每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，歡迎大家分享閱讀。

如何寫徐志摩的散文《落葉》匯總一

滿眼黃沙漠漠的地與天：

赤膊的樹枝，硬攪著北風(fēng)先——

一隊(duì)隊(duì)敢死的健兒，傲立在戰(zhàn)陣前！

不留半片殘青，沒有一絲粘戀，

只拼著精光的筋骨；凝斂著生命的徐志摩經(jīng)典的詩(shī)歌集錦，

耐，耐三冬的霜鞭與雪拳與風(fēng)劍，

直耐到春陽征服了消殺與枯寂與兇慘，

直耐到春陽打開了生命的牢監(jiān)，放出一瓣的樹頭鮮！

直耐到忍耐的奮斗功效見，健兒克敵回家酣笑顏！

北方的冬天是冬天！

滿眼黃沙茫茫的地與天；

田里一只困頓的黃牛，

西天邊畫出幾線的悲鳴雁。

如何寫徐志摩的散文《落葉》匯總二

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徐志摩的幸福情詩(shī)

徐志摩，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一代才子，被茅盾稱作“是中國(guó)布爾喬亞‘開山’的同時(shí)又是‘末代’的詩(shī)人”，一生創(chuàng)作過不少經(jīng)典的愛情詩(shī)。

我等候你。

我望著戶外的昏黃

如同望著將來，

我的心震盲了我的聽。

你怎還不來?希望

在每一秒鐘上允許開花。

我守候著你的步履，

你的笑語，你的臉，

你的柔軟的發(fā)絲，

守候著你的一切;

希望在每一秒鐘上

枯死──你在哪里?

我要你，要得我心里生痛，

我要你火焰似的笑，

要你靈活的腰身，

你的發(fā)上眼角的飛星;

我陷落在迷醉的氛圍中，

像一座島，

在蟒綠的海濤間，不自主的在浮沉……

喔，我迫切的想望

你的來臨，想望

那一朵神奇的優(yōu)曇

開上時(shí)間的頂尖!

你為什么不來，忍心的!

你明知道，我知道你知道，

你這不來于我是致命的一擊，

打死我生命中乍放的陽春，

教堅(jiān)實(shí)如礦里的鐵的黑暗，

壓迫我的思想與呼吸;

打死可憐的希冀的嫩芽，

把我，囚犯似的，交付給

妒與愁苦，生的羞慚

與絕望的慘酷。

這也許是癡。竟許是癡。

我信我確然是癡;

但我不能轉(zhuǎn)撥一支已然定向的舵，

萬方的風(fēng)息都不容許我猶豫──

我不能回頭，運(yùn)命驅(qū)策著我!

我也知道這多半是走向

毀滅的路，但

為了你，為了你，

我什么都甘愿;

這不僅我的熱情，

我的僅有理性亦如此說。

癡!想磔碎一個(gè)生命的纖維

為要感動(dòng)一個(gè)女人的心!

想博得的，能博得的，至多是

她的一滴淚，

她的一聲漠然的冷笑;

但我也甘愿，即使

我粉身的消息傳給

一塊頑石，她把我看作

一只地穴里的鼠，一條蟲，

我還是甘愿!

癡到了真，是無條件的，

上帝也無法調(diào)回一個(gè)

癡定了的心如同一個(gè)將軍

有時(shí)調(diào)回已上死線的士兵。

枉然，一切都是枉然，

你的不來是不容否認(rèn)的實(shí)在，

雖則我心里燒著潑旺的火，

饑渴著你的一切，

你的發(fā)，你的笑，你的手腳;

任何的癡想與祈禱

不能縮短一小寸

你我間的距離!

戶外的昏黃已然

凝聚成夜的烏黑，

樹枝上掛著冰雪，

鳥雀?jìng)兊淙チ怂鼈兊倪保?/p>

沉默是這一致穿孝的宇宙。

鐘上的針不斷的比著

玄妙的手勢(shì)，像是指點(diǎn)，

像是同情，像的嘲諷，

每一次到點(diǎn)的`打動(dòng)，我聽來是

我自己的心的

活埋的喪鐘。

我是天空里的一片云，

偶爾投影在你的波心──

你不必訝異，

更無須歡喜──

在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向;

你記得也好，

最好你忘掉

在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!

輕輕的我走了，

正如我輕輕的來;

我輕輕的招手，

作別西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕陽中的新娘;

波光里的艷影，

在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇，

油油的在水底招搖;

在康橋的柔波里，

我甘心做一條水草!

那榆蔭下的一潭，

不是清泉，

是天上虹揉碎在浮藻間，

沉淀著彩虹似的夢(mèng)。

尋夢(mèng)?撐一支長(zhǎng)蒿，

向青草更青處漫溯，

滿載一船星輝，

在星輝斑斕里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是別離的笙簫;

夏蟲也為我沉默，

沉默是今晚的康橋!

悄悄的我走了，

正如我悄悄的來;

我揮一揮衣袖，

不帶走一片云彩。

怨誰?

怨誰?

這不是青天里打雷?

關(guān)著：

鎖上;

趕明兒瓷花磚上堆灰!

別瞧這白石臺(tái)階光滑，

趕明兒，

唉，石縫里長(zhǎng)草，

石板上青青的全是莓!

那廊下的青玉缸里養(yǎng)著魚真鳳尾，

可還有誰給換水，

誰給撈草，誰給喂!

要不了三五天準(zhǔn)翻著白肚鼓著眼，

不浮著死，也就讓冰分兒壓一個(gè)扁!

頂可憐是那幾個(gè)紅嘴綠毛的鸚哥，

讓娘娘教得頂乖，

會(huì)跟著洞簫唱歌，

真嬌養(yǎng)慣，喂食一遲，

就叫人名兒罵，

現(xiàn)在，您叫去!

就剩空院子給您答話!……

假若我是一朵雪花，

翩翩的在半空里瀟灑，

我一定認(rèn)清我的方向

——飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，

這地面上有我的方向。

不去那冷寞的幽谷，

不去那凄清的山麓，

也不上荒街去惆悵

——飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，

——你看，我有我的方向!

在半空里娟娟的飛舞，

認(rèn)明了那清幽的住處，

等著她來花園里探望

——飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，

——啊，她身上有朱砂梅的清香!

那時(shí)我憑藉我的身輕，

盈盈的，沾住了她的衣襟，

貼近她柔波似的心胸

——消溶，消溶，消溶

——溶入了她柔波似的心胸。

樹上的葉子說：

“這來又變樣兒了，

你看，

有的是抽心爛，有的是卷邊焦!”

“可不是，”

答話的是我自己的心：

它也在冷酷的西風(fēng)里褪色，凋零。

這時(shí)候連翩的明星爬上了樹尖;

“看這兒，”

它們仿佛說：

“有沒有改變?”

“看這兒，”

無形中又發(fā)動(dòng)了一個(gè)聲音，

“還不是一樣鮮明?”

——插話的是我的魂靈。

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如何寫徐志摩的散文《落葉》匯總?cè)?/h3>

徐志摩語錄精選

有時(shí)候, 很迷茫的去看前方, 明明知道那片海沒有你在,

卻還要頑固的踏上火車去追逐那個(gè)有你不了解的愛,

害怕總是真實(shí)的存在, 出色的孤單總是陪伴著我們 終究該明白,

不能再在原地徘徊, 不能再頑固的守著不會(huì)回來的,

不能再掙扎著看著你的不出色.

最好的時(shí)光里，我依然獨(dú)自一個(gè)人走在那條浮華炫麗卻不屬于我的.街。

我像一個(gè)拾荒者，靜靜收藏起時(shí)光的底片，讓它變成陳年的私釀，

然后在那個(gè)夏日的午后，晾曬出任何與你有關(guān)的畫面。

我不喜愛說話卻天天說最多的話， 我不喜愛笑卻總笑個(gè)不停 ，

身邊的每個(gè)人都說我的生活好快樂 ，于是我也就認(rèn)為自己真的快樂 ……

可是為什么我會(huì)在一大群朋友中忽然地就沉默 ，

為什么在人群中看到相似的背影就難過 ，

看見秋天樹木瘋狂地掉葉子我就忘記了說話 ，

看見天色漸晚路上暖黃色的燈火，

就忘記了自己原來的方向。

夕陽西下, 是我最想念的時(shí)候,

對(duì)著你在的那個(gè)城市, 說了一聲:我想你, 不知道, 你是否聽得到.

假如一開始，你就不要出現(xiàn)在我的面前 ，

那么，我也許就不會(huì)知道幸福的滋味

…… 你何其殘忍，

把所有的愛滿滿地那么卒不及防地都給了我，

告訴我，你永遠(yuǎn)喜愛我，永遠(yuǎn)不會(huì)離開我 。

讓我錯(cuò)以為，我可以幸福得象個(gè)被寵溺的孩子 ，

讓我錯(cuò)以為，只要抱住你，就可以擁有整個(gè)世界。

我們離回憶太近，離自由太遠(yuǎn)。

有時(shí)候念念不忘，只是愛上回憶。

一次猶豫，一次背叛，一次意外，足以讓它枯萎。

擺脫一切，煙消云散。

青春, 如同一場(chǎng)盛大而華麗的戲，

我們有著不同的假面， 扮演著不同的角色，

演繹著不同的經(jīng)歷， 卻有著相同的悲哀。

永遠(yuǎn)不要欺騙女人 ， 因?yàn)槲覀円谎劬湍芸创?。

你知道男人和女人 ， 說謊的最大差別在哪里嗎 。

男人說謊 是要讓自己覺得好過 ，

而女人說謊呢 是要讓對(duì)方好過 ，

我們選擇欺騙 ，是因?yàn)椴幌雮ι類鄣娜?，

我們不是故意的 ， 只是沒有傷害對(duì)方的勇氣 ，

所以才隱藏真正的答案。

幾年后，發(fā)現(xiàn)無數(shù)的感情不撕自碎 ， 原本都不完整，就不需要撕碎

現(xiàn)在，我開始懷念， 那個(gè)撕碎你信和照片的雨夜 。

我羨慕那時(shí)的自己 ， 還有完整的幸福可以撕碎。

也許。 這只是一個(gè)夢(mèng)。

一個(gè)破碎了的夢(mèng)。 花凋花謝。

最后還是一片凄楚。 相識(shí)相愛。

最后還是不和而散。

讓女人念念不忘的是感情， 讓男人念念不忘的是感覺 。

感情隨著時(shí)間沉淀， 感覺隨著時(shí)間消失 。

終其是不同的物種 ，

所以—— 誰又能明白誰的深愛 ， 誰又能理解誰的離開。

年少時(shí) ，我們因誰因愛或是只因寂寞而同場(chǎng)起舞 ;

滄桑后， 我們何因何故寂寞如初卻寧愿形同陌路。

堅(jiān)硬的城市里沒有柔軟的 。

愛情, 生活， 不是林黛玉, 不會(huì)因?yàn)閼n傷而風(fēng)情萬種。

我們害怕歲月，卻不知道活著是多么的可喜。

我們認(rèn)為生存已經(jīng)沒意思，許多人卻正在生死之間掙扎。

甚么時(shí)候，我們才肯為自己擁有的一切滿懷感激?

忘掉歲月，忘掉痛苦，忘掉你的壞。

我們永不永不說再見。

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徐志摩《夢(mèng)游埃及》詩(shī)歌

龍舟畫槳

地中海海樂悠揚(yáng);

浪濤的中心

有丑怪奮斗洶張;

一輪漆黑的明月，

滾入了青面的太陽——

青面白發(fā)的太陽;

太陽又奔赴濤心，將海怪

澆成奇?zhèn)サ呐枷?

大海化成了大漠;

開佛倫王的石像

危時(shí)在天地中央;

張口把太陽吃了

遺體發(fā)駭人的光亮;

蠕伏在浪濤洶涌的地面;

企剛般的勇士

大倘步走上了人堆;

人堆里呶呶的怪響

不知是悲切是歡暢

勇士的'金盔金甲

閃閃發(fā)亮

燁燁生火;

頃刻大火蟠蟠，火焰里有個(gè)

偉丈夫端坐;

象菩薩，

象葛德，

象拍拉圖，

坐鎮(zhèn)在男士們頭顱砌成的

蓮臺(tái)寶座;

一陣駭人的金電——

這人寶塔又變形為

大漠里清靜靜地

一座三角金字塔：

一個(gè)個(gè)金字，都是

放焰的龍珠，

塔高一只高背的駱駝

馱著個(gè)不長(zhǎng)不短的

人魔——他睜著怪眼大喊道：——

“奴隸的人間，可曾看出此中的消息呀?”

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關(guān)于徐志摩座右銘短句（通用60句）

沒吃飽，人只有一個(gè)煩惱；吃飽了，人就有無數(shù)個(gè)煩惱。智慧的人，面對(duì)得失，得不過喜，失不過憂；糊涂的人，事不順怨天尤人，事如意愛不釋手，細(xì)如毫毛的小事都會(huì)纏住他，使其難以脫身。這篇文章是小編為你整理的一些徐志摩座右銘短句，一起來欣賞吧。

1、愛，就是找到一個(gè)人，在他面前你依然可以做自己。

2、讓女人念念不忘的是感情，讓男人念念不忘的是感覺。感情隨著時(shí)間沉淀，感覺隨著時(shí)間不見。終其是不一樣的物種，所以——誰又能明白誰的深愛，誰又能理解誰的離開。

3、我沒有別的方法，我就有愛；沒有別的天才，就是愛；沒有別的潛力，只是愛；沒有別的動(dòng)力，只是愛。

4、我的世界太過安靜，靜得能夠聽見自己心跳的聲音。心房的血液慢慢流回心室，如此這般的輪回。

5、感情隨著時(shí)間沉淀，感覺隨著時(shí)間不見。

6、論精神我主張貴族主義；談物質(zhì)我主張平民主義。

7、人們手牽手地逛著游樂園。他是她的獨(dú)一。我是所有人的無二。世界充滿了我們相遇的幾率。我卻始終無法遇見你。

8、你走的太急，我開始懷疑，曾經(jīng)你是否來過。如果只是幻覺，那為何情節(jié)如此清晰？

9、我們選擇欺騙，是因?yàn)椴幌雮ι類鄣娜耍覀儾皇枪室獾模皇菦]有傷害對(duì)方的勇氣，所以才隱藏真正的答案。

10、不曾有太多放縱，也就不會(huì)存在多少破碎。

11、微微瞬間，你在一秒點(diǎn)穴。長(zhǎng)永遠(yuǎn)，我用一生解穴。

12、如果所有的悲哀痛苦失敗都是假的，那該多好可惜，世上有很多假情假義，自己的悲哀欲絕痛苦難過悲哀惆悵歇斯底里，等等，卻偏偏總是真的。

13、你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向。

14、你記得也好，最好你忘掉，在這交會(huì)時(shí)互放的光亮。

15、許多往事在眼前一幕一幕，變的那麼模糊，曾經(jīng)那麼堅(jiān)信的，那麼執(zhí)著的，一直相信著的，其實(shí)什麼都沒有，什麼都不是……突然發(fā)現(xiàn)自己很傻，傻的不行。

16、戀愛他到底是什么一回事？ 他來的時(shí)候我還不曾出世； 太陽為我照上了二十幾個(gè)年頭， 我只是個(gè)孩子，認(rèn)不認(rèn)識(shí)半點(diǎn)愁； 忽然有一天——我又愛又恨那一天—— 我心坎里癢齊齊的有些不連牽， 那是我這 一輩子第一 次的上當(dāng)， 有人說是受傷——你摸摸我的胸膛—— 他來的時(shí)候我還不曾出世， 戀愛他到底是什么一回事？

17、笑我們這麼傻， 我們總在重復(fù)著一些傷害，沒有一個(gè)可以躲藏不被痛找到。

18、我獨(dú)自的，獨(dú)自的沈思這世界古怪：是誰吹弄著那不調(diào)諧的人道的音籟？

19、"最是那一低頭的溫柔， 象一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞， 道一聲珍重，道一聲珍重， 那一聲珍重里有蜜甜的憂愁—— 沙揚(yáng)娜拉！

20、你說還是活著等，等那一天！有那么一天嗎？你在就是我的信心。

21、所以重要的在于養(yǎng)成和保持一個(gè)活潑無礙的心靈境地，利用天賦的身與心的能力，自覺地盡量發(fā)展生活的可能性。

22、有時(shí)候，很迷茫的去看前方，明明曉得那片海沒有你在，卻還要固執(zhí)的踏上火車去追趕那個(gè)有你不懂得的愛，懼怕總是實(shí)在的存在，精彩的孤獨(dú)總是陪同著我們畢竟該清楚，不能再在原地彷徨，不能再執(zhí)拗的守著不會(huì)回來的，不能再掙扎著看著你的不出色。

23、我將在茫茫人海中尋訪我唯一之靈魂伴侶，得之我幸，失之我命。

24、我將在茫茫人海中尋找我靈魂之唯一伴侶。得之，我幸；不得，我命。如此而已。

25、憂愁他整天拉著我的心，像一個(gè)琴師操練他的琴；悲哀像是海礁間的飛濤；看他那洶涌聽他那呼號(hào)。

26、少年的時(shí)候，我猖狂的愛好，帶我走這三個(gè)字。當(dāng)初，我再也不會(huì)率性的讓任何人帶我走。我學(xué)會(huì)了，自己走。

27、我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹。我是在夢(mèng)中，在夢(mèng)的悲哀里心碎。

28、起一座虹橋，指點(diǎn)著永恒的逍遙，在嘹亮的歌聲里消納了無窮的苦厄。

29、旋轉(zhuǎn)木馬是最殘暴的游戲，彼此追逐卻有永久的距離。

30、我的眼望到極遠(yuǎn)的天邊。我的心也飛去天的那一邊。眉你不覺得嗎，我每每憑欄遠(yuǎn)眺的時(shí)候，我的思緒總是緊繞在我愛的左右，有時(shí)想起你的病態(tài)可憐，就不禁心酸滴淚。每晚的星月是我的良伴。

31、我亦未嘗不私自難受，但實(shí)因愛你過深，不惜處處順你從著你，也怪我自己意志不強(qiáng)，不能在不良環(huán)境中掙出獨(dú)立精神來。

32、我的世界太過安靜，靜得可以聽見自己心跳的聲音。心房的血液慢慢流回心室，如此這般的輪回。聰明的人，喜歡猜心，也許猜對(duì)了別人的心，卻也失去了自己的。傻氣的人，喜歡給心，也許會(huì)被人騙 ，卻未必能得到別人的。你以為我刀腔入，我以為你百毒不侵。

33、喜歡這樣的文字，把自己沉在一個(gè)最卑微的姿態(tài)局里，不需要任何人的'理會(huì)。

34、我們要把變成一個(gè)科學(xué)的夢(mèng)，然后再把夢(mèng)變成現(xiàn)實(shí)。

35、我抬頭望，藍(lán)天里有你，我開口唱，悠揚(yáng)里有你，我要遺忘，我向遠(yuǎn)處跑，另走一道，又碰到了你。

36、人生最微妙的情緒，戟震生命所蘊(yùn)藏高潔名貴創(chuàng)現(xiàn)的沖動(dòng)。

37、昨天我瓶子里斜插著的桃花，是朵朵媚笑在美人的腮邊掛，在主的眼前，愛是唯一的榮光。

38、世界上最快樂的事，莫過于為理想而奮斗。

39、假如戀愛是可以替代的，像是一枝牙刷爛了可以另買，衣服破了可以另制，他那價(jià)值也就可想。

40、不要貪快，以你的聰明，只要耐心，什么事不成，你真的爭(zhēng)口氣，羞羞這勢(shì)利世界也好！

41、天色早已沉黑，雨也已休止。但方才啜泣的云，還稀疏的幕在天空，只露著些慘白的微光。

42、或得則吾生，不或則吾滅。

43、記憶是相會(huì)的一種形式，忘記是自由的一種形式。

44、我將于茫茫人海中尋我唯一靈魂之伴侶。得之，我幸：失之，我命。

45、清醒了豈能再昏睡，覺知了豈能再愚昧，當(dāng)華美的葉片落盡時(shí)，生命的脈絡(luò)便曆曆可見。

46、眉，這一潭清冽的泉水；你不來洗濯誰來；你不來解渴誰來；你不來照形誰來！

47、眉，你快樂時(shí)就比花兒開，我見了直樂！

48、人，越長(zhǎng)大越孤單。愛，越成長(zhǎng)越懦弱。

49、茫茫人海中尋找我唯一的靈魂伴侶，得之，我幸，不得，我命。

50、只求在我最美的年華里，遇到你。

51、悄悄的我走了，正如我悄悄的來； 我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。

52、眉，我來獻(xiàn)全盤的愛給你，我的身體，我的靈魂，完全是你的，一團(tuán)火熱的真情，整個(gè)兒給你，我也盼望你也一樣拿整個(gè)完全的愛給我。

53、時(shí)刻能夠證明感情，也能夠把愛推翻。沒有一種悲傷是不能被時(shí)刻減輕的。如果時(shí)刻不能夠令你忘記那些不該記住的人，我們失去的歲月又有什么好處？如果所有的悲哀痛苦失敗都是假的，那該多好？可惜，世上有很多假情假義，自己的悲哀欲絕痛苦難過悲哀惆悵歇斯底里，等等。卻偏偏總是真的。

54、你真的不知道我曾經(jīng)怎樣渴望和你兩人并肩散一次步，或同出去吃一餐飯，或同看一次電影，也叫別人看了羨慕。

55、豪情的孤單，大約在于：愛戰(zhàn)擺脫皆沒法完全讓女人歷歷在目的是豪情，讓漢子歷歷在目的是覺得。豪情跟著工夫積淀，覺得跟著工夫消逝。終其是差別的物種，以是誰又能大白誰的深愛，誰又能了解誰的分開。

56、影象的絲線便像一種咒語，正在每一個(gè)日升月降將我纏松。

57、愛，就讓我在這兒清靜的園內(nèi)，閉上眼，死在你面前，多美！

58、誰捧起花的臉龐，讓歲月美的黯然神傷。

59、去吧，青年，去吧！與幽谷的香草同埋；去吧，青年，去吧！悲哀付與暮天的群鴉。

60、如果真相是一種傷害，請(qǐng)選擇謊言。如果謊言是一種傷害，請(qǐng)選擇沉默。如果沉默是一種傷害，請(qǐng)選擇離開。

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如何寫徐志摩的散文《落葉》匯總六

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徐志摩現(xiàn)代詩(shī)精選

徐志摩原名章垿，字槱森，留學(xué)英國(guó)時(shí)改名志摩。曾經(jīng)用過的筆名：南湖、詩(shī)哲、海谷、谷、大兵、云中鶴、仙鶴、刪我、心手、黃狗、諤諤等。徐志摩是新月派代表詩(shī)人，新月詩(shī)社成員。今天，小編特意為大家推薦徐志摩現(xiàn)代詩(shī)精選，希望大家喜歡!

又被它從睡夢(mèng)中驚醒，

深夜里的琵琶!

是誰的悲思，

是誰的手指，

像一陣凄風(fēng)，

像一陣慘雨，

像一陣落花，

在這夜深深時(shí)，

在這睡昏昏時(shí)，

挑動(dòng)著緊促的弦索，

亂彈著宮商角徵，

和著這深夜，荒街，

柳梢頭有殘?jiān)聮欤?/p>

阿，半輪的殘?jiān)拢?/p>

像是破碎的希望他，

他 頭戴一頂開花帽，

身上帶著鐵鏈條，

在光陰的道上瘋了似的跳，

瘋了似的笑，

完了，他說，吹糊你的燈，

她在墳?zāi)沟哪且贿叺龋?/p>

等你去親吻，

等你去親吻，

等你去親吻!

輕輕的我走了，

正如我輕輕的來;

我輕輕的招手，

作別西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕陽中的新娘;

波光里的艷影，

在我的`心頭蕩漾。

軟泥上的青荇，

油油的在水底招搖;

在康橋的柔波里，

我甘心做一條水草!

那榆蔭下的一潭，

不是清泉，

是天上虹 揉碎在浮藻間，

沉淀著彩虹似的夢(mèng)。

尋夢(mèng)?撐一支長(zhǎng)蒿，

向青草更青處漫溯，

滿載一船星輝，

在星輝斑斕里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是別離的笙簫;

夏蟲也為我沉默，

沉默是今晚的康橋!

悄悄的我走了，

正如我悄悄的來;

我揮一揮衣袖，

不帶走一片云彩。

看一回凝靜的橋影，

數(shù)一數(shù)螺鈿的波紋，

我倚暖了石欄的青苔，

青苔涼透了我的心坎;

月兒，你休學(xué)新娘羞，

把錦被掩蓋你光艷首，

你昨宵也在此勾留，

可聽她允許今夜來否?

聽遠(yuǎn)村寺塔的鐘聲，

象夢(mèng)里的輕濤吐復(fù)收，

省心海念潮的漲歇，

依稀漂泊踉蹌的孤舟!

水粼粼，夜冥冥，思悠悠，

何處是我戀的多情友，

風(fēng)颼颼，柳飄飄，榆錢斗斗，

令人長(zhǎng)憶傷春的歌喉。

我是天空里的一片云，

偶爾投影在你的波心──

你不必訝異，

更無須歡喜──

在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向;

你記得也好，

最好你忘掉

在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!

最是那一低頭的溫柔，

像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞，

道一聲珍重，道一聲珍重，

那一聲珍重里有甜蜜的憂愁——

沙揚(yáng)娜拉!

假如我是一朵雪花，

翩翩的在半空里瀟灑，

我一定認(rèn)清我的方向——

飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)——

這地面上有我的方向。

不去那冷寞的幽谷，

不去那凄清的山麓，

也不上荒街去惆悵——

飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)——

你看，我有我的方向!

在半空里娟娟的飛舞，

認(rèn)明了那清幽的住處，

等著她來花園里探望——

飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)——

啊，她身上有朱砂梅的清香!

那時(shí)我憑藉我的身輕，

盈盈的，沾住了她的衣襟，

貼近她柔波似的心胸——

消溶，消溶，消溶——

溶入了她柔波似的心胸!

一九二四年十二月三十日作

秋雨在一流清冷的秋水邊，

一棵憔悴的秋柳里，

一條怯懦的秋枝上，

一片將黃未黃的秋葉上，

聽他親親切切喁喁唼唼，

私語三秋的情恩情事，情語情節(jié)，

臨了輕輕將他拂落在秋水秋波的私暈里，一渦半轉(zhuǎn)，

跟著秋水流去。

這秋的私語，秋的情思情事，情詩(shī)情節(jié)，

已掉落在秋水秋波的秋暈里，一渦半轉(zhuǎn)，

跟著秋水流去。

一九二二年七月二十一日作

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如何寫徐志摩的散文《落葉》匯總七

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徐志摩的《再別康橋》導(dǎo)學(xué)案

《再別康橋》這首詩(shī)，較為典型地表現(xiàn)了徐志摩詩(shī)歌的風(fēng)格。

1.感知新詩(shī)的音樂美，建筑美，繪畫美特點(diǎn)。

2.掌握新詩(shī)的鑒賞方法。

3.學(xué)會(huì)從詩(shī)歌的意象入手賞析詩(shī)歌。

1.詩(shī)人獨(dú)具特色的意象選擇及其作用是重點(diǎn)

2.通過品味語言，分析作者情感是難點(diǎn)。

一、背景知識(shí)

1.新月派簡(jiǎn)介

是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的新詩(shī)團(tuán)體，1923年成立，代表人物為徐志摩、聞一多，成員有胡適、梁實(shí)秋、陳西瀅等。他們不滿足于新詩(shī)的過于自由，努力追求新的格律，其中卓有成就的聞一多。他主張新格律詩(shī)要保持整齊的外形，講究音節(jié)和押韻，講究詩(shī)的詞藻，創(chuàng)立了“音樂美、繪畫美、建筑美”的“三美”新格律理論，對(duì)中國(guó)新詩(shī)產(chǎn)生了極大的影響。

2.作者簡(jiǎn)介

徐志摩(1897—1931)現(xiàn)代詩(shī)人、散文家。名章序，筆名南湖、云中鶴等。浙江海寧人。1915年畢業(yè)于杭州一中、先后就讀于上海滬江大學(xué)、天津北洋大學(xué)和北京大學(xué)。1918年赴美國(guó)學(xué)習(xí)銀行學(xué)。1921年赴英國(guó)留學(xué)，入倫敦劍橋大學(xué)當(dāng)特別生，研究政治經(jīng)濟(jì)學(xué)。在劍橋兩年深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩(shī)人的影響。1921年開始創(chuàng)作新詩(shī)。1922年返國(guó)后在報(bào)刊上發(fā)表大量詩(shī)文。1923年，參與發(fā)起成立新月社。加入文學(xué)研究會(huì)。1924年與胡適、陳西瀅等創(chuàng)辦《現(xiàn)代評(píng)論》周刊，任北京大學(xué)教授。印度大詩(shī)人泰戈?duì)栐L華時(shí)任翻譯。1926年在北京主編《晨報(bào)》副刊《詩(shī)鐫》，與聞一多、朱湘等人開展新詩(shī)格律化運(yùn)動(dòng)，影響到新詩(shī)藝術(shù)的發(fā)展。1927年參加創(chuàng)辦新月書店。次年《新月》月刊創(chuàng)刊后任主編。并出國(guó)游歷英、美、日、印諸國(guó)。1930年任中華文化基金委員會(huì)委員，被選為英國(guó)詩(shī)社社員。同年冬到北京大學(xué)與北京女子大學(xué)任教。1931年初，與陳夢(mèng)家、方瑋德創(chuàng)辦《詩(shī)刊》季刊，被推選為筆會(huì)中國(guó)分會(huì)理事。同年11月19日，由南京乘飛機(jī)到北平，因遇霧在濟(jì)南附近觸山，機(jī)墜身亡。著有詩(shī)集《志摩的詩(shī)》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》，散文集《落葉》、《巴黎的鱗爪》，小說散文集《輪盤》，戲劇《卞昆岡》(與陸小曼合寫)，日記《愛眉小札》、《志摩日記》，譯著《曼殊斐爾小說集》等。

他的詩(shī)字句清新，韻律諧和，比喻新奇，想象豐富，意境優(yōu)美，神思飄逸，富于變化，并追求藝術(shù)形式的整飭、華美，具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性，為新月派的代表詩(shī)人。他的散文也自成一格，取得了不亞于詩(shī)歌的成就，其中《自剖》、《想飛》、《我所知道的康橋》，《翡冷翠、山居閑話》等都是傳世的名篇。

3.作品時(shí)代背景

1918年徐志摩留學(xué)美國(guó)，1920年又赴英國(guó)劍橋大學(xué)攻讀博士學(xué)位，其間他邂逅了林徽音，他以一個(gè)特別生的資格，隨意選科聽課，度過了一年多真正悠閑自在的日子。據(jù)他后來回憶，這是他一生中最幸福的日子。這首詩(shī)記下了詩(shī)人1928年秋重到英國(guó)、再別康橋的情感體驗(yàn)，表現(xiàn)了一種含著淡淡憂愁的離情別緒。康橋，即劍橋，英國(guó)著名劍橋大學(xué)所在地。7月底的一個(gè)夏天，他在英國(guó)哲學(xué)家羅素家中逗留一夜之后，事先誰也沒有通知，一個(gè)人悄悄來到康橋找他的英國(guó)朋友。遺憾的是他的英國(guó)朋友一個(gè)也不在，只有他熟悉的康橋在默默等待他，一幕幕過去的生活圖景，又重新在他的`眼前展現(xiàn)。康橋的一切，早就給他留下了美好的印象，如今又要和它告別了，千縷柔情、萬種感觸涌上心頭。而在國(guó)內(nèi)他所面對(duì)的現(xiàn)實(shí)是：在康橋遇見的才女另嫁他人，自己與不相愛的人結(jié)婚。時(shí)代的風(fēng)云讓作者感到無所適從，理解為詩(shī)人面對(duì)變幻莫測(cè)的時(shí)代風(fēng)云，脆弱、迷茫，不知如何是好。于是當(dāng)他乘船離開馬賽的歸國(guó)途中，面對(duì)洶涌的大海和遼闊的天空，展紙執(zhí)筆，記下了這次重返康橋的切身感受。

二、基礎(chǔ)知識(shí)

1.字音字形辨識(shí)

青荇(xìng)漫溯(sù)長(zhǎng)篙(gāo)滿載(zài)河畔(pàn)斑斕(lán)

2.詞語辨析

①斑斕 斑駁

“斑斕”指燦爛多彩，多用于書面語。“斑駁”指一種顏色中雜有別種顏色，花花搭搭的。

②蕩漾 動(dòng)蕩

“蕩漾”指(水波)一起一伏地動(dòng)。“動(dòng)蕩”指波浪起伏;比喻局勢(shì)、情況不穩(wěn)定。

三、學(xué)法指導(dǎo)

1.反復(fù)朗讀直至成誦，有助于把握作者在本詩(shī)中情感的轉(zhuǎn)換。

2.從分析語言入手，學(xué)會(huì)咀嚼語言，分析不同詞語呈現(xiàn)出的不同意味。

3.運(yùn)用“三美”理論體會(huì)本詩(shī)，從韻律、形式、意境體會(huì)作者的感情。

四、問題導(dǎo)航

1.試著標(biāo)出本文的韻腳與節(jié)奏，體會(huì)它的音樂美。

2.兩首詩(shī)都有一點(diǎn)感傷，它們的感情一致嗎?

3.《再別康橋》第一節(jié)用的是“輕輕的”，為什么到第七節(jié)改用“悄悄的”呢?

4.你認(rèn)為兩首詩(shī)哪首最打動(dòng)你，為什么?

五、課外拓展

1.比較徐志摩的另一首離別詩(shī)《沙揚(yáng)娜拉》，體會(huì)語言特點(diǎn)。

沙揚(yáng)娜拉

——贈(zèng)日本女郎

最是那一低頭的溫柔

像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞，

道一聲珍重，道一聲珍重，

那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——

沙場(chǎng)娜拉!

六、自我檢測(cè)

1.給下列字注音

朔月( )漫溯( )長(zhǎng)篙( )蒿萊( )嵩山( )枯槁( )

記載( )河畔( )挑釁( )斑斕( )無恥讕言( )

波瀾( )

2.文學(xué)常識(shí)

①徐志摩，是 派詩(shī)人，除《再別康橋》外，他的《 》一詩(shī)也很有名。康橋今天稱為_______，徐志摩曾在那里留學(xué)。1925年和1928年，他出國(guó)途經(jīng)英格蘭，兩次重訪母校。本詩(shī)是他1928年故地重游后在歸國(guó)的輪船上寫的。

3.《再別康橋》全詩(shī)四行一節(jié)，每一節(jié)詩(shī)行的排列兩兩錯(cuò)落有致，每句基本上六七字(間有八字句)，參差變化中見整齊，具有建筑美。每節(jié)押韻，逐節(jié)換韻，追求音節(jié)的波動(dòng)和旋律感。如“輕輕”“悄悄”等疊詞的反復(fù)運(yùn)用，增強(qiáng)了詩(shī)歌輕盈的節(jié)奏，使詩(shī)歌具有音樂美。你能說說本詩(shī)的繪畫美體現(xiàn)在哪里嗎?

參考答案

1.朔月(shuo)蒿萊(hao)嵩山(song)枯槁(gao)記載(zǎi)河畔(pàn)挑釁(xìn)

斑斕(lán)無恥讕言(lán)波瀾(lán)

2.新月 偶然、我是一片云 劍橋

3.繪畫美：七節(jié)詩(shī)，幾乎每一節(jié)都包含一個(gè)可以畫得出的畫面。詩(shī)人使用了色彩絢麗的詞語給人帶來視覺上美的享受。還通過動(dòng)作性很強(qiáng)的詞語，如“招手”“蕩漾”“招搖”“揉碎”“漫溯”“揮一揮”等，使畫面具有流動(dòng)的美。

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如何寫徐志摩的散文《落葉》匯總八

一掠顏色飛上了樹。

“看，一只黃鸝！”有人說。

翹著尾尖，它不作聲，

艷異照亮了濃密――

象是春光，火焰，象是熱情，

等候它唱，我們靜著望，

怕驚了它。但它一展翅，

沖破濃密，化一朵彩云；

它飛了，不見了，沒了――

象是春光，火焰，象是熱情。

①寫作時(shí)間不詳，初載1930年2月10日《新月》月刊第2卷第12號(hào)，屬名徐志摩。

如何寫徐志摩的散文《落葉》匯總九

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摘 要: 徐志摩是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上用白話詩(shī)體寫作和翻譯的重要開拓者。他既是一位偉大的詩(shī)人,又是一位杰出的譯者。然而,在國(guó)內(nèi)外關(guān)于徐志摩的研究中,他的詩(shī)歌創(chuàng)作往往是評(píng)論家關(guān)注的焦點(diǎn)。而他在翻譯上,例如詩(shī)歌翻譯上做出的成績(jī),卻經(jīng)常為詩(shī)名所掩,得不到足夠的重視。本文以徐志摩翻譯的湯姆斯·哈代的詩(shī)歌作為研究對(duì)象,試圖從徐譯哈代詩(shī)歌分析徐志摩的詩(shī)歌翻譯思想,從而客觀地認(rèn)識(shí)徐志摩在詩(shī)歌翻譯上的積極探索,以及其作為詩(shī)人譯者在新詩(shī)運(yùn)動(dòng)、白話詩(shī)體寫作和翻譯方面作出的積極貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞: 徐志摩 哈代詩(shī)歌 詩(shī)歌翻譯 藝術(shù)特征

一、引言

徐志摩是20世紀(jì)初新詩(shī)運(yùn)動(dòng)的先鋒之一,也是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上用白話詩(shī)體寫作和翻譯的先驅(qū)。作為新月派詩(shī)人的典型代表,徐志摩曾以其獨(dú)特的詩(shī)風(fēng)與才情為自己贏得了我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的不朽盛名。正如朱自清先生所言:“現(xiàn)代中國(guó)詩(shī)人,須首推徐志摩和郭沫若。”著名左翼詩(shī)人蒲風(fēng)也聲稱:“堪與郭沫若伯仲的,算起來要推徐志摩了。”事實(shí)上,徐志摩也是一位杰出的翻譯家,他曾進(jìn)行過大量的外國(guó)文學(xué)作品的翻譯實(shí)踐活動(dòng),其中包括詩(shī)歌翻譯。然而,令人遺憾的是,盡管徐氏曾提出過獨(dú)到的譯詩(shī)理論且譯作頗豐,他在詩(shī)歌譯介方面所作的努力與嘗試卻始終為其詩(shī)名所掩,得不到足夠的重視。在國(guó)內(nèi)外關(guān)于徐志摩的研究中,他的詩(shī)歌創(chuàng)作往往是評(píng)論家關(guān)注的焦點(diǎn)。在我國(guó)文學(xué)界和翻譯界少有關(guān)于徐氏的詩(shī)歌翻譯的評(píng)論和研究,這與對(duì)其詩(shī)歌創(chuàng)作上進(jìn)行的廣泛而深入的研究形成了鮮明對(duì)比。在為數(shù)不多的徐氏詩(shī)歌翻譯研究與論述里,大多也是對(duì)其詩(shī)歌翻譯的負(fù)面評(píng)價(jià)。有人曾評(píng)價(jià)徐“譯績(jī)?yōu)樵?shī)名所掩”,其譯作也是“貌合神離”,“充滿了翻譯腔”。也有人認(rèn)為“徐志摩的翻譯‘嫩’了一點(diǎn)”。還有人覺得“他的譯詩(shī)里失敗借鑒有余,成功榜樣不多”。本文以徐志摩翻譯的湯姆斯·哈代的詩(shī)歌作為研究對(duì)象,試圖從徐對(duì)哈代詩(shī)歌的譯介方面進(jìn)行細(xì)節(jié)分析,以期對(duì)徐氏在詩(shī)歌翻譯實(shí)踐活動(dòng)中所作的努力與成績(jī)作一個(gè)客觀而詳盡的評(píng)述,認(rèn)為徐氏的詩(shī)歌翻譯重在追求藝術(shù)新奇感和陌生化的效果,從而客觀、公正地認(rèn)識(shí)徐志摩作為詩(shī)人譯者在新詩(shī)運(yùn)動(dòng),以及白話詩(shī)體寫作和翻譯方面作出的積極貢獻(xiàn)。

二、徐志摩對(duì)哈代詩(shī)歌的大量譯介

1921年,也就是徐志摩真正開始其文學(xué)生涯的那一年,他總共發(fā)表了八首詩(shī)歌作品,而其中除《草上的露珠兒》一詩(shī)外,其他七首均為譯詩(shī)。在詩(shī)歌藝術(shù)的理論和創(chuàng)作上,對(duì)徐志摩產(chǎn)生較大影響的外國(guó)作家有幾人,其中,哈代是最重要的一位。在徐氏的詩(shī)歌翻譯作品中,關(guān)于哈代詩(shī)歌的譯介是最多的。早在1923年,徐志摩在《小說月報(bào)》上就發(fā)表了哈代的兩首詩(shī)歌的譯文:《窺鏡》和《她的名字》。在此后的幾年,他又翻譯了哈代的十九首詩(shī)歌。此外,徐志摩還曾撰寫過七篇介紹和懷念哈代的專文和詩(shī)歌。在這些文章和評(píng)論中,徐志摩極其贊賞哈代的生活觀和愛情觀,反對(duì)稱哈代為悲觀主義者。徐志摩認(rèn)為,湯姆斯·哈代和莎士比亞、巴爾扎克一樣偉大,他的作品中對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的大膽描述表明了哈代的勇氣、真實(shí)和坦誠(chéng)。

湯姆斯·哈代是徐志摩特別喜愛且經(jīng)常模仿的一位作家,他非常崇敬這位悲觀厭世的老人,稱其為“老英雄”。徐志摩曾贊譽(yù)哈代:“哈代是現(xiàn)存作家中最偉大的一個(gè)。”他在給趙景深的信中說:“能試譯哈代,最合我意。”徐志摩的詩(shī)重視韻律形式和音樂美,是受了哈代的詩(shī)歌的影響。他說:“明白了詩(shī)的生命是它的內(nèi)在音節(jié)的道理,我們才能領(lǐng)會(huì)到詩(shī)的真正的趣味。”徐志摩的詩(shī)歌創(chuàng)作,在意象、場(chǎng)景、事件和情調(diào)方面都在有意無意模仿哈代。哈代的寫作手法和創(chuàng)作風(fēng)格對(duì)徐志摩的詩(shī)歌創(chuàng)作和翻譯實(shí)踐都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

三、徐志摩的主要譯詩(shī)理論與譯詩(shī)觀點(diǎn)

徐志摩曾提出過頗有見地的詩(shī)歌翻譯觀點(diǎn)。《在一個(gè)譯詩(shī)的問題》一文中,徐志摩表達(dá)了他對(duì)詩(shī)歌翻譯的主要觀點(diǎn):“翻譯難不過譯詩(shī),因?yàn)樵?shī)的難處不單是它的形式,也不單是它的神韻,你得把神韻化進(jìn)形式去,像顏色化入水,又得把形式表現(xiàn)神韻,像玲瓏的香水瓶子盛香水。有的譯詩(shī)專誠(chéng)拘泥形式,原文的字?jǐn)?shù)協(xié)韻等等,照樣寫出,但這來來往往神味淺了;又有專注重神情的,結(jié)果往往是另寫了一首詩(shī),竟許與原作差太遠(yuǎn)了,那就不能叫譯。” 在徐看來,“形”與“神”的高度完美的結(jié)合才是詩(shī)歌翻譯的真諦。在徐志摩的翻譯實(shí)踐中,他從不曾放棄對(duì)“形神兼?zhèn)洹边@一目標(biāo)的追求,依然堅(jiān)持“形”與“神”的高度統(tǒng)一才是詩(shī)歌翻譯的最高境界。

在譯詩(shī)語言上,徐志摩主張采用“五四”運(yùn)動(dòng)以來的白話詩(shī)體進(jìn)行外國(guó)詩(shī)歌作品的翻譯。1924年,徐志摩在《征譯詩(shī)啟》中談道:“我們想要征求愛文藝的諸君,曾經(jīng)相識(shí)與否,破費(fèi)一點(diǎn)工夫,做一番更認(rèn)真的譯詩(shī)的嘗試:用一種不同的文字,翻來最純粹的靈感的印跡。”經(jīng)過新文化運(yùn)動(dòng)后的中國(guó)文壇,白話文取代文言文進(jìn)行詩(shī)歌創(chuàng)作與翻譯也勢(shì)不可擋。徐志摩在此篇文章中的號(hào)召與其在詩(shī)歌創(chuàng)作中同樣提倡使用白話詩(shī)體的主張是一致的。

四、徐志摩的哈代詩(shī)歌翻譯

在歐洲文化氣氛陶冶中成長(zhǎng)起來的徐志摩,他的詩(shī)歌創(chuàng)作與外國(guó)詩(shī)歌有著千絲萬縷的關(guān)系。他是一位得益于外國(guó)詩(shī)歌影響而成長(zhǎng)起來的新詩(shī)人,說得更具體些,他是由詩(shī)歌翻譯走向詩(shī)歌創(chuàng)作道路的。在詩(shī)歌的形式和音韻上,哈代的詩(shī)歌受到了塞克斯民歌和鄉(xiāng)村音樂的影響。徐志摩曾表達(dá),哈代的詩(shī)歌“詩(shī)段變化”(stanzaic variation)的試驗(yàn)非常多。徐志摩說,哈代的作詩(shī)原則是用詩(shī)里的內(nèi)在節(jié)奏和聲調(diào),狀擬詩(shī)歌里表達(dá)的情感和神態(tài)。在哈代詩(shī)歌里體現(xiàn)較多的形式是反復(fù)(repetition)手法。這種手法在徐譯哈代詩(shī)歌時(shí)也得到了很好的體現(xiàn)。作為新詩(shī)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū),徐志摩深受新格律詩(shī)的影響,在翻譯湯姆斯·哈代詩(shī)歌的過程中不拘格律,不拘平仄,不拘長(zhǎng)短。徐志摩不僅將源語文本的格律形式翻譯進(jìn)目的語文本,而且將自由詩(shī)體,不規(guī)則的詩(shī)行縮進(jìn)等英語詩(shī)歌韻律形式運(yùn)用于譯詩(shī)。這些詩(shī)歌形式有別于傳統(tǒng)的中國(guó)詩(shī)歌形式,使目的語讀者感受到了譯入語文本的異域性和新奇性,激活了目的語讀者的閱讀興趣和感知過程。為了達(dá)到詩(shī)歌翻譯的文學(xué)藝術(shù)性和新奇性,徐志摩在譯詩(shī)時(shí)并未依從當(dāng)時(shí)中國(guó)詩(shī)歌的用詞規(guī)范,即使用正式的文學(xué)用語,而是在譯詩(shī)過程中大量使用白話詩(shī)體和口語詞匯,以此來打破目的語讀者對(duì)詩(shī)歌用詞的期待規(guī)范,使目的語讀者感受到譯文的新穎性和陌生感。徐志摩還根據(jù)個(gè)人喜好和追求,在翻譯中對(duì)源語文本的詞語進(jìn)行操控,增加或者刪減原詩(shī)詞語。徐志摩在翻譯中注重詩(shī)歌的外形的美觀,講究詩(shī)歌韻律的音樂性和抑揚(yáng)頓挫性,這些特征都增加了譯詩(shī)的多樣性和新鮮感。

勒弗維爾強(qiáng)調(diào),考慮到譯文的潛在讀者群,譯文的文本必須要符合所處時(shí)代的語境系統(tǒng)。這就是指出,譯文的文本選擇必須符合、尊重譯入語在特定時(shí)代背景下的規(guī)范與原則,使原語文化和譯入語文化能很好地融合、交流,使外來文學(xué)和譯入語文化中的民族文學(xué)一起,或鞏固現(xiàn)存的意識(shí)形態(tài)和詩(shī)學(xué),或破壞現(xiàn)存的意識(shí)形態(tài)和詩(shī)學(xué)。不管翻譯活動(dòng)以何種方式在何時(shí)何地發(fā)生,它總在一定程度上受到制約。在主題選取方面,“五四”新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期,中國(guó)社會(huì)的文本選擇規(guī)范是翻譯西方警示作品和現(xiàn)實(shí)主義作品,以號(hào)召全體中國(guó)人民團(tuán)結(jié)起來,喚醒中國(guó)人民奮起反抗外敵的斗志。然而,徐志摩卻違背這一期待規(guī)范,將哈代陰郁消極的詩(shī)歌作品作為源語文本,翻譯其感傷的抒情詩(shī)歌。在翻譯哈代的《她的名字》時(shí),徐把哈代原詩(shī)中強(qiáng)烈的抒情情懷,原詩(shī)前半部分的樂觀情緒,后半部分的陰郁悲觀情緒翻譯得恰到好處。徐志摩對(duì)譯詩(shī)主題的選擇幾乎都與自己詩(shī)歌創(chuàng)作中的主題風(fēng)格和審美情趣有著密切的聯(lián)系。他的譯詩(shī)并不遵從社會(huì)的期待視野,而大都反映了自己當(dāng)時(shí)短暫的情感和獨(dú)特的藝術(shù)偏好。徐志摩譯詩(shī)中的這些陌生化特征,均延長(zhǎng)了目的語受眾的關(guān)注時(shí)間,增加了審美難度,從而激活了目的語讀者的閱讀興趣,產(chǎn)生了新奇的閱讀感受和陌生化翻譯效果。

五、結(jié)語

本文分析了徐志摩翻譯的哈代詩(shī)歌的藝術(shù)特征,對(duì)徐志摩的詩(shī)歌翻譯進(jìn)行了分析和評(píng)價(jià),認(rèn)為徐志摩作為詩(shī)人譯者,其詩(shī)歌翻譯與詩(shī)歌創(chuàng)作密不可分;哈代的藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)深深影響了徐志摩的詩(shī)歌創(chuàng)作與翻譯;湯姆斯·哈代,作為徐志摩最為欣賞的外國(guó)作家之一,拋開其詩(shī)作談徐志摩的詩(shī)歌翻譯,就不可能對(duì)徐在詩(shī)歌翻譯上作出的努力和成績(jī)作出公正、客觀的評(píng)價(jià)。我認(rèn)為,徐志摩的詩(shī)歌翻譯重在追求文本的異域性、新奇性和陌生化的效果。徐志摩在詩(shī)歌翻譯上的積極探索,對(duì)新格律詩(shī)的形成與發(fā)展,以及用白話詩(shī)體寫作和翻譯的推廣作出了積極貢獻(xiàn)。

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