如：中國的孩子為何不崇拜父母、家里和學校表現一致嗎？）進行分析并提供，最終通過節目載體，提出問題的解決方法，是本檔節目策劃的原由。
節目形態簡述
本節目是以《 中共中央國務院關于進一步加強和改進未成年人思想道德建設的若干意見》為背景，選取在未成年人群體中發現的典型問題和普遍現象，采用外景連線、網絡互動、短信參與等多種形態與現場專家、錄制現場所在學校學生代表、家長、教師一起討論問題、范文寫作 分析問題并找到解決問題的方法。
本欄目從形態講求現場與網絡的互動，在播出時要突出現場感與進行時；從語體風格上將突出平和、親切、睿智、理性和分析的特征。這種形態強調了熱線參與的方式，增強了觀眾對節目即時參與感。同時在節目錄制進行中，可結合錄制現場所在學校相關這方面進行的活動進行展示，增強整體節目的欣賞度、實用性，并結合節目內容展現校園風貌。
節目理念
分析并提供
所謂分析是以未成年人在學習和生活中產生的一些有典型性的問題或老師、家長在未成年人群體中發現的一些現象為個案，通過個案主題性分析的方法來探討問題；所謂提供就是在分析的基礎上，最終提供一個科學可行的解決方案。
以實用為特點
每期節目以一個話題為主題進行分析并最終由專家提供出一個明確的，符合實際情況的可操作的方案，改變了現在大多數談話節目的那種就一個話題泛泛而談，最終沒有什么效果的現象，更突出了節目的實用性與服務性。節目在對具體問題的分析上采用點對點的方式，以媒體的角色針對典型環境中的典型問題提供咨詢與解決方案。
受眾定位
本節目走的是大眾化的受眾定位，面對的主要是數量眾多未成年人及其家長、教師
諸多關心未成年人成長的人群。
本節目以產生與未成年人群體中的典型問題和普遍現象為核心結構整個內容，對于這些問題和現象進行分析、討論與最終提供解決方案，但節目的內容選取的是與百姓生活密切相關，大家普遍關注的孩子成長過程中的熱點問題。能夠使觀眾在比照中產生心理映射與共鳴，具有廣泛的受眾基礎。
熱門電視節目訪談策劃（匯總17篇）篇七
喜：李小璐在20xx年10月23日于北京和睦家醫院順利產下一女，老公賈乃亮一直在身旁陪護，在下午兩點左右，賈乃亮走出醫院接受媒體采訪，喜于言表的他，首先感謝媒體朋友的關心，對于孩子是否早產，賈乃亮說，“不是早產，小璐也覺得孩子很順利，就順利的生產出來了，孩子的與小璐斤數的斤數是一樣的，6斤7兩8?！?/p>
憂：董潔與潘粵明于20xx年10月19日爆出離婚，先后有董潔出軌致離婚、潘粵明嗜賭惡意抹黑董潔、董潔團隊抹黑潘粵明，潘粵明發律師函給董潔團隊的事情。人們不禁要問曾經的甜蜜夫妻為何如今相互詆毀。
1、報道范圍與報道重點
報道范圍：娛樂圈內的明星的感情生活。
報道重點：從李小璐與董潔事件中折射出的明星們的隱私總是被媒體曝光，沒有了自己的私人空間，社會媒體的這種行為，值得我們反思。
2、報道材料
李小璐賈乃亮
23號上午，有網友爆料女星李小璐已誕下重大九斤多的女兒。李小璐丈夫賈乃亮今更新微博，證實妻子誕下女兒，言語中流露初為人父的喜悅心情。
賈乃亮在微博中透露，“我日夜期盼的小公主終于降臨到這個美麗的世界了，我想說，做母親真的很不容易，這幸福的一刻我們等了好久好久，一路陪在她身旁，復雜的心情難以言表，老婆你真的真的好堅強，好勇敢，緊握你顫抖的雙手，看著你柔弱無助的眼神......璐璐，小公主，我愛你們！謝謝大家的祝福，我們三口會狠狠幸福下去?！?/p>
李小璐、賈乃亮于今年7月喜結連理，當時婚禮上，賈乃亮就承認兩人已有愛情結晶。而后，李小璐除偶爾參加頒獎禮外則很少露面，專心在家待產。
此前也有消息透露，李小璐以為自己一直懷的是男嬰。今雖產下小千金，但也足夠令丈夫賈乃亮欣喜不已。
賈乃亮在接受采訪時還表示，李小璐生產時，自己一直緊握著愛妻的手。此外賈乃亮還否認了孩子重達九斤的傳聞，他透露孩子健康可愛，重為六斤七兩，目前名字還沒起好。
董潔潘粵明
向來以恩愛夫妻形象示人的董潔和潘粵明19日被曝早已分手，董潔去年一條微博“明年癢一癢”似乎一語成讖。發微博為董潔出頭的演員王大治被曝正是董潔的新歡。20日晚，董潔團隊微博聲明，以質問語氣表示分手因潘粵明“嗜賭成性、粗暴無理”，稱潘策劃董潔與梁朝偉、王大治交往的新聞，并否認與王大治緋聞。同時微博熱傳潘粵明賭場照。
這件“離婚官司”經過“知情人爆料—董潔聲明—潘粵明反駁—李羲兒澄清”，讓人看得云里霧里，不知道該相信誰。俗話說，清官難斷家務事，記者本著公正、真實的原則，從一些知情人士處了解了離婚事件的來龍去脈，以期還原事件始末。
該知情人士還透露，董潔原本一直等著再重新談條件，結果這幾天婚變一石激起千層浪，雙方互發聲明指責對方并自揭家丑，“目前看來，除非雙方冷靜下來談妥離婚條件，恐怕就要走司法程序才能離婚”。
互抹黑呢，和平分手有多難，為什么那么多明星選擇了分手做仇人。
3、報道思想
現在每個明星身后都有一個團隊，他們的職能是公關。各種聲明也充滿了學問，背后是公關團隊的比拼。董潔和潘粵明的各自聲明發出后，很多公關公司的工作人員都評價這兩份聲明都非常失敗。
北京一公關公司的劉總，她分析董潔與潘粵明的聲明后表示：“其實分手這件事，本來是私事不需要向外界交代，但明星作為公眾人物，需要向外界告知一下，聲明的目的只是為了告知事實，而不是對罵。他們倆的這個聲明，根本就是在互相指責，甚至不惜主動出賣隱私，女的把男的說過什么私話寫出來。男方把家里的財政大權交代了。這不是逼著大家議論你們？”她表示因為這份不成功的聲明，可能會導致分手事件更加惡化：“說白了，分手現在已經不是什么驚天大事了，交代一下我們分開了就算過去了，但現在他們互曝隱私，引得大家去繼續追，事件更加惡化，最受傷的是孩子?！?/p>
而對于明星生子不論何時，都是娛樂圈的一大話題：從明星在哪生孩子，到女明星生孩子年齡，從明星生孩子是順產還是剖腹產，到明星生子生男的還是女的；從未婚生子的明星，到婚后拼命生孩子的女明星；從明星求子招數，到明星生子成本，從探討女明星生子目的，到研究女明星淪為生子機器是幸福還是悲哀…有關于女明星生子的一切幾乎無不被人拿來熱議討論，這讓人不得不驚嘆于明星效應之強大。
4、核心主題
媒體為了娛樂大眾，豐富人們的精神生活去關注藝人，披露藝人動向，按理說本無可厚非。但時值百花齊放，百舸爭流，百業興盛的年代，要滿足人們日益增長的精神與物質需求，僅有藝人的獨步天下，充斥視野，肯定是有失偏頗的。
我們的確應該感謝那些德藝雙馨的藝人，為我們奉獻了經年不絕的幾可喜聞樂見的節目，帶給我們以藝術的享受和娛樂的快感。我只是想提請我們的媒體，藝人作為一個階層的存在，一種生存的群體，正當的反映與彰顯其藝術亮點，并無不可，然而沒有必要去大肆渲染，賣力報料，那些空穴來風的東西，那些平庸瑣碎的東西，更沒有必要去挖空心思的以低俗的噱頭推波助瀾。
熱門電視節目訪談策劃（匯總17篇）篇八
隨著中國經濟的飛速發展，人們的物質生活水平也得到了極大地提高，但同時我們不得不面對正處于社會轉型期的中國所出現的種種矛盾與問題，如何在物質文明極大豐富的同時，使得我們的精神家園保持積極、健康的發展方向與狀態，是值得我們思考的。
面對社會新出現的情況和問題，社會就需要相應的作為與行動。中華民族從古至今就是一個弘揚“孝”文化的民族，《禮記》中說：“父母在，不遠游，游必躬親”、《論語》中曰：“父母之年，不可不知也。一則以喜，一則以懼”、孔子：“父母之所愛亦愛之，父母之所敬亦敬之”、孟子：“孝子之至，莫大乎尊親”、司馬遷：“父母者，人之本也”等等，首先，我們不必從這些字面的本身來評判這些話的對與錯、積極與消極，但我們可以得出這樣一個結論：我們是一個具有濃厚“孝”文化的國家。但現實是，現在我們的“孝”好像變了味道，“孤寡老人”、“空巢老人”一再的進入我們的視野，敬老院、養老問題、婆媳矛盾等一再成為社會關注的對象。
雖然現在的家庭模式越來越朝著“4+2+1”這樣一個模式發展，年輕一代也背負著沉重的擔子，但我們期望于能通過我們的節目能給觀眾一些啟發、給社會一些建議。
我們的節目《孝口常開》，就是為了緩和這些近年來出現的矛盾與問題，面向社會現實，搭建從“孝”走向“笑”的平臺，讓我們的“孝”文化回歸，防止發生“樹欲靜而風不止，子欲養而親不在”的人間悲劇，同時，通過我們的欄目，希望可以為和諧社會的構建出一份力、做一份貢獻。
雖然目前的熒屏上有相關的家庭倫理類的節目，但專門針對“孝”文化和“孝”美德的卻為數不多，這也是《孝口常開》的創新點。
第二部分：節目設定
一、節目名稱：《孝口常開》
二、節目類別：觀眾參與度高的一檔公益性節目
三、節目主旨：讓“孝”住進心靈，讓“孝”與笑同在。
四、節目目標
重點打造一檔重在激發與塑造“孝”文化的公益性節目，讓更多的人關注“孝”、發現“孝”、弘揚“孝”、做到“孝”，讓“孝”笑口常開，最終達到“你孝，我孝，大家笑”這一廣泛的社會效應。
五、節目定位
這是一檔集孝文化、孝問題、孝行動于一身的公益性電視節目，力圖更好地弘揚孝文化，達到積極的社會效應。采用立體全面的推廣方式，為現場和電視機前的觀眾提供、分享我們的“孝”故事。
六、節目形態：公益性電視節目
七、節目特色
《孝口常開》不僅對我國的孝文化進行展示，還會提供當今社會的現實與矛盾，既有當事人有關“孝”的故事，還會邀請社會學領域、法學領域、政府相關部門的專家、學者、負責人等權威性人物進行必要的解說或意見。同時，通過現場觀眾的參與、電話和微博的互動等形式讓場外的觀眾同時參與進來，讓更多的民眾參與進來，發表建議，出謀劃策。
八、節目特點
1、指導性：節目組搜集并篩選了大量有關孝的故事，將其中的典型挑選出來呈獻給觀眾，這些孝的故事集合了當代社會有關孝的主要方面，具有很強“舉一反三”的指導意義。
2、互動性：短片，還會邀請孝故事當事人做客現場，更有觀眾的互動、參與，專家、學者、政府負責人的觀點和建議。
3、公益性：節目的主要目的不在于盈利，而是弘揚社會的孝文化，回歸有些營養不良的“孝”，讓“孝”與“笑”共住心中。
九、節目風格
節目客觀、民主、具有前瞻性，不僅僅只是“孝”的發掘，也將社會的問題與矛盾呈現在觀眾面前。強調“孝”是一個具有宏觀意義的社會問題，提倡小到家庭、大到社會對“孝”的關注，把“孝”的構建作為和諧社會的一部分加以關注。
十、訴求對象（目標觀眾）
《孝口常開》既然是一個具有公益性質的社會話題，其針對的目標也就可以小到學齡兒童、大到白發老人。學齡兒童可以通過觀看《孝口常開》從小樹立“孝”的意識，中年人可以反思自己的“孝”行為，老年人可以反觀自己的“孝”處境。
十一、敘事方式
《孝口常開》的敘事方式可以說是多樣化的。通過插播vcr可以提供一些背景或是材料，當事人可以以講故事的方式講述“孝”的故事，嘉賓、觀眾可以通過互動、探討的方式發表意見或建議。同時，還可以通過背景音樂等來烘托氣氛，通過現場的表演緩和氣氛。
十二、主持人串聯風格
這檔《孝口常開》節目旨在通過客觀、冷靜、民主的敘述、分析，達到對孝關注。因而主持人并不需要過于放松甚至太過“親切”以至于給節目帶來一種市井風氣；也不需要主持人過于嚴肅，使得節目顯得很低沉，保持一種自然、理性的心態來對待《孝口常開》節目的主持是很有必要的。
十三、單集節目構成
主要包括以下幾個部分：
1、片頭、音樂；
2、主持人開場白、簡單迅速引入當期《孝口常開》；
3、展示相關內容短片，包括相關“孝”文化的歷史、現狀的介紹；
4、“孝”當事人的故事性講述及感言；
7、結束、片尾。
十四、節目長度
每集40分鐘，分上下兩段落播放，共8集，總時長：320分鐘（不計入中間插播廣告的時間）。
十五、播出時段
鑒于《孝口常開》節目的特性與訴求目標，較為偏向于正式、客觀，訴求目標大眾化、公眾化以及節目性質的公益性，因而策劃每集節目在周末雙休日晚20：00——20：45首播，并于次日早晨9：00——9：45重播。
十六、播出形式：錄播
十七、播出次數：2次
十八、節目集數：8集
第三部分攝制及人員配備
一、運作模式
制片人制度，需要既懂節目運作、又懂節目經營的人做制片人。圍繞節目定位，經營該時段節目，制片人要保持相對的獨立性。
二、建立電視節目視覺識別系統
（1）節目形象片花。這是突出節目形象的重要手段。5至10秒片花，以各種“孝”為主要畫面，抽象的多層畫面疊透出三維的圖象，再加上電視節目字樣，配以必要的音樂。
（2）節目形象宣傳片。這是提升節目形象的又一種重要手段，長度在20秒左右。節目形象宣傳片的立意要高，要能代表整個節目的特色和地位。畫面音樂也應非常講究，視覺沖擊力要強。
三、拍攝
（1）拍攝采用多機位拍攝（主持人、嘉賓、觀眾等）。
（2）重點抓住“孝”故事當事人、嘉賓以及現場觀眾代表性的特寫鏡頭。
（3）在節目制作中應特別注意音樂的作用，讓音樂成為調動觀眾及現場氛圍的
重要因素。
四、人員設置
主持人（一名）：負責串詞的攥寫，把握現在節目節奏，起到橋梁作用；
編導（兩名）：負責每期節目的策劃、撰稿、導演，把握整個播出節目及相關事宜；
攝像（兩名）：外景拍攝、節目現場拍攝；
編輯（一名）：負責剪輯、合成、節目包裝；
燈光（二名）：負責節目錄制期間的燈光的補給；
化妝師（一名）：負責節目錄制期間主持人、嘉賓的化裝，補妝。
第四部分：節目行銷
一、節目優勢分析
雖然現在有較多的家庭調解類節目，但專門針對“孝”的節目在市場是還是很不足的。特別在社會對“孝”有著廣泛需求與期待的時候，《笑口常開》勢必可以帶來較大的關注度。不僅如此，通過專家、學者、政府部門負責人的分析、建議還可以為政策的制定提供一定的參考，其社會意義較大。
二、節目市場分析
首先，在社會物質文化水平不斷提高的今天，人們開始越來越關注精神層面的內容。人們對如何提高精神生活有了更高的期待。特別在社會的轉型期，社會問題層出不窮，“孝”當然就是其中之一，對“孝”的關注是解決現存社會問題不可回避的方面。
其次，《孝口常開》的目標市場較為大眾化，關注人群廣泛，有利于發掘最大可能性調動全社會的關注與參與。
最后，《孝口常開》的節目設置比較合理，環節緊湊，綜合運用了各種手段，有效的吸引了更多的觀眾。
三、廣告市場分析
1、欄目冠名/特約播映、整體欄目冠名
（1）每一集《孝口常開》的片頭：《孝口常開》由xx贊助商冠名播出/特約播映；或是直接采用《xx贊助商孝口常開》由xx贊助商冠名播出/特約播映；《孝口常開》片尾也可以采用相同的手法。
（2）每一集《孝口常開》節目開始，主持人都會以“歡迎收看《孝口常開》，本節目由xx贊助商冠名播出/特約播映”來提醒觀眾注意；節目尾聲亦然。
（3）在《孝口常開》的節目標識上活動展示，突出廣告商的標志（通常持續顯示在電視屏幕右下角）。
（4）節目中播出的相關短片，首尾都展示廣告商標識。
（5）每一個節目段落間，中途插播展示廣告商的短廣告。
（6）現場設備，如話筒，大屏幕，布告板，嘉賓、觀眾的桌椅等等，都可以加以廣告商標志。
2、上下兩段間插播廣告
《孝口常開》分為上下兩段播放，中間插播廣告。盡量以節目贊助商的廣告為主。
四、節目宣傳
1、《孝口常開》節目主要的宣傳手段是電視廣告，尤其是本頻道的電視廣告。觀眾養成了一定的觀看習慣，對本頻道節目的接受度也會更高一些。
2、其次，依托于網絡交流平臺?！缎⒖诔ｉ_》節目本身就設置有互動性非常強的網絡平臺，因而可以在網站上，如：騰訊視頻、優酷視頻等定時發布節目信息、節目預告、播放節目內容，引導觀眾積極參與。
3、市區戶外廣告，《孝口常開》廣告可以投放在市區的燈箱、站臺、布景板、公交車身，都可以高效率被觀眾關注到。
五、效果預測
《孝口常開》作為一檔公益性節目，具有廣泛的社會意義與價值，通過節目的錄制，可以達到全社會對“孝”的關注，形成全社會對“孝”的參與，進而在社會上樹立廣泛的“孝”意識，并最終達到“你孝、我孝，大家笑”的和諧社會局面。
熱門電視節目訪談策劃（匯總17篇）篇九
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電視節目策劃書
[關鍵詞]法制法治
[關鍵詞釋義]
法制是一個靜態的詞匯，是一國現行的全部法律制度的總稱。
法治則是一個動態的詞匯，指“依法治國”，用法律的手段來治理國家。
由于實現法治離不開健全的法律體制，因此，“法治”一詞也包含著“法制”的含義。
一、背景分析
法治是現代市場經濟和民主政治的一個核心特征，是當代中國全面建設小康社會、加快推進現代化、向現代市場經濟與民主政治過渡所必須盡快解決的重大現實課題。自黨的xx大確定“依法治國、建設社會主義法制國家”的基本治國方略、啟動了從人治到法治的偉大變革后，法律在中國社會生活中的地位不斷提升，其作用也越來越大，法治已經成為中國現代社會的顯著特征之一。然而，我們同時必須清醒地認識到，由于數千年人治傳統和封建禮教的深遠影響，中國老百姓的法律意識水平還普遍低下，中國舊體制下形成的`不合理的司法機制也同飛速發展的社會變革格格不入。要徹底扭轉頑固的傳統的人治觀念，在全社會建構起“法律至上、權利平等、權力制約、權利本位”的法治思想體系，真正實現法治，仍需漫長而艱難的法制建設。
在這樣的社會歷史背景之下，作為黨政宣傳喉舌同時又是影響力的大眾傳播媒介---電視臺，就應當扛起普法的大旗，充分利用輿-論傳媒優勢，積極推進社會進步。這也是我們電視工作者責無旁貸的歷史使命。
從電視節目的現狀和發展走勢上看，以普及法律、弘揚正氣為主要宗旨的電視法制節目一直活躍在我國電視舞臺上，發揮著舉足輕重的社會教育與輿-論引導作用.特別是這些年，隨著國家法治化進程的不斷深入，電視法制節目更是如雨后春筍般煥發出蓬勃的生機和活力。縱觀中央電視臺及各省市電視臺，優秀的電視法制節目都已成為各臺的“頂梁柱”，收視率呈現逐年攀升的良好態勢;有些省級電視臺譬如黑龍江電視臺、湖南長沙電視臺甚至開辦了獨立的政法頻道。在法治化程度不斷提高的當代中國，我們完全可以大膽地預測：順應時代需求和人民呼聲應運而生的電視法制節目，其收視前景“明天一定會更加美好”。
泉州電視臺目前在三個頻道固定播出的與法有關的節目有《現在開庭》、《警方時空》和《交通警報臺》，雖然這三個欄目在開辦之初，都曾取得良好的社會效果和較高的收視率，但幾年下來由于墨守陳規、不求創新，節目無論從形式上還是內容上都已變得十分單調刻板，逐漸喪失了對觀眾的吸引力。再者，由于這三個欄目都是我臺與其他單位(泉州市中級人民法院、泉州市公安局、泉州市交-警支隊)聯辦的節目，所以，在每一期節目的報道手法、題材選擇尤其是宣傳導向上，我臺創作人員都不能不遵照聯辦單位的意思，根本沒有獨立的創作自由。在這樣的情形下，要讓節目實施輿-論監督、真正貼近百姓，幾乎是不可能的。
綜上所述，在法治化已經大勢所趨的當前時代背景下，我臺必須重視并加大電視法制節目的改革創新，充分發揮普法教育的傳媒效應。
二、欄目宗旨
基于上述背景分析，我們策劃在整合原有法制節目資源的基礎上，創辦一檔由多版塊、互動式的大型電視法制欄目----《法治連線》。
熱門電視節目訪談策劃（匯總17篇）篇十
電視節目版式是經由作者的思維過程將思想以自己獨有的風格表達出來，是作者獨創性勞動的成果，因此說電視節目版式是具有獨創性的，滿足著作權保護對象的要求。可復制性。電視節目版式形成以后，可以被第三方以有形的方式加以復制。目前電視界泛濫的抄襲行為顯示電視節目版式可以容易地進行復制，著作權法應當對這些抄襲行為進行規制。
一、保護的必要性。
電視節目版式具有產業價值、社會價值、文化價值，其中最為關鍵的是產業價值。在“社會高度信息化和文化傳媒融合的歷史條件下，版權不僅由此滲透世界諸多重要產業的中樞，而且成為文化與傳媒業的主體和關鍵，同時自身發展為全球規模最大的產業之一?！彪娨暪澞吭谙蛏鐣娞峁┪幕a品的同時，產生了巨大的經濟效益，但在電視行業的競爭中出現了諸多抄襲電視節目版式的現象，久而久之，這將形成一種惡性循環，影響到整個電視產業鏈的前端———內容生產和制作環節的健康發展。唯有法律對電視節目版式的保護制度趨于完善，將電視節目版權確定下來，才能更好地實現電視節目版式的價值，更好地促進電視行業的發展。
世界知識產權組織指出，電視節目版式的保護，尚未作為世界知識產權組織討論的主題。但在現實中，有關電視節目版式的判例和非政府組織的文件，以及市場力量都對電視節目版式的知識產權屬性進行了積極保護。意大利版權法目前正在修訂，考慮到電視節目版式巨大的經濟價值以及制作成本，決定把電視節目版式列為保護客體。巴西和法國等國家通過反不正當競爭法來保護電視節目版式，澳大利亞主要通過合同形式的專營權或牌照進行保護。國際范圍內大量關于電視節目版式的司法判例對電視節目版式進行了較強的保護。著名的cbs訴abc電視節目版式侵權案的審理，法院依據“實質性相似”和“接觸”原則對兩個節目版式進行了對比分析。所謂“實質性相似”是指被告的作品與原告作品存在著實質性的相似?！敖佑|”原則是指原告的作品可為公眾接觸獲得，作品已經出版，或由于與原告有其他關系而使被告有機會獲得原告的作品。此案所運用的兩原則是美國司法實踐中最常用的著作權侵權認定標準，美國的司法實踐有將電視節目版式納入版權保護范圍的趨勢。
三、對國內電視節目版式保護的建議。
我國對電視節目版式的知識產權不僅沒有立法上的保護，也沒有司法上的案例可以借鑒。而大量的電視節目版式知識產權糾紛一般是通過行政方式解決。在完善保護的過程中不僅要考慮到國內特殊國情的需要，還應當與國際慣例接軌，為我國的電視節目版式未來在全球范圍內受到保護提供法律依據。
第一，立法保護。通過立法把電視節目版式明確納入到著作權保護的范圍之內，是保護電視節目版式最有效的方法。與此相配套，確定電視節目版式的內涵和外延以及創新性標準，對符合著作權法保護條件的電視節目版式進行直接的保護，明晰保護對象和侵權原則。保護期限應當考慮電視行業本身的特點和著作權保護引起的收益和成本的平衡。
第二，借鑒國外經驗，通過各種組織進行保護。在國內，可以成立專門的民間組織對電視節目版式進行保護。在國際范圍內，我國可以考慮申請加入國際圖聯即電視節目版式的承認和保護協會(frapa)。加入國際性組織一方面可以合法與國外進行電視節目版式的貿易，充分發展我國電視產業，另外從長遠來看，可以為將來我國的電視節目在世界范圍內播放、貿易提供法律保護，避免我國的電視節目版式被外國電視節目抄襲和不正當利用。
熱門電視節目訪談策劃（匯總17篇）篇十一
：當下，娛樂文化已經被提高到了一個前所未有的地位，也成為我們這個時代大眾消費的主要精神產品。單調的戲曲節目，已不能再吸引大眾的眼球。
二就目前為止，戲曲類的節目，大多生存艱難。唱念做打，選段演唱都已過于守舊，難以將戲曲推廣。信、周杰倫都曾在歌曲中加入戲曲演唱，讓人耳目一新。將戲曲與流行音樂或與多種藝術表演形式的結合將是節目組重點打造的對象?！断嗉s花戲樓》之我愛唱戲就是建立在這一宗旨之上。讓戲曲不再枯燥，老少咸宜。
節目設定：
《相約花戲樓》之我愛唱戲
推廣戲曲，弘揚傳統文化
：年紀性別不限、曲種不限，個人或團體參加比賽，并有觀眾參與的互動型錄播節目。
：推陳出新，凡是參賽者表演曲目，必須經過再加工，戲曲與單種藝術形式或多種藝術形式相結合。
節目點評，此階段有兩部分組成。首先是場上觀眾對參賽者的表演發表意見；然后由現場嘉賓做點評。
由主持人宣布最后結果，每期設立兩個晉級名額，晉升半決賽。
：融戲曲與多種藝術表現形式于一身，發掘戲曲的傳統魅力。
：睿智 輕松
：有才氣，穩重之中不失幽默
60分鐘每期
：暫定
為增加節目的可看性，可對參賽者表演的節目，由專業人士進行適當的輔導和修正。
由專業人士對參賽者進行指導，提升節目整體形象。 節目宣傳：
網絡媒體：通過安徽衛視網絡戰略合作伙伴搜狐網、安徽電視網、新浪網、百度貼吧進行宣傳。將單集參賽者具有可看性的表演視頻上傳到安徽電視網播客、優酷視頻等各大門戶視頻網站。
平面媒體：在省內具有知名度的平面媒體上整版宣傳，如《新安晚報》等
電視媒體：在節目播出前以及播出中，安徽電視臺給與一定時間段宣傳。安徽衛視的各綜藝節目中，可有主持人進行介紹《相約花戲樓》之我愛唱戲。
攝制要求：
一、主持人：000 000
二、節目顧問：戲曲名家、藝人、知名人士等
四、整體目標：節目播出時段，可以贏得絕大多數電視觀眾。
五、制作步驟（搜集信息，邀請嘉賓，后期制作等）
六、工作人員設置：暫定（比如說 制片人兩名，主持人一名，編導兩名，攝像三名（同時負責拍攝或指導嘉賓制作的欄目），后期制作三名，嘉賓6名。）
七、可行性分析（說明此節目吸引觀眾的一些亮點，節目制作費用的現實性，對節目的宣傳工作的一些進展等情況。）
八、經費預算(即節目制作成本，包括制片人，主持人，嘉賓等相關人員的費用，場地道具費用等。)
熱門電視節目訪談策劃（匯總17篇）篇十二
逃課儼然成為大學校園里一種非常普遍的現象，在大學里，除了我們所學的專業課程外，大學課程里還存在著一門必修課，那就是“逃課”。對于這種現象，人們常常用一句話來調侃它，那就是“不逃課，不大學”。其實，在我們學校，逃課的現象也是非常常見的。“必修課選逃，選修課必逃”就是我們學校最常見的逃課形式。其實，逃課現象的出現，有著很深的根源，并非我們用三言兩語就能說得清道得明的。逃課的動機也多種多樣，據專家對國內部分高校大學生逃課原因調查顯示：28。7％的學生認為教學效果差，沒有學到東西；27。8％的學生認為課程乏味，脫離實際；20。5％的學生認為教學內容陳舊，信息量太少；7。4％的學生認為教學內容太容易，自學也可以掌握。在我們學校，大學生逃課無非有以下四種較為普遍的理由：一是不喜歡老師的授課方式。二是為了更好地學習，更好地為考研、考級做準備。三是被外面的繁華世界所吸引，如忙于談戀愛、熱衷于上網聊天、沉迷于網絡游戲等等。四是在外面做兼職、創業。無論是哪種逃課原因，我個人是不太贊同的，因為我覺得大學校園里最重要的任務就是完成學業，但是在客觀上來說，面對社會激烈的競爭壓力，很多時候我們都需要強勁的社會實踐能力，逃課也變成我們不得不的選擇。在這些逃課學生的背后都有著怎樣的經歷和故事呢？逃課背后他們是習慣成自然，還是迫不得已？他們的做法是否應該有個是非公斷？作為一個校內媒體，應當關注這個逐漸突出的群體，了解現代大學生的生存現狀。
二、欄目名稱。
逃課那些事兒（備選：逃課style、今天我逃課）。
三、欄目定位。
輕松的、活潑的、引人向上、發人深省。通過反映城院學生逃課這種現象，深究各種逃課理由，共同探討解決之道。整個節目輕松詼諧，通過對逃課現象的反映，不僅讓人們了解當代大學生的生活和學習狀況，而且也能讓城院的學生們對自己的生活做出一定的思考。老師們通過這個節目也能過了解到學生們的心理狀況，為師生交流提供更好的平臺。
四、欄目受眾特色。
主體受眾：城市學院的全體師生。
邊緣受眾：行政辦公的領導、其它學校的師生、社會人士。
五、欄目特色。
1、片頭以短片的形式記錄城院學生逃課后“豐富”的業余生活。
2、師生客串嘉賓交流意見、主持人外景采訪探尋奇葩答案。
3、結尾主持人匯集百家之長，用幽默詼諧的主持風格對這一現象進行總結。
六、欄目長度。
每周一期，每期時長19分鐘。
七、欄目形態。
1、節目采取主持人講解的形態，中途客串嘉賓：老師和學生進行交流和交換意見，對這一個現象進行探討。結尾，支持人對這一個現象進行概括總結并做出一個積極向上的引導。
2、演播室的布置要求用暖色調的燈光，布局要輕松時尚，貼近大學生的生活。
3、在拍攝中，主持人的主持作為主要部分，其余的視頻以簡短的形式穿插訴說大學生的“逃課”生活。節奏感和跳動感強，最主要要求幽默，寓教于樂。
八、欄目內容（欄目流程表）。
九、節目風格：
詼諧幽默、輕松活潑、貼近生活、寓教于樂。
十、主持人風格：
時尚、潮流、青春、勵志。
十一、節目包裝。
風格：作為一個校園類的綜藝訪談節目，會要求節目輕松活潑、引人向上、同時又發人深省。
包裝內容：演播室設計、主持人服裝、片頭、片花、片尾等。
1、片頭設計15秒。片頭設計要體現青春、時尚。
構想：黃色背景圖片，體現學生的朝陽之氣，接著各種顏色的彩帶和校園生活圖片展現出來，體現校園生活的豐富多彩，最后畫面定格逃課那些事兒5個字，po字體、字體顏色橘色，周圍有星星相伴，寓意大學的未來充滿希望。
2、演播室：實景設計?？偦{：暖色調。
十二、欄目組織方案及人員設置。
欄目組人員構成：本欄目共需人員10名（含制片人），其中：
制片人及責編共2人；主持人2人；編導2人；攝像4人。
十三、設備配置：
每日租用攝像機2臺；
每日租用小演播2小時。
熱門電視節目訪談策劃（匯總17篇）篇十三
法制是一個靜態的詞匯，是一國現行的全部法律制度的總稱。
法治則是一個動態的詞匯，指“依法治國”，用法律的手段來治理國家。
由于實現法治離不開健全的法律體制，因此，“法治”一詞也包含著“法制”的含義。
法治是現代市場經濟和民主政治的一個核心特征，是當代中國全面建設小康社會、加快推進現代化、向現代市場經濟與民主政治過渡所必須盡快解決的重大現實課題。自黨的xx大確定“依法治國、建設社會主義法制國家”的基本治國方略、啟動了從人治到法治的偉大變革后，法律在中國社會生活中的地位不斷提升，其作用也越來越大，法治已經成為中國現代社會的顯著特征之一。然而，我們同時必須清醒地認識到，由于數千年人治傳統和封建禮教的深遠影響，中國老百姓的法律意識水平還普遍低下，中國舊體制下形成的不合理的司法機制也同飛速發展的社會變革格格不入。要徹底扭轉頑固的傳統的人治觀念，在全社會建構起“法律至上、權利平等、權力制約、權利本位”的法治思想體系，真正實現法治，仍需漫長而艱難的法制建設。
在這樣的社會歷史背景之下，作為黨政宣傳喉舌同時又是最具影響力的大眾傳播媒介---電視臺，就應當扛起普法的大旗，充分利用輿-論傳媒優勢，積極推進社會進步。這也是我們電視工作者責無旁貸的歷史使命。
從電視節目的現狀和發展走勢上看，以普及法律、弘揚正氣為主要宗旨的電視法制節目一直活躍在我國電視舞臺上，發揮著舉足輕重的社會教育與輿-論引導作用.特別是這些年，隨著國家法治化進程的不斷深入，電視法制節目更是如雨后春筍般煥發出蓬勃的生機和活力。縱觀中央電視臺及各省市電視臺，優秀的電視法制節目都已成為各臺的“頂梁柱”，收視率呈現逐年攀升的良好態勢;有些省級電視臺譬如黑龍江電視臺、湖南長沙電視臺甚至開辦了獨立的`政法頻道。在法治化程度不斷提高的當代中國，我們完全可以大膽地預測：順應時代需求和人民呼聲應運而生的電視法制節目，其收視前景“明天一定會更加美好”。
泉州電視臺目前在三個頻道固定播出的與法有關的節目有《現在開庭》、《警方時空》和《交通警報臺》，雖然這三個欄目在開辦之初，都曾取得良好的社會效果和較高的收視率，但幾年下來由于墨守陳規、不求創新，節目無論從形式上還是內容上都已變得十分單調刻板，逐漸喪失了對觀眾的吸引力。再者，由于這三個欄目都是我臺與其他單位(泉州市中級人民法院、泉州市公安局、泉州市交-警支隊)聯辦的節目，所以，在每一期節目的報道手法、題材選擇尤其是宣傳導向上，我臺創作人員都不能不遵照聯辦單位的意思，根本沒有獨立的創作自由。在這樣的情形下，要讓節目實施輿-論監督、真正貼近百姓，幾乎是不可能的。
綜上所述，在法治化已經大勢所趨的當前時代背景下，我臺必須重視并加大電視法制節目的改革創新，充分發揮普法教育的傳媒效應。
基于上述背景分析，我們策劃在整合原有法制節目資源的基礎上，創辦一檔由多版塊、互動式的大型電視法制欄目----《法治連線》。
熱門電視節目訪談策劃（匯總17篇）篇十四
為了豐富校園文化，構建健康、文明、和諧的校園，并展現師生精神風貌，培養學生多元化知識，營造良好的學習氛圍，陶冶情操，自我鍛煉，自我增值，擴大視野，全面提高學生的綜合素質。
1、以“理學院文化節”為主題，由團委學生會向學院提出舉辦校園文化節的建議、
2、活動時間（暫定）
基本流程：
活動項目：
1、理學院文化節開幕和閉幕儀式
2、社團風采日——趣味項目活動（由同學們自由組合或班級承辦）
3、理學院文化節晚會
4、理學院歌手大賽
5、“書法、繪畫、棋藝”大賽
6、演講比賽
7、各種體育比賽
總策劃：北京林業大學理學院
校園文化節主辦方：北京林業大學理學院
校園文化節協辦方：北京林業大學理學院，學生會及各班級
校園文化節贊助方：待定
1、高度重視，加強領導
校園文化藝術活動作為高校校園文化內涵的一種外在表現形式，是展示我校師生良好精神風貌的重要窗口對于進一步激發廣大師生工作學習的積極性和主動性，對于創造和諧、求知、進步的育人環境，具有十分重要的意義。各單位要高度重視，精心組織，周密安排，要按照學院的統一部署制定具體活動方案和工作措施，確保各項活動順利進行。
2、搞好宣傳發動工作
團委、學生會以及各班級要發揮骨干作用，強化措施，組織得力、注重實效。在開展活動時要注意調動學生的積極性、創造性，增強活動的實效性，擴大學生的參與面，爭取使每位同學都能參加一項活動，把本次文化節辦成學生參與面廣、活動開展質量高的一屆盛會，讓學生真正在活動中施其所長，發展個性，使青年學生在活動中得到教育和熏陶，不斷擴大校園主流文化的影響力。
3、多出精品
各項活動要抓住有利契機，圍繞學生成長、成才精心設計，認真組織落實，力求精品。
4、做好活動總結表彰工作
團委、學生會要積極發現在本次藝術節中涌現出的各方面人才和為本次藝術節做出突出貢獻的集體、個人，作好活動總結和匯報，學院將對先進集體和個人給予表彰獎勵。
文藝部：各個節目及比賽的籌劃
媒體中心：負責現場音響及投影儀
體育部：掛橫幅·擺展版·維持現場秩序和清理會場
策劃實踐部：拉贊助，采購物品
其他部門：現場應急
熱門電視節目訪談策劃（匯總17篇）篇十五
《法在身邊》是xx電視臺開辦的一檔法制類專題欄目，xx年創辦，xx年改版。每兩周推出一期新節目，每期節目播出八次，均在黃金時段播出。
析法，釋法，普法，用法，給出說法，提高百姓法律素質和用法水平；動態消息，專題紀實，特別節目，展現政法戰線風采與業績；法眼看世間，解讀社會事件中的'法律含量。
《法在身邊》欄目a版b版交替播出的模式。a版紀實版，b版為普法版，均采用板塊式結構，具體內容如下：
a版以宣傳政法戰線工作為主，分為三部分四塊內容。
1、信息類：一線來風準確、全面介紹政法戰線上的新情況、新措施、新成就，特點是簡明扼要，信息量大。
2、紀實類：
（1）舉案說法：紀錄剖析具有故事性、關注度和法律含量的案件。抽絲剝繭，條分縷析，從法律的角度予以闡釋。
（2）現場追蹤：同步拍攝（或再現）案件的偵破、執行過程，全方位敘述其所產生的影響和作用。
3、風采類：展現工作成就，推出先進人物，對專項行動進行輿論宣傳、追蹤報道和成果展示。
b版以記錄其他執法部門執法行動和觀眾互動類節目為主，分為4部分內容。
1、法律課堂：法律、法規宣傳。
2、執法看臺：執法過程中的案件與成就。
3、給你說法：觀眾互動類板塊。
4、法治聚焦：話題類節目。
圍繞法律主題，綜合運用多種電視手段，融知識性、權威性、貼近性、可視性于一爐，風格鮮明。
由電視臺和法院抽調精干力量組成欄目組，法院負責節目的策劃、資料提供、車輛配合等相關事宜，電視臺負責節目的攝制、制作和播出。法院必須提供充足的素材資源，電視臺必須提供充足的拍攝制作時間，雙方通力合作，保證節目高質量按時播出，達到預定效果。
《法在身邊》a版每4周推出一期，每期15分鐘，每期播出8次。全年播出12期節目，共需拍攝、制作、播出費用2萬元。
xx電視臺《法在身邊》欄目組
xx年xx月xx日
熱門電視節目訪談策劃（匯總17篇）篇十六
隨著中國經濟的飛速發展，人們的物質生活水平也得到了極大地提高，但同時我們不得不面對正處于社會轉型期的中國所出現的種種矛盾與問題，如何在物質文明極大豐富的同時，使得我們的精神家園保持積極、健康的發展方向與狀態，是值得我們思考的。
面對社會新出現的情況和問題，社會就需要相應的作為與行動。中華民族從古至今就是一個弘揚“孝”文化的民族，《禮記》中說：“父母在，不遠游，游必躬親”、《論語》中曰：“父母之年，不可不知也。一則以喜，一則以懼”、孔子：“父母之所愛亦愛之，父母之所敬亦敬之”、孟子：“孝子之至，莫大乎尊親”、司馬遷：“父母者，人之本也”等等，首先，我們不必從這些字面的本身來評判這些話的對與錯、積極與消極，但我們可以得出這樣一個結論：我們是一個具有濃厚“孝”文化的國家。但現實是，現在我們的“孝”好像變了味道，“孤寡老人”、“空巢老人”一再的進入我們的視野，敬老院、養老問題、婆媳矛盾等一再成為社會關注的對象。
雖然現在的家庭模式越來越朝著“4+2+1”這樣一個模式發展，年輕一代也背負著沉重的擔子，但我們期望于能通過我們的節目能給觀眾一些啟發、給社會一些建議。
我們的節目《孝口常開》，就是為了緩和這些近年來出現的矛盾與問題，面向社會現實，搭建從“孝”走向“笑”的平臺，讓我們的“孝”文化回歸，防止發生“樹欲靜而風不止，子欲養而親不在”的人間悲劇，同時，通過我們的欄目，希望可以為和諧社會的構建出一份力、做一份貢獻。
雖然目前的熒屏上有相關的家庭倫理類的節目，但專門針對“孝”文化和“孝”美德的卻為數不多，這也是《孝口常開》的創新點。
第二部分：節目設定。
一、節目名稱：《孝口常開》。
二、節目類別：觀眾參與度高的一檔公益性節目。
三、節目主旨：讓“孝”住進心靈，讓“孝”與笑同在。
四、節目目標。
重點打造一檔重在激發與塑造“孝”文化的公益性節目，讓更多的人關注“孝”、發現“孝”、弘揚“孝”、做到“孝”，讓“孝”笑口常開，最終達到“你孝，我孝，大家笑”這一廣泛的社會效應。
這是一檔集孝文化、孝問題、孝行動于一身的公益性電視節目，力圖更好地弘揚孝文化，達到積極的社會效應。采用立體全面的推廣方式，為現場和電視機前的觀眾提供、分享我們的“孝”故事。
六、節目形態：公益性電視節目。
《孝口常開》不僅對我國的孝文化進行展示，還會提供當今社會的現實與矛盾，既有當事人有關“孝”的故事，還會邀請社會學領域、法學領域、政府相關部門的專家、學者、負責人等權威性人物進行必要的解說或意見。同時，通過現場觀眾的參與、電話和微博的互動等形式讓場外的觀眾同時參與進來，讓更多的民眾參與進來，發表建議，出謀劃策。
1、指導性：節目組搜集并篩選了大量有關孝的故事，將其中的典型挑選出來呈獻給觀眾，這些孝的故事集合了當代社會有關孝的主要方面，具有很強“舉一反三”的指導意義。
2、互動性：節目設置中不僅古代孝的文化及有關孝的vcr短片，還會邀請孝故事當事人做客現場，更有觀眾的互動、參與，專家、學者、政府負責人的觀點和建議。
3、公益性：節目的主要目的不在于盈利，而是弘揚社會的孝文化，回歸有些營養不良的“孝”，讓“孝”與“笑”共住心中。
九、節目風格。
節目客觀、民主、具有前瞻性，不僅僅只是“孝”的發掘，也將社會的問題與矛盾呈現在觀眾面前。強調“孝”是一個具有宏觀意義的社會問題，提倡小到家庭、大到社會對“孝”的關注，把“孝”的構建作為和諧社會的一部分加以關注。
十、訴求對象（目標觀眾）。
《孝口常開》既然是一個具有公益性質的社會話題，其針對的目標也就可以小到學齡兒童、大到白發老人。學齡兒童可以通過觀看《孝口常開》從小樹立“孝”的意識，中年人可以反思自己的“孝”行為，老年人可以反觀自己的“孝”處境。
十一、敘事方式。
《孝口常開》的敘事方式可以說是多樣化的。通過插播vcr可以提供一些背景或是材料，當事人可以以講故事的方式講述“孝”的故事，嘉賓、觀眾可以通過互動、探討的方式發表意見或建議。同時，還可以通過背景音樂等來烘托氣氛，通過現場的表演緩和氣氛。
十二、主持人串聯風格。
這檔《孝口常開》節目旨在通過客觀、冷靜、民主的敘述、分析，達到對孝關注。因而主持人并不需要過于放松甚至太過“親切”以至于給節目帶來一種市井風氣；也不需要主持人過于嚴肅，使得節目顯得很低沉，保持一種自然、理性的心態來對待《孝口常開》節目的主持是很有必要的。
十三、單集節目構成。
主要包括以下幾個部分：
1、片頭、音樂；
2、主持人開場白、簡單迅速引入當期《孝口常開》；
3、展示相關內容短片，包括相關“孝”文化的歷史、現狀的介紹；
4、“孝”當事人的故事性講述及感言；
7、結束、片尾。
十四、節目長度。
每集40分鐘，分上下兩段落播放，共8集，總時長：320分鐘（不計入中間插播廣告的時間）。
十五、播出時段。
鑒于《孝口常開》節目的特性與訴求目標，較為偏向于正式、客觀，訴求目標大眾化、公眾化以及節目性質的公益性，因而策劃每集節目在周末雙休日晚20：00——20：45首播，并于次日早晨9：00——9：45重播。
十六、播出形式：錄播。
十七、播出次數：2次。
十八、節目集數：8集。
第三部分攝制及人員配備。
一、運作模式。
制片人制度，需要既懂節目運作、又懂節目經營的人做制片人。圍繞節目定位，經營該時段節目，制片人要保持相對的獨立性。
（1）節目形象片花。這是突出節目形象的重要手段。5至10秒片花，以各種“孝”為主要畫面，抽象的多層畫面疊透出三維的圖象，再加上電視節目字樣，配以必要的音樂。
（2）節目形象宣傳片。這是提升節目形象的又一種重要手段，長度在20秒左右。節目形象宣傳片的立意要高，要能代表整個節目的特色和地位。畫面音樂也應非常講究，視覺沖擊力要強。
三、拍攝。
（1）拍攝采用多機位拍攝（主持人、嘉賓、觀眾等）。
（2）重點抓住“孝”故事當事人、嘉賓以及現場觀眾代表性的特寫鏡頭。
（3）在節目制作中應特別注意音樂的作用，讓音樂成為調動觀眾及現場氛圍的。
重要因素。
四、人員設置。
主持人（一名）：負責串詞的攥寫，把握現在節目節奏，起到橋梁作用；
編導（兩名）：負責每期節目的策劃、撰稿、導演，把握整個播出節目及相關事宜；
攝像（兩名）：外景拍攝、節目現場拍攝；
編輯（一名）：負責剪輯、合成、節目包裝；
燈光（二名）：負責節目錄制期間的燈光的補給；
化妝師（一名）：負責節目錄制期間主持人、嘉賓的化裝，補妝。
第四部分：節目行銷。
一、節目優勢分析。
雖然現在有較多的家庭調解類節目，但專門針對“孝”的節目在市場是還是很不足的。特別在社會對“孝”有著廣泛需求與期待的時候，《笑口常開》勢必可以帶來較大的關注度。不僅如此，通過專家、學者、政府部門負責人的分析、建議還可以為政策的制定提供一定的參考，其社會意義較大。
二、節目市場分析。
首先，在社會物質文化水平不斷提高的今天，人們開始越來越關注精神層面的內容。人們對如何提高精神生活有了更高的期待。特別在社會的轉型期，社會問題層出不窮，“孝”當然就是其中之一，對“孝”的關注是解決現存社會問題不可回避的方面。
其次，《孝口常開》的目標市場較為大眾化，關注人群廣泛，有利于發掘最大可能性調動全社會的關注與參與。
最后，《孝口常開》的節目設置比較合理，環節緊湊，綜合運用了各種手段，有效的吸引了更多的觀眾。
三、廣告市場分析。
1、欄目冠名/特約播映、整體欄目冠名。
（1）每一集《孝口常開》的片頭：《孝口常開》由xx贊助商冠名播出/特約播映；或是直接采用《xx贊助商孝口常開》由xx贊助商冠名播出/特約播映；《孝口常開》片尾也可以采用相同的手法。
（2）每一集《孝口常開》節目開始，主持人都會以“歡迎收看《孝口常開》，本節目由xx贊助商冠名播出/特約播映”來提醒觀眾注意；節目尾聲亦然。
（3）在《孝口常開》的節目標識上活動展示，突出廣告商的標志（通常持續顯示在電視屏幕右下角）。
（4）節目中播出的相關短片，首尾都展示廣告商標識。
（5）每一個節目段落間，中途插播展示廣告商的短廣告。
（6）現場設備，如話筒，大屏幕，布告板，嘉賓、觀眾的桌椅等等，都可以加以廣告商標志。
2、上下兩段間插播廣告。
《孝口常開》分為上下兩段播放，中間插播廣告。盡量以節目贊助商的廣告為主。
1、《孝口常開》節目主要的宣傳手段是電視廣告，尤其是本頻道的電視廣告。觀眾養成了一定的觀看習慣，對本頻道節目的接受度也會更高一些。
2、其次，依托于網絡交流平臺?！缎⒖诔ｉ_》節目本身就設置有互動性非常強的網絡平臺，因而可以在網站上，如：騰訊視頻、優酷視頻等定時發布節目信息、節目預告、播放節目內容，引導觀眾積極參與。
3、市區戶外廣告，《孝口常開》廣告可以投放在市區的燈箱、站臺、布景板、公交車身，都可以高效率被觀眾關注到。
五、效果預測。
《孝口常開》作為一檔公益性節目，具有廣泛的社會意義與價值，通過節目的錄制，可以達到全社會對“孝”的關注，形成全社會對“孝”的參與，進而在社會上樹立廣泛的“孝”意識，并最終達到“你孝、我孝，大家笑”的和諧社會局面。
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熱門電視節目訪談策劃（匯總17篇）篇十七
當我們身臨大學的生活時，是否經常回憶起我們曾經的奮斗。在那里我們留下了汗水，那將永遠是我們珍貴的回憶，當我們走出大學，踏入社會時，是否也會回憶起我們的大學，回憶這里的宿舍與室友，想起我們教室里的同學與老師，想起我們在圖書館的邂逅，想起我們在操場揮灑的汗水。那我們怎么來紀念我們的大學？為此我決定拍一部校園微電影，來紀念我們的大學,獻給即將畢業的我們。
那些年我們的回憶。
1.本次活動涉及全校，針對性強，產品品牌容易深入學生的新。贊助商如能在這種環境中進行宣傳，效果非同凡響。
2.本次活動更加注重網絡宣傳，微博、人人、論壇等，都是大學生網絡生活中的重要部分，利用網絡強大的宣傳平臺為贊助商開辟潛在市場。
3.此次微電影活動得到學校和學院領導及相關部門的大力支持，收到校領導的重視，規模大、參與者多，能夠吸引大量師生前來觀看。通過本次活動贊助商可以跟我們建立了長期友好合作的關系，極具長遠意義。
4.同其他宣傳方式相比，在學校宣傳具有較高的性價比。我們在以往的活動中累計了不少宣傳的經驗，而且有足夠的人力資源幫助贊助商完成宣傳活動。
河北美術學院動漫基地產業園七彩印畫工作室。
河北美術學院動漫基地產業園心方向工作室。
河北美術學長城劇組。
共青團河北美術學院委員會。
河北美術學院社團聯合會。
河北省聯通公司新樂分公司。
活動持續時間：xx年6月1日——12月1日。
前期宣傳：xx年9月1日。
報名時間：xx年9月1日。
作品拍攝：xx年10月1日。
xxxxxx。
(1)宣傳：校園。
(2)報名：校園招募。
(3)拍攝：長城劇組，河北美術學院傳媒學院。
(4)上映晚會：
1、領導致辭。
2、主題演講。
3、正式觀看。
4、劇組感想。
5、在學?；貞?。
白宮頂樓。
河北美院學生，聯通職工。
作品上傳網絡。
1.橫幅宣傳，在活動前中后分別掛出橫幅，為贊助商家做宣傳。
2.海報宣傳，在活動前中后我們將分別在多個流動人群密集地方貼出海報，宣傳贊助商家及或從。
3.我們可以為贊助商拍攝廣告，在獲獎電影在全校公映時在片尾片頭做宣傳活動。
待定，(大多實在學校拍攝，整體預算不會太高)。